Yozilgan rasm: 1889 yil
Tuval, yog '.
Hajmi: 139 × 213 sm

I. Shishkin "Uch ayiq" rasmining tavsifi

Rassom: Ivan Ivanovich Shishkin, Konstantin Apollonovich Savitskiy
Rasmning nomi: "Qarag'ay o'rmonidagi tong"
Yozilgan rasm: 1889 yil
Tuval, yog '.
Hajmi: 139 × 213 sm

Uydagi ochiq joylarda siz ikkinchi marta "urishgan" tuvalni uchratmaysiz, uning syujeti noyob buvining ko'rpa-to'shagida, kashta tikilgan qo'g'irchoq, stol choyshabida, plitalarda va hattoki chiroyli oyoq oyoqlari bilan o'ralgan holda. Ota-onalarning xotiralari, shokolad va PR-harakatlar - bu bizga I. Shishkinning "Qarag'ay o'rmonidagi tong" yoki oddiy odamlar orasida "Uch ayiq" rasmini unutishga imkon bermaydi.

Faqat Shishkina emasmi? Ayiqlarni tuvalga K. Savitskiy chizgan, u dastlab ikkita oyoq oyoqli tasvirni tasvirlab bergan, so'ngra ularning sonini to'rttaga etkazgan. Ilgari, Shishkin, hayvonlarni bo'yashda juda katta muvaffaqiyatga ega bo'lishiga qaramay, ayiqlarni tasvirlay olmadi, shuning uchun u kambag'al Savitskiydan foydalangan va hatto rasmga imzo chekishiga yo'l qo'ymagan deb ishonishgan. Aslida, rassomlar do'st edilar va ayiqlar tuval dinamik emasligini aytgandan keyin paydo bo'ldi. Shishkin har qanday odamni chizishi mumkin edi, lekin ayiqlar emas, shuning uchun u Savitskiyga rasmni jonlantirish va unga imzo chekish imkoniyatini berdi. Kollektor P. Tretyakov u qadar sodiq emas edi: u rasmni Shishkindan sotib oldi, demak mualliflik unga tegishli, demak bu erda Savitskiylar bo'lishi mumkin emas. Umuman olganda, yozuv o'chirildi va "Qarag'ay o'rmonidagi tong" rus peyzaj rassomlarining eng ko'zga ko'ringanlaridan biri ijodidagi asosiy rasmlardan biri hisoblana boshladi.

Shishkinning reproduktsiyasi bilan "Bear Footed" konfeti va "Uch ayiq" rasmiga nom berdi. Ko'rinib turgan noziklikda bodom, kakao loviya to'ldirilganligi juda qimmat edi, ammo u shunchalik mazali ediki, hatto hamma va hamma narsaning ajitatori V. Mayakovskiy qarshilik ko'rsata olmadi va agar siz "Ayiqlar" ni xohlasangiz, unda omonat hisobingizga ma'lum miqdorda pul qo'ying. Shu tariqa "Clubfoot Bear" "Uch ayiq" ga aylandi (va rasmda ularning to'rttasi bor), konfet - SSSR belgilaridan biri va I. Shishkin - xalq rassomi.

To'g'ri, u o'z vatani va "Ayiqlar" dan oldin tabiat qo'shiqchisi bo'lgan. Rassom, avvalo, u juda mohirlik bilan chizilgan manzaralarni hayratda qoldirishni xohlardi va bilar edi, shuning uchun u detallar ustasi shon-sharafiga sazovor bo'ldi. Faqat shu erda siz asrning qarag'aylari shoxlari orasida suzib yurgan tuman tumanini ko'rasiz, toshlar ustida yumshoq va shinam mox, soyning toza suvi, ertalab yoki kechqurun salqin, yozning peshin isishi. Qizig'i shundaki, rassomning barcha rasmlari qisman epik, ammo har doim monumentaldir. Shu bilan birga, Shishkin o'zboshimchalik bilan emas, u faqat o'z vatanining ulug'vor tabiatiga chin dildan qoyil qolgan va uni qanday tasvirlashni biladigan odamdir.

"Qarag'ay o'rmonidagi tong" kompozitsiyasining muvozanatini tinchlantiradi. Uchta ayiqcha oyi bilan juda uyg'un ko'rinadi va men shunchaki qulagan qarag'ay daraxtining ikki yarmiga ilohiy nisbat berishni xohlayman. Ushbu rasm qadimgi kameraga tasodifiy tortishishga o'xshaydi, u uzoq vaqt davomida haqiqiy bokira tabiatni izlagan sayyoh buni amalga oshirishga muvaffaq bo'ldi.

Va agar siz rasmning rangiga nazar tashlasangiz, unda rassom shafaq ranglarining barcha boyliklarini qamrab olishga harakat qilayotganga o'xshaydi. Biz havoni ko'ramiz, lekin bu odatdagi ko'k rang emas, aksincha ko'k-yashil, biroz bulutli va xira. O'rmonning oyoq oyoqli aholisini o'rab turgan ustun ranglar yashil, ko'k va quyoshli sariq rang bo'lib, ular uyg'ongan tabiatning kayfiyatini aks ettiradi. Orqa fonda oltin nurlarning yorqin miltillashi yerni yoritmoqchi bo'lgan quyoshga ishora qilmoqda. Aynan shu porlashlar rasmga tantanavorlik baxsh etadi, aynan ular yer ustidagi tumanning realizmi haqida gapirishadi. "Qarag'ay o'rmonidagi tong" - Shishkin rasmlarining taktil tabiatining yana bir tasdig'idir, chunki siz hatto salqin havoni sezasiz.

O'rmonga diqqat bilan qarang. Uning tashqi qiyofasi shunchalik aniqki, shunchaki aniq bo'ladi: bu o'rmon soyasi emas, balki karlar chakalakzori - tirik tabiatning haqiqiy kontsentratsiyasi. Uning ustida quyosh yaqinda ko'tarilgan edi, uning nurlari allaqachon daraxt tojlari tepasiga etib borib, ularni oltin bilan sepib, yana chakalakzor ichida yashirindi. Hali ham tozalanmagan nam tuman qadimgi o'rmon aholisini uyg'otganday tuyuladi.

Kichkintoylar va ayiq o'zlarining faol faoliyatini rivojlantirib, uyg'onishdi. Ertalabdanoq mamnun va to'yimli ayiqlar atrofdagi dunyoni o'rganadilar, eng yaqin tushgan qarag'ay daraxtini o'rganadilar va ona ayiq daraxtga teginish bilan noqulay ko'tarilayotgan bolalarni kuzatib turadi. Bundan tashqari, ayiq nafaqat bolalarni kuzatibgina qolmay, balki ularning idishini buzishi mumkin bo'lgan eng kichik tovushlarni ushlashga ham harakat qiladi. Boshqa bir rassom tomonidan chizilgan bu hayvonlar rasmning kompozitsion echimini qanday qilib qayta tiklagani shunchaki ajablanarli: qulab tushgan qarag'ay daraxti rus tabiatining olis va yovvoyi burchagi fonida o'zlarining muhim ishlari bilan band bo'lib, bu ayiq oilasi uchun yaratilganga o'xshaydi.

"Qarag'ay o'rmonidagi tong" surati zamonaviy raqamli texnologiyalardan ko'p jihatdan oldinda turgan realistik tasvirlarning mahorati va ularning sifatini ochib beradi. Shishkin har bir o't pichog'ini, har bir quyosh nurini, har bir igna ignasini mehr bilan va mehr bilan yozadi. Agar tuvalning old tomonida ayiqlar ko'tarilgan qulab tushgan qarag'ay daraxti tasvirlangan bo'lsa, u holda qadimgi o'rmon fonda joylashgan. Ayiq bolalari va qolgan tabiat har bir odamda tinchlantiruvchi ijobiy his-tuyg'ularni uyg'otadi. Hayvonlar, o'yinchoqlar singari, yangi kunning boshlanishini mehr va ohang bilan to'ldiradi ijobiy fikrlash... Ushbu yoqimli hayvonlarga qarab, siz ularning tabiatan yirtqich ekanligiga va shafqatsizlikka qodir emasligiga ishonishingiz mumkin emas. Lekin asosiy narsa bu ham emas. Shishkin tomoshabinning diqqatini rasmning orqa qismidagi bolalarni old fonda paydo bo'ladigan quyosh nurlari uyg'unligiga qaratadi. Ularning orasidan vizual chiziq torting - va, albatta, ular rasmdagi eng yorqin narsalar ekanligini va boshqa barcha narsalar, shu jumladan tartibsiz shakldagi qarag'ay daraxti shunchaki bir-birini to'ldiradi.

