Німецькомовна література: навчальний посібник Глазкова Тетяна Юріївна

експресіонізм

Експресіонізм, який виник в середині 1900-х років в Німеччині, отримав деяке поширення в Австро-Угорщині, а також частково в Бельгії, Румунії та Польщі. Це найсерйозніше з авангардистських течій ХХ ст., Майже позбавлене блазнювання і епатажу, на відміну, наприклад, від дадаїзму.

Експресіонізм в повній мірі відображає епоху перелому, перехід від старого до нового, руйнування навколишнього світу. Ще до початку Першої світової війни експресіоністи немов передчували, передбачали близькість цієї катастрофи. При цьому вони хоч і критично описували недоліки старого світу, але все ж при цьому намагалися в абстракції знайти прихований за цим головний сенс речей.

Експресія означає «виразність» - перш за все, виразність емоцій. Це дуже суб'єктивне напрямок, що прагне передати надмірність, інтенсивність почуття, навіть екстаз. При цьому, на відміну від сюрреалізму, експресіоністи не робити ставку на несвідоме, вони сподівалися знайти те, що властиво всім людям, зламати між людьми соціальні перепони, прагнучи врятувати світ від хаосу. На думку представників цього напряму вплинули ідеї французького філософа А. Бергсона, який оголосив головною особливістю мислення інтуїцію, що дозволяє сприймати світ без допомоги аналізу.

Формування експресіонізму почалося з живопису. Предтечею експресіоністичній мистецтва і виразом його ідей досить часто називають написану Едвардом Мунком близько 1893 р картину «Крик», близьку художникам-експресіоніста яскравістю фарб, виразністю, зневагою до форми. У 1095 року в Дрездені виникла група художників «Міст», в 1911 р в Мюнхені - «Блакитний вершник». У тому ж році в Берліні став виходити журнал «Die Aktion», який об'єднав лівих експресіоністів, прихильників так званого активізму (І. Бехера, Е. Толлера і ін.). На сторінках цього журналу висловлював свої думки, висловлені роком раніше в есе «Дух і дія», Генріх Манн. Цей письменник-сатирик не поділяв ідей експресіоністів, але його манера письма передбачила деякі прийоми їх творчості. Ліві експресіоністи вважали його духовним вождем німецької демократії, оголюючи в своїх творах все пороки світу німецької буржуазії.

До Першої світової війни експресіонізм був представлений в основному поезією. Важливим для поетів-експресіоністів виявився досвід французьких символістів - Бодлера, Верлена, Малларме, Рембо - їх бунт, спроби знайти нову реальність, деякі створені ними образи.

У ранній поезії експресіоністів важливу роль відіграє пейзаж, але, на відміну від багатьох інших напрямків літератури, він не є віддушиною для людини. Так, у віршах австрійця Георга Тракля(Georg Trakl, 1887-1914) переважають похмурі мотиви осені, вечори, самотності, смерті. У його збірці «Сни Себастьяна» ( «Sebastian im Traum», 1915) лише зрідка з'являються більш світлі мотиви веcни, сонця, квітів (в вірш. «Весна душі», «Fruhling der Seele»), а й поруч з ними - перехід від життя і руху до повної тиші і вмирання як в душі, так і в природі.

Початок війни стало для Тракля, як і для багатьох інших експресіоністів, справжньою трагедією. Загибель солдатів на полі бою і в госпіталях спонукала його добровільно розлучитися з життям. Свої військові враження він відобразив у вірші «Гродеков» ( «Grodek», 1914), де, поряд з традиційними мотивами осені, тіней, чорних вулиць, автор малює червоні від крові хмари, образи вмираючих і скаржаться розтерзаними ротами солдат, ненароджених онуків.

Експресіоністи передбачали війну ще в мирні роки. Передчуття краху відображено у віршах «Кінець світу» Е. Ласкер-Шюлер, «Виступ» Е. Штадлера. Багато представників цього напряму взяли участь у Першій світовій, не всі повернулися з неї.

