*** "Aš esu giliausia jūros plunksna"

1912 m. gegužės 31 d. netoli Maskvos buvo atidarytas Vaizdo-kūrybinių paslapčių muziejus. Šių likimų naujienose buvo išsaugota, kaip po ceremonijos imperatorius Mikola II ir jo šeima nusileido prie automobilio. Išsiuvinėtą auksinę garbingojo globėjo uniformą lydi Ivanas Volodimirovičius Cvetajevas – profesorius, filologas, mistikas, Imperatoriaus Aleksandro III vardo muziejaus Maskvos imperatoriškajame universitete kūrėjas ir pirmasis direktorius. 24 lemtingai profesorius neturėjo nei centų, nei žemės, nei brangių meno kūrinių – reikėjo pradėti nuo nulio, tačiau kilnios idėjos apsėstam jam viskas buvo prarasta. „Mūsų milžinas jaunasis brolis“, – muziejų vadino Ivano Volodimirovičiaus dukra Marina ir Anastasija.
Vyriausiajai - Marinai - tuo metu buvo apie 20 metų, jaunesnei Anastazijai - 18. Skundas buvo perskaitytas eilėmis vieningai ir dalyvavo simbolistinėse mokyklose.

Mes pasiruošę,
Mi gostri.
Kiekvienu gestu, kiekvienu žvilgsniu, kiekvienu žodžiu. -
Dvi seserys.

Mūsų meilė maloni
Aš plonas,
Mi iš senojo Damasko -
Du kardai.

Išeik, kūlimas ir javų kombainas,
Ir bus!
Mi - ištemptas į dangų
Du šūviai!

Mes patys esame pasaulio rinkoje
Be nuodėmės.
Mi - iš Williamo Shakespeare'o
Dvi viršūnės.

„Mes daug ko nesupratome, pasienio vaikai“, – kalbėdamas apie savo kartą Andrius Bily: „mes ne šimtmečio „pabaiga“, ne naujojo „ausis“, o šimtmečio esmė sieloje; mi – peiliai tarp šimtmečių; Turime griebti peilį į problemą, suvokdami: nei „senųjų“, nei „naujųjų“ protai mūsų nepaaiškins“. (A. Biliy. „Prie dviejų šimtų ribos.“ P. 180).
Abi seserys draugavo: Anastasija - su studentu Borisu Trukhachovu, Marina - su Istorijos ir filologijos fakulteto studentu Sergijumi Efronu. Tuo pat metu Anastasija pagimdė sūnų Andrių, o Veresnoje – Marina – dukrą Ariadnę.

Kai kurie kūriniai iš akmens, kiti – iš molio,
O aš pjausiu ir sėsiu!
Mano vardas dešinėje yra Zrada, mano vardas Marina,
Aš esu giliausia jūros plunksna.

Vieni iš molio, kiti iš mėsos
Tim trune ir antkapiai.
– Prie jūros krikšto šrifto – ir lauke
Savai – nekaltai sulaužyta!

Per odos širdį, per odos tinklus
Mano Svavilis skinasi kelią.
Aš - bachūrai kučeriai be takų? -
Jūs negalite nužudyti žemiškų žodžių.

Paniuręs dėl savo granitinių kolonų,
Sergau savo oda – aš prisikėliau!
Tegyvuoja Pina - linksma Pina -
Aukštos jūros putos!

Pasipiktinimas – „karalių kolekcijos liekanos“ – parašė eiles.
Marina jau išleido knygą „Vakaro albumas“ ir parengė knygą draugui „Žavinga Likhtar“. Ši poetinė dovana pelnė V. Ya. Bryusovo, M. A. Vološino, N. S. Gumiliovo pagarbą.
„Marina Cvetajeva (knyga „Vakaro albumas“) yra iš vidaus talentinga, iš vidaus nepriklausoma“, – rašė M. Z. Gumiliovas 1911 m. dvigubame „Apollo“ numeryje Nr. 4–5. - Tegul ši knyga bus skirta „palaimintam Marijos Baškircevo atminimui“, epigrafui iš Rostando, žodis „motina“ gali niekur nedingti. Visa tai verčia susimąstyti apie eilėraščio jaunystę, kurią patvirtina galingos eilės. Šioje knygoje daug naujo: nauja šypsena (kartais ir antgamtiška) intymumas; naujiena tiems, pavyzdžiui, vaikiškas svirdulys; naujas be vidurio, beprotiškas gailestingumas su gyvenimo lobiais. Ir, kaip turėjau galvoti, čia instinktyviai suprantami visi svarbiausi poezijos dėsniai, ir ši knyga yra kaip miela mergaičių gyvenimo knyga, ir gražių eilėraščių knyga“ („Lapai apie rusų poeziją“. 121).

Grudnevos kazokas

Mes tokie jauni, mums reikia mokytis
Tam, kuris mumyse išvystė burtą.
Ale, nesijaudink dėl naujojo, kuris yra pishov,
Mes tokie seni!

Roževyje buvo pilis, kaip žiemos aušra,
Kaip šviesa – puiku, kaip vėjas – sena.
Mi buli karaliaus Mayzhe dukterys,
Tegu princesė.

Batko yra žavus, šviesus ir piktas;
Mes, supykę, jį įkandome;
Vakarais gulėdamas virš pelenų,
Mi chakluwali;

Jie gėrė pastogę nuo švedų elnio ragų,
Jie žiūrėjo į širdį per padidinamąjį stiklą.
Ir tas, kuris akimirksniu patiki, kad tai netvarka,
Aš kvailys.

Vienas vakaras atėjo iš dainavimo
Išprotėjęs princas pilku chalatu.
Kalbėjome netikėdami, o ir mes
Išgirdome su tikėjimu.

Kūdikis stebėjosi langu,
Alelei buvo suteikta negailestinga šviesa...
Aš miegojau ir viskas buvo taip pat,
Ką mes kentėjome!

Esame tokie jauni, kad galime pamiršti
Tas, kuris sukūrė burtą tarp mūsų.
Ale, kad vėl galėčiau taip švelniai mylėti -
Mes tokie seni!

1911 m. „Rusijos Dūmos“ Nr. 2 straipsnyje „Nauji lyderių rinkiniai“ simbolizmo metras V. Ya. Bryusovas informuoja:

„Pridėkite prie pjovimo ilgio I. Jerenburgui atstovauja Marina Cvetaeva. Jerenburgas pamažu sukasi savo paties sukurtoje intelektualinėje šviesoje, celebrantų, kapelionų, trubadūrų, turnyrų pasaulyje; Noriu kalbėti ne apie jausmus, kuriuos iš tikrųjų išgyvenau, o apie tuos, kuriuos norėčiau patirti. Tačiau Marinos Cvetajevos eilės visada atitrūksta nuo bet kokio tikro fakto, nuo to, kas buvo patirta, tiesos. Nebijodama į poeziją įtraukti kasdienybės, ji rizikuoja gyvenimu, o viršūnes suteikia motorinio intymumo. Kai skaitysite jos knygą, jausitės nejaukiai, net nekukliai nežiūrėsite pro atvirą langą į kažkieno butą ir šnipinėsite įvykio vietą, iš pažiūros nekaltus stebėtojus. Tačiau šis tarpiškumo trūkumas prisideda prie to, kad, kitaip tariant, turtingąsias šios kolekcijos puses perkelia į „buitiškumo“ jausmą. Tai ne poetinis kūrinys, kad išeitų (blogas ar geras, kitas maistas), o tik specialaus maisto pusė ir į tą pačią pusę užbaigti šviežius dalykus. Belieka paaiškinti autoriaus jaunystei, kiek kartų jis gali pasakoti apie savo šimtmetį.