"Qarag'ay o'rmonidagi tong" ba'zi hayoliy manzaralarda haqiqiy, tirik ayiqlarni tasvirlaydi. Tabiat yozib olingan Vyatka o'rmoni, tadqiqotchilarning ta'kidlashicha, Shishkin o'rmonidan juda farq qiladi. Hozir u erda ayiqlar mavjudmi yoki yo'qmi, deb hayron bo'lmoqdamiz, chunki rasm bir asr davomida odamlarning estetik va axloqiy didini oshirib, atrofdagi tabiatga g'amxo'rlik qilishni so'raydi.

Ustozning cho'tkasidan chiqqan san'at asarining hayoti qanday rivojlanishi mumkinligi hayratlanarli. I. Shishkinning "Qarag'ay o'rmonidagi tong" kartinasi hammaga ma'lum va asosan "Uch ayiq" kartinasi sifatida. Paradoks, shuningdek, tuvalda to'rtta ayiq tasvirlanganligi bilan bog'liq bo'lib, ularni mukammal janr rassomi K. A. Savitskiy yakunlagan.

I. Shishkinning biografiyasidan bir oz

Kelajakdagi rassom 1832 yilda, 13 yanvarda, Yelabugada mahalliy tarix va arxeologiyaga qiziqqan kambag'al savdogar oilasida tug'ilgan. U bilimlarini o'g'liga ishtiyoq bilan etkazdi. Bola beshinchi sinfdan keyin Qozon gimnaziyasida o'qishni to'xtatdi va bo'sh vaqtlarini hayotdan rasm chizish bilan o'tkazdi. Keyin u nafaqat Moskvadagi rassomlik maktabini, balki Sankt-Peterburgdagi akademiyani ham tugatdi. Uning landshaft rassomi sifatida iste'dodi shu vaqtgacha to'liq aniqlandi. Qisqa muddatli chet el safaridan so'ng, yosh rassom o'zining tug'ilgan joylariga jo'nab ketdi, u erda inson qo'li tegmagan tabiatni chizdi. U o'zining yangi asarlarini "Marshrutlar" ko'rgazmalarida namoyish etdi, hayratlanarli va o'zining rasmlarining deyarli fotografik haqiqati bilan tomoshabinlarni xursand qildi. Ammo eng mashhur rasm 1889 yilda chizilgan "Uch ayiq" edi.

Do'sti va hammuallifi Konstantin Apollonovich Savitskiy

K.A. Savitskiy 1844 yilda Taganrogda harbiy shifokor oilasida tug'ilgan. U Sankt-Peterburgdagi akademiyani tugatdi va Parijda malaka oshirishda davom etdi. Qaytib kelgach, birinchi asarini P.M.Tretyakov kollektsiyasi uchun sotib oldi. XIX asrning 70-yillaridan boshlab rassom marshrutlar ko'rgazmalarida o'zining eng qiziqarli janr asarlarini namoyish etdi. KA Savitskiy tezda keng jamoatchilik orasida mashhurlikka erishdi. Muallifga uning "Nopokni biladi" tuvali ayniqsa yoqadi, uni endi Davlat Tretyakov galereyasida ko'rish mumkin. Shishkin va Savitskiy shunchalik qattiq do'stlashdilarki, Ivan Ivanovich do'stidan o'g'lining xudojo'ysi bo'lishini so'radi. Tog'da ikkalasi ham uch yoshida vafot etdi. Va keyin boshqa fojialar ularni qamrab oldi. Ikkalasi ham xotinlarini ko'mdilar. Shishkin Yaratguvchining irodasiga bo'ysunib, qiyinchiliklar unga badiiy sovg'a ochdi deb ishondi. Shuningdek, u do'stining katta iste'dodini qadrladi. Shuning uchun K.A. Savitskiy "Uch oyi" rasmining hammuallifi bo'ldi. Garchi Ivan Ivanovichning o'zi hayvonlarni yozishni juda yaxshi bilsa ham.

"Uch ayiq": rasmning tavsifi

San'atshunoslar rasmning tarixini bilmasligini halollik bilan tan olishadi. Uning g'oyasi, xuddi tuval g'oyasi, ehtimol Seliger Gorodomlning katta orollaridan birida tabiatni qidirishda paydo bo'lgan. Kecha orqaga chekinmoqda. Tong otmoqda. Quyoshning birinchi nurlari daraxtlarning qalin tanalarini va ko'ldan ko'tarilgan tumanni yorib chiqadi. Bitta kuchli qarag'ay daraxti yerdan uzilib, yarmi singan va kompozitsiyaning markaziy qismini egallaydi. Uning quritilgan toj bilan bo'lagi o'ngdagi jarlikka tushadi. Yozilmagan, lekin uning mavjudligi seziladi. Va peyzaj rassomi qanday boyliklardan foydalangan! Ertalabki salqin havo ko'k-yashil rangga ega, biroz bulutli va xira. Uyg'ongan tabiatning kayfiyatini yashil, ko'k va quyoshli sariq ranglar etkazadi. Orqa fonda oltin nurlar baland tojlarda porlab turadi. I. Shishkinning qo'li butun asar davomida sezilib turadi.

Ikki do'stning uchrashuvi

Ivan Ivanovich yangi ishini do'stiga namoyish qilmoqchi edi. Savitskiy ustaxonaga keldi. Bu erda savollar tug'iladi. Yoki Shishkin Konstantin Apollonovichni rasmga uchta ayiqni qo'shishni taklif qildi yoki Savitskiyning o'zi unga yangi ko'z bilan qarab, unga hayvonot dunyosi elementini kiritish to'g'risida taklif qildi. Bu, shubhasiz, cho'l manzarasini tiklashi kerak edi. Va shunday qilindi. Savitskiy juda muvaffaqiyatli, juda organik ravishda yiqilgan daraxtga to'rtta hayvonni yozib qo'ydi. Yaxshi to'yingan, kulgili chakalaklar qattiq onaning nazorati ostida shovqin-suron qiladigan va dunyoni o'rganadigan kichkina bolalarga o'xshab qolishdi. U, Ivan Ivanovich singari, tuvalga imzo chekdi. Ammo Shishkinning "Uch ayiq" kartinasi P. M. Tretyakovga kelganida, u pul to'lab, Savitskiyning imzosini yuvishni talab qildi, chunki asosiy ishni Ivan Ivanovich bajargan va uning uslubi shubhasiz edi. Shishkinning "Uch ayiq" rasmining tavsifi shu bilan yakunlanadi. Ammo bu hikoyaning "shirin" davomi bor.

Qandolat fabrikasi

XIX asrning 70-yillarida tashabbuskor nemislar Einem va Geisslar Moskvada qandolat fabrikasini qurdilar, u erda juda sifatli shirinliklar, pechene va boshqa shu kabi mahsulotlar ishlab chiqarildi. Sotishni ko'paytirish uchun reklama taklifi ixtiro qilindi: rus rasmlarining reproduktsiyalarini konfet qog'oziga, orqasida esa rasm haqida qisqacha ma'lumot. Ham mazali, ham mazmunli bo'lib chiqdi. Endi uning kollektsiyasidagi rasmlarning reproduktsiyalarini shirinliklarga tatbiq etish uchun P. Tretyakovning ruxsati qachon olinganligi noma'lum, ammo Shishkinning "Uch ayiq" rasmini tasvirlaydigan konfet o'ramlaridan biri - 1896 yilga to'g'ri keladi.

Inqilobdan keyin fabrika kengayib ketdi va V. Mayakovskiy ilhomlanib, reklamani yaratdi, u o'rash tomonida bosilgan. U mazali, ammo qimmat shirinliklarni sotib olish uchun omonat kassasida pul tejashga chaqirdi. Va shu kungacha har qanday do'kon do'konida siz "Uch oyi" nomi bilan barcha shirin tishlar yodida qolgan "Clubfoot Bear" ni sotib olishingiz mumkin. Xuddi shu nom I. Shishkinning rasmiga ilova qilingan.

"Qarag'ay o'rmonidagi tong" - rus rassomlari Ivan Shishkin va Konstantin Savitskiyning rasmlari. Savitskiy ayiqlarni bo'yagan, ammo kollektsioner Pavel Tretyakov o'z imzosini o'chirib tashlagan, shuning uchun rasmning muallifi sifatida Shishkinning o'zi ko'pincha ko'rsatiladi.

