Mixail Bulgakovning Kievga bag'ishlangan ikkita asari o'quvchilarda katta qiziqish uyg'otmoqda. Va agar ularni suratga olishga urinishmasa g'alati bo'lar edi.

Turbinalar kunlari

1976 yilda Vladimir Basovning klassik ishlab chiqarilishi aslida film namoyishi hisoblanadi. Ko'p sahnalar ochiq havoda suratga olinmagan. Turbinlar uyining rolini Andreevskiy Spuskdagi 20b uy o'ynadi, bu Basovga ko'proq kinematik ko'rinardi (endi bu uyning tomi qo'shilgan, Podol teatri ma'muriyati va yashash xonasi u erda joylashgan).

"Turbinalar kunlari" asar matniga juda yaqin joyda suratga olingan, Basov-Myshlaevskiyning "aroqsiz seldni qanday iste'mol qilyapsiz?" Iborasi kabi bir nechta yangilik mavjud. (bu uning improvizatsiyasi edi).

Bosh filmning qiziq tomoni - bu kutilmagan aktyorlar.

Yo'q, ba'zilari, shablonga o'xshab aniq.

Basilashvili an'anaviy ravishda Merzlyaevni o'ynagan (ammo u keyinchalik Merzlyaevni o'ynagan, shuning uchun buning aksi bo'lishi mumkin - u har doim Talbergsni o'ynagan ...).

Ivanov o'zining tashqi qiyofasi va ovozi bilan nimani olishi kerak edi (ammo M.A. o'zi Lariosikning rolini semiz va qo'pol aktyor sifatida ko'rgan, ammo bu Moskva Badiiy Teatrining butun umrlik ijodida ham ishlamagan).

Rostotskiy bir bola rolini o'ynadi. Xullas, unchalik emas - "Oq gvardiya" da Nikolka umuman o'g'il bola, ammo "Turbinlar kunlari" da u birmuncha mazmunliroq. U erda vaziyat aniq - u shaxsan qahramon emas, balki akasini qamrab oladi.

Ammo uchta asosiy erkak roli, albatta, aqlni zabt etadi.

Myagkov aktyorlik roli nuqtai nazaridan umuman kutilmagan. U doktor Turbinga juda mos keladi, ammo polkovnik Turbin - bu shifokor (va hech bo'lmaganda), Malyshev va Nay Tourlarning kombinatsiyasi. Va ... Va Myagkov bu rolda yomon deb kim aytishi mumkin?

Lanovoy qahramonni sevadiganmi? Xazillashyapsizmi? Basov hazillashganmi yoki yo'qmi, bilmayman, lekin agar bu hazil bo'lsa, unda yaxshi gapdan ham ko'proq. Lanovoy bu rolda juda yaxshi!

Basovning o'zi to'g'ri mos tushganday tuyuldi. U bizning yodimizda kim? Bolalar filmlaridan kulgili yovuz odam. Duremar va boshqa hech narsa yo'q.

Shuni anglash kerakki, Bulgakovning Myshlaevskiyning roli kamsitilgan va hatto kulgili (bu dahshatli tushda faqat uning hazil qilishga qodirligi ma'nosida). Ammo bu aniq ikkinchi yoki hatto uchinchi reja. "Oq gvardiya" da uning asosiy yutug'i - Anyutaning to'satdan homiladorligi. "Turbinlar kunlari" da bu rol Karasni "yeb qo'ydi" va bir oz "dag'al" edi. Ammo shunga qaramay, u asosiy narsadan uzoq edi.

Ammo Turbin vafotidan keyin Basov, Myshlaevskiy ijrosida, qandaydir tarzda o'z-o'zidan ushbu kompaniyaning markaziga aylanadi. U shunchaki hazillashmaydi - u eng muhim iboralarni aytadi (aytmoqchi, bu "eng muhim iboralar" - Turbin ham, Myshlaevskiy ham, ular Bulgakovniki emas - ularni donishmand KS.Stanislavskiy kiritgan, "xalq biz bilan emas" deb) asosli ishongan. va "Xalq Komissarlari Kengashi uchun" spektakl qo'yilmaydi). Umuman olganda, Bass xarakteri Bulgakovning rejasidan ancha kattaroq bo'lib chiqdi. Garchi bu filmga zarar etkazdi deb aytmagan bo'lsam ham.

Haqiqatdan ham achinarli narsa shundaki, Valentina Titova ajoyib erkak rollari fonida adashgan ... Ammo "Oq gvardiya" va "Turbinlar kunlari" ning asosiy qahramoni Elena.

"Oq gvardiya"

Spektakl pyesa, ammo roman ancha kattaroq va ko'p jihatdan qiziqarli (garchi spektakl, albatta, yanada dinamikroq bo'lsa ham). Biroq, unga film suratga olish ancha mushkulroq, chunki hatto spektaklni moslashtirish ham uch qismli bo'lib chiqdi. Natijada, Sergey Snejkin bir qator turli xil mualliflik yangiliklari bilan (har doim ham mantiqiy va asosli emas) spektakldan ham, romandan ham ancha farq qiladigan sakkiz qismli filmni suratga oldi. Biroq, men lentani mutlaqo sehrli uchi uchun rejissyorni kechirishga tayyorman.

Ehtimol, Myshlaevskiy rolidagi Mixail Porechenkovni muvaffaqiyatsiz deb hisoblash mumkin. Darhaqiqat, Porechenkovda yomon narsa yo'q, lekin biz uning Myshlaevskiyni bosh rolini taqqoslaymiz. Xo'sh, nima deyishim mumkin? Menda siz uchun Buyuk Vatan urushini Oliy qo'mondonlikning zaxira shtab-kvartirasi artilleriya yutuqlari bo'linmasi shtab-kvartirasi boshlig'ining yordamchisi sifatida tugatgan yana bir ijrochi yo'q ...

Rejissyor, roman uchun ham, pyesa uchun ham juda muhim ikkita rolni jo'natishga intildi.

Lariosik oddiygina o'ldirildi. Ehtimol, ular munosib aktyor topmadilar, ammo ... Umuman olganda, ushbu belgi bilan bog'liq barcha qiziqarli sahnalar "pichoqlangan". Rostini aytsam, agar rejissyor buni boshidanoq unga qilmoqchi bo'lsa, unda nega u hatto rasmga kiritildi? U erda allaqachon mebel mavjud.

Shervinskiyga tom ma'noda sadist shafqatsizlik bilan munosabatda bo'lishdi. Haqiqat shundaki, filmdagi Shervinskiyning ismi Shervinskiy emas, balki qandaydir yolg'onchiga ega. Ha, u qo'shiq aytadi va cherkes paltosini, so'ngra palto kiyadi. Ammo u umuman "karub kabi" emas. Va u deyarli yolg'on gapirmaydi (har holda, u Xlestakov bilan aniq bog'liq bo'lgan Shervinskiy kabi yolg'on gapirmaydi). Bu odatda Talberg bilan duelga borishga tayyor bo'lgan sharafli odam.

Ammo hamma bu Shervinskiy bo'lmaganlar bilan xuddi Shervinskiy kabi muloqot qilishadi! Uning e'tirozlari tabiiy bo'lib tuyuladi - "meni kim uchun olib ketasiz", ammo hech kim u bilan gaplashishni istamaydi! Ular shunchaki mavjud bo'lmagan Shervinskiy bilan gaplashadi. Absurdlik teatri. Nima uchun? Xudolar, menga zahar, zahar ...

Natijada, aytmoqchi, Lanovoy va Titova uchun juda katta bo'lgan sevgini e'lon qilish sahnasi Dyatlov va Rappoport uchun to'liq muvaffaqiyatsizlikka aylandi.