Pocky
Visas gyvenimas man kaip knyga,

– net toje pačioje vietoje Marina Cvetaeva; Kitaip tariant, ji reiškia savo viršūnę su epitetu „apaugęs“; Dabar atėjo laikas tiesiogiai pakalbėti apie savo „aštuoniolika uolų“. Šios žinios panaikins kritiką. Deja, būsimose ponios Cvetajevos knygose pasirodo tie patys mylimi herojai - mama, Volodia, Sergijus, mažoji Anya, mažoji Valenka, - ir ta pati mylima gyvenimo vieta - tamsi ligoninė, čiuožykla, kuri išaugo, їdalnya chotiri razi na day, gyvas Arbatas ir kt., įtariame, kad jie taps sintetiniais atvaizdais, pasislėpusių žmonių simboliais, o ne tik portretais-giminaičių ir draugų antplūdžiais ir spėlionėmis apie jų butą. Taip pat pažymime, kad jis dainuoja, žinodamas, kad jo siela jaučia liūdesį, net ne tas mielas smulkmenas, kurios užima tokią turtingą vietą „Vakaro albume“, ir reikia minčių, o ne senųjų kartojimų. Stini: „ Fariziejaus arogancija yra neapykanta“. Neabejotinai talentinga Marina Cvetajeva gali dovanoti mums tikrą intymaus gyvenimo poeziją ir gali taip lengvai, kaip atrodo, parašyti geriausią, išleisti visas jūsų dovanas nereikalingiems, net sudėtingiems kitiems Ibničkiams.

(V. Ya. Bryusov. „1911 roko viršūnės“. P. 365-366).

Pagirkite kelyje į simboliką šią valandą; ar smarvė gali reikšti jaunai moteriai, kuri taip kruopščiai įgijo poetinį balsą? Її „Vakaro albumas“ – „taip jautiesi jaunų žmonių kraujyje – iki lotoso“: jokios sintetikos, nepaisant naminio puvinio, nieko epochiško, simboliška, nepaisant tamsaus gyvybingumo, arkliais traukiami žirgai ir Arbatas.

Į V. Ya. Bryusovo kritiką Marina Cvetaeva atsakė poleminėmis eilėmis rinkiniuose „Žavinga Likhtar“ ir „Trys dvi knygos“ (1913):

V. Ya. Bryusovas

Šypsokis mano langui,
Arba išlepink mane, kol nepalaiminsi, -
Nekeisk, viskas taip pat!
„Gostricho mintys“ ir „būtinos mintys“
Meni Dievui neduota.

Tau reikia miegoti, nes viskas tamsu,
Kodėl svajonės kabo virš pasaulio...
– Taip yra dabar. -
Nemažai minčių ir daug minčių
Tai man neduota kaip Dievas!

Pageidaujamas šuniukas

„Il faut a chacun donner son joujou“.
E. Rostand

Šventoji Ieva 1911 m. - Maskva, pastebima, su blizgučiais akyse ir akyse. Tą dieną sutikau Sergejų Jakovičių Efroną, su kuriuo staiga susidraugavau, nes Bryusovas paskelbė konkursą kitam Puškino eilučių žingsniui:

Ale Edmondas neišeina
Jenny naujienos yra danguje.

– Puiku, kad atsiėmėte prizą! Išreiškiu savo nepasitenkinimą Bryusovu! Tarkime, kad Bryusovas yra Salieri, ar žinote, kas yra Mocartas?
- Balmontas?
- Puškinas!
Prizas, kurį man skyrė Bryusovas už jo pasiekimus, įteiktas paskutinę paskutinės dienos dieną (ribinis terminas yra Šventoji Ieva) - idėja buvo miela! Ale – vertsh į temą! Versh - duokime pažadą! Virsh – už Bryusovo bangos! Ir dar vienas suklupimo akmuo, pats sunkiausias - aš visiškai nežinojau, kas tas Edmondas, vyras ar moteris, draugas ar draugas. Kas yra apgamas: kas? - tada Edmondas išėjo kaip vyras, o Jenny jo nepaliko, kaip rodo pavadinimas: kas? - tada Edmondas yra moteris ir nepaliks savo draugės Jenny. Akmuo lengvai įsmuko. Nors, juokdamasis ir netikėdamas savo neišmanymu, atskleidęs man Puškiną „Puotayje maro valandą“ ir įvertinęs Edmondo drąsą. Kita valanda buvo praleista: virš Maskvos, prie veidrodžių ir plastikų, švenčiant Šventąją išvakarę.
Dar nesutemus, prieš degančias braškes, atsistojau ant Arbatskajos aikštės rožės ir įteikiau voką stipruoliui raudona kepure, kuris turėjo voką, o kuris turėjo voką. Trečioje buvo Bryusovo adresas, ant kitos (su viršūnėmis) šūkis (konkursas bus slaptas, su autoriaus išvadomis tik įteikus premiją), trečioje – toks pat šūkis; su piktograma: vardas ir adresas. Ilgesys krištolinio jūros-vandenyno, Buyano salų ir Kaščejevo mirties kiaušinyje. „Lapą“ nusiunčiau Bryusovui į namus, Kolioroviaus bulvare, su vaizdu į dovaną ant jalinkos.
Koks yra šūkis? Z Rostand, iš pradžių:

Il faut a chacun donner son joujou
E. Rostand

Koks tai žodis? Žinoma, ne apie temą, raštai visai ne apie Edmondą, likus pusei amžiaus iki jo Edmondo, ne tik ne šia tema, bet ir jos posūkiu ir, savo ruožtu, artėja.
Ašis:

„Ale Edmond neišėjo
Jenny naujienos yra danguje“.

Aš verksiu žemėje ir danguje,
Aš myliu senus mūsų naujus draugus
Aš nesislepiu.
Kur daugybė angelų skrenda virvele,
Arfos, lelijos ir vaikų choras,
Viskas ramu, būsiu neramus
Pagauk savo žvilgsnį.
Matydamas dangų su juoku,
Viena iš nekaltai griežtų merginų,
Esu mieguistas, žemiškas ir svetimas,
Žemiškas miegas!
Pogad per reljefinius pečius,
Nustok verkti – ašarų neliesiu.
Nei čia, nei ten - niekur nereikia sustricho,
Ir ne dėl zutrikų važiuosime rojuje!

