4. Istorija ar aprašymas? Išpuoliai prieš ekspresionizmą. Ginčai dėl dainų tekstų Liberalios tendencijos, atsispindinčios kovoje su vulgariu sociologizmu diskusijų apie romaną metu, trečiojo dešimtmečio antrojoje pusėje buvo subalansuotos kur kas griežtesniu literatūriniu kanonu. Apie tai

Ekspresionizmo samprata grįžta į lotynų kalbą expressio ir prancūzų išraiška("išraiška"). Tai yra pagrindinė avangardinio judėjimo savybė įvairiuose Europos meno tipuose XX a. Pirmajame ketvirtyje.

Vokietijos ir Austrijos poetai ir rašytojai pasauliui pristatė ryškius literatūros kūrinius, atspindinčius ekspresionizmo ideologiją ir estetiką.

Ekspresionizmo esmė

(Vincentas Van Gogas „Raudonieji vynuogynai Arle“)

Literatūriniuose šios krypties kūriniuose vyravo ne tiek noras atgaminti tikrovę, kiek išsakyti autoriaus emocijas ir jausmus apie vaizduojamus reiškinius. Autoriaus pozicija buvo ūmi, skaudi reakcija, atspindinti jausmų, kilusių dėl tragiškų amžiaus pradžios įvykių - Pirmojo pasaulinio karo, revoliucinių judėjimų, gilumą. Išraiška pakeitė vaizdą, intuicija tapo aukščiau logikos - tai naujos literatūrinės kūrybos krypties principai.

Kilmės istorija

(Amedeo Modigliani - „Peizažas, Pietų Prancūzija“)

Rašytojai ir poetai, gyvenantys didelių pokyčių epochoje, gilaus emocinio suirutės metu susidomėjo žmogaus vidiniu pasauliu. Įvyko dvasinis lūžis, darbuose nuskambėjo pranašiškos tiesos. Iš knygų puslapių, iš eilučių posmų, pasipylė kasdienio skausmo jausmas, buvo pareikštos abejonės dėl gyvenimo racionalumo, baimė dėl žmogaus ateities, kilo beprasmės mirties grėsmė.

Prancūzijos ir Vokietijos simbolika, barokas ir romantizmas yra laikomi šios tendencijos pirmtakais. Naujosios krypties šalininkai pasisakė už abstrakčių filosofinių koncepcijų atmetimą, tačiau norėjo įsiskverbti į paslėptą to, kas vyksta, prasmę, tapdami aktyviais realybės transformatoriais.

Dabarties raidoje yra du laikotarpiai: ankstyvasis ekspresionizmas (iki 1914 m.) Ir ekspresionizmo dešimtmetis (1914–1924 m.). Nepaisant tokio trumpo gyvenimo ciklo, ekspresionizmas savo orbitoje užkariavo 347 autorius.

Ryškūs ekspresionizmo atstovai literatūroje

Pranašų patosas pilniausiai atsispindi vokiečių rašytojo Georgo Heimo kūryboje, kuris rašė poeziją, prozą, pjeses; eilėraščiai „Karas“ ir „Ateina didelis mirštantis ...“ - būsimo karo Europoje prognozė.

Austrijos poetas Georgas Traklas (visi surinkti kūriniai buvo išleisti pavadinimu „Sebastianas sapne“) padarė didelę įtaką vokiečių poezijos raidai.

(Bertholdas Brechtas)

Būdamas ekspresionistu, Bertholdas Brechtas, vėliau tapęs žinomu dramaturgu, dirbo: „Kad šis kareivis, kad šitas“, „Šv. Jonas yra skerdykla“.

Alfredo Döblino romanas „Berlynas, Aleksandro aikštė“ yra tarp penkių geriausių knygų vokiečių kalba.

Georgas Kaiseris išgarsėjo dramatine trilogija „Pragaras - kelias - žemė“.

Poetas ir dramaturgas Reinhartas Sorge'as laikomas ekspresionistinės dramos (pjesės „Elgeta“) įkūrėju.

Ekspresionistinė literatūra nėra atsietas stebėjimas iš išorės, bet nenustygstanti ir energinga vaizduotė, ne pasyvus tikrovės nagrinėjimas, bet aistros ir ekstazės būsenos vaizdų vizija.

