Михаил Булгаковын Киевт зориулсан хоёр бүтээл уншигчдын сонирхлыг ихээр татаж байна. Хэрэв тэд тэднийг хальсанд буулгах гэж оролдоогүй бол хачин байх болно.

"Турбинуудын өдрүүд"

1976 онд Владимир Басовын сонгодог бүтээл бол үндсэндээ кино жүжиг юм. Гадаа зураг авалт хийсэн тохиолдол цөөнгүй байсан. Турбинсын байшингийн дүрийг Андреевский Спуск дээрх 20б байшин тоглосон нь Басовт илүү кино театр шиг санагджээ (одоо энэ байшин дээвэр нэмж, Подол дахь Театрын захиргаа, зочны өрөө тэнд байрладаг).

"Турбинуудын өдрүүд" жүжгийн тексттэй маш ойрхон зураг авалт хийсэн, Басов-Мышлаевскийн "Чи яаж архи уухгүй хэрэм идэх гэж байгаа юм бэ" гэсэн хэллэг шиг цөөхөн хэдэн шинэлэг зүйл бий. (энэ нь түүний импровизаци байсан).

Басс киноны сонирхолтой зүйл бол гэнэтийн жүжигчид юм.

Үгүй, зарим нь яг л стенил шиг ойлгомжтой.

Басилашвили уламжлал ёсоор Мерзяевын дүрд тоглодог байв (гэхдээ тэр Мерзляевын дүрд хожим тоглосон тул магадгүй эсрэгээрээ байж магадгүй - тэр үргэлж Талбергт тоглож байсан ...).

Иванов гадаад төрх байдал, дуу хоолойгоороо авах ёстой зүйлээ авсан (гэхдээ М.А. өөрөө Лариосикын дүрийг бүдүүн, болхи жүжигчний дүрд үздэг байсан боловч энэ нь Москвагийн Урлагийн Театрын насан туршийн бүтээлд ч бүтсэнгүй).

Ростоцкий хүүгийн дүрд тоглосон. Гэхдээ "Цагаан хамгаалагчид" дээр Николка ерөнхийдөө хөвгүүн бөгөөд "Турбинуудын өдрүүд" кинонд тэрээр арай илүү утга учиртай байдаг. Тэнд нөхцөл байдал тодорхой байна - тэр биечлэн баатар биш харин ахыгаа хамардаг.

Гэхдээ эрэгтэй хүний \u200b\u200bгол гурван дүр мэдээж сэтгэлийг хөдөлгөдөг.

Мягков жүжиглэх дүрийн хувьд гэнэтийн зүйл болжээ. Тэрбээр доктор Турбинтай хамгийн тохиромжтой байсан боловч хурандаа Турбин бол эмч (мөн хамгийн багадаа), Малышев, Най Турс нарын нэгдэл юм. Мягков энэ дүрд муу байна гэж хэн хэлж чадах вэ?

Лановой баатар хайрлагч мөн үү? Чи тоглоод байнуу? Басов хошигнож байсан эсэхийг би мэдэхгүй, гэхдээ энэ хошигнол байсан бол сайн гэхээсээ илүү. Лановой энэ дүрд үнэхээр гайхалтай!

Басов өөрөө зөв тохирч байгаа юм шиг санагдсан. Тэр бидний дурсамжинд хэн бэ? Хүүхдийн киноноос хошин шогийн муу санаатан. Дуремар, үүнээс өөр зүйл алга.

Булгаковын Мышлаевскийн дүрийг дорд үздэг, тэр ч байтугай хошин шог байдаг гэдгийг ойлгох хэрэгтэй (энэ хар дарсан зүүдэнд тэр зөвхөн хошигнох хүчтэй гэсэн утгаар). Гэхдээ энэ бол мэдээжийн хоёр дахь, бүр гурав дахь төлөвлөгөө юм. "Цагаан хамгаалагч" -д түүний гол гавьяа бол Анюутагийн гэнэтийн жирэмслэлт юм. "Турбинуудын өдрүүд" кинонд энэ дүр Карасыг "идэж", зарим талаараа "махчин" болжээ. Гэсэн хэдий ч тэр голоосоо хол байв.

Гэхдээ Турбин нас барсны дараа Мышлаевскийн Басовын гүйцэтгэлд ямар нэгэн байдлаар энэ бүхэл бүтэн компанийн төв болж хувирсан. Тэр зүгээр л хошигнодоггүй - тэр хамгийн чухал хэллэгүүдийг хэлдэг (энэ дашрамд хэлэхэд эдгээр "хамгийн чухал хэллэгүүд" - Турбин, Мышлаевский хоёулаа, тэд Булгаковынх биш юм.) "Ард түмэн бидэнтэй хамт биш" гэж ухаалаг К.С.Станиславский оруулсан юм. "Ардын Комиссаруудын Зөвлөлийн хувьд" жүжиг зүгээр л тавигдахгүй). Ерөнхийдөө Басс дүр нь Булгаковын төлөвлөгөөнөөс хамаагүй том болжээ. Гэхдээ энэ нь кинонд муугаар нөлөөлсөн гэж би хэлэхгүй.

Үнэхээр харамсалтай зүйл бол Валентина Титова гайхамшигтай эрэгтэй дүрүүдийн ард алдагдсан явдал юм ... Гэхдээ энэ бол "Цагаан хамгаалагчид" болон "Турбинуудын өдрүүд" киноны гол дүр бол Елена юм.

"Цагаан хамгаалагч"

Жүжиг бол жүжиг, гэхдээ роман нь хамаагүй том бөгөөд олон талаараа илүү сонирхолтой байдаг (гэхдээ жүжиг мэдээж илүү динамик байдаг). Гэсэн хэдий ч жүжгийн тохируулга хүртэл гурван хэсэгтэй болсон тул үүн дээр кино хийх нь илүү хэцүү байдаг. Доод шугам - Сергей Снежкин зохиол, зохиол хоёроосоо нэлээд ялгаатай, найман ангитай киноны зураг авалтыг зохиогчийн олон янзын шинэлэг зүйлээр хийсэн (үргэлж логик, үндэслэлтэй байдаггүй). Гэсэн хэдий ч би соронзон хальсны үнэхээр сэтгэл татам төгсгөлийг найруулагчдаа уучлахад бэлэн байна.

Мышлаевскийн дүрд тоглосон Михаил Пореченковыг бүтэлгүйтсэн гэж үзэж болох юм. Үнэндээ Пореченковын хувьд тийм ч муу зүйл байхгүй, гэхдээ бид түүний Мышлаевскийг басс дүртэй харьцуулж байна. Би юу хэлэх вэ? Аугаа эх орны дайныг Дээд дээд командлалын Нөөцийн штабын их бууны нээлтийн дивизийн штабын шуурхай ажиллагааны газрын даргын туслахаар төгссөн энэ дүрийг надад өөр гүйцэтгэгч байхгүй.

Найруулагч нь роман болон жүжгийн хувьд маш чухал хоёр дүрийг илгээхээр төлөвлөжээ.

Лариосик зүгээр л алагдсан. Тэд тохирох жүжигчин олоогүй байх магадлалтай ч ... Ерөнхийдөө энэ дүртэй холбоотой бүх сонирхолтой үзэгдлүүд "хатгуулсан" байв. Үнэнийг хэлэхэд, найруулагч түүнд анхнаас нь ийм зүйл хийх гэж байсан бол яагаад түүнийг зурган дээр нь оруулсан юм бэ? Тэнд аль хэдийн хангалттай тавилга байна.

Шервинскийг шууд утгаар нь садист харгислал гэж үздэг байв. Баримт нь кинонд гардаг Шервинскийн нэр нь Шервинский биш харин зарим төрлийн хуурамч хүнийг агуулдаг. Тийм ээ, тэр дуулж, Черкесийн цув, дараа нь цув өмсдөг. Гэхдээ тэр огт "херуб шиг хөөрхөн" биш шүү дээ. Тэрбээр бараг худлаа хэлдэггүй (ямар ч тохиолдолд тэрээр Хлестаковтой тодорхой холбоотой Шервинскийн хэлснээр худлаа ярихгүй). Энэ бол ерөнхийдөө Талбергтай дуэльд явахад бэлэн хүндэт хүн юм.

Гэхдээ хүн бүхэн энэ Шервинскийн хүн биш тэдэнтэй Шервинский шиг харилцдаг! Түүний эсэргүүцэл нь ердийн зүйл мэт санагдаж байна - "чи намайг хэний төлөө хүлээж авдаг", гэхдээ хэн ч түүнтэй ярихыг хүсэхгүй байна! Тэд ердөө л байхгүй Шервинскийтэй ярьдаг. Абсурд театр. Юуны төлөө? Бурхан минь, надад хор, хор ...

