Walkeris Evansas yra vienas didžiausių XX amžiaus fotografų. Didžiausi jo pasiekimai ir darbai yra „Skurdo portretas“ – puiki darbų serija apie Didžiosios depresijos eros ūkininkus.

Chi nėra grafomanas – tai tikrai

Walkerio Evanso portretas. Nuotrauka: Edwin Locke, saugoma JAV Kongreso bibliotekoje, su spaudiniais ir nuotraukomis

Lengviau nuimti, nuleisti sulankstyti

Naujojo Orleano gatvės. 1935 m. r_k. Walkerio Evanso nuotrauka saugoma Kongreso bibliotekoje

"Meni į Paryžių, dešinėje, Terminovo". Perdavimas telegrama, kaip Walkeris atsiuntė savo tėvą, žinoma, yra labai stiprus, tačiau prasmė bus maždaug tokia pati. P. Evansas sukandęs dantis pamatė savo sūnaus centus kelyje. Turime duoti šiam niekšui dar vieną šansą. Panašu, kad Timas kaip puikus klausytojas norėtų pristatyti paskaitą apie literatūrą Sorbonoje. Žiūrėkite ir pamatysite esmę. Prancūzija nėra Misūrio valstija.

Walkerio paskaitoje, nors jos buvo panašios, nenuostabu, kad jos pasirodė tokios pat nuobodžios kaip Amerikoje. Metimasis tarp Floberto ir Bodlero, bandant rasti sintezę tarp pirmojo metodo ir kito dvasios, bet, kaip ir anksčiau, nieko parašyti nepavyko.

Praėjusio amžiaus 20-ųjų viduryje „Ale Paris“ buvo stebuklas, kurio niekas kitas, o mūsų herojui, kaip žinome, tapo naudingu „intelektualiu stimulu“. Walkeris susipažino su prancūzų fotografo Eugene'o Atget darbais. Vinas – šios mistikos formos revoliucionierius – pirmasis išmoko rašyti taip, kad vietos kasdienybė taptų ne dokumentu, ne laikraščio iliustracija, o mistikos tema.

Kūrybiškumas nėra paprastas žodis. Nors negalite rašyti romano, galite pradėti fotografuoti. Evansas žalias pasuka į Niujorką. Tačiau čia akimirkai tenka pamiršti gryną mistiką ir užsiimti kažkuo labai varginančiu. Tėvas yra įkvėptas finansiškai paremti savo genijų, o Walkeris ateinančius dvejus metus turi dirbti Volstryte biržos makleliu.

Antigrafinis

Floydas Burroughsas, dalininkas (ūkininkas, dirbantis svetimoje žemėje ir pusę derliaus atiduodantis žemės savininkui). Walkerio Evanso nuotrauka saugoma Kongreso bibliotekoje

Tarp jo draugų yra Atgeto mokinė Berenice Abbott, dainuoja Hartas Crane'as. Paskutinis, kuris dirbo 1930 m., buvo Evanso gimimas, kuris pradėjo fotografuoti mažas niūrias akis ir visų pirma visokius mechanizmus. Trys Bruklino tilto nuotraukos buvo paskelbtos Crane tome „Migla“.

Kitas draugas – rašytojas, filantropas, impresarijus, mistikos draugas Linkolnas Kirshteinas, kuris, stovėdamas gatvėse, Niujorke sukūrė dabartinės paslapties muziejų, prašydamas sukurti puikią nuotraukų seriją su Viktorijos laikų stendais Bostono pakraščiuose. Šis susitarimas, matyt, buvo naudingas: Kiršteinas, kaip ir Evansas, žinojo, kad praradęs nuobodų brokerį, visas Volstritas sekė paskui jį, reikalaudamas centų.

Galite persijungti į kitą kamerą – 8x10 colių, lankyti fotografijos pamokas ir publikuoti tai žurnalo „Hound&Horn“, kuris priklauso tam pačiam Kirshtein, literatūriniame almanache.

Walkeris žino, kad jo nuotraukos iš tikrųjų visai nepanašios į tas, kurios pasirodė Amerikoje. Teigdamas, kad yra tas, kuris kuria epochos dokumentus – „kokybiškus, autoritetingus, unikalius“, jis aktyviai žaidžia estetiniais triukais. Tačiau iš principo iki gyvenimo pabaigos mes fotografuojame savo puikiu priešpilio ir rankiniu būdu nuleidžiamu fotoaparatu, nesivargindami jokiomis vaizdo gerinimo priemonėmis, o su visomis technologinėmis naujovėmis, kurios reprezentavo XX a.