Aslida, rejissyor bundan ham ko'proq muvaffaqiyatga erishdi.

Stychkin Karas rolida juda organik bo'lib chiqdi. Serebryakov Nai Tours rolida ajoyib.

Tramp-Leshko rolida Sergey Garmashni beqiyos. Aytgancha, rol deyarli to'liq ixtiro qilingan. Bulgakovda boy karnay yo'q ichki tinchlik "umuman" so'zidan yo'q. Shunday qilib - bir nechta biografik faktlar. Va bu erda - qanday o'lchov va hatto mafkura bilan. Aytgancha, mafkura juda g'alati (savodsizligi sababli) yozilgan, ammo siz ham kechira olasiz. Eng asosiysi - "pichoq uchun moskvaliklar" shioriga olib borish. Va u rahbarlik qiladi.

Studilina Anyuta rolida yaxshi ko'rinardi. Agar aktrisa kadrda yig'lash kerak bo'lganda uni kaltaklaydigan aqlsiz rejissyor bilan uchrashsa, u katta kelajakka ega bo'lishi mumkin.

Ammo asosiy omad, albatta, ikkita asosiy rol.

Rejissyorning birinchi muvaffaqiyati Aleksey Turbin Konstantin Xabenskiy roliga taklif bo'ldi. Birinchidan, bu shunchaki kuchli aktyor, ikkinchidan, u bu rol uchun juda yaxshi. Xabenskiy muvaffaqiyatsizlikka uchramadi, uning roli filmdagi eng muvaffaqiyatli rollardan biri edi.

Ehtimol, istisno Tramp-Leshkoning o'ldirilishi bilan bog'liq sahnadir. Aytgancha, u Bulgakovnikidir - M.A. U uzoq vaqt davomida Kievda guvoh bo'lgan yahudiyning o'ldirilishi bilan sodir bo'lgan voqeani esladi (aytmoqchi, rejissyorning qusuri - yahudiy ekrandagi matnda eslatib o'tilgan, ammo u filmda yo'q ...). Va, oxirida, u "Men o'ldirdim" hikoyasini yozdi. Buning hech biri ishlamadi. Bulgakov ham, Turbin ham faqat tushlarida o'ldirishdi. Kitob qasos oldi - epizod ishlamadi.

Ikkinchi muvaffaqiyat - Elena Turbina-Talberg rolidagi Kseniya Rappoport. Men hech kim bilan bahslashmoqchi emasman, mening fikrimcha, Kseniya bu rolga mukammal kirib bordi va barchadan ustun keldi, ehtimol Xabenskidan tashqari. Va, aytmoqchi, u Titova muvaffaqiyatsiz bo'lgan narsani qildi - u hikoyaning markazida qoldi. Menimcha - bu rol uchun ideal ijrochi.

Va, ha, ha ... Ekaterina Vilkova juda qiziqarli rol o'ynadi. Uning Julia Reysning roli paydo bo'lganligini ham tushunmadim (aksincha, bu uning kamchiliklariga emas, balki rejissyorning kamchiliklariga e'tibor qaratganim sababli chiqdi).

Bu roli munozarali bo'lib chiqdi. Dastlab, u tom ma'noda Shpolyanskiyning quli kabi ko'rinadi, ammo keyin ... Aslida, Reiss kitobiga ko'ra, u juda jasur va irodali tabiatdir. U Shpolyanskiy bilan o'z xohishi bilan qoladi va Bulgakovni yuragida o'zini "yomon ayol" deb aytishga majbur qiladi.

Aytgancha, hech kim o'ylamagan, ammo turbin Reissni qanday qutqargan? U Petliuritlar yugurib otib o'tirgan darvoza yonida u umuman nima qilar edi? Ha, u u erda Shpolyanskiyni kutib turardi ... Ammo kutdi - Turbin. Va u umuman noma'lum ofitserni faol ravishda qutqarishni boshlagan holda, dasturga muvofiq harakat qila boshladi. Aslida dushman (garchi bu uning bolshevik ekanligi to'g'ridan-to'g'ri kitobdan kelib chiqmasa ham).

Shpolyanskiyning so'zlariga ko'ra xushxabar

Va endi biz xarakterga keldik, bu aslida bizga rejissyorning niyatini ko'rsatmoqda. Fyodor Bondarchuk bosh rollarni ijro etgan bolshevik va futurist Mixail Shpolyanskiy. Aytgancha, u juda yaxshi rol o'ynadi.

Kitobda Shpolyanskiy shaytoniy odam, lekin aslida u shunchaki taniqli Ostap Sulaymonovich (u bilmaydi - Bulgakov "Gudok" gazetasida Iexiel-Leyb Faynzilberg va Yevgeniy Kataev bilan birga ishlagan) bilan ma'lum bir aloqada bo'lgan firibgar. Aytgancha, Shpolyanskiy kitobi hech kimni o'ldirmaydi va Petlyura shamshirasi ostida nafaqat o'zining ajitatorini almashtirmaydi, aksincha, uni qutqaradi (bu sahna Basov filmiga kiritilgan). Aytgancha, bu muhim, ammo rejissyor negadir bu ahamiyatni e'tiborsiz qoldirdi.

Filmda Shpolyanskiyning shaytoniy tabiati (Bondarchukning pyesasi tufayli juda oz miqdorda) osmonga ko'tarilgan. Bu odatda odatdagi hayotni buzadigan yovuz kuchning o'ziga xos xususiyati, uni himoya qilish zarurligi Turbin ofitserlarga aytadi ...

Maydonda sahna buzilganligi aynan uning uchun edi (aytmoqchi, men uni qanday suratga olishganini ko'rganman). Axir, Bulgakovning parad va miting sahnasi, aytilganidek, hayotdan bo'yalgan - u, albatta, olomonning o'zida edi. Ko'rinib turibdiki, davrning tirik asariga aqldan ozgan qo'llaring bilan tegmang, ammo yo'q - rejissyor shpolyanskiy Shpolyanskiy bilan yana bir jin - Tramp-Leshko bilan to'qnashishi kerak, u ham doimiy ravishda "normal hayotni" yo'q qilmoqda ...

Bulgakov ijodining tarixiga qiziquvchilar, ehtimol, Stalinning dramaturg Bill-Belotserkovskiyga yozgan maktubi haqida bilishadi, unda Buyuk Yo'lboshchi va o'qituvchi Bulgakov "Yugurish" ga ko'pchilikning inqilobiy ijodkorligini ko'rsatadigan bir nechta epizodlarni kiritishi kerakligi haqida nozik shama qilgan. Aytgancha, "Yugurish" filmi yaratuvchilari xuddi shu ishni amalga oshirdilar, Bulgakovning "Qora dengiz" operasi librettosidan epizodlarni burishtirib, shu tariqa rahbarning xohishini bajardilar. Bulgakovning o'zi, odamlardan cheksiz uzoq bo'lib, bunday turdagi hech narsa qilmagan. Ammo (Snejkin usta haqida taxmin qilmoqda), nega aslida odatiy turmush tarzini buzadigan ushbu elementni o'ziga xos qilib ko'rsatadigan jin intellektual Shpolyanskiyni qo'shmaysizmi?

Ushbu element bilan kurashish mumkin emas, lekin u ham haqiqiy his-tuyg'ularga duch kelgan holda orqaga chekinmoqda ... Aniqrog'i, Shpolyanskiy orqaga chekinib, Turbinaga hayot bag'ishlab, Turbin Juliani tanladi. Ammo bu Bulgakov ruhiga mos keladigan romantik taxmin.