Апокаліпсис війни постає перед читачем і в ліриці німецького поета і драматурга Георга Гейм(Georg Heym, 1887-1912). Вірш «Війна», написане ним в 1911 р під впливом подій в Марокко, відображає гіперболізовану картину цієї катастрофи: потоки крові, незліченні трупи. Однією з важливих тем його лірики стала життя міста. У вірші «Бог міста» ( «Der Gott der Stadt», 1910) перед кровожерливим богом, оточеним димом фабрик, «встають на коліна» міста. Зображення експансії міста у внутрішній світ людини є одним з улюблених мотивів експресіоністській лірики. Проникнення демонів в мрії людей, духовний та фізичне знищення жителів міст малює поет у вірші «Демони міст» ( «Die Damonen der Stadte»). Багато про місто писав і відомий німецький експресіоніст Йоганнес Бехер (1891-1958).

Світ сприймався експресіоністами як омертвів, застиглий. Втім, будь-який рух в ньому не було рухом вперед, до життя. У вірші Тракля «Вороняччя» ( «Die Raben») птахи відлітають як процесія мерців на тлі коричневої тиші, а у Гейма застигають моря, на яких повисли руйнуються кораблі, і на цьому тлі лише самогубці поспішають назустріч свого кінця (вірш. «Umbra vitae »).

Незважаючи на таку увагу до навколишнього світу природи і міста, все ж в центрі світу для експресіоністів, за їх власним визнанням, стоїть конкретна людина - загублений в цьому світі, бездіяльний, приречений. Люди завмирають в нерухомості ( «Umbra vitae») і лише стежать за світом, будучи не в силах змінити його.

Під час війни розвивається експресіоністська драма, яка демонструвала трагізм війни, а також взаємодія жорстокого світу з людьми. Експресіоністи-драматурги зображують вже іншої людини, що намагається що-небудь змінити, часто навіть бунтаря, революціонера. Такі персонажі ранніх драм Ернста Толлера (Ernst Toller, 1893-1939) - «Перетворення» ( «Die Wandlung», 1919), «Людина-маса» ( «Masse Mensch», 1920). Постановкою п'єси «Перетворення» відкривається в 1919 р берлінський театр «Tribune», пристосований саме для постановки експресіоністській драми. У виставі завданням актора було знищити в собі характерність, для чого в тому числі використовувалися безформні костюми. Головним було зображення ідеї, для чого персонажі ділилися на групи: головний герой, ті, хто його розуміє і підтримує, німа натовп і противники героя. Театральній ілюзією при цьому нерідко нехтували: актор в пориві міг звертатися прямо до глядача. Досить значну роль в експресіоністському театрі грали масові сцени.

Спроби поновлення старого світу зобразив у своїх п'єсах, мабуть, найвідоміший з драматургів-експресіоністів Георг Кайзер(Georg Kaiser, 1878-1945), який створив близько 60 драм. Деякі його герої не позбавлені жадібності та егоїзму - «З ранку до півночі» ( «Von Morgens bis Mitternachts», 1916), іноді ці якості прикриваються лише гаслами про загальне братерство. Таким чином, в його творах видно кілька скептичне ставлення до спроб перетворення світу. У п'єсах «Корал» і «Газ» ( «Die Koralle», 1917; «Gas», 1918) Кайзер показав, що поодинці важко боротися з існуючою несправедливістю світу наживи на працю робітників, нелюдськими умовами їх існування. Високо цінував Кайзера Б. Брехт; обидва драматурга планували співпрацю, не відбулося через смерть Кайзера.

Цей текст є ознайомчим фрагментом. З книги Світова художня культура. XX століття. література автора Олесина Е

Експресіонізм: «крізь кордони неможливого ...» Мистецтво вираження Термін експресіонізм (від лат. Expressio - «виразність», «свідомість») позначає прагнення сучасного художника висловити сучасність з її перебільшення почуття, ексцентричністю,

З книги Західноєвропейська література ХХ століття: навчальний посібник автора Шервашидзе Віра Вахтангівна

Експресіонізм Експресіонізм як художній напрям у літературі (а також в живопису, в скульптурі, графіці) склався в середині 90-х років XIX століття. Філософсько-естетичні погляди експресіоністів обумовлені впливом теорії пізнання Е. Гуссерля про

З книги Німецькомовна література: навчальний посібник автора Глазкова Тетяна Юріївна

