Emile Zola (französisch: Émile Zola). Geboren im 2. Viertel 1840 in der Nähe von Paris – gestorben am 29. Frühjahr 1902 in der Nähe von Paris. Französischer Schriftsteller, Publizist und politischer Aktivist.

Einer der bedeutendsten Vertreter des Realismus der anderen Hälfte des 19. Jahrhunderts – der Anführer und Theoretiker der sogenannten naturalistischen Bewegung, Zola, der im verbleibenden 19. Jahrhundert im Zentrum des literarischen Lebens Frankreichs stand zukünftige Verbindungen mit den größten Schriftstellern dieser Stunde („Burning the Heels“ (1874) – unter Beteiligung von Gustave Flaubert, Ivan Sergiyovich Turgenev, Alphonse Daudet und Edmond Goncourt, „Abende von Medan“ (1880) – eine berühmte Sammlung, die Dazu gehörten die Werke von Zola selbst, Joris Karl Huysmans, Guy de Maupassant und einer Reihe anderer Naturforscher, wie Henri Sear, Leon Ennik.

Der Sohn eines Ingenieurs italienischer Herkunft, der den französischen Namen annahm (auf Italienisch wird der Name als Zola gelesen), der Kanal in Eksi wurde. Zola begann seine literarische Tätigkeit als Journalist (Journalismus in L'Evénement, Le Figaro, Le Rappel, Tribune); Es gibt viele seiner ersten Romane – typische „Feuilletonromane“ („Die Geheimnisse von Marseille“ – „Les mystères de Marseille“, 1867). Während seiner gesamten kreativen Karriere blieb Zola dem Journalismus verbunden (Artikelsammlungen: Mes haines, 1866, Une campagne, 1881, Nouvelle campagne, 1886). Dieser Akt ist ein Zeichen Ihrer aktiven Teilnahme am politischen Leben.

Politische Biografie Zola ist nicht reich an Auftritten. Dies ist die Biografie eines Liberalen, der während der Gründung der Industriepartnerschaft lebte. Für den Rest seines Lebens strebt Zola eine sozialistische Sichtweise an, ohne die Grenzen des Radikalismus zu überschreiten. Als Hauptpunkt von Zolas politischer Biographie wurde sein Schicksal durch Dreyfus‘ Recht angedeutet, das das Schicksal der französischen 1890er Jahre enthüllte – den berühmten Artikel „J'accuse“ („Ich rufe an“), für den der Autor bezahlte Verbannung nach England (1898).

Zola starb in Paris an den Folgen der Freisetzung von Dämpfen, so die offizielle Version – aufgrund einer Fehlfunktion der Rauchentwicklung im Kamin. Seine restlichen, bis zur Freundschaft brutalisierten Worte dröhnten: „Mir geht es schlecht, mir platzt der Kopf. Wunder, der Hund ist krank. Vielleicht sind wir hier angekommen. Es ist okay, ich werde alles durchstehen. Es besteht kein Grund, jemanden zu belästigen ...“ Die Ermittler vermuteten, dass es zu einem Mord gekommen sein könnte, konnten jedoch keine überzeugenden Beweise für diese Theorie finden.

Emil Zola freundete sich mit einer anderen Freundin, Jeannie Rose, an und bekam zwei Kinder.

Ein Krater auf dem Merkur ist nach Emil Zola benannt.

Zolas erste literarische Werke stammen aus den 1860er Jahren – „Cotes vor Ninon“ (Contes à Ninon, 1864), „Claudes Geständnis“ (La confession de Claude, 1865), „Das Testament der Toten“ (Le vœu d'une morte). , 1866 )), „Geheimkammern von Marseille“.

Der junge Zola näherte sich schnell seinen Hauptwerken, dem zentralen Mittelpunkt seiner schöpferischen Tätigkeit – der zwanzigbändigen Reihe „Rougon-Macquarts“ (Les Rougon-Macquarts). Bereits der Roman „Thérèse Raquin“ (Thérèse Raquin, 1867) enthält die Hauptelemente der grandiosen „Natur- und Sozialgeschichte einer Familie im Zeitalter eines anderen Reiches“.