Үүний үр дүнд Лановой, Титова нарт маш сайн байсан хайрын тунхаглалын дүр зураг Дятлов, Раппопортын хувьд бүрэн бүтэлгүйтэл болсон юм.

Үнэндээ найруулагч илүү их амжилтанд хүрсэн.

Стычкин Карасын дүрд маш органик болж хувирсан. Серебряков бол Най Турсын дүрд гайхамшигтай юм.

Сергей Гармаш нь Трамп-Лешкогийн дүрд зүйрлэшгүй юм. Дашрамд хэлэхэд, дүрийг бараг бүрэн зохион бүтээжээ. Булгаков баян бүрээ байхгүй дотоод амар амгалан "ерөнхийдөө" гэсэн үгнээс гардаггүй. Тиймээс хоёр намтар баримт. Энд бол ямар хэмжүүр, тэр ч байтугай үзэл сурталтай. Дашрамд хэлэхэд, үзэл суртал нь нэлээд хачин байдлаар бичигдсэн байдаг (бичиг үсэг үл мэдэхээс үүдэлтэй), гэхдээ үүнийг уучилж болно. Хамгийн гол нь "Хутганд зориулсан москвачууд" гэсэн уриа лоозон руу хөтлөх явдал юм. Тэр удирддаг.

Студилина Анюутагийн дүрд сайн харагдаж байв. Жүжигчин бүсгүй жаазандаа уйлах шаардлагатай үед түүнийг зодох ухаангүй найруулагчтай уулзвал гайхалтай ирээдүйтэй байж магадгүй юм.

Гэхдээ гол аз нь мэдээж хоёр гол дүр юм.

Найруулагчийн анхны амжилт бол Алексей Турбин Константин Хабенскийн дүрд урьсан явдал байв. Нэгдүгээрт, энэ бол зүгээр л хүчтэй жүжигчин, хоёрдугаарт тэр энэ дүрд хамгийн тохиромжтой. Хабенский бүтэлгүйтсэнгүй, түүний дүр бол кинонд хамгийн амжилттай тоглосон дүрүүдийн нэг юм.

Магадгүй цорын ганц үл хамаарах зүйл бол Козыр-Лешкогийн аллагын дүр зураг юм. Дашрамд хэлэхэд тэр бол Булгаковынх юм. Би еврей хүний \u200b\u200bамийг хөнөөсөн үйл явдлыг удаан хугацаанд санаж байсан (энэ дашрамд хэлэхэд, найруулагчийн алдаа нь еврей хүний \u200b\u200bтухай дэлгэцэн дээрх текстэнд дурдагдсан, гэхдээ кинонд тэр биш ...). Эцэст нь тэр "Би алсан" өгүүллэгийг бичсэн. Үүний аль нь ч бүтсэнгүй. Булгаков, Турбин хоёулаа зүүдэндээ л алсан. Энэ ном өшөө авав - хэсэг нь бүтсэнгүй.

Хоёр дахь амжилт бол Елена Турбина-Талбергийн дүрд тоглосон Ксения Раппопорт юм. Би хэн нэгэнтэй маргахгүй, миний бодлоор Ксения энэ дүрд төгс орж, Хабенскийг эс тооцвол бүгдийн дүрийг бүтээсэн гэж бодож байна. Дашрамд хэлэхэд тэр Титовагийн амжилтанд хүрээгүй зүйлийг хийсэн - тэр түүхийн төвд үлдсэн байв. Миний бодлоор бол энэ дүрд хамгийн тохиромжтой гүйцэтгэгч.

Тийм ээ, тийм ээ ... Екатерина Вилкова маш сонирхолтой дүрд тоглосон. Тэр Жулиа Рейсийн дүрд амжилттай тоглож чадав уу гэдгийг ч би ойлгодоггүй байсан (түүний алдаа дутагдал биш харин найруулагчийн алдааг анхаарч үзсэн болохоор тийм болсон).

Үүрэг нь маргаантай болж хувирсан. Эхэндээ тэр шууд утгаараа Шполянскийн боол шиг харагдаж байсан боловч дараа нь ... Үнэндээ Рейссийн номонд бичсэнээр бол тэр бол маш зоригтой, хүчтэй зан чанартай хүн юм. Тэрээр Шполянскийн хамт өөрийн хүслээр үлдэж, Булгаковыг "муу эмэгтэй" гэж зүрх сэтгэлдээ орхихыг албадаж байна.

Дашрамд хэлэхэд хэн ч бодоогүй, гэхдээ Турбин Рейсийг хэрхэн аварсан бэ? Тэр петлиурчууд гүйж буудаж байсан хаалганы ойролцоо тэр юу хийж байсан юм бэ? Тийм ээ, тэр Шполянскийг тэнд хүлээж байсан ... Гэхдээ тэр хүлээж байсан - Турбин. Тэрээр програмын дагуу ажиллаагүй, бүрэн танил бус офицерыг идэвхтэй аврах ажлыг эхлүүлэв. Үнэн хэрэгтээ дайсан (гэхдээ энэ нь түүнийг большевик мөн болохыг шууд номноос дагаж мөрддөггүй).

Шполянскийн хэлснээр сайн мэдээ

Одоо бид дүр дээрээ ирлээ, энэ нь үнэндээ бидэнд найруулагчийн санаа бодлыг харуулж байна. Федор Бондарчукийн гол дүрд тоглосон большевик, футурист Михаил Шполянский. Дашрамд хэлэхэд тэр маш сайн тоглосон.

Энэ номонд Шполянский бол чөтгөрийн зан чанар боловч үнэн хэрэгтээ тэр бол алдарт Остап Сулеймановичтай тодорхой харилцаатай луйварчин юм. Дашрамд хэлэхэд, Шполянский ном нь хэнийг ч алдаггүй бөгөөд Петлиура хутганы дор өөрийн ухуулагчийг орлохгүй, харин эсрэгээрээ түүнийг авардаг (энэ дүр зургийг Басовын кинонд оруулсан болно). Дашрамд хэлэхэд энэ нь чухал боловч найруулагч яагаад ч юм энэ ач холбогдлыг үл тоомсорлов.

Кинонд Шполянскийн чөтгөрийн шинж чанарыг (Бондарчукийн жүжгийн ачаар бага хэмжээгээр) тэнгэрт өргөмжилжээ. Энэ бол ерөнхийдөө тэр ердийн амьдралыг сүйтгэдэг хорон муу хүчний дүр төрх, хамгаалах хэрэгцээ нь Турбин офицеруудад хэлдэг ...

Түүний хувьд энэ талбай дээрх үзэгдлийг зэрэмдэглэсэн байв (энэ дашрамд би үүнийг хэрхэн буулгасан болохыг харсан). Эцсийн эцэст, парламентын жагсаал, ралли Булгаковын хэлсэнчлэн амьдралаас будсан байдаг - тэр өөрөө олон хүмүүсийн дунд байсан нь гарцаагүй. Эрин үеийн амьд олдворыг галзуу бяцхан гараараа бүү хөндөөрэй, гэхдээ үгүй \u200b\u200b- найруулагч нь чөтгөрийн Шполянскийг өөр нэг чөтгөртэй тулгах ёстой - "хэвийн амьдралыг" байнга устгаж байдаг ...

Булгаковын бүтээлийн түүхийг сонирхож буй хүмүүс Сталины жүжгийн зохиолч Билл-Белоцерковскийн бичсэн захидлын талаар Их удирдагч, багш нь Булгаков "Гүйлт" цувралд олон ангит киног оруулж, олон түмний хувьсгалт бүтээлч байдлыг харуулсан байх ёстой гэж нарийн цохон тэмдэглэж байсныг мэддэг байх. Дашрамд дурдахад, "Гүйлт" киноны уран бүтээлчид үүнийг хийсэн бөгөөд Хар тэнгисийн дуурийн Булгаковын либретто хэсгүүдээ эвлүүлж, удирдагчийн хүслийг биелүүлсэн юм. Булгаков өөрөө ард түмнээс хязгааргүй хол байсан тул ийм зүйл хийсэнгүй. Гэхдээ (Снежкин мастерын тухай таамаг дэвшүүлж байгаа юм), амьдралын ердийн хэв маягийг эвддэг энэ элементийг бодитоор дүрсэлсэн чөтгөрийн сэхээтэн Шполянскийг яагаад оруулж болохгүй гэж?