Chunki 10 yil o'tib, Mixail Semyonovich Shpolyanskiy, hech kim tomonidan tan olinmagan, misli ko'rilmagan darajada issiq quyosh botgan vaqtda Patriarxning suv havzalarida ikki yozuvchi bilan uchrashadi ...

Romani taqqoslash bo'yicha dars " Oq gvardiya"Va 11-sinfda M. Bulgakovning" Turbinlar kunlari "spektakli

Izoh: Maqolada M.M.Baxtin tomonidan adabiy janrlarning tabiati to'g'risida olib borilgan jiddiy adabiy tadqiqotlar ("Doston va roman" maqolasi) yordamida 11-sinf o'quvchilariga "Oq gvardiya" romani va M. Bulgakovning "Turbinlar kunlari" spektakli o'rtasidagi farqni qanday qilib ko'rsatish oson va ishonchli ekanligi aytilgan. ... O'quvchilar umuman rus adabiyoti asarlarining umumiy aloqadorligini chuqurroq bilishadi va yangi bilimlarni o'zlari bilgan asarlar bilan taqqoslash imkoniyatiga ega bo'ladilar. Shuningdek, ushbu dars shakli talabalarga ilmiy matn bilan qanday qilib to'g'ri ishlashni o'rgatadi va kommunikativ, tartibga soluvchi va tarbiyaviy vakolatlarni rivojlantiradi.

Kalit so'zlar: M. Bulgakov, "Oq gvardiya", "Turbinlar kunlari", roman, pyesa, adabiyot turi, M.M. Baxtin, ilmiy faoliyati.

Darsning maqsadi:
1) roman va pyesa syujetidagi umumiy va boshqasini aniqlash;
2) epos va dramatik asar o'rtasidagi tub farqlarni aniqlash;
3) roman va asar qahramoni bilan taqqoslash, uning evolyutsiyasini kuzatish;
4) o'quvchilarning epos va roman haqidagi bilimlarini o'ziga xos adabiyot sifatida umumlashtirish;
5) matn haqidagi bilimlarni tekshirish.
Uskunalar:
1) M.M.Baxtinning "Doston va roman" maqolasining tezislari;
2) taqdimot.

Dars mavzusi:
Romandagi Aleksey Turbin va spektakldagi Aleksey Turbin: bu dublmi?

Darslar davomida.
1. O'qituvchining so'zi.
Oldingi darslarda biz M. Bulgakovning "Oq gvardiya" romanining yaratilish tarixini o'rganib chiqdik, obrazlarning tarkibi va tizimini, asarning g'oyaviy saviyasini ko'rib chiqdik. Shuningdek, biz "Turbinlar kunlari" spektakli haqida bir oz gaplashdik: ijod tarixi, obrazlar tizimi, syujetning o'ziga xos xususiyatlari. Ammo ushbu dars oldidan biz spektakl va romanni alohida ko'rib chiqdik. Bugun bizning vazifamiz yanada murakkablashmoqda - biz muallif niyati tubiga kirib borishga yana bir bor urinishimiz va romanni pyesa bilan taqqoslashimiz, ularni birdamlikda va bir vaqtning o'zida qarama-qarshilikda ko'rib chiqishimiz kerak. Shuningdek, asar tushunchasi va qahramon obrazi adabiyot turlariga bog'liqligini aniqlang.

2. Sinf bilan ishlash (muammoli savollarni shakllantirish).
Aleksey Turbin - "Oq gvardiya" romani va "Turbinlar kunlari" dramasining markaziy qahramoni.
Ammo bu qahramonning xarakteri bir xilmi? Uning qiyofasi bir xilmi? Javobingizni qo'llab-quvvatlaganingizga ishonch hosil qiling.

(Talabalar qahramon va ularning nuqtai nazari haqida fikr yuritishlari kerak.)
Qaysi Aleksey sizga ko'proq yoqadi va nima uchun? Va bu savolga aniq javob berish mumkinmi?
Keling, romanni dramaga qayta ishlash jarayonida obraz qanday o'zgarganini, Turbin asarda qanday yangi xususiyatlarga ega bo'lganini ko'rib chiqaylik va ushbu o'zgarishlar sababi haqidagi savolga javob berishga harakat qiling.
Buning uchun men ikkita Alekseevning taqqoslash varag'ini yasashni taklif qilaman:
(Bitta talaba doskada ishlaydi, qolganlari daftarga yozadilar).

Jadvalni to'ldirishda o'qituvchi savollar beradi, o'quvchilar javob berishadi. Agar talabalar qiynalayotgan bo'lsa, o'qituvchi etakchi savollarni berishi mumkin. O'qituvchi jadvalning har bir bandiga qisqacha izoh berishi kerak (30 yosh - "Masihning yoshiga" yaqinlashmoqda, ya'ni shaxs sifatida shakllangan etuk odam, kasbning o'ziga xos xususiyatlari, bu qiyinroq va xavfli) va boshqalar. To'ldirgandan so'ng, o'qituvchi sezilarli o'zgarishlar to'g'risida kichik xulosa qiladi, o'quvchilar e'tiborini "latta - etakchi" antinomiyasiga qaratadi.

Keling, spektaklning film talqinini ko'rib chiqamiz (1976 yil 3-qism "Turbinlar kunlari" filmi). Romanda va spektakldagi Aleksey obrazini taqqoslash misolida o'qituvchi Aleksey Turbinning Talberg bilan vidolashuvi sahnasini taklif qilishi mumkin (filmning 27 daqiqasi). Sahna syujeti nuqtai nazaridan bir xil, ammo Turbinning fe'l-atvori personajlarning qarama-qarshi tomonlarini aks ettiradi.
(Qismni tomosha qilish.)

O'qituvchi tomosha qilgandan so'ng, o'quvchilarda filmning ko'rilgan qismi haqida aks ettirishlari kerak, yordamlashmoq ularni filmdagi ushbu sahnani romandagi xuddi shu sahna bilan taqqoslash va xulosalar chiqarish.
Aleksey o'zini oq gvardiyada qanday tutadi? U nimani o'ylaydi? U nima demoqchi va nima qiladi? Romanning syujeti rivojlanib borishi bilan uning fe'l-atvori o'zgaradimi? Esingizda bo'lsin, roman oxirida Alekseyning Talbergga munosabati qanday edi? (Kartani yirtib tashlaydi.)

Aleksey filmda va spektaklda o'zini qanday tutadi? U Talbergning "ish safari" dan qochib qutulishi to'g'risida o'z nuqtai nazarini bildiradimi? Uning so'zlari uning harakatlariga mos keladimi? Bu xarakterni qanday tavsiflaydi? Asarda uning obrazining rivoji, evolyutsiyasini ko'rasizmi? Ammo qahramonning fe'l-atvori romandan asarga o'zgarganmi?

(Talabalar tasvir qanday o'zgarganligi haqida mulohaza yuritadilar, matndan o'zlarining misollarini keltira oladilar).
Bir belgi - Aleksey Turbinning taqdiri ham, xarakteri ham asarga qarab, ya'ni janrga qarab o'zgarib turishini ko'rdik.
Keling, Turbin obrazining bunday keskin o'zgarishiga nima sabab bo'lgan, degan savolga javob berishga harakat qilaylik.
Javob asarning umumiy o'ziga xos xususiyatlariga bog'liq. Adabiyotning epik va dramatik jinslari o'rtasidagi farqdan epik va dramatik personajlar o'rtasida tub farq bor.