Tokia ašis – itin linksmas kūrėjas. Ir pati šių šiukšlių vynų pradžia sparčiai sulaukia pripažinimo. Šie „dokumentai“ su mistiškumu pasirodo daugybės skirtingų albumų šonuose ir tampa meno parodų eksponatais. Perša buvo eksponuojama jau 1932 m. Julien Levy galerijoje. Gera žinia ta, kad Evanso stiliaus atpažinimo meno erdvė įvedė naują terminą – „antigrafinis“. Levas savo robotus vadina „neįtikėtinai sąžiningais ir tokiais, kad jie perteikia pačią gyvybės audinį“.

Trys pakopos su Hemingway

Frank Tingle, Bud Fields ir Floyd Burrows, dalininkai, Hale County, Alabama. Walkerio Evanso nuotrauka saugoma Kongreso bibliotekoje

Jie pradeda plūsti į Evansą kaip turto šaltinį. Jis vis dar turi pranašumą, nes yra kitaip susijęs su literatūra – ir 1933 m. ji pateko į Kubą. Būsimoje „laisvės saloje“ tuo metu buvo dar neramesnė. To meto atmosfera stebuklingai perteikiama Hemingvėjaus romane „Motinos ir ne motinos“ (siužetas: kontrabandinio viskio prekeivis savo valtimi veža Kubos revoliucionierius, kurie apiplėšia banką).

Ten taip pat viešpatavo kreivas tironas Gerardo Machado, palyginti su tuo, kas, pasak šiuolaikinių stebėtojų, Musolinos režimas buvo tarsi vaikų piknikas. (Pasaulis dar iš anksto nežino, ko ieško). Žemė buvo apsupta gaisro, dėl kurio kilo sukilimas. Režimo taisymo operacija ir tvirtinimas bei kritimas. Sunaikinęs tokią mėsmalę, mūsų herojus sukūrė iliustracijas Carltono Bealso knygai „Piktasis Kubis“.

Patyręs gatvės gyvenimą, santuokas ir policininkus... Kuboje ašies ašis rodo mažai naujos gyvybės ženklų, o Evanso kūryba yra naujame laikotarpyje. Tai dar labiau tolsta nuo prigimties, europietiškojo modernizmo formalizmo į realizmą – savo, į nieką nepanašų. Tai yra, kur nepatraukliausio, pavojingiausio ir net baisiausio gyvenimo audinys be jokio pagražinimo buvo paverstas grožiu. Jakas? Genialumo paslaptis. Pats Evansas žinojo, kad Hemingvėjaus proza ​​jam padarė didelę įtaką.

Darbas Kuboje pasirodė dar varginantis. Jie sekė fotografą, bet kas nesuprato: miscevi? amerikiečiai? Kita knyga nepasirodys nei tokia, nei tokia. Nepageidaujami čia buvo žudomi tiesiog gatvėje valandą, be teismo ir tyrimo... Ale Evans ir pačioje proto baimėje žino įtampą. Mes net nežinome, kas vyksta.

„Jei nesate savo lėkštėje, pastebėsite daugiau detalių ir grožio, – sako Vynas, – tai tarsi miegas.

Tačiau netrukus sklandžiai pereisime į likusį etapą – ir atsiras baimė. Fotografą iš Khemignuy sutiko tolimas draugas, kuris smarkiai kentė nuo savigarbos ir reikalavo meilės draugo. „Sėkmingai atlikau šį vaidmenį, baigęs dvejus metus“, - sakė Walkeris. „Turėjome nuostabią valandą“.

Rašytojas liepė man praėjusią kadenciją likti atokiau nuo Havanos, paimti tas baisias nuotraukas iš laikraščių ir tada jas „sukrauti“. Tarp surinktos medžiagos buvo 46 nuotraukos, kurių Evansas nedrįso gabenti per kordoną: jos gali būti pavogtos, o jis pats bus užrakintas toli.