Zola verbringt viel Zeit damit, zu zeigen, wie die Gesetze der Rezession auf mehrere Mitglieder der Familie Rougon-Macquart anwendbar sind. Das gesamte majestätische Epos ist durch einen entschieden fragmentierten Plan verbunden, der auf dem Prinzip des Niedergangs basiert – alle Romane der Reihe handeln von Mitgliedern derselben Familie, der Tisch ist weit ausgebreitet, so dass die Teenager wie im größten Glauben Frankreichs eindringen, und die Größten ganz unten.

Der verbleibende Roman der Reihe umfasst den Stammbaum des Rougon-Macquart-Baums, der möglicherweise ein Reisender durch das äußerst verworrene Labyrinth der einheimischen Adern ist, die die Grundlage des Systems des grandiosen Epos bilden. In wahrer und tiefgründiger Weise bezieht sich das Werk sicherlich nicht auf die Probleme der Physiologie und des Absackens, sondern vielmehr auf die sozialen Bilder, die Rougon-Macquart vermittelt. Da der Autor den „natürlichen“ (physiologischen) Ort der Serie systematisiert hat, sind wir daher verpflichtet, den sozialen Ort zu systematisieren und zu verstehen, dessen Interesse schuldig ist.

Zolas Stil ist in seinem Wesen sehr ausdrucksstark. Vor uns – das ist ein bürgerlicher Blödsinn in einem äußerst hellen, konsequenten und vollständigen Ausdruck – „Rougon-Macquary“ ist nicht nur ein „Familienroman“, – Zola gibt hier noch mehr äußerlich, zentraler, noch mehr organisch, mit all seinen Elementen lebende Rosen Crittya buttya dribnaya Bourgeoisie. Das Werk des Künstlers spiegelt sich in der Ganzheit und Bedeutung der Schuld wider, und der lokale Ort selbst wird von ihm mit tiefer Einsicht interpretiert.

Hier betreten wir den Bereich des Intimen – angefangen vom Porträt, das einen großen Teil einnimmt, über die Charakteristika des Motivs (Zolas berühmt-berüchtigte monströse Innenräume) bis hin zu den psychologischen Komplexen, die vor uns liegen – alles wird in sanften Linien dargestellt , alles sentimentalisiert. Dies ist eine Art „Rozhy-Zeit“. Der Roman „Die Freude am Leben“ (La joie de vivre, 1884) kann als der wertvollste Ausdruck dieses Moments in Zolas Stil angesehen werden.

Es wird erwartet, dass es in den Romanen von Zola und Pragnenna zu einer Idylle wird – vom wirklichen Leben zu einer Art lokaler Fiktion. Der Roman „Das Bauernhaus“ (Une page d'amour, 1878) liefert ein ideales Bild des bürgerlichen Bürgertums mit realen Haushaltsmaßen.

Ähnlich verhält es sich im Roman „Das Böse des Abbe Mouret“ (La faute de l'abbé Mouret, 1875) mit seiner fantastischen Parade und der fantastischen Albina. unter dem Zeichen von Schaden und Krise zu stehen und möglicherweise einen „tödlichen“ Charakter zu haben. Der genannte Roman „Die Freude am Leben“ enthält eine Reihe umfassender, tiefgründiger, tiefgründiger Kritiken am blödbürgerlichen Hintern, wie er angesichts der Problematik des tragischen Schicksals, dessen Tod, der drängend ist, poetisiert wird Roman der Impulse: eine Tangente Unsere Hälse bedeuten die Entwicklung von Dramen des tugendhaften Shanto, der Katastrophe des Herrschers, die das „Mishchanskaya-Glück“ erschöpft, ist der Hauptbestandteil des Dramas.