Keling, taniqli adabiyotshunos M.M.Baxtinning "Doston va roman" asaridan parchalarga to'xtalamiz.
Qarang, M.M. Baxtinning ta'kidlashicha, roman qahramoni "tayyor va o'zgarmas sifatida emas, balki hayot tomonidan o'zgarib, o'zgarib, tarbiya topgandek ko'rsatilishi kerak". (Talabalar ushbu iqtibosni o'qishlari yoki matndan topishlari mumkin, agar bu "kuchli" sinf bo'lsa).
Men maqolaning asosiy fikrlarini diagramma shaklida daftarga joylashtirishni taklif qilaman. (O'qituvchi namunani proektorda namoyish etadi.)
1 slayd.

Ushbu fikrni aks ettiradigan matndan eslab qolishga va misollarni keltirishga harakat qiling (axloqiy xarakterning o'zgarishiga, tarixiy voqealarga qarashlariga e'tibor bering).
Xulq-atvor evolyutsiyasi: Talberg bilan xayrlashish sahnasida dastlab u indamadi, keyin esa kartani yirtib tashladi.
Ko'rishlar evolyutsiyasi: Oq bolsheviklar.

Endi asarga nazar tashlaymiz. Turbinning xarakteri yaxshi shakllangan, bitta, qizg'in himoya qilingan g'oyaga sodiq ekanligi ko'rsatilgan. Bizning syujet elementlarimizni romandan asargacha solishtiring.
Sizningcha, nima uchun Aleksey Turbin asarda vafot etdi? U nimaga ulanishi mumkin? Aleksey Turbin askarlarni uyiga qo'yib yuborishi va ularga xayrlashish so'zini aytishi sizga filmda sahna bo'lishi mumkin. Ko'ramiz.

(Talabalar qaraydilar. Ko'rgandan so'ng ular turli xil variantlarni aytishadi. O'qituvchi talabalarning e'tiborini nega Aleksey askarlarni ishdan bo'shatayotganiga qaratadi (u tovuq chiqarmadi, lekin ularning o'lishini istamaydi), M.I. N. Tolstoy, ushbu qahramonlarning umumiy xususiyatlarini muhokama qilish. Shuningdek, talabalarning diqqatini Turbinaning so'zlari bilan "Bu tobut. Muqova" ga e'tibor qaratish lozim.)
Albatta, sizning taxminlaringiz to'g'ri. Darhaqiqat, asarda Aleksey Turbina uchun uning ideallarining qulashi qulash demakdir, u xiyonat qilmaydi va yangisini qabul qilmaydi. Bu hayotning oxiri. So'z oxirida Studzinskiy aytganidek, prolog emas, balki epilog. Ichki ziddiyatning echilmasligi qahramonning o'limiga olib keladi.
Yana M.M.Baxtinning "Doston va roman" maqolasiga to'xtalamiz. Uning so'zlariga ko'ra, roman ziddiyatini hal qilish mumkin, ammo dramada emas. Shuning uchun qahramonning o'limi.

Ko'rib turganimizdek, dramaning qahramoni xarakterning ichki qarama-qarshiliklariga toqat qilmaydi. Uning bitta echimi bor. Romanda Turbin obrazida ziddiyatlar mavjudmi? Misollar keltiring. (Turbin yumshoq, gazeta yigitiga nisbatan janjalli va qo'pol emas).
Va bu roman va M.M.Baxtin pyesasi o'rtasidagi yana bir asosiy farq: "roman qahramoni ham ijobiy, ham salbiy xususiyatlarni, ham past, ham yuqori xususiyatlarni birlashtirishi kerak.<…> Drama aniqlik, nihoyatda aniqlikni talab qiladi ”.

3. O'qituvchining yakuniy so'zi. Darsning qisqacha mazmuni.
Biz roman va o'yin o'rtasidagi farq haqida aysbergning uchiga tegdik. Ammo asosiy narsa g'oyalarning farqidir. "Turbinlar kunlari" spektaklida asosiysi g'oyaga sodiqlik, davlatga xizmat qilishdir. Leo Tolstoyning so'zlariga ko'ra - "odamlar fikri". Va "Oq gvardiya" da "ommaviy fikr" "oilaviy fikr" bilan birlashtirilgan. Bu yo'l va tanlov kitobi. Fikr kitobi. Ha, Aleksey Turbin oq harakatni rad etadi, o'tmishdagi qarashlaridan voz kechadi, ammo bu uning uchun hayotdagi eng muhim narsa emas. Uning uchun eng qadrli narsa uning oilasi: akasi, singlisi, ularning uyi, kitoblari. O'zingizni va oilangizni saqlab qolish, bosh qahramon deb tushunadi “Hammasi o'tib ketadi. Azob, azob, qon, ochlik, vabo. Biz yo'q bo'lib ketamiz, ammo yulduzlar qoladi ... ". U har qanday vaqtda, har qanday vaziyatda abadiy va o'zgarmas qadriyatlardan yuqori qadriyatlar yo'qligini tushunadi. Va siz "oq" yoki "qizil" bo'lishingiz muhim emas, oila hamma uchun muhimdir. Siyosiy e'tiqodidan, moddiy boyligidan, millatidan qat'i nazar, oila - bu er yuzidagi barcha odamlar tomonidan qadrlanadigan va himoya qilinadigan narsadir, bu har birimizga bog'liqdir. Zero, oila eng oliy qadriyatdir.

4. Uyga vazifa.
Romanda tasvirlangan voqealar kundaligini ikki personaj nuqtai nazaridan yarating va yozing. Siz o'zingizni romandan Aleksey Turbin ekanligingizni tasavvur qiling. Atrofda (oilada, jamiyatda, dunyoda) sodir bo'layotgan hamma narsani qanday tasvirlaysiz? Va keyin, Aleksey Turbin nomidan boshqa kundaligida spektaklda xuddi shu voqealarni yangi nuqtai nazardan tasvirlang. Har bir kundalik kamida 1,5 sahifadan iborat bo'lishi kerak.

Adabiyotlar ro'yxati:
1) Dramatik asarni tahlil qilish. // Ed. Markovich V.M. - L., 1988 yil.
2) Baxtin M. Doston va roman // Adabiyot va estetika savollari. - M., 1975 yil
3) Berdyaeva, O.S. M. Bulgakovning "Oq gvardiya" romanidagi Tolstoy an'anasi // Yozuvchi ijodi va adabiy jarayon. - Ivanovo, 1994 yil.
4) Bikqulova, I.A. "Oq gvardiya" romani va M. A. Bulgakovning "Turbinlar kunlari" pyesasi o'rtasidagi munosabatlar muammolari // Janr haqidagi mulohazalar. - M., 1992 yil.
5) Marantsman V.G., Bogdanova O.Yu. Adabiyotni o'qitish metodikasi // 2-qism: Asarlarni umumiy xususiyatlariga ko'ra idrok etish va o'rganish. Ped uchun darslik. universitetlar. 2 soat - M.: Ta'lim, VLADOS, 1994 y.
6) Yurkin L.A. Portret // Adabiyotshunoslikka kirish. Adabiy ish: asosiy tushuncha va atamalar: O'quv qo'llanma. nafaqa / Ed. L.V. Chernets. - M.: Oliy maktab; Ed. "Akademiya" markazi, 2000 yil.