Saugiai grįžus į valstijas netikėtai buvo išleista stebuklingai iliustruota knyga, tačiau 46 nuotraukų vis tiek trūko. Hemingvėjus juos tiesiog pamiršo, o paskui praleido – amžinai. Ištisą seriją fotografijų kolekcininkai atrado tik 2002 m., o Floridoje surengta paroda „Ernestas Hemingvėjus ir Walkeris Evansas: trys metai Kuboje“.

Roosevelto Zhorstoko antidepresantai

Tingle ūkininkų šeimos vaikai. Hailey apygarda, Alabama. Walkerio Evanso nuotrauka saugoma Kongreso bibliotekoje

Didžioji depresija buvo svarbus laikas visiems, išskyrus fotografus. Pagaliau atėjo fotopaslapties žydėjimo valanda. Prezidentas Ruzveltas buvo išmintingas žmogus ir išmintingas žmogus. Siekdami ištraukti kaimo valstybę iš užsitęsusios krizės, jie ėmėsi itin nepopuliarių žingsnių savo radikalaus Naujojo kurso rėmuose.

Siekiant padidinti žemės ūkio produktų kainas, buvo skerdžiami paršeliai, deginami grūdai. Tokiai prezidentės politikai palaikyti prireikė dar intensyvesnės viešųjų ryšių palaikymo. Ją pateikė Roy Stryker (FSA) prižiūrima informacijos agentūra. Jis pasamdė geriausius regiono fotografus, kad nufotografuotų paprastų žmonių – o ypač ūkininko – kančias.

„Zagal“ surinko 77 tūkstančius nuotraukų, kurias šiandien saugo JAV Kongreso biblioteka. „Mes su jumis, mes už jus, mes viską suprantame“, – sakydavo prezidento administracija.

Stovyklą apėmė dulkėtos audros, kurios, kaip Didžiosios depresijos dalis, nusirito per daugelį valstijų. Daugelis ūkininkų bijojo palikti savo žemes, kurios Teksase ir Oklahomoje tapo nebegyvenamos. Jie užsidirbo pragyvenimui ir padėjo finansiškai. Buvo sukurta speciali Persikėlimo administracija (vėliau pervadinta į Ūkininkavimo valstijų apsaugos administraciją), kuri išsiuntė Evansą į nepalankiausias Vakarų Virdžinijos ir Pensilvanijos vietoves, kuriose gyveno naujakuriai, t. Prieš šiais metais vakarinėse valstijose buvo daug upių, įskaitant namelius plantacijose, įskaitant dėdės Tomo namelius.

Šie darbai buvo panaudoti parodai Dabartinių paslapčių muziejuje Niujorke, kurios pavadinimas labai neteisingas: „Afrikos negrų mistika“. Artėjantis vyno mėnuo šiose vietose praktiškai tvarkingas. Tamsūs kambariai, sunkūs drabužiai, senovinės bažnyčios, susidėvėję ženklai ant kelių – kiekvienas turi grožio.

Jis dirba su aistra: estetikos ieškojimas našumo vonioje panašus į dušą. Socialiniai projekto tikslai menininko mintis užima mažiausiai, todėl jo nuotraukos bus padarytos siekiant nuostabaus tikslo. Yra maniakiškas pažanga sąžiningumo ir patikimumo link, naudojant savo stebuklingą medžiagą eiliniams komisiniams.

Pačiam fotografui dokumentika yra tiesiog kūrybos įrankis, o tuo pačiu ir universalus. Per ilgametes žinias savo kūrybos metodui daviau pavadinimą „lyrinis dokumentizmas“.

Du Radyanskie šnipai Alamabi laukuose

Laura Minni Li Tingle. Walkerio Evanso nuotrauka saugoma Kongreso bibliotekoje

Išeik iš Šuberto ir atsigulk.

Walkerio Evanso Ellie Mae Burroughs portretas, tapęs Didžiosios depresijos simboliu

Kodėl ji taip gyrėsi nuotraukomis, kad jos neįjungdavo šviesos? Buvo stiprus smarvė – kaip tik! 1941 m. buvo išleista knyga „Dabar mes giriame šlovingus žmones“. Autorystė – James Edge ir Evans Walker, pavadinimas – citata iš Biblijos (Jėzaus, Siracho sūnaus, išminties knyga, 44:1).

