Уокер Эванс бол 20-р зууны шилдэг гэрэл зурагчдын нэг юм. Түүний хамгийн том амжилт, бүтээл бол "Ядуурлын хөрөг" буюу Их хямралын үеийн тариачдын тухай гайхалтай цуврал бүтээл юм.

Чи бол графоманик биш - энэ нь гарцаагүй

Уокер Эвансын хөрөг. Фото: Эдвин Локк, АНУ-ын Конгрессын номын санд хадгалагдаж байгаа, хэвлэмэл болон гэрэл зургийн хамт

Устгахад хялбар, нугалахад буулгана

Нью Орлеансийн гудамжууд. 1935 r_k. Уолкер Эвансын гэрэл зураг Конгрессын номын санд хадгалагдаж байна

"Мени Парис руу, баруун талд, Терминово." Уокерын аавдаа илгээсэн телеграмм дамжуулалт нь мэдээжийн хэрэг маш хүчтэй боловч мэдрэмж нь ойролцоогоор ижил байх болно. Ноён Эванс шүдээ хавиран, зам дээр хүүгийнхээ пенни байхыг харав. Энэ новшинд дахин боломж олгох хэрэгтэй. Тим Сорбонна дахь уран зохиолын тухай лекцийг гайхалтай сонсогчийн хувьд танилцуулахыг хүсч байгаа бололтой. Хараарай, тэгвэл та санааг нь харах болно. Франц бол Миссури муж биш.

Уолкерын лекц дээр тэд ижил төстэй байсан ч Америк шиг уйтгартай болсон нь гайхмаар зүйл биш юм. Флобер, Бодлер хоёрын хооронд шидэгдэж, эхнийх нь арга ба нөгөөгийнх нь сүнс хоёрын синтезийг олохыг хичээсэн боловч өмнөх шигээ юу ч бичиж чадсангүй.

Өнгөрсөн зууны 20-иод оны дундуур Але Парис бол урьд өмнө байгаагүй гайхамшиг байсан бөгөөд бидний баатрын хувьд энэ нь бидний мэдэж байгаагаар "оюуны өдөөлт" болсон юм. Уокер Францын гэрэл зурагчин Евгений Атгетын бүтээлүүдтэй танилцжээ. Энэ төрлийн ид шидийн хувьсгалч Вин бол анх удаа ингэж бичиж сурсан бөгөөд энэ газрын өдөр тутмын амьдрал нь баримт бичиг биш, сонины чимэглэл биш, харин ид шидийн сэдэв болсон юм.

Бүтээлч байдал гэдэг энгийн үг биш. Та роман бичиж чадахгүй ч гэрэл зураг авч эхлэх боломжтой. Эванс, ногоон, Нью Йорк руу эргэв. Харин энд хэсэгхэн зуур цэвэр ид шидийн үзлийг мартаж, маш уйтгартай зүйлтэй завгүй байх хэрэгтэй. Аав нь суут ухаанаа санхүүгийн хувьд дэмжихээр урам зориг авсан бөгөөд Уолкер дараагийн хоёр жил Уолл Стритэд хөрөнгийн брокероор ажиллах ёстой.

Антиграфик

Флойд Берроуз, хувь нийлүүлэгч (бусдын газар тариалан эрхэлдэг тариачин, тариалангийнхаа тал хувийг газрын эзэнд өгдөг). Уолкер Эвансын гэрэл зураг Конгрессын номын санд хадгалагдаж байна

Түүний найзуудын дунд Атгетын шавь Беренис Эбботт, Харт Крейн дуулдаг. Хамгийн сүүлд 1930 онд ажиллаж байсан Эванс төрсөн бөгөөд тэрээр бяцхан гунигтай нүд, бүх төрлийн механизмын гэрэл зургийг авч эхлэв. Бруклины гүүрний гурван гэрэл зургийг Краны "Манан" ботид нийтлэв.

