Nemis tilidagi adabiyot: darslik Glazkova Tatyana Yuriyevna

Ekspressionizm

1900-yillarning o'rtalarida Germaniyada paydo bo'lgan ekspressionizm Avstriya-Vengriyada, shuningdek qisman Belgiya, Ruminiya va Polshada tarqaldi. Bu yigirmanchi asrning avangard tendentsiyalarining eng jiddiyidir, masalan, dadaizmdan farqli o'laroq, bufunerlik va shokka deyarli ega emas.

Ekspressionizm burilish davri, eskidan yangisiga o'tish, atrofdagi dunyoni yo'q qilish davrini to'liq aks ettiradi. Birinchi Jahon urushi boshlanishidan oldin ham ekspressionistlar ushbu falokatning yaqinlashishini bashorat qilishgan. Shu bilan birga, ular eski dunyoning kamchiliklarini tanqidiy ravishda tasvirlab bergan bo'lsalar-da, baribir, mavhumlikda buning orqasida yashiringan narsalarning asosiy ma'nosini topishga harakat qilishdi.

Ekspression "ekspresivlik" degan ma'noni anglatadi - avvalambor, hissiyotlarning ekspresivligi. Bu hissiyotning haddan tashqari ko'pligini, intensivligini, hatto ekstaziyani etkazishga intiladigan juda sub'ektiv yo'nalish. Shu bilan birga, syurrealizmdan farqli o'laroq, ekspressionistlar ongsizlarga tayanmadilar, ular hamma odamlar uchun umumiy bo'lgan narsani topishga, odamlar o'rtasidagi ijtimoiy to'siqlarni buzishga, dunyoni betartiblikdan xalos qilishga intilishdi. Ushbu tendentsiya vakillarining dunyoqarashiga frantsuz faylasufi A. Bergsonning fikrlashning asosiy xususiyatini sezgi deb e'lon qilgan g'oyalari ta'sir ko'rsatdi, bu esa dunyoni tahlillarsiz idrok etishga imkon beradi.

Ekspressionizmning shakllanishi rasmdan boshlandi. Ekspressionist san'atning kashshofi va uning g'oyalarini ifodalash ko'pincha Edvard Munk tomonidan 1893 yilda yozilgan "Qichqiriq" deb nomlanadi, bu ranglarning yorqinligi, ekspresivligi va shaklga beparvoligi bilan ekspressionist rassomlarga yaqin. 1095 yilda Drezdenda "Ko'prik", 1911 yilda Myunxenda "Moviy chavandoz" rassomlari guruhi bo'lgan. Xuddi shu yili Die Aktion jurnali Berlindagi chap qanot ekspressionistlarini, faollik (I. Becher, E. Toller va boshqalar) tarafdorlarini birlashtirgan holda paydo bo'la boshladi. Ushbu jurnal sahifalarida u bir yil oldin Geynrix Manning "Ruh va harakat" inshoida bayon etgan fikrlarini bayon etdi. Ushbu satirik yozuvchi ekspressionistlarning g'oyalari bilan o'rtoqlashmagan, ammo uning yozish uslubi ularning ijod qilish uslublarini oldindan taxmin qilgan. Chap ekspressionistlar uni o'z asarlarida nemis burjuaziyasi dunyosining barcha illatlarini fosh qilgan nemis demokratiyasining ma'naviy etakchisi deb hisoblashdi.

Birinchi jahon urushidan oldin ekspressionizm asosan she'riyat bilan ifodalangan. Frantsuz simbolistlarining tajribasi - Bodler, Verlen, Mallarme, Rimba - ularning qo'zg'oloni, yangi haqiqatni topishga urinishlari, ular yaratgan ba'zi obrazlar ekspressionist shoirlar uchun muhim bo'lib chiqdi.

Landshaft dastlabki ekspressionist she'riyatda muhim rol o'ynaydi, ammo boshqa ko'plab adabiyot sohalaridan farqli o'laroq, bu inson uchun chiqish vositasi emas. Shunday qilib, avstriyalik she'rlarida Jorj Trakl(Georg Trakl, 1887-1914) kuz, oqshom, yolg'izlik va o'limning qorong'u motivlari ustunlik qiladi. Uning Sebastianning orzulari to'plamida (Sebastian im Traum, 1915) bahor, quyosh, gullarning engilroq motiflari vaqti-vaqti bilan paydo bo'ladi ("Ruhning bahori", "Fruhling der Seele" oyatida), ammo ularning yonida o'tish bor hayot va harakatdan to jimlikka va ruhda ham, tabiatda ham o'lishga.

Urushning boshlanishi boshqa ko'plab ekspressionistlar singari Trakl uchun ham haqiqiy fojia bo'ldi. Jang maydonida va kasalxonalarda askarlarning o'limi uni o'z ixtiyori bilan hayotdan voz kechishga undaydi. U o'zining harbiy taassurotlarini Grodek (1914) she'rida aks ettirgan, u erda kuzning an'anaviy motivlari, soyalar, qora ko'chalar bilan bir qatorda muallif qon-qizil bulutlarni, askarlarning og'zi yorilib o'layotgani va shikoyat qilayotgan tasvirlarini, tug'ilmagan nevaralarini chizadi.

Ekspressionistlar tinchlik davrida ham urushni bashorat qilishgan. Yiqilishning oldindan o'ylanishi E. Lasker-Schularning "Dunyoning oxiri", E. Stadlerning "Nutq" she'rlarida aks ettirilgan. Ushbu tendentsiyaning ko'plab vakillari Birinchi Jahon urushida qatnashdilar, hammasi ham undan qaytib kelmadilar.