Priešakyje Eiji yra priekyje: knyga nėra skirta silpnų nervų žmonėms, knyga neturi jokios reikšmės paslapčiai, kurią vadino mūsų supratimas. „Švediškai, liga ir agresija – viskas, kas gera, bet ne mistika“.

Potencialiam skaitytojui patartina ant gramofono užsidėti nosinę iš Schuberto simfonijos E-dur, įjungti visu garsu, atsigulti fone ir tiesiogine to žodžio prasme prispausti ausį prie trimito – garso šaltinio. Ir guli ten, nesutrupėjęs ir nemirdamas, kol baigsis muzika.

Garsas nebebus priimtinas. Ir kuo tau bus skaudžiau, tuo bus geriau, džiaukis. Golovny, kad būsi ne vardan muzikos, o viduryje, o pats tavo kūnas įgaus muzikos pavidalą.

Evansas gerbė, kad atlikėjo užduotis yra tiesiogiai stebėtis veiksmo akimis ir pasakoti apie juos žmonėms, tarsi tai nebūtų svarbu: „Teisinga kalba, kaip aš sakau, yra grynumo, žiaurumo daina ir negaili akivaizdaus meniškumo. pretenzija“.

Kai kurie žinojo juvelyrikos tekstų ir sausų nuotraukų neatitikimą. Kiti – tarp skrupulingų aprašymų ir stebuklingų vieno ir to paties objekto fotografijų (įskaitant, pavyzdžiui, komodos atsiradimą).

Knyga, be jokios abejonės, tapo mistikos apraiška pasaulyje – tiek žodine, tiek vaizdine-kūryba. Ji tapo socialiniu reiškiniu, atskleidžiančiu sąžiningiausią, patikimiausią ir išsamiausią pasaulyje skurdo portretą. Tačiau Evansas savo portretuose vaizduoja ne kančią, o Alabamos ūkininkų dvasios stiprybę, jų pasiryžimą atlaikyti blogiausias situacijas ir nepaisant visko išgyventi. Todėl be jokios ironijos pėdsako jie gali būti vadinami „šlovingais“ - vyrais ir būriais.

Autoriai planavo sukurti tris epo tomus, skaitytojui buvo atrinktos Biblijos citatos. Jau buvo per vėlu įeiti į pirmąjį tomą, deja, jo nespėjau. Kartu su Eja ėjo būrys, palaipsniui palikdamas atstumą, dirbdamas prie besisukančių robotų ir prie stalo rašydamas autobiografiją, kuri buvo išleista po rašytojo mirties, kuri tapo dar viena puikia knyga ir pelnė Pulitzerio premiją.

Jis dirba žurnaluose „Time and Fortune“. Galiausiai jis pakilo iki redaktoriaus laipsnio ir nusprendė nužudyti savo vaiką. Fortūnos puslapiuose yra visi Evansai, žinoma, su jo iliustracijomis.

Ši paslaptis paveikė kelias žmonių kartas, kurios pažįsta ir piešia žmones. Šiandien mums svarbu įvertinti šių žmonių indėlį į fotografiją ir net pačios tos fotografijos, pripažintos teisingumo, atvėrė kelią dešimtims ir šimtams fotožurnalistų. Po Evanso jie taip pat atsisakė teisės vadinti savo nuotraukas – Pobutovo, Virobnichi, Viyskov – mistika, o ne mažiau dokumentu. Iki 1960 metų likimas jau buvo tapęs kultine figūra, parodų dalyviu Volodaru Nagorodu.

Lyg to nebūtų, Evansas ne tik įplaukė, bet ir pradėjo. Grafinio dizaino profesorius mėgsta savo Jeilio studentų kūrybą. Daugelis jų išgarsėjo – Halley Levitt, Robert Frank, Diane Arbus, Lii Friedlander. 1981 metais vienas iš jų išvyko į kelionę į JAV nufotografuoti mokytojos. Postmodernizmas žemėje užmigo. Šios karalystės pažanga nesukūrė, bet mirė 1975 m., visiškai užkariavęs popmeną, kuris iki absurdo atvedė jo pagrindinį estetinį kasdienybės poetizavimo principą. Panašu, kad Endy Warholą įkvėpė jo „portretai iš metro“, kurdamas savo ir įkvėpęs viso kinematografijos žanro – vadinamojo „kelio filmo“ – atmosferą, susijusią su Evanso fotografijų serija iš traukinių eros. a.