Savitskiy rasmning g'oyasini Shishkinga taklif qildi. Ayiqlarni rasmning o'zida Savitskiy chizgan. Vaziyat va sonning bir-biridan farq qiladigan (avval ikkitasi bo'lgan) bu ayiqlar tayyorgarlik chizmalarida va eskizlarida paydo bo'ladi. Savitskiy ayiqlarni shu qadar yaxshi yasadiki, u hatto rasmga Shishkin bilan imzo chekdi. Biroq, rasm Tretyakov tomonidan sotib olinganida, u Savitskiyning imzosini olib tashladi va mualliflikni Shishkinga qoldirdi.

Rossiyaliklarning aksariyati bu rasmda uchta ayiq emas, to'rtta bo'lishiga qaramay, "Uch ayiq" deb nomlashadi. Bu, aftidan, SSSR davrida oziq-ovqat do'konlarida xalq orasida "Uch ayiq" deb nomlangan ushbu rasmni o'ramga qayta ishlangan "Bear Footed" konfetlari sotilganligi bilan bog'liq.

Yana bir noto'g'ri umumiy ism - "Qarag'ay o'rmonidagi tong" (tavtologiya: qarag'ay o'rmoni aslida qarag'ay o'rmonidir).

"Qarag'ay o'rmonidagi tong", ehtimol, eng zo'rlardan biri mashhur rasmlar Ivan Shishkin. Asarga qarab tomoshabinlarni jalb qiladigan va ta'sir qiladigan birinchi narsa ayiqlardir. Hayvonlar bo'lmaganida, rasm bu qadar jozibali bo'lib chiqishi qiyin edi. Ayni paytda, hayvonlar rasmini Shishkin emas, balki Savitskiy ismli boshqa rassom qilganini kam odam biladi.

Ustoz ayiq

Konstantin Apollonovich Savitskiy endi Ivan Ivanovich Shishkin kabi mashhur emas, uning ismi, ehtimol, hatto bolasi ham biladi. Shunga qaramay, Savitskiy ham eng iste'dodli rus rassomlaridan biridir. Bir paytlar u akademik va Imperator Badiiy akademiyasining a'zosi bo'lgan. Savitskiy Shishkin bilan san'at asosida uchrashganligi aniq.
Ularning ikkalasi ham rus tabiatini yaxshi ko'rar edilar va uni o'zlarining tuvallarida fidokorona tasvirladilar. Ammo Ivan Ivanovich ko'proq peyzajlarni afzal ko'rdi, unda odamlar yoki hayvonlar, agar ular paydo bo'lsa, unda faqat ikkinchi darajali belgilar rolida. Savitskiy, aksincha, ikkalasini ham faol ravishda namoyish etdi. Ko'rinishidan, do'stining mahorati tufayli Shishkin tirik mavjudotlarning raqamlari u uchun unchalik muvaffaqiyatli bo'lmagan degan fikrda qat'iy qaror topdi.

Do'stning yordami

1880-yillarning oxirida Ivan Shishkin yana bir manzarani tugatdi, unda u qarag'ay o'rmonidagi g'ayrioddiy chiroyli tongni tasvirladi. Biroq, rassomning so'zlariga ko'ra, rasmda 2 ta ayiqni chizish uchun o'ylab topgan biron bir aksent yo'q edi. Shishkin hatto kelajakdagi belgilar uchun eskizlar ham tayyorlagan, ammo uning ishidan norozi bo'lgan. Aynan o'sha paytda u hayvonlar bilan yordam berishni iltimos qilib Konstantin Savitskiyga murojaat qildi. Shishkinning do'sti rad etmadi va mamnuniyat bilan biznesga kirishdi. Ayiqlar hasadgo'y bo'lib chiqdi. Bundan tashqari, klub oyoqlari soni ikki baravarga oshdi.
Adolat uchun shuni ta'kidlash kerakki, Shishkinning o'zi hech qachon aldashni xohlamagan va rasm tayyor bo'lganda nafaqat uning familiyasini, balki Savitskiyni ham ko'rsatgan. Ikkala do'st ham o'zlarining birgalikdagi ijodlaridan mamnun edilar. Ammo hamma narsani dunyoga mashhur galereyaning asoschisi Pavel Tretyakov buzdi.

Qaysar Tretyakov

Aynan Tretyakov Shishkindan Qarag'ay o'rmonida ertalabni sotib olgan. Biroq, patronga rasmdagi 2 ta imzo yoqmadi. Va u yoki bu san'at asarini sotib olgandan so'ng, Tretyakov o'zini yagona va to'liq egasi deb bilganligi sababli, u Savitskiy nomini oldi va yo'q qildi. Shishkin e'tiroz bildirishni boshladi, ammo Pavel Mixaylovich qat'iyatli bo'lib qoldi. Uning so'zlariga ko'ra, yozish uslubi, shu jumladan ayiqlarga nisbatan, Shishkinning uslubiga mos keladi va Savitskiy bu erda ortiqcha.
Ivan Shishkin Tretyakovdan olgan haqini do'sti bilan bo'lishdi. Biroq, u Savitskiyga pulning faqat to'rtinchi qismini berib, "Tong" uchun eskizlarni Konstantin Apollonovichning yordamisiz qilganini tushuntirdi.
Albatta, Savitskiy bunday murojaat bilan xafa bo'lgan. Qanday bo'lmasin, u yana Shishkin bilan bitta tuvali bo'yamadi. Va Savitskiyning ayiqlari, har qanday holatda, haqiqatan ham rasmning bezakiga aylandi: ularsiz "Qarag'ay o'rmonidagi tong" bunday e'tirofga sazovor bo'lar edi.

O'tgan asrda " Qarag'ay o'rmonida ertalab"Uchta ayiq" da suvga cho'mgan, arifmetik qonunlarni mensimagan mish-mishlar Rossiyada eng ko'p takrorlanadigan rasmga aylandi: Shishkin ayiqlari bizga konfet o'ramlari, tabriknomalar, devor gobelenlari va taqvimlaridan qarashadi; hatto Vse for Needlework do'konlarida sotiladigan o'zaro faoliyat tikuv to'plamlaridan ham bu ayiqlar eng mashhur hisoblanadi.

Aytgancha, ertalabning unga nima aloqasi bor?!

Ma'lumki, ushbu rasm dastlab "O'rmondagi ayiq oilasi" deb nomlangan. Va uning ikkita muallifi bor edi - Ivan Shishkin va Konstantin Savitskiy: Shishkin o'rmonni bo'yagan, ammo ayiqlarning o'zi ikkinchisining cho'tkasiga tegishli edi. Ammo bu tuvalni sotib olgan Pavel Tretyakov rasmning nomini o'zgartirib, barcha kataloglarda faqat bitta rassomni qoldirishni buyurdi - Ivan Shishkin.

- Nima uchun? - Tretyakov ko'p yillar davomida bunday savol bilan engilib kelgan.

Faqat bir marta Tretyakov o'z qilmishining sabablarini tushuntirdi.

- Rasmda, - javob berdi patron, - kontseptsiyadan tortib ijro etilishga qadar hamma narsa rasm chizish uslubi, Shishkinga xos ijodiy usul haqida gapiradi.

"Ayiq" - bu Ivan Shishkinning yoshligida uning laqabi edi.

Katta o'sish, g'amgin va jim bo'lib, Shishkin har doim shovqinli kompaniyalar va o'yin-kulgilardan uzoq turishga harakat qilib, o'rmonda bir joyda yolg'iz yurishni afzal ko'rdi.

U 1832 yil yanvarda imperiyaning eng tanazzul burchagida - o'sha paytdagi Vyatka viloyatining Elabuga shahrida, birinchi gildiya savdogari Ivan Vasilevich Shishkin oilasida tug'ilgan, mahalliy romantik va ekssentrik, arxeologik tadqiqotlar va ijtimoiy faoliyat kabi don savdosiga unchalik yoqmagan.

Ehtimol, shuning uchun ham Ivan Vasilyevich Qozon gimnaziyasida to'rt yillik o'qishdan so'ng, maktabga qaytmaslik niyatida o'qishni tashlaganida, o'g'lini tanbeh bermadi. "Xo'sh, u uni uloqtirdi va uloqtirdi, - Shishkin aka yelkalarini qisdi, - hamma ham byurokratik martaba qura olmaydi."

