Urednik N.V. Loseva

Pozorišni dizajn / Centar. n.-i. i projekat. in-t tipično i eksperimentalno. Dizajn kompleksa i zgrada kulture, sporta i ex. njih. B.S.Mezentseva. - M. Stroyizdat, 1990. - 120 str.: Ilustr. - (Referenca. Priručnik za SNiP).

Dizajnirano za SNiP 2.08.02-89 "Javne zgrade i građevine". Daju se preporuke za dizajn jednostruke i više dvorane (sa velikim i malim ili malim dvoranama) pozorišnih zgrada koje čine osnovu državne mreže pozorišta: dramska i muzička drama, muzička komedija, opera i balet.

Za dizajnere, arhitekte i urbaniste, kao i zaposlenike u arhitektonskim i planerskim odjelima gradova.

Predgovor 1. OPĆE ODREDBE 2. ZEMLJIŠTE 3. RJEŠENJA ZA PLANIRANJE OBIMA Opšte odredbe Prostor kompleksa za gledaoce Višenamjenska upotreba prostora kompleksa za gledatelje Prostor velikog demonstracijskog kompleksa Gledalište Faza duboke rešetke Raznolike scene dubokih rešetki i druge vrste scena Demonstracijske složene transformacije Prostori za scensku tehnološku podršku Prostor koji služi pozornici Scenske čekaonice i svlačionice Probe za probe Skladišta Industrijski prostor Administrativne prostorije Mali demonstracijski kompleks (mala sala) i održavanje njegovih prostorija Dodatak 1 Približni sastav i minimalne površine prostorija, pozorišnih zgrada Obilaze kazališta Dramska pozorišta sa dodatnim funkcijama prijema turneja ili izlazaka iz pozorišta muzičkih žanrova Pozorišta za mlade gledatelje (Pozorišta mladih) Pozorišta lutaka Mala pozorišta Pozorišta sa javna funkcija gradska vijećnica Ljetna pozorišta Baletna pozorišta Dodatak 4 Približni sastav i površina prostorija malog demonstracijskog kompleksa i prostorija koje služe maloj sceni Dodatak 5 Procijenjeni procijenjeni broj umjetnika u kazalištima LITERATURA

Predgovor

Priručnik je razvijen za SNiP 2.08.02-89 "Javne zgrade i građevine" obuhvaćaju dizajn dvorani i više dvorana (sa velikim i malim ili malim dvoranama) pozorišnih zgrada koje čine osnovu državne mreže pozorišta: dramska i muzička drama, muzička komedija, opera i balet.

Pozorišta su svrstana u posebne tipove zgrada: za dječju publiku; kućica za lutke; višežanrovski; obilazak; balet; komorna, studijska, eksperimentalna i druga pozorišta malog kapaciteta (500 mjesta ili manje); mladost; pantomime; pozornica; ljeto itd.

Dizajn posebnih vrsta pozorišnih zgrada sa gledališnim kapacitetom većim od 1.500 mesta, kao i rekonstrukcija pozorišta, izvode se uzimajući u obzir pojedinačne preporuke ovog priručnika.

Priručnik predstavlja preporučene materijale za zgrade za izradu tehničkih i ekonomskih proračuna (FER) i zadatke za dizajn pozorišta za dramsku i muzičku dramu, muzičku komediju, operu i balet; pruža informacije o progresivnim rješenjima prostornog planiranja; sadrži neke podatke o dizajnu posebnih vrsta pozorišta.

Ovaj priručnik pokriva odjeljke: opće odredbe, zemljišne parcele i rješenja za prostorno planiranje. Odjeljci i pododjeljci: akustika i zaštita od buke, dizajnerska rješenja, vodovod i kanalizacija, grijanje i ventilacija, napajanje, tehnološka oprema i uređaji; komunikacija i signalizacija; ugodni uslovi za posmatranje i forma u gledalištima predstavljeni su u referentnim knjigama. Informacije o dizajniranju prostorije za bioskopsku projekciju i opremanju gledališta bioskopskom projekcijom date su u referentnom priručniku "Dizajn bioskopa". Kada koristite Priručnik, trebali biste se voditi prema SNiP 2.07.01-89.

Prilikom projektovanja proizvodnih i skladišnih objekata, pored ovog Priručnika, potrebno se voditi i po SNiP 2.09.02-85, SNiP 2.11.01-85 i SNiP 2.09.04-87.

Materijali Priručnika mogu se koristiti za pripremu projektnih zadataka samo kada su povezani sa specifičnom situacijom u gradovima i aktivnostima pozorišta. Da bi se odabrale preporuke prikladne za ove situacije, prilikom dizajniranja novih pozorišnih zgrada i renoviranja postojećih, izvode se studije preddizajna prije izrade projektnog zadatka.

Ovaj priručnik je razvio TsNIIEP. B.S. Mezentseva Državni odbor za arhitekturu [Cand. arhitekta. E.I. Okuneva - opšte izdanje, predgovor, opšte odredbe, rješenja za prostorno planiranje (opći dio, gledateljski i demonstracijski kompleksi, administrativne i pomoćne prostorije, funkcionalne i tehnološke šeme), prid. 1 - 4 ; Cand. arhitekta. V.V. Lazarev - zemljišne parcele, demonstracijski kompleks, adj. 1 ; arhitekta. E.I. Sivenkov - transformacija demonstracijskog kompleksa; Ing. A.I. Zuikov - prostorije za scensku tehnološku podršku; Cand. arhitekta. O.P. Kravčenko - opće odredbe; Cand. arhitekta. M.A. Mosin - ljetna pozorišta; Ing. T.L. Pasternak - administrativni prostor; Cand. arhitekta. U I. Revyakin - muzej; Ing. R.K. Tolkushkina - pomoćne prostorije švedskog stola; arhitekta. ON. Lyass - turneja u pozorištima] i Giproteatrom Ministarstva kulture SSSR-a (inženjer DF Lazarev - prostorije koje opslužuju scenu, proizvodni pogoni, funkcionalne i tehnološke šeme, pril. 1 ; Cand. arhitekta. S.V. Gnedovsky - mali demonstracijski kompleks, adj. 1 ; Ing. E.A. Krylova - pozornica, transformacija orkestarske jame demonstracijskog kompleksa; Cand. tech Nauke V.M. Vinogradov - demonstracijski kompleks; Cand. arhitekta. V.D. Krasilnikov - demonstracijski kompleks; arhitekta. T.M. Trubkin - funkcionalne i tehnološke sheme; arhitekta. M.V. Borisov - obilazak pozorišta) uz učešće Dr. A.V. Anisimova (MNIIPOKOZ) - baletna pozorišta; Cand. arhitekta. N.G. Zenkovich (KievZNIIEP) - kazališta s javnom funkcijom gradske vijećnice.