Ekspresionizmas yra pirmojo ketvirčio Vakarų šalių meno ir literatūros kryptis. Ekspressionizmas labiausiai vystėsi vokiečių kultūroje, tačiau panašios tendencijos pastebimos kitų šalių, įskaitant JAV ir Rusijos, menininkų, muzikantų, kino kūrėjų, poetų, dramaturgų kūryboje. Terminą pasiūlė žurnalo „Storm“ leidėjas H. Waldenas 1911 m. „Storm“ ir „Aktsion“ tapo pagrindiniais naujosios mokyklos žurnalais. Jų publikavimas galutinai nutrūko 1933 m., Kai pergalingas fašizmas Vokietijoje paskelbė, kad ekspresionizmo šalininkų darbas yra uždraustas savotišku „išsigimėlišku menu“, juolab kad daugelis jo atstovų laikėsi kairiųjų ir komunistinių pažiūrų.

Ekspresionistinė estetika

Ekspresionistinė estetika nuosekliai įkūnijo radikalios vizualinės kalbos kaitos idėją, kuri tapo būtinybe 20-ojo amžiaus realybės akivaizdoje, pasižyminčioje giliais pasaulio požiūrio pokyčiais. Ekspresionizmas priklausė plačiam meniniam judėjimui, bendrai vadinamam avangardu. Tai skelbė dominuojančių idėjų apie kūrybiškumą kaip objektyvų gyvenimo supratimą, atkurtą plastinėmis, atpažįstamomis formomis, peržiūrą. Tampa XIX amžiaus meno tradicijų lūžis, subjektyvumo, eksperimento ir naujumo primatas bendrieji ekspresionizmo kaip meninio reiškinio principai... Ypač svarbu šioje programoje atmesti reikalavimą tikroviškai pavaizduoti tikrovę. Ekspresionizmas priešinosi šiai nuostatai pabrėždamas vaizdų groteskiškumą, deformacijos kultą įvairiuose jo pasireiškimuose. Ekspresionistinis menas, kilęs per Pirmąjį pasaulinį karą ir iškart po jo pabaigos, kalbėjo apie pasaulį, kuriame kilo katastrofa. Ją persmelkia kasdienio skausmo jausmas, netikėjimas būties racionalumu, įkyri baimė dėl ateities žmogaus, kurio gyvenimą valdo socialiniai mechanizmai, kurie nuolat grasina beprasmiška mirtimi. Iš pirmo žvilgsnio tik formalių naujovių srityje ekspresionizmo paieškos beveik visada yra orientuotos į ideologiją.

Pagrindinis ekspresionizmo uždavinys

Pagrindinis ekspresionizmo uždavinys yra išardyti liberalaus pobūdžio sąvokas, įsitikinimus, pažiūras, iliuzijas, nes manoma, kad jie atskleidė savo nesėkmę. Tikėdamas, kad mūsų dienų menas yra natūralizmo žlugimas ir stiliaus pergalė, ekspresionizmas nebuvo patenkintas polemika su panašumu į gyvenimą, kuris paprastai įgavo griežtas formas. Atmetęs šį principą, ekspresionizmas metė iššūkį suvokti pasaulį kaip organišką visumą, kuri stovėjo už jo. Šiam ekspresionizmo pasekėjų kūrybos vaizdui prieštarauja harmonijos atmetimas, identifikuojamas su abejingumu kraujuojantiems laiko susidūrimams, ir ryškus kompozicijos emocionalumas, priešingai nei aistringam „akademinių paveikslų balansui“. Nerimo užrašas, priklausomybė nuo traumuojančių metaforų atsirado net grynai eksperimentiniuose darbuose, sukurtuose norint įrodyti mėgstamiausią ekspresionizmo mintį: menas neturi nieko bendra su gamtos mėgdžiojimu. Tai ypatingas pasaulis, sukurtas nuostabaus apšvietimo akimirkomis, kai menininkas atsiduria netvirtoje linijoje tarp regimo ir siurrealaus. Deformuodamas matomas proporcijas, jis už kasdienių reiškinių atranda aukštesnę, mistinę ir dažniausiai skaudžią prasmę. Šis kūrybiškumo esmės supratimas išskyrė didžiausių ekspresionizmo menininkų asociacijų dalyvius: Berlyno grupę „Bridge“, kuriai vadovavo M. Pechstein ir E. Nolde, Miuncheno grupę „Blue Horseman“, kuriai priklausė Vokietijoje dirbęs rusų menininkas V. Kandinsky. Kaip ir ekspresionizmui artimas šveicaras P. Klee ir austras O. Kokoschka, Kandinsky turėjo didelę įtaką XX a. Tapybai. Reikšmingi buvo ir ekspresionizmo pasiekimai kinematografijoje (vokiečių režisierių F. Lango, G. V. Pabsto filmai).