Ilova. M. M. Baxtin ijodidan parchalar
Doston va roman (romanning tadqiqot metodologiyasi to'g'risida)

«Romanni janr sifatida o'rganish ayniqsa qiyin. Bu ob'ektning o'ziga xosligi bilan bog'liq: roman - bu yangi paydo bo'lgan va hali tayyor bo'lmagan yagona janr. <…> Romanning janr magistrali qat'iylashishdan yiroq va biz uning barcha plastik imkoniyatlarini oldindan ko'ra olmaymiz.
<…> Biz eposni nafaqat tayyor, balki allaqachon qarigan janr deb bilamiz. Xuddi shu narsani ba'zi bir rezervasyonlar bilan, boshqa yirik janrlar haqida, hatto fojia haqida ham aytish mumkin. Bizga ma'lum bo'lgan ularning tarixiy hayoti - bu qattiq va allaqachon past plastik skeletlari topilgan tayyor janrlar. Ularning har birida adabiyotda haqiqiy tarixiy kuch rolini o'ynaydigan kanon mavjud.
<…>
... romanga qo'yiladigan quyidagi talablar xarakterlidir:
1) roman boshqa janrlar she'riy ma'noda "she'riy" bo'lmasligi kerak fantastika;
2) qahramonni tayyor va o'zgarmas sifatida emas, balki hayot tomonidan o'zgarib, o'zgarib, tarbiyalangan sifatida ko'rsatish kerak;
3) roman qahramoni na eposda, na fojiali ma'noda "qahramonlik" qilmasligi kerak: u ham ijobiy, ham salbiy xususiyatlarni, ham past, ham baland, ham kulgili, ham jiddiy xususiyatlarni birlashtirishi kerak;
4) roman zamonaviy dunyo uchun epik qadimgi dunyo uchun nima bo'lishi kerak (bu fikr Blankenburg tomonidan aniq ravshanlik bilan ifoda etilgan va keyin Hegel tomonidan takrorlangan).
<…>
… fojiali qahramon - tabiatan halok bo'ladigan qahramon... Boshqa tomondan, xalq maskalari hech qachon o'lmaydi: atellan, italyan va italyancha frantsuz komediyalarining biron bir syujeti yo'q haqiqiy o'limni ta'minlamaydi va ta'minlay olmaydi Maccus, Pulcinella yoki Arlequin. Ammo ko'pchilik ularning xayoliy kulgili o'limlarini (keyingi tirilish bilan) tasavvur qilishadi. Ular afsonaviy qahramonlar emas, o'zgarmas va abadiy yangilanadigan, har doim zamonaviy hayot jarayonining qahramonlari emas, balki mutlaq o'tmish qahramonlari emas ".

Dars tayyorlagan: Mixailova Ekaterina Aleksandrovna, filologiya, tarjimashunoslik va madaniyatlararo aloqa fakulteti 5-bosqich talabasi, filolog mutaxassisligi, rus tili va adabiyoti o'qituvchisi, Xabarovsk Uzoq Sharq davlat gumanitar universiteti.

Nazoratchi: Sysoeva Olga Alekseevna, filologiya fanlari nomzodi, Xabarovskdagi Uzoq Sharq davlat gumanitar fanlar universiteti filologiya-matematika fakulteti adabiyot va kulturologiya kafedrasi dotsenti.

Hozir uzoq bo'lgan 1927 yilda Riga nashriyoti "Literatura" Mixail Bulgakovning "Turbinlar kunlari" nomli yangi romanini nashr etdi. Ehtimol, bugungi kunda bu haqiqat, agar bitta qiziqarli tafsilot uchun bo'lmasa, barchamizni alohida qiziqtirmaydi. Gap shundaki, "Literatura" nashriyoti nafaqat muallifdan romanni nashr etish uchun ruxsat olmagan, balki Rossiyada bosilgan birinchi jildning faqat bir qismiga ega bo'lgan. Ammo, bunday "kichik" to'siq tashabbuskor ishbilarmonlarni to'xtata olmadi va nashriyot ma'muriyati "Graf Amori" ning izdoshiga va ehtimol o'ziga birinchi jildni tuzatishni va romanni tugatishni buyurdi. birinchi bo'lib Sankt-Peterburg jamoatchiligi oldida XX asrning boshlarida paydo bo'lgan. Ushbu g'ayrioddiy taxallusning egasi ma'lum bir Ippolit Pavlovich Rapgof edi. Sankt-Peterburg konservatoriyasida fortepianoda o'qigan. O'qishni tugatgandan so'ng, u Sankt-Peterburgda musiqa bilimdoni ukasi Evgeniy bilan birgalikda "Pianino ijro etishning yuqori kurslari" ni tashkil etdi. Ularning korxonalarining muvaffaqiyati katta edi va birodarlarning familiyasi poytaxt musiqa olamida juda sezilarli bo'ldi. Ammo musiqa bir xil tarkibda uzoq davom etmadi: bir necha yil o'tgach, qarindoshlar janjallashdilar. Kurslar abadiy "E.P. Raphofning musiqa kurslari" bo'lib qoldi va charchamaydigan Ippolit Pavlovich akasi bilan raqobatga kirishdi. U F.I.Russoning xususiy musiqa maktabiga rahbarlik qildi va uni yuqori professional darajaga olib chiqdi, ukasidan ma'lum miqdordagi talabalarni olib qo'ydi. O'zgarishlar kutilmaganda va juda ahamiyatli boshlandi: birinchi gramofon Sankt-Peterburgga olib kelindi. Va Ippolit Pavlovich tushundi: bu ixtiro kelajakdir. U grammofonning g'alabasi uchun nima qilmadi?! U butun Rossiyani aylanib chiqdi, texnologiyaning ushbu mo''jizasi haqida ma'ruzalar qildi, Passage-da yozuvlar do'konini ochdi. Uning grammofon xizmatlarini uning zamondoshlari va avlodlari to'liq qadrlashdi: bir ovozdan fikriga ko'ra, u jamoatning "mexanik ventrilokist" ga bo'lgan ishonchsizligini buzishga muvaffaq bo'ldi. Ammo u allaqachon g'alabaga erishgan holda, tinchlikni bilmas edi. Ippolit Pavlovichni endi adabiyot o'ziga jalb qildi. 1898 yilda poytaxt o'quvchilariga ma'lum bir shifokor Fogpari (de Kuoza) paydo bo'ldi: shu nom ostida o'sha charchamaydigan Raphof g'oyib bo'ldi. Shifokor "muhabbat gigienasi" haqida yozgan, "qanday qilib yuz yilgacha yashash" haqida o'ylagan, sehrgarlikni o'rgatgan, vegetarian oshxonasining retseptlarini ta'riflagan - qisqasi, oddiy odamni qiziqtirishi mumkin bo'lgan hamma narsalar haqida yozishni o'z zimmasiga olgan. Fogparidan so'ng (yil allaqachon 1904 yil), Amori o'zi nihoyat birinchi o'ringa chiqdi. Graf tabloid adabiyotini sevuvchilar uchun butga aylandi. "Yorug'lik" jurnalida "Yaponiya sudining sirlari" romani bilan debyut qilgan, keyinchalik har yili bir nechta roman yozgan. Sevimli sarguzasht syujetlaridan tashqari, ular allaqachon davomi bo'lgan mashhur yozuvlar - Artsybashevning "Sanin", Kuprinning "Chuqurlari", Verbitskayaning "Baxt kalitlari". Har safar filmlar atrofida janjal chiqqanda, mualliflar bir-birlarini payqashardi - va kitoblar tarqoq bo'lib, noshirlarga katta daromad keltirar edi. Shunday qilib, "graf" topshiriqni vijdonan bajardi, Bulgakovning romani uch qismga bo'lingan holda nashr etildi va birinchi jildi nihoyatda savodsiz ravishda buzilib, qisqartirildi va romanning uchinchi qismi - kitobning oxirgi 38 sahifasi - Bulgakov matni bilan hech qanday aloqasi yo'q edi va butunlay xaker tomonidan ixtiro qilindi. ... Sizga Sergey Chonishvilining yorqin o'qishida audio versiyasini taqdim etayotgan romanning asl matni Parijda, 1927 yilda, Konkord nashriyoti tomonidan chiqarilgan. Nashrning prodyuseri: Vladimir Vorobiev © & ℗ IE Vorobiev V.A. © & ℗ ID SOYUZ

