(rejissyor Sergey Snejkin). Namoyish arafasida berilgan "Ogonyok" jurnaliga bergan intervyusida serialning prodyuseri Sergey Melkumov tan oldi: "Kitobni suratga olish qiyin, hatto kinoteatrga qarshi ham. Ssenariyda kitobning ruhini va shaharning ruhini saqlab qolish muhim edi. Mixail Afanasevichning romanida Kiev yo'q, uning Shahar bor ... Bu shahar ... uzoq vaqtdan beri bo'lmagan, men ixtiro qilmoqchi edim. Biz uni toshlardan yig'dik, chizdik ".

Aleksey Guskov polkovnik Malyshev rolida. Hali ham filmdan. Surat: kino-teatr.ru

Konstantin Xabenskiy Aleksey Turbin rolida. Hali ham filmdan. Surat: kino-teatr.ru

Aleksey Serebryakov Feliks Nay-Tourlar rolida. Hali ham filmdan. Surat: kino-teatr.ru

Shunday qilib, jamoa Oq Gvardiyani "asl kinematik" matn bilan tarqatgan holda suratga oldi. Chiqish paytida nima bo'ldi? Ko'p ovozlar bir ovozdan buni muvaffaqiyatsiz deb e'lon qilishdi. Va, mening fikrimcha, bu serial uchun umuman yomon emas, chunki u lenta davomida Bulgakovning romani bilan (ba'zilari, afsuski, Mixail Porechenkovning Myshlaevskiy kabi karikaturasi va Shpolyanskiy kabi Fyodor Bondarchukning karikaturasi bilan).
Matnning tubdan yaqinligi va filmga moslashuvi Igor Kvasha sahna ortida o'qigan romanning katta qismlari bilan ta'kidlangan. Ular bir-biriga "tikadigan" tikuvlarga o'xshaydi. Ehtimol, ularsiz buni qilish mumkin edi, chunki video ketma-ketligi aniq va belgilar nutqi deyarli tom ma'noda romandan olingan. Dostonning oxiridan tashqari.

"Oq gvardiya" prodyuserlari, Sergey Melkumovning so'zlariga ko'ra, seriyaga "hayotga umid bilan yakun yasashni" istashgan. Va endi, deyarli barchaning og'riqli orzulari bo'lgan romanning ochiq va umuman xira tugashi o'rniga, filmda Bulgakovning Fuqarolar urushi haqidagi hikoyalaridan epizodlar mavjud. "Men o'ldirdim" hikoyasidagi epizod ayniqsa taniqli: ekranda Doktor Turbin diktator va sadist Petliuraning polkovnigi Kozyr-Leshkoni otib tashlaydi. Keyin fidoyi shifokorni tanishlaridan biri o'zining "oldingi hayotidan" qutqaradi va seriya mualliflari unga Bulgakov o'z qahramonidan mahrum qilgan Juliya Reys bilan muhabbat qilish imkoniyatini beradi.

Bir tomondan film va matnning "qarindoshligi" ni keng iqtiboslar bilan ta'kidlash, boshqasi bilan - muallifga syujet qo'shish menga juda g'alati tuyuldi. Garchi adolat uchun shuni ta'kidlash kerakki, ekranda bitta matndan ikkinchisiga "o'tish" juda hayratlanarli emas, demak u juda organikdir.

Bulgakov odatda Sovet rejissyorlari tomonidan seviladi. Turbinlar kunlarining birinchi filmga moslashishi - uch qismli televizion film - 1976 yilda Davlat teleradioeshittirish kompaniyasining buyrug'i bilan suratga olingan. Rejissyor va ssenariy muallifi Vladimir Boshov bo'lib, u asosiy rollardan birini - Myshlaevskiyni o'ynagan. Ammo, ehtimol, ushbu film haqida Mixail Bulgakovning o'zi ssenariy muallifi bo'lgan deb aytish to'g'ri bo'lar edi, chunki "Turbinlar kunlari" roman sahnasi uchun mualliflik kelishuvidan boshqa narsa emas " Oq gvardiya". Basov esa Turbinlar kunlari matniga nihoyatda sezgir edi. Shuningdek, 1970 yilda "Yugurish" epoxa filmini yaratgan ssenariy mualliflari va rejissyorlari Aleksandr Alov va Vladimir Naumov dueti - Bulgakovning "Oq gvardiya" va "Qora dengiz" dan parchalar qo'shilishi bilan shu nomdagi dramasini moslashtirish. O'sha paytga qadar Bulgakov o'ttiz yil davomida qabrda dam olgan edi, ammo uning bevasi Elena Sergeevna Bulgakova (Shilovskaya) filmda ishtirok etdi. Naumov uni suratga olish guruhi va Mixail Afanasyevich o'rtasidagi bog'liqlik deb atadi, u yozuvchining borligi ta'sirini yaratdi. U ko'plab sahnalarni takrorlashni maslahat berdi va birini o'zi filmga qo'shdi. Aynan mana shu voqea o'zini o'zi otmoqchi bo'lgan oq tanli ofitserlardan birining yonog'iga barmog'i bilan barmog'ini uzatadi va shunday deydi: “Men soqol olishim kerak! Aks holda o'liklarni soqol qilish noqulay bo'ladi! "

Vladlen Baxnov va Leonid Gayday Sovet Ittifoqida 1973 yilda tarqatilgan filmning ssenariysiga yaqinlashdilar - Bulgakov komediyasining matnini qo'shimcha kulgili reprlar bilan bezatgan "Ivan Vasilyevich o'z kasbini o'zgartiradi" filmi va Gaydaevning bosh aylantiradigan nayranglari bilan. Ammo aksiyani ancha keyingi davrga o'tkazish - lenta yaratuvchilari uchun zamonaviy va asar muallifi uchun "o'limdan keyin" juda muvaffaqiyatli anaxronizmga o'xshamaydi.

Qayta qurish paydo bo'lishi bilan ekranda Bulgakovning boshqa asarlari asosida filmlar paydo bo'ldi. Vladimir Bortkoning "Itning yuragi" (1988) - bu hikoyaning matnini ehtiyotkorlik bilan saqlagan va Bulgakovning bir nechta yorqin feletonlarini o'z ichiga olgan ajoyib filmga moslashtirish (aniq aytganda, bugungi kunda oq gvardiyani otgan jamoa xuddi shu yo'ldan yurgan). Yaxshi topilma kamera uchun sepiya filtridan foydalanilgan bo'lib, u jigarrang va oq shkala o'rnatgan va vizual ravishda aksiyani 1920 yillarga o'tkazgan. Bortko xuddi shu uslubni o'nta qismli "Usta va Margarita" (2005) rasmida qo'llagan, ammo "It yuragi" dagi kabi badiiy birlik yo'q edi. Biroq, uning biron bir filmida Bortko davrning tarixiy fonini (hatto "Taras Bulba" ochiq ommabop nashrida ham) muqaddas ravishda kuzatib, asosiy manbalarga qarshi gunoh qilmaydi.

Ammo Yuriy Karaning "Usta va Margarita" (1994) adabiy asosga qarshi juda katta gunoh qilgan. Ma'lumki, Karaning versiyasi 2011 yilgacha rejissyor va prodyuserlar o'rtasidagi kelishmovchiliklar, shuningdek E.S. avlodlarining da'volari tufayli chiqarilmagan. Bulgakova, mualliflik huquqiga egalik qiladi. Film ijodkorlari va mualliflik huquqi egalari o'rtasidagi kelishmovchiliklar "nuqtai nazardan" kelib chiqqan. Tan olish kerak, sababsiz emas. Qora, ba'zi jihatdan Bulgakovni, masalan, Bortkodan ko'ra yaxshiroq o'qigan va tasvirlagan. (...) Ammo rejissyor kontseptsiyasining o'zi e'tirozlarni keltirib chiqaradi - xuddi Bulgakov merosxo'rlari singari.

Nega birinchi bo'lib nashr etilmagan epizod - "Qora sehrgar" (Patriarxlar sahnasi) bor, u erda Voland Ivan Uysizni syujetning kanonik versiyasiga "intellektual" sifatida ko'rinmaslik uchun belgini oyoq osti qilishga undaydi? Axir yozuvchi uni o'zi yozgan romanning keyingi versiyalaridan shaxsan o'zi olib tashlagan, deydi Bulgakov olimlari besh yoki olti marta. Biroq, Yuriy Karaning Muqaddas Kitobdagi erkinligi yanada kengayadi: Shaytonning to'pida, tasvirlangan voqealar paytida hali ham tirik bo'lgan Stalin va Gitler paydo bo'ladi. Ammo bu syujetga ziddir - Bulgakovning romanidagi to'pda ayg'oqchiga yuborilgan faqat bitta tirik mehmon Baron Meygel bo'lgan va u boshqa jirkanchlar oldida o'ldirilgan edi, chunki Voland har doim yovuzlikni va abadiy istaydigan kuchning bir qismidir. yaxshilik qiladi. " Bundan tashqari, film qisqartirildi ...

Taqdim etilgan adabiy Internet-loyihasi uchun tashakkur

Spektakl ishlab chiqarishga tasdiqlangan.

Keyinchalik u bir necha marta tahrir qilingan. Ayni paytda asarning uchta versiyasi ma'lum; dastlabki ikkitasi roman bilan bir xil nomga ega, ammo tsenzura bilan bog'liq muammolar tufayli uni o'zgartirish kerak edi. Roman uchun "Turbinlar kunlari" nomi ham ishlatilgan. Xususan, uning birinchi nashri (1927 va 1929, "Konkorde" nashriyoti, Parij) "Turbinlar kunlari (oq gvardiya)" deb nomlangan. Qaysi nashrni oxirgi deb hisoblash kerakligi to'g'risida tadqiqotchilar o'rtasida bir fikr yo'q. Ba'zilar ta'kidlashicha, uchinchisi ikkinchisining taqiqlanishi natijasida paydo bo'lgan va shuning uchun muallif irodasining yakuniy namoyishi deb hisoblash mumkin emas. Boshqalar ta'kidlashlaricha, aynan Turbinlar kunlari asosiy matn deb tan olinishi kerak, chunki unda o'nlab yillar davomida spektakllar o'ynab kelingan. Asarning qo'lyozmalari saqlanib qolmagan. Uchinchi nashr birinchi bo'lib 1955 yilda E.S.Bulgakova tomonidan nashr etilgan. Ikkinchi nashr birinchi bo'lib Myunxenda yorug'likni ko'rdi.

Belgilar

• Turbin Aleksey Vasilevich - polkovnik-artilleriya xodimi, 30 yoshda.
• Turbin Nikolay - uning ukasi, 18 yoshda.
• Talberg Elena Vasilevna - ularning singlisi, 24 yoshda.
• Talberg Vladimir Robertovich - Bosh shtab polkovnigi, uning eri, 38 yoshda.
• Myshlaevskiy Viktor Viktorovich - shtab kapitani, artilleriya xodimi, 38 yoshda.
• Shervinskiy Leonid Yurevich - leytenant, hetmanning shaxsiy yordamchisi.
• Studzinskiy Aleksandr Bronislavovich - kapitan, 29 yoshda.
• Lariosik - Jitomirning amakivachchasi, 21 yoshda.
• Butun Ukrainaning Xetmani (Pavel Skoropadskiy).
• Bolbotun - 1-Petliura otliq diviziyasi qo'mondoni (prototipi - Bolbochan).
• Galanba - yuzboshi-Petliurit, Uxlanning sobiq sardori.
• Bo'ron.
• Kirpati.
• Fon Shratt nemis generali.
• Fon Do'st - nemis mayoridir.
• Germaniya armiyasining doktori.
• Dezerter-sekevik.
• Savat savatiga ega odam.
• Palata-lakey.
• Maksim gimnaziyaning sobiq yotoqxonasi, 60 yoshda.
• Gaydamak - telefon operatori.
• Birinchi ofitser.
• Ikkinchi ofitser.
• Uchinchi ofitser.
• Birinchi Yunker.
• Ikkinchi Yunker.
• Uchinchi Yunker.
• Yunker va Haydamaks.