Энэ элементийг даван туулах боломжгүй, гэхдээ тэр жинхэнэ мэдрэмжтэй тулгараад ухарч байна ... Бүр тодруулбал, Шполянский ухарч, Турбины амьдралыг өгч, Турбин Жулияг сонгов. Гэхдээ энэ бол Булгаковын сэтгэлд нийцсэн романтик таамаглал юм.

Учир нь 10 жилийн дараа Михаил Семёнович Шполянский урьд өмнө хэзээ ч болж байгаагүй халуун нар жаргах цагт хэн ч танихгүй, Патриархын цөөрөм дээр хоёр зохиолчтой уулзах болно ...

Зохиолыг харьцуулах хичээл " Цагаан хамгаалагч"Мөн 11-р ангид байхдаа М.Булгаковын" Турбинуудын өдрүүд "жүжиг

Тэмдэглэгээ: Энэ нийтлэлд М.М.Бахтины уран зохиолын төрөл жанрын мөн чанарын талаар хийсэн ноцтой утга зохиолын судалгааны тусламжтайгаар ("Тууль ба тууж" өгүүлэл) 11-р ангийн сурагчдад "Цагаан хамгаалагч" роман ба М.Булгаковын "Турбинуудын өдрүүд" жүжгийн ялгааг хэрхэн харуулах нь амархан бөгөөд үнэмшилтэй болохыг өгүүлэв. ... Сурагчид Оросын утга зохиолын нийтлэг шинж чанарыг бүхэлд нь илүү гүнзгий мэддэг бөгөөд олж авсан шинэ мэдлэгээ урьд өмнө мэддэг байсан бүтээлүүдтэйгээ харьцуулах боломжтой болно. Түүнчлэн энэхүү хичээлийн хэлбэр нь оюутнуудад шинжлэх ухааны тексттэй хэрхэн зөв ажиллахыг зааж, харилцаа холбоо, зохицуулалт, боловсролын чадамжийг хөгжүүлдэг.

Түлхүүр үгс: М.Булгаков, "Цагаан хамгаалагч", "Турбинуудын өдрүүд", роман, жүжиг, уран зохиолын төрөл, М.М. Бахтин, шинжлэх ухааны үйл ажиллагаа.

Хичээлийн зорилго:
1) роман, жүжгийн үйл явдлын нийтлэг ба ялгаатай зүйлийг тодорхойлох;
2) туульсын ба драмын бүтээлийн үндсэн ялгааг тодорхойлох;
3) роман ба жүжгийн баатарыг харьцуулах, түүний хувьсал өөрчлөлтийг ажиглах;
4) тууль, туужийн тухай оюутнуудын мэдлэгийг уран зохиолын нэг төрөл болгон нэгтгэх;
5) текстийн мэдлэгийг шалгах.
Тоног төхөөрөмж:
1) М.М.Бахтины "Тууль ба тууж" өгүүллийн тезис;
2) танилцуулга.

Хичээлийн сэдэв:
Роман дахь Алексей Турбин, жүжгийн Алексей Турбин: энэ нь давхар уу?

Хичээлийн үеэр.
1. Багшийн үг.
Өмнөх хичээлүүд дээр бид М.Булгаковын "Цагаан хамгаалагч" романыг бүтээх түүхийг судалж, дүрсийн найрлага, тогтолцоо, бүтээлийн үзэл суртлын түвшинг судалж үзсэн. Мөн бид "Турбинуудын өдрүүд" жүжгийн талаар бага зэрэг ярьсан: бүтээлийн түүх, дүрсийн систем, үйл явдлын онцлог. Гэхдээ энэ хичээлээс өмнө бид жүжиг, туужаа тус тусад нь үзсэн. Өнөөдөр бидний даалгавар улам бүр ээдрээтэй болж байна - зохиогчийн хүсэл зоригийн гүн рүү нэвтэрч, зохиолыг жүжигтэй харьцуулах, эв нэгдэл, эсэргүүцэлтэй зэрэгцүүлэн авч үзэхийн тулд дахин нэг оролдлого хийх хэрэгтэй байна. Мөн бүтээлийн тухай ойлголт, баатрын дүр нь уран зохиолын төрлөөс хамаардаг эсэхийг олж мэдээрэй.

2. Ангитайгаа ажиллах (асуудлын асуулт тавих).
Алексей Турбин бол "Цагаан хамгаалагч" роман болон "Турбинуудын өдрүүд" жүжгийн гол дүр юм.
Гэхдээ энэ баатрын дүр адилхан уу? Түүний имидж ижил байна уу? Хариултаа заавал дэмжиж байгаарай.

(Оюутнууд гол баатрынхаа талаар эргэцүүлж, үзэл бодлоо илэрхийлэх хэрэгтэй.)
Алексей танд аль нь илүү таалагддаг вэ, яагаад? Энэ асуултанд хоёрдмол утгагүйгээр хариулах боломжтой юу?
Романыг драмын жүжиг болгон боловсруулах явцад дүр төрх хэрхэн өөрчлөгдсөнийг, Турбин жүжигт ямар шинэ шинж чанар олж авсныг үзээд эдгээр өөрчлөлтийн шалтгааны талаархи асуултанд хариулахыг хичээе.
Үүнийг хийхийн тулд би хоёр Алексеевийн харьцуулсан хавтанг гаргахыг санал болгож байна.
(Нэг сурагч самбар дээр ажилладаг, бусад нь дэвтэр дээрээ бичдэг.)

Хүснэгт бөглөхдөө багш асуулт асууж, оюутнууд хариулна. Хэрэв сурагчид хүндрэлтэй байгаа бол багш тэргүүлэх асуултуудыг тавьж болно. Багш хүснэгтийн зүйл тус бүр дээр товчхон тайлбар өгөх ёстой (30 нас - "Христийн нас" дөхөж байгаа, өөрөөр хэлбэл хүн болж төлөвшсөн төлөвшсөн эр хүн, илүү хэцүү, аюултай мэргэжлийн онцлог шинж чанарууд гэх мэт). Багш бөглөсний дараа багш сурагчдын анхаарлыг антиноми "өөдөс - удирдагч" дээр төвлөрүүлж, томоохон өөрчлөлтүүдийн талаар багахан дүгнэлт хийдэг.

Жүжгийн киноны тайлбарыг үзье (1976 оны 3 ангитай "Турбинуудын өдрүүд" кино). Роман болон жүжгийн Алексейгийн дүр төрхийг харьцуулах жишээний хувьд багш Алексей Турбиний Талбергтай салах ёс гүйцэтгэж буй хэсгийг санал болгож болно (киноны 27 минут). Энэ үзэгдэл нь үйл явдлын хувьд адилхан боловч Турбины зан авир нь дүрүүдийн эсрэг 2 талыг илэрхийлдэг.
(Ишлэлийг үзэх.)

Багшийг үзсэний дараа киноны үзүүлсэн хэсгүүдийн талаар оюутнуудад тусгах хэрэгтэй. туслах тэд киноны энэ үзэгдлийг романы ижил дүр зурагтай харьцуулж дүгнэлт хийх.
Алексей Цагаан гвардийн биеэ хэрхэн авч явдаг вэ? Тэр юу бодож байна? Тэр юу хэлэхийг хүсч, юу хийдэг вэ? Зохиолын өрнөл хөгжихөд түүний зан авир өөрчлөгдөж байна уу? Ромын төгсгөлд Алексей Талбергтай хэрхэн харьцаж байсныг санаарай. (Картыг урж хая.)

Алексей кино болон жүжигт хэрхэн биеэ авч явдаг вэ? Тэрээр Тальбергийн "бизнес аялал" -аас мултрах талаар өөрийн байр сууриа илэрхийлж байна уу? Түүний үг түүний үйлдэлтэй таарч байна уу? Энэ нь дүрийг хэрхэн тодорхойлдог вэ? Түүний дүр төрх, хувьсал хөгжлийг жүжгээс харж байна уу? Гэхдээ баатрын дүр нь зохиолоос жүжигт шилжсэн үү?

(Оюутнууд дүрс хэрхэн өөрчлөгдсөнийг эргэцүүлэн бодож, текстээс жишээ авч болно).
Алексей Турбин хэмээх нэг дүрийн хувь тавилан, зан чанар хоёулаа бүтээлээс хамаарч, өөрөөр хэлбэл жанраас хамаарч өөрчлөгдөж байгааг бид харсан.
Одоо Турбиний дүр төрх ийм огцом өөрчлөгдсөн шалтгаан нь юу вэ гэсэн асуултанд хариулахыг хичээе.
Хариулт нь тухайн ажлын ерөнхий ерөнхий шинж чанаруудад оршдог. Уран зохиолын туульс ба драмын жендэрийн ялгаагаас туульсын ба драмын дүрүүдийн хоорондох үндсэн ялгаа бий болно.