Ammo Ivan o'rmonda piyoda yurishdan boshqa hech narsaga qiziqmasdi. U har safar tong otguncha uydan yugurib chiqqanida, qorong'i tushgandan keyin qaytib keldi. Kechki ovqatdan keyin u indamay o'zini xonasiga qamab qo'ydi. U na ayol jamiyatiga, na o'rmon yirtqichi bo'lib tuyulgan tengdoshlarining kompaniyasiga qiziqish bildirmagan.

Ota-onalar o'g'lini oilaviy biznesga qo'shishga harakat qilishdi, lekin Ivan ham savdo-sotiqga qiziqish bildirmadi. Bundan tashqari, barcha savdogarlar uni aldashdi va aldashdi. "Bizning arifmetik grammatika tijorat masalalarida ahmoqona", - deb shikoyat qildi onasi to'ng'ich o'g'li Nikolayga yozgan xatida.

Ammo keyinchalik, 1851 yilda tinch Elabuga shahrida sobor cherkovida ikonostazni bo'yash uchun chaqirilgan Moskva rassomlari paydo bo'ldi. Tez orada Ivan ulardan biri Ivan Osokin bilan uchrashdi. Osokin bu istakni payqadi yosh yigit rasm chizish. U yosh Shishkinni artelda shogird sifatida qabul qildi, unga ovqat pishirish va bo'yoqlarni aralashtirishni o'rgatdi va keyinchalik unga Moskvaga borib, Moskva Badiiy Jamiyatidagi Rassomlik va Haykaltaroshlik maktabida o'qishni maslahat berdi.

Bilmasvoylarga qo'llarini silkitib qo'ygan qarindoshlar, o'g'lining rassom bo'lish istagini bilganlarida, hatto hayajonlanishdi. Asrlar davomida Shishkinlar oilasini ulug'lashni orzu qilgan ota. To'g'ri, u o'zini eng taniqli Shishkin bo'lishiga ishongan - Elabuga yaqinidagi qadimgi Iblisning turar-joyini qazib olgan havaskor arxeolog sifatida. Shuning uchun, otam o'qitish uchun pul ajratdi va 1852 yilda 20 yoshli Ivan Shishkin Moskvani zabt etishga ketdi.

Aynan uning rassomlik va haykaltaroshlik maktabidagi o'rtoqlari ko'zlari o'tkir bo'lib, unga Ayiq laqabini berishgan.

Shishkin Xaritonevskiy ko'chasidagi qasrdan xonani ijaraga olgan uning sinfdoshi Pyotr Krimovning eslashicha, "bizning Ayiq allaqachon barcha Sokolnikiga chiqib, barcha soyalarni bo'yab chiqqan".

Biroq, u Ostankinoda, Sviblovoda va hatto Trinity-Sergius Lavrada eskizlarga bordi - Shishkin tinimsiz ishladi. Ko'pchilik hayratda qoldilar: u bir hafta ichida boshqalar zo'rg'a bajara olmaganidek, u bir kunda shuncha tadqiqotlar olib bordi.

1855 yilda rassomlik maktabini ajoyib tarzda tugatgan Shishkin Sankt-Peterburgdagi Imperatorlik san'at akademiyasiga o'qishga kirishga qaror qildi. Va o'sha darajadagi jadvalga ko'ra, Moskva maktabining bitiruvchilari aslida Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasining bitiruvchilari bilan bir xil maqomga ega bo'lishgan bo'lsa-da, Shishkin nafaqat Yevropaning eng yaxshi rassomlik ustalaridan yozishni o'rganishni juda xohlar edi.

Imperiyaning shovqinli poytaxtidagi hayot Shishkinning beozor xarakterini hech qanday o'zgartira olmadi. U ota-onasiga yozgan maktublarida yozganidek, agar eng yaxshi ustalardan rasm o'rganish imkoniyati bo'lmaganida, u uzoq vaqt oldin uyiga, tug'ilgan o'rmonlariga qaytgan bo'lar edi.

"Men Peterburgdan charchadim", deb yozgan edi u 1858 yil qishida ota-onasiga. - Biz bugun Admiralteyskaya maydonida edik, u erda siz bilasiz, Peterburg Shrovetidining rangi. Bunday axlat, bema'nilik, beadablik va bu bema'ni tartibsizlik uchun eng obro'li jamoat, ya'ni "ustun" deb nomlangan odamlar, zerikarli va bo'sh vaqtlarining bir qismini o'ldirish uchun piyoda va vagonlarda to'planishadi va darhol quyi auditoriya qanday qilib zavqlanishini bilishadi. Va biz, o'rtacha auditoriyani tashkil etadigan odamlar, haqiqatan ham tomosha qilishni xohlamaymiz ... "

Va mana bahorda yozilgan yana bir maktub: "Bu to'xtovsiz momaqaldiroq vagonlari toshli qoplamada paydo bo'ldi, garchi u qishda meni bezovta qilmasa ham. Bayramning birinchi kuni keladi, butun Peterburg ko'chalarida son-sanoqsiz raqamlar paydo bo'ladi, xo'roz shapkalari, dubulg'alari, kokadlari va shunga o'xshashlar tashrif buyurishadi. Bu g'alati narsa, Sankt-Peterburgda har bir daqiqada siz kostryulkalar bilan ishlaydigan generalni, yoki ofitserlarning temir yo'lini yoki egri mansabdorni uchratasiz - bu shaxslar shunchaki son-sanoqsiz, siz butun Sankt-Peterburg faqat ular bilan to'lgan deb o'ylashingiz mumkin, bu hayvonlar ... "

U poytaxtda topadigan yagona taskin - bu cherkov. Paradoksal ravishda, o'sha yillarda ko'p odamlar nafaqat imonlarini, balki inson qiyofasini ham yo'qotgan shovqinli Peterburgda Shishkin Xudoga yo'l topdi.

Ota-onasiga yozgan xatlarida u shunday deb yozgan edi: «Bizda binoning o'zida Akademiyada cherkov mavjud va ilohiy xizmat paytida biz darslarni tark etib, cherkovga boramiz, lekin kechqurun darsdan keyin butun tun xizmatiga boradigan joyda matinlar yo'q. Va men sizga zavq bilan aytamanki, bu juda yoqimli, juda yaxshi, iloji boricha yaxshi, kim nima qilgan bo'lsa, hamma narsani tark etadi, ketadi, qaytib keladi va xuddi avvalgiday qiladi. Cherkov yaxshi bo'lgani uchun, ruhoniylar bunga to'liq javob berishadi, ruhoniy hurmatli qariya, mehribon, u ko'pincha bizning darslarga qatnashadi, shunchalik sodda, jozibali va jonli gapiradi ... "

Shishkin Xudoning irodasini o'qishda ko'rdi: u akademiya professorlariga rus rassomining rus landshaftlarini chizish huquqini isbotlashi kerak edi. Buni qilish juda oson emas edi, chunki o'sha paytda frantsuz Nikolas Pussin va Klod Lorayn landshaft janrining yorituvchilari va xudolari hisoblanib, ular buyuk alp landshaftlarini yoki Yunoniston yoki Italiyaning shafqatsiz tabiatini bo'yashgan. Rossiya bo'shliqlari tuvalda tasvirlanishga loyiq bo'lmagan vahshiylik shohligi hisoblanardi.

Akademiyada birozdan keyin o'qigan Ilya Repin shunday deb yozgan edi: «Tabiat haqiqiydir, go'zal tabiat faqat Italiyada tan olingan, u erda har doim eng yuqori san'at namunalari mavjud edi. Professorlar bularning barchasini ko'rgan, o'rgangan, bilgan va talabalarini bitta maqsadga, o'sha so'nmas ideallarga olib borgan ... "

I.I. Shishkin. Eman.

Ammo bu nafaqat ideallar haqida edi.