Uchastka

Asarda tasvirlangan voqealar 1918 yil oxiri - 1919 yil boshlarida Kievda bo'lib o'tdi va Getman Skoropadskiy rejimining qulashi, Petlyuraning kelishi va bolsheviklar tomonidan shahardan quvib chiqarilishi bilan bog'liq. Hokimiyatning doimiy o'zgarishi fonida Turbinlarning shaxsiy fojiasi yuz bermoqda, eski hayotning asoslari buzilmoqda.

Birinchi nashrda 5 ta akt bor edi, ikkinchi va uchinchi qismida atigi 4 ta akt bor edi.

Tanqid

Zamonaviy tanqidchilar "Turbinlar kunlari" ni Bulgakovning teatrdagi muvaffaqiyatining eng yuqori cho'qqisi deb bilishadi, ammo uning sahna taqdiri qiyin bo'lgan. Moskva badiiy teatrida birinchi marta sahnalashtirilgan ushbu spektakl tomoshabinlarning katta muvaffaqiyatlariga erishdi, ammo o'sha paytdagi sovet matbuotida dahshatli sharhlarga sazovor bo'ldi. Bulgakov 1927 yil 2 fevralda "New Spectator" jurnalining maqolasida quyidagilarni ta'kidladi:

Biz ba'zi bir do'stlarimiz bilan "Turbinlar kunlari" oq gvardiyachilarni idealizatsiya qilishga urinish ekanligi to'g'risida rozi bo'lishga tayyormiz, ammo biz uning tobutidagi aspen payi "Turbinlar kunlari" ekanligiga shubha qilmaymiz. Nima uchun? Sog'lom sovet tomoshabinlari uchun eng ideal shilqimlik vasvasaga duchor bo'lolmaydi va faol dushmanlarni yo'q qilish va passiv, sustkash, befarq yashovchilar uchun xuddi shu shilliqqurtlar bizni ta'kidlab yoki ayblay olmaydi. Xuddi dafn marosimidagi qo'shiq harbiy yurish vazifasini o'tay olmaydi.

Biroq, Stalinning o'zi, dramaturg V. Bill-Belotserkovskiyga yozgan xatida, aksincha, bu o'yin oqlarning mag'lubiyatini ko'rsatishi sababli, unga yoqishini ko'rsatgan:

Nima uchun Bulgakovning pyesalari tez-tez sahnada namoyish etiladi? Chunki sahnalashtirishga yaroqli o'zlarining spektakllari etarli emas. Hatto turbinalar kunlari ham baliqsiz. (...) "Turbinalar kunlari" spektakliga kelsak, u unchalik yomon emas, chunki u zarardan ko'ra ko'proq foyda keltiradi. Shuni unutmangki, tomoshabin ushbu spektakldan olgan asosiy taassurot - bu bolsheviklar uchun qulay bo'lgan taassurot: "hatto Turbinlar kabi odamlar qurollarini tashlab, xalqning irodasiga bo'ysunishga majbur bo'lsalar ham, ularning sabablarini butunlay yo'qolgan deb bilsalar, demak, bolsheviklar yengilmas, ular bilan hech narsa qilish mumkin emas, bolsheviklar, "Turbinlar kunlari - bu bolshevizmning ulkan kuchining namoyishi.

1932 yilda spektakl qayta tiklangandan so'ng, Vs. Vishnevskiy:

Xo'sh, biz Turbinlar kunlarini tomosha qildik<…> Kichkintoylar, ofitserlar yig'ilishidan, "ichkilikbozlik va gazaklar" hidi bilan, ehtiros, muhabbat, biznes. Melodramatik naqshlar, ozgina ruscha tuyg'ular, ozgina musiqa. Eshitaman: nima balo!<…> Siz nimaga erishdingiz? Hammaning spektaklni tomosha qilishi, boshlarini chayqab, Ramzin ishini eslashi ...

- "Qachon men yaqinda vafot etaman ..." MA Bulgakov va PS Popov o'rtasidagi yozishmalar (1928-1940). - M.: EKSMO, 2003. - S. 123-125

G'alati ishlarga xalaqit bergan Mixail Bulgakov uchun Moskva badiiy teatrida sahnalashtirish oilasini boqishning deyarli yagona usuli edi.

Ijrolar

• - Moskva badiiy teatri. Rejissyor Ilya Sudakov, rassom Nikolay Ulyanov, badiiy rahbar KS Stanislavskiy. Rollarni o'ynaganlar: Aleksey Turbin - Nikolay Xmelev, Nikolka - Ivan Kudryavtsev, Elena - Vera Sokolova, Shervinskiy - Mark Prudkin, Studzinskiy - Evgeniy Kalujskiy, Myshlaevskiy - Boris Dobronravov, Talberg - Vsevolod Verbitskiy, Lariosik - Mixail Yanshin, Fon Shratt - Viktor Stanitsin, fon Dost - Robert Shilling, Xetman - Vladimir Ershov, qochqin - Nikolay Titushin, Bolbotun - Aleksandr Anders, Maksim - Mixail Kedrov, shuningdek, Sergey Blinnikov, Vladimir Istrin, Boris Maloletkov, Vasiliy Novikov. Premyera 1926 yil 5 oktyabrda bo'lib o'tdi.

Chetlatilgan sahnalarda (Petliuritlar tutgan yahudiy Vasilisa va Vanda bilan) mos ravishda Anastasiya Zueva bilan Jozef Raevskiy va Mixail Tarxanov o'ynashlari kerak edi.

Bulgakov spektaklga taklif qilgan "Oq gvardiya" romanini nashr etgan matbaachi I. S. Raaben (general Kamenskiyning qizi) quyidagilarni esladi: "Spektakl ajoyib edi, chunki hamma narsa odamlar xotirasida jonli edi. Isterikalar, hushidan ketish holatlari bo'lgan, yetti kishini tez yordam mashinasi olib ketgan, chunki tomoshabinlar orasida Petliuradan omon qolganlar ham bo'lgan va Kievning bu dahshatlari va umuman fuqarolar urushi qiyinchiliklari ... "

Publitsist I. L. Solonevich keyinchalik ishlab chiqarish bilan bog'liq bo'lgan g'ayrioddiy voqealarni quyidagicha tasvirlab berdi:

... 1929 yilda Moskva badiiy teatri Bulgakovning o'sha paytdagi mashhur "Turbinlar kunlari" spektaklini sahnalashtirganga o'xshaydi. Bu Kievda tiqilib qolgan aldangan oq gvardiya zobitlari haqida hikoya edi. Moskva badiiy teatri tomoshabinlari o'rtacha tomoshabin emas edi. Bu "tanlov" edi. Teatr chiptalari kasaba uyushmalari tomonidan tarqatildi va ziyolilar elitasi, byurokratiya va partiya, albatta, eng yaxshi teatrlardan eng yaxshi o'rinlarni oldi. Men bu byurokratiya orasida edim: men ushbu chiptalarni tarqatadigan kasaba uyushma bo'limida ishladim. O'yin davomida Oq Gvardiya zobitlari aroq ichishadi va “Xudo podshohni asrasin! ". Bu dunyodagi eng yaxshi teatr edi va uning sahnasida dunyoning eng yaxshi san'atkorlari ijro etishdi. Va endi - bu boshlanadi - biroz bo'shashgan, chunki mast bo'lgan kompaniyaga mos keladi:

"Xudo podshohni asrasin" ...

Va bu erda tushunarsiz narsa keladi: zal boshlanadi turmoq... Rassomlarning ovozi kuchayib boradi. Rassomlar tik turib kuylashadi, tomoshabinlar tik turib tinglashadi: mening yonimda madaniy-ma'rifiy ishlar bo'yicha boshlig'im o'tirardi - ishchilardan kommunist. U ham o'rnidan turdi. Odamlar turdilar, tingladilar va yig'ladilar. Keyin mening kommunistim chalkashib ketgan va asabiylashib, menga nimanidir, umuman nochor narsani tushuntirishga urindi. Men unga yordam berdim: bu juda katta taklif. Ammo bu nafaqat taklif edi.

Ushbu namoyish uchun spektakl repertuaridan olib tashlandi. Keyin ular yana sahnalashtirmoqchi bo'ldilar - va ular "Xudo shohni qutqarsin" deb mast holda mazax qilish kabi qo'shiq aytishni talab qildilar. Hech narsa chiqmadi - nega aniq bilmayman - va pirovardida film suratga olindi. Bir paytlar "butun Moskva" bu voqea haqida bilar edi.

- Solonevich I. L. Jumboq va Rossiyaning echimi. M.: "FondIV" nashriyoti, 2008. S.451

1929 yilda repertuaridan olib chiqilgandan so'ng, spektakl 1932 yil 18 fevralda qayta tiklandi va 1941 yil iyunigacha Moskva badiiy teatri sahnasida qoldi. Hammasi bo'lib 1926-1941 yillarda spektakl 987 marta namoyish etilgan.

M.A.Bulgakov P.S.Popovga 1932 yil 24 aprelda spektaklning tiklanishi to'g'risida yozgan xatida shunday yozgan:

Tverskayadan Teatrga erkak figuralar turar va mexanik ravishda ming'irlagan: "Qo'shimcha chipta bormi?" Dmitrovka tomonidan ham xuddi shunday edi.
Men zalda bo'lmaganman. Men sahnada edim va aktyorlar shunchalik xavotirlandiki, ular menga yuqtirishdi. Men qo'llarim va oyoqlarim bo'sh bo'lgan joydan bu joyga ko'chishni boshladim. Qo'ng'iroqlar har tomondan tugaydi, keyin yorug'lik yorug'lik chiroqlariga uriladi, keyin to'satdan, xuddi meniki kabi, zulmat va<…> spektakl boshini aylantiruvchi tezlik bilan o'tayotganga o'xshaydi ... Toporkov Myshlaevskiyning birinchi sinfini o'ynaydi ... Aktyorlar shunchalik xavotirlandiki, ular bo'yanish ostida oqarib ketishdi,<…> va ko'zlar qiynoqqa solingan, hushyor, so'roq qilingan ...
Parda 20 marta berildi.