_______________

Šį tašką paėmiau iš „Žavingojo skrajučio“, kuris jau pasiekė geriausių rezultatų prieš ir po prizų įteikimo. („Žavi šviesa“, p. 75.)
Po mėnesio – aš laimingai ištekėjau – lyg būtume nuėję su vyru pas Kožebatkiną.
– Myliu tave, Marino Ivanivno!
Aš galvoju apie savo santuoką:
- Dyakuyu.
– Pirmąją premiją atsiėmėte Ale Bryusov, sužinojęs, kas esate, nusprendęs, kad už jaunystę būsite apdovanotas pirmuoju iš kitų dviejų.
Aš juokiausi.
Reikėjo atsiimti „O-Vilnos estetikos“ prizus. Detalės buvo ištrintos. Tik atsimenu, kad kai Bryusovas pasakė: „Pirmoji, nieko neatimdama, pirmoji iš kitų dviejų yra ponia Cvetajeva“, – visoje salėje kilo šurmulys, o man – juokas. Tada jie skaitė, Bryusovui atrodo, eiles po „pagyrų“ (Khodasevičius, Rafalovičius, aš) - „pagyras, kurias gavo“, nepamenu, kieno. Patys prizai buvo įteikti ne ant scenos, o prie įėjimo stalo, prie kurio visada kuo daugiau išsilyginusių ir taip ant amarų brusų žiaurumo - jogo būrio - žaisdavo mielieji, būreliai ir būreliai, Žana Matvievna.
Prizas – personalizuotas auksinis žetonas su juodu Pegasu – buvo įteiktas Bryusovui ranka rankon. Nors ir ne rankomis, bet rankos susikibusios! O aš, išsitiesusi per apyrankės atlapą, garsiai ir linksmai:
– Vadinasi, aš dabar esu apdovanotas tsutsenas?
Dienos pabaigoje pasigirdo juokas ir – gerumas – Raptova – Vovča – Bryusovo šypsena. „Kikenimas“ yra intelektas, tiesiog susižavėjimo pasireiškimas ir dantų praradimas. Argi nejuokinga? Juokis! Tik ne mūsų, vova. (Šlifuoti, šyptelėti, niurzgėti.)
Tada aš pirmą kartą supratau, kad Bryusovas yra vovkas.
(M. Cvetajeva. „Pratsi herojus“. p. 27–29)

V. Ya. Bryusovas

Pamiršau, kad tavo širdis yra tik niekas,
Chi ne zirka! Aš pamiršau apie tai!
Kokia tavo poezija iš knygų
O iš vėlavimo – kritika. Anksti senas,
Paskambink man dar kartą
Sutikome puikų poetą.

Maksimilianas Vološinas pirmasis pasveikino jaunatvišką dovaną – „amžiną mantrą į begalinį kelią“. 1910 m. laikraštyje „Ranok Rossii“ septyniolikmetės Maskvos gimnastės kūryboje pasirodė straipsnis „Poezijos žmona“ su tuo metu žinomų poetų kūryba (Sostinės Chanija, Adelaidė Gertsik ir kt. al.). Gimnazistas padarė topą: „Marinos Cvetajevos „apaugęs“ viršus, kuris dėl saviraiškos stokos trūkinėja kaip vaiko balsas, geba perteikti brandžiui neprieinamus niuansus. Jūs suprantate, kad šis nesubrendęs pasaulis turi daug nerimauti, o mes, suaugusieji, neturime dėl ko jaudintis.
„Visas straipsnis, – sakė M. Cvetajeva, – pats nesavanaudiškiausias moterų kūrybos ir septyniolikos metų himnas.
„Moteris pati nekuria kalbos, todėl tais laikais, kai ateina kalbos elementų kūrybiškumas, ji rašys. Jei jis sukurtas, galite su juo pasikalbėti ir rasti žodžių mažiau suvokiantiems žmonėms, kurie jame gyvena. Žmonos tekstai yra glibša. Ale vona yra mažiau individuali. Labiau už natūralumą, o ne už konkretumo lyrizmą. Mano dainuojamų vardų poezijos reikšmę suteikia tai, kad jų oda kalba ne tik už save, bet ir už beveides moteris, oda kalba vienos iš povandeninių srovių, įkvepiančių stichiją, balsu. moteris, su moters gelmių balsu ir“. (M. A. Vološinas. „Poezijos žmona“).
Pirmasis jo apsilankymas Tryohprudny Provulok pas Cvetaevikh Maxą, prašydamas Marinos nusiimti kepurę ir okuliarus – menininkė! - Nekantraujate pakeisti savo galvos formą:
- Galva, aje tse - poetas turi galvą!

Į mano eilutes rašysime taip anksti,
Aš nežinojau, kad dainuoju,
Tie, kurie pūtė kaip vėjas iš fontano,
Kaip kibirkštys iš raketų,

Tie, kurie pabėgo kaip velniukai,
Šventykloje miegui ir šventėms,
Mano eilėraščiai apie jaunystę ir mirtį,
- Mes neskaitome eilių!

Mes mėtysime pjūklus po parduotuves,
Kur nieko nesiimsi ir nepasiimi,
Mano eilėraščiams, kaip brangiems vynams,
Atsistokite už savo velnią.

Tada Rozmova kalbėjo apie Paryžių, Rostandą, Napoleoną Pirmąjį, Kitą, Sarą Bernhardt: čia tvyrojo smarvė.
- Ar jūs niekada nemylėjote Bodlero? Ar pažįsti Arthurą Rimbaud?
- Žinau, nemylėjau, visai nemyliu, myliu tik Rostandą ir Napoleoną I ir Napoleoną II - ir koks sielvartas, kad aš ne vyras ir negyvenau taip. eiti su Perme Šv. Olen ir Z Other Schönbrunn.
– Ar žinai, kiek kartų mes su tavimi kalbėjomės? Prieš penkerius metus sakiau ką kita, o dabar tai. tuoj ateisiu.
Artėja „Idėjų platintojas“.
Tuščios lauko durys, lauko durų girgždesys, miestelio girgždesys po stogais, posūkis...
„Jei myli žmogų, – prisipažino jis „Dienos užrašuose“ (Paryžius. 1933. Nr. 52–53), – „visada norėsi, kad ji pasitrauktų, mirtų dėl jos“.

Gyvas apie gyvas

Po lapų dienos atidarau: viršūnes:

Mano siela taip džiaugiasi galėdama jus pasveikinti!
Oi, kokia tai malonė
Vakaro albumo puslapių peržiūra!
(Kodėl albumas, o ne zoshitas?)
Kodėl juoda kepurė patraukli?
Švarus cholo, bet ar ant jūsų akių yra okuliarų?
Turiu omenyje tik nuolankų žvilgsnį
Aš vaikiškas ovalus skruostas.
Aš šiandien čia guliu - neuralgija,
Tai tarsi tyli violončelė.
Tavo žodžiai geri
Ir viršūnės, sparnuota goydalkos banga,
Suformuokite sąskaitą: mandrivniki,
Esame gyvi iki to jaudulio.