Urushning qiyomat kuni o'quvchi oldida nemis shoiri va dramaturgining lirikasida paydo bo'ladi Georg Xeym(Georg Heym, 1887-1912). Uning Marokashdagi voqealar ta'siri ostida 1911 yilda yozgan "Urush" she'ri ushbu falokatning mubolag'a rasmini aks ettiradi: qon oqimlari, son-sanoqsiz jasadlar. Uning lirikasining muhim mavzularidan biri shahar hayoti edi. "Shahar xudosi" ("Der Gott der Shtadt", 1910) she'rida, qonxo'r xudo oldida, fabrikalar tutuni bilan o'ralgan holda, shaharlar "tiz cho'kishadi". Shaharning insonning ichki dunyosiga kengayishi tasviri ekspressionist lirikaning sevimli motivlaridan biridir. Jinlarning odamlarning orzulariga kirib borishi, shahar aholisining ma'naviy va jismoniy halokati shoir tomonidan "Shaharlarning jinlari" ("Die Damonen der Stadte") she'rida tasvirlangan. Mashhur nemis ekspressionisti Yoxannes Becher (1891-1958) ham shahar haqida ko'p yozgan.

Dunyo ekspressionistlar tomonidan o'lik, muzlatilgan deb qabul qilingan. Biroq, undagi har qanday harakat hayotga qarab, oldinga siljish emas edi. Traklning "Qarg'a" ("Die Raben") she'rida qushlar jigarrang sukunat fonida o'liklarning yurishi kabi uchib ketishadi, Xeym dengizlari esa muzlab yotgan kemalar osilib turadi va shu fonda faqat o'z joniga qasd qilishlar o'zlarining oxirigacha shoshilishadi (oyat "Umbra vitae" ").

Atrofdagi tabiat dunyosiga va shaharga bunday e'tibor qaratilishiga qaramay, ekspressionistlar uchun dunyoning markazida, o'zlarining e'tiroflariga ko'ra, bu dunyoda adashgan, harakatsiz, mahkum odam bor. Odamlar harakatsizlikda muzlashadi ("Umbra vitae") va faqat dunyoni ta'qib qilib, uni o'zgartira olmaydi.

Urush paytida ekspressionist drama rivojlanib, urush fojiasini, shuningdek, shafqatsiz dunyoning odamlar bilan o'zaro ta'sirini namoyish etadi. Ekspressionist dramaturglar nimanidir o'zgartirmoqchi bo'lgan boshqa odamni tasvirlashadi, ko'pincha isyonkor, inqilobchi. Bular Ernst Toller (1893-1939) ning dastlabki dramalaridagi obrazlar - "Metamorfoz" ("Die Wandlung", 1919), "Man-Mass" ("Masse Mensch", 1920). 1919 yilda ekspressionist dramani sahnalashtirish uchun maxsus moslashtirilgan Berlin tribunasi teatri "Metamorfoz" spektakli ishlab chiqarilishi bilan ochildi. O'yinda aktyorning vazifasi o'ziga xos xususiyatni yo'q qilish edi, buning uchun boshqa narsalar qatori shaklsiz kostyumlar ishlatilgan. Asosiy narsa g'oyaning tasviri edi, u uchun belgilar guruhlarga bo'lingan: asosiy belgi, uni tushunadigan va qo'llab-quvvatlaydiganlar, soqov olomon va qahramonning raqiblari. Shu bilan birga, teatr illyuziyasi ko'pincha e'tibordan chetda qoldirilgan edi: aktyor to'g'ri holatida tomoshabinga murojaat qilishi mumkin edi. Ommaviy sahnalar ekspressionist teatrda juda muhim rol o'ynadi.

Qadimgi dunyoni yangilashga urinishlar uning dramalarida ekspressionist dramaturglarning eng mashhurlari tomonidan aks ettirilgan Jorj Kayzer(Georg Kayzer, 1878-1945), 60 ga yaqin dramalar yaratgan. Uning ba'zi qahramonlari ochko'zlik va xudbinlikdan mahrum emaslar - "Ertalabdan yarim tungacha" ("Fon Morgens bis Mitternachts", 1916), ba'zida bu fazilatlar faqat umumiy birodarlik shiorlari bilan qoplanadi. Shunday qilib, uning asarlarida dunyoni o'zgartirishga urinishlarga nisbatan biroz skeptik munosabatni ko'rish mumkin. "Marjon" va "Gaz" ("Die Koralle", 1917; "Gaz", 1918) pyesalarida Kayzer yolg'iz odam uchun ishchilar mehnatidan olinadigan foyda dunyosidagi adolatsizlikka, ularning mavjudligining g'ayriinsoniy sharoitlariga qarshi kurashish qiyinligini ko'rsatdi. B. Brext Kayzerni yuqori baholadi; ikkala dramaturg ham Kayzerning o'limi tufayli bekor qilingan hamkorlikni rejalashtirgan edi.