Noch deutlicher kommt dies im Roman „Die Eroberung von Plassans“ (La conquête de Plassans, 1874) zum Ausdruck, in dem der Zusammenbruch des Wohlstands der Stadt und die Katastrophe des Herrschers als Tragödie mit monumentalem Charakter interpretiert werden. Wir kennen eine ganze Reihe solcher „Stürze“ – die ständig als eine Form von kosmischer Bedeutung wahrgenommen werden (die Familie, die sich in den zusammenhangslosen Übernatürlichkeiten des Romans „Das menschliche Biest“ (La bête humaine, 1890) verlor), der alte Baudu, Burra im Roman „Damske“ glücklich“ (Au bonheur des dames, 1883)). Wenn der Wohlstand seines Herrschers zusammenbricht, das Bürgertum der Versöhnungen, bricht die ganze Welt zusammen – so eine spezifische Übertreibung der Katastrophen des Herrschers in Zolas Romanen.

Das gemeine Bürgertum, das den Untergang der Sonne erlebt, nimmt Zola einen neuen und endgültigen Ausdruck. Von verschiedenen Seiten, die sein Wesen im Zeitalter der Krise offenbaren, wird es in verschiedenen Erscheinungsformen dargestellt. Vor uns steht ein Kleinbürger, der das Drama des Zerfalls des Herrschers erlebt. So ist Mouret in „Die Eroberung von Plassans“, dieser neue bürgerliche Job, so tugendhafte Geschicke von Chanteau im Roman „Die Freude am Leben“, solche heroischen Kanten, die von kapitalistischen Entwicklungen hinweggeschwemmt werden im Roman „Damenglück“.

Heilige, Märtyrer und Leidende, wie die zerstörerische Polina in „Die Freude am Leben“ oder der unglückliche Rene im Roman „Zdobych“ (La curée, 1872) oder die sanfte Angelica in „Mriya“, wie Albina in „ „Der böse Abt Muri“ – Achse ist eine neue Form der sozialen Essenz von Zolas „Helden“. Diese Menschen zeichnen sich durch Passivität, Willenslosigkeit, christliche Demut und Demut aus. Aller Gestank zeichnet sich durch seine einzigartige Schönheit aus, aber jeder Gestank wird durch seine grausame Wirkung überwältigt. Die tragische Natur dieser Menschen, ihr Tod trotz aller Vorteile, die Schönheit dieser „wunderbaren Geschöpfe“, die fatale Unausweichlichkeit ihres düsteren Schicksals – all dies ist Ausdruck desselben Konflikts, der das Drama von Muri bedeutet, dessen Herrschaft zusammenbrach, der erbärmliche Roman „Die Eroberung von Plassans“ Hier gibt es nur ein Wesentliches – die Realität ist die Form der Erscheinung.

Als konsequenteste Form der Psychologie des einfachen Bürgertums enthalten Zolas Romane zahlreiche Wahrheitserzähler. Der ganze Gestank muss irgendwohin gehen, bedeckt mit solchen Hoffnungen. Es ist sofort klar, dass die Hoffnung ihnen gehört, aber die Blindheit der Blinden. Zatskovany Florent aus dem Roman „Die Gebärmutter von Paris“ (Le ventre de Paris, 1873) oder der unglückliche Claude aus „Kreativität“ (L'œuvre, 1886) oder der romantische Revolutionär aus dem Roman „Penny“ (L'argent). , 1891) oder Lazar aus der „Joy of Living“, der sich umherwirft, – alle diese Witzbolde sind jedoch haltlos und flügellos, keiner von ihnen darf greifen, keiner von ihnen erklimmt den Sieg.

Dies sind die Hauptbestrebungen des Helden Zola. Wie bei Bachimo ist der Gestank anders. Detaillierter und spezifischer ist, dass die Gleichheit auftritt, in der der Gestank zusammenläuft. Die Psychologie des fallenden, frivolen Bürgers erhält von Zola eine äußerst tiefe und vollständige Interpretation.