Sergey Snejkin "Rossiya" kanalida bizni nimani o'qqa tutganini va bizni ko'rsatganini tushunishga harakat qilib, men "Oq gvardiya" ni qayta o'qidim, shuningdek roman oxiridagi dastlabki versiyani va "Turbinlar kunlari" dramasini o'qidim. Men tomosha qilayotgandek tuyulgandek, romanning uslubidan chiqib ketgan va filmda mavjud bo'lgan ba'zi qismlarni men na dastlabki versiyada, na asarda topdim, ammo ba'zilari hech qaerda topilmadi: masalan, Talberg Germaniya rahbariyatiga shama qilgan sahnalar qimmatbaho rasmlar saroyida, Myshlaevskiy tomonidan o'ldirilgan xo'roz bilan jinnilik sahnasi, Shervinskiyning qochib ketayotgan xetman Skoropadskiy va boshqalar bilan xayrlashish paytida achinarli sahna. Lekin asosiy narsa, albatta, Snejkin tomonidan ixtiro qilingan va uning buzib ko'rsatilishidagi aniq, shunchaki men ko'rsatgan matnlarning hech biriga mos kelmaydi, lekin umuman Bulgakov uchun aqlga sig'maydi.

(Men nafaqat yozishni tugatish, balki Bulgakovni qayta yozish uchun qanday takabburlik, qanday befarqlik, qanday bepushtlikka ega bo'lishiga hayron bo'lishdan charchamayman! Ammo, bu keyingi postlardan birida, filmning o'zi haqida muhokama qilinadi).

Ayni paytda, filmning haqiqiy adabiy asoslari to'g'risida bir nechta muhim eslatmalar.

Bulgakovning "Oq gvardiya" da qanday ishlaganligi to'g'risida to'liq ma'lumot topa olmaganimga qaramay, men hali ham romanning oxiri ataylab qayta yozilganligi haqida kuchli taassurot qoldirdim va muallif dastlabki nashrdan ongli ravishda qoniqmadi. Darhaqiqat, unda roman uslubidan ajralib turadigan pafos, ahamiyatsiz syujet harakatlari ko'proq, tili yanada salmoqli, "katta" va shuning uchun unchalik nafis emas. Roman tugashining dastlabki nashrining badiiy uslubi Bulgakov hali etuk emas va menimcha, u buni o'zi ham sezgan. Shu sababli, dastlabki versiyadagi ba'zi qismlar yakuniy qismga tushib qolganiga qaramay, u oxir-oqibatlarning aksariyatini qayta yozdi. U shunday yozganki, biron bir so'z ham sizni zeriktirmaydi: hamma narsa nihoyatda lakonik va aynan o'quvchi tushunishi uchun etarli, ammo beadablik kabi taassurot qoldirmaydi. Badiiy nuqtai nazardan, mening fikrimcha, "Oq gvardiya" shunchaki mukammaldir.

Talberg, shubhasiz, qallobdir, lekin u faqat satrlar orasida yoziladi va o'qiladi va roman matnida qo'pol ayblovlarning yo'qligi Bulgakovning badiiy iste'dodi darajasini anglash uchun juda muhimdir. Shervinskiy, albatta, musiqadan tashqari hamma narsani bema'nilik deb ataydi, lekin boshqa mehmonlarga qaratilgan to'g'ridan-to'g'ri nutqda emas, balki muallifning matnida, ya'ni. go'yo o'zi uchun, uni butunlay boshqacha tarzda xarakterlaydi.

Dastlabki versiyada Elena Shervinskiyga ochiq hamdard bo'lib, ularning munosabatlari romanga aylanadi. Oxirgi versiyada Bulgakov bu harakatni rad etadi va Polbergadan Evropaga jo'nab ketmoqchi bo'lgan va turmushga chiqmoqchi bo'lgan Talbergning xatini taqdim etadi, ammo Elena Shervinskiydan uzoqlashadi.

Dastlabki versiyada, Turbin tiklangandan so'ng, oila an'anaviy Rojdestvo ta'tilini uyushtiradi: yakuniy versiyada Turbin shunchaki dabdabasiz tibbiy amaliyotga qaytadi.

Va nihoyat, Turbinning Julia Reys bilan romani va Shpolyanskiy siymosi yozilgan: yakuniy versiyada faqat Malo-Provalnayaga jim yurishlar qolgan (xuddi Nikolka singari, dastlabki versiyada esa uning Irina Nay-Tourlar bilan bo'lgan romantikasi yozilgan) batafsil ma'lumot).

O'likxonada Nai-Tours identifikatori bo'lgan sahna ham yakuniy versiyadan chiqarib yuborilgan - bu filmdagi Balabanovskaya, ammo "Oq gvardiya" ning estetikasi bilan tasavvur qilib bo'lmaydi.

Umuman olganda, yakuniy versiya yanada nozik, oqlangan, ammo ayni paytda aniq: belgilarda "intellektual" otish yo'q, ular qanday va qachon harakat qilish kerakligini aniq bilishadi va nima bo'layotganini mukammal tushunishadi va odatiga ko'ra nemislarni kaltaklashadi. Ular jasur va o'zlarining kechqurun bug'larida yashirishga urinmaydilar (Turbinlar kunlaridagi kabi). Va nihoyat, ular tinchlik va osoyishtalikni eng yuqori yaxshilik sifatida anglash uchun emas (dastlabki nashrda bo'lgani kabi) emas, balki yanada mutloq va muhimroq narsaga erishadilar.

Dastlabki va oxirgi nashrlardagi bir qator farqlar ularning chalkashib ketishi mumkin emasligiga juda ishonarli, chunki Bulgakov dastlabki nashrdan keyingisi foydasiga voz kechdi, chunki avvalgisi uning nuqtai nazari bilan bir qator yo'l qo'yib bo'lmaydigan aybdor ekanligini anglab etdi, birinchi navbatda badiiy zaifliklar.

Agar roman bilan bog'liq holda "Turbinlar kunlari" spektakli haqida gapiradigan bo'lsak, unda qisqacha bir narsani aytishimiz mumkin: bular ham mazmunan, ham badiiy ifoda jihatidan bir-biridan mutlaqo farq qiluvchi ikkita asar, shuning uchun ularni aralashtirish roman nima ekanligini to'liq anglamaganligini namoyish etish demakdir va o'yin borligini.

Birinchidan, spektaklda ham xarakterda, ham rasmiy xarakterda butunlay boshqacha obrazlar yozilgan va chiqarilgan (Aleksey Turbinning o'zi nima: polkovnik va shifokor mutlaqo bir xil emas, hattoki ular bir-biriga qarama-qarshi).

Ikkinchidan, asarni tayyorlash paytida Bulgakov uni sahnalashtirish uchun tsenzuraga nisbatan ba'zi bir yon berishlar zarurligini anglamay iloji yo'q edi: shu sababli, xususan, Myshlaevskiyning bolsheviklarga nisbatan hamdardligi aniq va qat'iy ifodalangan. Turbinlar uyining barcha ekssentrik atmosferasi ham shu erdan.

Turbinlar kunlari qahramonlari haqiqatan ham o'zlarining tor doiralarida o'zlarini kechki o'yin-kulgining hayratida unutishga harakat qilmoqdalar, Elena Shervinskiyga ochiqchasiga hamdard, ammo oxir-oqibat uning oldiga boradigan Don Talberg qaytib keladi (shuningdek, roman bilan qanday farq bor!)