Өөр нэг найз - зохиолч, филантропист, импресарио, ид шидийн анд, Нью-Йорк дахь Одоогийн нууцын музейг бүтээсэн Линкольн Кирштейн түүнээс Бостон хотын захад байрлах Викторийн үеийн лангуунуудын гайхалтай цуврал гэрэл зургуудыг бүтээхийг хүсчээ. Энэ гэрээ нь ашигтай байсан бололтой: Кирштейн Эванс шиг уйтгартай брокероо алдсаны дараа бүх Уолл Стрит түүнийг дагаж, пенни нэхэж байсныг мэдэж байв.

Та өөр камер руу шилжиж болно - 8х10 инч, гэрэл зургийн хичээл авч, ижил Кирштейн харьяалагддаг Hound&Horn сэтгүүлийн уран зохиолын альманахт нийтлэх боломжтой.

Уокер түүний гэрэл зургууд Америкт гарсан гэрэл зургуудтай огт адилгүй гэдгийг мэддэг. "Өндөр чанартай, эрх мэдэлтэй, өвөрмөц" гэсэн тухайн үеийн баримт бичгийг бүтээдэг хүн гэдгээ зарлаж, тэрээр гоо зүйн заль мэхийг идэвхтэй тоглодог. Гэхдээ зарчмын хувьд бид амьдралынхаа эцэс хүртэл 20-р зууныг илэрхийлсэн технологийн бүхий л шинэчлэлийг ашиглан дүрсийг сайжруулах ямар ч арга хэрэгслээр зоволтгүй, эртний болон гар зургийн аппаратаараа зураг авдаг.

Ийм тэнхлэг нь маш хөгжилтэй бүтээгч юм. Мөн эдгээр хогийн дарсуудын хамгийн эхлэл нь хурдан хүлээн зөвшөөрөгдөж байна. Эдгээр "баримт бичиг" нь олон янзын цомгийн тал дээр нууцлаг байдлаар гарч, урлагийн үзэсгэлэнгийн үзмэр болдог. Першаг 1932 онд Жулиен Левигийн галерейд аль хэдийн дэлгэн тавьжээ. Сайн мэдээ гэвэл урлагийн орон зай Эвансын хэв маягт "антиграфик" гэсэн шинэ нэр томъёог нэвтрүүлсэн явдал юм. Лев роботуудаа "гайхалтай үнэнч, амьдралын хэв маягийг дамжуулдаг" гэж нэрлэдэг.

Хемингуэйтэй гурван давхар

Фрэнк Тингл, Бад Филдс, Флойд Барроуз нар, Алабама мужийн Хэйл Каунтигийн тариаланчид. Уолкер Эвансын гэрэл зураг Конгрессын номын санд хадгалагдаж байна

Хүмүүс Эванс руу баялгийн эх үүсвэр гэж хошуурч эхэлжээ. Энэ нь уран зохиолтой холбоотой байдгаараа давуу талтай хэвээр байгаа бөгөөд 1933 онд Кубад унав. Ирээдүйн "эрх чөлөөний арал" дээр тэр үед бүр ч тайван бус байсан. Тэр үеийн уур амьсгалыг Хемингуэйгийн "Ээж биш ээжүүд" романд гайхалтайгаар илэрхийлсэн байдаг (хууль бусаар вискиний наймаачин банк дээрэмддэг Кубын хувьсгалчдыг завин дээрээ зөөвөрлөж байна).

Мулхай дарангуйлагч Жерардо Мачадо бас тэнд захирч байсан бөгөөд орчин үеийн ажиглагчдын үзэж байгаагаар Муссолинагийн дэглэм нь хүүхдийн зугаалгатай адил байв. (Дэлхий юу хайж байгаагаа урьдчилж мэдэхгүй байна). Газар нь галын цохилтоор хүрээлэгдсэн байсан нь бослогод хүргэсэн. Засварлах ажиллагаа, засах, унах горим. Ийм мах бутлуурыг устгасны дараа манай баатар Карлтон Биалсын "Муу Куби" номын чимэглэлийг бүтээжээ.