Ekspresionizmas literatūroje

Literatūroje ekspresionizmas giliai paveikė poeziją ir dramą. Tikslas suvokti „užslėptas pasaulio esmes“, pagrįstą ekspresionizmo manifestais, pasirodė patrauklus rašytojams, kurie viskuo nesidalijo jo estetinėmis pozicijomis. Ekspresionizmas paskelbė kūrybiškai bevaisius bandymus atgaminti „gyvą gyvenimą“ mene. Taip pat buvo atmesti tiesioginių ekspresionizmo pirmtakų simbolistų spekuliaciniai scheminiai vaizdai.

Ekspresionizmas mene

Ekspresionizmo mene gyvenimas nebuvo aprašomas, o ne pajungti abstrakčioms filosofinėms koncepcijoms, bet išreikšti, skverbtis į paslėptą prasmę, aktyviai kištis į realybę ir daryti įtaką viskam, kas vyksta pasaulyje. Autoriaus pozicija turėjo būti išreikšta atvirai, o tiesiogiškumas ir bekompromisiškumas, kuriuo autorius atskleidė socialinės mechanikos dėsnius ir giliausius žmogaus impulsus, tapo įtakos metodu, nebijant, kad poveikis sukrečiantis. Ekspresionizmo pasiūlyta meno interpretacija atskleidė jo giminingumą daugeliui dvasinių ir meninių to laikmečio siekių. Todėl kai kurios kūrybinės programos nuostatos, pagrįstos ekspresionizmu, randa tiesioginį sąsają su šiai krypčiai nepriklausiusių rašytojų siekiais ir patirtimi: austrų prozininkas F. Kafka (novelės „Pataisos kolonijoje“, 1919; „Transformacija“, 1916), L. Andreevas (dramos). „Tas, kuris gauna antausius“, 1915; „Šuo valsas“, 1916), Rusijos futuristai, ypač jaunasis V. Majakovskis. Įvairūs italų, lenkų, kroatų literatūros reiškiniai, kuriuose avangardo vaidmuo kurį laiką tapo reikšmingas, taip pat koreliuoja su ekspresionizmo istorija.

Pagrindiniai literatūriniai ekspresionizmo pasiekimai

Pagrindinis literatūriniai ekspresionizmo laimėjimai siejami su vokiečių rašytojų kūrybakurie atsiliepė į Pirmąjį pasaulinį karą. Įvykis to meto literatūroje buvo ekspresionizmo rašytojų romanai ir istorijos, visų pirma L. Franko apsakymų rinkinys „Geras žmogus“ (1917), kuriame, kruopščiai atrenkant atstumiančias detales, parodomas žmonių brutalizavimas apkasuose ir sugriaunamos gražios širdies iliuzijos apie humaniškų normų veiksmingumą. Dar reikšmingesnio atsakymo sulaukė ekspresionizmo dramaturgija: G. Kaiserio, E. Tollerio, vėliau - jaunojo B. Brechto pjesės („Kas yra tas kareivis, kas tai yra“, 1927; „Šv. Skerdyklos Jonas“, 1932), pradžios Yu. („Už horizonto“, 1920 m.; „Apšurpusi beždžionė“, 1922). Šie rašytojai daugiau ar mažiau tiesmukai išreiškia dramos idėją kaip priemonę įrodyti tam tikrą idėją, kad pjesė turėtų sąmoningai schemizuotą, „tezinį“ personažą. Veikėjai tampa tiesiog kaukėmis, įkūnijančiomis tą ar kitą poziciją. Veiksmas sukurtas kaip atviras antagonistinių įsitikinimų ir pažiūrų susidūrimas. Žmogus dažniausiai parodo savo absoliučią priklausomybę nuo konfliktų, kurie vyksta aplinkiniame pasaulyje - svetimi, jam nesuprantami, bet jaučiasi priešiški - arba dėl savo nesąmoningų visagalių motyvų, kurie neturi nieko bendra su etikos normų ir ribų neliečiamumo doktrina. Kūno ir sielos konfliktas pasirodo kaip civilizacijos ir gamtos konflikto veidrodinis vaizdas, kuriam pasaulinis karas suteikė naujos skubos ir precedento neturinčios dramos. Beveik visada dramoje esanti apibendrinanti mintis apie nepataisomą pasaulio išsigimimą ir artėjančius naujus sukrėtimus, kurie neatpažįstamai pakeis jo išvaizdą, suteikia ekspresionizmo teatrui karingą kairiosios orientacijos ir atvirai propagandinį garsą. Menininkas yra įpareigotas parodyti užmaskuotą tikrąją veikėjų esmę ir socialinius reiškinius, kuriuos jie personifikuoja: Brechtas savo poeziją pajungia šiai programai. Ekspresionizmo kūriniuose asmenybės pasaulis dažniausiai išlieka itin išbalęs ir nuskurdęs, nes herojai tik iliustruoja bendras autoriaus vaizduojamas tendencijas.