Ma'lum ma'noda, Turbinlar kunlaridagi oq gvardiyachilarning parchalanib ketgan kompaniyasi romanda ko'rsatilgan odamlar doirasiga hech qanday aloqasi yo'q (aytmoqchi, muallif ularni u erda ham oq gvardiya deb atamaydi). Oq gvardiyaning so'nggi versiyasi qahramonlari haqiqatan ham oq gvardiya emas degan doimiy tuyg'u bor, ularning ma'naviy va ma'naviy balandligi allaqachon "jangdan yuqori" ko'tarilish uchun etarli: biz buni romanning dastlabki versiyasida ham ko'rmayapmiz, hatto undan ham ko'proq o'ynash. Va "Oq gvardiya" filmini suratga olishda aynan shu balandlikni anglash kerak. Bu hech qanday tarzda "Turbinlar kunlari" ga, hatto undan ham ko'proq Bulgakov finallari uchun o'z-o'zidan ishlab chiqarilgan va g'ayritabiiy holga keltirilmaydi. Bu ochiq-oydin adabiy kufr va masxara qilish - Men bu epitetdan qo'rqmayman! - yorqin roman.

Va Nyu-York

« Turbinalar kunlari"-" Oq gvardiya "romani asosida yozilgan M. A. Bulgakovning pyesasi. Uchta nashr mavjud.

Yaratilish tarixi

1925 yil 3 aprelda Bulgakovga Moskva badiiy teatrida "Oq gvardiya" romani asosida spektakl yozish taklif qilindi. Bulgakov birinchi nashrida 1925 yil iyulda ish boshladi. Asarda, xuddi romandagi kabi, Bulgakov Fuqarolar urushi davrida Kiev haqidagi o'z xotiralari asosida yaratilgan. Muallif o'sha yilning sentyabr oyi boshida teatrda birinchi nashrini o'qigan; 1926 yil 25 sentyabrda spektaklni sahnalashtirishga ruxsat berilgan.

Keyinchalik u bir necha marta tahrir qilingan. Ayni paytda asarning uchta versiyasi ma'lum; dastlabki ikkitasi roman bilan bir xil nomga ega, ammo tsenzura bilan bog'liq muammolar tufayli uni o'zgartirish kerak edi. Roman uchun "Turbinalar kunlari" nomi ham ishlatilgan. Xususan, uning birinchi nashri (1927 va 1929, "Konkorde" nashriyoti, Parij) "Turbinlar kunlari (oq gvardiya)" deb nomlangan. Qaysi nashrni oxirgi deb hisoblash kerakligi to'g'risida tadqiqotchilar o'rtasida bir fikr yo'q. Ba'zilar ta'kidlashicha, uchinchisi ikkinchisining taqiqlanishi natijasida paydo bo'lgan va shuning uchun muallif irodasining yakuniy namoyishi deb hisoblash mumkin emas. Boshqalar ta'kidlashlaricha, aynan Turbinlar kunlari asosiy matn deb tan olinishi kerak, chunki unda o'nlab yillar davomida spektakllar o'ynab kelingan. Asarning qo'lyozmalari saqlanib qolmagan. Uchinchi nashr birinchi bo'lib 1955 yilda E.S.Bulgakova tomonidan nashr etilgan. Ikkinchi nashr birinchi bo'lib Myunxenda nashr etilgan.

1927 yilda yolg'onchi Z.L. Kaganskiy o'zini asarni chet elga tarjima qilish va sahnalashtirish uchun mualliflik huquqi egasi deb e'lon qildi. Shu munosabat bilan M. A. Bulgakov 1928 yil 21 fevralda Moskva shahar kengashiga spektaklni tayyorlash bo'yicha muzokara o'tkazish uchun chet elga borishga ruxsat so'rab murojaat qildi. [ ]

Belgilar

• Turbin Aleksey Vasilevich - polkovnik-artilleriya xodimi, 30 yoshda.
• Turbin Nikolay - uning ukasi, 18 yoshda.
• Talberg Elena Vasilevna - ularning singlisi, 24 yoshda.
• Talberg Vladimir Robertovich - Bosh shtab polkovnigi, uning eri, 38 yoshda.
• Myshlaevskiy Viktor Viktorovich - shtab kapitani, artilleriya xodimi, 38 yoshda.
• Shervinskiy Leonid Yurevich - leytenant, hetmanning shaxsiy yordamchisi.
• Studzinskiy Aleksandr Bronislavovich - kapitan, 29 yoshda.
• Lariosik - Jitomirning amakivachchasi, 21 yoshda.
• Butun Ukrainaning Xetmani (Pavel Skoropadskiy).
• Bolbotun - 1-Petliura otliq diviziyasi qo'mondoni (prototipi - Bolbochan).
• Galanba - yuzboshi-Petliurit, Uxlanning sobiq sardori.
• Bo'ron.
• Kirpati.
• Fon Shratt nemis generali.
• Fon Do'st - nemis mayoridir.
• Germaniya armiyasining doktori.
• Dezerter-sekevik.
• Savat savatiga ega odam.
• Palata-lakey.
• Maksim - gimnaziyaning sobiq yo'ldoshi, 60 yoshda.
• Gaydamak - telefon operatori.
• Birinchi ofitser.
• Ikkinchi ofitser.
• Uchinchi ofitser.
• Birinchi Yunker.
• Ikkinchi Yunker.
• Uchinchi Yunker.
• Yunker va Haydamaks.

Uchastka

Asarda tasvirlangan voqealar 1918 yil oxiri - 1919 yil boshlarida Kievda bo'lib o'tdi va Getman Skoropadskiy rejimining qulashi, Petliuraning kelishi va bolsheviklar tomonidan shahardan quvib chiqarilishi bilan bog'liq. Hokimiyatning doimiy o'zgarishi fonida Turbinlar oilasining shaxsiy fojiasi yuz beradi, eski hayotning asoslari buzilmoqda.

Birinchi nashrda 5 ta akt bor edi, ikkinchi va uchinchi qismida atigi 4 ta akt bor edi.

Tanqid

Zamonaviy tanqidchilar Turbinlar kunlarini Bulgakovning teatr yutuqlarining eng yuqori cho'qqisi deb bilishadi, ammo uning sahna taqdiri qiyin bo'lgan. Birinchi marta Moskva badiiy teatrida sahnalashtirilgan ushbu spektakl tomoshabinlarning katta muvaffaqiyatlariga erishdi, ammo o'sha paytdagi sovet matbuotida dahshatli sharhlarni oldi. Bulgakov 1927 yil 2 fevralda "New Spectator" jurnalining maqolasida quyidagilarni ta'kidladi:

Biz ba'zi bir do'stlarimiz bilan "Turbinlar kunlari" oq gvardiyachilarni idealizatsiya qilishga urinish ekanligi to'g'risida rozi bo'lishga tayyormiz, ammo biz uning tobutidagi aspen payi "Turbinlar kunlari" ekanligiga shubha qilmaymiz. Nima uchun? Sog'lom sovet tomoshabinlari uchun eng ideal shilqimlik vasvasaga duchor bo'lolmaydi va faol dushmanlarni yo'q qilish va passiv, sustkash, befarq yashovchilar uchun o'sha shilliqqurtlar bizga na urg'u va na ayb bera olmaydi. Xuddi dafn marosimidagi qo'shiq harbiy yurish sifatida xizmat qila olmaydi.