Урьд өмнө нь танигдсан утга зохиолын шүүмжлэгч М.М.Бахтины "Тууль ба тууж" бүтээлээс хэсэгчлэн авч үзье.
Хараач, М.М. Бахтин уг романы баатрыг "бэлэн, өөрчлөгдөөгүй байдлаар биш харин амьдрал болж өөрчлөгдөж, хүмүүжиж байгааг харуулах ёстой" гэж үздэг. (Хэрэв оюутнууд энэ ишлэлийг "хүчтэй" анги бол өөрөө уншиж эсвэл текстээс олж болно.)
Би өгүүллийн гол санаануудыг тэмдэглэлийн дэвтэрт диаграм хэлбэрээр байрлуулахыг санал болгож байна. (Багш дээжийг проектор дээр харуулна.)
1 слайд.

Энэ санааг тусгасан текстээс санаж, жишээ авахыг хичээгээрэй (ёс суртахууны шинж чанар, түүхэн үйл явдлын талаарх үзэл бодлын өөрчлөлтөд анхаарлаа хандуулаарай).
Зан төлөвийн хувьсал: Талбергтай салах ёс гүйцэтгэх үед тэр эхлээд чимээгүй байсан, дараа нь картаа урж хаяв.
Үзэл бодлын хувьсал: Цагаан большевикууд.

Одоо жүжгийг үзье. Турбины дүр сайн тогтсон, нэг нэгэнд халуунаар хамгаалагдсан санаа бодолд тууштай байдгийг харуулж байна. Бидний зохиолын зохиолыг зохиолоос жүжиг хүртэл харьцуулж үзээрэй.
Алексей Турбин яагаад жүжигт үхсэн гэж бодож байна вэ? Үүнийг юу холбож болох вэ? Алексей Турбин цэргүүдийг гэрт нь хүргэж өгөөд салах үгээ хэлж байхад нь киноны хэсэг байж болох юм. Харцгаая.

(Оюутнууд үзэж байна. Үзсэнийхээ дараа тэд тунгаан бодож, янз бүрийн хувилбар хэлнэ. Багш нь Алексей яагаад цэргүүдийг халж байгаа талаар сурагчдын анхаарлыг төвлөрүүлдэг (тэр тахиаг гаргаагүй, гэхдээ тэднийг үхэхийг хүсэхгүй байна), Л.И.Кутузовтой "Дайн ба энх тайван" кинонд параллель зурсан. Н.Толстой, эдгээр баатруудын нийтлэг шинж чанаруудын талаархи хэлэлцүүлэг. "Энэ бол авс. Хавтас" гэсэн Турбинагийн үгс дээр оюутнуудын анхаарлыг хандуулах нь зүйтэй юм.
Мэдээжийн хэрэг, таны таамаглал зөв байна. Үнэн хэрэгтээ жүжгийн Алексей Турбинагийн хувьд түүний идеалууд нуран унана гэсэн үг, тэр урвахгүй, шинийг хүлээж авахгүй. Энэ бол амьдралын төгсгөл юм. Төгсгөлд нь Студзинскийн хэлсэнчлэн оршил биш, харин эпилог юм. Дотоод зөрчилдөөний уусмал нь баатрын үхэлд хүргэдэг.
М.М.Бахтины "Тууль ба тууж" нийтлэл рүү дахин хандъя. Тэрбээр романы зөрчлийг шийдэж болох боловч жүжиг дээр биш гэж хэлэв. Тиймээс гол баатрын үхэл энд байна.

Бидний харж байгаагаар жүжгийн баатар зан чанарын дотоод зөрчилдөөнийг тэвчдэггүй. Түүнд ганцхан шийдэл бий. Зохиолын Турбиний дүр дээр зөрчилтэй зүйл байна уу? Жишээ татна уу. (Турбин зөөлөн бөгөөд дуулиан шуугиангүй, сонины хөвгүүнд бүдүүлэг ханддаг.)
Энэ бол роман ба М.М.Бахтины жүжгийн өөр нэг гол ялгаа юм: “туужийн баатар эерэг ба сөрөг шинж чанаруудыг бага, өндөр аль алиныг нь хослуулах ёстой.<…> Жүжиг нь тодорхой, хамгийн тод байхыг шаарддаг. "

3. Багшийн эцсийн үг. Хичээлийн хураангуй.
Роман ба жүжгийн ялгааны талаар бид сая мөсөн уулын үзүүрт хүрлээ. Гэхдээ хамгийн чухал зүйл бол үзэл бодлын ялгаа юм. "Турбинуудын өдрүүд" жүжгийн гол зүйл бол үзэл бодолдоо үнэнч байх, төрдөө үйлчлэх явдал юм. Лев Толстойн хэлснээр - "хүмүүсийн бодол санаа". Мөн "Цагаан хамгаалагч" -д "түгээмэл бодол" -ийг "гэр бүлийн бодол" -той хослуулдаг. Энэ бол зам, сонголтын ном юм. Ухаарлын ном. Тиймээ, Алексей Турбин цагаан арьстнуудын хөдөлгөөнөөс татгалзаж, өнгөрсөн үзэл бодлоосоо татгалзаж байгаа боловч энэ нь түүний амьдралд хамгийн чухал зүйл биш юм. Түүний хувьд хамгийн үнэ цэнэтэй нь түүний гэр бүл юм: ах, эгч, тэдний гэр, ном. Өөрийгөө болон гэр бүлээ хадгалах, гол дүр гэж ойлгодог “Бүх зүйл өнгөрөх болно. Зовлон, тарчлаан, цус, өлсгөлөн, тахал. Бид алга болно, гэхдээ одод үлдэх болно ... ". Тэрээр хэзээ ч, ямар ч нөхцөлд хэзээ ч мөнхийн, хувирашгүй үнэт зүйлсээс илүү үнэ цэнэ гэж байдаггүй гэдгийг ойлгодог. Та "цагаан" эсвэл "улаан" байх нь хамаагүй, гэр бүл бол хүн бүрт чухал юм. Улс төрийн итгэл үнэмшил, материаллаг баялаг, харьяалалаас үл хамааран гэр бүл бол дэлхий дээрх бүх хүмүүст талархаж, хамгаалагдах зүйл юм, энэ бол бидний хүн нэг бүрийг нэгтгэдэг зүйл юм. Эцсийн эцэст гэр бүл бол хамгийн дээд үнэ цэнэ юм.

4. Гэрийн даалгавар.
Романд дүрслэгдсэн үйл явдлын тэмдэглэлийг хоёр дүрийн өнцгөөс харж бичээд бич. Та өөрийгөө роман дээр гардаг Алексей Турбин гэж төсөөлөөд үз дээ. Эргэн тойронд (гэр бүл, нийгэм, ертөнцөд) болж буй бүх зүйлийг та хэрхэн дүрслэх вэ? Дараа нь жүжгийн Алексей Турбины өмнөөс өөр өдрийн тэмдэглэл дээр ижил үйл явдлуудыг шинэ өнцгөөс нь дүрслэн бич. Өдрийн тэмдэглэл бүр дор хаяж 1.5 хуудастай байх ёстой.

Ном зүй:
1) Шинжилгээ гайхалтай ажил... // Эд. Маркович В.М. - Л., 1988.
2) Бахтин М. Тууль ба роман // Уран зохиол, гоо зүйн асуултууд. - М., 1975
3) Бердяева, О.С. М.Булгаковын "Цагаан хамгаалагч" роман дахь Толстойн уламжлал // Зохиолчийн ажил ба утга зохиолын үйл явц. - Иваново, 1994 он.
4) Биккулова, И.А. "Цагаан хамгаалагч" роман ба М.А.Булгаковын "Турбинуудын өдрүүд" жүжгийн хоорондын харилцааны асуудлууд // Төрлийн тухай эргэцүүлэл. - М., 1992.
5) Маранцман В.Г., Богданова О.Ю. Уран зохиол заах арга зүй // Хэсэг 2: Бүтээлийг ерөнхий шинж чанараар нь ойлгох, судлах. Педийн сурах бичиг. их дээд сургуулиуд. 14 цагт - М.: Боловсрол, ВЛАДОС, 1994 он.
6) Юркин Л.А. Хөрөг // Утга зохиол судлалын танилцуулга. Уран зохиолын ажил: үндсэн ойлголт, нэр томъёо: Сурах бичиг. тэтгэмж / Ред. Л.В. Чернетс. - М.: Дээд сургууль; Эд. төв "Академи", 2000 он.