1920-ųjų vidurio ekspresionizmo krizę ir talentingiausių rašytojų pasitraukimą iš jos nulėmė šios estetinės programos siūlomas žmonių vaizdavimo stygius.

Žodis ekspresionizmas kilęs Lotynų kalba - expressio, o tai reiškia - išraiška.

EKSPRESIONIZMAS (prancūzų kalba - raiška) - dvidešimtojo amžiaus pradžios avangardinis judėjimas literatūroje ir mene. Pagrindinė ekspresionizmo įvaizdžio tema yra vidiniai žmogaus išgyvenimai, išreikšti nepaprastai emocionaliai - kaip nevilties šauksmas ar nežabotas entuziastingas pareiškimas.

Ekspresionizmas (iš lotynų kalbos ekspressio, „ekspresija“) yra Europos meno kryptis, išsivysčiusi maždaug 1905–1920 metų pradžioje, kuriai būdingas polinkis reikšti emocines vaizdų (dažniausiai žmogaus ar žmonių grupės) charakteristikas arba paties menininko emocinę būseną. Ekspresionizmas yra įvairių meno formų, įskaitant tapybą, literatūrą, teatrą, kiną, architektūrą ir muziką.

Ekspresionizmas yra vienas įtakingiausių XX amžiaus meninių judėjimų, susiformavęs Vokietijos ir Austrijos žemėse. Ekspresionizmas kilo kaip reakcija į ūmią XX amžiaus pirmojo ketvirčio krizę, Pirmąjį pasaulinį karą ir vėlesnius revoliucinius judėjimus, šiuolaikinės buržuazinės civilizacijos bjaurumą, dėl kurio atsirado subjektyvaus tikrovės suvokimo troškimas ir iracionalumo troškimas.

Iš pradžių ji pasirodė vaizduojamojo meno srityje („Most“ grupė 1905 m., „The Blue Rider“ 1912 m.), Tačiau savo vardą ji įgijo tik iš menininkų grupės, kuri buvo atstovaujama Berlyno atsiskyrimo parodoje, vardo. Šiuo metu ši samprata paplito literatūroje, kine ir susijusiose srityse, kur tik emocinio poveikio, afektavimo idėja buvo priešinama natūralizmui ir estetizmui. Ekspresionizmo formavimuisi įtakos turėjo Ensoro Jameso darbai. Socialinis patosas skiria ekspresionizmą nuo avangardo, lygiagrečių judesių, tokių kaip kubizmas ir siurrealizmas.

Buvo pabrėžtas kūrybinio akto subjektyvumas. Buvo naudojami skausmo ir riksmo motyvai, todėl išraiškos principas ėmė vyrauti virš vaizdo

Manoma, kad ekspresionizmas atsirado Vokietijoje, o jo formavime svarbų vaidmenį suvaidino vokiečių filosofas Friedrichas Nietzsche, atkreipdamas dėmesį į anksčiau nepelnytai pamirštas senovės meno tendencijas.

Ekspresionizmas, pritaikytas literatūrai, suprantamas kaip visas XX a. Pradžios Europos literatūros krypčių ir krypčių kompleksas, įtrauktas į bendrąsias modernizmo tendencijas. Daugiausia literatūrinis ekspresionizmas paplito vokiškai kalbančiose šalyse: Vokietijoje ir Austrijoje, nors ši tendencija turėjo tam tikrą įtaką ir kitose Europos šalyse: Lenkijoje, Čekoslovakijoje ir kt.