Ar turiu viskio tamsoje?
Tavo knyga yra žvaigždė,
Rankova blagovistka.
Jau seniai nepastebėjau stebuklo,
Ale jako saldymedžio truputį: stebuklas – eh!

Sprogstant nuo palaidojimo (pirmieji geri dalykai visam gyvenimui, skirti gausiai, bet tik šiukšlės) ir tik susidūrus su dideliais sunkumais, atimant juoką, – namuose, žinoma, trokštamas žodis! – Iki dienos pabaigos einu pas savo vienintelį draugą, kuris už mane vyresnis dvidešimčia metų ir kurį, žinoma, jau užaugau pirmaklasiu sūnumi. Taip pat dygsniuoju viršutines dalis priekiniu dygsniu.
Skaitymas:
- "Siela taip džiaugsmingai kreipiasi į tave - O, kokia ten malonė - Vakaro albumo puslapių peržiūra - Kodėl albumas neišnyksta?"
Su pertraukomis:
– Kodėl albumas? Šiuo metu jūs žinote, ką rašote gimnazijoje ir albume namuose. Smolnyje visi turėjome albumus savo meistrams.

Kodėl juoda kepurė patraukli?
Švarus cholo, bet ar ant jūsų akių yra okuliarų?

Ir, matai, aš taip pat pastebėjau, ir tai tikrai nuostabu: tokia jauna mergina ir repas ant jos kepurės! (Tačiau juosmens būtų buvę dar blogiau!) Ir tie ištroškę okuliarai! Aš tau sakiau anksčiau... - „Aš vertinu tik nuolankų žvilgsnį ir vaikišką skruosto ovalą“. – O ašis labai gera! Nemovlya! Koks retas vaikas! „Šiandien čia guliu - neuralgija - Tyliai kaip violončelė - Tavo žodžiai yra gėrio torkanavimas - Ir viršūnės, sparnuota goadalkos banga - Svyruok ritmą. Vyaznitsi, „Mes gyvuojame su baime jauduliu...“ - Taip! Pati ašis įtempta drebėjimui! (Mane žaviuosi, kalbai besitęsiant, kalba vis labiau tamsėja ir lieka kaip niūrus):

Kieno šaltai vandeningi pirštai
Ar turiu viskio tamsoje?

Na, parodyk – pirštai... Uh, koks vadovas! Sakau tau: aš tik skundžiuosi, kad tavo tėčio nėra namuose... Visada prasideda taip: pirštai... Drauge, apversk šį popieriaus lapą aplink kėdžių eiles ir parašyk: „Aš iš padorus namas ir įsimylėjęs...“ Jis vis tiek kaltas kilnumu, ką tu tėčio dukra... Ką reiškia augti be mamos! O tu (užsičiaupk), galbūt, tiesą sakant, iš per didelio jautrumo, visiškai nekaltas, glostėte jį... ant... viršelio? Aš jums sakau, kad jie visiškai nesupranta smarvės, jie to visiškai nesupranta.
„Ale - kitaip, aš jo neglosčiau, o kitaip“, tarsi jis dainuotų!
- Timas Girshe. Vieną savo draugą jau dainavau, todėl turėjau progą – Julijus Sergiovičius – palikti susirinkimą.
Taigi aš ėjau su šiais nepaliaujamais galiūnų bokštais: masyviu Maksimilijonu Vološinu, kuris skris iš mūsų vidurinės mokyklos susirinkimų į mezoniną – pas mus į salę.

(M. Cvetajeva. „Gyvas ir gyvas“. p. 165–167)

Maksas Vološinas

Smarvė atsiras prieš mus, jei
Skausmo mūsų akyse nematyti.
Jei atvykstančių daugiau, jų nebelieka:
Kačiuko širdis pilna šiukšlių!

Juokinga, ne taip, jis dainuoja,
Jie supažindinami su buitiniais vaidmenimis.
Iš vergų kvartalų sklinda smarvės:
Kačiuko širdyje nėra vergijos!

Tai ne manija, tai ne verksmas,
Neleisk ramioms atostogoms,
Vienykitės – laukinėje gamtoje dvokia:
Kačiuko širdis neturi meilės!

„Balsas yra žaviausias ir nepagaunamas žmoguje“, - sakė M. A. Vološinas:
„Balsas yra vidinis sielos blogis.
Odos siela turi pagrindinį toną, o balsas – pagrindinę intonaciją. Šios intonacijos nesuvokimas, nesugebėjimas rasti, įtvirtinti, apibūdinti, tapti kerinčiu balsui.
A. Achmatovos, M. Cvetajevos, O. Mandelštamo, S. Parnoko poezijoje, atpažįstant Koktebelio „Dzeuso milžiną“, piktas balsas skambėjo nepaveiktas ir laisvas: „Jų aukštumose viskas tapo balsu. Visas šis žavesys slypi jos balse. Viskas tas pats, žodžiai bus girdimi, todėl norisi klausytis jų balsų, tokių gaivių ir naujų tavo intymumu“ (M. A. Vološinas. „Poetų balsai“. P. 545).
Koktebelio budinkoje M. A. Vološina M. I. Cvetajeva lankėsi 1911 m., 13, 15 ir 17 d. Eilėraščiai iš naujosios eilėraščių knygos „Versti“, „tokie skiriasi nuo pirmųjų populiarių mūsų knygų“, skambėjo mūsų ausyse dar gerokai prieš jų išleidimą 1922 m.
- Marina Cvetajeva: kartais protingo vaiko balsas, kartais plojimai lamanais ir pagyrimai, kartais su giliai tautiškomis ir moteriškomis natomis (M. A. Vološinas. „Poetų balsai“. P. 770).

Pirmoji ašis, pririšta prie kupranugario kupros,
Sėkmės turbo,
Virushimo - nuolankus ir išdidus kupranugaris -
Ištaisykite problemą su robotu.

Po tamsiu kupranugarių vagonu -
Svajokite apie Nilą dėl Kalyuzha,
Kaip šeimininkas ir kaip Viešpats nubaudė -
Nešiok savo naštą kaip Dievą, kaip kupranugarį.

Ir bus dykumos pabaigoje žvaigždės
Gorbis - liga, pirkliai - burtai: žvaigždės,
Jaką užpuolė liga
Už gerą, prijaukintą kupranugarį?

Ale, nei vienas žvilgsnis nėra geras,
Pirmyn, pirmyn, degančiomis lūpomis,
Iki Obitsjanos žemės
Jūs netapsite didele kupra virš kuprų.