- "Qachon men yaqinda vafot etaman ..." M.A.Bulgakovning P.S.Popov bilan yozishmalari (1928-1940). - M.: EKSMO, 2003. - S. 117-118

Balashev sudni tantanali odat qilishiga qaramay, imperator Napoleon saroyining hashamati va ulug'vorligi uni hayratga soldi.
Graf Turenne uni katta generallar xonasiga olib bordi, u erda ko'plab generallar, palatistlar va polshalik magnatlar kutishgan, Balashev ko'plarini Rossiya imperatori saroyida ko'rgan. Dyurokning aytishicha, imperator Napoleon rus generalini yurishdan oldin qabul qiladi.
Bir necha daqiqa kutgandan so'ng, navbatchi palatachi katta qabulxonaga kirib, Balashevga muloyimlik bilan ta'zim qilib, uni orqasidan borishga taklif qildi.
Balashev, rus imperatori yuborgan o'sha idoraga bitta eshik eshigi bo'lgan kichkina ziyofat xonasiga kirdi. Balashev bir-ikki daqiqa kutib turdi. Eshik tashqarisida shoshilinch qadam tovushlari eshitildi. Eshikning ikkala yarmi ham tezda ochildi, eshikni ochgan palatachi hurmat bilan to'xtadi, kutib turdi, hammasi tinchlandi va boshqa, qat'iyatli, qat'iyatli qadamlar ofisdan yangradi: bu Napoleon edi. U shunchaki minadigan hojatxonasini tugatdi. U ko'k forma kiygan, dumaloq qorniga tushgan oq ko'ylagi ustiga ochiq, oq taytkalarda, kalta oyoqlarning semiz sonlari va etiklarida. Qisqa sochlari shunchaki taralgani aniq edi, lekin bitta pog'ona sochlari keng peshonasining o'rtasiga osilgan edi. Uning oppoq bo'yni formadagi qora yoqadan keskin chiqib ketdi; undan odekolon hidi kelardi. Uning yosh, to'la yuzida oldinga chiqib turgan jag'i bilan muloyim va ulug'vor imperator salomining ifodasi bor edi.
U har qadamda tez silkitib, boshini biroz orqaga tashlab chiqib ketdi. Uning keng, qalin yelkalari va beixtiyor oldinga cho'zilgan qornini va ko'kragini zalda yashovchi qirq yoshli odamlar ko'rkam va obro'li ko'rinishga ega edilar. Bundan tashqari, u o'sha kuni eng yaxshi kayfiyatda ekanligi aniq edi.
U Balashevning past va hurmatli kamoniga javoban boshini chayqadi va uning yoniga ko'tarilib, darhol har bir daqiqasini qadrlaydigan va nutqlarini tayyorlashga yon bosmaydigan odam kabi gapira boshladi. yaxshi va nima deyish kerak.
- Salom, general! - u aytdi. «Men imperator Aleksandrdan siz etkazib bergan maktubni oldim va sizni ko'rganimdan juda xursandman. - U katta ko'zlari bilan Balashevning yuziga qaradi va darhol oldidan o'tib keta boshladi.
Balashevning shaxsiyati u bilan hech qanday qiziqmasligi aniq edi. Faqat uning qalbida sodir bo'layotgan narsalar unga qiziq bo'lganligi aniq edi. Undan tashqarida bo'lgan hamma narsa unga ahamiyatsiz edi, chunki dunyodagi hamma narsa, unga o'xshab tuyulgandek, faqat uning irodasiga bog'liq edi.
- Men urushni xohlamayman va xohlamayman ham, - dedi u, - lekin men bunga majbur bo'ldim. Hozir ham (u bu so'zni ta'kidlab aytdi) men berishingiz mumkin bo'lgan barcha tushuntirishlarni qabul qilishga tayyorman. - Va u aniq va qisqacha Rossiya hukumatiga qarshi noroziligining sabablarini aytib berishni boshladi.
Frantsiya imperatori gapirgan mo''tadil xotirjam va do'stona ohangga qaraganda, Balashev tinchlikni xohlayotganiga va muzokaralarga kirishmoqchi ekanligiga qat'iy ishongan.
- Xo'jayin! L "Imperator, mon maitre, [Hazratim! Imperator, mening suverenim] - Balashev nutqini tugatgandan so'ng, Napoleon rus elchisiga savol bilan qaraganida, Balashev uzoq vaqt davomida tayyorlagan nutqini boshladi; ammo imperatorning unga tikilgan nigohi uni chalg'itdi." - sog'ayib ket ", dedi Napoleon Balashevning formasi va qilichiga zaif tabassum bilan qarab. Balashev sog'ayib ketdi va gapira boshladi. U imperator Aleksandr Kurakinning pasport talabini urush uchun etarli sabab deb hisoblamaganligini, Kurakin buni o'z xohishi bilan qilganini va imperator Aleksandr urushni istamasligi va Angliya bilan hech qanday aloqasi yo'qligi haqida suverenning roziligisiz.
- Hali emas, - dedi Napoleon va o'z his-tuyg'ulariga bo'ysunishdan qo'rqqanday, qoshlarini chimirib, salgina bosh irg'adi va Balashevni davom ettirishini his qildi.
Balashev unga buyurilgan hamma narsani aytib, imperator Aleksandr tinchlikni xohlaydi, ammo u muzokaralarni boshlamasligini aytdi, shundan keyingina ... Keyin Balashev ikkilanib qoldi: imperator Aleksandr maktubda yozmagan so'zlarini esladi, ammo qaysi Saltikovni ko'chirib olish va Balashevga Napoleonga o'tishni buyurgan. Balashev bu so'zlarni esladi: "ruslar zaminida bitta qurolli dushman qolmaguncha", ammo qandaydir qiyin tuyg'u uni ushlab turdi. U bu so'zlarni aytolmadi, garchi buni xohlasa ham. U ikkilanib dedi: frantsuz qo'shinlari Nemandan tashqariga chekinishi sharti bilan.
Napoleon so'nggi so'zlarni aytganda Balashevning uyalishini payqadi; uning yuzi titradi, oyog'ining chap oyog'i muntazam ravishda titray boshladi. O'z o'rnidan chiqmasdan, u avvalgidan ham balandroq va shoshqaloq ovozda gapira boshladi. Keyingi nutq paytida Balashev bir necha bor ko'zlarini pastga tushirib, beixtiyor Napoleonning chap oyog'idagi buzoqning titrayotganini kuzatdi, bu esa uning ovozini balandlashtirdi.
"Tinchlik imperator Aleksandrdan kam bo'lmasligini tilayman", - deb boshladi u. - Men buni olish uchun o'n sakkiz oy davomida hamma narsani qilyapmanmi? Men o'n sakkiz oydan beri tushuntirishni kutmoqdaman. Ammo muzokaralarni boshlash uchun mendan nima talab qilinadi? - dedi u qoshlarini chimirgancha va oppoq va mayda jabduq qo'li bilan baquvvat savollar bilan ishora qilib.
"Qo'shinlarning Niyemandan orqaga chekinishi, ser," dedi Balashev.
- Neman uchunmi? Takrorlangan Napoleon. - Xo'sh, endi Nemandan orqaga chekinmoqchimisiz - faqat Nemandanmi? Balashevga to'g'ridan-to'g'ri qarab, takrorlangan Napoleon.
Balashev hurmat bilan boshini egdi.
To'rt oy oldin Numerlardan chekinish talabining o'rniga, endi ular faqat Nemandan orqaga chekinishni talab qilishdi. Napoleon tezda o'girilib, xonada qadam tashlay boshladi.
- Siz mendan muzokaralarni boshlash uchun Nemandan ortga chekinishimni talab qilmoqdasiz; ammo ular ikki oy oldin mendan xuddi shu tarzda Oder va Vistula bo'ylab chekinishni talab qilishdi va shunga qaramay siz muzokara olib borishga rozilik bildirasiz.
U indamay xonaning bir burchagidan boshqasiga yurdi va yana Balashevning qarshisida to'xtadi. Uning yuzi qattiq ifodasida toshga aylanganga o'xshaydi va chap oyog'i avvalgidan ham tezroq titradi. Napoleon chap buzog'ining bu titragini bilar edi. La vibration de mon mollet gauche est un grand signe chez moi, [chapdagi buzoqning titrashi ajoyib belgidir], - dedi u keyinroq.
"Oder va Vistulani tozalash kabi takliflar menga emas, Baden shahzodasiga berilishi mumkin", - deyarli qichqirgan Napoleon o'zi uchun umuman kutilmagan. - Agar siz menga Peterburg va Moskvani berganingizda edi, men bu shartlarni qabul qilmagan bo'lar edim. Men urush boshladim deysizmi? Armiyaga birinchi bo'lib kim kelgan? - Imperator Aleksandr, men emas. Va siz menga millionlarni behuda sarf qilganimda, Angliya bilan ittifoqdosh bo'lganingizda va sizning mavqeingiz yomon bo'lganida menga muzokaralar taklif qilasiz - menga muzokaralarni taklif qilasiz! Va Angliya bilan ittifoqingizning maqsadi nima? U sizga nima berdi? - u shoshqaloqlik bilan gapirdi, shubhasiz allaqachon o'z nutqini tinchlik o'rnatishning afzalliklarini ifodalash va uning imkoniyatlarini muhokama qilish uchun emas, balki o'zining aybsizligi va kuchini isbotlash, shuningdek, Iskandarning xatolari va xatolarini isbotlash uchun yo'naltirdi.
Uning nutqining kirish qismi, shubhasiz, o'z pozitsiyasining afzalliklarini ko'rsatish uchun va haqiqatan ham muzokaralarning ochilishini qabul qilishini ko'rsatish uchun qilingan. Ammo u allaqachon gapirishni boshlagan va u qancha ko'p gapirgan bo'lsa, u shunchalik ozroq nutqini boshqara olmagan.
Uning nutqidagi barcha maqsadlar, shubhasiz, faqat o'zini baland ko'tarish va Iskandarni xafa qilish, ya'ni tarix boshida eng xohlagan narsani bajarish edi.
- Sizni turklar bilan sulh tuzgan deyishadi?
Balashev boshini ijobiy tomonga burdi.
"Tinchlik o'rnatildi ..." deb boshladi u. Ammo Napoleon uning gaplashishiga yo'l qo'ymadi. Ko'rinib turibdiki, u o'zi bilan o'zi gaplashishi kerak edi va u buzilgan odamlar shu qadar moyil bo'lgan g'azabning bemalolligi va beparvoligi bilan gaplashishda davom etdi.
- Ha, bilaman, siz Moldaviya va Valaxiyani olmagan holda turklar bilan tinchlik o'rnatdingiz. Va men bu viloyatlarni sizning suvereningizga Finlyandiyani berganim kabi bergan bo'lardim. Ha, - deya davom etdi u, - men va'da berdim va imperator Aleksandr Moldaviya va Valaxiyaga beraman, endi u bu go'zal viloyatlarga ega bo'lmaydi. Ammo u ularni o'z imperiyasiga qo'shib olishi mumkin edi va bir hukmronlik davrida Rossiyani Botniya ko'rfazidan Dunay og'zigacha kengaytirishi mumkin edi. Buyuk Yekaterina bundan ham ko'proq ish qila olmas edi, - dedi Napoleon tobora ko'proq alangalanib, xona bo'ylab yurib va \u200b\u200bBalashevga Aleksandrning o'ziga Tilsitda aytgan so'zlarini deyarli takrorladi. “Tout cela il l" aurait du a mon amitie ... Ah! Quel beau regne, quel beau regne! ”U bir necha bor takrorladi, to'xtadi va cho'ntagidan tilla xushbo'y qutichani olib chiqib, burni bilan ishtiyoq bilan uni tortib oldi.
- Quel beau regne aurait pu etre celui de l "Impereur Alexandre! [U bularning hammasiga mening do'stligim tufayli qarzdor bo'lar edi ... Oh, qanday go'zal hukmronlik, qanday go'zal hukmronlik! Oh, imperator Aleksandr hukmronligi qanday go'zal hukmronlik qilishi mumkin edi!)
U pushaymonlik bilan Balashevga qaradi va hozirgina Balashev uning shoshqaloqlik bilan uni to'xtatib qo'yganini payqamoqchi bo'ldi.
- U mening do'stligimdan topa olmaslik uchun nimani xohlashi va izlashi mumkin edi? .. - dedi Napoleon hayratdan yelkalarini qisib. - Yo'q, u o'zini dushmanlarim bilan o'rab olishni yaxshi topdi va kim tomonidan? U davom etdi. - U Shtayns, Armfelds, Vintsingerod, Bennigsenov, Shtaynni - o'z vatanidan haydalgan xoinni, Armfeld - buzg'unchini va fitnachini, Vintzingerode - Frantsiyaning qochoq sub'ekti, Bennigsenni boshqalardan ko'ra birmuncha harbiyroq, ammo hech narsaga qodir emas. 1807 yilda ishlab chiqarilgan va imperator Aleksandrda dahshatli xotiralarni uyg'otishi kerak edi ... Faraz qilaylik, agar ular qodir bo'lsa, ulardan foydalanish mumkin edi, - davom etdi Napoleon, unga haqligini yoki kuchini ko'rsatadigan doimo paydo bo'ladigan fikrlarni davom ettirishga ulgurmasdan uning kontseptsiyasi bir xil edi), ammo bu ham shunday emas: ular na urushga, na tinchlikka mos kelmaydi. Barclay, ularning aytishicha, ularning barchasidan eng samarali; lekin men uning birinchi harakatlariga qarab aytmayman. Va ular nima qilmoqdalar? Bu saroy ahli nima qilyapti! Pfuel taklif qilmoqda, Armfeld ta'kidlaydi, Bennigsen o'ylaydi va harakatga chaqirilgan Barclay nima haqida qaror qabul qilishni bilmaydi va vaqt o'tadi. Bitta Baqration harbiy xizmatchi. U ahmoqdir, lekin uning tajribasi, ko'zi va qat'iyati bor ... Va bu xunuk olomonda sizning yosh suvereningiz qanday rol o'ynaydi. Ular murosaga kelishadi va sodir bo'layotgan hamma narsada uni ayblashadi. Un souverain ne doit etre al "armee que quand il est general, [suveren u faqat qo'mondon bo'lganida armiya bilan bo'lishi kerak], - dedi u, aftidan, bu so'zlarni suverenitet oldida to'g'ridan-to'g'ri chaqiriq sifatida yuborgan. Napoleon imperator qanday xohlaganini bilar edi Aleksandr harbiy rahbar bo'lish.
- Kampaniya boshlanganiga bir hafta bo'ldi, siz Vilnani himoya qila olmadingiz. Siz ikkiga bo'linib, Polsha provinsiyalaridan haydab chiqarilgansiz. Sizning armiyangiz shivirlaydi ...
"Aksincha, janob hazratlari," - dedi Balashev, unga aytilganlarni yodlashga arang ulgurdi va bu so'zlarning otashinligini zo'rg'a kuzatib, - qo'shinlar istakdan yonmoqda ...
- Men hamma narsani bilaman, - dedi Napoleon uning so'zini to'xtatib, - men hamma narsani bilaman va men kabi sizning batalyonlaringiz sonini ham bilaman. Sizda ikki yuz ming askar yo'q, ammo menda uch baravar ko'p. Men sizga o'zimning sharaf so'zimni beraman ", dedi Napoleon, uning sharaf so'zi hech qanday ahamiyatga ega bo'lmasligini unutib," men sizga ma parole d "honneur que j" ai cinq cent trente mille hommes de ce cote de la Vistule beraman. [Rostini aytsam, Vistulaning bu tomonida mening besh yuz o'ttiz ming odamim bor.] Turklar sizga yordam berolmaydilar: ular hech narsaga yaramaydi va buni siz bilan tinchlik o'rnatish orqali isbotladilar. Shvedlar aqldan ozgan shohlar tomonidan boshqarilishi kerak. Ularning shohi aqldan ozgan edi; ular uni o'zgartirib, boshqasini oldilar - darhol aqldan ozgan Bernadotte, chunki faqat shved bo'lib, Rossiya bilan ittifoq tuzishi mumkin. - Napoleon vahshiyona jilmayib qo'ydi va yana snuffboxni burniga ko'tardi.