Kao što je gore rečeno, struktura pozorišne zgrade podijeljena je u dva dijela: scenu i gledatelja. Prva uključuje sve prostorije i građevine povezane sa održavanjem pozornice, druga uključuje gledalište, predsoblje, predvorje, predvorja distribucije i kase i kompleks prostorija za opsluživanje gledatelja. Scenski dio zauzima 60-70% ukupne zapremine pozorišne zgrade, dio publike - 40-30%.

Ova podela daje najopštiju predstavu o suštini pozorišne zgrade. Stoga je pozorišnu zgradu svrsishodnije razmatrati sa stanovišta diferenciranja njene strukture prema sljedećoj shemi:

• - prostorije kompleksa za gledaoce (sl. 14.5, 14.6);
• - prostorije demonstracijskog kompleksa (gledalište, bina; prostori za tehnološku podršku bine);

Slika: 14.5.

kompleks gledalaca:

• 1 - predvorje kase; 2 - predvorje ulaza; 3.4 - kabine kase i dežurni administrator; 5 - predvorje distribucije; 6 - svlačionica; 7 - svlačionica; 8 - garderoba; 9 - kancelarija glavnog administratora i skladište plakata; 10 - soba za distribuciju karata; 11 - dečija soba; 12 - predsoblje, predvorje; 13 - ostava u foajeu; 14 - švedski stol; 15 - pranje, prethodno kuhanje; 16 - ostava, kontejner; 17 - izložbena prostorija muzeja; 18 - skladište; 19 - soba za osoblje; 20 - sanitarni blokovi; 21 - soba za pušače; 22 - gledalište;
• 23 - klupske sobe;

I - veze; II - opcije povezivanja; III - blokovi; IV - ulaz; V je mogući unos;

VI - moguća soba (priključci)

• - prostorije koje služe scenu (za kreativno i tehničko osoblje; skladišta);
• - administrativne prostorije;
• - industrijski prostor.

Prostor za demonstracijski kompleks

Glavni cilj funkcionalnog planskog rješenja pozorišta može se definirati kao stvaranje niza objekata za percepciju predstave od strane publike te za pripremu i vođenje njegovog kreativnog tima.

• u dramskom pozorištu - 500-800 mesta;
• u muzičko-dramskom pozorištu - 500-1000 mesta;
• u pozorištu muzičke komedije - 800 - 1200 mesta;
• u pozorištu opere i baleta - 1200 - 1500 mesta.

Ostali pozorišni kapacitet određuje se projektnim zadatkom.

Površina gledališta uzima se po stopi od 0,7 m 2 po sjedalu. Površina gledališta (uključujući balkone, kutije i razine) određuje se unutar ogradnih konstrukcija do prednjeg ruba pozornice, barijere proscenijuma ili orkestra.

U istoriji pozorišta razvila su se dva glavna sistema organizovanja pozorišne predstave: otvoren i duboko ... Prva, koja dolazi iz antike, objedinjuje gledatelje i pozorišne predstave u obimu jedne dvorane. Publika se istovremeno nalazi na tri strane pozornice

Slika: 14.6.

i - predsoblje bez predvorja; b - predsoblje sa marginama i organizacijom njihovog ulaza

u hodnik; 1 - gledalište; 2 - predsoblje; 3 - predvorja

mjesto. Druga, koja dolazi iz renesanse i baroka, odvaja radnju na dubokoj sceni od gledališta portalskim okvirom (slika 14.7). Tradicionalna potraga za raznim oblicima scenskog izvođenja bila je posebno živahna posljednjih godina; dodatne mogućnosti u ovom pravcu otvorila je tehnika transformacije.

Slika: 14.7.

1 - dimni ventili; 2 - platforma za slijetanje; 3 - rešetke pozornice; 4 - radne galerije; 5 - zadržavanje; 6 - rotirajući krug i urezani prsten; 7 - stražnja scena; 8 - siguran poklopac za valjane ukrase; 9 - scena; Džep u 10 faza; 11 - proscenijum; 12 - otvaranje jame orkestra; Š ss - širina scene; G w - dubina scene; V ss - visina bine; W k - širina džepa; G do - dubina džepa; B k - visina džepa; Š ar - širina stražnjeg dijela; G ar - dubina pozadine; Š s - širina građevinskog portala; W i - širina portala za igru; Ga - dubina proscenija; Wap - širina

otvaranje jame orkestra

Portal ili duboko, scene

Sa dubokom scenom, predstavu gledalac u početku doživljava upravo kao spektakl, radnja se razvija u drugom okruženju, u „drugačijem svetu“, odvojenom od dvorane (slika 14.8). Glavni parametar koji određuje veličinu i oblik portala i gledališta je veličina igrališta. Praksa je pokazala da se aktivna radnja dramskih predstava odvija na sceni širine 8 do 14 m i duboko 5 do Humea. Za muzička pozorišta koja učestvuju u baletu, igralište mora biti najmanje 12 x 12 m. Širina portala u dramskom pozorištu je 10-14 m, u operi i baletnom pozorištu od 14 do 16 m.

Širina scene sastoji se od širine prostora za igru \u200b\u200bili portala i bočnih prostora dovoljnih za smještaj posebnih uređaja koji ukrašavaju bočne strane krila, volumetrijskih ukrasa, mjesta za glumce, postavljanja rasvjetne opreme itd. Obično širina pozornice treba biti najmanje 2 puta veća od širine otvora portala. Dubina scene obično je 1,5 puta veća od širine portala.

Duboka pozornica opremljena je rešetkama i liftovima - uređajima za brzu promjenu pejzaža. Visina pozornice do rešetke tri je puta veća od visine otvora portala. Pored glavne scene, predviđene su bočne scene (džepovi), donja pozornica (zadrška) i zadnja scena (zadnja pozornica) kako bi se ubrzala promjena scenografije. U domaćoj i stranoj praksi dizajniranja pozorišta, šest šema za izgradnju duboke ko-

Slika: 14.8.

i - sa bočnim platformama; b - sa povećanim proscenijumom; u - s prozorima za igru \u200b\u200bu zidovima gledališta ili pozornice; d - sa balkonima za igru \u200b\u200bili galerijama u dvorani; d, f - sa transformacijom u centralnu

mahovina, koja se razlikuje po stepenu prostornog razvoja i obimu mogućnosti koje, u principu, ova scena može pružiti (sl. 14.9, 14.10):

• šema 1 - scena sa dva džepa i zakulisjem;
• šema 2 - scena sa jednim džepom i zakulisjem;
• šema 3 - scena sa dva džepa bez zakulisja;

Slika: 14.9.

prikazano uslovno)

Slika: 14.10.

prikazano uslovno):

a-d - sa jednim džepom i zakulisjem; d-e - sa jednim džepom bez kulisa; i - sa dva džepa; do-l - sa kulisom bez džepova; m - bez

džepovi i stražnje scene

Širina, m

Dubina, m

Građevinski portal (portal za igre)

Minimalna dubina proscenija, m

Aryerscene

Visina, m

Dubina, m

Visina, m

Dubina, m

Visina, m

• šema 4 - scena sa jednim džepom;
• šema 5 - scena sa kulisom;
• dijagram 6 - prizor bez džepova i kulisa.