Ushbu matn kirish qismidir. Jahon san'ati madaniyati kitobidan. XX asr. Adabiyot muallif Olesina E

Ekspressionizm: "imkonsiz bo'lgan chegaralar orqali ..." Ifoda san'ati Ekspressionizm atamasi (lotincha expressio - "ekspresivlik", "mazmunlilik") zamonaviy rassomning zamonaviylikni o'zining haddan ziyod hissiyotlari, g'ayrioddiyligi,

Yigirmanchi asrning G'arbiy Evropa adabiyoti: O'quv qo'llanmasi muallif Shervashidze Vera Vaxtangovna

EXPRESSIONISM Ekspressionizm adabiyotdagi badiiy yo'nalish sifatida (shuningdek, rasm, haykaltaroshlik, grafika) XIX asrning 90-yillari o'rtalarida shakllandi. Ekspressionistlarning falsafiy va estetik qarashlari E. Gusserl haqidagi bilimlar nazariyasining ta'siri bilan bog'liq

Nemis tilidagi adabiyot: o'quv qo'llanma muallif Glazkova Tatyana Yuriyevna

Ekspressionizm 1900-yillarning o'rtalarida Germaniyada paydo bo'lgan ekspressionizm Avstriya-Vengriyada, shuningdek qisman Belgiya, Ruminiya va Polshada tarqaldi. Bu yigirmanchi asrning avangard tendentsiyalarining eng jiddiyidir, deyarli puflamadan va shokdan mahrum bo'lgan, aksincha,

"Rus adabiy tanqid tarixi" kitobidan [Sovet va postsovet davrlari] muallif Lipovetskiy Mark Naumovich

4. Hikoya yoki tavsif? Ekspressionizmga qarshi hujumlar. Lirikaga oid ziddiyatlar roman haqidagi munozaralar paytida vulgar sotsiologizmga qarshi kurashda aks etgan liberal tendentsiyalar 30-yillarning ikkinchi yarmida ancha qat'iy adabiy kanon tomonidan muvozanatlashtirildi. Bu haqida

Ekspressionizm tushunchasi lotin tiliga qaytadi ekspresio va frantsuz ifoda("ifoda"). Bu yigirmanchi asrning birinchi choragida Evropa san'atining har xil turlarida avangard harakatining asosiy xarakteristikasi.

Germaniya va Avstriya shoirlari va yozuvchilari dunyoga ekspressionizm mafkurasi va estetikasini aks ettiruvchi yorqin adabiy asarlarni taqdim etdilar.

Ekspressionizmning mohiyati

(Vinsent Van Gog "Arlda qizil uzumzorlar")

Ushbu tendentsiyadagi adabiy asarlarda haqiqatni qayta tiklash istagi emas, aksincha muallifning tasvirlangan hodisalar haqidagi his-tuyg'ulari va his-tuyg'ularini ifoda etgan. Muallifning pozitsiyasi asr boshidagi fojiali voqealar - Birinchi Jahon urushi, inqilobiy harakatlar natijasida paydo bo'lgan his-tuyg'ular chuqurligini aks ettiruvchi o'tkir, og'riqli reaktsiya edi. Ifoda tasvirni almashtirdi, sezgi mantiqdan ustun bo'ldi - bu adabiy ijodning yangi yo'nalish tamoyillari.

Kelib chiqish tarixi

(Amedeo Modilyani - "Landshaft, Janubiy Frantsiya")

Katta o'zgarishlar davrida yashagan yozuvchi va shoirlarni insonning ichki dunyosi chuqur hissiy notinchlikda qiziqtira boshladi. Ma'naviy yutuq yuz berdi, asarlardagi bashoratli haqiqatlar yangradi. Kitoblar sahifalaridan, oyat misralaridan kunlik og'riq hissi to'kildi, hayotning oqilona ekanligi, insonning kelajagi uchun qo'rquv, bema'ni o'lim xavfi paydo bo'ldi.

Frantsuz va nemis sembolizmi, barokko va romantizm ushbu tendentsiyaning kashshoflari hisoblanadi. Yangi harakat tarafdorlari mavhum falsafiy tushunchalarni rad etishni qo'llab-quvvatladilar, lekin sodir bo'layotgan narsalarning yashirin ma'nosiga kirib borishni, voqelikning faol transformatorlariga aylanishni xohladilar.

Oqim rivojlanishida ikki davr mavjud: erta ekspressionizm (1914 yilgacha) va ekspressionist o'n yil (1914-1924). Bunday qisqa hayot aylanishiga qaramay, ekspressionizm o'z orbitasida 347 muallifni egallab oldi.

Adabiyotda ekspressionizmning yorqin vakillari

Bashoratli pafos she'rlar, nasrlar, dramalar yozgan nemis yozuvchisi Georg Xeymning asarlarida to'liq aks etadi; "Urush" va "Buyuk o'lim yaqinlashmoqda ..." she'rlari - Evropada bo'lajak urushning bashorati.

Avstriyalik shoir Georg Trakl (to'liq to'plamlar "Sebastyan tushida" nomi ostida nashr etilgan) nemis she'riyatining rivojlanishiga kuchli ta'sir ko'rsatdi.

(Bertold Brext)

Keyinchalik ekspressionist sifatida taniqli dramaturgga aylangan Bertold Brext quyidagicha ishlagan: "Bu askar, bu", "Sent-Jon - bu qassobxona".

Alfred Doblinning "Berlin, Alexanderplatz" romani nemis tilidagi beshta eng yaxshi kitoblar qatoriga kiradi.

Jorj Kayzer "Jahannam - yo'l - Yer" dramatik trilogiyasi bilan mashhur bo'ldi.

Shoir va dramaturg Reynxart Sorge ekspressionist dramaning ("Tilanchi" pyesasi) asoschisi hisoblanadi.

Ekspressionist adabiyot tashqi tomondan ajralib turadigan kuzatuv emas, balki charchamaydigan va g'ayratli tasavvur, haqiqatni passiv tekshirish emas, balki ehtiros va xursandchilik holatidagi obrazlarni ko'rishdir.