Vokiečių literatūros kritikoje išsiskiria „ekspresionizmo dešimtmečio“ samprata: 1914–1924 m. Kartu prieškaris (1910–1914) laikomas „ankstyvojo ekspresionizmo“ laikotarpiu, siejamu su pirmųjų ekspresionistinių žurnalų („Der Sturm“, „Die Aktion“) ir klubų („Neopatinis kabaretas“, „Cabaret Gnu“) pradžia. Iš esmės taip yra dėl to, kad šiuo metu pats terminas dar nebuvo įsigalėjęs. Vietoj to buvo vartojami įvairūs apibrėžimai: „Naujas patosas“ (Erwinas Loewensonas), „Aktyvizmas“ (Kurtas Hilleris) ir kt. Daugelis šių laikų autorių savęs nevadino ekspresionistais, o tarp jų buvo skaičiuojami tik vėliau (Georg Heim, Georg Trakl).

1914–1925 metai laikomi literatūrinio ekspresionizmo klestėjimo laikais. Šiuo metu šia kryptimi dirbo Gottfriedas Bennas, Franzas Werfelis, Ivanas Gollas, Augustas Strammas, Albertas Ehrenšteinas ir kiti.

Ekspresionizmas, pritaikytas literatūrai, suprantamas kaip visas XX a. Pradžios Europos literatūros tendencijų ir tendencijų kompleksas, įtrauktas į bendrąsias modernizmo tendencijas. Daugiausia literatūrinis ekspresionizmas paplito vokiškai kalbančiose šalyse: Vokietijoje ir Austrijoje, nors ši tendencija turėjo tam tikrą įtaką kitose Europos šalyse: Lenkijoje, Čekoslovakijoje ir kt.

Vokiečių literatūros kritikoje išsiskiria „ekspresionizmo dešimtmečio“ samprata: 1914–1924 m. Tai didžiausio šio literatūrinio judėjimo žydėjimo laikas. Nors jo periodizacija ir aiškus pačios „ekspresionizmo“ sąvokos apibrėžimas vis dar išlieka gana sąlyginis.

Apskritai ši tendencija literatūroje daugiausia siejama su prieškario vokiškai kalbančių autorių veikla. Vokietijoje judėjimo centras buvo Berlynas (nors Drezdene ir Hamburge buvo atskiros grupės), Austrijoje-Vengrijoje - Viena. Kitose šalyse literatūrinis ekspresionizmas vienaip ar kitaip išsivystė veikiant tiesioginei ar netiesioginei vokiečių kalbos literatūros įtakai.

Vokietijoje ir Austrijoje ši kryptis įgijo didžiulį mastą. Taigi P. Raabe „Autorių ir ekspresionizmo knygų informacinėje knygoje“ išvardyti 347 autoriai. Įžangoje jo autorius ekspresionizmą apibūdina kaip „bendrą reiškinį, retą Vokietijai“, tokios galios ir patrauklumo „bendrą vokiečių dvasinį judėjimą“, kad „niekur neišaušo nė vienas priešpriešinis judėjimas ar opozicija“. Tai leidžia tyrėjams pasakyti, kad šio literatūrinio reiškinio gylis dar nėra visiškai išnaudotas:

„Tie patys kanonų autorių tekstai ir vardai girdimi ir darbe: Trakl, Benn, Heim, Stramm, Becher, Werfel, Stadler, Lasker-Schüler, Kafka, Döblin, Kaiser, Barlach, Sorge, Toller, van Goddis, Lichtenstein , Parduotuvė, Rubiner, Leonhard, Lörke. Galbūt viskas. Likusi dalis vadinama poetae minores. Tarp jų yra nepaprastai talentingų autorių, kurie lieka už Rusijos ekspresionizmo studijų sferos ribų: F. Hardekopfas, E. V. Lotzas, P. Boldtas, G. Ehrenbaumas-Degele, V. Runge, K. Adleris, F. Janowitzas - tai tik kaimynas ratą, ir yra dešimtys nuostabių ekspresionistinių antologijų, serijos „Doomsday“ („Der jungste Tag“), šimtų kitų periodinių leidinių ... “autorių.

Ankstyvasis ekspresionizmas (iki 1914 m.)