Pod planom pozornice predviđen je prostor sa dimenzijama u planu jednakim dimenzijama scena. Visina spremišta do dna isturenih konstrukcija preporučuje se najmanje 2,2 m. U slučaju upotrebe nadzemne plosnate opreme, rotirajućeg kruga za usjecanje, kruga s prstenom (prstenovima), kao i u nedostatku takve opreme, spremište je izvedeno kao jednokatno. Pri projektiranju kruga bubnja, podiznih platformi i druge slične scenske opreme, broj spratova u spremištu određuje se projektom.

Proscenij je projiciran konveksno u dvoranu, pravocrtno ili obavijajući prednji dio prostora za sjedenje. Bočna krila proscenija (čeljusti) mogu se produžiti sve dok se ne sijeku s poprečnim prolazom gledališta. Dužina proscenija predviđa se ne manja od širine portala zgrade. Od proscenija u nedostatku bočnih krila do nivoa prvih redova sjedišta za gledatelje, predviđena su najmanje dva stepeništa ili rampe koje vode do hodnika. Također je moguće urediti kontinuirano stubište oko perimetra proscenija. Preporučuje se osigurati izlaze na proscenijum kada je zavjesa pozornice zatvorena.

Tabela 14.2

Visina od nivoa poda do dna izbočenih konstrukcija iznosi 2,1-2,4 m. Površina za jednog orkestra ne može biti manja od 1,3 m. Pri projektiranju ima smisla predvidjeti mogućnost preklapanja otvora orkestrske jame; moguća je transformacija njegove barijere i spola. Nadvišenje proscenijuma iznad jame orkestra iznosi 1/3 širine potonjeg u dramskim i muzičko-dramskim pozorištima i 1/4 u pozorištima muzičke komedije, opere i baleta. Sa bočnih strana otvora orkestarske jame na bočnim zidovima gledališta, ostavljeni su dijelovi proscenija širine najmanje 1,2 m. Kada proscenij visi nad orkestarskom jamom, moguće je urediti stepenasti pod orkestarske jame spuštanjem prema bini.

Izgradnja gledališta usko je povezana sa prizorom (slika 14.11). Dakle, percepcija kazališne radnje odvija se nesmetano s mjesta ograničenih širinom portala. Glumčevi izrazi lica smatraju se prepoznatljivim kada se gledatelj odmakne od crvene linije pozornice (projekcija portala na scensku ploču) za 25 m u dramskom pozorištu i 32 m u opernom pozorištu. Pored toga, vertikalni i horizontalni kut gledanja su normalizirani.

Postoje dvije glavne vrste gledališta: etažni i amfiteatralni (sl. 14.12, 14.13, 14.18).

Volumen gledališta izračunava se na osnovu norme od 4-6 m 3 po sedištu u dramskom pozorištu i 6-8 m 3 u opera house... Površina mjesta za gledatelje u dvorani može se zauzeti približno od 0,7 do 0,8 m 2 po gledaocu.

Treba napomenuti da je gledalište svake spektakularne zgrade dizajnirano kao složeni kompleks zasnovan na proračunima zvuka i rasvjete; zahtevi se menjaju u zavisnosti od modernizacije tehnološke opreme i novih mogućnosti dizajnerskih rešenja (slika 14.14). Da bi se udovoljilo zahtjevima koji proizlaze iz održavanja predstave u jednoj dvorani

Slika: 14.11.

1 - duboki portal; 2 - duboki tri portal; 3 - duboko bez portala; 4 - panoramski; 5 - prstenasti; 6 - trostrani; 7 - centralno

Slika: 14.12.

koriste se različita žanrovska i scenska rješenja, kao i društveni događaji različite vrste, projekcije filmova, koncerti itd., transformacije pozornice i publike. Moguće su planiranje i prostorne transformacije, kao i njihove različite kombinacije (slika 14.15). Karakteristika planske transformacije je pomoćni karakter. Stvarajući opcije za arhitektonska i planska rješenja scene i dvorane, pruža kompromisne uvjete za održavanje različitih događaja bez utjecaja na glavne parametre dvorane -

Slika: 14.13.

Slika: 14.14.

I - letnja koncertna i pozorišna sala (vrste scena: a - duboka, izolovana od okoline; b - trostrana - panoramska, otvorena; c - duboka - trostrana - centralno zatvorena, sa transformacijom sedišta za gledaoce; d - duboka - trostrana sa preobražavajućom kulisom) ;

II - prirodno i istorijsko-arhitektonsko pozorište (vrste scena: i - frontalno produžen, sa nekoliko stubišnih platformi; b - kružni s rotirajućim amfiteatrom; c - trostrani - prstenasti; d - u kombinaciji sa širokim prednjim dijelom dodira s okolinom; d - panoramski s prirodnom ili arhitektonskom pozadinom); III - građevinska saradnja (i -vanjski amfiteatar s cjelogodišnjim kazalištem; b - amfiteatar na otvorenom na krovu gradske vijećnice; u - amfiteatar na otvorenom sa zatvorenom plesnom dvoranom; d - nekoliko amfiteatara

ohhhhhhhhhhh oh

Ooooooo

o ooo o ooo

\u003e OL\u003e OOa Ja

1 0 oo od ^ o ° / II

lo "ooo. alat? ^ * 00000

OOU o O LLC ppppp4

_ _ ^ ooa o? 0 a o o a o?

"Oogtppgatgtgsg gAYAK. oooh oooh oooh oooh oooh

U O O,006__

O 0/6 O O / * "^ ovhpsh AAOO / ooooooo y /\u003e O / dpdd p p kCchu a o o o a o" ooooooo

Slika: 14.15. Primjeri šema malih dvorana:

i - transformacija dvorane na osnovu pokretnih delova sedišta za gledaoce; b - dvorane s nepreobrazivom pozornicom; u - dvorane sa rotirajućim

fotelje

oblik i zapreminu. Prostorna transformacija je radikalno sredstvo pomoću kojeg možete promijeniti i oblik i volumen, a broj dvorana, koji pruža odgovarajuća rješenja za dvoranu za svaki događaj, povećava učinkovitost cijele strukture.