1909 m. įvyko incidentas su aistringo simbolisto, „išsiblaškusio poeto“ Levo Lvovičiaus Kobilinskio (Eliso) (1879–1947) vertimu Bodleru. Jie toje vietoje pagavo kažką blogo – bibliotekos knygų puslapių iškarpas. Ketvirtadienis; tse buli knygoms ir th; Tarp jų buvo ir Ellis, mėgstantis grubumą lauke su krušos ženklais ir Olivijos intarpais, kurį jo draugas ir bendražygis Andrius Bily apibūdino taip:

„Vinas užantspaudavo mano knygos „Pivničnos simfonija“ ir mano knygos „Churtovinų taurė“ šoną; muziejininkas svirduliavo, lyg būtų virizuvav; Ir jei Pišovas Elisas ragino atimti iš roboto portfelį su visais antspaudais, tai palydovė nunešė portfelį skaityklos vedėjui, fanatiškam knygų mylėtojui Kvaskovui; Elisa buvo nubausta naysuvorisha dogan: pirmiausia už nepadorumą, o ne už vagystę; ir jie sustabdė jo teisę verstis praktika muziejuje. Kvaskovas greitai sužinojo apie šį faktą; užuodęs kokį laikraštininką; „Vagiv“ priešai padarė baisų incidentą; ne brangenybė buvo apkaltinta vagyste; Skaitant laikraščius galima pagalvoti, kad Elisas sistemingai vogdavo vertingus rankraščius. Ministras Casso, perskaitęs užrašą apie „vagystę“ muziejuje, suskubo pasitraukti iš direktoriaus, profesoriaus Cvetajevo (jie turėjo problemų); vimagav: datos dešinėje.
Dabar apie Cvetajevą: ši neapykanta vis dar gyva prieš Elisą; Ellis tą pačią dieną buvo savo bute – pamokslavo Marinai ir Asjai, jo dukterims apie simboliką; Ir juos kankino šis „dekadentas“ įsiskverbęs į juos, ypač todėl, kad po šio inertiško spalio mėnesio jie ugdė kairiuosius siekius: jie vadino save anarchistais; Anot profesoriaus, Ellisas pateisino jų tendencijas: tėčiui jie neskiria nė cento. Iš kitos pusės: ponia, kuri taip buvo apversta, buvo įmesta į Elisą; o šen bei ten – prausęsis dekadentiško profesoriaus amžiuje; Savo atvaizde jis pasirašė kaip Rumjantsevo muziejaus direktorius. Ir be to: tu nenori stoti prieš savo ministrą, kuris tavęs nemyli; laukiant naujausio Elliso tendencijos tyrimo.
Pažvelgus į Eliso muziejuje skaitytas knygas (dėl daugelio priežasčių), Cvetajevui buvo lemtinga: be dviejų puslapių, iškirptų iš „Simfonijų“ tarnų akivaizdoje, iš pertekliaus rankose. jo portfelio (užuot paėmęs portfelį iš „pavogimo““), – nuolatinius „piktybiškumo“ pėdsakus, kuriuos turėjau omenyje; Elisas „vagia“ tik tada, kai jį apiplėšė santuokos redaktoriai, jei jis visą gyvenimą plėšė pirmą atlyginimą ir sėdėjo be pykčio. Vėliau Nilenderis turėjo galimybę atsiimti pinigus iš Eliso, kad galėtų juos sutaupyti savo ateičiai.
„Garbingas“ profesorius Cvetajevas nori pavadinti šį asmenį piktuoju piktadariu.
Ypatinga vieta ir tarnystė Casso, nuo kurio profesoriai bėgo ir išblyško, pavertė šį „profesorių“ netiesioginiu šmeižto dalyviu; Kol dėl Eliso virė nemalonumai, „pikto nusikaltimo“ tyrimo komisija tyliai murmėjo, turėdama daug minčių apie tuos, kurių medžiaga gali būti paimta.
Elisą užpuolė: ministro elgesio su Cvetajevu ypatumai ir neapykanta likusiems bei turtingųjų rašytojų neapykanta „Wag“ manifestams; pirmame puslapyje buvo paskelbti įspėjimai apie nusikaltimą; per dvi dienas išplito dešimtyse provincijos laikraščių; ir šaltis nekovojo; po dviejų mėnesių pagyrimas trečiajam teismui, kuris, atėmęs sunkų Elliso darbą, buvo pasirašytas su peticija ketvirtajame „Rusijos Vidomosti“ puslapyje; ir buvo prarasta tiems, kurių neperėmė kiti laikraščiai; ir tai, kad teismo tyrime po muziejaus komisijos tyrimo buvo nustatyta „teisinga“ dėl Eliso, ir tai, kad tretieji teisėjai (Muromcevas, Lopatinas ir Malyantovičius) Elisą pripažino nekaltu dėl vagystės – ne pokytis Kai kurios mintys: tai buvo ne „piktdariai“, kurie išleido , - Spіvrobitnik žurnalui „Teresi“.
Nepamiršiu dienų, praleistų Maskvoje; Šiomis dienomis keičiuosi visame pasaulyje: nuo A. S. Petrovskio iki skulptoriaus Krachto, nuo Kracho iki S. A. Polyakovo, iki „Terezijos“; iš „Vagiv“ – į muziejų; eiti - į Ellisą, į Shpettą, į Astrovą; Šiandien Elisas buvo nutemptas į tyrimą: į komisiją muziejuje; o stichija, kurią aš vadinu „įkyriu niekšeliu“, yra pašėlusi visuose Rusijos laikraščiuose, glostydamas žemiausias instinktas, kol ateis sensacija; angis užgeso: „Visi taip smirda“ - ne gatvėje, ne gatvėse, bet ir gatvėse; Prieš mane iškilo paveikslas, kaip Veresčaginas (Karas ir taika); mes buvome tiesiogiai suderinti su įstatymu, ypač kai įstatymas buvo įtrauktas į dešinę, bet čia Charkove ir Kijeve jie ir toliau rašė:
- Elis yra piktadarys!
(A. Biliy. „Tarp dviejų apsisukimų“. P. 330-331)

Nuoširdus požiūris į Maskvą

- Maskva! - Kaip didinga
Nuostabus pažadinimo skambutis!
Rusijoje visi yra benamiai.
Mes atvyksime pas jus su viskuo.

Prekės ženklas kabo ant pečių,
Dėl nemokamų dovanų žemiau.
Toli
Tu vis tiek man paskambinsi.

Nuteistieji turi žymes,
Kad ir kokia būtų liga -
Nemovlya Panteleimonas
Mes, gydytojai, turime...

Ir jis už tų durų,
Kur žmonės turėtų eiti, -
Yra tikra širdis
Chervone deginti.

Aš skrendu aleliuja
Smagiuose laukuose.
Bučiuoju tavo krūtinę,
Maskvos žemė!