Програм. М.М.Бахтины бүтээлээс иш татсан болно
Тууль ба роман (Романы судалгааны арга зүйн талаар)

“Романыг төрөл жанрын хувьд судлах нь ялангуяа хэцүү байдаг. Энэ нь тухайн объектын өвөрмөц байдалтай холбоотой юм. роман бол шинээр гарч ирж буй, бэлэн болоогүй цорын ганц төрөл юм. <…> Романы жанрын нуруу нь бэхжихээс холгүй байгаа бөгөөд бид түүний бүх хуванцар боломжийг хараахан харж чадахгүй байна.
<…> Бид туульсыг зөвхөн бэлэн биш төдийгүй аль хэдийн гүнзгий хөгширсөн төрлийг олж авдаг. Үүнтэй адил зүйлийг зарим захиалгаар, бусад томоохон төрлүүдийн талаар, тэр ч байтугай эмгэнэлт явдлын талаар хэлж болно. Бидний мэддэг тэдний түүхэн амьдрал бол хатуу, аль хэдийн намхан хуванцар араг ястай бэлэн жанрын амьдрал юм. Тэд бүгд уран зохиолын жинхэнэ түүхэн хүчний үүрэг гүйцэтгэдэг жаягтай байдаг.
<…>
... зохиолын дараахь шаардлагууд нь онцлог шинж юм.
1) роман бусад төрлүүд яруу найраг гэсэн утгаараа "яруу найраг" байх ёсгүй уран зохиол;
2) баатар нь бэлэн бөгөөд өөрчлөгддөггүй, харин өөрчлөгдөж, амьдралаар хүмүүжиж буй хүн болох ёстой.
3) туужийн баатар нь туульсын аль алинд нь эсвэл эмгэнэлт утгаар нь "баатарлаг" байх ёсгүй: эерэг ба сөрөг шинж чанаруудыг доогуур, өндөр аль алинд нь, хөгжилтэй, ноцтой хоёуланг нь хослуулах ёстой;
4) роман нь орчин үеийн ертөнцөд туульсын хувьд эртний ертөнцөд зориулагдсан зүйл болох ёстой (энэ санааг Бланкенбург бүх ойлгомжтойгоор илэрхийлж, дараа нь Гегель давтсан).
<…>
… эмгэнэлт баатар - угаасаа мөхдөг баатар... Нөгөө талаар ардын маск хэзээ ч үхдэггүй: ателлан, итали, итали франц инээдмийн кинонуудын нэг ч хэсэг байдаггүй. бодит үхлийг хангахгүй бөгөөд хангаж чадахгүй Maccus, Pulcinella эсвэл Harlequin. Гэхдээ олон хүмүүс өөрсдийн зохиомол комик үхлийг (дараа нь сэргэлтээр) төсөөлдөг. Тэд бол чөлөөт импровизацийн баатрууд, домгийн баатрууд, хэзээ ч үл өөрчлөгдөх, мөнхийн шинэчлэгддэг, үргэлж орчин үеийн амьдралын үйл явцын баатрууд бөгөөд үнэмлэхүй өнгөрсөн үеийн баатрууд биш юм. "

Хичээлийг бэлтгэсэн: Михайлова Екатерина Александровна, Филологи, Орчуулга судлал ба соёл хоорондын харилцааны факультетийн 5-р курсын оюутан), мэргэжил: филологич, Орос хэл, уран зохиолын багш, Хабаровск, Алс Дорнодын Хүмүүнлэгийн Их Сургуулийн багш.

Удирдагч: Хабаровск хотын Алс Дорнодын Улсын Эдийн Засгийн Их Сургуулийн Филологи-Математикийн факультетийн Утга зохиол, соёл судлалын тэнхимийн дэд профессор, Филологийн шинжлэх ухааны нэр дэвшигч Сисоева Ольга Алексеевна.

Одоо хол байгаа 1927 онд Рига хотын Литература хэвлэлийн газар Михаил Булгаковын "Турбинуудын өдрүүд" хэмээх шинэ романыг хэвлүүлжээ. Магадгүй өнөөдөр энэ баримт нь бид бүхний сонирхлыг татахгүй байж магадгүй юм. Бодит баримт бол Литература хэвлэлийн газар зохиолчоос роман хэвлүүлэх зөвшөөрөл аваагүй төдийгүй Орост хэвлэгдсэн эхний ботийн зөвхөн нэг хэсэг л байсан юм. Гэхдээ ийм "өчүүхэн" саад тотгор нь санаачлагатай бизнес эрхлэгчдийг зогсоож чадахгүй байсан бөгөөд хэвлэлийн газрын удирдлага "Гүн Амори" -гийн тодорхой дагагчид, магадгүй өөрөө өөртөө эхний ботийг залруулж, романаа дуусгахыг даалгасан юм. анх ХХ зууны эхээр Санкт-Петербургийн олон нийтийн өмнө гарч ирэв. Энэхүү ер бусын нууц нэрний эзэн нь тодорхой Ипполит Павлович Рапгоф байв. Тэрээр Санкт-Петербургийн Консерваторид төгөлдөр хуур сурч байжээ. Сургуулиа төгсөөд тэрээр Санкт-Петербург хотод хөгжмийн ижил мэдлэгтэн Евгений ахтайгаа хамт "Төгөлдөр хуур тоглох дээд дамжаа" -г байгуулав. Тэдний аж ахуйн нэгжийн амжилт маш сайн байсан бөгөөд ах дүү нарын овог нь нийслэлийн хөгжмийн ертөнцөд маш их мэдэгдэхүйц болжээ. Гэхдээ хөгжим нь ижил найрлагад удаан үргэлжилсэнгүй: хэдэн жилийн дараа хамаатан садан нь маргалдав. Курсууд нь "Е.П. Рафоффын хөгжмийн дамжаа" хэвээр үлдэж, цуцашгүй Ипполит Павлович ахтайгаа өрсөлдөх болжээ. Тэрбээр Ф.И.Руссогийн хувийн хөгжмийн сургуулийг удирдаж, ахаасаа тодорхой тооны оюутнуудыг булаан авч мэргэжлийн өндөр түвшинд хүргэсэн. Өөрчлөлтүүд гэнэтийн, гэнэтийн байдлаар эхэлсэн: анхны граммофоныг Санкт-Петербургт авчирсан. Ипполит Павлович ойлгосон: энэ шинэ бүтээл бол ирээдүй юм. Тэр граммофоныг ялахын тулд юу хийсэнгүй вэ?! Тэрээр Орос даяар аялж, технологийн энэ гайхамшгийн талаар лекц уншиж, Пассажад бичлэгийн дэлгүүр нээжээ. Түүний граммофоны ач тусыг түүний үеийнхэн, үр удам нь бүрэн үнэлдэг байв.Энэ бол нэгдмэл санал бодлын дагуу олон нийтийн "механик вентрилокист" -д үл итгэх итгэлийг эвдэж чадсан юм. Гэхдээ тэр аль хэдийн ялалт байгуулж, амар амгаланг мэддэггүй байв. Ипполит Павлович одоо уран зохиолд татагдав. 1898 онд тодорхой нэг эмч Фогпари (де Куоза) нийслэлийн уншигчдад гарч ирэв.Энэ нэрээр ижил цуцашгүй Рафоф алга болжээ. Эмч "хайрын эрүүл ахуй" -ны талаар бичиж, "хэрхэн зуун жил амьдрах вэ" гэж тунгаан бодож, ид шид зааж, цагаан хоолны хоолны жорыг тайлбарлаж өгөв. Фогпаригийн дараа (энэ жил аль хэдийн 1904 он) Амори өөрөө эцэст нь гарч ирэв. Энэ тоолол нь шар хэвлэлийн утга зохиолд дурлагчдын шүтээн болжээ. "Гэрэл" сэтгүүлд "Японы шүүхийн нууц" романаар дебютээ хийсэн тэрээр дараа нь жил бүр хэд хэдэн роман бичдэг байв. Хамгийн дуртай адал явдалт өрнөлүүдээс гадна эдгээр нь аль хэдийн үргэлжлэл байсан алдартай зохиолууд - Арцыбашевын "Санин", Куприны "Нүх", Вербицкаягийн "Аз жаргалын түлхүүр". Үргэлжлэлүүдийн эргэн тойронд шуугиан дэгдэх тоолонд зохиолчид нэг нэгнээ шуугиулж байсан бөгөөд номууд нь тархай бутархай байсан тул нийтлэгчид ихээхэн орлого олж байв. Тиймээс "тоолол" нь захиалгыг ухамсартайгаар биелүүлж, Булгаковын роман гурван хэсэгт хэвлэгдэн гарсан бөгөөд эхний ботийг нь бичиг үсэг үл тоомсорлон гажуудуулж богиносгосон бөгөөд романы гуравдугаар хэсэг - номын сүүлчийн 38 хуудас нь Булгаковын тексттэй ямар ч холбоогүй бөгөөд бүхэлд нь хакердсан бүтээл болжээ. ... Сергей Чонишвилигийн гайхалтай уншилтаар танд толилуулж буй уг романы анхны текстийг Парис хотноо 1927 онд Конкорд хэвлэлийн газраас гаргалаа. Хэвлэлийн продюсер: Владимир Воробьев © & ℗ IE Воробьев В.А. © & ℗ ID SOYUZ