U fazi su prostori za njenu tehnološku podršku: osvjetljenje bočnih kutija (bočni zidovi hodnika); prostorija prijenosnog sofita (iznad gledališta); projekcija svjetlosti, oprema za osvjetljenje (iza stražnjeg zida gledališta); prostorija za frontalno vanjsko osvjetljenje (frontalna rasvjetna kutija), zvučna oprema, kabine za zvučnike i prevoditelje, zvučnička kutija (iza zadnjeg zida gledališta ili na ovom zidu sa strane hodnika); stražnja projekcija (iza zadnjeg zida scene ili iza pozornice); tiristor (blizu pozornice).

Bočne kutije za osvjetljenje nalaze se u području ograničenom kutovima (u tlocrtu) 55 i 65 ° u odnosu na uzdužnu os hodnika, a vrh se nalazi na prednjoj granici proscenija. Širina otvora rasvjetne kutije uzima se najmanje 1,8 m. Broj bočnih rasvjetnih kutija sa svake strane gledališta uzima se za najmanje dvije. Udaljenost od nivoa poda donje kutije za osvjetljenje do nivoa table za pozornicu je najmanje 2,5 m, a razmak između nivoa poda kutija smještenih jedna iznad druge najmanje 2,5 m. Dubina kutija mora biti najmanje 2 m.

Prostorija udaljenog sofita visine i širine od najmanje 2 m postavljena je iznad gledališta na takav način da su optičke osi rasvjetnih tijela smještene u području ograničenom zrakama u vodoravnu ravninu: od 50 do 60 ° s vrhom na udaljenosti od 1 m od prednjeg ruba proscenija (orkestralna barijera jame) prema sceni; od 9 do 15-20 ° sa vrhom na nivou vrha portala igre, 1 m od crvene linije u dubini bine.

Prostor koji služi pozornici

Prostor koji služi sceni uključuje:

• - prostorije za čekanje za ulazak na scenu;
• - svlačionice;
• - prostorije za probe (sl. 14.16);
• - skladišta.

Čekaonice za izlazak na scenu istovremeno se koriste za brzo oblačenje i brzo prilagođavanje ili podešavanje šminke, za odmor između izlaza ili posljednjeg zagrijavanja, za prvu pomoć, za brzu komunikaciju izvođača s kostimografima i rekvizitima.

U praksi postoje dvije vrste prostorija koje čekaju izlazak na scenu: prva - za dramska i muzička i dramska pozorišta, nešto manjih dimenzija, imaju veći stupanj udobnosti; drugi - za muzička pozorišta, ima dodatni prostor za zagrijavanje s odgovarajućom opremom. Takođe se preporučuje za pozorišta mladih gledatelja, pantomimu i druge, čija je umjetnost povezana s gustim prometom. Površina čekaonice za izlazak na scenu određuje se na osnovu jednokratnog broja umjetnika u svakoj sobi.

Slika: 14.16.

i - sala za probu refrena u pozorištu opere i baleta; o - sala za baletske probe i pozorište muzičke komedije sa portalom za igre širine 10 m; u - mala dvorana za probe pozorišta sa portalom za igru \u200b\u200bširine 10 m

schenia: za dramska i muzičko-dramska pozorišta - ne manje od 1,7 m 2 po umetniku; za pozorište muzičke komedije - najmanje 1,8 m 2; za pozorište opere i baleta - ne manje od 1,9 m 2.

Umetnički toaleti su dizajnirani za oblačenje u scensku ili probnu nošnju, nanošenje i uklanjanje šminke, higijenske procedure, odmor, pojedinačne faze probnog rada i posebnu obuku, rad sa tekstom i drugim materijalima (slika 14.17). Ovisno o broju umjetnika u sobi, svlačionice su podijeljene u individualne, namijenjene jednom izvođaču, grupi od 2 do 6 osoba i opće (ili masovne), koje mogu primiti više od 6 umjetnika. Za pozorišne zgrade različitih namjena (žanrovske) izvode se tri glavne vrste svlačionica: prostorije za dramske, muzičke i dramske glumce; prostorije za vokaliste glazbenih kazališta; toaleti baletana.

Skladišta inscenirane imovine podijeljena su na: dežurna, gdje se dekorativni predmeti čuvaju u stanju pripravnosti za predstavljanje pozornici; tekuće sezone, koji sadrže dizajn cijelog repertoara date kazališne sezone odvojeno za predstave i rezervne, gdje se svojstvo predstava koje se rijetko viđaju ili uklanjaju s repertoara čuva za ponovnu upotrebu. Prema principu odvojenog skladištenja, postoji osam glavnih vrsta skladišnih prostora: volumetrijski i štafelajni ukrasi; namještaj, rekviziti i rekviziti; odijela; cipele; električna oprema i električni rekviziti; oprema za zvučni inženjering; mekani i slikoviti ukrasi; perike i ostali pastiger proizvodi.

, R o © *

I d d / | L1 / A7A1M ^ /

Slika: 14.17. Primjeri rasporeda grupnih svlačionica:

i - za dva glumca dramskog pozorišta; b - za dva solista baleta; u - za tri glumca dramskog pozorišta; d - za tri baletana; d - za četiri glumca dramskog pozorišta; e - za četiri baletana; f - za šest glumaca dramskog pozorišta; i - za šest umetnika

balet (dimenzije su u centimetrima)

Prostorije	Dimenzije (dužina x širina x visina) dvorana za probe, m
	Dramsko i muzičko-dramsko			Muzička komedija, opera i balet
	Sa scenama
Probne prostorije:	9x9x5 9 x 6 x 3,6	12x12x6 9 x 9 x 3,6	15 x 15x6 12x 12x5	15 x 15x6 12 x 12x5	18 x 18 x 7,5 15x 12x6	18x 18x7.5 15x 12x6	21 x 21 x 7,5 15x 15x6
Probne prostorije: orkestar				15x9x4.5 9 x 6 x 4,2 6 x 6 x 4,2	18 x 12x4,5 12 x 9 x 5,1 9 x 6 x 4,2	18 x 12x4,5 15x9x5,7 9x9x4.2	18x 15x4,5; 15x12x6 12 x 9 x 4,2;
Proba za teretanu
Svestrana soba za probe

Veličine, svrhu i približni broj soba za probe za scene S-1-S-5 preporučuje se uzeti u skladu sa tabelom. 14.3.