Гудамжны амьдрал, гэрлэлт, цагдаа нартай учирсан ... Кубад тэнхлэгийн тэнхлэг нь шинэ амьдралын шинж тэмдэг багатай бөгөөд Эвансын бүтээлч байдал шинэ үе рүү орж байна. Энэ нь цаашлаад Европын модернизмын мөн чанар, формализмаас өөр зүйлтэй адилгүй өөрийн гэсэн реализм руу шилждэг. Энэ нь ямар ч гоёл чимэглэлгүйгээр хамгийн үзэмжгүй, аюултай, бүр аймшигтай амьдралын даавууг гоо үзэсгэлэн болгон хувиргасан газар юм. Сарлаг? Суут ухаантны нууц. Эванс өөрөө Хемингуэйгийн зохиол түүнд маш их нөлөөлсөн гэдгийг мэддэг байсан.

Куба дахь ажил бүр ч хэцүү болсон. Тэд гэрэл зурагчныг дагасан боловч хэн ойлгохгүй байна: miscevi? Америкчууд уу? Дараагийн ном нь ингээд, тэгж гарахгүй. Энд байгаа хүсээгүй хүмүүсийг шүүх, мөрдөн байцаалтын ажиллагаагүйгээр гудамжинд нэг цагийн турш алав... Але Эванс сэтгэлийн түгшүүртэй байдлыг мэддэг. Бид юу болоод байгааг ч мэдэхгүй.

"Хэрэв та өөрийн тавганд байхгүй бол илүү нарийн ширийн зүйл, гоо үзэсгэлэнг анзаарах болно" гэж Вин хэлэхдээ "унтсантай адил юм."

Гэсэн хэдий ч удалгүй бид үлдсэн үе шатанд жигд шилжих болно - айдас төрнө. Хэмигнүйн гэрэл зурагчинтай холын найз тааралдсан бөгөөд тэрээр өөрийгөө хүндлэх сэтгэлээр шаналж, хайрын нөхөртэй болохыг шаарджээ. "Би хоёр жилийг дуусгаад энэ үүргээ амжилттай гүйцэтгэсэн" гэж Уокер хэлэв. "Бид гайхалтай цагийг өнгөрөөсөн."

Зохиолч надад өнгөрсөн хугацаанд Гаванагаас хол байж, тэр аймшигт зургуудыг сониноос авч, дараа нь "шилж" гэж хэлсэн. Цуглуулсан материалуудын дунд Эванс кордоноор зөөж зүрхлээгүй 46 гэрэл зураг байсан: тэдгээрийг хулгайлж магадгүй бөгөөд тэр өөрөө хаа сайгүй түгжигдэх болно.

АНУ-д эсэн мэнд буцаж ирээд гайхамшигт зурагтай ном гэнэт хэвлэгдсэн боловч 46 зураг алга хэвээр байв. Хэмингуэй зүгээр л тэдний тухай мартаж, дараа нь үүрд мөнхөд өнгөрөөсөн. Бүхэл бүтэн цуврал гэрэл зургуудыг зөвхөн 2002 онд цуглуулагчид олж нээсэн бөгөөд Флорида мужид "Эрнест Хемингуэй ба Уолкер Эванс: Кубад гурван жил" үзэсгэлэн гарчээ.

Рузвельтийн Жорсток антидепрессантууд

Тинглийн фермерүүдийн гэр бүлийн хүүхдүүд. Алабама мужийн Хейли муж. Уолкер Эвансын гэрэл зураг Конгрессын номын санд хадгалагдаж байна

Их хямрал бол гэрэл зурагчдаас бусад бүх хүмүүсийн хувьд чухал үе байсан. Эцэст нь гэрэл зургийн нууц цэцэглэх цаг ирлээ. Ерөнхийлөгч Рузвельт бол ухаалаг, ухаалаг хүн байсан. Хөдөө орон нутгийг сунжирсан хямралаас гаргахын тулд тэд өөрсдийн радикал шинэ хэлэлцээрийн хүрээнд туйлын дургүй алхам хийсэн.

Хөдөө аж ахуйн бүтээгдэхүүний үнийг нэмэгдүүлэхийн тулд гахай нядалж, үр тариа шатаасан. Ерөнхийлөгчийн ийм бодлогыг дэмжихийн тулд илүү хүчтэй PR дэмжлэг шаардлагатай байв. Үүнийг Рой Страйкерын (FSA) хяналтан дор мэдээллийн агентлаг өгсөн. Тэрээр жирийн хүмүүсийн, ялангуяа тариачны зовлон зүдгүүрийг гэрэл зургийн хальснаа буулгахын тулд бүс нутгийн шилдэг гэрэл зурагчдыг хөлсөлжээ.