Stalinning o'zi, dramaturg V. Bill-Belotserkovskiyga yozgan xatida, aksincha, bu asar oqlarning mag'lubiyatini ko'rsatgani uchun unga yoqishini ta'kidlagan. Keyinchalik xatni 1949 yilda Bulgakov vafotidan keyin Stalinning o'zi to'plangan asarlarda nashr etdi:

Nima uchun Bulgakovning pyesalari tez-tez sahnada namoyish etiladi? Chunki sahnalashtirishga yaroqli o'zlarining spektakllari etarli emas. Hatto turbinalar kunlari ham baliqsiz. (...) "Turbinlar kunlari" spektakliga kelsak, u unchalik yomon emas, chunki u zarardan ko'ra ko'proq foyda keltiradi. Shuni unutmangki, tomoshabin ushbu spektakldagi asosiy taassurot bolsheviklar uchun qulay bo'lgan taassurotdir: "hatto Turbinlar kabi odamlar qurollarini tashlab, xalq irodasiga bo'ysunishga majbur bo'lsalar ham, ularning sabablarini butunlay yo'qolgan deb bilsalar, demak, bolsheviklar yengilmas, ular bilan hech narsa qilish mumkin emas, bolsheviklar, "Turbinlar kunlari - bu bolshevizmning ulkan kuchining namoyishi.

Xo'sh, biz Turbinlar kunlarini tomosha qildik<…> Kichkintoylar, ofitserlar yig'ilishidan, "ichkilikbozlik va yengil ovqatlar" hidi bilan, ehtiros, muhabbat, biznes. Melodramatik naqshlar, ozgina ruscha tuyg'ular, ozgina musiqa. Eshitaman: nima balo!<…> Siz nimaga erishdingiz? Hammaning spektaklni tomosha qilishi, boshlarini chayqab, Ramzin ishini eslashi ...

- "Qachon men yaqinda vafot etaman ..." M.A Bulgakovning P.S.Popov bilan yozishmalari (1928-1940). - M.: EKSMO, 2003. - S. 123-125

G'alati ishlarga xalaqit bergan Mixail Bulgakov uchun Moskva badiiy teatrida sahnalashtirish oilasini boqishning deyarli yagona usuli edi.

Ijrolar

• - Moskva badiiy teatri. Rejissyor Ilya Sudakov, rassom Nikolay Ulyanov, badiiy rahbar KS Stanislavskiy. Rollarni o'ynaganlar: Aleksey Turbin - Nikolay Xmelev, Nikolka - Ivan Kudryavtsev, Elena - Vera Sokolova, Shervinskiy - Mark Prudkin, Studzinskiy - Evgeniy Kalujskiy, Myshlaevskiy - Boris Dobronravov, Talberg - Vsevolod Verbitskiy, Lariosik - Mixail Yanshin, Fon Shratt - Viktor Stanitsin, fon Dost - Robert Shilling, Xetman - Vladimir Ershov, qochqin - Nikolay Titushin, Bolbotun - Aleksandr Anders, Maksim - Mixail Kedrov, shuningdek, Sergey Blinnikov, Vladimir Istrin, Boris Maloletkov, Vasiliy Novikov. Premyera 1926 yil 5 oktyabrda bo'lib o'tdi.

Chetlatilgan sahnalarda (Petliuritlar tutgan yahudiy Vasilisa va Vanda bilan) mos ravishda Anastasiya Zueva bilan Jozef Raevskiy va Mixail Tarxanov o'ynashlari kerak edi.

Bulgakov spektaklga taklif qilgan "Oq gvardiya" romanini nashr etgan matbaa yozuvchisi IS Raaben (general Kamenskiyning qizi) quyidagilarni esladi: "Spektakl ajoyib edi, chunki hamma narsa odamlar xotirasida jonli edi. Isterikalar, hushidan ketish holatlari bo'lgan, yetti kishini tez yordam mashinasi olib ketgan, chunki tomoshabinlar orasida Petliuradan omon qolganlar ham bo'lgan va Kievning bu dahshatlari va umuman fuqarolar urushi qiyinchiliklari ... "

Publitsist I. L. Solonevich keyinchalik ishlab chiqarish bilan bog'liq bo'lgan g'ayrioddiy voqealarni quyidagicha tasvirlab berdi:

... 1929 yilda Moskva badiiy teatri Bulgakovning o'sha paytdagi mashhur "Turbinlar kunlari" spektaklini sahnalashtirganga o'xshaydi. Bu Kievda tiqilib qolgan aldangan oq gvardiya zobitlari haqida hikoya edi. Moskva badiiy teatri tomoshabinlari o'rtacha tomoshabin emas edi. Bu "tanlov" edi. Teatr chiptalari kasaba uyushmalari tomonidan tarqatildi va ziyolilar elitasi, byurokratiya va partiya, albatta, eng yaxshi teatrlardan eng yaxshi joylarni oldi. Men bu byurokratiya orasida edim: men ushbu chiptalarni tarqatadigan kasaba uyushma bo'limida ishladim. O'yin davomida Oq Gvardiya zobitlari aroq ichishadi va “Xudo podshohni asrasin! ". Bu dunyodagi eng yaxshi teatr edi va uning sahnasida dunyoning eng yaxshi san'atkorlari ijro etishdi. Shunday qilib - bu boshlanadi - biroz tasodifiy, mast bo'lgan kompaniyaga mos keladi: "Xudo shohni qutqaradi" ...

Va bu erda tushunarsiz narsa keladi: tomoshabinlar boshlanadi turmoq... Rassomlarning ovozi kuchayib boradi. Rassomlar tik turib kuylashadi, tomoshabinlar tik turib tinglashadi: mening yonimda madaniy-ma'rifiy ishlar bo'yicha boshlig'im o'tirardi - ishchilardan kommunist. U ham o'rnidan turdi. Odamlar turdilar, tingladilar va yig'ladilar. Keyin mening kommunistim chalkashib ketgan va asabiylashib, menga nimanidir, umuman nochor narsani tushuntirishga urindi. Men unga yordam berdim: bu juda katta taklif. Ammo bu nafaqat taklif edi.

Ushbu namoyish uchun spektakl repertuaridan olib tashlandi. Keyin uni yana sahnalashtirishga urinishdi - va ular "Xudo shohni qutqarsin" deb mast holda istehzo qilishlarini talab qilishdi. Hech narsa chiqmadi - nega aniq bilmayman - va pirovardida film suratga olindi. Bir paytlar "butun Moskva" bu voqea haqida bilar edi.

- Solonevich I. L. Jumboq va Rossiyaning echimi. M.: "FondIV" nashriyoti, 2008. S.451

1929 yilda repertuaridan olib chiqilgandan so'ng, spektakl 1932 yil 18 fevralda qayta tiklandi va 1941 yil iyunigacha Moskva badiiy teatri sahnasida qoldi. Hammasi bo'lib 1926-1941 yillarda spektakl 987 marta namoyish etilgan.

M.A.Bulgakov P.S.Popovga 1932 yil 24 aprelda spektaklning tiklanishi to'g'risida yozgan xatida shunday yozgan:

Tverskayadan Teatrga qadar erkaklar figuralari o'rnidan turdilar va mexanik ravishda ming'irladilar: "Qo'shimcha chipta yo'qmi?" Dmitrovka tomonidan ham xuddi shunday edi.
Men zalda bo'lmaganman. Men sahnada edim va aktyorlar shunchalik xavotirlandiki, ular menga yuqtirishdi. Men bir joydan ikkinchi joyga harakatlana boshladim, qo'llarim va oyoqlarim bo'shashdi. Qo'ng'iroqlar har tomondan tugaydi, so'ngra yorug'lik yorug'lik chiroqlarini uradi, keyin to'satdan, xuddi meniki kabi, zulmat va<…> spektakl boshni aylantirish tezligi bilan ketayotganga o'xshaydi ...