Organizatori večeri napustili su koncept "službenog protokola" i gostima ponudili zanimljiv neformalni program. Nije slučajno nazvan „Gala-improvizacija“ - već u predvorju publiku su pozdravili umetnici i osoblje pozorišta, okupili su se u malim grupama i vodili izlete po obnovljenoj zgradi Pozorišta.

U svim pozorišnim salama - na četiri mjesta - nešto se događalo: u kafiću ste mogli uživati \u200b\u200bu jazz programu u izvođenju Ekaterine Direktorenko i Danielle Selitske, u Bijeloj dvorani - slušati pjesme u izvođenju Jurija Černova i Vladimira Kochana, u predvorju - svirati klavir Viktora Fridmana, a na stepenicama u atrijumu - pogledajte predstavu balerina Ruskog baletskog pozorišta.

Ovaj polifoni program neočekivano je prekinuo zvuk trube, a Joseph Reichelgauz pojavio se pred gostima u pionirskom kostimu, dočekujući goste na nekoliko jezika. Tada je umetnički direktor pozorišta pozvao goste za sto. Banketni dio počeo je istovremeno u 20 sati u dvoranama Ermitaž i Zimski vrt. Te večeri ondje je stvorena atmosfera legendarnog restorana Winter Hermitage, postavljeni stolovi i, naravno, glavno jelo bila je salata Olivier. Domaćini večeri bili su Tatiana Tsirenina, Alexander Galibin, Tatiana Vedeneeva i Vadim Kolganov.

Gotovo polovina Moskve okupila se da čestita pozorištu povratak u istorijsku zgradu. Među gostima večeri bili su političari, javne ličnosti, biznismeni i, naravno, brojni majstori kulture. Na proslavu okupljanja u pozorište došli su: predsjedavajući Računske komore Ruske Federacije Aleksej Kudrin, šef Moskovskog odjela za kulturu Aleksandar Kibovski, generalni direktor Boljšoj teatra Vladimir Urin, umjetnički direktor i direktor Moskovskog umjetničkog pozorišta. Čehova Sergej Ženovač, umetnički direktor pozorišta Vakhtangov Rimas Tuminas, zajedno sa pozorišnim rediteljem Kirillom Krokom, umetničkim direktorom pozorišta Malaya Bronnaya Sergejem Golomazovom, umetničkim direktorom Helikon-opere Dmitrijem Bertmanom, umetničkim direktorom pozorišta Ermitaž Mihail Levitin, šef Rusnana Anatolij Čubajs i puno drugih.

U dvorani „Zimski vrt“ upućene su čestitke: ruskom pjesniku i publicisti, učitelju, javnoj ličnosti - Evgeniju Bunimoviču, glavnom uredniku časopisa Teatral Valeriju Jakovu, bivšem zamjeniku gradonačelnika Moskve Leonidu Pečatnikovu i Adi Kolganovoj, direktorici Ruske državne biblioteke umjetnosti , čiji su aktivni čitaoci zaposlenici Škole za savremenu igru \u200b\u200b(producent Dmitrij Bogačev i glumac Vladimir Steklov). A Leonid Pečatnikov je čak pročitao kratku pesmu posvećenu pozorištu Jozefa Reichelgauza, koju je sam napisao.

Dmitrij Horonko, Nina Šatskaja, Sergej Žilin, Grigorij Oster, Ljudmila Petruševskaja, Elena Kamburova i Sergej Nikitin otpevali su duet sa umetničkim direktorom samog pozorišta.

Tokom kratke pauze, gosti su čuli igru \u200b\u200bMaxima Dunaevskog, kojem se neočekivano pridružila muzička zvezda Valeria Lanskaya. Bila je to apsolutna improvizacija i potpuno iznenađenje kako za publiku, tako i za same izvođače.

Program večeri u "Zimskom vrtu" nastavili su pozorišni skečevi, koje su pripremili umetnici "Helikon-Opera", "Teatrijum na Serpuhovki", GITIS, Pozorište lutaka. S.V. Obraztsov, Pozorište Alekseja Ribnikova i sama Škola savremene igre. Za goste večeri pjevao je Mihail Fedorov, predsjedavajući Predsjedničkog vijeća za razvoj civilnog društva i ljudska prava.

A u Hermitage dvorani Leonid Yakubovich održao je aukciju na kojoj su cipele glumice Lyubov Polishchuk iz predstave Čovjek došao ženi, fesa Alberta Filozova iz produkcije What are in the Tailcoat? " Zlatna maska”Bez gravure dodijeljen je Anatoliju Čubajsu.

Večer je završila nastupom velikog staklenog orkestra Škole moderne igre i završnog hora pozorišnih umjetnika, u kojem je solist bio Joseph Reichelgauz. U skladu sa pjesmom "Uz Crno more", himna pozorištu zvučala je "Na trgu Trubnaja" Bilo je već oko ponoći kad su gosti počeli napuštati Kuću na Trubnoj, noseći sa sobom puno pozitivnih emocija i svijetlih uspomena.

"Na prozoru je bila scena ubistva Petra Pupina"

Porodilište. Vrtić. Koledž. Bioskop. Deli. Sentry. Bolnica. Da li su ove ustanove potrebne u velikom gradu u kojem gustoća naseljenosti neprestano raste? Čudno pitanje - naravno, trebaju nam. I pored toga, desetine predmeta koji su potrebni Moskovljanima su obloženi daskama, isključeni iz gradskog života. Očekujući šta? Rušenje? Prenamjena? Povratak u život? Odabrali smo sedam zapaženih "napuštenih" gradova i pokušavamo shvatiti za šta su oni "krivi" i što ih čeka.

Priča se da se vaše omiljeno kino iznajmljuje nelegalno.

Među najtragičnijim gubicima za moskovske subkulture je rušenje legendarne bolnice Khovrinskaya, koja je u jesen 2018. otišla pod kantu bagera. Na njegovom će se mjestu podizati kuće u sklopu programa obnove. I ovo je divno za grad - ali, avaj i oh, kakvo "napušteno mjesto" je nestalo! "Khovrinka" je bila poznata u uskim krugovima - mjesto za ceremoniju inicijacije za mnoge moskovske tinejdžere. Prvo prođite kroz simboličke, ali policijsko-policijske kordone. Drugo, ne bojte se polupropasti koja nema samo struju ili liftove, već i samo normalan ulaz. Treće, preživjeti tamo, među nerazumljivim pojedincima previše razumljivih zanimanja.