Загал 77 мянган гэрэл зураг цуглуулсан бөгөөд өнөөдөр АНУ-ын Конгрессын номын санд хадгалагдаж байна. "Бид чамтай хамт байна, бид чиний төлөө, бид бүгдийг ойлгож байна" гэж ерөнхийлөгчийн засаг захиргаа хэлдэг.

Их хямралын үеэр олон мужийг дайран өнгөрдөг шороон шуурганд хуаранд нэрвэгдэв. Техас, Оклахома мужуудад амьдрах боломжгүй болсон газар нутгаа орхихоос олон тариачид айж байв. Тэд амьжиргаагаа залгуулж, санхүүгийн хувьд тусалсан. Нүүлгэн шилжүүлэлтийн тусгай захиргаа (дараа нь Тариалан эрхлэлтийг хамгаалах захиргаа гэж нэрлэсэн) байгуулагдаж, Эвансыг суурьшигчид амьдарч байсан Баруун Виржиниа, Пенсильвани мужууд руу илгээсэн. Энэ жилээс өмнө баруун мужуудад олон гол горхи, тэр дундаа Том ахын урц зэрэг тариалангийн урцууд байсан.

Эдгээр бүтээлийг Нью-Йорк дахь Одоогийн нууцын музейд үзэсгэлэн гаргахад ашигласан бөгөөд энэ нь "Африкийн негр ид шидийн үзэл" гэсэн маш буруу гарчигтай. Дарсны ирэх сар яг эдгээр газруудад эмх цэгцтэй байна. Харанхуй өрөөнүүд, хүнд хувцас, эртний сүм хийдүүд, зам дээрх хуучирсан тэмдэг - хүн бүр гоо үзэсгэлэнтэй байдаг.

Тэрээр хүсэл тэмүүлэлтэй ажилладаг: гаралтын ваннд гоо зүйн эрэл хайгуул нь шүршүүрт орохтой төстэй юм. Төслийн нийгмийн зорилго нь зураачийн оюун ухааныг хамгийн бага хэмжээгээр эзэлдэг тул түүний гэрэл зургуудыг гайхалтай зорилгоор авах болно. Тэдний гайхамшигт материалыг энгийн комисст ашиглахын тулд үнэнч шударга байдал, найдвартай байдал руу чиглэсэн маниак дэвшил гарч байна.

Гэрэл зурагчны хувьд баримтат кино бол ердөө л бүтээлч хэрэглүүр, тэр дундаа бүх нийтийнх. Олон жилийн мэдлэгээрээ би өөрийн уран бүтээлийн арга барилдаа “уянгын баримтат зохиол” гэсэн нэр өгсөн.

Аламбийн талбайд Радянскийн хоёр тагнуул

Лаура Минни Ли Тингл. Уолкер Эвансын гэрэл зураг Конгрессын номын санд хадгалагдаж байна

Шубертыг орхиод хэвт.

Их хямралын бэлгэ тэмдэг болсон Уолкер Эвансын бүтээсэн Элли Мэй Барроузын хөрөг.

Тэр яагаад гэрэл асаагаагүй гэрэл зургуудаараа ингэтлээ сайрхав? Хүчтэй өмхий үнэр байсан - яг үүн шиг! 1941 онд "Одоо бид алдар суут хүмүүсийг магтдаг" ном хэвлэгджээ. Зохиогч – Жеймс Эдж, Эванс Уолкер, гарчиг – Библиэс ишлэл (Есүсийн мэргэн ухааны ном, Сирачын хүү, 44:1).

Тэргүүн эгнээнд Эйжи түрүүлж байна: ном нь мэдрэл муутай хүмүүст зориулагдаагүй, энэ ном нь бидний ойлголтоор нэрлэсэн нууцтай ямар ч холбоогүй юм. "Энэ бол швед, өвчин эмгэг, түрэмгийлэл - сайн сайхан бүх зүйл, гэхдээ ид шидийн биш."