"Turbinlar kunlari" spektaklida "Oq gvardiya" romani bilan taqqoslaganda quyidagi asosiy o'zgarishlar haqida gapirish kifoya. Polkovnik Malyshevning artilleriya bataloni qo'mondoni sifatida roli Aleksey Turbinga topshirildi. Aleksey Turbinning obrazi kattalashtirildi. U Malyshevning xususiyatlaridan tashqari, Nai-Tourlarning xususiyatlarini ham o'ziga singdirdi. Azob chekayotgan shifokor o'rniga, nima qilishini bilmay, voqealarga hayron bo'lib qarab turar ekan, "Turbinlar kunlari" spektaklida irodasi kuchli odamning qiyofasi paydo bo'ldi. Malyshev singari, u nafaqat nima qilish kerakligini biladi, balki vaziyatdagi fojiani chuqur anglaydi va aslida o'zi uchun o'lim izlaydi, o'zini o'limga mahkum qiladi, chunki u ish yo'qolganini, eski dunyo qulab tushganini biladi (Malyshev, aksincha Aleksey Turbindan qandaydir imonni saqlaydi, - kurashni davom ettirishni istagan har kim ishonishi mumkin bo'lgan eng yaxshisi - Donga etib borish).

Asarada Bulgakov dramatik vositalar yordamida hetmanizm fosh etilishini kuchaytirdi. Getmanning qochib ketishining bayoniy tavsifi eng yorqin satirik sahnaga aylantirildi. Grotesk yordamida qo'g'irchoqning millatchilik tuklari va soxta ulug'vorligi yirtilib ketdi.

"Turbinlar kunlari" ning yakuniy matnida "Oq gvardiya" romanidan (va asarning birinchi versiyasi) aqlli odamlarning kechinmalari va kayfiyatini tavsiflovchi barcha epizodlar qisqargan, ixchamlangan, ichki yadroga itoat qilgan, harakat orqali asosiy motiv kuchaygan - sharoitda tanlov motivi, achchiq kurash boshlanganda. So'nggi, to'rtinchi aktda Myshlaevskiyning qiyofasi o'zining qarashlari evolyutsiyasi, qat'iyat bilan tan olinishi bilan birinchi o'ringa chiqdi: "Alyoshka haq edi ... Xalq biz bilan emas. Xalq bizga qarshi." U endi buzuq va vasat generallarga xizmat qilmasligini va Qizil Armiya safiga qo'shilishga tayyorligini jiddiy ravishda e'lon qiladi: "Hech bo'lmaganda men rus armiyasida xizmat qilishimni bilaman". Myshlaevskiydan farqli o'laroq, sharafsiz Talbergning qiyofasi paydo bo'ldi. Romanda u Varshavadan Parijga yugurib, Lidochka Xertzga uylandi.Poyda yangi motiv paydo bo'ldi. Talberg kutilmaganda 4-aktda paydo bo'ladi. Ma'lum bo'lishicha, u Berlindan maxsus topshiriq bilan Donga general Krasnov tomon yo'l oladi va Elenani o'zi bilan olib ketmoqchi. Ammo uning old tomoni kutmoqda. Elena unga Shervinskiyga uylanishini e'lon qiladi. Talbergning rejalari barbod bo'lmoqda.

Asarda Shervinskiy va Lariosikning figuralari yanada kuchliroq va yorqinroq ochib berilgan. Shervinskiyning Elenaga bo'lgan muhabbati, Lariosikning yaxshi tabiati personajlar munosabatlariga o'zgacha rang olib kirdi, Turbinlar uyida xayrixohlik va o'zaro e'tibor muhitini yaratdi. O'yinning finalida ayanchli lahzalar kuchayib ketdi (Aleksey Turbin vafot etdi, Nikolka nogiron bo'lib qoldi). Ammo asosiy notalar yo'qolmadi. Ular Petlyurizm qulashi va Qizil Armiya g'alabasida hayotning yangi kurtaklarini ko'rgan Myshlaevskiyning munosabati bilan bog'liq. Moskva badiiy teatri spektaklidagi "Internationale" sadolari yangi dunyo kelganligini e'lon qildi.