Сергей Снежкин биднийг "Россия" сувгаар юу буудаж, харуулсныг олох гэж оролдож байхдаа Цагаан хамгаалагчдыг дахин уншиж, романы төгсгөлийн эхэн хувилбар, Турбинуудын өдрүүд жүжгийг уншлаа. Надад үзэхэд зарим нь романы хэв маягаас гадуур, кинонд байдаг юм шиг санагдсан зарим хэсэг нь эхний хувилбар эсвэл жүжиг дээрээс олдсон боловч зарим нь хаанаас ч олдсонгүй: жишээлбэл, Талберг Германы удирдлагад үнэт зургийн ордонд Мышлаевскийн алуулсан азарган тахиа галзуурсан дүр зураг, Шервинскийн зугтаж буй гетман Скоропадский болон бусадтай салах ёс гүйцэтгэж буй өрөвдмөөр дүр зураг. Гэхдээ хамгийн гол зүйл бол мэдээжийн хэрэг, эцсийн хувилбар бөгөөд түүний гажуудал нь Снежкиний бүтээсэн бөгөөд миний томилсон текстүүдийн аль нэгэнд нь багтахгүй, гэхдээ ерөнхийдөө Булгаковын хувьд төсөөлөөгүй юм.

(Зөвхөн бичиж дуусгах биш, харин Булгаковыг дахин бичихийн тулд ямар их зан, ямар дуулгаваргүй байдал, ямар дуулгаваргүй байдлыг эзэмших ёстойг би гайхахаас залхдаггүй. Гэхдээ энэ тухай киноны тухай дараахь бичлэгүүдийн аль нэгэнд авч үзэх болно).

Энэ хооронд киноны жинхэнэ утга зохиолын үндэслэлийн талаархи цөөн хэдэн чухал тэмдэглэл.

Булгаков Цагаан хамгаалагч дээр хэрхэн ажиллаж байсан тухай бүрэн мэдээлэл олж чадаагүй байгаа ч гэсэн романы төгсгөлийг санаатайгаар дахин бичсэн гэсэн хүчтэй сэтгэгдэл төрж байсан бөгөөд зохиолч анхны хэвлэлд нэлээд ухамсартайгаар сэтгэл хангалуун бус байсан. Үнэн хэрэгтээ, энэ нь зохиолын хэв маягаас ялгарах илүү их эмзэглэл, өчүүхэн өрнөлтэй үг хэллэгтэй, хэл нь илүү жинтэй, "том", тиймээс дэгжин биш юм. Ромын төгсгөлийн эхээр хэвлэгдсэн уран сайхны арга нь Булгаков хараахан төлөвшөөгүй байгаа бөгөөд тэр өөрөө үүнийг мэдэрсэн гэж бодож байна. Тийм ч учраас эхний хувилбараас зарим хэсэг нь эцсийн хувилбар болж дууссан хэдий ч ихэнх төгсгөлийг дахин бичсэн байв. Би үүнийг нэг ч үг ганзаганд хүргэхгүй байхаар бичлээ: бүх зүйл туйлын нялуун бөгөөд уншигчдад ойлгогдохоор хангалттай, гэхдээ бүдүүлэг сэтгэгдэл төрүүлэхгүй. Уран сайхны утгаараа миний бодлоор "Цагаан хамгаалагч" зүгээр л өөгүй юм.

Талберг бол эргэлзээгүй луйварчин, гэхдээ энэ нь зөвхөн мөрийн хооронд л бичигдэж, уншигддаг бөгөөд романы текстэнд бүдүүлэг ял тулгаагүй нь Булгаковын уран сайхны авьяас чадварын түвшинг ойлгоход маш чухал ач холбогдолтой юм. Шервинский мэдээжийн хэрэг хөгжмийн бусад бүх зүйлийг утгагүй зүйл гэж нэрлэдэг боловч бусад зочдод хандсан шууд ярианд биш харин зохиогчийн текстэнд, өөрөөр хэлбэл. өөртэйгөө адилхан бөгөөд энэ нь түүнийг огт өөр байдлаар тодорхойлдог.

Эхний хувилбар дээр Елена Шервинскийг илт өрөвдөж, тэдний харилцаа нь роман болж хувирчээ. Эцсийн хувилбарт Булгаков энэ алхамаас татгалзаж, Польшоос Европ руу явж, гэрлэх гэж байгаа Тальбергийн захидлыг танилцуулсан боловч Елена Шервинскийн зайгаа барьжээ.

Эхний хувилбар дээр Турбин сэргэсний дараа гэр бүл уламжлалт зул сарын баярын үдэшлэг зохион байгуулдаг: эцсийн хувилбар дээр Турбин зүгээр ч нэг тансаг хэрэглээгүй эрүүл мэндийн дадлага хийдэг.

Эцэст нь Турбиний анхны хувилбарт Жулиа Рейсстэй хийсэн роман, Шполянскийн дүрийг бүртгэв: эцсийн хувилбарт зөвхөн Мало-Провальная руу чимээгүй кампанит ажил үлджээ (яг л Николкагийн адил, харин эхний хувилбарт Ирина Най-Турстай хийсэн түүний роман бичигдсэн байв. Илүү дэлгэрэнгүй мэдээллийг).

Моргонд байгаа Най-Турсыг тодорхойлсон дүр зураг мөн эцсийн хувилбараас хөөгдсөн юм - кинонд нэлээд Балабановын дүр байсан, гэхдээ эцсийн “Цагаан хамгаалагчид” -ын гоо зүйд төсөөлөөгүй.

Ерөнхийдөө эцсийн хувилбар нь илүү нарийхан, дэгжин боловч нэгэн зэрэг тодорхой: дүрүүдэд шидэлт хийх "оюунлаг" зүйл байхгүй, тэд хэрхэн, хэзээ жүжиглэхээ сайн мэддэг, юу болж байгааг төгс ойлгодог бөгөөд зуршлаасаа болж германчуудыг загнадаг. Тэд зоригтой бөгөөд өөрсдийн үдшийн утаанд нуугдахыг хичээдэггүй (“Турбинуудын өдрүүд” шиг). Эцэст нь тэд энх тайван, нам гүм байдлыг хамгийн сайн сайхан гэж ойлгоход ч биш (анхны хэвлэлд бичсэн шиг), харин бүр ч туйлын чухал зүйлд хүрч ирдэг.

Эхний болон эцсийн хэвлэлүүдийн хэд хэдэн ялгаа нь тэдний төөрөгдөл боломжгүй гэсэн итгэл үнэмшилтэй байгаа юм, учир нь Булгаков өмнөх хувилбарыг санаатайгаар сүүлчийнх нь хувилбараас татгалзаж, өмнөх хувилбар нь түүний үзэл бодлын дагуу хүлээн зөвшөөрөгдөхгүй хэд хэдэн зүйлд нэрвэгдэж байгааг ойлгосон.

Хэрэв бид "Турбинуудын өдрүүд" жүжгийн талаар романтай холбогдуулан ярих юм бол товчхон нэг зүйлийг хэлж болно: эдгээр нь агуулга, уран сайхны илэрхийлэл талаасаа тэс өөр хоёр бүтээл тул хольж хутгах нь роман гэж юу болохыг бүрэн ойлгодоггүйг харуулах гэсэн үг юм. жүжиг байгаа гэдгийг

Нэгдүгээрт, жүжигт дүрийн болон албан ёсны шинж чанараараа огт өөр дүрүүдийг бичиж, гаргаж ирсэн (Алексей Турбин ганцаараа юу вэ: хурандаа, эмч хоёр огт адилгүй, нэг талаараа эсрэг тэсрэг).