Боломжит уншигчдад Шубертийн Е мажор симфони зохиолын алчуурыг граммофон дээр тавиад, бүрэн хэмжээгээр асааж, дэвсгэр дээр хэвтэж, дууны эх үүсвэр болох бүрээ рүү чихээ дарахыг зөвлөж байна. Хөгжим дуустал нурж унахгүй, үхэхгүй хэвт.

Дуу нь цаашид хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй. Энэ нь танд илүү их зовлонтой байх тусам илүү сайн байх болно, баярла. Головный, чи хөгжмийн нэрээр биш, харин дунд нь байж, таны бие хөгжмийн хэлбэрт орох болно."

Эванс зураачийн үүрэг бол үйлдлүүдийн нүдийг шууд гайхшруулж, хүмүүст чухал биш юм шиг ярих явдал гэдгийг хүндэлдэг: "Зөв яриа нь миний хэлснээр цэвэр ариун, зэрлэг байдлын дуутай бөгөөд уран сайхны ил тод байдлыг хадгалдаг. дүр эсгэх."

Зарим нь үнэт эдлэлийн текст болон хуурай гэрэл зургийн хоорондын үл нийцэлийг мэддэг байсан. Бусад нь - нэг ижил объектын нямбай тайлбар ба ид шидийн гэрэл зургуудын хооронд (жишээлбэл, шүүгээний шүүгээ гэх мэт).

Энэхүү ном нь үг хэллэг, дүрслэл бүхий дэлхийн ид шидийн үзлийн илрэл болсон нь эргэлзээгүй. Тэрээр нийгмийн нэгэн үзэгдэл болж, ядуурлын тухай дэлхийн хамгийн үнэнч шударга, найдвартай, нарийвчилсан хөргийг илчилсэн юм. Гэсэн хэдий ч Эванс хөрөгдөө зовлон зүдгүүрийг биш харин Алабамагийн тариаланчдын сэтгэлийн тэнхээ, хамгийн хэцүү нөхцөл байдлыг даван туулж, бүх зүйлийг үл харгалзан амьд үлдэх шийдэмгий байдлыг дүрсэлсэн байдаг. Тиймээс тэднийг ямар ч элэглэлгүйгээр "алдар суут" гэж нэрлэж болно - эрчүүд, отрядууд.

Зохиогчид туульсын гурван ботийг бүтээхээр төлөвлөж, библийн ишлэлүүдийг сонгон уншигчдад зориулжээ. Эхний ботийг дуусгахад хэтэрхий оройтсон байсан, харамсалтай нь би үүнийг авч чадсангүй. Нэг хэсэг Эжатай хамт явж, аажмаар зайнаас гарч, эргэдэг роботууд дээр ажиллаж, ширээний ард намтар бичсэн нь зохиолчийг нас барсны дараа хэвлэгдсэн нь бас нэгэн гайхалтай ном болж, Пулитцерийн шагнал хүртсэн юм.

Тэрээр Time and Fortune сэтгүүлд ажилладаг. Эцэст нь тэр редакторын албан тушаалд хүрч, хүүхдээ алахаар шийджээ. Fortune-ийн хуудсан дээр бүх Эванс байдаг бөгөөд мэдээжийн хэрэг түүний зургуудыг оруулсан болно.

Энэ нууц нь хүмүүсийг мэддэг, зурдаг хэд хэдэн үеийн хүмүүст нөлөөлсөн. Өнөөдөр бид эдгээр хүмүүсийн гэрэл зурагт оруулсан хувь нэмрийг үнэлэх нь чухал бөгөөд тэр ч байтугай шударга ёсны хүлээн зөвшөөрөгдсөн гэрэл зургууд нь олон арван, хэдэн зуун гэрэл зургийн сэтгүүлчдийн замыг нээж өгсөн юм. Эвансын дараа тэд өөрсдийн гэрэл зургууд болох Побутов, Виробничи, Вийсков нарыг ид шидийн үзэл, баримт бичиг гэж нэрлэх эрхийг үгүйсгэв. 1960 он хүртэл хувь заяа нь аль хэдийн шүтэн бишрэгч, үзэсгэлэнгийн оролцогч Володар Нагород болжээ.