Ekspressionizm 20-asrning birinchi choragida G'arb mamlakatlari san'ati va adabiyotidagi yo'nalish. Germaniya madaniyatida ekspressionizm eng katta rivojlanishga erishdi, ammo shunga o'xshash tendentsiyalar boshqa mamlakatlarning rassomlari, musiqachilari, kinorejissyorlari, shoirlari, dramaturglari, shu jumladan AQSh va Rossiyaning ishlarida sezilib turadi. Bu atama 1911 yilda "Bo'ron" jurnalining noshiri X. Valden tomonidan taklif qilingan. "Storm" va "Aktion" yangi maktabning asosiy jurnallariga aylandi. 1933 yilda Germaniyada g'alaba qozongan fashizm ekspressionizm tarafdorlarining ishini taqiqlangan "degenerat san'ati" ni e'lon qilganidan so'ng, 1933 yilda nihoyat to'xtadi, ayniqsa uning ko'plab vakillari chap va kommunistik qarashlarga sodiq qolishdi.

Ekspressionist estetika

Ekspressionist estetika 20-asr haqiqati oldida zaruratga aylangan, dunyoqarashdagi chuqur siljishlar bilan vizual tilni tubdan o'zgartirish g'oyasini doimiy ravishda o'zida mujassam etgan. Ekspressionizm keng avangard deb nomlangan keng badiiy harakatga tegishli edi. Bu ijodkorlik to'g'risidagi hukmron g'oyalarni hayotni ob'ektiv anglash sifatida qayta ko'rib chiqilishini e'lon qildi, plastik, taniqli shakllarda qayta tiklandi. XIX asr san'ati an'analari, sub'ektivlik ustunligi, tajriba va yangilik tobora kuchayib bormoqda badiiy hodisa sifatida ekspressionizm uchun umumiy tamoyillar... Ushbu dasturda haqiqatni ishonchli tarzda tasvirlash talabining rad etilishi alohida ahamiyatga ega. Ekspressionizm bu munosabatni obrazlarning ta'kidlangan jilosiga, deformatsiyaning kultiga eng xilma-xil ko'rinishlarida taqqosladi. Birinchi jahon urushi paytida va tugatgandan so'ng darhol boshlangan ekspressionist san'at, falokat boshlangan dunyo haqida gapirdi. U kundalik og'riq hissi, borliqning ratsionalligiga ishonmaslik, hayoti doimo unga ma'nosiz o'lim bilan tahdid qiladigan ijtimoiy mexanizmlar tomonidan boshqariladigan odamning kelajagi uchun obsesif qo'rquv bilan singib ketgan. Bir qarashda rasmiy innovatsiyalar sohasi bilan cheklangan ekspressionizmni izlash deyarli har doim mafkuraviy yo'nalishga ega.

Ekspressionizmning asosiy vazifasi

Ekspressionizmning asosiy vazifasi liberal tabiat tushunchalarini, e'tiqodlarini, qarashlarini, illuziyalarini yo'q qilishdir, chunki ular o'zlarining nomuvofiqligini ochib bergan deb hisoblashadi. Bizning kun san'atimiz tabiatshunoslikning qulashi va uslubning g'alabasi ekanligiga ishongan holda ekspressionizm hayot tarzini qo'llab-quvvatlovchilar bilan polemika bilan qanoatlanmadi, ular odatda qattiq shakllarda bo'lishdi. Ushbu tamoyilni rad etgan ekspressionizm dunyoni uning orqasida turgan organik bir butun sifatida idrok qilishga qarshi chiqdi. Ekspressionizm izdoshlari ijodidagi dunyoning bu qiyofasi, vaqtni qon ketayotgan to'qnashuvlarga befarqlik bilan aniqlangan uyg'unlikni rad etish va kompozitsiyaning yorqin emotsionalligi, aksincha "akademik rasmlar" ning mutanosib muvozanatidan farq qiladi. Xavotirlik, shikastlanadigan metaforalarga qaramlik, ekspressionizmning eng sevimli fikrini isbotlash uchun yaratilgan eksperimental asarlarda ham namoyon bo'ldi: san'atning tabiatga taqlid qilish bilan hech qanday aloqasi yo'q. Rassom o'zini ko'rinadigan va syurreal o'rtasidagi noturg'un chiziqqa tushganda, bu yorqin nurli daqiqalarda yaratilgan maxsus dunyo. Ko'rinib turadigan nisbatlarni deformatsiya qilib, u kundalik hodisalar ortida yuqori, sirli va ko'pincha og'riqli ma'no topadi. Ushbu ijod mohiyatini anglash ekspressionizm rassomlarining eng yirik assotsiatsiyalari ishtirokchilarini: Germaniyada ishlagan rus rassomi V. Kandinskiyning tarkibiga kirgan M.Pechshteyn va E.Nolde boshchiligidagi Berlin guruhi, "Moviy otliq" guruhini ajratib turardi. Ekspressionizmga yaqin bo'lgan shveytsariyalik P. Kli va avstriyalik O. Kokoschka singari Kandinskiy ham 20-asr rasmiga kuchli ta'sir ko'rsatgan. Kinematografiyada ekspressionizmning yutuqlari ham muhim edi (nemis rejissyorlari F. Lang, G.V. Pabst filmlari).

Adabiyotda ekspressionizm

Adabiyotda ekspressionizm she'riyat va dramaturgiyaga chuqur ta'sir ko'rsatdi. Ekspressionizm manifestlarida asoslangan dunyoning "yashirin mohiyatini" anglash maqsadi har narsada uning estetik pozitsiyalarini baham ko'rmagan yozuvchilar uchun jozibali bo'lib chiqdi. Ekspressionizm "tirik hayotni" san'atda ko'paytirishga ijodiy ravishda samarasiz urinishlar e'lon qildi. Ekspressionizmning to'g'ridan-to'g'ri o'tmishdoshlari - simvolistlarning spekulyativ sxematik tasvirlari ham rad etildi.