Ketrin II davridan boshlab chet elliklar Sankt-Peterburgning badiiy doiralarini suv bosdilar: frantsuzlar va italiyaliklar, nemislar va shvedlar, gollandlar va inglizlar podshoh arboblari va imperator oilasi a'zolarining portretlari ustida ishladilar. 1812 yilgi Vatan urushi qahramonlari portreti muallifi bo'lgan ingliz Jorj Duni eslash kifoya, u Nikolay I boshchiligida imperatorlik sudining birinchi rassomi etib tayinlangan. Shishkin Akademiyada o'qiyotganida, Sankt-Peterburgdagi sudda nemislar Frants Kruger va Piter fon Xess, yuqori jamiyat ko'ngilxushligi - birinchi navbatda to'p va ovni tasvirlashga ixtisoslashgan Iogan Shvabe va Rudolf Frants porlashdi. Bundan tashqari, rasmlarga qaraganda, rus zodagonlari shimoliy o'rmonlarda emas, balki tog'li vodiylarda bir joyda ov qilishgan. Tabiiyki, Rossiyani mustamlaka deb bilgan chet elliklar Sankt-Peterburg elitasida tinimsiz evropaliklarning ruslarga nisbatan ustunligi g'oyasini singdirdilar.

Biroq, Shishkinning qaysarligini buzish mumkin emas edi.

“Xudo menga shu yo'lni ko'rsatdi; hozir men yurgan yo'l, u meni ham shu yo'l bilan boshqaradi; va qanday qilib Xudo kutilmaganda mening maqsadimga etaklaydi, - deb yozdi u ota-onasiga. "Xudoga bo'lgan umid bu kabi holatlarda tasalli beradi va qora fikrlar qobig'i beixtiyor meni tashlaydi ..."

O'qituvchilarning tanqidlariga e'tibor bermay, u rasm chizish texnikasini mukammal darajada takomillashtirib, rus o'rmonlarining rasmlarini bo'yashda davom etdi.

Va u o'z maqsadiga erishdi: 1858 yilda Shishkin Valaam orolida yozilgan qalam rasmlari va rasmli eskizlari uchun Badiiy akademiyaning Buyuk kumush medalini oldi. Keyingi yili Shishkin Valaam landshafti uchun ikkinchi qadrli Oltin medalni oldi, bu ham davlat hisobidan chet elda o'qish huquqini beradi.

I.I. Shishkin. Valaam orolidagi ko'rinish.

Chet elda Shishkin tezda o'z vataniga intildi.

Berlin Badiiy akademiyasi iflos omborga o'xshardi. Drezdendagi ko'rgazma - bu yomon ta'mga xos xususiyat.

"Biz, beg'ubor kamtarlikdan, o'zimizni yozolmayotganimiz yoki chet eldan qo'pol, didsiz va boshqacha yozayotganligimiz uchun tanbeh beramiz", deb yozgan u o'z kundaligida. - Ammo, haqiqatan ham, biz bu erda Berlinda qanchalik ko'p narsalarni ko'rdik - bizda bundan ham yaxshiroq, men, albatta, generalni qabul qilaman. Bu erda doimiy ko'rgazmada rasm chizishdan ko'ra beozor va mazasizroq narsani ko'rmadim - va bu erda nafaqat Drezden rassomlari, balki Myunxen, Tsyurix, Leyptsig va Dyusseldorfdan ham buyuk nemis millatining barcha vakillari bor. Biz, albatta, ularga chet eldagi hamma narsaga o'xshab hushyorlik bilan qaraymiz ... Shu paytgacha men chet elda ko'rgan barcha narsalarim hech narsa kutganimdek hayratlanarli holatga olib kelmadi, aksincha, o'zimga ko'proq ishondim ... "

U mashhur hayvonot rassomi Rudolf Koller bilan birga o'qigan Saksoniya Shveytsariyasining tog 'manzaralari tomonidan aldanmagan (shuning uchun mish-mishlardan farqli o'laroq, Shishkin hayvonlarni qanday qilib mukammal chizishni bilgan), shuningdek, miniatyurali tog'lar bilan Bohemiya manzaralari, na eski Myunxen va na Praganing go'zalligi.

"Endi men noto'g'ri joyga kelganimni angladim", deb yozgan Shishkin. "Praga ajoyib narsa emas va uning atrofi kambag'al".

I.I. Shishkin. Praga yaqinidagi qishloq. Akvarel.

Faqatgina qadimgi Teytoburg o'rmoni, ko'p asrlik emanlari, hanuzgacha Rim legionlari bosqini davrlarini eslab yurgan, uning tasavvurini qisqa vaqt ichida o'ziga jalb qildi.

U Evropaga sayohat qilgani sayin, Rossiyaga qaytishni istardi.

Sog'inchdan, u hatto bir marta juda yoqimsiz voqeani boshdan kechirdi. Bir marta u Myunxen pabida o'tirgan, taxminan bir litr Moselle sharobini ichgan. Va u Rossiya va ruslar haqida qo'pol masxaralashga yo'l qo'yishni boshlagan mast nemislar kompaniyasi bilan biror narsani baham ko'rmadi. Ivan Ivanovich, nemislardan hech qanday izoh yoki uzr kutishni istamay, janjalga tushdi va guvohlarning so'zlariga ko'ra, ettita nemisni yalang'och qo'llari bilan nokaut qildi. Natijada, rassom politsiyada tugadi va ish eng jiddiy burilishni olishi mumkin edi. Ammo Shishkin oqlandi: rassom hali ham sudyalar zaif ruh deb hisobladi. Va bu uning deyarli Evropa safari haqidagi ijobiy taassurotiga aylandi.

Shu bilan birga, Evropada to'plangan ish tajribasi tufayli Shishkin Rossiyada nima bo'lganiga aylandi.

1841 yilda Londonda bir voqea bo'lib o'tdi, u darhol zamondoshlari tomonidan qadrlanmadi: amerikalik Jon Goff Rand bo'yoq saqlash uchun kalay trubka uchun patent oldi, bir uchiga o'ralgan va boshqa uchida kepka bilan o'ralgan. Bu hozirgi naychalarning prototipi edi, unda bugungi kunda nafaqat bo'yoqlar qadoqlangan, balki juda ko'p foydali narsalar: qaymoq, tish pastasi, kosmonavtlar uchun oziq-ovqat.

Naychadan ko'ra ko'proq narsa bo'lishi mumkinmi?

Ehtimol, bugungi kunda ushbu ixtiro rassomlarning hayotini qanday engillashtirganini tasavvur qilish qiyin. Hozirgi kunda har kim osonlikcha va tezda rassom bo'la oladi: do'konga boring, astarlangan tuval, cho'tkalar va akril yoki moyli bo'yoqlar to'plamini sotib oling - va iltimos, xohlagancha bo'yashingiz kerak! Qadimgi kunlarda rassomlar o'zlarining bo'yoqlarini yasashgan, savdogarlardan changdagi quruq pigmentlarni sotib olishgan va keyin sabr bilan kukunni moy bilan aralashtirishgan. Ammo Leonardo da Vinchi davrida rassomlarning o'zi rang pigmentlarini tayyorladilar, bu juda ko'p vaqt talab qiladigan jarayon edi. Aytaylik, maydalangan qo'rg'oshinni sirka kislotaga solib oq bo'yoq hosil qilish jarayonida rassomlarning ish vaqtidagi sher ulushi oldi, shuning uchun ham, darvoqe, eski ustalarning rasmlari shunchalik qorong'i, rassomlar oqartirishdan tejashga harakat qilishdi.

Ammo hatto yarim tayyor pigmentlarga asoslangan bo'yoqlarni aralashtirish ham ko'p vaqt va kuch sarfladi. Bo'yoqlarni ishlashga tayyorlash uchun ko'plab rassomlar shogirdlarni jalb qilishdi. Tayyor bo'yoqlar germetik yopilgan loydan idishlarda va idishlarda saqlanardi. Yog 'uchun kostryulkalar va ko'zalar to'plami bilan ochiq havoga chiqish, ya'ni tabiat manzaralarini chizish mumkin emasligi aniq.

I.I. Shishkin. O'rmon.

Va bu rus peyzajining rus san'atida tan olinmasligining yana bir sababi edi: rassomlar tabiatdan rasm ola olmay, evropalik ustalarning rasmlaridan shunchaki landshaftlarni qayta chizdilar.

Albatta, o'quvchi e'tiroz bildirishi mumkin: agar rassom hayotdan rasm chizolmasa, unda nega ular xotiradan rasm chizolmaydilar? Yoki siz hamma narsani boshingizdan ixtiro qilasizmi?

Ammo "boshdan" rasm chizish Imperatorlik Badiiy akademiyasining bitiruvchilari uchun mutlaqo nomaqbul edi.

Ilya Repin o'z xotiralarida Shishkinning hayot haqiqatiga bo'lgan munosabatining muhimligini ko'rsatadigan qiziq bir epizodga ega.