Apie 1909 m. Marina pradėjo lankyti prancūzų literatūros kursus Paryžiuje. Ji tik pradėjo „gyventi taip, kaip rašau: energingai ir energingai, kaip Dievas baudžia, o draugai nebaudžia“. Ellis, pirmasis poetas savo gyvenime, gavo šiuos lapus:

„Paryžius, 22 Černija 1909 m.
Mily Lev Lvovich! Šiandien po pagalve turėjau Aigloną ir tavo lapus, svajojau apie Napoleoną ir savo mamą. Noriu papasakoti šį sapną apie savo mamą. Sutikome ją vienoje iš galantiškų Paryžiaus gatvių. Aš ėjau su Asya. Mama buvo kaip amžinai, kaip viena upė prieš mirtį – po trejų metų, tamsiomis akimis, šypsojosi. Dabar taip aiškiai prisimenu, kai jį atskleidžiau! Pradėkime kalbėti. Man buvo labai malonu būti kartu Paryžiuje, nes buvo ypač sunku vėl būti vienam. - „O mama! - Pasakiau: „Jei stebiuosi Eliziejaus laukais, jaučiuosi toks sutrikęs, toks sutrikęs“. Aš užtvėriau saulę ranka, bet tikrai nenorėjau, kad Asija nuslopintų mano ašaras. Tada aš pradėjau jos prašyti susitikti su Lidija Oleksandrivna. „Labiausiai pasaulyje, mama, aš tave myliu, Lidija Oleksandrivna ir Elisa“ („O Asya?“ šmėstelėjo man į galvą. „Ne, Asya nereikalinga! aklosios žarnos“, – sakė mama. - "Yaka ti, mamo, garna!" - Užfiksuojant pasakiau, - labai gaila, kad atrodau ne kaip tu, o kaip...“ Norėjau pasakyti „tatuiruotė“, bet bijojau, kad atrodysiu kaip mama, ir baigiau: "Niekas nežino, kas!" Aš tiek daug rašau apie tave“. - Na, gerai, - juokėsi mama, - aš pasiruošusi! Ypač su savo nosimi aš taip užsiėmęs! Kaip tik tada supratau, kad mama mirė, bet ji nesupyko. - „Mama, daryk taip, kad su tavimi sutartume gatvėje, jei norime patekti į pragarą, gerai, mama! – Neįmanoma, – blankiai pasakė ji, – bet kartais tau sekasi, keistai gatvėje ar namuose, prisimink, ką aš darau! Ten ji pasirodė. Kiek valandų praėjo - aš nežinau. Znov galasliva vulitsa. Automobiliai, tramvajai, omnibusai, taksi, vagonai, eismas, triukšmas, daug žmonių. Iš karto pajuntu, kad kažkas nori mane vesti. Motina? Deja, bijau, po velnių. Kad ir kaip tai mane vargintų, ima smaugti. pereinu gatvę. Visai šalia manęs yra tramvajus. Aš einu bėgiais, einu į protilegny bіk, o už manęs yra tramvajus.
Atsidūręs prieš ką nors naujo, vairuoju mašiną, būdamas atsargus, tikrindamas, kur einu, kad jis veržtųsi paskui mane. Čia pradedu suprasti, kad čia ne viskas taip blogai. Tikiuosi, kad sužinojęs apie mūsų santykius su mama ir norėdamas mane pamokyti prieš mamą, noriu, kad, išliejus kalbų repeticijas ir nemalonius nesutarimus, pasakyčiau: „Duok man ramybę! Taip pat supratau, kad mama buvo bejėgė mane aplenkti ir dabar kenčia. Pereinu į kitą šaligatvį. Vakaras. Prie sienos su plakatais stovėjo trys žmonės – senutė, vaikas ir senis. Pradedu kalbėti apie mamą, bet senutė nieko nesupranta ir nejaučia. Aš pradedu galvoti, kas su manimi negerai, nesvarbu, ką aš sakau. Aš stoviu priešais ją ir vagiu lūpomis? Kai tik apie tai pagalvojau, supratau, kodėl ji manęs negirdi, bet vis tiek galvojau apie savo frazę, kuri baigėsi žodžiais „rasti“. Mano senutė tuo pat metu pakelia iš knibždančio nešvarumų ir užrašo ant sienos „prarasti“, kad žodžio neištariau. Tada pradedu jų klausinėti: „Ar pažinojote mamą? Ar tu ją mylėjai? - "Mažylis ten prikibęs", - sušnypščia sena moteris, - mano brangioji, mano brangioji. Jos šnabždesys yra drovus, gudrus ir kartu bijantis. Tada supykau ant mažos ponios, kuri stovi už manęs, aukšta, su juodu audeklu ir pincetu – ir paskendusiu balsu sakau jai: „Ką manai apie V mamą? „Ji jau turėjo daug knygų, todėl viską sugadins“, – neišvengiamai sako ponia. - „Mama buvo tiesi, kaip motuzka, stipriai užsitraukė ant cibulo! - šaukiu balsu, kuris užspringo nuo audros ir didingo garso - ji buvo per tiesi. Sulenktas cybulas buvo tinkamai sulenktas ir, tiesdamas, plyšo!
(M. Cvetajeva. Sąrašai. T. 6. P. 31–33)

Su dryžiais trimis žingsniais
Bėgame stačiais ašmenimis
Mūsų mezoninas laukia pavasario
І auksas.

Liūdnai be valties -
Atrodo, kad makiažas išsipūtė
Virš visos krūvos siuvama
Daugiau su rašikliu.

Virš statinių vargonų minios,
Kartoninės lėlės ir gyvūnai,
Gerti keptus bagelius,
kalendoriai,

nematomos dėžės,
Kalbos ne apie kiekvieno skonį,
Tušti buteliai be kamštelių,
Namisto prakeiksmai,

Kieno lipnios karūnos
Clinquantes, clatantes vynuogės -
Lankos apgaulė
Mūsų kapeliukams.

Mes sėdime - stebimės - žinome - mylime,
Ir aš jaučiu, kad tavo akys nešviečia,
Koks švaistymas sau,
Ir vin yra mums.

Du arkliai prie durų už mylios -
Ašis mi! - Pagauk, jei neišlieja! -
Kalbame apie tuos, kurie gyveno
Vakarykštė diena.

Apie tuos, kurie lakstė po salę
Šiandien vidurnaktį,
Ir ką jie tau pasakė?
Tada tu miegosi.

Ir mes jau esame ekstazėje! -
Už mūsų nenumaldomą dvasią
Mūsų dviejų gimnazijų administracija
Mes esame dviese, mano žmona.

Tarsi daugiau nebematytume vienas kito,
- Taigi mes pralaimėsime tris kartus! -
O, mes daugiau niekada nepasimatysime,
Mirsim!

Lyg gyvenimas mums buvo kaip seniai -
Audinys gralne: - vivat!
Sekite Joną – į dangų, sekite Doną
Chuanas – tai pragaras.