Međutim, čini se da je dostojna promjena već spremna. I ako samo jedan. Sadašnje "napuštene zgrade" čuvaju se za razliku od bolnice Khovrinskaya, koja je napuštena tokom rekonstrukcije, pa je tamo mnogo teže doći. A stanje u takvim zgradama je obično bolje - službenici odgovorni za slučaj znaju za „teoriju slomljenih prozora“ i pokušavaju spriječiti te vrlo slomljene prozore.

Bolnica na Novoj Basmannoj

Gradska bolnica broj 6 u ulici Novaya Basmannaya zatvorena je prije četiri godine i od tada je lokalno stanovništvo plašila praznim dupljama tamnih prozora s razbijenim staklom. Istina, drugovi bez određenog mjesta prebivališta brzo su pronašli aplikaciju za to, a preživjeli gradski neformalci ne zaostaju - uostalom, u „napuštenima“ se mogu napraviti izvrsni kadrovi, a u daleki Khovrino nema potrebe ići!

Aktivisti okruga Basmanny, zajedno sa Iljom Sviridovom, općinskim zamjenikom Taganke, poslali su nekoliko upita nadležnim vlastima prošlog ljeta, ali nikada nisu dobili odgovor.

Kao što su predstavnici uprave Distrikta Basmanny ranije izjavili u medijima, postojeći problem odavno je poznat, međutim, da bi se riješio, potrebno je pronaći vlasnike zgrade. 2015. godine, gradsko Ministarstvo zdravlja prenijelo je ove prostorije na odjel gradske imovine. Međutim, zgrada br. 4 predata je Ministarstvu unutrašnjih poslova na besplatno korištenje. Priznaju da je zgrada u lošem stanju i da je čuvana. U 2019. godini Ministarstvo unutrašnjih poslova planira izvršiti rekonstrukciju.

Bolnica Basmanny postala je nasljednica bolnice Khovrinskaya - omiljeno mjesto neformalnih ljudi, „napušteno“.

Stražarnica predstraže Presnenskaya

Mala svijetloplava zgrada, skrivena iza drveća u parku Decembarskog ustanka, sada se koristi kao dvorište. Ako dugo hodate parkom, prije ili kasnije moći ćete pogledati unutra. Međutim, nema ništa zanimljivo: metle, proizvodi za čišćenje i nekoliko rezervnih kombinezona u dvije male sobe.

Šta je to? Da, nemam pojma, dali su nam ključeve da se možemo presvući ”, kaže komunalni radnik u pokretu. Inspekcija kuće, međutim, ne ometa. - Nama je ovde zgodno.

Nekada je ovdje bilo pogodno i za carinike ... Mala je kuća jedinstveni spomenik te vrste, jedina preživjela stražarnica Kamer-Kollezhsky Val, odnosno granica Moskve do početka 20. stoljeća. Tu se, u blizini trenutne stanice metroa "Ulitsa 1905 Goda", nalazila Presnenskaya Zastava. Inače, toponimi podsjećaju da je ovdje nekoć bila gradska granica: Trekhgorny Val, Presnensky Val i nešto dalje iza toga Gruzinski Val ... Pa, i sama stražarnica, naravno. Nekad je bilo 18 takvih kuća - na svakoj gradskoj postaji. Sada je bio sam.

Uredništvo „MK“ poslalo je zahtjev na Moskovsko gradsko naslijeđe: planira li mu se dodijeliti status objekta kulturne baštine kako bi se doveo u red i održavao „po savjesti“ - onako kako to zaslužuje jedinstvena građevina? Međutim, odgovor nismo dobili. Opštinski poslanici Okruga Presnenski takođe nisu mogli izvesti ništa o sudbini kuće - nigde o tome nisu razgovarali ... Čak i na mrežnoj mapi, zgrada je odsutna: samo je spomenik „Kaldrma - instrument proletarijata!“ i javni toalet. Nema spomenika staroj Moskvi.

Iako bi se mala kuća mogla koristiti za svačije zadovoljstvo - na primjer, tamo obnoviti i otvoriti mali kafić. Sigurno bi bilo popularno među onima koji šetaju parkom! Ili, recimo, rolanje ili iznajmljivanje bicikla - uzalud je ovaj prijevoz sve popularniji?

Ili ne da bi izmislili (i ne zadržali) bicikl, već da bi napravili najočitiju stvar - organizovali muzej na Presnenskoj zastavi ... zapravo, Muzej kolegijskog kamernog okna. Predstraže su likvidirane 1852. godine. I usput, važan argument: ova se kuća sjeća rata 1812. godine (iako Napoleon, najvjerojatnije, nije napustio grad preko Presnje).

"Trgovina političkom hranom" u Bogorodskom

U eri ogromnih lanaca i višespratnih centara, Moskovljani se raduju poput djece, spotaknuvši se negdje o malu trgovinu - staru, čak i bez samoposluživanja, svojevrsne čestitke iz prošlog doba ... Kao što pokazuje praksa, većina tih trgovina nalazi se u područjima koja su lagana Realtors i sociolozi kapitala iz nekog su razloga prepoznati kao "ne prestižni". Na primjer, u okrugu Bogorodskoye u Istočnom okrugu (stare niske zgrade i 10 minuta od centra grada podzemnom željeznicom, zašto to nije prestižno?), Izlog trgovine U Stolypin, skriven u jednoj od uličica starog okruga, smatra se lokalnom atrakcijom.

Starinci se sjećaju: trgovina je bila poput prodavaonice ... Krupica, mlijeko, sladoled, pa čak i ukusni gumeni gumeni. Ipak, glavna stvar je dizajn. Na prozoru, koji gleda u 3. prolaz Podbelskog, nalazi se maketa diorame - poprište ubistva Pjotra Stolipina u operskoj kući u Kijevu 1911. godine. Čuje se pucanj, pljusak krvi i uplašeni car ... U ostalim izlogima prodavnice nalaze se i druge diorame (na primjer, slanje imigranata u automobilima "Stolypin"), kao i podaci iz biografije reformatora, objavljeni u obliku ogromnih zidnih novina.

Na mjestu prodavnice, u kojoj su lokalna djeca predavala povijest, nalaze se prazni izlozi.

Prodavnica se pojavila ovdje krajem 1990-ih, a nekoliko generacija školaraca upravo je tako - trčeći za lekcijama za sladoled - predavalo istoriju s početka stoljeća. Za to je postojala računica: ideja o tako neobičnom dizajnu prozora rođena je od vlasnika zbog njegove vlastite strasti prema istoriji Rusije.