Inqilob va madaniyat - bu mavzu bilan Mixail Bulgakov adabiyotga kirib keldi va u o'z ishiga sodiq qoldi. Yozuvchi uchun eskisini yo'q qilish, avvalambor madaniy qadriyatlarni yo'q qilishni anglatadi. Uning fikriga ko'ra, faqat madaniyat, ziyolilar dunyosi insoniyat mavjud bo'lgan betartiblikka hamjihatlik keltiradi. "Oq gvardiya" romani, shuningdek, uning asosida yaratilgan "Turbinlar kunlari" pyesasi uning muallifi M.A.Bulgakovni juda ko'p muammolarga olib keldi. U matbuotda tanbeh berildi, turli xil yorliqlarni osib qo'ydi, muallifni dushmanga - oq ofitserlarga yordam berishda aybladi. Va bularning barchasi, fuqarolar urushidan besh yil o'tib, Bulgakov oq tanli ofitserlarni sudraluvchi va kulgili afishalar va tashviqot qahramonlari uslubida emas, balki o'zlarining xizmatlari va kamchiliklari, sharaf va burch tushunchalari bilan tirik odamlar sifatida ko'rsatishga jur'at etgani uchun. Va dushmanlari nomi bilan tanilgan bu odamlar juda jozibali shaxslar bo'lib chiqishdi. Romanning markazida Turbinlar oilasi: aka-uka Aleksey va Nikolka, ularning singlisi Elena. Turbinlar uyi har doim mehmonlar va do'stlarga to'la. Elena vafot etgan onasining vasiyatiga binoan uyda iliqlik va qulaylik muhiti saqlanib qoladi. Fuqarolar urushining dahshatli davrida ham, shahar xarobaga aylangan paytda, derazalar tashqarisida o'q otish bilan o'tib bo'lmas tun bor, Turbinlar uyida iliq abajur ostida chiroq yonmoqda, derazalardagi qaymoq pardalari egalarini qo'rquv va o'limdan himoya qiladi va izolyatsiya qiladi. Qadimgi do'stlar hali ham plitka bilan qoplangan pechka yonida to'planishadi. Ular yosh, quvnoq, hamma Elenani biroz yaxshi ko'radi. Ular uchun sharaf - quruq so'z emas. Va Aleksey Turbin, Nikolka va Myshlaevskiy zobitlardir. Ular amaldorning vazifasi aytganidek harakat qilishadi. Dushman qaerda, kimdan himoya qilish va kimni himoya qilish kerakligini tushunish qiyin bo'lgan vaqt keldi. Ammo ular qasamyodga sodiqdirlar, chunki ular buni tushunishadi. Ular o'z e'tiqodlarini oxirigacha himoya qilishga tayyor. Fuqarolar urushida yaxshi yoki yomon narsa yo'q. Birodar birodarga qarshi chiqsa, g'olib bo'lmaydi. Yuzlab odamlar vafot etmoqda. Qurolni o'g'il bolalar, kechagi o'rta maktab o'quvchilari olishadi. Ular o'z hayotlarini g'oyalar uchun berishadi - haqiqiy va yolg'on. Ammo Turbinlar va ularning do'stlarining kuchi ular tushunganligidadir: hatto tarixning bu girdobasida ham o'zingizni qutqarishni istasangiz, sodda narsalarga rioya qilishingiz kerak. Bu sadoqat, sevgi va do'stlik. Va qasam - hozir ham qasam bo'lib qolmoqda, unga xiyonat - Vatanga xiyonat, va xiyonat xiyonat bo'lib qolmoqda. "Hech qachon kalamush bilan xavf ostida bo'lgan noma'lum tomon qochib ketmang", deb yozadi muallif. Cho'kayotgan kemadan yugurayotgan shunday kalamush, Elenaning eri Sergey Talberg vakili. Aleksey Turbin Kiyevdan Germaniya shtab-kvartirasi bilan ketayotgan Talbergni xo'rlaydi. Elena eri bilan borishni rad etadi. Nikolka uchun marhum Nay-Turning jasadini ko'milmagan holda qoldirish xiyonat bo'lar edi va hayoti xavf ostida uni podvaldan o'g'irlab ketdi. Turbinalar siyosat emas. Ularning siyosiy e'tiqodlari ba'zan sodda bo'lib tuyuladi. Barcha qahramonlar - Myshlaevskiy, Karas, Shervinskiy va Aleksey Turbinlar Nikolkaga o'xshashdir. unga orqadan hujum qilgan farroshning nopokligidan kim g'azablandi. “Albatta, hamma bizdan nafratlanadi, lekin u bir hil forma shol! Qo'lning orqasida, - deb o'ylaydi Nikolka. Va bu g'azab dushmanga qarshi kurashish uchun "barcha vositalar yaxshi" ekanligiga hech qachon rozi bo'lmagan odamning mohiyatidir. Tabiatning zodagonligi - Bulgakov qahramonlarining o'ziga xos xususiyati. Uning asosiy ideallariga sodiqlik insonga ichki yadro beradi. Va bu romanning asosiy qahramonlarini g'ayrioddiy jozibali qiladi. Go'yo taqqoslash uchun, M. Bulgakov xatti-harakatlarning yana bir modelini chizadi. Mana, Turbinaning kvartirasi ijaraga olingan uyning egasi, muhandis Vasilisa. Uning uchun hayotdagi asosiy narsa bu hayotni har qanday narxda saqlab qolishdir. U turbinlarning so'zlariga ko'ra, "burjua va befarq" qo'rqoq, to'g'ridan-to'g'ri xiyonat qilishdan va hatto qotillikdan oldin to'xtamaydi. U "inqilobchi", monarxizmga qarshi, ammo uning ishonchi ochko'zlik va fursatparastlik oldida hech narsaga aylanmaydi. Vasilisa bilan qo'shnichilik turbinlarning o'ziga xos xususiyatlarini ta'kidlaydi: ular o'zlarining yomon ishlarini ular bilan oqlamaslik uchun sharoitlardan ustun bo'lishga intilishadi. Qiyin daqiqada Nai Tours o'z hayotini saqlab qolish uchun kursantning yelkalarini yirtib tashlashi mumkin va uni avtomat o'q bilan yopib qo'yadi va o'zi o'ladi. O'ziga bo'lgan xavfni hisobga olmasdan, Nikolka Nay-Tourning qarindoshlarini qidirmoqda. Aleksey sodiqlik uchun qasamyod qilgan imperator taxtdan voz kechganiga qaramay, ofitser bo'lib qolmoqda. Lariosik barcha chalkashliklar orasida mehmonga kelganida, turbinalar uni mehmondo'stligini inkor etmaydi. Turbinalar, sharoitga qaramay, o'zlari uchun belgilab bergan qonunlari bo'yicha yashashni davom ettirmoqdalar, ularning sharafi va vijdonlari ularga buyuradi. Muvaffaqiyatsiz bo'lsin va o'z uylarini qutqara olmaydilar, ammo muallif ularga ham, o'quvchilarga ham umid qoldiradi. Ushbu umid hali haqiqatda o'z ifodasini topa olmaydi, hozircha o'tmish va kelajakni faqat orzular bog'laydi. Ammo men ishonmoqchimanki, shunda ham, "tanamiz va ishlarimiz soyasi er yuzida qolmasa", Bulgakov yozganidek, roman qahramonlari shunchalik bag'ishlangan sharaf va sadoqat baribir bo'ladi. Ushbu g'oya "Oq gvardiya" romanida fojiali ovozni oladi. Turbinlarning qo'lida qilich, o'z hayotini allaqachon yo'qotib qo'ygan kundalik hayotni himoya qilishga urinishi kixotizmga o'xshaydi. Ularning o'limi bilan hamma narsa yo'q bo'lib ketadi. Romanning badiiy dunyosi, go'yo ikki xil tarzda ajratilgan: bir tomondan, bu madaniy hayoti o'rnatilgan turbinlar dunyosi, boshqa tomondan, bu Petlyuraizmning barbarligi. Turbinlar dunyosi yo'q bo'lib ketadi, ammo Petliura ham halok bo'ldi. "Proletar" jangovar kemasi shaharga kirib, insoniy mehr-oqibat olamiga betartiblikni keltirib chiqarmoqda. Menimcha, Mixail Bulgakov o'z qahramonlarining ijtimoiy va siyosiy moyilligini emas, balki ular o'zlarida olib boradigan abadiy umumbashariy insoniyat: do'stlik, mehr-oqibat, muhabbatni ta'kidlamoqchi edi. Menimcha, Turbinlar oilasi rus jamiyatining, rus ziyolilarining eng yaxshi an'analarini o'zida mujassam etgan.Bulgakov asarlarining taqdiri dramatik. hattoki Turbiny singari odamlar qurollarini tashlab, xalqning irodasiga bo'ysunishga majbur bo'lmoqdalar, chunki ularning sababi nihoyat yo'qolganini bilishadi. "Ammo, Bulgakov asarda buning aksini ko'rsatdi: o'lim odamlarning ruhini o'ldiradigan kuch - madaniyat va odamlarni, ma'naviyat tashuvchilarini kutmoqda.

M. Bulgakov ijodida ikki xil adabiy janrga mansub asarlar teng ravishda birga yashaydi va o'zaro ta'sir qiladi: epos va drama. Yozuvchi ikkala epik janrga ham bir xil darajada bo'ysungan - qisqa esse va feletondan romangacha va dramatik. Bulgakovning o'zi yozganidek, nasr va dramaturgiya u uchun pianistning chap va o'ng qo'li singari chambarchas bog'liqdir. Xuddi shu hayotiy material yozuvchi ongida ko'pincha ikki baravar ko'payib, endi epos, endi dramatik shaklni talab qildi. Bulgakov, boshqalarga o'xshamagan holda, dramadan dramani qanday chiqarib olishni bilar edi va shu ma'noda "deyarli har doim bunday urinishlar hech bo'lmaganda umuman muvaffaqiyatsiz tugadi", deb hisoblagan Dostoevskiyning shubhali shubhalarini rad etdi.

"Turbinlar kunlari" hech qanday ma'noda "Oq gvardiya" romanining sahnalashtirilishi, sahna uchun aranjirovka, bu tez-tez sodir bo'ladigan narsa emas, balki yangi, sahnaviy tuzilishga ega bo'lgan mutlaqo mustaqil asar,

bundan tashqari, Bulgakov tomonidan amalga oshirilgan deyarli barcha o'zgarishlar klassik drama nazariyasida o'z tasdig'ini topdi. Shuni ta'kidlaylik: klassikada, ayniqsa Bulgakovning o'zi uchun mos yozuvlar Moliere yoki Gogol bo'lsin, aniq dramatik klassikaga tegishli edi. Roman dramaga aylantirilganda, barcha o'zgarishlarda janr qonunlari harakati birinchi o'ringa chiqadi, bu nafaqat roman mazmunining "qisqarishi" yoki "siqilishi" ga, balki ziddiyatning o'zgarishi, personajlar va ularning o'zaro munosabatlarining o'zgarishi, yangi turdagi simvolizm paydo bo'lishida va butunlay o'zgarishga ta'sir qiladi. asarning dramatik tuzilishidagi hikoya elementlari. Demak, pyesa va roman o'rtasidagi asosiy farq odam tarixiy vaqt bilan to'qnashganda yangi to'qnashuv ekanligi aniq va qahramonlar bilan sodir bo'ladigan hamma narsa "Xudoning jazosi" yoki "muzichonkovning g'azabi" oqibati emas, balki o'zlarining ongli tanlovi natijasidir. Shunday qilib, pyesa va roman o'rtasidagi eng muhim farqlardan biri bu yangi, faol, chinakam fojiali qahramonning paydo bo'lishi.

Aleksey Turbin - "Oq gvardiya" romani va "Turbinlar kunlari" dramasining markaziy qahramoni - bir xil obrazdan yiroq. Keling, romanni dramaga qayta ishlash jarayonida obraz qanday o'zgarganini, Turbin asarda qanday yangi xususiyatlarga ega bo'lganini ko'rib chiqaylik va bu o'zgarishlar sabablari haqidagi savolga javob berishga harakat qiling.

Meygold teatridagi bahsda Bulgakovning o'zi muhim bir gapni aytdi: "Mening spektaklimda polkovnik Aleksey Turbin nomi bilan tasvirlangan kishi, polkovnik Nay Turdan boshqa narsa emas, u ishda shifokor bilan hech qanday umumiyligi yo'q". Ammo har ikkala asarning matnlarini sinchkovlik bilan o'rganib chiqsangiz, romanning uchta qahramoni (Turbinning o'zi, Nay-Tours va Malyshev) asarning Turbin obrazida birlashgan degan xulosaga kelish mumkin. Bundan tashqari, bu birlashish asta-sekin sodir bo'ldi. Buni roman bilan nafaqat asarning so'nggi nashrini, balki ilgari mavjud bo'lganlarning barchasini taqqoslasangiz ham ko'rishingiz mumkin. Nai-Tourlar obrazi hech qachon Aleksey obrazi bilan bevosita birlashmagan, u polkovnik Malyshev obrazi bilan birlashtirilgan. Bu 1926 yil oktyabrda, o'sha paytgacha "Oq gvardiya" deb nomlangan asarning birinchi nashrini qayta ishlash paytida yuz berdi. Dastlab, Nai Tours qo'mondonlikni oldi, qochishni istamagan Nikolkani qamrab oldi va vafot etdi: sahna romanga to'g'ri keldi. Keyin Bulgakov Nai-Tourning nusxalarini Malyshevga topshirdi va ular nafaqat Nai-Toursga xos bo'lgan burrni saqlab qolishdi. Bundan tashqari, Malyshevning so'nggi eslatmasida, "Men o'layapman" degan so'zlardan keyin, "Mening singlim bor" degan so'zlar paydo bo'ldi, bu so'zlar Nay-Tursga tegishli edi (polkovnik Nikolka vafotidan keyin u singlisi bilan uchrashgan romanni eslang). Keyin bu so'zlar Bulgakov tomonidan o'chirildi. Va shundan keyingina, asarning ikkinchi nashrida Malyshev va Turbin "birlashdilar". Bulgakovning o'zi bunday kombinatsiyaning sabablari haqida gapirdi: "Bu yana teatrlashtirilgan va chuqur dramatik (ko'rinishda" dramatik "- M.R.) fikrlar uchun yana sodir bo'ldi, ikki yoki uch kishi, shu jumladan polkovnik ham birlashdilar bittasi ... ".

Romanda va spektaklda Turbinani taqqoslasak, o'zgarayotganini ko'ramiz

yoshi (28 yosh - 30 yosh), kasbi (shifokor - artilleriya polkovnigi), xarakter xususiyatlari (va bu eng muhimi). Romanda Aleksey Turbin zaif irodali, umurtqasiz odam ekanligi bir necha bor ta'kidlangan. Bulgakovning o'zi buni "latta" deb ataydi. Asarda bizda qat'iyatli, hal qiluvchi xarakterga ega kuchli, jasur odam bor. Ajoyib misol sifatida, masalan, roman va spektaklda Talberg bilan vidolashish sahnasini nomlash mumkin, unda bir xil voqealar tasvirlangan, ammo Turbinning xatti-harakati xarakterning qarama-qarshi tomonlarini aks ettiradi. Bundan tashqari, Aleksey Turbinning romani va Aleksey Turbinning o'yinlari har xil taqdirlarga ega, bu ham juda muhimdir (romanda Turbin yaralangan, ammo u o'zini tiklaydi - u asarda vafot etadi).

Keling, Turbin qiyofasidagi bunday noyob o'zgarishlarning sabablari nimada, degan savolga javob berishga harakat qilaylik. Eng keng tarqalgan javob bu epik va dramatik xarakter o'rtasidagi ushbu adabiy avlodlar o'rtasidagi farqdan kelib chiqadigan tub farqdir.