San'atdagi ekspressionizm

Ekspressionizm san'atida hayot tasvirlanmasligi kerak edi, mavhum falsafiy tushunchalarga bo'ysunish emas, balki yashirin ma'noga kirib, haqiqatga faol kirib borish va dunyoda sodir bo'layotgan barcha narsalarga ta'sir o'tkazish. Muallifning pozitsiyasi ochiq ifoda etilishi kerak edi va muallif ijtimoiy mexanika qonunlari va insonning ichki impulslarini fosh qilgan to'g'ridan-to'g'ri va murosasizlik ta'sirning uslubiga aylandi, bu ta'sir hayratga soladi. Ekspressionizm tomonidan taklif qilingan san'at talqini uning o'sha davrdagi ko'plab ma'naviy va badiiy intilishlarga yaqinligini aniqladi. Shu sababli, ekspressionizmga asoslangan ijodiy dasturning ayrim qoidalari ushbu yo'nalishga tegishli bo'lmagan yozuvchilarning intilishlari va tajribalari bilan to'g'ridan-to'g'ri muvofiqlikni topadi: avstriyalik nasr yozuvchisi F. Kafka ("Tuzatish koloniyasida" romanlari, 1919; "Transformatsiya", 1916), L. Andreev (dramalar) "Shapillalarni oladigan kishi", 1915; "It valsi", 1916), rus futuristlari, ayniqsa yosh V. Mayakovskiy. Italiya, polyak, xorvatiya adabiyotining avangard roli bir muncha vaqtgacha ahamiyat kasb etgan turli xil hodisalari ham ekspressionizm tarixi bilan o'zaro bog'liqdir.

Ekspressionizmning asosiy adabiy yutuqlari

Asosiy ekspressionizmning adabiy yutuqlari nemis yozuvchilari ijodi bilan bog'liqBirinchi jahon urushiga javob berganlar. O'sha davr adabiyotidagi voqea ekspressionist yozuvchilarning romanlari va hikoyalari, xususan, L. Frankning "Yaxshi odam" (1917) hikoyalar to'plami bo'lib, unda diqqat bilan tanlab olingan jirkanch tafsilotlar bilan, odamlarni xandaqlarda shafqatsizligi ko'rsatilib, insonparvarlik me'yorlari samaradorligi to'g'risida chiroyli yurak xayollari rad etildi. Ekspressionizm dramaturgiyasi bundan ham muhimroq javob oldi: G.Kayzer, E.Toller va keyinchalik - yosh B. Brextning pyesalari ("Bu nima askar, bu nima", 1927; "Qassoblik avliyo Ioann", 1932), boshlanishi Y. O'Nil ("Ufqdan tashqarida", 1920; "Shaggy Maymun", 1922). Ushbu yozuvchilar, ozmi-ko'pmi to'g'ridan-to'g'ri, dramaning g'oyasini ma'lum bir g'oyani isbotlash vositasi sifatida ifoda etadilar, shunda asar ataylab sxematik, "tezis" xarakteriga ega bo'ladi. Belgilar u yoki bu pozitsiyani o'zida mujassam etgan oddiy maskalarga aylanadi. Aksiya antagonistik e'tiqod va qarashlarning ochiq to'qnashuvi sifatida qurilgan. Odam o'zini ko'pincha atrofdagi dunyoda yuzaga keladigan nizolarga - unga begona, unga tushunarsiz, ammo o'zini dushman sifatida his qilsa - yoki axloqiy me'yorlar va chegaralar daxlsizligi to'g'risidagi doktrinaga hech qanday aloqasi bo'lmagan o'z ongsiz qudratli motivlariga bog'liqdir. Tana va qalb o'rtasidagi ziddiyat tsivilizatsiya va tabiat o'rtasidagi ziddiyatning ko'zgu tasviri bo'lib ko'rinadi, unga jahon urushi yangi shoshilinch va misli ko'rilmagan dramani taqdim etdi. Dramada deyarli har doim mavjud bo'lib, dunyoning tuzatib bo'lmaydigan buzuqligi va uning ko'rinishini tanib bo'lmaydigan darajada o'zgartiradigan yaqinlashib kelayotgan yangi g'alayonlar haqidagi umumlashtiruvchi fikr ekspressionizm teatriga jangari chap yo'nalish va ochiq tashviqot ovozini beradi. Rassom ham personajlarning, ham ular ijtimoiylashtiradigan ijtimoiy hodisalarning niqoblangan asl mohiyatini ko'rsatishga majburdir: Brext o'z she'riyatini ushbu dasturga bo'ysundiradi. Ekspressionizm asarlarida shaxsiyat dunyosi odatda o'ta xira va qashshoq bo'lib qoladi, chunki qahramonlar faqat muallif tasvirlaydigan umumiy tendentsiyalarni aks ettiradi.

20-asrning 20-yillari o'rtalarida ekspressionizm inqirozi va undan iste'dodli yozuvchilarning chiqib ketishi ushbu estetik dastur tomonidan taqdim etilgan inson qiyofasining kamligi bilan oldindan belgilab qo'yilgan edi.

Ekspressionizm so'zi kelib chiqadi Lotin - expressio, bu degani - ifoda.

EXPRESSIONISM (fransuzcha ifoda - ifoda) - yigirmanchi asr boshlaridagi adabiyot va san'atdagi avangard harakat. Ekspressionizmdagi obrazning asosiy mavzusi insonning nihoyatda emotsional - ichki umidlari bilan ifodalangan ichki kechinmalaridir - umidsizlik nidosi yoki cheksiz g'ayratli bayonot.