Тэнд байхгүй юм шиг Эванс зүгээр л урсаад зогссонгүй. График дизайны профессор Йелийн оюутнуудынхаа бүтээлч ажилд дуртай. Тэдний олонх нь алдартай болсон - Халли Левитт, Роберт Фрэнк, Дайан Арбус, Ли Фридландер. 1981 онд тэдний нэг нь багшийнхаа зургийг авахаар АНУ руу аялж байжээ. Постмодернизм дэлхий дээр унтсан. Энэ хаант улсын хөгжил дэвшил бий болоогүй ч 1975 онд тэрээр поп урлагийг бүрэн байлдан дагуулж, өдөр тутмын яруу найргийн гоо зүйн гол зарчмыг утгагүй байдалд хүргэсэн нас баржээ. Энди Уорхол галт тэрэгний эрин үеийн Эвансын цуврал гэрэл зургуудтай холбоотой "замын кино" гэгддэг кино урлагийн бүхэл бүтэн жанрын уур амьсгалыг бий болгож, "метроны хөрөг"-өөс санаа авсан бололтой. .a.

Уокер Эванс, (1903 оны 11-р сарын 3-нд төрсөн, Сент Луис, АНУ-1975 оны 4-р сарын 10-нд Коннектикут мужид нас барсан) 20-р зууны хоёрдугаар хагаст амбицтай хувьсалд Америкийн гэрэл зурагчин нөлөө үзүүлсэн байж магадгүй. Энэ нь хамгийн тод илэрхийлэгч болох урлагийн салбарын анхны гоо зүйчлэгдсэн үзэл бодлыг бий болгож, яруу найргийн резонансын үндэс суурийг тавих уран сайхны стратегийн талаархи ойлголтыг сэрээхэд хүргэсэн бөгөөд үүнийг зөвхөн үлгэр жишээ баримт болгон тодорхой тайлбарласан болно. Түүний хамгийн онцлог дүрслэлүүд нь хотын төвийг хамарсан орчин үеийн Америкийн амьдралыг харуулж байна, ялангуяа орчин үеийн дүр төрх, тээврийн соёлыг дүрсэлсэн, гэрийн дотоод засал чимэглэлээр дамжуулан.

Эрт амьдрал, ажил

1930-аад он хүртэл гэрэл зургийн сурвалжлагаар тодорхойлогддог байсан түрэмгий интрузив байдал хүртэл үргэлжилсэн Эвансын энэхүү төслийн зургууд нь түүний субьектүүдийн амьдралын хамгийн хувийн асуудалд хөндлөнгөөс оролцох гэсэн бүх эелдэг зөөлөн байдлыг харуулдаг. Тэгсэн мөртлөө бүдүүлэг бусармаг зүйл байхгүй хэв маягаар үзэгчид Рикеттс, Вүүдс, Гүүджерс гэгддэг хүмүүсийг шар хэвлэлүүдийн аль ч одноос илүү гэж боддог нь зарим талаараа хөрөг зургийнх нь дизайнд хамтран ажилладаг хүмүүс мэт санагддагтай холбоотой юм. Магадгүй Эванс ням гаригт хамгийн сайхан хувцасласнаар тариаланчдын амьдралын өчүүхэн нарийн ширийнийг хамгийн тод харуулсан гэдгийг ойлгосон байх.

8х10 инчийн камер. Тэрээр гэрэл зурагчны ажил бол бичиг үсэгт тайлагдсан, эрх мэдэлтэй, трансцендентал гэрэл зургуудыг бүтээх явдал байсан гэж бичжээ. Түүний олон бүтээл музейн байнгын цуглуулгад хадгалагдаж, жишээлбэл, Метрополитен урлагийн музейд дэлгэгджээ.