Roman kabi epik janr, odatda xarakterni uning evolyutsiyasi nuqtai nazaridan psixologik o'rganishga qaratilgan. Dramada, aksincha, xarakter evolyutsiyasi emas, balki turli to'qnashuvlardagi inson taqdiri kuzatiladi. Ushbu fikrni M. Baxtin o'zining "Doston va roman" asarida juda aniq ifoda etgan. Uning fikricha, roman qahramoni "tayyor va o'zgarmas sifatida emas, balki hayot tomonidan tarbiyalangan, o'zgarib turadigan, ko'rsatilgandek ko'rsatilishi kerak". Darhaqiqat, Oq gvardiyada biz Turbinning xarakterini o'zgarib borayotganini ko'ramiz. Bu, birinchi navbatda, uning axloqiy xususiyatiga tegishli. Masalan, uning Talbergga munosabati dalil bo'lishi mumkin. Ishning boshida Talberg bilan Germaniyaga qochib ketganida, Aleksey muloyimlik bilan sukut saqladi, garchi u qalbida Talbergni "har qanday sharaf tushunchasidan mahrum bo'lgan qo'g'irchoq" deb hisoblar edi. Finalda u o'zini bunday xatti-harakati uchun xor qiladi va hattoki Talbergning kartasini yirtib tashlaydi. Turbina evolyutsiyasi uning davom etayotgan tarixiy voqealar haqidagi qarashlarining o'zgarishi bilan ham ko'rinadi.

Turbinning hayoti, oilasining boshqa a'zolari singari, hech qanday g'alayonlarsiz davom etdi, axloq, sharaf, Vatan oldidagi burch kabi aniq, aniq shakllangan tushunchalarga ega edi, ammo tarixning borishi haqida ayniqsa chuqur o'ylashga hojat yo'q edi. Biroq, hayot savolga javob berishni talab qildi, kim bilan borish kerak, qanday ideallarni himoya qilish kerak, haqiqat va haqiqat qaysi tomonda. Avvaliga haqiqat va haqiqat Getman tomonida, Petliura o'zboshimchalik va talonchilikni amalga oshirayotganday tuyuldi, keyin Rossiyani Petliura ham, Getman ham vakili emas, degan tushuncha paydo bo'ldi, bu eski tuzum qulab tushganini angladi. Natijada yangi kuch - bolsheviklarning paydo bo'lishi ehtimoli haqida o'ylash kerak bo'ladi.

Asarda personajlar evolyutsiyasi qahramon obrazida ustunlik qilmaydi. Xarakter belgilangan, qizg'in himoyalangan g'oyaga bag'ishlangan. Bundan tashqari, ushbu g'oya qulab tushganda, Turbin vafot etadi. Shuningdek, epik personajning o'zida birmuncha chuqur ziddiyatlarni tan olishini ta'kidlaymiz. M. Baxtin hattoki bunday qarama-qarshiliklarning mavjudligini roman qahramoni uchun majburiy deb hisoblagan: "... qahramon [roman] ijobiy va salbiy xususiyatlarini ham past, ham baland, ham kulgili, ham jiddiy xususiyatlarini birlashtirishi kerak". Dramatik qahramon odatda bunday qarama-qarshiliklarni o'z ichiga olmaydi. Drama aniqlik, psixologik naqshni maksimal darajada chegaralashni talab qiladi. Unda faqat inson qalbining odamlar xatti-harakatlarida aks etgan harakatlari aks etishi mumkin. Noaniq tajribalar, hissiyotlarning nozik o'tishlariga faqat epik shaklda to'liq kirish mumkin. Drama qahramoni bizning oldimizda tasodifiy emotsional kayfiyatning o'zgarishi emas, balki uzluksiz irodali intilish oqimida paydo bo'ladi. Lessing dramatik personajning ushbu xususiyatini "izchillik" deb ta'riflagan va shunday yozgan: "... xarakterda ichki qarama-qarshiliklar bo'lmasligi kerak; ular doimo bir xil, har doim o'zlariga sodiq bo'lishi kerak; tashqi sharoitlar ularga qanday ta'sir qilishiga qarab ular o'zlarini kuchliroq yoki kuchsizroq ko'rsatishlari mumkin; ammo bu shartlarning hech biri qora oq rangga etadigan darajada ta'sir qilmasligi kerak. " Romandan bir voqeani eslaylik, Turbin gazeta mazmuni haqida yolg'on gapirgan gazeta o'g'li bilan ancha qo'pol muomalada bo'lgan: «Turbin cho'ntagidan g'ijimlangan varaqni chiqarib tashladi va o'zini eslamay, tishlarini g'ijirlatib: ... Bu siz uchun. Mana sizning xabaringiz. Sen harom! " Ushbu epizod Lessing xarakterning "nomuvofiqligi" deb atashining juda yorqin namunasidir, ammo bu erda vaziyatlar ta'siri ostida oq rang qora rangga aylanmaydi, aksincha, aksincha, bir muncha vaqt biz yoqtirgan obraz juda yoqimsiz xususiyatlarga ega bo'ladi. Hali ham epik va dramatik personajlar o'rtasidagi nomlangan farqlar eng muhimi emas. Asosiy farq epik va dramaturgiya uchun ikkita bir-biridan tubdan farq qiladigan ikkita toifaning asosiy ekanligidan kelib chiqadi. Hegel va uning izdoshlari dramatik harakatni "tashqi sharoitlardan emas, balki ichki iroda va xarakterdan kelib chiqqan holda" deb bilishadi. Hegel dramada bir-biri bilan to'qnashgan qahramonlarning proaktiv harakatlariga ustunlik qilish zarurligini yozgan. Epik asarda holatlar qahramonlar kabi faol va ko'pincha yanada faolroq. Xuddi shu g'oya Belinskiy tomonidan ishlab chiqilgan bo'lib, u epos va dramaning mazmunidagi farqlarni "eposda voqea hukmronlik qiladi, dramada - shaxs" deb biladi. Shu bilan birga, u bu hukmronlikni nafaqat "obraz printsipi" nuqtai nazaridan, balki insonning eposdagi voqealarga, dramada aksincha - voqealarga shaxsan bog'liqligini belgilaydigan kuch sifatida ko'rib chiqadi, "ularga o'z ixtiyori bilan buni bergan yoki boshqa natija ». "Inson dramada hukmronlik qiladi" formulasi ko'plab zamonaviy asarlarda ham uchraydi. Darhaqiqat, Bulgakovning yuqoridagi asarlarini ko'rib chiqish ushbu pozitsiyani to'liq tasdiqlaydi. Romandagi Turbin falsafiy ziyolidir; u, ehtimol, voqealarning guvohi bo'lib, ularning faol ishtirokchisi emas. U bilan sodir bo'layotgan har bir narsaning ko'pincha tashqi sabablari bor va u o'z xohishining natijasi emas. Romanning ko'plab epizodlari misol bo'la oladi. Bu erda Turbin va Myshlaevskiy Karas hamrohligida bo'linishga yozilish uchun Anjou xonimga borishadi. Bu Turbinning ixtiyoriy qarori, deb tuyulishi mumkin edi, lekin biz uning yuragida u qilmishining to'g'riligiga amin emasligini tushunamiz. U monarxist bo'lganini tan oladi va bu uning bo'linishga kirishiga xalaqit berishi mumkinligini aytadi. Bir vaqtning o'zida uning boshidan qanday fikrlar o'tib ketganini eslaylik: "Karas va Vitya bilan xayrlashish uyat, ... lekin uni bu ijtimoiy bo'linishni masxara qiling" (kursiv mening. - MR). Shunday qilib, Turbinning harbiy xizmatga kirishi bo'linmaning shifokorlarga bo'lgan ehtiyoji bo'lmaganida sodir bo'lishi mumkin emas edi. Turbinning jarohati, polkovnik Malyshev uni shahardagi vaziyat o'zgarishi haqida ogohlantirishni butunlay unutganligi, shuningdek, baxtsiz hodisa tufayli Aleksey bosh kiyimidagi zudlik bilan uni olib tashlagan nishonni olib tashlashni unutganligi sababli paydo bo'ldi. Va umuman olganda, romanda Turbin o'zining xohish-irodasiga qarshi tarixiy voqealarda ishtirok etadi, chunki u shaharga "harbiylar emas, balki oddiy inson hayotini dam olish va qayta tashkil etish" istagi bilan qaytgan.

Keltirilgan va boshqa romandagi boshqa ko'plab misollar, Turbin tabib dramatik qahramonni "ushlab turmasligini" va undan ham fojiali ekanligini isbotlaydi. Drama, irodasi atrofik bo'lgan, qaror qabul qila olmaydigan odamlarning taqdirini namoyish eta olmaydi. Darhaqiqat, spektaklda Turbin, Turbin romanidan farqli o'laroq, ko'p odamlarning hayoti uchun javobgarlikni o'z zimmasiga oladi: aynan shu bo'linmani bekor qilishga qaror qilgan kishi. Ammo uning hayoti uchun faqat o'zi javobgardir. Nikolkaning Alekseyga aytgan so'zlarini eslaylik: «Men nima uchun o'tirganingizni bilaman. Bilaman. Siz uyatdan o'limni kutmoqdasiz, nima bo'ldi! " Dramatik personaj noqulay hayot sharoitlarini engishga qodir bo'lishi kerak. Romanda Turbin hech qachon faqat o'ziga ishonishi mumkin emas edi. Asosiy matnga kiritilmagan romanning oxiri yorqin dalil bo'lib xizmat qilishi mumkin. Ushbu epizodda Turli Petlyuristlarning vahshiyliklarini kuzatib, osmonga yuzlandi: "Rabbim, agar mavjud bo'lsa, shu daqiqada Slobodkada bolsheviklar paydo bo'lishi uchun shunday qil!"

Hegelning so'zlariga ko'ra, har qanday baxtsizlik fojiali emas, faqat qahramonning o'zi harakatlaridan kelib chiqadigan tabiiy narsa. Romandagi Turbinning barcha azoblari bizda faqat hamdardlikni keltirib chiqaradi va hatto u finalda vafot etgan bo'lsa ham, bu afsuslanishdan ko'proq his-tuyg'ularni keltirib chiqarmaydi. (Shuni ta'kidlash kerakki, Turbinning tiklanishi tashqi sabab, hatto biroz sirli ta'sir ostida ham sodir bo'lgan - Elenaning ibodati). Fojiali to'qnashuv tarixiy zaruriy talabni amalga oshirishning iloji yo'qligi bilan bog'liq bo'lib, "tarixiy zarurat talabi u yoki bu darajada o'z pozitsiyasida, harakatida va ishida aks etgani uchungina qahramon biz uchun dramatik bo'lib qoladi". Darhaqiqat, Turbinlar kunlari qahramonning vaqt bilan to'qnashuviga olib keladigan fojiali vaziyatni taqdim etadi. Turbinning ideal - monarxiya Rossiyasi o'tmishda qoldi va uni qayta tiklash imkonsiz. Bir tomondan, Turbin o'zining idealining barbod bo'lganini yaxshi biladi. Birinchi partiyaning ikkinchi sahnasida bu shunchaki oldindan o'ylash: "Men tasavvur qildim, bilasizmi, tobut ...", uchinchi aktning birinchi sahnasida esa u allaqachon bu haqda ochiqchasiga gapiradi: "... Ukrainadagi oq harakat tugadi. Uning oxiri Don Rostovda, hamma joyda! Xalq biz bilan emas. U bizga qarshi. Shunday qilib, tugadi! Tobut! Qopqoq! " Ammo, boshqa tomondan, Turbin o'zining idealidan voz kechishga qodir emas, xuddi romanda Turbin bilan sodir bo'lganidek, "oq lagerni tark etish". Shunday qilib, bizning oldimizda fojiali mojaro, bu faqat qahramonning o'limi bilan tugashi mumkin. Polkovnikning o'limi nafaqat xushyoqishni, balki eng yuksak axloqiy poklanish - katarsisni keltirib chiqaradigan asarning haqiqiy kulminatsion nuqtasiga aylanadi. Aleksey Turbin nomi bilan Bulgakovning romani va o'yinida bir-biridan mutlaqo boshqacha ikki personaj paydo bo'ladi va ularning tafovutlari romanni dramaga aylantirish jarayonida janr qonunlari ta'sirining bevosita asosiy rolini ko'rsatadi.