“Men eng katta tuvalimga sallarni bo'yashni boshladim. Rassomning yozishicha, keng Volga bo'ylab tomoshabin tomon butun raflar to'g'ri ketayotgan edi. - Ivan Shishkin meni ushbu rasmni yo'q qilishga olib keldi va unga ushbu rasmni ko'rsatdi.

- Xo'sh, bu bilan nima demoqchisiz! Va eng muhimi: axir, siz buni tabiatdan eskizlardan yozmadingizmi?! Buni hozir ko'rayapsizmi?

- Yo'q, men shunchaki tasavvur qilardim ...

- Mana nima. Tasavvur qiling! Axir, suvdagi bu yozuvlar ... Tushunarli bo'lishi kerak: qanday jurnallar - archa, qarag'ay? Va keyin nima, ba'zi "stoerosovye"! Ha ha! Taassurot bor, ammo bu jiddiy emas ... "

"Yengil" so'zi jumlaga o'xshardi va Repin rasmni yo'q qildi.

Tabiatda olingan bo'yoqlar bilan o'rmonda eskizlarni bo'yash imkoniga ega bo'lmagan Shishkinning o'zi sayr paytida qalam va qalam bilan eskizlar yasab, filigree chizish uslubiga erishdi. Aslida, ichida G'arbiy Evropa bu qalam va siyoh bilan ishlangan uning o'rmon eskizlari har doim qadrli edi. Shishkin akvarel bilan ham ajoyib tarzda bo'yalgan.

Albatta, Shishkin rus peyzajlari bilan katta tuvalalarni bo'yashni orzu qilgan birinchi rassomdan uzoq edi. Ammo ustaxonani o'rmonga yoki daryo bo'yiga qanday ko'chirish kerak? Rassomlarning bu savolga javobi yo'q edi. Ulardan ba'zilari vaqtinchalik ustaxonalar qurishgan (masalan, Surikov va Ayvazovskiy), ammo bunday ustaxonalarni joydan joyga ko'chirish hatto taniqli rassomlar uchun ham juda qimmat va mashaqqatli edi.

Daryo.

Shuningdek, tayyor mahsulotni yig'ishga harakat qildik aralash bo'yoqlar tugunga bog'langan cho'chqa qovuqlariga. Keyin ular palitraga ozgina bo'yoq siqish uchun pufakchani igna bilan teshdilar va natijada teshik tirnoq bilan tiqilib qoldi. Ammo ko'pincha pufakchalar yo'lda yorilib ketadi.

Va to'satdan siz o'zingiz bilan olib yurishingiz mumkin bo'lgan suyuq bo'yoqlar bilan kuchli va engil naychalar bor - shunchaki palitraga biroz siqib, bo'yash kifoya. Bundan tashqari, ranglarning o'zi yanada yorqinroq va boyroq bo'ldi.

Keyinchalik molbert paydo bo'ldi, ya'ni bo'yoqlar bilan portativ quti va siz bilan birga olib yurishingiz mumkin bo'lgan tuval ushlagichi.

Albatta, barcha rassomlar birinchi dastgohlarni ko'tarolmaydilar, ammo bu erda Shishkinning ayanchli kuchi qo'l keldi.

Shishkinning Rossiyaga yangi ranglar va yangi rasm texnologiyalari bilan qaytishi g'azabga sabab bo'ldi.

Ivan Ivanovich nafaqat modaga mos kelmadi - yo'q, u o'zi nafaqat Sankt-Peterburgda, balki G'arbiy Evropada ham badiiy modaning trendini aniqladi: uning asarlari Parij Butunjahon ko'rgazmasida kashfiyotga aylandi, Dyusseldorfdagi ko'rgazmada xushomadgo'y sharhlar oldi, ammo ajablanarli emas, chunki frantsuzlar va nemislar ruslardan kam bo'lmagan "klassik" italiyalik landshaftlardan charchaganlar.

Badiiy akademiyada u professor unvonini oladi. Bundan tashqari, Buyuk Duches Mariya Nikolaevnaning iltimosiga binoan Shishkin 3-darajali Stanislavga taqdim etildi.

Shuningdek, akademiyada maxsus landshaft klassi ochiladi va Ivan Ivanovichning barqaror daromadlari ham, talabalari ham bor. Bundan tashqari, birinchi talaba - Fedor Vasilev qisqa vaqt ichida umume'tirof etilgan.

Shishkinning shaxsiy hayotida o'zgarishlar yuz berdi: u shogirdining singlisi Evgeniya Aleksandrovna Vasilyevaga uylandi. Ko'p o'tmay, yangi turmush qurganlar Lidiya ismli qizga ega bo'lishdi, keyin ularning o'g'illari Vladimir va Konstantin tug'ildi.

“O'zining tabiatiga ko'ra Ivan Ivanovich oilada tug'ilgan; o'zidan uzoqroq, u hech qachon xotirjam bo'lmagan, deyarli ishlay olmagan, unga doimo uyda kimdir kasal bo'lib qolgan, biron bir narsa sodir bo'lgan kabi tuyulardi, - deb yozgan rassomning birinchi biografi Natalya Komarova. - uy hayotining tashqi tuzilishida uning deyarli hech narsadan qulay va chiroyli muhit yaratadigan raqiblari yo'q edi; u jihozlangan xonalar atrofida aylanib yurishdan juda charchagan va o'zini butun oilasi va oilasiga bag'ishlagan. Uning farzandlari uchun bu eng mehribon ota edi, ayniqsa bolalar kichik bo'lganida. Evgeniya Aleksandrovna sodda va yaxshi ayol edi va uning Ivan Ivanovich bilan bo'lgan yillari tinch va osoyishta ish bilan o'tdi. Mablag'lar allaqachon kamtarona farovonlikka ega bo'lishga imkon berdi, ammo tobora o'sib boradigan oila bilan Ivan Ivanovich ortiqcha narsaga qodir emas edi. Uning ko'plab tanishlari bor edi, o'rtoqlari ularga tez-tez yig'ilib turar, vaqtlar oralig'ida o'yinlar tashkil qilinardi va Ivan Ivanovich jamiyatning eng mehmondo'st mezoni va ruhi edi ".

U, ayniqsa, sayohat qiluvchi badiiy ko'rgazmalar assotsiatsiyasi asoschilari, rassomlar Ivan Kramskoy va Konstantin Savitskiy bilan iliq munosabatda. Yoz uchun ular uchalasi Sankt-Peterburgdan unchalik uzoq bo'lmagan Ilzhov ko'li bo'yidagi Ilzho qishlog'ida keng uyni ijaraga olishdi. Erta tongdan Kramskoy studiyada o'zini qulflab qo'ydi, "Masih sahroda" ustida ish olib bordi va Shishkin va Savitskiy odatda eskizlar bilan yurib, o'rmon tubiga, chakalakzorga chiqishdi.

Shishkin bu masalaga juda mas'uliyat bilan yondoshdi: u uzoq vaqt davomida joy izladi, so'ng u butalarni tozalay boshladi, shoxlarini kesib tashladi, shunda u o'ziga yoqadigan manzarani ko'rishga hech narsa xalaqit bermaydi, novdalar va moxlardan joy yasab, molbertni mustahkamladi va ishga kirishdi.

Savitskiy - Belistokdan yetim qolgan zodagon - Ivan Ivanovichni sevib qoldi. Ijtimoiy odam, uzoq yurishni yaxshi ko'radigan, hayotni deyarli biladigan, tinglashni bilardi, o'zi gapirishni bilardi. Ularda juda ko'p umumiy narsalar bor edi, shuning uchun ikkalasi ham bir-biriga yaqinlashdilar. Savitskiy hatto rassomning kenja o'g'li, shuningdek Konstantinning xudojo'yi bo'ldi.

Bunday yozgi o'rim-yig'im paytida Kramskoy Shishkinning eng taniqli portretini chizdi: rassom emas, balki Amazon tabiatidagi oltin qidiruvchisi - zamonaviy kovboy shlyapasida, ingliz brendlarida va temir poshnali engil charm etiklarida. Uning qo'llarida - alpenstok, eskizlar kitobi, bo'yoqlar solingan quti, buklanadigan stul, quyosh nurlaridan tushgan soyabon - bir so'z bilan aytganda, barcha jihozlar - beparvolik bilan yelkasiga osilgan.

- Faqat ayiq emas, balki o'rmonning haqiqiy ustasi! - xitob qildi Kramskoy.

Bu Shishkinning so'nggi baxtli yozi edi.