Хоёрдугаарт, жүжгээ бэлдэж байхдаа Булгаков үүнийг тавихын тулд цензурт тодорхой буулт хийх шаардлагатай гэдгийг ойлгохгүй байж чадсангүй.Тиймээс ялангуяа Мышлаевскийн большевикуудыг илт бөгөөд тодорхой илэрхийлсэн өрөвдөх сэтгэл гарч ирэв. Турбинсын байшингийн бүх л сонин уур амьсгалыг эндээс авч болно.

Турбинуудын өдрүүдийн баатрууд үдшийн зугаа цэнгэлийн талаар өөрсдийгөө нарийхан хүрээлэлд өөрсдийгөө мартахыг хичээдэг бөгөөд Елена Шервинскийтэй илэн далангүй харьцдаг боловч эцэст нь түүн дээр очих гэж буй Дон Талберг түүний төлөө эргэж ирдэг (бас роман нь ямар ялгаатай юм!)

Нэг ёсондоо турбины өдрүүд дэх Цагаан хамгаалагчдын ялзарсан компани нь роман дээр үзүүлсэн хүмүүсийн хүрээлэлтэй ямар ч холбоогүй юм (энэ дашрамд хэлэхэд зохиолч тэднийг Цагаан хамгаалагчид гэж бас нэрлэдэггүй). Цагаан хамгаалагчдын эцсийн хувилбарын баатрууд нь үнэхээр Цагаан хамгаалагчид биш, тэдний оюун санааны болон оюун санааны өндөр нь "тулаанаас дээш" дээшлэхэд аль хэдийн хангалттай байсан гэсэн тогтвортой мэдрэмж байдаг: бид үүнийг романы эхний хувилбараас олж хараагүй, эсвэл бүр цаашлаад тоглох. "Цагаан хамгаалагч" киноны зураг авалтын үеэр яг энэ өндрийг ухамсарлах ёстой. Энэ нь "Турбинуудын өдрүүд" болж хувирах эсвэл бүр ч илүү Булгаковын өөрийн гараар бүтээсэн, байгалиас заяасан шигшээд шалгарч үлдэхгүй. Энэ бол утга зохиолын илт доромжлол, доромжлол юм. Би энэ эпитетээс айхгүй байна! - гайхалтай роман.

Нью Йорк

« Турбины өдрүүд"-" Цагаан хамгаалагчид "романы үндсэн дээр бичсэн М.А.Булгаковын жүжиг. Гурван хэвлэл байна.

Бүтээлийн түүх

1925 оны 4-р сарын 3-нд Москвагийн урлагийн театрт Булгаковт "Цагаан хамгаалагч" романаас сэдэвлэн жүжиг бичих санал тавьжээ. Булгаков 1925 оны 7-р сард анхны хэвлэл дээр ажиллаж эхэлсэн. Роман дээр гардаг шиг жүжигт Булгаков иргэний дайны үеийн Киевийн тухай өөрийн дурсамж дээр үндэслэсэн байв. Зохиолч тэр жилийн 9-р сарын эхээр театртаа анхны хэвлэлийг уншсан; 1926 оны 9-р сарын 25-нд жүжиг тавихыг зөвшөөрөв.

Дараа нь хэд хэдэн удаа зассан. Одоогийн байдлаар жүжгийн гурван хувилбарыг мэддэг болсон; эхний хоёр нь романтай ижил нэртэй боловч цензуртай холбоотой асуудлаас болж үүнийг өөрчлөх шаардлагатай болсон. Роман дээр "Турбинуудын өдрүүд" нэрийг бас ашигласан. Ялангуяа түүний анхны хэвлэл (1927, 1929, "Конкорд" хэвлэлийн газар, Парис) "Турбинуудын өдрүүд (Цагаан хамгаалагч)" нэртэй байв. Судлаачдын дунд аль хэвлэлийг хамгийн сүүлийн хувилбар гэж үзэх талаар санал нэгдээгүй байна. Зарим нь гуравдахь нь хоёрдахь зүйлийг хориглосны үр дүнд гарч ирсэн тул зохиогчийн хүсэл зоригийн эцсийн илрэл гэж үзэж болохгүй гэж зарим хүмүүс онцолж байна. Бусад нь Турбинуудын өдрүүд нь гол текст гэж хүлээн зөвшөөрөгдөх ёстой гэж үздэг. Жүжгийн гар бичмэлүүд хадгалагдан үлдсэнгүй. Гурав дахь хэвлэлийг анх 1955 онд Э.С.Булгакова хэвлүүлжээ. Хоёр дахь хэвлэл нь Мюнхен хотод өдрийн гэрлийг анх харсан.

1927 онд хулгайч З.Л.Каганский өөрийгөө жүжгийн орчуулга, гадаадад тавих зохиогчийн эрх эзэмшигч гэж зарлав. Үүнтэй холбогдуулан М.А.Булгаков 1928 оны 2-р сарын 21-ний өдөр Москва хотын Зөвлөлд хандаж жүжиг найруулахаар гадаад руу явах зөвшөөрөл хүсэв. [ ]

Тэмдэгтүүд

• Турбин Алексей Васильевич - хурандаа, их буучин, 30 настай.
• Турбин Николай - түүний ах, 18 настай.
• Талберг Елена Васильевна - тэдний эгч, 24 настай.
• Талберг Владимир Робертович - Жанжин штабын хурандаа, түүний нөхөр, 38 настай.
• Мышлаевский Виктор Викторович - штабын ахмад, их буучин, 38 настай.
• Шервинский Леонид Юрьевич - дэслэгч, гетманы хувийн туслах.
• Студзинский Александр Брониславович - ахмад, 29 настай.
• Лариосик бол Житомирын үеэл, 21 настай.
• Бүх Украйны Хетман (Павел Скоропадский).
• Болботун - Петлюра морьт дивизийн 1-р командлагч (эх загвар - Болбочан).
• Галанба - Ухлан ахлагч асан, зуутын дарга-Петлиурит.
• Хар салхи.
• Кирпати.
• Фон Шратт бол Германы генерал юм.
• Фон Дост бол Германы хошууч юм.
• Германы армийн эмч.
• Дезертер-секевик.
• Худалдааны тэрэгтэй хүн.
• Танхим.
• Максим бол 60 настай, хуучин биеийн тамирын заал юм.
• Гайдамак бол утасны оператор юм.
• Эхний офицер.
• Хоёрдугаар офицер.
• Гуравдагч офицер.
• Эхний Юнкер.
• Хоёр дахь Юнкер.
• Гурав дахь Юнкер.
• Юнкер ба Хайдамакс.

Зураг

Жүжигт дүрсэлсэн үйл явдлууд нь 1918 оны сүүлчээр - 1919 оны эхээр Киевт болсон бөгөөд Гетман Скоропадскийн дэглэм унасан, Петлюра ирсэн, түүнийг большевикууд хотоос хөөсөн зэрэг болно. Эрх мэдэл байнга өөрчлөгдөж байгаагийн цаана Турбинуудын гэр бүлийн хувийн эмгэнэлт явдал болж, хуучин амьдралын үндэс суурийг хугалж байна.

Эхний хэвлэл нь 5 акттай байсан бол хоёр дахь, гурав дахь нь ердөө 4 акттай байв.

Шүүмж

Орчин үеийн шүүмжлэгчид Турбинуудын өдрүүдийг Булгаковын театрын амжилтын оргил үе гэж үздэг ч түүний тайзны хувь тавилан хэцүү байв. Анх Москвагийн Урлагийн Театрт тавигдсан энэхүү жүжиг үзэгчдийн ихээхэн амжилтанд хүрсэн боловч тухайн үеийн Зөвлөлтийн хэвлэлүүдэд аймшигтай шүүмжлэлийг авч байжээ. Булгаков "Шинэ үзэгч" сэтгүүлийн 1927 оны 2-р сарын 2-ны өдрийн нийтлэлдээ дараахь зүйлийг онцолжээ.

Турбинуудын өдрүүд нь Цагаан хамгаалагчдыг идеалчлах гэсэн эрээ цээргүй оролдлого гэдэгтэй бид зарим найз нөхөдтэйгээ санал нэгдэхэд бэлэн байгаа боловч Турбины өдрүүд нь түүний авсны улиас гадас мөн гэдэгт бид эргэлзэхгүй байна. Яагаад? Зөвлөлтийн эрүүл үзэгчийн хувьд хамгийн тохиромжтой залхуу нь уруу таталтанд өртөж чадахгүй, идэвхитэй дайснуудаа устгах, идэвхгүй, үлбэгэр, хайхрамжгүй оршин суугчдын хувьд ижилхэн намууд бидний эсрэг онцлон тэмдэглэж, буруутгаж чадахгүй. Яг л оршуулгын дуулал цэргийн жагсаал болж чадахгүй.