II bob bo'yicha xulosalar

Ikkinchi bob bag'ishlangan benchmarking "Oq gvardiya" romani va dramatik "Turbinlar kunlari" ning prozaik obrazlari. Tipologiya va ramziylikni ko'rib chiqish maqsadida oilaviy qadriyatlar M. Bulgakovning "Oq gvardiya" romanida yozuvchi ijodining g'oyaviy xususiyatlarini hisobga olgan holda rus madaniyatining ma'naviy-axloqiy an'analari sharoitida.

Sakson yil oldin Mixail Bulgakov Turbinlar oilasi haqida roman, yo'l va tanlov kitobini yozishni boshladi, bu bizning adabiyotimiz uchun ham, rus ijtimoiy tafakkuri tarixi uchun ham muhimdir. Oq gvardiyada hech narsa eskirmagan. Shuning uchun siyosatshunoslarimiz bir-birlarini emas, balki ushbu eski romanni o'qishlari kerak.

Bulgakovning ushbu romani kim haqida va nima haqida yozilgan? Bulgakovlar va Turbinlarning taqdiri to'g'risida, Rossiyadagi fuqarolar urushi haqida? Ha, albatta, lekin bu hammasi emas. Axir bunday kitobni turli lavozimlardan, hattoki uning qahramonlaridan birining pozitsiyasidan yozish mumkin, buni o'sha yillarning inqilob va fuqarolar urushi haqidagi son-sanoqsiz romanlari tasdiqlaydi. Masalan, biz xuddi shu Kiev voqealarini "Oq gvardiya" Mixail Semenovich Shpolyanskiy obrazini tasvirlashda - sobiq sotsialistik-inqilobchi terrorchi Viktor Shklovskiyning "Sentimental sayohat" asarini bilamiz. Oq gvardiya kimning nuqtai nazaridan yozilgan?

Oq gvardiya muallifining o'zi, bilasizki, "rus ziyolilarini mamlakatimizdagi eng yaxshi qatlam sifatida qaysarlik bilan tasvirlashni" o'z vazifasi deb bilgan. Xususan, o'zgarmas tarixiy taqdirning irodasi bilan ziyolilar-zodagonlar oilasini tasvirlash, urush va tinchlik an'analariga ko'ra, fuqarolar urushi paytida Oq Gvardiya lageriga tashlangan.

"Oq gvardiya" nafaqat tarixiy roman, bu erda fuqarolar urushi guvoh va ishtirokchi tomonidan ma'lum bir masofadan va balandlikdan ko'riladi, shuningdek, L. Tolstoy ta'biri bilan aytganda, oilaviy fikr xalq fikri bilan birlashtirilgan "tarbiya romani" turidir.

Ushbu tinch dunyoviy donolik Bulgakov va Turbinlar oilasiga tushunarli va yaqin. "Oq gvardiya" romani "Hurmatga yoshligidan e'tibor ber" degan maqolning to'g'riligini tasdiqlaydi, chunki agar ular yoshligidan sharafga g'amxo'rlik qilmagan bo'lsalar, turbinalar yo'q bo'lib ketar edi. Va ularning sharaf va burch kontseptsiyasi Rossiyaga bo'lgan muhabbatga asoslangan edi.

Albatta, voqealarning bevosita ishtirokchisi bo'lgan harbiy shifokor Bulgakovning taqdiri boshqacha, u fuqarolar urushi voqealariga juda yaqin, ulardan hayratda, chunki u ikkala akasini ham yo'qotgan va hech qachon ko'rmagan, ko'plab do'stlari, o'zi og'ir yaralangan, onasining o'limidan, ochlik va qashshoqlikdan omon qolgan. Bulgakov turbinlar haqida avtobiografik hikoyalar, dramalar, esselar va eskizlar yozishni boshlaydi va nihoyat Rossiya, uning xalqi va ziyolilari taqdiridagi inqilobiy silkinish haqidagi tarixiy romanga keladi.

"Oq gvardiya" ko'p jihatdan avtobiografik roman bo'lib, u yozuvchining shaxsiy taassurotlari va 1918-1919 yillar qishida Kiyevda sodir bo'lgan voqealar haqidagi xotiralariga asoslangan. Turbinalar - bu Bulgakov buvisining onasi tomonidan qizning ismi. Turbinlar oilasi a'zolarida siz Mixail Bulgakovning qarindoshlari, uning Kievdagi do'stlari, tanishlari va o'zini osongina taxmin qilishingiz mumkin. Roman Bulgakovlar oilasi Kievda yashagan uydan eng mayda-chuydagacha ko'chirilgan uyda sodir bo'ladi; hozirda Turbinlar uy muzeyi joylashgan.

Venereolog Aleksey Turbinada Mixail Bulgakovning o'zi tan olingan. Elena Talberg-Turbinaning prototipi Bulgakovning singlisi Varvara Afanasyevna edi.

Romandagi ko'pgina personajlarning ismlari o'sha paytdagi Kiyevning haqiqiy aholisi nomlari bilan mos keladi yoki biroz o'zgartirilgan.

Bo'limlari Bulgakov do'stona kompaniyalarda, "Yashil chiroq" adabiy to'garagida o'qigan "Oq gvardiya" romani Moskva noshirlarining e'tiborini tortdi. Ammo eng haqiqiy noshir - "Rossiya" jurnali bilan Isai Grigorievich Lejnev. Nedra romanga qiziqib qolganida, oldindan shartnoma imzolangan edi, oldindan to'lash kerak edi. Har holda, Nedr noshirlaridan biri Bulgakovga romanni nashrga berishni taklif qildi. "... U bu haqda Isai Grigorievich bilan gaplashishga va'da berdi, chunki roman uchun sharoit og'ir edi va bizning Nedrada Bulgakov beqiyos darajada ko'proq narsani olishi mumkin edi", deb esladi Nedra nashriyotining kotibi P.N.Zaytsev. - O'sha paytda Moskvada Nedr tahririyatining ikkitasi bor edi: V.V. Veresaev va men ... Men tezda romanni o'qidim va qo'lyozmani Shubinskiy ko'chasida Veresaevga jo'natdim. Roman bizda katta taassurot qoldirdi. Men Nedraxda nashr etilishi haqida gapirishdan tortinmadim, lekin Veresaev mendan ko'ra tajribali va hushyorroq edi. Asoslangan yozma javobda V.V.Veresaev romanning afzalliklarini, voqealarni namoyish etishda muallifning mahorati, xolisligi va halolligini qayd etdi. aktyorlar, oq zobitlar, ammo roman Nedr uchun mutlaqo qabul qilinishi mumkin emasligini yozgan.

O'sha paytda Koktebelda dam olayotgan va ishning holati bilan tanishgan Klestov-Angarskiy Veresaev bilan to'liq kelishib oldi, ammo darhol Bulgakov bilan boshqa bir narsasi uchun shartnoma tuzishni taklif qildi. Bir hafta o'tib Bulgakov "Fatal Eggs" romanini olib keldi. Ushbu voqea Zaytsevga ham, Veresaevga ham yoqdi va ular shoshilinch ravishda uni Angarskiy bilan nashr etishni muvofiqlashtirmasdan, suratga olish joyiga jo'natishdi.

Shunday qilib, Bulgakov romanni "Rossiya" jurnalida qullik sharoitida nashr etishi kerak edi (№ 4-5, 1925 yil yanvar - mart).

Romanning birinchi qismlari chiqarilgandan so'ng, buyuk rus adabiyotining barcha bilimdonlari uning paydo bo'lishiga jonli ravishda javob berishdi. 1925 yil 25 martda M.Voloshin N.S.Angarskiyga shunday deb yozgan edi: «Siz hali ham Oq gvardiyani nashr etishga jur'at etmaganingiz uchun juda afsusdaman, ayniqsa Rossiyada undan parcha o'qigandan keyin. Siz narsalarni qo'lyozmadan ko'ra bosma nashrlarda aniqroq ko'rasiz ... Ikkinchi o'qishda bu narsa menga juda katta va o'ziga xos bo'lib tuyuldi; yangi boshlagan yozuvchining debyuti sifatida uni faqat Dostoevskiy va Tolstoyning debyutlari bilan taqqoslash mumkin ».

Ushbu maktubdan ko'rinib turibdiki, Koktebelda bo'lganida Zaytsev romanni Nedrada nashr etilishi haqida gapirgan M.Voloshinga o'qish uchun bergan, chunki u o'sha paytning o'zida ham u adabiyotda birinchi marta "rus nizolari ruhini" ko'rgan.

Gorkiy S. T. Grigorievdan so'raydi: “Siz M. Bulgakovni bilasizmi? U nima qilyapti? Oq gvardiya sotuvda emasmi?

Bulgakov ushbu romanni juda yaxshi ko'rar edi, unda juda ko'p avtobiografiya mujassamlangan, fikrlari, hissiyotlari, tajribalari nafaqat o'zining, balki Kievdagi va umuman Ukrainadagi hokimiyat o'zgarishini boshdan kechirgan yaqinlarining tajribalari. Va shu bilan birga, u hali ham roman ustida ishlash kerakligini his qildi ... Yozuvchining o'zi aytgan so'zlar bilan aytganda, "Oq gvardiya" bu "rus ziyolilarining mamlakatimizdagi eng yaxshi qatlam sifatida o'jar tasviri ...", "o'zgarmas tarixiy irodasi bilan ziyolilar-zodagonlar oilasining obrazi". "Urush va tinchlik" an'analariga ko'ra Oq gvardiya lageriga fuqarolar urushi paytida tashlangan taqdir. Bunday obraz ziyolilar bilan chambarchas bog'liq bo'lgan yozuvchi uchun tabiiydir. Ammo bunday tasvirlar ularning muallifi SSSRdagi qahramonlari bilan bir qatorda, qizil va oq tanlilarga nisbatan beparvo bo'lish uchun qilgan katta sa'y-harakatlariga qaramay, Oq gvardiya dushmanining guvohnomasini olishiga olib keladi va uni olib, hamma tushunganidek, u o'zini tayyor odam deb bilishi mumkin. SSSRda "deb nomlangan.

Bulgakovning qahramonlari juda boshqacha, ularning intilishlari, bilimlari, aql-idroklari, jamiyatda egallagan joylari bilan farq qiladilar, ammo uning barcha qahramonlari uchun, ehtimol, eng muhim fazilat xarakterlidir - ular o'ziga xos narsalarni xohlashadi, faqat ularga xos, nimadir - shaxsiy narsa, o'zingiz bo'lishni xohlang. Va bu xususiyat, ayniqsa, oq gvardiya qahramonlarida yorqin aks etgan. Bu hamma narsani darhol anglash, hamma narsani tushunish, o'zimizdagi ziddiyatli his-tuyg'ular va fikrlarni yarashtirish imkonsiz bo'lgan juda qiyin va ziddiyatli vaqt haqida hikoya qiladi. Bulgakov o'zining barcha romanlari bilan odamlar voqealarni har xil qabul qilsalar ham, ularga boshqacha munosabatda bo'lishlari, tinchlikka intilishlari, doimiy, tanish va ustun bo'lishlari uchun g'oyalarini tasdiqlamoqchi edilar. Yaxshi yoki yomon boshqa narsa, ammo bu mutlaqo to'g'ri. Inson urushni xohlamaydi, tashqi kuchlar uning hayotining odatiy jarayoniga xalaqit berishini istamaydi, u adolatning eng yuqori namoyishi sifatida qilingan har bir narsaga ishonishni xohlaydi.