Čak i malo gubimo zbog svog imidža: na primjer, stanovnici kuće već dugo nisu ni slutili da je to mini-market s hranom - gledajući u prozor, bili su sigurni da je to biblioteka, - rekao je vlasnik preduzeća Oleg Karpenko u intervjuu za časopis „ Moskva i Moskovljani "2007. godine. Takođe se ispostavilo da trgovina U Stolypin nije jedina "istorijska trgovina mješovitom robom" na istoku Moskve. Nedaleko od nje otvorene su prodavnice "Na Khapilovka" i "Na Guchki". S istim stiliziranim vitrinama.

Ali, avaj, sve je to prošlost. Početkom 2017. godine lokalni stanovnici shvatili su da su prodavnice već dugo bile zatvorene, a prekrasni izlozi napušteni ... Dopisnik MK nije uspio kontaktirati vlasnika da bi saznao o sudbini prostorija.

Predratni vrtić i kino "Vostok", Shchukino

Među lokalnim stanovništvom ima kodno ime "Vrt slonova". U stvari, imao je i broj - 333; i pripadnost odjeljenjima - vrtić nije bio dio sistema moskovskog Ministarstva obrazovanja, već je bio podređen mornarici, odnosno Ministarstvu odbrane. Ali 2013. imovina je prepoznata kao nebitna i vrtić je prebačen u grad. A prema sadašnjim SanPin-ovima i SNiP-ovima, zgrada sagrađena 1934. godine - da, ovo je jedan od najstarijih, ako ne i najstariji vrtić u glavnom gradu, u vrijeme gradnje - ni na koji način nije pogodna za predškolsku ustanovu.

Moj sin, koji danas ima 23 godine, išao je u ovaj vrtić, računajte sami, prije 20 godina, a već tada je krov prokišnjavao i bilo je gljivica, - kaže Anna, stanovnica petospratnice pored zgrade. - Dakle, djeca ne mogu biti u tome, ja vjerujem u to. Bolje bi bilo sagraditi stambenu zgradu ovdje i preseliti nas tamo. Ali oni se neće preseliti, lokacija je predobra!

Rijedak slučaj za Moskvu: stanovnici sami žele da na mjestu vrtića izraste nova zgrada.

Zanimljivo je da se susjedi ne boje 30-kata visokih zgrada koje bi se mogle pojaviti na mjestu vrta - vjeruje se da tunel Kurčatov prolazi od istoimenog Instituta za atomsku energiju ... negdje, očigledno, u smjeru rijeke Moskve. Ko ga poznaje, možda i jeste - nama se, naravno, neće reći istina. Ali generalno, kako bi spasili zgradu od rušenja, desetine, ponekad i stotine Ščukinjana okupe se svaki put na saslušanjima i piketima. Neko slatka stara zgrada i igralište s betonskim slonovima ispred sebe; neki ne žele graditi zelenu površinu u dvorištu. Akutna potreba za vrtić ne na ovom mestu - vrlo blizu, na maršala Novikova, izgrađena je ogromna zgrada novog predškolskog ogranka lokalnog obrazovnog kompleksa. Ali bilo bi dobro sačuvati povijesnu zgradu kao dječji klub.

Stalno postavljamo pred grad pitanje da uopće nemamo klupsku sobu u Ščukinu, - rekao je MK zamjenik općine Andrey Grebennik. - Stvar je u tome što je DK Oktyabr koji se nalazi na tom području izgorio prije nekoliko godina i ovo mjesto je već izgrađeno. A Kurčatovski kulturni centar nedavno je ponovo postao čisto odjeljenjski, u njega niko ne smije, osim zaposlenika instituta. Djeca nemaju gdje učiti. U međuvremenu, nakon obnove vrtića, uvest će plesnu školu iz okruga Donskoy. Zašto ne naš, Ščukinov? Ne razumijem.

Inače, u okrugu postoji još jedno prazno mjesto: bioskop s dvije sale „Vostok“ na trgu istog akademika Kurčatova. Ovo kino pripada gradu, nalazi se na prvom spratu stambene zgrade i njegova sudbina nije jasna već 15 godina. Stanovnici kuće kažu da se dio bioskopa ponekad ilegalno iznajmljuje - ali to nisu ništa više od glasina. U međuvremenu, 2018. godine čak je i sam znak Vostok nestao s fasade kuće ...

Biblioteka i kulturni centar nazvan po A.T.Tvardovskom

Ovde je sve jednostavno i tužno: početkom 2015. godine biblioteka Aleksandra Tvardovskog i kulturni centar nazvan po Aleksandru Tvardovskom, prilično poznati u glavnom gradu, izbačeni su iz svojih domova i prebačeni na autoput Aminevskoe. Stambena zgrada na početku Kutuzovskog prospekta, neposredno nasuprot hotela „Ukrajina“, sagrađena je u poslednjim godinama pesnikovog života, uspeo je da vidi sobu posebno izgrađenu za biblioteku, a nakon njegove smrti u biblioteci se pojavio muzejski kutak nazvan po autoru „Vasiliju Terkinu“. Zbog niza pravnih incidenata, vlasnik zgrade nije bio grad (kao što je to najčešće slučaj u slučaju biblioteka), već FGUP Izvestija (čiji je vlasnik, na primjer, poznata i ujedno iseljena zgrada istoimenih novina na Puškinovom trgu). U jednom trenutku Izvestija je podigla cijene, gradsko Odjeljenje za kulturu radikalno je riješilo problem i uklonilo biblioteku. Mjesto koje su "pohvalili" stanovnici Dorogomilova još uvijek nikome nije dato u zakup (a to će reći - kriza je u dvorištu). Dakle, stoji prazno.

Priče su, kao što vidimo, različite za sve „napuštene kuće“. Negdje su krivi građevinski i sanitarni standardi, negdje visoka najamnina, negdje u hitnom stanju (sa strane se čini da je to zgrada, ali prema papirima i stručnim mišljenjima, potrebna je remont). U Moskvi postoje mnoge bolnice, vrtići, bioskopi i biblioteke, statistički dovoljno za sve.

Inače, posljednjih mjeseci situacija se pomaknula s tla: napuštene zgrade i dugoročni građevinski projekti polako se vraćaju u ekonomski promet. Dakle, na mjestu iste bolnice Khovrinskaya - demontirana je za nekoliko mjeseci - stanovanje će se graditi u okviru programa obnove. Konačno je započela rekonstrukcija bioskopa Forum, koji je u ruševinama već 25 godina - postojat će multifunkcionalna izložbena dvorana. Poznato porodilište br. 6 nazvano po Abrikosovoj na Miusskaya trgu, koje je dugo stajalo pusto, pronašlo je drugi život kao poslovna zgrada prije nekoliko godina.