Prieškarinis laikotarpis (1910–1914) laikomas „ankstyvojo ekspresionizmo“ (vok. „Der Frühexpressionismus“) laikotarpiu, siejamu su pirmųjų ekspresionistinių žurnalų („Der Sturm“, „Die Aktion“) ir klubų („Neopatinis kabaretas“, „veikla“) pradžia. „Cabaret Gnu“). Iš esmės taip yra dėl to, kad šiuo metu pats terminas dar nebuvo įsigalėjęs. Vietoj to, jie veikė naudodamiesi įvairiais apibrėžimais: „Naujas patosas“ (Erwinas Lowensonas), „Aktyvizmas“ (Kurtas Hillieris) ir kt. Šių laikų autoriai savęs nevadino ekspresionistais ir tarp jų buvo priskirti tik vėliau.

Pirmieji spausdinti ekspresionistų vargonai buvo žurnalas „Der Sturm“, kurį 1910–1932 m. Leido Gerwartas Waldenas. Po metų pasirodė žurnalas „Die Aktion“, kuriame daugiausia buvo publikuojami „kairiųjų“ ekspresionistų darbai, dvasia artimi socializmui ir Hillerio „aktyvizmui“. Viename pirmųjų „Die Aktion“ numerių 1911 m. Buvo išleista programinė ekspresionistinė Jacobo van Goddiso poema „Pasaulio pabaiga“ (vokiečių kalba „Weltende“), kuri jos autoriui suteikė plačią šlovę. Tai atspindėjo eschatologinius motyvus, būdingus ekspresionizmui, kuris numatė neišvengiamą buržuazinės civilizacijos mirtį.

Ankstyvieji ekspresionistiniai rašytojai patyrė įvairių įtakų. Kai kuriems išradingai interpretuota prancūzų ir vokiečių simbolika (Gottfriedas Bennas, Georgas Traklas, Georgas Heimas) tapo šaltiniu, ypač Arthur Rimbaud ir Charlesas Baudelaire'as. Kitus įkvėpė baroko iromanizmas. Visiems buvo sutelktas dėmesys realiam gyvenimui, tačiau ne realistiškai, natūralistiškai, bet filosofiškai. Legendinis ekspresionistinis šūkis: „Ne krintantis akmuo, o traukos dėsnis“.

Be žurnalų, ankstyvoje stadijoje pasirodė pirmosios ekspresionistų kūrybinės asociacijos: „Naujas klubas“ ir su juo susijęs neopatinis kabaretas, taip pat „Cabaret Gnu“. Svarbiausios šio laikotarpio figūros yra Georgas Heimas, Jacobas van Goddis ir Kurtas Hilleris.

„Ankstyvieji ekspresionistiniai žurnalai ir tokie autoriai kaip Geimas, Van Goddis, Tracklas ir Stadleris tiek mažai žinojo apie save kaip ekspresionistai, kaip vėliau Strammas ar Gazenklever. Literatūriniuose sluoksniuose prieš Pirmąjį pasaulinį karą skambėjo tokie sinonimai kaip „jaunieji berlyniečiai“, „neopatistai“, „jaunoji literatūra“. Be to, jauni progresyvūs judėjimai buvo vadinami „futurizmu“. Hillier paskelbė aktyvizmą kaip naują slaptažodį. Priešingai, svetimas terminas „ekspresionizmas“ įkvepia epochos stiliaus ar estetinių programų vienybės idėją ir vis dar tarnauja kaip kolektyvinis įvairių avangardinių judėjimų ir literatūros technikos žymėjimas, kurio pagrindinis bruožas slypi jų poleminiame aštrume: antitradicionalizmas, antirealizmas ir antipsichologizmas “.

Vienas būdingų ankstyvojo ekspresionizmo bruožų yra jo pranašiškas patosas, kuris labiausiai buvo įkūnytas Georgo Heimo darbuose, kuris žuvo per avariją dvejus metus iki Pirmojo pasaulinio karo pradžios. Eilėraščiuose „Karas“ ir „Ateina didelis mirštantis ...“, įkvėpti Maroko krizės įvykių, vėliau daugelis pamatė būsimo Europos karo prognozes. Be to, netrukus po mirties buvo atrasti poeto dienoraščiai, kuriuose jis užrašė savo svajones. Vienas iš šių įrašų beveik tiksliai apibūdina jo paties mirtį.