Ekspressionizm (lotincha expressio-dan, "ifoda") - 1905-1920 yillarning boshlarida rivojlangan Evropa san'atidagi tendentsiya, bu obrazlarning emotsional xususiyatlarini (odatda odam yoki bir guruh odamlar) yoki rassomning o'ziga xos hissiy xususiyatlarini ifodalash tendentsiyasi bilan tavsiflanadi. Ekspressionizm rassomchilik, adabiyot, teatr, kino, me'morchilik va musiqa kabi turli xil san'at turlariga kiradi.

Ekspressionizm - Germaniya va Avstriya erlarida shakllangan 20-asrning eng nufuzli badiiy harakatlaridan biri. Ekspressionizm 20-asrning birinchi choragidagi keskin inqirozga, Birinchi Jahon urushi va undan keyingi inqilobiy harakatlarga, zamonaviy burjua tsivilizatsiyasining xunukligiga reaktsiya sifatida paydo bo'ldi, natijada voqelikni sub'ektiv idrok etish istagi va mantiqsizlikka intilish paydo bo'ldi.

Dastlab u tasviriy san'atda paydo bo'ldi (1905 yilda "Ko'prik" guruhi, 1912 yilda "Moviy chavandoz"), ammo u o'z nomini faqat Berlin sessiyasi ko'rgazmasida namoyish etilgan rassomlar guruhi nomidan oldi. Bu vaqtda kontseptsiya adabiyotga, kinoga va unga tegishli sohalarga tarqaldi, qaerda emotsional ta'sir, ta'sirlanish g'oyasi naturalizm va estetizmga qarshi qo'yilgan bo'lsa. Ekspressionizmning shakllanishiga Ensor Jeymsning ishi ta'sir ko'rsatdi. Ijtimoiy pafos ekspressionizmni avangarddan, kubizm va syurrealizm kabi parallel harakatlardan ajratib turadi.

Ijodiy harakatning sub'ektivligi ta'kidlandi. Og'riq, qichqiriq motivlari ishlatilgan, shuning uchun ifoda printsipi tasvirga ustun kela boshladi

Ekspressionizm Germaniyada paydo bo'lgan deb hisoblashadi va nemis faylasufi Fridrix Nitsshe qadimgi san'atning ilgari noaniq unutilgan tendentsiyalariga e'tibor qaratib, uning shakllanishida muhim rol o'ynagan.

Adabiyotga tatbiq etilgan ekspressionizm 20-asr boshlarida Evropa adabiyotining modernizmning umumiy tendentsiyalariga kiritilgan yo'nalishlari va yo'nalishlarining butun majmuasi sifatida tushuniladi. Asosan adabiy ekspressionizm nemis tilida so'zlashadigan mamlakatlarda keng tarqaldi: Germaniya va Avstriya, garchi bu tendentsiya boshqa Evropa mamlakatlarida: Polsha, Chexoslovakiya va boshqalarda ta'sir ko'rsatgan bo'lsa ham.

Nemis adabiy tanqidida "ekspressionist o'n yil" tushunchasi ajralib turadi: 1914-1924 yillar. Shu bilan birga, urushgacha bo'lgan davr (1910-1914) birinchi ekspressionist jurnallarning ("Der Sturm", "Die Aktion") va klublarning ("Neopathic cabaret", "Cabaret Gnu") boshlanishi bilan bog'liq bo'lgan "dastlabki ekspressionizm" davri sifatida qaraladi. Asosan, bu hozirgi paytda atamaning o'zi hali ildiz otmaganligi bilan bog'liq. Buning o'rniga turli xil ta'riflar ishlatilgan: "Yangi pafos" (Ervin Lovenson), "Faoliyat" (Kurt Xiller) va boshqalar. Bu zamon mualliflarining aksariyati o'zlarini ekspressionist deb atamagan va ular orasida keyinroq hisoblangan (Georg Xeym, Georg Trakl).

1914-1925 yillar adabiy ekspressionizmning gullab-yashnagan davri hisoblanadi. Bu vaqtda Gottfrid Benn, Frants Verfel, Ivan Goll, Avgust Stramm, Albert Erenshteyn va boshqalar shu yo'nalishda ishladilar.

Adabiyotga tatbiq etilgan ekspressionizm - bu modernizmning umumiy tendentsiyalariga kiritilgan 20-asr boshlarida Evropa adabiyotidagi tendentsiyalar va tendentsiyalarning butun majmuasi sifatida tushuniladi. Asosan adabiy ekspressionizm nemis tilida so'zlashadigan mamlakatlarda: Germaniya va Avstriyada keng tarqaldi, ammo bu tendentsiya boshqa Evropa mamlakatlarida: Polsha, Chexoslovakiya va boshqalarda ma'lum darajada ta'sir ko'rsatdi.

Nemis adabiyotshunosligida "ekspressionist o'n yil" tushunchasi ajralib turadi: 1914-1924 yillar. Bu adabiy harakatning eng katta gullash davri. Garchi uning davriylashuvi, shuningdek, "ekspressionizm" tushunchasining aniq ta'rifi hali ham juda shartli.

Umuman olganda, adabiyotdagi ushbu tendentsiya asosan urushdan oldingi davrdagi nemis tilida so'zlashuvchi mualliflarning faoliyati bilan bog'liq. Germaniyada harakatning markazi Berlin edi (garchi Drezden va Gamburgda alohida guruhlar mavjud bo'lsa ham), Avstriya-Vengriyada - Vena. Boshqa mamlakatlarda adabiy ekspressionizm, u yoki bu tarzda, nemis tilidagi adabiyotning bevosita yoki bilvosita ta'siri ostida rivojlandi.