Експресіонізм Експресіонізм, який виник в середині 1900-х років в Німеччині, отримав деяке поширення в Австро-Угорщині, а також частково в Бельгії, Румунії та Польщі. Це найсерйозніше з авангардистських течій ХХ ст., Майже позбавлене блазнювання і епатажу, на відміну,

З книги Історія російської літературної критики [Радянська і пострадянська епохи] автора Липовецький Марк Наумович

4. Розповідь або опис? Атаки на експресіонізм. Спори про лірику Ліберальні тенденції, що знайшли відображення в боротьбі з вульгарним социологизмом під час дискусії про роман, були збалансовані в другій половині 1930-х років куди більш жорстким літературним каноном. Про це

Поняття експресіонізму походить від латинського expressio і французькому expression( «Вираз»). Це основна характеристика перебігу авангардистського толку в різних видах європейського мистецтва першої чверті двадцятого століття.

Яскраві літературні твори, які з'явилися відображенням ідеології та естетики експресіонізму, подарували світові поети і письменники Німеччини та Австрії.

суть експресіонізму

(Вінцент Ван-Гог "Червоні виноградники в Арлі")

У літературних творах цього напрямку превалювало не так прагнення відтворити дійсність, скільки висловити емоції і почуття автора з приводу зображуваних явищ. Авторська позиція була реакцією гострої, болісної, що відбиває глибину переживань, які були народжені трагічними подіями початку століття - Перша світова війна, революційні рухи. На зміну зображенню прийшов вислів, інтуїція стала понад логіки - такі принципи нового напряму літературної творчості.

Історія виникнення

(Амедео Модільяні - "Пейзаж, Південна Франція")

Письменникам і поетам, які живуть в епоху великих змін, став цікавий внутрішній світ людини в момент глибокого душевного потрясіння. Стався духовний прорив, в творах зазвучали пророчі істини. Зі сторінок книг, з віршованих строф вихлюпувався відчуття щоденної болю, висловлювався сумнів у розумності буття, вставав страх за майбутнє людини, загроза безглуздої загибелі.

Попередниками напрямки вважаються французький і німецький символізм, бароко і романтизм. Прихильники нової течії ратували за відмову від абстрактних філософських концепцій, але хотіли проникнути в прихований смисл, стаючи активними перетворювачами реальності.

Виділяють два періоди в розвитку течії: ранній експресіонізм (до 1914) і експресіоністський десятиліття (1914-1924). Незважаючи на настільки короткий життєвий цикл, експресіонізм захопив у свою орбіту 347 авторів.

Яскраві представники експресіонізму в літературі

Пророчий пафос найбільш повно відбився в творах німецького письменника Георга Гейм, який писав вірші, прозу, п'єси; вірші «Війна» і «Гряде велика вмирання ...» - передбачення майбутньої війни в Європі.

Австрійський поет Георг Тракль (повне зібрання творів вийшло під назвою «Себастьян уві сні») уплинув на розвиток німецької поезії.

(Бертольд Брехт)

Як експресіоніст творив став згодом широко відомим драматургом Бертольд Брехт: «Що той солдат, що цей», «Свята Іоанна боєнь».

Роман «Берлін, Александерплац» Альфреда Дебліна входить в п'ятірку кращих книг німецькою мовою.

Георг Кайзер прославився драматургічної трилогією «Пекло - Шлях - Земля».

Поет і драматург Рейнхарт Зорге вважається основоположником експресіоністській драми (п'єса «Жебрак»).

Література експресіонізму - це не відсторонене спостереження з боку, а невгамовне і енергійне уяву, не пасивне розглядання дійсності, а бачення образів в стані афекту і екстазу.

експресіонізм це напрямок в мистецтві і літературі країн Заходу першої чверті 20 століття. Найбільший розвиток експресіонізм отримав в німецькій культурі, проте схожі віяння помітні в творчості художників, музикантів, кінематографістів, поетів, драматургів інших країн, включаючи США і Росію. Термін запропонований видавцем журналу «Штурм» Х.Вальденом в 1911. «Штурм» та «Акціон» стали основними журналами нової школи. Їх видання остаточно припинилося в 1933, коли переміг у Німеччині фашизм оголосив творчість прихильників експресіонізму різновидом «дегенеративного мистецтва», що підлягає забороні, тим більше що багато його представники дотримувалися лівих і комуністичних поглядів.