Walkeris Evansas, (g. 1903 m. lapkričio 3 d., Sent Luisas, JAV – 1975 m. balandžio 10 d., Konektikutas), amerikiečių fotografo įtaka evoliucijai, ambicinga XX amžiaus antroje pusėje, buvo galbūt didesnė. Tai lėmė pirmąjį itin estetizuotą požiūrį į meninę sferą, kuri yra ryškiausias šalininkas, ir pabudo suvokimas apie meninę strategiją, pagrįstą poetiniu rezonansu, kaip tik pavyzdiniais faktais, aiškiai aprašytais. Būdingiausiose jo iliustracijose pavaizduotas kasdienis amerikietiškas gyvenimas, besitęsiantis kitame centro kvartale, ypač aprašant jo modernią išvaizdą, transporto kultūros vaizdavimą ir namų interjerą.

Ankstyvas gyvenimas ir darbas

Išsitęsusios iki agresyvaus įkyrumo, kuriam iki 1930-ųjų buvo būdingi net fotografiniai reportažai, Evanso nuotraukos iš šio projekto demonstruoja visišką santūrumą kištis į pačius privačius jo subjektų gyvenimo aspektus. Ir vis dėlto, nesant vulgaraus smalsumo, žiūrovas galvoja apie tuos, kurie vadinami Riketais, Vudsais ir Gudgeriais, geriau nei bet kuri bulvarinių žurnalų žvaigždė, galbūt iš dalies dėl to, kad jie atrodo bendradarbiai kuriant savo portretus. Galbūt Evansas suprato, kad menkas dalininkų gyvenimo subtilumas aiškiausiai atsiskleidė tuomet, kai jie geriausiai apsirengė sekmadienį.

8x10 colių kameros. Jis rašė, kad jo, kaip fotografo, darbas buvo kurti raštingas, autoritetingas, transcendentines nuotraukas. Daugelis jo darbų buvo nuolatinėje muziejų kolekcijoje ir buvo eksponuojami, pavyzdžiui, Metropoliteno meno muziejuje.

Walkeris Evansas
Anglų Walkeris Evansas
žmonių data	3 lapų kritimas(1903-11-03 ) […]
Mіsttse narodzhennya	Sent Luisas, Misūris, JAV
mirties data	10 ketvirtis(1975-04-10 ) […] (71 rik)
Mirties vieta	New Haven, Konektikutas, JAV
Hulkingas	JAV JAV
Veiklos spektras	Fotografas, fotožurnalistas, žurnalistas
Apdovanojimai ir prizai
Medijos failai Wikimedia Commons

Biografija

Administracija gina ūkininkavimo valdas

Evansas pradėjo kurti Andy Warholo portretus po to, kai 1962 m. pavasarį Harper's Bazaar paskelbė „Portretai Pedzemce“. Evansas pradėjo eksperimentuoti su autoportretais iš nuotraukų būdelės Niujorke 1929 m., Ikoristic. Siekdamas sustiprinti jo įvaizdžio, kuris yra Prane, galią, norėčiau atkreipti dėmesį į objektyvumą tų, kurie vėliau jį apibūdino kaip „likutinį įrašymo metodo grynumą“.

Pirmojo dokumentinio fotografo gyvenimas

Svetainė tęsia projektą „50 svarbiausių šiandienos fotografų“. Žinome apie fotografus, kurie prisidėjo prie fotografijos mistikos kūrimo. Apie autorius, kurie su savo robotais suformulavo „kasdienės fotografijos“ sąvoką. Tiesiog būtina žinoti savo didžiųjų meistrų vardus ir darbus. Šiandien kalbėsime apie dokumentinės fotografijos ištakas ir apie amerikiečių fotografą Walkerį Evansą.

Žinoma, nesileisime į ilgas diskusijas apie dokumentinės fotografijos prigimtį ir bandysime apibrėžti tikslią šio termino reikšmę. Kultūros mokslininkai, vizualiniai antropologai, filosofai, mistiniai mokslininkai – ir, žinoma, fotografai – nagrinėjo XX a. Jie daro viską. Todėl šios medžiagos rėmuose dokumentinę fotografiją siūlome suprasti kaip būdą patikimai atvaizduoti ekstremalią socialinę tikrovę.