Germaniya va Avstriyada ushbu yo'nalish juda katta miqyosga ega bo'ldi. Shunday qilib, P. Raabening "Mualliflarning ma'lumotnomasi va ekspressionizm kitoblarida" 347 muallif ro'yxati keltirilgan. Muqaddimada uning muallifi ekspressionizmni "Germaniya uchun kam uchraydigan umumiy hodisa", shunday kuch va jozibadorlikning "umumiy nemis ma'naviy harakati" sifatida tavsiflaydi, "hech qanday qarshi harakat yoki oppozitsiya tong otmadi". Bu tadqiqotchilarga ushbu adabiy hodisaning chuqurligi hali to'liq tugamaganligini aytishga imkon beradi:

"Xuddi shu matnlar va kanon mualliflarining ismlari eshitiladi va ishda: Trakl, Benn, Xaym, Stramm, Becher, Verfel, Stadler, Lasker-Shuler, Kafka, Doblin, Kayzer, Barlax, Sorge, Toller, van Goddis, Lixtenshteyn , Workshop, Rubiner, Leonhard, Lerke. Ehtimol, barchasi shu. Qolganlari kichik she'rlar deb ataladi. Va ular orasida rus ekspressionizm tadqiqotlari doirasidan tashqarida qolgan juda iste'dodli mualliflar bor: F. Xardekopf, E.V. Lotz, P. Boldt, G. Erenbaum-Degele, V. Runge, K. Adler, F. Janovits - bu faqat qo'shni doira, va o'nlab mualliflar bor ajoyib ekspressionist antologiyalar, "Qiyomat kuni" ("Der jungste Tag") seriyasi, yuzlab boshqa davriy nashrlar ... "

Erta ekspressionizm (1914 yilgacha)

Urushgacha bo'lgan davr (1910-1914) birinchi ekspressionist jurnallar ("Der Sturm", "Die Aktion") va klublar ("Neopathic cabaret", ") faoliyatining boshlanishi bilan bog'liq bo'lgan" erta ekspressionizm "davri (nemischa" Der Frühexpressionismus ") sifatida qaraladi. Kabaret Gnu "). Asosan, bu hozirgi paytda atamaning o'zi hali ildiz otmaganligi bilan bog'liq. Buning o'rniga turli xil ta'riflar ishlatilgan: "Yangi pafos" (Ervin Louenson), "Faoliyat" (Kurt Xillier) va boshqalar. Bu davr mualliflari o'zlarini ekspressionist deb atashmagan va ular orasida keyinroq hisoblangan.

Ekspressionistlarning birinchi bosma organi - 1910-1932 yillarda Gerwarth Walden tomonidan nashr etilgan Der Sturm jurnali. Bir yil o'tgach, "Die Aktion" jurnali paydo bo'ldi, unda "chap" ekspressionistlarning, ruhi sotsializmga va Xillerning "faolligiga" yaqin asarlari nashr etildi. 1911 yilda Die Aktion jurnalining birinchi sonlaridan biri Yoqub van Goddisning "Dunyoning oxiri" (nemischa "Weltende") dasturiy ekspressionist she'rini nashr etdi, bu uning muallifiga keng shuhrat keltirdi. Bu burjua tsivilizatsiyasining yaqinda o'lishini bashorat qilgan ekspressionizmga xos esxatologik motivlarni aks ettirdi.

Dastlabki ekspressionist yozuvchilar turli ta'sirlarga duch kelishgan. Ba'zilar uchun ijodiy ravishda qayta sharhlangan frantsuz va nemis ramziy ma'nolari (Gotfrid Benn, Georg Trakl, Georg Xeym), ayniqsa Artur Rimba va Charlz Bodler manbaiga aylandi. Boshqalari Barokko Iromancy-dan ilhomlangan. Hammaga umumiy bo'lgan narsa hayotga diqqatni jalb qilish edi, lekin uning realistik, tabiiy tushunchasida emas, balki falsafiy asoslar nuqtai nazaridan. Afsonaviy ekspressionist shior: "Yiqilgan tosh emas, balki tortishish qonuni".

Jurnallardan tashqari, ekspressionistlarning dastlabki ijodiy uyushmalari dastlabki bosqichda paydo bo'lgan: Yangi klub va unga tegishli Neopatik Kabare, shuningdek Kabaret Gnu. Ushbu davrning eng muhim namoyandalari - Georg Xeym, Jeykob van Goddis va Kurt Xiller.

"Geim, Van Goddis, Trackl va Stadler kabi dastlabki ekspressionist jurnallar va mualliflar o'zlari haqida keyinchalik Stramm yoki Gazenklever singari ekspressionistlar kabi juda kam xabardor edilar. Birinchi jahon urushidan oldin adabiy doiralarda "yosh berlinliklar", "neopatistlar", "yosh adabiyot" singari sinonimlar qatnashgan. Bundan tashqari, yosh progressiv harakatlar "futurizm" deb nomlangan. Hillier yangi parol sifatida faollikni e'lon qildi. Aksincha, xorijiy "ekspressionizm" atamasi davr uslubi yoki estetik dasturlarining birligi g'oyasini ilhomlantiradi va hanuzgacha asosiy avantardizm harakatlari va adabiy texnikasi uchun kollektiv belgilash vazifasini bajaradi, ularning asosiy xususiyati ularning polemik keskinligidadir: antidrendizm, anti-realizm va anti-psixologizm. "

Dastlabki ekspressionizmning o'ziga xos xususiyatlaridan biri bu Birinchi Jahon urushi boshlanishidan ikki yil oldin baxtsiz hodisada vafot etgan Georg Xeymning asarlarida aks etgan bashoratli pafosidir. Marokash inqirozi voqealaridan ilhomlangan "Urush" va "Buyuk o'lim yaqinlashmoqda ..." she'rlarida keyinchalik ko'pchilik kelajakdagi Evropa urushi bashoratlarini ko'rishdi. Bundan tashqari, vafotidan ko'p vaqt o'tmay, shoirning kundaliklari topilib, u orzularini yozib qoldirgan. Ushbu yozuvlardan biri uning o'limini deyarli aniq tasvirlaydi.