естетика експресіонізму

Естетика експресіонізму послідовно втілювала ідею радикальної зміни образотворчої мови, яке стало необхідністю перед обличчям реальності 20 століття, ознаменувався глибокою зрушеннями в світовідчутті. Експресіонізм належав широкому художньому руху, узагальнено званому авангардом. Воно сповістило перегляд домінуючих уявлень про творчість як об'єктивному осягненні життя, воссоздаваемой в пластичних, відомих формах. Розрив з традиціями мистецтва 19 століття, примат суб'єктивності, експерименту і новизни стають загальними принципами для експресіонізму як художнього явища. Особливу важливість в цій програмі набуває відмова від вимог зображати дійсність правдоподібно. Цій установці експресіонізм протиставив підкреслену гротескность образів, культ деформації в самих різних її проявах. Мистецтво експресіонізму, яке пережило свій зліт в роки першої світової війни і відразу після її закінчення, говорило про світ, в якому вибухнула катастрофа. Воно пронизане відчуттям повсякденному болю, невір'ям у розумність буття, невідступно страхом за майбутнє людини, чиє життя направляють соціальні механізми, щохвилини загрожують йому безглуздою смертю. Пошуки експресіонізму, на перший погляд, обмежені областю формальних нововведень, майже завжди мають ідеологічної націленістю.

Основне завдання експресіонізму

Основним завданням експресіонізму стає демонтаж понять, вірувань, поглядів, ілюзій ліберального характеру, оскільки вважається, що вони виявили свою неспроможність. Вважаючи, що мистецтво наших днів є крах натуралістичним і перемога стилю, експресіонізм не задовольнився полемікою з прихильниками жизнеподобия, зазвичай брала різкі форми. Відкидаючи цей принцип, експресіонізм кидав виклик і стояв за ним сприйняттю світу як органічної цілісності. Цьому образу світу в творчості послідовників експресіонізму протистоїть неприйняття гармонії, що ототожнюється з байдужістю до кровоточить колізій часу, і яскрава емоційність композиції, на противагу безпристрасно врівноваженості «академічних полотен. Нота тривоги, пристрасть до травмуючим метафор проступали навіть в чисто експериментальних творах, створених для доказу улюбленої думки експресіонізму: мистецтво не має нічого спільного з наслідуванням природі. Воно - особливий світ, який створений в хвилини геніального осяяння, коли художник виявляється на хиткій межі між видимим і ірреальним. Деформуючи зримі пропорції, він виявляє за буденними явищами вищий, містичний і найчастіше болісний сенс. Таке розуміння сутності творчості відрізняло учасників найбільших об'єднань художників експресіонізму: берлінської групи «Міст» на чолі з М.Пехштейном і Е.Нольде, мюнхенської групи «Блакитний вершник», до якої належав і працював в Німеччині російський художник В. Кандинський. Як і близькі експресіонізму швейцарець П.Клее і австрієць О.Кокошка, Кандинський зробив сильний вплив на живопис 20 століття. Значними були і досягнення експресіонізму в кінематографі (фільми німецьких режисерів Ф.Ланге, Г.В.Пабста).

Експресіонізм в літературі

У літературі експресіонізм найглибше торкнувся поезію і драматургію. Обгрунтована в маніфестах експресіонізму мета осягнення «прихованих сутностей» світу виявилася привабливою і для письменників, не в усьому розділяли його естетичні позиції. Експресіонізм оголосив творчо безплідними спроби відтворювати в мистецтві «живе життя». Була відкинута і умоглядна схематична образність прямих попередників експресіонізму - символістів.