Shunday qilib, turbinlar ularning hammasi o'zlarining ota-onalarining kvartirasida butun oilasi bilan birga yashashlarini istaydilar, u erda bolaligidan hamma tanish, tanish, Lui bilan birga ozgina eskirgan gilamchadan tortib to bexabargacha, soatning baland ovozi bilan, bu erda ularning urf-odatlari, insoniy qonunlari, axloqiy, axloqiy, bu erda Vatan oldidagi burchni anglash, Rossiya ularning axloq kodeksining asosiy xususiyatidir. Do'stlar ham ularga intilishlari, fikrlari, hissiyotlari bilan juda yaqin. Ularning barchasi o'zlarining fuqarolik burchlariga, do'stlik, odob-axloq, halollik g'oyalariga sodiq qoladilar. Ular inson haqida, davlat to'g'risida, axloq, baxt haqida g'oyalarni rivojlantirdilar. Hayotiy sharoitlar shunday ediki, ular ularni o'z davralarida odatdagidan ko'ra chuqurroq o'ylashga majburlamadilar.

Ona, o'layotganida, bolalarga - "birga yashanglar", deb nasihat qildi. Va ular bir-birlarini sevadilar, xavotir oladilar, agar ulardan birortasi xavf ostida bo'lsa, ular azob chekishadi, bu ajoyib va \u200b\u200bdahshatli voqealarni birgalikda - barcha Rossiyaning barcha shaharlarining beshigi bo'lgan Siti shahrida o'tkazadilar. Ularning hayoti odatdagidek rivojlandi, hech qanday hayotiy g'alayonlar va sirlarsiz, uyga kutilmagan va tasodifiy narsa kirmadi. Bu erda hamma narsa qat'iy tartibga solingan, buyurtma qilingan, ko'p yillar davomida aniqlangan. Agar urush va inqilob bo'lmaganida edi, unda ularning hayoti tinchlik va farovonlikda o'tgan bo'lar edi. Urush va inqilob ularning rejalari va taxminlarini buzdi. Va shu bilan birga, ularda ustun bo'lgan yangi narsa paydo bo'ldi ichki dunyo - siyosiy va ijtimoiy g'oyalarga katta qiziqish. Endi avvalgidek chetda qolish mumkin emas edi. Siyosat kundalik hayotning bir qismi edi. Hayot har bir qaroridan asosiy savolni talab qildi - kim bilan borish, kimga uyalash, nimani himoya qilish, qanday ideallarni himoya qilish. Eng oson yo'li - uchlik - avtokratiya, pravoslavlik va millatni hurmat qilish asosida eski tartibga sodiq qolish. O'sha paytda kam odam siyosatni, partiyalar dasturlarini, ularning tortishuvlari va kelishmovchiliklarini tushunar edi.

Sergey Snejkin "Rossiya" kanalida bizni nimani o'qqa tutganini va bizni ko'rsatganini tushunishga urinib, men Oq gvardiyani qayta o'qidim, shuningdek, roman tugashining dastlabki versiyasini va Turbinlar kunlari dramasini o'qidim. Men tomosha qilayotgandek tuyulgandek, roman uslubidan chetda qolgan va filmda mavjud bo'lgan ayrim qismlarni men na dastlabki versiyada, na asarda topdim, ammo ba'zilari hech qaerda topilmadi: masalan, Talberg Germaniya rahbariyatiga ishora qilgan sahnalar qimmatbaho rasmlar saroyida, Myshlaevskiy tomonidan o'ldirilgan xo'roz bilan aqldan ozgan sahna, Shervinskiyning qochib ketayotgan xetman Skoropadskiy va boshqalar bilan xayrlashish paytida achinarli sahna. Lekin asosiy narsa, albatta, Snejkin tomonidan ixtiro qilingan va faqat men tayinlagan biron bir matnga mos kelmaydigan, ammo Bulgakov uchun umuman tasavvur qilib bo'lmaydigan, buzilishida aniq, aniq.

(Men nafaqat yozishni tugatish, balki Bulgakovni qayta yozish uchun qanday takabburlik, qanday befarqlik va qanday beparvolikka ega bo'lishiga hayron bo'lishdan charchamayman!

Ayni paytda, filmning haqiqiy adabiy asoslari to'g'risida bir nechta muhim eslatmalar.

Bulgakovning "Oq gvardiya" da qanday ishlaganligi to'g'risida to'liq ma'lumot topa olmaganimga qaramay, men hali ham romanning oxiri ataylab qayta yozilganligi haqida kuchli taassurot qoldirdim va muallif dastlabki nashrdan ongli ravishda qoniqmadi. Darhaqiqat, uning roman uslubidan ajralib turadigan pafoslari, ahamiyatsiz syujet harakatlari ko'proq, tili yanada salmoqli, "katta" va shuning uchun unchalik nafis emas. Roman tugashining dastlabki nashrining badiiy uslubi Bulgakov hali etuk emas va menimcha, u buni o'zi ham sezgan. Shu sababli, dastlabki versiyadagi ba'zi qismlar yakuniy qismga tushib qolganiga qaramay, u oxir-oqibatlarning aksariyatini qayta yozdi. Men uni shunday yozgan edimki, biron bir so'z ham sizni zeriktirmaydi: hamma narsa nihoyatda lakonik va aynan o'quvchi tushunishi uchun etarli, ammo beadablik kabi taassurot qoldirmaydi. Badiiy nuqtai nazardan, mening fikrimcha, "Oq gvardiya" shunchaki mukammaldir.

Talberg, shubhasiz, qallobdir, lekin u faqat satrlar orasida yoziladi va o'qiladi va roman matnida qo'pol ayblovlarning yo'qligi Bulgakovning badiiy iste'dodi darajasini anglash uchun juda muhimdir. Shervinskiy, albatta, musiqadan tashqari hamma narsani bema'nilik deb ataydi, lekin boshqa mehmonlarga qaratilgan to'g'ridan-to'g'ri nutqda emas, balki muallifning matnida, ya'ni. go'yo o'zi uchun, uni butunlay boshqacha tarzda xarakterlaydi.

Dastlabki versiyada Elena Shervinskiyga ochiq hamdardlik bildirdi va ularning munosabatlari romanga aylandi. Oxirgi versiyada Bulgakov bu harakatni rad etadi va Polbadan Evropaga jo'nab ketmoqchi bo'lgan va turmushga chiqmoqchi bo'lgan Talbergning xatini taqdim etadi, ammo Elena Shervinskiydan uzoqroq turadi.

Dastlabki versiyada, Turbin tiklangandan so'ng, oila an'anaviy Rojdestvo ta'tilini uyushtiradi: oxirgi versiyada Turbin shunchaki dabdabasiz tibbiy amaliyotga qaytadi.

Va nihoyat, Turbinning Julia Reys bilan romani va Shpolyanskiy siymosi ro'yxatga olingan: oxirgi versiyada faqat Malo-Provalnayaga jim yurishlar qolgan (xuddi Nikolka singari, dastlabki versiyada uning Irina Nay-Tourlar bilan bo'lgan romantikasi yozilgan) batafsil ma'lumot).

O'likxonada Nai-Tours identifikatori bo'lgan sahna ham yakuniy versiyadan chiqarib yuborilgan - bu filmda Balabanovning o'zi, ammo "Oq gvardiya" ning estetikasida tasavvurga ega emas.

Umuman olganda, yakuniy versiya yanada nozik, oqlangan, ammo ayni paytda aniq: belgilarda "intellektual" otish yo'q, ular qanday va qachon harakat qilish kerakligini aniq bilishadi va nima bo'layotganini mukammal tushunishadi va odatiga ko'ra nemislarni kaltaklashadi. Ular jasur va o'zlarining kechqurun bug'larida yashirishga harakat qilmaydilar ("Turbinlar kunlari" da bo'lgani kabi). Va oxir-oqibat ular tinchlik va osoyishtalikni eng yuqori yaxshilik sifatida anglash uchun emas (dastlabki nashrda bo'lgani kabi) emas, balki yanada mutloq va muhimroq narsaga erishadilar.

Dastlabki va oxirgi nashrlardagi bir qator farqlar ularni chalkashtirib yuborishning iloji yo'qligiga juda ishonarli, chunki Bulgakov avvalgi nashrni o'z nuqtai nazaridan, asosan, badiiy zaiflik bilan bir qator yo'l qo'yib bo'lmasligini tushunib, avvalgi nashrdan keyingisi foydasiga voz kechdi.

Agar roman bilan bog'liq holda "Turbinlar kunlari" spektakli haqida gapiradigan bo'lsak, unda qisqacha bir narsani aytishimiz mumkin: bular ham mazmunan, ham badiiy ifoda jihatidan bir-biridan mutlaqo farq qiluvchi ikkita asar, shuning uchun ularni aralashtirish roman nima ekanligini to'liq anglamaganligini namoyish etish demakdir va o'yin borligini.

Birinchidan, spektaklda ham xarakterda, ham rasmiy xarakterda butunlay boshqacha obrazlar yozilgan va chiqarilgan (Aleksey Turbinning o'zi nima: polkovnik va shifokor mutlaqo bir xil emas, hattoki ular bir-biriga qarama-qarshi).

Ikkinchidan, pyesani tayyorlash paytida Bulgakov uni sahnalashtirish uchun tsenzuraga nisbatan ba'zi bir yon berishlar zarurligini anglamasligi mumkin emas edi: shu sababli, xususan, Myshlaevskiyning bolsheviklarga aniq va qat'iy ravishda bildirilgan simpatiyasi paydo bo'ladi. Turbinlar uyining barcha ekssentrik atmosferasi ham shu erdan.

Turbinlar kunlari qahramonlari haqiqatan ham o'zlarining tor doiralarida o'zlarini kechki o'yin-kulgining hayratida unutishga harakat qilmoqdalar, Elena Shervinskiyga ochiqchasiga hamdard, ammo oxir-oqibat uning oldiga boradigan Don Talberg qaytib keladi (shuningdek, roman bilan qanday farq bor!)

Ma'lum ma'noda, Turbinlar kunlaridagi oq gvardiyachilarning parchalanib ketgan kompaniyasi romanda ko'rsatilgan odamlar doirasiga hech qanday aloqasi yo'q (aytmoqchi, muallif ularni u erda ham oq gvardiya deb atamaydi). Oq gvardiyaning so'nggi versiyasi qahramonlari haqiqatan ham oq gvardiya emas degan doimiy tuyg'u bor, ularning ma'naviy va ma'naviy balandligi allaqachon "jangdan yuqori" ko'tarilish uchun etarli: biz buni romanning dastlabki versiyasida ham ko'rmayapmiz, hatto undan ham ko'proq o'ynash. Va "Oq gvardiya" filmini suratga olishda aynan shu balandlikni anglash kerak. Bu hech qanday tarzda "Turbinlar kunlari" ga yoki hatto undan ham ko'proq Bulgakov uchun o'z-o'zidan qilingan va g'ayritabiiy finalga qadar kamaytirilmaydi. Bu ochiq-oydin adabiy kufr va masxara qilish - Men bu epitetdan qo'rqmayman! - yorqin roman.