Drugim riječima, dragocjeni moskovski trgovi nikad nisu prazni - sigurno će biti lovaca na njih. Samo se trebate pozabaviti ponekad zamršenim imovinskim odnosima - i ne zaboraviti na zaštitne obaveze koje moraju biti vezane za povijesne kuće.

Postoje grandiozni planovi za godinu pozorišta u Moskvi. Kutak djeda Durova, Vedogon i nekoliko drugih kazališta dobit će nove pozornice, pripremaju se stotine premijera na velikim i malim mjestima.

Umjetnost obnove

U Moskvi, ni godinu dana, već skoro decenija Melpomene. Prije osam godina, 65 od 82 zgrade pozorišta u glavnom gradu moralo je popraviti. Negdje su same zgrade bile dotrajale, negdje oprema bine bila zastarjela. Rekonstrukcija je trajala neprestano, a sada Moskva približava Godinu pozorišta sa potpuno drugačijim prtljagom. Popravljena su 33 pozorišta, od kojih su mnoga postala moderna središta umjetnosti: Pozorište mačaka Kuklačeva, „Na vratima Nikitskog“, „Sjena“, autorska pozorišta Nadežde Babkine, Romana Viktjuka i Aleksandra Gradskog. I, naravno, pozorište Olega Tabakova na Trgu Mala Suharevskaja. Gospodar je oduvijek sanjao da gledalište učini što prostranijim i prostranijim. Nova "burmutica", otvorena 2016. godine, potpuno je utjelovljenje Tabakovljevih ideja. Njegovo kazalište ne započinje stalkom za kapute, već galerijom ogledala u prizemlju. Ne osećate se tako bajno kao ovde u bilo kom modernom pozorištu: kaleidoskop refleksija - naših i tuđih - kao da se prenosi u paralelni univerzum.

Ponovila sudbinu grada

A Godina pozorišta u Moskvi otvorila se vrlo simbolično: pozorište „Škola moderne igre“ vratilo se na rodnu scenu. Umetnici vole da kažu da je njihovo pozorište ponovilo sudbinu Moskve. 2013. godine izbio je požar u poznatoj zgradi u ulici Neglinnaya 29, koja je uništila svu ukras koji je preživio iz 19. vijeka. Restauratori su učinili nevjerovatne stvari. Najvažniji detalji unutrašnjosti rekreirani su tačno prema starim materijalima. Ovdje je sada sve točno kao u holu restorana. Na zidovima su ukrašene pozlaćene štukature, anđeli se uzdižu ispod stropa. Ko god je bio u ovoj kući! Umetnički direktor pozorišta, Joseph Reichelgauz, izgleda da može danju i noću da govori o tome. "Na čelu restorana bio je kuhar Lucien Olivier - izumitelj poznate salate." Služili su ovdje, kako je napisao Vladimir Gilyarovsky, i druge hirovite zalogaje. Neki od sastojaka za jela dopremljeni su iz Europe, a vino i konjak u potpunosti su iz kanta Luja XVI.

U ovoj zgradi na Neglinnaji nalazili su se restoran, Seljačka kuća, naučna izdavačka kuća ... Sad - opet pozorište! Fotografija: Sergey Mikheev / RG

Ogledalo istorije

Na večeri u Ermitažu moglo se sresti, na primjer, Fjodora Dostojevskog ili Ivana Turgenjeva. "Vidite li ovo ogledalo na ulazu? Pogledajte ga", predloži Kibovski. "Zamislite samo: najpoznatiji ruski pisci gledali su to isto mjesto prije ulaska u salu restorana! Ovo je veza vremena ovdje."

Zahvaljujući moskovskim restauratorima, sačuvan je i dio zgrade izgrađene prije rata s Napoleonom. Možda se čini nevjerovatno, ali preživjelo je čak i za vrijeme velikog požara u Moskvi 1812. godine. Preživjela je i katastrofu 2013. godine. Specijalisti su uspjeli obnoviti mnoge detalje ukrasa ribajući nekoliko slojeva boje nanesene na zidove nakon brojnih rekonstrukcija kuće na Neglinnaya. U sovjetska vremena, kada je restoran bio zatvoren, u njemu se nalazila dobrotvorna organizacija, naučna izdavačka kuća, Kuća seljaka ... Tek 1989. godine prebačen je u moderno pozorište. Lyubov Polishchuk, Albert Filozov i desetine drugih izvanrednih umjetnika tamo su odigrali svoje prve zvijezdane uloge.

Pozorište se vratilo u istorijsku zgradu restorana Hermitage

Sada pozorišni duh ponovo živi u Ermitažu. Redovi publike raspoređeni su i sastavljeni laganim pokretom ruke. Ova transformacija omogućava poigravanje formatima produkcija. Tako će u februaru Moskva videti scenu-improvizaciju Aleksandra Kibovskog na sceni Škole. Misterija je ono što će gledatelj tamo vidjeti. Moramo se sjetiti samo jedne stvari - "Gandhi šuti subotom." Ovo je naziv produkcije nastale prema drami mlade ruske dramatičarke Anastasije Bukreeve. Priča je, nažalost, mnogima poznata. Večera svake večeri. Snažna voljena porodica. Jednostavno, jednog dana otac dođe i kaže: "Bolje da kažem ovo sada. Odlazim." Predstava je danas u 20.00, karte se mogu kupiti i za februar i mart.

Omiljeni "kutak"

U godini pozorišta pokloni ljubiteljima umjetnosti slijediće se jedan za drugim u Moskvi. Krajem 2018. godine započela je globalna rekonstrukcija pozorišta Vedogon, jedinog profesionalnog dramskog pozorišta u Zelenogradu. Izvorni projekat prerastao je iz dječjeg studija u jedan od najposjećenijih kulturnih centara u Moskvi. Repertoar svojom širinom zadivljuje i najsofisticiraniju publiku; ovdje sviraju gotovo svi - od Ostrovskog do modernih eksperimentalnih predstava. Novo kazalište Vedogon postat će multifunkcionalni centar umjetnosti, prikazivat će predstave najviše tehničke složenosti.

Moskva je priznati lider u podršci pozorišnoj umjetnosti. Posebno je ugodna grant podrška gradonačelnikove kancelarije - 700 miliona rubalja ove godine. Ta sredstva koristit će se za stvaranje novih produkcija. Potpora nam omogućava planiranje našeg repertoara. Napokon, ranije nismo mogli raditi na dugoročnu perspektivu, jer nismo znali hoće li biti sredstava.