Експресіонізм в мистецтві

У мистецтві експресіонізму життя належало не описувати, Що не підпорядковувати абстрактним філософським концепціям, але висловлювати, проникаючи в потаємний сенс, активно втручаючись в реальність і впливаючи на все, що відбувається в світі. Позиція автора повинна була бути виражена відкрито, а способом впливу ставала сама прямота і безкомпромісність, з якою автор оголював закони соціальної механіки і потаємні людські спонукання, не боячись, що ефект виявиться шоковим. Тлумачення мистецтва, запропоноване експресіонізмом, виявило свою спорідненість багатьом духовним і художнім устремлінням тієї епохи. Тому окремі положення творчої програми, обґрунтованої експресіонізмом, знаходять пряме співзвуччя з устремліннями і дослідами письменників, які не належали цьому напрямку: австрійського прозаїка Ф.Кафки (новели «У виправній колонії», 1919; «Перетворення», 1916), Л. Андрєєва (драми «Той, хто отримує ляпаси», 1915; «Собачий вальс», 1916), російських футуристів, особливо, молодого В.Маяковського. З історією експресіонізму співвідносяться і різні явища італійської, польської, хорватської літератур, в яких на якийсь час значною ставала роль авангарду.

Основні літературні звершення експресіонізму

Основні літературні звершення експресіонізму пов'язані з творчістю німецьких письменників, Які відгукнулися на першу світову війну. Подією в літературі того часу стали романи й оповідання письменників експресіонізму, зокрема, збірка новел «Людина добрий» (1917) Л.Франка, в якому з ретельно підібраними відразливими подробицями показано озвіріння людей в окопах і розвінчано прекраснодушні ілюзії щодо дієвості гуманних норм. Ще більш значний відгук отримала драматургія експресіонізму: п'єси Г. Кайзера, Е.Толлер, згодом - молодого Б. Брехта ( «Що той солдат, що цей», 1927; «Свята Іоанна боєнь», 1932), початківця Ю.О'Ніла ( «За обрієм», 1920; «Кудлатий мавпа», 1922). У цих письменників з більшою або меншою прямотою виражене уявлення про драму як засобі докази певної ідеї, так що п'єса носить усвідомлено схематизований, «тезовий» характер. Персонажі стають просто масками, що втілюють ту чи іншу позицію. Дія будується як відкрите зіткнення антагоністичних вірувань і поглядів. Людина найчастіше показаний в його абсолютній залежності або від конфліктів, що розігруються в навколишньому світі - чужому, незрозумілому йому, але відчувається як ворожий, - або від власних неусвідомлюваних всевладних спонукань, які не мають нічого спільного з доктриною непорушності етичних норм і меж. Конфлікт плоті і душі постає як дзеркальне відображення конфлікту цивілізації і природи, якому світова війна надала і нову актуальність, і небачений колись драматизм. Майже незмінно присутня в драмі узагальнююча думка про непоправною порочності світу і наближаються нових потрясінь, які до невпізнання змінять його вигляд, надає театру експресіонізму бойову ліву спрямованість і відкрито агітаційний звучання. Художнику зобов'язано показати замасковану справжню сутність і персонажів, і соціальних явищ, які ними уособлені: Брехт підпорядковує цій програмі і свою поезію. У творах експресіонізму світ особистості зазвичай залишається вкрай блідим і збідненим, тому що герої лише ілюструють загальні тенденції, які зображує автор.

Криза експресіонізму в середині 1920-х і відхід від нього найбільш талановитих письменників були зумовлені убогістю можливостей зображення людини, що надаються цією естетичною програмою.

Слово експресіонізм походить від латинського - expressio, що в перекладі означає - вираз.

Експресіонізм (франц. Expression - вираження) - авангардистський течія в літературі і мистецтві початку ХХ ст. Основний предмет зображення в експресіонізм - внутрішні переживання людини, виражені гранично емоційно - як крик відчаю чи нестримно-захоплене твердження.

Експресіонізм (від лат. Expressio, «вираз») - течія в європейському мистецтві, що отримало розвиток приблизно на початку 1905-1920 років, що характеризується тенденцією до вираження емоційної характеристики образів (зазвичай людини або групи людей) або емоційного стану самого художника. Експресіонізм представлений в безлічі художніх форм, включаючи живопис, літературу, театр, кінематограф, архітектуру і музику.

Експресіонізм є одним з найвпливовіших мистецьких рухів XX століття, сформувався на німецьких і австрійських землях. Експресіонізм виник як реакція на найгострішу кризу першої чверті XX століття, Першу світову війну і наступні революційні рухи, каліцтва сучасної буржуазної цивілізації, що вилилося в прагнення до суб'єктивного сприйняття дійсності і в прагнення до ірраціональності.