Zwei Romane über die Arbeiterklasse – „Der Hirte“ (L'assomoir, 1877) und „Germinal“ (Germinal, 1885) – scheinen insofern charakteristische Werke zu sein, als dass hier das Problem des Proletariats durch die bürgerliche Gesellschaft gelöst wird . Romane über „Klassen“ „Zola selbst erkannte, dass seine Romane über Roboterarbeiter darauf abzielen, das Zahlungssystem der bürgerlichen Landwirtschaft zu ordnen, zu verbessern und keineswegs „aufrührerisch“ sind. Diese Werke haben viel objektiv wahren Sinn für die Darstellung der Alltags-Zo für das Proletariat.

Es gibt viele soziale Gruppen in Zolas Werken, die noch tragischer sind. Hier liegt alles im Chaos, alles steht im Zeichen des drohenden Untergangs. Es ist bekannt, dass der Pessimismus von Zolas Romanen ihre eigene „katastrophale“ Natur widerspiegelt. Von nun an ist Übernatürlichkeit erlaubt, so dass ein tragischer Tod nicht mehr nötig ist. Alle Romane von Zola haben eine unterschiedliche Entwicklung – von Schock zu Schock, von einem Anfall zum nächsten flammt die Handlung auf und mündet in einer Katastrophe, während alles anschwillt.

Dieses tragische Bewusstsein der Handlung ist für Zola noch spezifischer – hier liegt das Charakteristische für den Reis seines Stils. Dies liegt zugleich an der Haltung gegenüber der bürgerlichen Welt, die man als sentimental bezeichnen kann.

Im Roman „Penny“ wird die Börse als Schützling des anderen Bürgertums beschuldigt, was entwürdigend ist; im „Ladies' Happiness“ eröffnet ein grandioses Kaufhaus als Bestätigung neuer Aktivitäten; der Aufstieg im Roman „The People-Beast“, der Markt aus dem gesamten Faltsystem der Warenherrschaft im Roman „Am Morgen von Paris“, das Alltagsleben des Herrn, Vorstellungen als grandiose „Machine pour vivre“.

Die Art der Interpretation dieser neuen Bilder unterscheidet sich stark von allem, was Zola zuvor dargestellt hat. Hier sind die Reden panisch, die Erfahrungen der Menschen werden durch die Probleme des Staates und der Organisation zum Ausdruck gebracht und der Künstler geht aus völlig neuen Materialien hervor – deren Mystik mit Sentimentalismus verschmilzt.

Zolas Werke und neue menschliche Beiträge werden reflektiert. Das sind keine bürgerlichen Yovs mehr, keine Märtyrer, keine Marni-Scherze, sondern Hizhaks. Ich verstehe alles. Der Gestank erreicht am meisten. Aristide Saccard ist ein Genie im Roman „Pennies“, Octave Mouret ist ein kapitalistischer Unternehmer von Hochglanz, der Besitzer des Ladies' Happiness-Ladens, der bürokratische Hinterwäldler Eugene Rougon im Roman „Hallo Exzellenz Eugene Rougon“ (1876). Achse neuer Bilder.

Zola ermöglicht es uns, auf ein neues, vielfältiges, entzündetes Bild von ihm zurückzugreifen – vom Hüttenwirt über das Bild des Abtes Faujas in „Die Eroberung von Plassans“ bis hin zum führenden Gesicht der kapitalistischen Expansion, Octave Mouret. Es wird immer wieder bekräftigt, dass es sich bei diesen Menschen trotz der Größenordnung um Hüttenmenschen, Raucher und respektable Menschen dieser patriarchalischen kleinbürgerlichen Welt handelt, die, wie wir glaubten, poetisiert wurde.

Das Bild einer Hütte, eines kapitalistischen Geschäfts, wird jedoch durch eine für Zolas Stil so bedeutsame Sprachordnung (Markt, Börse, Laden) vermittelt. Die Beurteilung der Falschmeldung wird auf die Sprachwelt übertragen. Der Pariser Markt und das Kaufhaus werden also sehr gierig. In Zolas Stil müssen das objektive Bild und das Bild einer kapitalistischen Hütte als eine einzige Sichtweise gesehen werden, als zwei vom Künstler erkannte Seiten der Welt, die in eine neue sozioökonomische Ordnung passen.