(M. Cvetajeva. „Magas“)

Eliso dėka Marina Tsvetaeva išvyko į Maskvos literatūros mokyklas. Istoriją su juo ji aprašė vėliau eilėraštyje „Burtojas“ (1914), po incidento su bibliotekos knygomis tėvas neleido „supuvusiam poetui“ pasirodyti jo namuose.
– Galbūt po kelių dienų važiuosime į Sankt Peterburgą. Kad ir kas nutiktų, mes jus informuosime.
Profesorius I. V. Cvetajevas, neturtingo kaimo kunigo sūnus, pradėjęs prie fakelo, įsigyti egiptologo V. S. Goleniščevo kolekcijas Išskirtinių paslapčių muziejui ir rūpintis jų pargabenimu į Maskvą. Dukros Marina ir Asya, palikusios jį, susidraugavo su labai nuostabiais jaunuoliais... Kodėl joms nepavyko baigti vidurinės mokyklos kurso?
„Mano šeimyninis gyvenimas nesibaigė, bet mano tarnyba Batkivščinoje baigėsi“, – sakė jis, atskleisdamas muziejui, kad jis nebebus A. S. Puškino vardo. Iš jam, kaip direktoriui, skirto valstybinio buto įsitikino ir iš jo padarė kelis butus kitoms paslaugoms.
Taigi aš praradau smarvę dabartyje: I. V. Cvetajevas yra Muziejaus dvasia, fabrikantas-filantropas Yu. S. Nechaev-Maltsov yra muziejaus kūnas. Mirė I. V. Gėlės per upę, nebaigus mokslinio darbo apie Senovės Romos šventyklas, bet atėmus iš Maskvos muziejų, o iš Rusijos - Mariną.

Nuoširdus požiūris į Maskvą

Su raudonu pieštuku
Žirnis užmigo.
Lapai krito
Aš gimiau.

Šimtai susirėmė
Dzvonovas.
Diena yra šeštadienis:
Jonas teologas.

Meniu iki šiol
Noriu grizzty
Dėmėtas gorobini
Gorkio šepetys.

Marina Ivanivna Tsvetaeva

Kai kurie kūriniai iš akmens, kiti – iš molio,
O aš pjausiu ir sėsiu!
Mano vardas dešinėje yra Zrada, mano vardas Marina,
Aš esu giliausia jūros plunksna.

Kai kurie iš molio, kiti iš mėsos
Timas trimitas ir antkapiai.
– Prie jūros krikšto šrifto – ir lauke
Savai – be galo sulaužyta!

Per odos širdį, per odos tinklus
Mano svavilis stengiasi.
Man nepatinka treneriai, kurie yra beverčiai?
Jūs negalite nužudyti žemiškų žodžių.

Paniuręs dėl savo granitinių kolonų,
Sergau savo oda – aš prisikėliau!
Tegyvuoja Pina – linksma Pina
Aukštos jūros putos!

Po revoliucijos Marina Cvetajeva visiškai suprato Rusijos inteligentijos, kuri, prieš pabudusi, prarado visus išteklius, gyvenimo naštą. Per 5 metus, kuriuos ji praleido plėšdama ir draskydama šalies dalis iki emigracijos, jai kilo minčių atsisveikinti su vyru, pasiimti mažametę dukrą ir svarstyti mintį kreiptis pagalbos į Veršivą. . Jei kuri nors kita moteris tokioje situacijoje būtų melodingai dejavusi, protea Marina Cvetaeva būtų pasiryžusi gyventi bet kokia kaina. Be to, jos sieloje vis dar žibėjo viltis, kad viskas, kas eina į pabaigą, yra supuvusi svajonė, kuri pasibaigs. Būtent dėl ​​šių priežasčių praėjusio amžiaus 2 dešimtmetyje, praėjus keleriems metams po teritorinės dukters Irinos Cvetajevos laidotuvių, ji parašė optimizmo ir tikėjimo kupiną garsųjį posmą „Kas iš akmens, kas iš molio...“.

Irina, jauna dukra, dainuoja

Šiame kūrinyje poetas jau žaidžia savo vardu, net Marina, išvertus iš lotynų kalbos, reiškia „jūra“. Nubrėžkite paralelę su Afrodite, išlindusia iš jūros medžio, o tai reiškia: „Ir aš nukirsiu ir pasėsiu! Stenkitės išaukštinti save prieš kitus žmones, kaip būtybes iš akmens ar molio, susijusias ne tik su žydinčių savęs patvirtinimo vaisiais. Poetė traukiasi į savo gyvenimo gijas, bando rasti jų jėgų, kad įveiktų skaitinius sunkumus. Vyksta rekonstrukcija, kad „lagaminai ir antkapiai“ neturi reikšmės. Net vėlyvoje paauglystėje Tsvetaeva paskelbė, kad jai buvo suteikta nepaprasta poetinė dovana. Todėl, kuriame viršūnės bando išreikšti savo pranašumą prieš kitus ir tvirtina: „Per odos širdį, per odą, mano svavilis bando“.

Tiesą sakant, poetė pasiryžusi visam pasauliui perteikti, kad ji nusipelno didesnės dalies. Tsvetaeva iš kriauklių išmeta tik tuos dalykus, kurie yra paruošti svarbiems bandymams. Viešpats priekaištauja tiems, kurie yra atkaklūs ir stengiasi išbandyti savo odą, kad išryškintų jų svarbą dideliais stipriais ir skausmingais smūgiais. Pirmoji iš jų jau buvo girdima, netekusi dukters ir netekusi padrąsinimo vyro, kuris po revoliucijos užkliuvo už kordono. Ji dar nežino apie tuos, kurie netrukus pati taps emigrante. Jei kuriama laisvė jai nesuteiks palengvėjimo, už užtvaros Cvetajevos kūryba atsiras dar mažiau paklausi net Radialinėje Rusijoje. Be to, už tėvyniškumo jūs šaukiatės beviltiškumo ir niūraus gyvenimo. Vėliau viskas bus daug geriau, bet kol Cvetajeva, įveikusi save, pergalingai pareiškia: „Sutraiškydamas tavo kelius ant granito, aš prisikėliau savo oda! Gaila, kad po vieno iš šių smūgių nebegalėsite to atsigauti ir pagirti savo neįprastą sprendimą gyventi savo gyvenimą.

1920 m., senosios Rusijos nebėra, nauja žemė bus tik ant kraujo. Valanda nesuvokiama ir tamsi, šventieji juokiasi iš kasdienybės, dalis šalies alkana, dalis kariauja, dalis kentės badu ir krauju. Marina Tsvetaeva išgyvena sunkius laikus. Vyras nerimauja dėl emigracijos, visai neseniai poetė pagimdė mažametę dukrytę, o priekyje proskynos nesimato.

Versha tema

Ši sunkiai gyvenanti Cvetajeva rašo: „Vieni kūriniai iš akmens, kiti – iš molio“ – atsakymas yra toks, kuris turi daugiau optimizmo nei visame krašte, už kaltinimo taisyklių.

Viršuje Tsvetaeva lygina save su jūros putomis:

Aš esu giliausia jūros plunksna.

Eilėraštis viršuje rodo, kad niekas dar nesiruošia publikuoti, kad pasiklysta ir sėdi, nesvarbus aplinkoje. Žmonės pasaulyje yra lygūs moliui ir akmeniui. Kad ir kaip būtų sunku, o praleidęs beveik visą šį varginantį laiką, kitas tapo moliu ir iš jo galima lipdyti ką tik nori – ar dubenėlio, ar septiko. Yra vilties atsikratyti putų, žinant teigiamą irimo metu.