Спочатку він з'явився в образотворчому мистецтві (група «Міст» в 1905 році, «Синій вершник» в 1912), однак знайшов своє ім'я лише за назвою групи художників, які представлялися на виставці Берлінського сецессиона. В цей час поняття поширилося і на літературу, кіно і суміжні області, всюди, де ідея емоційного впливу, афектації була поставлена \u200b\u200bна противагу натуралізму і естетизму. На становлення експресіонізму вплинуло творчість Енсор Джеймса. Соціальний пафос відрізняє експресіонізм від авангардистських паралельно розвиваються рухів, таких як кубізм і сюрреалізм.

Наголошувалося на суб'єктивність творчого акту. Були використані мотиви болю, крику, так що принцип вираження став переважати над зображенням

Вважається, що експресіонізм зародився в Німеччині, і важливу роль в його становленні зіграв німецький філософ Фрідріх Ніцше, що привернув увагу до незаслужено забутим раніше течіям в античному мистецтві.

Під експресіонізмом стосовно літературі розуміють цілий комплекс течій і напрямів європейської словесності початку XX століття, включених в загальні тенденції модернізму. Головним чином літературний експресіонізм набув поширення в німецькомовних країнах: Німеччині та Австрії, хоча певний вплив цей напрям мало і в інших європейських країнах: Польщі, Чехословаччини та ін.

У німецькому літературознавстві виділяється поняття «екпрессіоністского десятиліття»: 1914-1924 роки. При цьому передвоєнний час (1910-1914) розглядається як період «раннього експресіонізму», пов'язаний з початком діяльності перших експресіоністів журналів ( «Der Sturm», «Die Aktion») і клубів ( «Неопатетіческое кабаре», «Кабаре Гну»). В основному, це пов'язано з тим, що в цей час сам термін ще не прижився. Замість нього оперували різними дефініціями: «Новий пафос» (Ервін Лёвенсон), «Активізм» (Курт Хіллер) і ін. Багато з авторів цього часу не називали себе експресіоністами, і були зараховані до них лише пізніше (Георг Гейм, Георг Тракль).

Часом розквіту літературного експресіонізму вважаються 1914-1925 роки. В цей час в цьому напрямку працювали Готфрід Бенн, Франц Верфель, Іван Голль, Август Штрамма, Альберт Еренштейн і ін.

Під експресіонізмом стосовно літературі розуміють цілий комплекс течій і напрямів європейської словесності початку ХХ століття, включених в загальні тенденції модернізму. Головним чином літературний експресіонізм набув поширення в німецькомовних країнах: Німеччині та Австрії, хоча певний вплив цей напрям мало і в інших європейських країнах: Польщі, Чехословаччини та ін.

У німецькому літературознавстві виділяється поняття «екпрессіоністского десятиліття»: 1914-1924 роки. Це час найбільшого розквіту цього літературного напряму. Хоча його періодизація, як і чітке визначення самого поняття «експресіонізм», до цих пір залишається досить умовною.

Взагалі, цей напрям в літературі в основному пов'язують з діяльністю німецькомовних авторів довоєнного часу. У Німеччині центром руху був Берлін (хоча були окремі групи в Дрездені і Гамбурзі), в Австро-Угорщині - Відень. В інших країнах літературний екпрессіонізм так чи інакше розвивався під прямим або непрямим впливом німецькомовних літератур.

У Німеччині та Австрії цей напрям набуло величезного масштабу. Так, «Довідник авторів і книг експресіонізму» П. Раабе наводить імена 347 авторів. У предсіловіі його автор характеризує експресіонізм як «повальне явище, рідкісне для Німеччини», «общенемецкой духовний рух» такої потуги і привабливості, що «ніде і не світиться якесь контрдвіженіе або протидія». Це дозволяє дослідникам говорити про те, що глибина цього літературного явища досі не вичерпана до кінця:

«На слуху і в роботі одні й ті ж тексти і імена канонічних авторів: Тракль, Бенн, Гейм, Штрамма, Бехер, Верфель, Штадлер, Ласкер-Шюлер, Кафка, Деблін, Кайзер, Барлах, Зорге, Толлер, ван Годдіса, Ліхтенштейн Цех, Рубінер, Леонгард, Лёрке. Мабуть, все. Решту прийнято називати poetae minores. А серед них виявляються чудово талановиті автори, які залишаються поза сферою російського експрессіонізмоведенія: Ф. Хардекопф, Е. В. Лоц, П. Больдт, Г. Еренбаум-Дегель, В. Рунге, К. Адлер, Ф. Яновиц - це тільки ближній коло, а є ще десятки авторів чудових експресіоністських антологій, серії "Судний день" ( "Der jungste Tag"), сотень інших періодичних видань ... »

Ранній експресіонізм (до 1914 року)

Передвоєнний час (1910-1914) розглядається як період «раннього експресіонізму» (нім. «Der Frühexpressionismus»), пов'язаний з початком діяльності перших експресіоністів журналів ( «Der Sturm», «Die Aktion») і клубів ( «Неопатетіческое кабаре», « кабаре Гну »). В основному, це пов'язано з тим, що в цей час сам термін ще не прижився. Замість нього оперували різними дефініціями: «Новий пафос» (Ервін Лёвенсон), «Активізм» (Курт Хіллер) і ін. Автори цього часу не називали себе експресіоністами, і були зараховані до них лише пізніше.

Першим друкованим органом експресіоністів став журнал «Der Sturm», який видавався Герварт Вальденом в 1910-1932 роках. Через рік з'явився журнал «Die Aktion», в якому в основному друкувалися твори «лівих» екпрессіоністов, близьких по духу до соціалізму і хіллеровскому «активізму». В одному з перших номерів «Die Aktion» в 1911 році було опубліковано програмне експресіоністський вірш Якоба ван Годдіса «Кінець світу» (нім. «Weltende»), який приніс його автору широку популярність. У ньому отразілісьесхатологіческіе мотиви, характерні для експресіонізму, яке обіцяло швидку загибель міщанської цивілізації.

Раннеекпрессіоністскіе автори відчували різні впливу. Для одних джерелом став творчо переосмислений французький і німецький символізм (Готфрід Бенн, Георг Тракль, Георг Гейм), особливо Артюр Рембо і Шарль Бодлер. Інших надихало бароко іромантізм. Загальним для всіх було зосереджена увага до реального життя, але не в її реалістичному, натуралістичному розумінні, а в плані філософських основ. Легендарний гасло експресіоністів: «Не падаючий камінь, а закон тяжіння».

Крім журналів, на ранньому етапі з'явилися і перші творчі об'єднання експресіоністів: «Новий клуб» і пов'язане з ним «Неопатетіческое кабаре», а також «Кабаре Гну». Найбільш великими фігурами цього періоду є Георг Гейм, Якоб ван Годдіса і Курт Хіллер.

«Раннеекспрессіоністскіе журнали і автори, такі як Гейм, Ван Годдіса, Тракль і Штадлер настільки ж мало усвідомлювали себе експресіоністами, як позжеШтрамм або Газенклевер. У літературних колах перед Першою світовою війною курсували такі синоніми як «юні берлінці», «неопатетікі», «молода література». Крім того, до молоді прогресивні руху відносили до «футуризму». Хіллер видав в якості нового пароля «активізм». На противагу цьому іноземний термін «експресіонізм» вселяє думку про єдність стилю епохи або естетичних програм і все ж служить збірним позначенням для різноманітних авангардистських рухів і літературних технік, чия головна особливість лежить в їх полемічної загостреності: антитрадиціоналізм, антиреалізм і антипсихологізм ».

Одна з характерних особливостей раннього ескпрессіонізма - його пророчий пафос, в найбільшій мірі втілився в творах Георга Гейм, який загинув в результаті нещасного випадку за два роки до початку Першої світової війни. У віршах «Війна» і «Гряде велика вмирання ...», навіяних подіями Марокканської кризи, пізніше багато хто бачив передбачення майбутньої європейської війни. Крім того, незабаром після його смерті були виявлені щоденники поета, в яких він записував свої сни. Одна з цих записів практично точно описує його власну смерть.