Birinchidan, Elabugadan telegramma keldi: «Bugun ertalab Ota Ivan Vasilyevich Shishkin vafot etdi. Men sizni xabardor qilishni burchim deb bilaman. "

Keyin kichkina Volodya Shishkin vafot etdi. Yevgeniya Aleksandrovna qayg'udan qorayib, karavotiga yotdi.

"Shishkin uch oydan beri tirnoqlarini tishlamoqda va boshqa hech narsa yo'q", deb yozgan Kramskoy 1873 yil noyabrda. - Xotini eski usulda kasal ... "

Keyin taqdir zarbalari birin-ketin yomg'ir yog'di. Yaltadan Fyodor Vasilevning vafoti haqida telegramma keldi, undan keyin Evgeniya Aleksandrovna.

Do'sti Savitskiyga yozgan xatida Kramskoy shunday deb yozgan edi: «E.A. Shishkina uzoq umr ko'rishni buyurdi. U o'tgan chorshanba, payshanba kuni kechasi 5 martdan 6 martgacha vafot etdi. Shanba kuni biz uni uchratdik. Tez orada. O'ylaganimdan ko'ra. Ammo bu kutilmoqda. "

Hammasiga toj kiydirish uchun kenja o'g'li Konstantin ham vafot etdi.

Ivan Ivanovich o'zi emas edi. Qarindoshlarimning gaplarini eshitmadim, uyda ham, ustaxonada ham o'zimga joy topolmadim, hatto o'rmonda cheksiz sayr qilish ham yo'qotish azobini yengillashtira olmadi. Har kuni u o'zining tug'ilgan qabrlarini ziyorat qilish uchun borar, keyin esa qorong'i tushgach, uyiga qaytib borar, hushidan ketguncha arzon sharob ichar edi.

Do'stlar uning oldiga kelishdan qo'rqishdi - ular Shishkin o'zi bo'lmagan holda, chaqirilmagan mehmonlarga mushtlar bilan yugurishlarini bilar edilar. Uni yupata oladigan yagona odam Savitskiy edi, lekin u o'zini o'ldirgan yoki baxtsiz hodisa natijasida vafot etgan, rafiqasi Ekaterina Ivanovnaning o'limidan motam tutib, Parijda o'zini o'ldirib ichdi.

Savitskiyning o'zi ham o'z joniga qasd qilishga yaqin edi. Ehtimol, Sankt-Peterburgdagi do'sti bilan sodir bo'lgan baxtsizlikgina uni tuzatib bo'lmaydigan ishdan qaytarishga qodir.

Faqat bir necha yil o'tgach, Shishkin rasmga qaytishga kuch topdi.

U "Javdar" tuvalini chizdi - ayniqsa VI sayohat ko'rgazmasi uchun. U Yelabuga yaqinidagi bir joyda eskiz chizgan ulkan maydon uning uchun otasining eski maktublardan birida o'qigan so'zlarining mujassamiga aylandi: "O'lim odamga bog'liq, keyin hukm, inson hayotda nima eksa, u o'rib oladi".

Orqa fonda qudratli qarag'aylar va o'limning abadiy eslatmasi sifatida, doimo yaqin bo'lgan - quritilgan ulkan daraxt.

1878 yilgi sayohat ko'rgazmasida Rye, birinchi o'rinni egalladi.

Xuddi shu yili u yosh rassom Olga Lagoda bilan uchrashdi. Haqiqiy davlat maslahatchisi va sudyasining qizi, u Imperial San'at Akademiyasida ko'ngillilar sifatida o'qishga qabul qilingan birinchi o'ttiz ayoldan biri edi. Olga Shishkinning sinfiga kirdi va u ham Eski Ahdning bo'shashgan soqolini o'stirgan abadiy g'amgin va mo''tadil Ivan Ivanovich birdan hayron bo'lib, tubsiz moviy ko'zlari va jigarrang sochlari bor bu kalta qizni ko'rib, yuragi odatdagidan biroz qattiqroq ura boshladi va to'satdan qo'llar tumshug'i maktab o'quvchisidek terlay boshlaydi.

Ivan Ivanovich taklif qildi va 1880 yilda u va Olga turmushga chiqdilar. Tez orada qizi Kseniya tug'ildi. Baxtli Shishkin uy atrofida yugurib, qo'shiq aytdi, yo'lidagi hamma narsani supurib tashladi.

Tug'ilgandan bir yarim oy o'tgach, Olga Antonovna qorin parda yallig'lanishidan vafot etdi.

Yo'q, Shishkin bu safar ichmadi. U boshsiz ishga kirib, onasiz qolgan ikki qizi uchun zarur bo'lgan barcha narsani berishga harakat qildi.

O'ziga sustlashish imkoniyatini bermay, bitta rasmni tugatgandan so'ng, u keyingi rasm uchun zambilga tuvalni tortdi. U zarblarni o'rganishni boshladi, gravür texnikasini, rasmli kitoblarni o'zlashtirdi.

- Ishlang! - dedi Ivan Ivanovich. - Har kuni ishlash uchun, ushbu ishga xizmatga borish kabi. Taniqli "ilhom" ni kutishning hojati yo'q ... Ilhom - bu ishning o'zi!

1888 yil yozida ular yana Konstantin Savitskiy bilan "oiladek" dam olishdi. Ivan Ivanovich - ikki qizi bilan, Konstantin Apollonovich - yangi rafiqasi Elena va kichik o'g'li Georgi bilan.

Va shuning uchun Savitskiy Kseniya Shishkina uchun kulgili rasm chizdi: ona ayiq uning uchta bolasini o'ynashini tomosha qilmoqda. Bundan tashqari, ikkita bola beparvolik bilan bir-birini ta'qib qilishadi, va bittasi - bir yoshli pestun ayig'i deb atalmish - kimdirni kutayotgandek, o'rmonzorning bir joyiga qarab turibdi ...

Do'stining chizgan rasmini ko'rgan Shishkin uzoq vaqt ko'zlarini bolakaylardan olib turolmadi.

U nima deb o'ylardi? Ehtimol, rassom hali ham Yelabuga yaqinidagi o'rmon yovvoyi hayotida yashagan butparast Votyaklarning ayiqlarni odamlarning eng yaqin qarindoshlari ekanligiga, erta o'lgan bolalarning gunohsiz ruhlari ayiqlarga aylanganiga ishonganini esladi.

Agar u o'zini ayiq deb atashgan bo'lsa, demak bu uning barcha ayiq oilasi: ayiq Evgeniya Aleksandrovnaning rafiqasi va ayiq bolalari Volodya va Kostya va ularning yonida Olga Antonovna ayiq turadi va uning kelishini kutadi - ayiq va o'rmon shohi ...

"Bu ayiqlar uchun yaxshi zamin kerak", - dedi u nihoyat Savitskiyga. - Va men bu erda nima yozish kerakligini bilaman ... Kelinglar, bir necha marta ishlaylik: men o'rmon yozaman, siz esa ayiqlar, ular juda tirik bo'lib chiqdi ...

Keyin Ivan Ivanovich kelajakdagi rasmning qalam eskizini tuzdi va Gorodomlya orolida, Seliger ko'lida qanday qilib bo'ron bilan yulib tashlangan va gugurt singari ikkiga bo'lingan qudratli qarag'aylarni ko'rganini esladi. Bunday falokatni o'zi ko'rgan har bir kishi osongina tushunadi: o'rmon gigantlarini parcha-parcha qilib ko'rish odamlarda chalkashlik va qo'rquvni keltirib chiqaradi va yiqilgan daraxtlar o'rnida o'rmon to'qimalarida g'alati bo'sh joy qoladi - tabiatning o'zi toqat qilmaydigan shunday bo'shliq. -sozi chidashga majbur; Ivan Ivanovichning yuragida yaqinlarining o'limidan keyin xuddi shu davolanmagan bo'shliq paydo bo'ldi.

Rasmdagi ayiqlarni aqliy ravishda olib tashlang va siz yaqinda sodir bo'lgan o'rmonda sodir bo'lgan falokat ko'lamini ko'rasiz, sarg'aygan qarag'ay ignalari va tanaffus joyidagi daraxtning yangi rangiga qarab. Ammo bo'ron haqida boshqa eslatmalar qolmadi. Endi osmondan Xudoning marhamatining yumshoq oltin nurlari o'rmonga kirib kelmoqda, uning farishtalari va ayiq bolalari yuvinishadi ...