Austrijoje svarbiausia figūra buvo Georgas Traklas. Trakelio poetinis paveldas yra nedidelis, tačiau turėjo didelę įtaką vokiečių kalbos poezijos raidai. Tragiškas požiūris, persmelkiantis poeto eilėraščius, simbolinis vaizdų kompleksiškumas, emocinis eilėraščių turtingumas ir įtaigi galia, kreipimasis į mirties, sunykimo ir degradacijos temas leidžia Traklą priskirti ekspresionistų kategorijai, nors jis pats formaliai nepriklausė jokiai poetinei grupei.
„Ekspresionistinis dešimtmetis“ (1914–1924)

1914–1924 metai laikomi literatūrinio ekspresionizmo klestėjimo laikais. Šiuo metu šia kryptimi dirbo Gottfriedas Bennas, Franzas Werfelis, Albertas Ehrenšteinas ir kiti.

Svarbią vietą šiuo laikotarpiu užima „priekinės eilutės“ (Ivanas Gollas, Augustas Shtrammas ir kt.). Masinė žmonių mirtis sukėlė pacifistinių ekspresionizmo tendencijų antplūdį (Kurtas Hillieris).

1919 m. Buvo išleista garsioji antologija „Žmonijos prieblanda“ (vok. „Die Menschheitsdämmerung“), kurioje leidėjas Kurtas Pintus po vienu viršeliu subūrė geriausius šios krypties atstovus. Vėliau antologija tapo klasikine; XX amžiuje jis buvo perspausdintas kelias dešimtis kartų.

Politiškai nuspalvintas „kairysis“ ekspresionizmas (Ernstas Tolleris, Ernstas Barlachas) tampa populiarus. Šiuo metu ekspresionistai pradeda suvokti savo vienybę. Atsiranda naujų grupių, toliau leidžiami ekspresionistiniai žurnalai ir net vienas laikraštis (Die Brücke). Kurtas Hillieras perima „kairįjį“ sparną. Jis išleidžia metraščius „Ziel-Jahrbücher“, kuriuose aptariama pokario ateitis.

Kai kurie ekspresionizmo tyrinėtojai priešinasi jo skirstymui į „kairįjį“ ir „dešinįjį“. Be to, pastaruoju metu buvo iš naujo įvertinta ankstyvųjų ekspresionizmo raidos etapų reikšmė. Pavyzdžiui, N. V. Pestova rašo:

„Padidėjęs tyrinėtojų dėmesys politiniam ekspresionizmo aspektu buvo paaiškintas bandymais jį reabilituoti po Antrojo pasaulinio karo (ko jam beveik nereikėjo) ir bendra tendencija politizuoti ir ideologizuoti ekspresionizmo meną. Ekspresionizmo skirstymas į kairę ir dešinę nepateisina savęs ir to nepatvirtina poetinė praktika “.

§ Hugo Ballas (1886–1927)

§ Ernstas Barlachas (1870–1938)

§ Gottfriedas Bennas (1886-1956)

§ Johannesas Becheris (1891–1958)

§ Maxas Brodas (1884–1968)

§ Ernstas Weissas (1884–1940)

§ Frankas Wedekindas (1864–1918)

§ Franzas Werfelis (1890–1945)

§ Walteris Gazenkleveris (1890–1940)

§ Georgas Heimas (1887–1912)

§ Ivanas Gollas (1891–1950)

§ Richardas Hülsenbeckas (1892–1974)

§ Alfredas Döblinas (1878–1957)

§ Teodoras Doibleris (1876–1934)

§ Georg Kaiser (1878–1945)

§ Franzas Kafka (1883–1924)

§ Klabundas (1890–1928)

§ Alfredas Kubinas (1877–1959)

§ Elsa Lasker-Schüler (1869–1945)

§ Alfredas Lichtenšteinas (1889–1914)

§ Gustavas Meyrinkas (1868–1932)

§ Minona (1871–1946)

§ Raineris Maria Rilke (1875–1926)

§ Ernstas Tolleris (1893–1939)

§ Georg Trakl (1887–1914)

§ Fritzas von Unruhas (1885–1970)

§ Leonhardas Frankas (1882-1961)

§ Jokūbas van Goddis (1887–1942)

§ Kurtas Schwittersas (1887–1948)

§ Ernstas Stadleris (1883–1914)

§ Karlas Sternheimas (1878–1942)

§ Augustas Strammas (1874–1915)

§ Kazimieras Edschmidas (1890–1966)

§ Karlas Einšteinas (1885–1940)

§ Albertas Ehrenšteinas (1886–1950)

§ Kurtas Hilleris (1885–1972)

§ Zenonas Kosidovskis (1898–1978)

§ Karelis Chapekas (1890–1938)

§ Geo Milevas (1895–1925)