В Австрії найбільш великою фігурою був Георг Тракль. Віршована спадщина Тракля невелика за обсягом, але справило значний вплив на розвиток німецькомовної поезії. Трагічнесвітовідчуття, що пронизує вірші поета, символічна ускладненість образів, емоційна насиченість і суггестивная сила вірша, звернення до тем смерті, розпаду і деградації дозволяють зарахувати Тракля до експресіоністів, хоча сам він формально не належав до жодної поетичної угруповання.
«Експресіоністську десятиліття» (1914-1924)

Часом розквіту літературного експресіонізму вважаються 1914-1924 роки. В цей час в цьому напрямку працювали Готфрід Бенн, Франц Верфель, Альберт Еренштейн і ін.

Важливе місце в цей період займають «фронтові вірші» (Іван Голль, Август Штрамма і ін.). Масова загибель людей привела до всплескупаціфістскіх тенденцій в екпрессіонізме (Курт Хіллер).

У 1919 році виходить знаменита антологія «Сутінки людства» (нім. «Die Menschheitsdämmerung»), в якій видавець Курт Пінтус під однією обкладинкою зібрав кращих представників цього напрямку. Згодом антологія стала класичною; в ХХ столітті вона перевидавалася кілька десятків разів.

Стає популярним політично забарвлений «лівий» експресіонізм (Ернст Толлер, Ернст Барлах). В цей час експресіоністи починають усвідомлювати свою єдність. Виникають нові групи, продовжують видаватися експресіоністські журнали і навіть одна газета ( «Die Brücke»). Курт Хіллер стає на чолі «лівого» крила. Він друкує щорічники «Мета» (нім. «Ziel-Jahrbücher»), в яких обговорюється повоєнний майбутнє.

Деякі дослідники екпрессіонізма виступають проти його поділу на «лівий» і «правий». Крім того, останнім часом намітилася переоцінка значення ранніх етапів розвитку експресіонізму. Наприклад, Н.В.Пестова пише:

«Підвищена увага до політичного аспекту експресіонізму з боку дослідників пояснювалося скоріше спробами його реабілітації після Другої світової війни (в яких він навряд чи потребував) і загальною тенденцією політизації та ідеологізації експресіоністського мистецтва. Чи не виправдовує себе і не підтверджується поетичної практикою розподіл експресіонізму на лівий і правий ».

Літератори-експресіоністи

§ Хуго балів (1886-1927)

§ Ернст Барлах (1870-1938)

§ Готфрід Бенн (1886-1956)

§ Йоганнес Бехер (1891-1958)

§ Макс Брод (1884-1968)

§ Ернст Вайс (1884-1940)

§ Франк Ведекинд (1864-1918)

§ Франц Верфель (1890-1945)

§ Вальтер Газенклевер (1890-1940)

§ Георг Гейм (1887-1912)

§ Іван Голль (1891-1950)

§ Ріхард Хюльзенбек (1892-1974)

§ Альфред Деблін (1878-1957)

§ Теодор Дойблер (1876-1934)

§ Георг Кайзер (1878-1945)

§ Франц Кафка (1883-1924)

§ Клабунд (1890-1928)

§ Альфред Кубін (1877-1959)

§ Ельза Ласкер-Шюлер (1869-1945)

§ Альфред Ліхтенштейн (1889-1914)

§ Густав Майринк (1868-1932)

§ Мінонно (1871-1946)

§ Райнер Марія Рільке (1875-1926)

§ Ернст Толлер (1893-1939)

§ Георг Тракль (1887-1914)

§ Фріц фон Унру (1885-1970)

§ Леонхард Франк (1882-1961)

§ Якоб ван Годдіса (1887-1942)

§ Курт Швиттерс (1887-1948)

§ Ернст Штадлер (1883-1914)

§ Карл Штернхейм (1878-1942)

§ серпня Штрамма (1874-1915)

§ Казимир Едшмід (1890-1966)

§ Карл Ейнштейн (1885-1940)

§ Альберт Еренштейн (1886-1950)

§ Курт Хіллер (1885-1972)

§ Зенон Косидовский (1898-1978)

§ Карел Чапек (1890-1938)

§ Гео Мільов (1895-1925)