"O'rmondagi ayiq oilasi" kartinasi birinchi bo'lib 1889 yil aprelda 17-sayohatchilar ko'rgazmasida jamoatchilikka taqdim etildi va ko'rgazma arafasida Pavel Tretyakov tomonidan tuvali 4 ming rublga sotib olindi. Bu miqdorning Ivan Ivanovich o'zining muallifiga to'rtinchi qismini - ming rubl berdi, bu esa eski do'stining haqoratiga sabab bo'ldi: u rasmga qo'shgan hissasini yanada adolatli baholashga umid qildi.

I.I. Shishkin. Qarag'ay o'rmonida ertalab. Etude.

Savitskiy qarindoshlariga shunday deb yozgan edi: «Men sizga ko'rgazmada to'liq yo'qligimni yozganimizni eslaganim yo'q. Bir marta o'rmonda ayiqlar bilan rasm chizishni boshlaganimda, men uning ta'mini sezdim. I.I. Shn va landshaft ijrosini o'z zimmasiga oldi. Rasm raqsga tushdi va Tretyakovning shaxsidan xaridor topildi. Shunday qilib biz ayiqni o'ldirdik va terini taqsimladik! Ammo bu o'ymakorlik ba'zi qiziq ikkilanishlar bilan yuz berdi. Shu qadar qiziquvchan va kutilmagan edimki, men ushbu rasmda qatnashishdan ham bosh tortdim, u Sh-na nomi ostida namoyish etiladi va katalogda shunday ro'yxatga olingan.

Ko'rinib turibdiki, bunday nozik tabiatning savollarini sumkada yashirish mumkin emas, sudlar va g'iybat ketdi va men Sh. Bilan rasmga imzo chekishim kerak edi, keyin esa sotib olish va sotishning eng ko'p sovrinlarini bo'lishishim kerak edi. Rasm 4 tonnaga sotildi va men 4-aktsiyaning ishtirokchisiman! Men bu masalada yuragimda juda ko'p yomon narsalarni yashiraman va quvonch va zavq tufayli aksi narsa yuz berdi.

Men bu haqda yozyapman, chunki men sizga yuragimni ochiq tutishga odatlanganman, lekin siz, aziz do'stlar, bu masala nihoyatda nozik tabiat ekanligini tushunasiz va shuning uchun hammasi men istamagan har bir inson uchun juda maxfiy bo'lishi kerak. gaplashish. "

Biroq, keyinchalik Savitskiy Shishkin bilan yarashish uchun kuch topdi, garchi ular endi birga ishlamagan va endi oilalari bilan dam olishmagan bo'lsa: tez orada Konstantin Apollonovich rafiqasi va bolalari bilan Penzaga ko'chib o'tdi va u erda yangi ochilgan rassomlik maktabining direktori lavozimiga taklif qilindi.

1889 yil may oyida 17-sayohat ko'rgazmasi Moskva rasm, haykaltaroshlik va arxitektura maktabining zallariga ko'chib o'tganda, Tretyakov O'rmondagi ayiq oilasi allaqachon ikkita imzo bilan osilganligini ko'rdi.

Pavel Mixaylovich, yumshoq qilib aytganda, hayron qoldi: u Shishkindan rasm sotib olayotgan edi. Ammo buyuk Shishkin yonida "o'rtacha" Savitskiy familiyasining mavjudligi haqiqatan ham rasmning bozor qiymatini avtomatik ravishda pasaytirdi va uni ancha pasaytirdi. O'zingiz uchun hakam: Tretyakov rasmni qo'lga kiritdi, unda deyarli hech qachon odamlar va hayvonlarni bo'yamagan dunyoga mashhur misantrop Shishkin to'satdan hayvon rassomiga aylandi va to'rtta hayvonni tasvirladi. Va nafaqat ba'zi sigirlar, muhrlar yoki itlar, balki har qanday ovchi sizni tasdiqlaydigan shafqatsiz "o'rmon xo'jayinlari" ni tabiatdan tasvirlash juda qiyin, chunki ayiq o'z bolalarini parchalashga yaqinlashishga jur'at etgan har qanday kishini yirtib tashlaydi. Ammo butun Rossiya Shishkinning nafaqat tabiatdan yozishini biladi va shuning uchun rassom o'rmonda ayiq oilasini tuvalga chizganidek aniq ko'rgan. Va endi ayiqcha bilan ayiqni Shishkinning o'zi emas, balki Tretyakovning o'zi ishonganidek, rang bilan ishlashga umuman qobiliyatsiz bo'lgan "qandaydir" Savitskiy tomonidan bo'yalganligi aniqlandi - uning barcha tuvallari atayin yorqin, keyin qandaydir tuproqli bo'lib chiqdi. - kulrang. Ammo ularning ikkalasi ham xuddi shinalar singari butunlay tekis edi, Shishkinning rasmlari hajmi va chuqurligiga ega edi.

Ehtimol, xuddi shu fikrni Shishkinning o'zi tutgan, u do'stini faqat uning g'oyasi tufayli ishtirok etishga taklif qilgan.

Shuning uchun Tretyakov Shishkinni kamsitmaslik uchun Savitskiyning imzosini skipidar bilan o'chirib tashlashni buyurdi. Va umuman u rasmning nomini o'zgartirdi - ular ayiqlar haqida emas, balki butun rasmni to'ldirganday tuyulgan sehrli oltin nur haqida aytishadi.

Ammo "Uch ayiq" xalq rasmida yana ikkita hammualliflar bo'lgan, ularning nomlari tarixda qoladi, garchi ular biron bir ko'rgazma va badiiy katalogda ko'rinmasa ham.

Ulardan biri - Eynem sherikligi (keyinchalik "Krasny Oktyabr" qandolat fabrikasi) ning asoschilari va rahbarlaridan biri Yulius Geys. Eynem fabrikasida, boshqa barcha shirinliklar va shokoladlar qatorida, shuningdek, "Er va dengiz xazinalari", "Avtomobillar", "Globus Millatlari turlari" nomli shirinliklar to'plami ishlab chiqarildi. Yoki, masalan, "Kelajak Moskva" kukilar to'plami: har bir qutida 23-asrda Moskva haqidagi futuristik rasmlar tushirilgan postcartani topishingiz mumkin. Yulius Geys shuningdek, "Rossiya rassomlari va ularning rasmlari" turkumini chiqarishga qaror qildi va Tretyakov bilan o'z galereyasidagi rasmlarning reproduksiyasini o'rashga joylashtirishga ruxsat olgan holda rozi bo'ldi. Ikki vafli plastinka orasiga qo'yilgan va sirlangan shokoladning qalin qatlami bilan qoplangan bodom pralinning qalin qatlamidan tayyorlangan eng mazali shirinliklardan biri va Shishkinning surati tushirilgan o'ramni oldi.

Ko'p o'tmay, ushbu seriyani chiqarish to'xtatildi, ammo "Bear Footed" deb nomlangan ayiqlar bilan konfet alohida mahsulot sifatida ishlab chiqarila boshlandi.

1913 yilda rassom Manuil Andreev rasmni qayta tikladi: u Shishkin va Savitskiy syujetiga archa shoxlari va Baytlahm yulduzlaridan yasalgan ramkani qo'shdi, chunki o'sha yillarda "Ayiq" ba'zi sabablarga ko'ra Rojdestvo ta'tillari uchun eng qimmat va kerakli sovg'a hisoblanardi.

Ajablanarlisi shundaki, bu o'rash fojiali yigirmanchi asrning barcha urushlari va inqiloblaridan omon qolgan. Bundan tashqari, sovet davrida "Ayiq" eng mazali taomga aylandi: 20-asrning 20-yillarida bir kilogramm shirinliklar to'rt rublga sotilgan. Shakar hattoki Vladimir Mayakovskiyning o'zi yozgan shiorga ham ega bo'ldi: "Agar siz" Ayiq "ni iste'mol qilmoqchi bo'lsangiz, o'zingizga omonat kassasini oling!".

Yaqinda bu konfet mashhur foydalanishda yangi nom oldi - "Uch ayiq". Shu bilan birga, ular Ivan Shishkinning "Ogonyok" jurnalidan olingan reproduktsiyalari tez orada har bir sovet uyida paydo bo'ldi - yoki sovet haqiqatidan nafratlanadigan qulay burjua hayotining namoyishi sifatida yoki ertami-kechmi, ammo har qanday eslatish sifatida bo'ron o'tib ketadi.