Сталин өөрөө жүжгийн зохиолч В.Билл-Белоцерковскид бичсэн захидалдаа эсрэгээрээ цагаан арьстнуудын ялагдлыг харуулсан тул энэ жүжигт дуртайгаа онцолжээ. Энэ захидлыг дараа нь Сталин өөрөө 1949 онд Булгаковыг нас барсны дараа цуглуулсан бүтээлүүдэд хэвлүүлжээ.

Булгаковын жүжгийг яагаад тайзан дээр байнга тавьдаг вэ? Учир нь, тайзнаа тавихад тохирсон өөрийнх нь жүжиг хангалттай байдаггүй. Турбинуудын өдрүүд хүртэл загасгүй байдаг. (...) "Турбинуудын өдрүүд" жүжгийн хувьд хор хөнөөлөөс илүү их ашиг тусаа өгдөг тул тийм ч муу биш байна. Энэ жүжгээс үзэгчийн олж авсан гол сэтгэгдэл большевикуудын хувьд таатай сэтгэгдэл гэдгийг битгий мартаарай: “Турбинс шиг хүмүүс зэвсгээ хаяад ард түмний хүсэл зоригт захирагдахыг албадаж, тэдний шалтгааныг бүрэн алдсан гэж хүлээн зөвшөөрсөн ч гэсэн большевикууд дийлдэшгүй, тэдний талаар юу ч хийж чадахгүй, большевикууд. ”,“ Турбинуудын өдрүүд ”большевизмын дийлдэшгүй хүчийг харуулж байна.

Бид турбинуудын өдрүүдийг үзсэн<…> Офицеруудын уулзалтаас "booze and snack" үнэр, үнэр, хайр, бизнес эрхэлдэг бяцхан хүүхдүүд. Мелодраматик хэв маяг, жаахан орос мэдрэмж, бага зэрэг хөгжим. Би сонсож байна: ямар новшийн юм бэ!<…> Та ямар амжилтанд хүрсэн бэ? Бүгд жүжгийг үзэж толгойгоо сэгсрээд Рамзины хэргийг санаж байгаа нь ...

- "Би удахгүй үхэх үед ..." М.А.Булгаковын П.С.Поповтой хийсэн захидал харилцаа (1928-1940). - М .: EKSMO, 2003. - S. 123-125

Сондгой ажил тасалдсан Михаил Булгаковын хувьд Москвагийн урлагийн театрт тайзан дээр тоглох нь гэр бүлээ тэжээх цорын ганц арга зам байв.

Тоглолт

• - Москвагийн урлагийн театр. Найруулагч Илья Судаков, зураач Николай Ульянов, продакшны уран сайхны удирдагч К.С.Станиславский. Дүрүүдэд: Алексей Турбин - Николай Хмелев, Николка - Иван Кудрявцев, Елена - Вера Соколова, Шервинский - Марк Прудкин, Студзинский - Евгений Калужский, Мышлаевский - Борис Добронравов, Талберг - Всеволод Вербицкий, Лариосик - Михаил Яншин, Фон Шратт - Виктор Станицын, фон Дост - Роберт Шиллинг, Хетман - Владимир Ершов, цөлж - Николай Титушин, Болботун - Александр Андерс, Максим - Михаил Кедров, Сергей Блинников, Владимир Истрин, Борис Малолетков, Василий Новиков. Нээлтээ 1926 оны 10-р сарын 5-нд хийжээ.

Хасагдсан үзэгдлүүдэд (петлиуритуудад баригдсан еврей, Василиса, Ванда нартай хамт) тус тус Анастасия Зуеватай хамт Жозеф Раевский, Михаил Тарханов нар тоглох ёстой байв.

Булгаковыг жүжигт урьсан "Цагаан хамгаалагч" романыг хэвлүүлсэн, бичгийн машинист И.С.Раабен (генерал Каменскийн охин) дурсахдаа: "Бүх зүйл хүмүүсийн ой ухаанд тод үлдсэн тул тоглолт гайхалтай сайхан болсон. Унтах, ухаан алдах, долоон хүнийг түргэн тусламжийн машинаар авч явсан.Учир нь үзэгчдийн дунд Петлиура, Киевийн эдгээр аймшигт байдал, иргэний дайны хүнд хэцүү байдлаас амьд үлдсэн хүмүүс байсан ...

Публицист И.Л.Солоневич хожим нь уг бүтээлтэй холбоотой ер бусын үйл явдлуудыг ийнхүү тодорхойлов.

... 1929 онд Москвагийн Урлагийн Театр тэр үеийн алдарт Булгаковын "Турбинуудын өдрүүд" жүжгийг тавьсан юм шиг санагддаг. Энэ бол Киевт гацсан цагаан гвардийн офицеруудын тухай түүх байв. Москвагийн Урлагийн Театрын үзэгчид дундаж үзэгчид биш байв. Энэ бол “сонгон шалгаруулалт” байсан. Театрын тасалбарыг үйлдвэрчний эвлэлүүд тарааж, сэхээтнүүд, хүнд суртал, намын элит хэсэг шилдэг театруудад мэдээж хамгийн сайн суудал авсан. Би энэ хүнд суртлын дунд байсан: би эдгээр тасалбар тараадаг үйлдвэрчний эвлэлийн хэлтэст ажилладаг байсан. Жүжгийн үеэр Цагаан гвардийн офицерууд архи ууж, “Бурхан хааныг авраач! ". Энэ бол дэлхийн хамгийн шилдэг театр байсан бөгөөд дэлхийн шилдэг уран бүтээлчид түүний тайзан дээр тоглож байсан. Согтуу компанид тохирсон байдлаар "Сансар огторгуйг авраач" гэж жаахан санамсаргүй байдлаар эхлэв.

Энд тайлбарлагдашгүй зүйл ирлээ: танхим эхэлнэ босоорой... Уран бүтээлчдийн дуу хоолой улам хүчтэй болж байна. Уран бүтээлчид зогсож байхдаа дуулж, үзэгчид зогсож байхдаа сонсдог: миний хажууд соёл, боловсролын үйл ажиллагаа эрхэлдэг дарга маань ажилчдын дундаас коммунист сууж байсан. Тэр ч бас босов. Хүмүүс зогсож, сонсож, уйлж байсан. Дараа нь миний коммунист эргэлзэж, сандарсандаа надад ямар нэгэн зүйл, огт арчаагүй зүйлийг тайлбарлах гэж оролдов. Би түүнд тусалсан: энэ бол маш том санал байна. Гэхдээ энэ нь зөвхөн санал болгоогүй юм.

Энэхүү жагсаалд зориулж жүжгийг урын сангаас хасав. Дараа нь тэд үүнийг дахин тавих гэж оролдсон бөгөөд тэд “Бурхан хааныг авраач” гэж согтуу тохуурхалтай адил дуулах ёстой гэж тэднээс шаардав. Үүнээс юу ч гарсангүй - яг яагаад гэдгийг нь мэдэхгүй байна - тэгээд жүжиг нь эцэст нь зураг авалтанд оржээ. Нэгэн цагт "бүх Москва" энэ үйл явдлын талаар мэдэж байсан.

- Солоневич И.Л. Оросын оньсого ба шийдэл. М.: Хэвлэлийн газар "ФонДИВ", 2008. Х.451

1929 онд репертуараасаа гарсны дараа 1932 оны 2-р сарын 18-нд тоглолтоо үргэлжлүүлж, 1941 оны 6-р сар хүртэл Москвагийн Урлагийн Театрын тайзан дээр үлдсэн. Нийтдээ 1926-1941 онд уг жүжгийг 987 удаа тоглож байжээ.

М.А.Булгаков 1932 оны 4-р сарын 24-нд тоглолтыг дахин эхлүүлэх талаар П.С.Поповт бичсэн захидалдаа:

Тверскаягаас Театр хүртэл эрэгтэй дүрсүүд зогсож, "Нэмэлт тийз байна уу?" Гэж механикаар бувтнав. Дмитровкагийн хувьд ч мөн адил байв.
Би танхимд байсангүй. Би тайзны ард байсан бөгөөд жүжигчид маань надад халдаах вий гэж маш их санаа зовж байсан. Би хөл, газар хоосорч нэг газраас нөгөө газар хөдөлж эхлэв. Бүх төгсгөлд дуудлага өгч, дараа нь гэрэл нь гэрлийн тусгалд тусч, гэнэт уурхай шиг, харанхуй,<…> гүйцэтгэл толгой эргэх хурдаар явж байх шиг байна ...