Avstriyada eng muhim shaxs Georg Trakl edi. Traklning she'riy merosi hajmi jihatidan kichik, ammo nemis tilidagi she'riyatning rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi. Shoir she'rlariga singib ketgan fojiali dunyoqarash, obrazlarning ramziy murakkabligi, oyatning hissiy boyligi va taklif etuvchi kuchi, o'lim, parchalanish va tanazzul mavzulariga murojaat qilish Traklni ekspressionistlar qatoriga kiritishga imkon beradi, garchi o'zi rasmiy ravishda biron bir she'riy guruhga tegishli bo'lmagan.
Ekspressionistlar dekadasi (1914-1924)

1914-1924 yillar adabiy ekspressionizmning gullab-yashnagan davri hisoblanadi. Bu vaqtda Gottfrid Benn, Frants Verfel, Albert Erenshteyn va boshqalar shu yo'nalishda ishladilar.

Ushbu davrda muhim o'rinni "oldingi satrlar" egallaydi (Ivan Goll, Avgust Shtramm va boshqalar). Odamlarning ommaviy o'limi ekspressionizmdagi pasifistik tendentsiyalarning kuchayishiga olib keldi (Kurt Xillier).

1919 yilda mashhur "Insoniyat alacakaranlığı" antologiyasi (nemischa "Die Menschheitsdämmerung") nashr etildi, unda noshir Kurt Pintus ushbu oqimning eng yaxshi vakillarini bitta qopqoq ostida to'pladi. Keyinchalik antologiya klassik bo'lib qoldi; 20-asrda u bir necha o'n marta qayta nashr etildi.

Siyosiy jihatdan "chap" ekspressionizm (Ernst Toller, Ernst Barlak) ommalashmoqda. Ayni paytda ekspressionistlar o'zlarining birligini anglay boshlaydilar. Yangi guruhlar paydo bo'ldi, ekspressionist jurnallar va hattoki bitta gazeta (Die Brücke) nashr etishda davom etmoqda. Kurt Xillier chap qanotni egallab oladi. U urushdan keyingi kelajakni muhokama qiladigan "Ziel-Jahrbuxher" (Ziel-Jahrbuxher) yilnomalarini nashr etadi.

Ayrim ekspressionizm tadqiqotchilari uning "chap" va "o'ng" ga bo'linishiga qarshi chiqmoqdalar. Bundan tashqari, yaqinda ekspressionizm rivojlanishining dastlabki bosqichlari ahamiyatini qayta baholash bo'lib o'tdi. Masalan, N.V.Pestova yozadi:

"Tadqiqotchilar tomonidan ekspressionizmning siyosiy tomoniga bo'lgan e'tiborning kuchayishi, uni Ikkinchi Jahon Urushidan keyin qayta tiklashga urinishlar (unga deyarli kerak bo'lmagan) va ekspressionist san'atni siyosiylashtirish va mafkuralashtirishning umumiy tendentsiyasi bilan izohlandi. Ekspressionizmning chapga va o'ngga bo'linishi o'zini oqlamaydi va she'riy amaliyot bilan tasdiqlanmagan. "

Ekspressionist yozuvchilar

§ Ugo Ball (1886-1927)

§ Ernst Barlax (1870-1938)

§ Gotfrid Benn (1886-1956)

§ Yoxannes Becher (1891-1958)

§ Maks Brod (1884-1968)

§ Ernst Vayss (1884-1940)

§ Frank Vedekind (1864-1918)

§ Frants Verfel (1890-1945)

§ Valter Gazenklever (1890-1940)

§ Georg Xeym (1887-1912)

§ Ivan Goll (1891-1950)

§ Richard Xyulsenbek (1892-1974)

§ Alfred Doblin (1878-1957)

§ Teodor Doyler (1876-1934)

§ Georg Kayzer (1878-1945)

§ Franz Kafka (1883-1924)

§ Klabund (1890-1928)

§ Alfred Kubin (1877-1959)

§ Elza Lasker-Schüler (1869-1945)

§ Alfred Lixtenshteyn (1889-1914)

§ Gustav Meyrink (1868-1932)

§ Minona (1871-1946)

§ Rayner Mariya Rilke (1875-1926)

§ Ernst Toller (1893-1939)

§ Georg Trakl (1887-1914)

§ Fritz fon Unruh (1885-1970)

§ Leonhard Frank (1882-1961)

§ Jakob van Goddis (1887-1942)

§ Kurt Shvitters (1887-1948)

§ Ernst Shtadler (1883-1914)

§ Karl Sternxaym (1878-1942)

§ Avgust Stramm (1874-1915)

§ Casimir Edschmid (1890-1966)

§ Karl Eynshteyn (1885-1940)

§ Albert Erenshteyn (1886-1950)

§ Kurt Xiller (1885-1972)

§ Zenon Kosidovskiy (1898-1978)

§ Karel Chapek (1890-1938)

§ Geo Milev (1895-1925)