Уокер Эванс
Англи Уокер Эванс
хүмүүсийн огноо	3 навч унах(1903-11-03 ) […]
Mіstse narodzhennya	Сент Луис, Миссури, АНУ
нас барсан өдөр	10-р улирал(1975-04-10 ) […] (71 рик)
Үхсэн газар	Нью Хейвен, Коннектикут, АНУ
Хулкинг	АНУ АНУ
Үйл ажиллагааны хүрээ	гэрэл зурагчин, гэрэл зургийн сэтгүүлч, сэтгүүлч
Шагнал, шагнал
Wikimedia Commons дээрх медиа файлууд

Намтар

Захиргаа нь газар тариалангийн ноёрхлыг хамгаалдаг

Эванс 1962 оны хавар Harper's Bazaar сэтгүүлд "Portraits at the Pedzemce" ном хэвлэгдсэний дараа Энди Уорхолын хөргийг урлаж эхэлсэн гэсэн санаа бий. Эванс 1929 онд Нью-Йорк дахь гэрэл зургийн лангуунаас өөрийн хөрөг зургаа Икористик хотод туршиж эхэлжээ. Пране хэмээх түүний дүр төрхийг бэхжүүлэхийн тулд би үүнийг хожим нь "бичлэгийн аргын үлдэгдэл цэвэр байдал" гэж тодорхойлсон хүмүүсийн бодитой байдлыг онцлон тэмдэглэхийг хүсч байна.

Анхны баримтат гэрэл зурагчны амьдрал

Тус сайт "Өнөөгийн хамгийн чухал 50 гэрэл зурагчин" төслийг үргэлжлүүлж байна. Гэрэл зургийн нууцыг хөгжүүлэхэд хувь нэмрээ оруулсан гэрэл зурагчдын талаар бид мэднэ. Роботуудаараа "өдөр тутмын гэрэл зураг" гэсэн ойлголтыг боловсруулсан зохиолчдын тухай. Гагцхүү агуу их багш нарынхаа нэр, бүтээлийг мэдэхэд л хангалттай. Өнөөдөр бид баримтат гэрэл зургийн гарал үүслийн тухай болон Америкийн гэрэл зурагчин Уолкер Эвансын тухай ярих болно.

Мэдээжийн хэрэг, бид баримтат гэрэл зургийн мөн чанарын талаар удаан ярилцаж, энэ нэр томъёоны яг утгыг тодорхойлохыг оролдохгүй. Соёл судлаачид, харааны антропологичид, философичид, ид шидийн эрдэмтэд - мөн гэрэл зурагчид мэдээж 20-р зууныг авч үзсэн. Тэд бүгдийг хийж байна. Тиймээс энэхүү материалын хүрээнд бид баримтат гэрэл зургийг нийгмийн хэт бодит байдлыг найдвартай дүрслэх арга зам гэж ойлгохыг санал болгож байна.

Дараа нь Волкер Эванс 1930-аад онд Куба дахь бослогын гэрч болсноос хойш гэрэл зураг авч эхэлсэн. Эдгээр өдрүүдэд та гайхалтай гэрэл зурагчин болж, Эрнест Хэмингуэй болон бусад соёлын нэрт зүтгэлтнүүдтэй танилцах боломжтой. Дэлхий даяар алдартай болсон нь FSA байгууллагад роботыг авчирдаг - бие даасан фермерүүдийн эрхийг удирдах. Өөр хоёр гайхалтай гэрэл зурагчин Доротеа Ланг, Рассел нарын хамт Эванс хөдөө орон нутгийг баримтжуулах аргаар АНУ-ын үнийг устгасан. Түүний орхигдсон фермүүдийн гэрэл зургууд, хувь хүмүүс нь тайван бус байдал, үймээн самууныг мэдэрдэг тариачдын хөргийг хараад өнөөдөр Америкийн Их хямралын гүн гүнзгий байдлыг ойлгох боломжтой.

1938 онд Эванс Нью-Йоркийн Одоогийн нууцын музейд хувийн үзэсгэлэнгээ гаргажээ. Үүнийг Уокер Эванс: Америкийн гэрэл зураг гэж нэрлэжээ. Үг хэлэхээс өмнө энэ музейд нэг гэрэл зурагчны бүтээлд зориулсан анхны үзэсгэлэн байсан бөгөөд өмнөх бүх үзэсгэлэн нь нэгдмэл байсан юм.