Optimizmas ir tikėjimas

Žinoma, sielai svarbu, kad būtų gyvas optimizmas ir tikėtumėte rytojumi, kurį per likimus galite praleisti dar daugiau, grįžę į Rusiją po emigracijos.

Trečiasis gerai pažymi gėlės spalvą, tikėdamasis ją pakeisti:

Mano Svavilis skinasi kelią.

Morska Khvilya

Vidinė Marinos jėga dar neišblėsusi, ji tarsi jūros luobelė – kartais išplaunama krante, kartais slypi vandenyno gelmėse. Kodėl Marina lygina save su jūrų kariu? Kas čia negerai? Cvetaeva stebuklingai žino, kad Marina kilusi iš graikų „jūreivio“, todėl stengiasi tobulinti savo asmenybę ir charakterį. Tikėkite ar ne, prieš tai Tsvetajevos gyvenime buvo daug malonės ir paprastumo.

Rašote, kad ligai lemta prisikelti, kad planuoja dirbti, prašymo likučiai jau seniai atiduoti, kad žmonės pasiektų Europą ir gyva viltis atsinaujinti šeimai. Atsižvelgdama į savo džiaugsmą, Tsvetaeva negerbia džiaugsmo dėl savo slapta priimtos išminties, tačiau Marina negalėjo ilgai gyventi be priklausomybės. Zrada - tai medžio žaismingumas - jis išsipučia į krantą ir įteka į vandenyną, ir Svaville.

Maišelis

„Vieni kūriniai iš akmens, kiti kūriniai iš molio“ viršūnėje jaučiamas Gėlių tikėjimas gegužę, širdyje vis dar gyva viltis, nors 1920 m. tapo vienu sunkiausiai dainuojamų. Netrukus išvyksiu į Europą, liksiu ten daug metų ir vėl grįšiu į Rusiją, tik būsiu pasodintas ant kapojimo.

Vieni kūriniai iš akmens, kiti – iš molio, -
O aš pjausiu ir sėsiu!
Mano vardas dešinėje yra Zrada, mano vardas Marina,
Aš esu giliausia jūros plunksna.

Vieni iš molio, kiti iš mėsos
Tim Truna ir antkapiai...
– Prie jūros krikšto šrifto – ir lauke
Savai – nekaltai sulaužyta!

Per odos širdį, per odos tinklus
Mano Svavilis skinasi kelią.
Vyrai – bachūrai kučeriai be takų? -
Jūs negalite nužudyti žemiškų žodžių.

Paniuręs dėl savo granitinių kolonų,
Sergau savo oda – aš prisikėliau!
Tegyvuoja Pina - linksma Pina -
Aukštos jūros putos!
1920 metų gegužės 23 d

Mes girdime ir prisimename eilėraštį.

Kai kurie kūriniai iš akmens, kiti – iš molio,
O aš pjausiu ir sėsiu!
Mano vardas dešinėje yra Zrada, mano vardas Marina,
Aš esu giliausia jūros plunksna.

Kai kurie iš molio, kiti iš mėsos
Timas trimitas ir antkapiai.
– Prie jūros krikšto šrifto – ir lauke
Savai – be galo sulaužyta!

Per odos širdį, per odos tinklus
Mano svavilis stengiasi.
Man nepatinka treneriai, kurie yra beverčiai?
Jūs negalite nužudyti žemiškų žodžių.

Paniuręs dėl savo granitinių kolonų,
Sergau savo oda – aš prisikėliau!
Tegyvuoja Pina – linksma Pina
Aukštos jūros putos!

Cvetajevos kūrinio „Kai kurie kūriniai iš akmens, kai kurie kūriniai iš molio“ analizė

Dar prieš revoliuciją M. Cvetajeva puikiai suvokė savo tapatybę ir svarbą iš kitų žmonių. Įsigalėjus radianų valdžiai tai beveik gerokai sustiprėjo. Naujasis režimas poetės nepripažino, rašytojai sulaukė aršios kritikos, bet nekovodavo. Daugelis žmonių per savo ypatingą gyvenimą yra susidūrę su tragedijomis. Spalvą atima emigruoti nusprendęs vyras. Maždaug po valandos jos dukra miršta. Į šią situaciją gali atkreipti kiekvieno žmogaus, norinčio pažinti savo jėgas, dėmesį. 1920 metais Jis kuria gyvą versą: „Kai kurie kūriniai iš akmens, kiti kūriniai iš molio...“

Eilėraščio eilėraštis buvo pagrįstas jos vardo reikšme (Marina - iš lotynų „Morska“). Yra vikoristinis dviejų pagrindinių šviesos elementų: žemės ir vandens, derinys. Save vadindama „jūros trintimi“, Cvetajeva ją kontrastuoja su akmenimis ir moliu, iš kurių susideda žemė. Vaughn pasirinko šiuos vaizdus unikaliu būdu. Kartu su dviem pagrindinėmis pasaulietinėmis religijomis (krikščionybe ir islamu) kūrėjas iš molio sukūrė pirmąjį žmogų. Šie reiškiniai siejami su medžiagos lankstumu, galimybe suteikti jai bet kokią formą. Pagautas ir apdegęs molis tampa kaip akmuo ir jo nebegalima pakeisti. Akmuo yra amžinas, jis sugeria bet kokį dvasingumą. Kūryba turi tiesioginę analogiją - „antkapis“.

Eilėraštis save sieja su vandens stichija, nes nuolatinė Rusijos patirtis keičiasi. Vaughn neturi užpildytos formos. Galbūt Tsvetaeva lygina save su Afrodite, kuri, pasak legendos, gimė iš jūros medžio. Prisiminkite, kad savo darbus ji priskiria siekiančiai deivei: „zrada“, „svavillya“, „negailestingi treneriai“.

Visiems savo nedoriems žmonėms poetė prisipažino, kad jiems neįmanoma nei išlepinti, nei nuskursti. Vanduo gali būti pašildytas, jei kertate kelią, kad galėtumėte toliau gyventi su nauja oda. Vandens ir akmens derinys simbolizuoja Cvetajevos kovą su atšiauriu politiniu režimu. Kitas variantas – humoristinis ir linksmas eilėraščio pobūdis prilygsta žmogaus bejausmumui ir plūdrumui.

Nežinia, ar Cvetajevas buvo viršuje iki savo karjeros pabaigos. Galbūt tai yra pati giliausia iškankintos sielos saviapgaulė. Tolesnis tragiškas likimas ir savęs sunaikinimas patvirtina, kad vandenį gali įveikti nenugalima jėga. Tačiau savo laiku jis be galo nuožmiai šaukė tų, kurie, gerbdami poetę, jau buvo blogi, ir tų, kurie prarado tikėjimą žmogaus gyvenimu.