Vėliau Volkeris Evansas pradėjo fotografuoti praėjusio amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje – tapęs sukilimo Kuboje liudininku. Šiomis dienomis galite tapti puikiu fotografu, susipažinti su Ernestu Hemingway ir kitais iškiliais kultūros veikėjais. Pasaulio populiarumas į FSA organizaciją atneša robotą – nepriklausomų ūkininkų teisės administravimą. Kartu su kitais dviem puikiais fotografais Dorothea Lang ir Russell Evansas sunaikino JAV kainą dokumentuodamas kaimą. Žvelgiant į jo nuotraukas apie apleistus ūkius, į ūkininkų portretus, kurių individai dvelkia nerimo ir suirutės jausmu, šiandien galima suvokti visą Amerikos Didžiosios depresijos gelmę.

1938 m. Evansas surengė personalinę parodą Niujorko dabartinių paslapčių muziejuje. Ji vadinosi Walker Evans: American Photographs. Prieš pasisakymą tai buvo pirmoji paroda šiame muziejuje, skirta vieno fotografo kūrybai, prieš tai visos parodos buvo šiaip kolektyvinės.

Taip pat 1938 m. Evansas taip pat padarė savo pirmąsias nuotraukas Niujorko metro, naudodamas fotoaparatą ir dėvėdamas fotoaparatą po paltu. Naudodamas samdomo fotoaparato techniką, fotografas nesaugiai priartėja prie nepažįstamų žmonių, įsiveržia į komforto zoną. Taip Evansas tampa vienu iš dokumentinės ir gatvės fotografijos įkūrėjų. Sugadindamas tai, kad paskolos objektai nėra svarbūs, sumų autorius turi teisingą savo asmenybės išraišką, gestus ir iškilių amerikiečių veido išraiškas. Vėliau šie kūriniai buvo surinkti iš knygos, kuri buvo išleista 1966 m. pavadinimu „Daugelis yra pašaukti“.

Evansas, kaip atsidavęs dokumentininkas, nesistengia savo nuotraukoms suteikti jokios emocinės vertės. Ekspozicijos taisyklės puikiai pagrįstos, veikia su simboliais ir ženklais, sukuria tamsų vidutinio amerikiečio portretą Didžiosios depresijos metu.

JAV retro nuotraukos iš praėjusio amžiaus 50-ųjų. Šių fotografijų susidomėjimą lemia jų unikalumas. Walkeris Evansas fotografavo ne studijoje ar vaikščiodamas miesto gatvėmis, o sėdėdamas prie traukinio. Vaikščiodamas po miestą išsiėmei fotoaparatą ir fotografuoji peizažus, mažas vietas, kasdienybę, žmones ir pan. Kiekvienas, dirbęs kalinio tarnu, žino apie šį neišvengiamą jausmą, kuris veda prie odos pakeleivio. Šviesa pro traukinio langą atrodo visiškai kitokia. Pro tave skrenda nematomos vietos, gyvenvietės, nesibaigiantys miškai, laukai, upės, ežerai. Panašu, kad vos per kelerius metus įgavai milžinišką žinių bagažą, sužinojai apie svetimas kultūras ir vietas, kur nė vienas žmogus nėra įkėlęs kojos. Sėdintys už traukinio lango supranta, koks neįtikėtinai puikus ir didingas yra mūsų pasaulis. Leiskite jums išlieti tūkstančius ir dešimtis tūkstančių gyvenimų ir pasidalinimų, kurie jums visiems buvo atskleisti sekundei ir vėl tapo žinomi, kad galėtumėte toliau gyventi laimingą gyvenimą. Pats Volkeris Evansas buvo toks mielas romantikas, šeštajame dešimtmetyje padaręs visą kolekciją nuotraukų.

Foto projektas " Vaizdas pro langą„buvo populiarus to meto žmonių ir ne mažiau populiarus ir šiandien. Sukūrimo metu serijos nuotraukos dėl savo unikalumo ir populiarumo sulaukė didelio populiarumo. Smirdžiai nusipelnė negarbingo miesto ir prizų. Be to, praktiškai visa serija buvo paskelbta populiariame žurnale „Komsomolska Pravda“.

Ar norite daugiau puikių straipsnių ir medžiagos? Puikus pasirinkimas tam būtų „Dviejų pasaulių“ svetainėje. Yra daug puikių straipsnių apie viską pasaulyje.