Мөн 1938 онд Эванс Нью-Йоркийн метронд камераа ашиглаж, пальтогоо өмсөн анхны гэрэл зургуудаа авчээ. Гэрэл зурагчин хөлсөлсөн камерын техникийг ашиглан танихгүй хүмүүстэй аюулгүйгээр ойртож, тав тухтай бүсийг эзэлдэг. Ийнхүү Эванс баримтат болон гудамжны гэрэл зургийн аль алиныг үндэслэгчдийн нэг болжээ. Зээлийн объектууд нь чухал биш гэдгийг завхруулж, нийлбэр зохиогч нь өөрийн зан чанар, дохио зангаа, нүүрний хувирал зэргийг Америкийн нэр хүндтэй хүмүүсийн зөв илэрхийлдэг. Дараа нь эдгээр бүтээлийг 1966 онд хэвлэгдсэн "Олон хүн дууддаг" нэртэй номноос цуглуулсан.

Эванс, үнэнч баримтат киноныхоо хувьд гэрэл зургууддаа сэтгэл хөдлөлийн үнэ цэнийг өгөхийг хичээдэггүй. Үзэсгэлэнгийн дүрмүүд нь маш сайн үндэслэлтэй бөгөөд тэмдэг, тэмдгүүдтэй ажиллаж, Их хямралын үеийн дундаж америк хүний ​​харанхуй хөргийг бүтээжээ.

Өнгөрсөн зууны 50-аад оны үеийн АНУ-ын чимэг гэрэл зургууд. Эдгээр гэрэл зургуудын сонирхол нь тэдний өвөрмөц онцлогтой холбоотой юм. Уокер Эванс гэрэл зургуудаа студид эсвэл хотын гудамжаар алхаж байхдаа биш, харин галт тэрэгний дэргэд сууж байхдаа авсан байна. Та хотыг тойрон алхахдаа камераа гаргаж, байгалийн үзэсгэлэнт газар, жижиг газар, өдөр тутмын амьдрал, хүмүүс гэх мэт зургийг авсан. Арьсны зорчигч руу хөтөлдөг энэ зайлшгүй мэдрэмжийг хоригдлын үйлчлэгчээр ажиллаж байсан хүн бүр мэддэг. Галт тэрэгний цонхоор тусах гэрэл тэс өөр мэт. Таны хажуугаар үл үзэгдэх газар, суурин, эцэс төгсгөлгүй ой мод, талбайнууд, гол мөрөн, нуурууд нисэх болно. Хэдхэн жилийн дотор хүн төрөлхтөний хөл тавьж үзээгүй, харийн соёл, газар нутагтай танилцаж, асар их мэдлэгтэй болсон бололтой. Галт тэрэгний цонхны гадаа сууж буй хүмүүс манай ертөнц ямар гайхалтай, сүр жавхлантай болохыг ойлгодог. Танд хоромхон зуур илчлэгдэж, дахин танил болсон мянга, арван мянган амьдрал, хувь нэмрийг урсгаж, аз жаргалтай амьдралаа үргэлжлүүлээрэй. Волкер Эванс өөрөө 50-иад онд гэрэл зургийн бүхэл бүтэн цуглуулга авч байсан маш эрхэм романтик байсан.

Фото төсөл " Цонхноос харах"Тэр үеийн хүмүүсийн дунд алдартай байсан бөгөөд одоо ч түүнээс дутахааргүй алдартай. Бүтээсэн үедээ өвөрмөц байдал, алдартай байдлаас шалтгаалан цувралын гэрэл зургууд маш их алдартай болсон. Өмхий өмхий нэр хүндгүй хот, шагналыг хүртэх ёстой байсан. Нэмж дурдахад, бараг бүх цуврал нь алдартай "Комсомольска Правда" сэтгүүлд хэвлэгдсэн.

Та илүү сайн нийтлэл, материалыг хүсч байна уу? Үүний хамгийн сайн сонголт бол "Хоёр ертөнц" вэбсайт дээр байх болно. Дэлхий дээрх бүх зүйлийн талаар маш олон гайхалтай нийтлэлүүд байдаг.