Der Roman „Lady's Happiness“ ist eine Kombination zweier Essenzen – bürgerlicher und kapitalistischer. An den Ufern der anderen Kramars, die bankrott gehen, beginnt das große kapitalistische Unternehmen zu entstehen – der gesamte Verlauf des Ideenkonflikts, so dass „Gerechtigkeit“ auf der Seite der Nahestehenden verloren geht. Sie überwinden den Kampf, sie leiden tatsächlich unter Armut, aber sie triumphieren moralisch. Diese Männlichkeit des Romans „Damenglück“ ist für Zola noch charakteristischer. Der Künstler spaltet sich hier zwischen Vergangenheit und Gegenwart: Einerseits ist er zutiefst mit den auseinanderfallenden Flaschen verbunden, andererseits muss er sich bereits als eins mit der neuen Lebensweise fühlen, Er muss auch die Tischplatten haben, damit dein Licht deinen aktiven Kräften Sprachen, in der Fülle meines Platzes, zeigt.

Zolas Kreativität ist wissenschaftlicher Natur, sein Ziel ist es, die literarische „Fiktion“ auf das Niveau wissenschaftlicher Erkenntnisse seiner Zeit zu heben. Eine weitere kreative Methode, die Grundierung eines Spezialroboters zu entfernen, ist „The Experimental Novel“ (Le roman expérimental, 1880). Hier können Sie sehen, wie konsequent wir uns um die Umsetzung des Prinzips der Einheit von wissenschaftlichem und mystischem Denken bemühen. „Der „experimentelle Roman“ ist ein logisches Erbe der wissenschaftlichen Entwicklung unseres Jahrhunderts“, fügt Zola seiner Theorie der kreativen Methode hinzu, die von der Literatur auf die Methoden der wissenschaftlichen Untersuchung übertragen wird (Zolas Ansicht stützt sich dabei auf die Arbeit von der berühmte Physiologe Claude Bernard). Die gesamte Rougon-Macquarry-Reihe basiert auf dem Plan wissenschaftlicher Forschung, die nach den Prinzipien des „Experimentellen Romans“ durchgeführt wird. Zolas Wissenschaft zeigt die enge Verbindung des Künstlers mit den Haupttrends seiner Zeit.

Die grandiose Serie „Rougon-Macquary“ ist mit Planungselementen übersättigt, das Schema der wissenschaftlichen Organisation dieser Arbeit wurde von Zola unbedingt erstellt. Der Plan der wissenschaftlichen Organisation, die wissenschaftliche Denkweise ist die Achse der Hauptthese, die für Zolas Stil wichtig ist.

Wenn Sie ein Fetischist des Plans der wissenschaftlichen Organisation wären, erstellen Sie bitte. Sein Mystizismus zerstört nach und nach die Grenzen zwischen seinen Theorien, aber die Natur von Zolas geplantem und organisatorischem Fetischismus ist völlig spezifisch. Dies weist auf eine charakteristische Manifestationsmethode hin, die die Ideologen der technischen Intelligenz bestätigt. Die organisatorische Hülle der Tätigkeit wird von ihnen während der gesamten Tätigkeit stetig übernommen, die Form ersetzt den Ort. Zola identifizierte in seinem Hypertrophieplan und seiner Organisation das typische Wissen eines Ideologen der technischen Intelligenz. Die Annäherung vor der Ära wurde durch eine Art „Technisierung“ des Bürgertums erreicht, das seine Unfähigkeit zur Organisation und Planung erkannte (auf Kosten seiner Unfähigkeit, Zola zu geißeln – „Das Glück der Damen“); Zolas Verständnis der Ära des kapitalistischen Aufstiegs wird durch geplanten, organisatorischen und technischen Fetischismus verwirklicht. Die von Zola entfachte Theorie der kreativen Methode ist die Besonderheit seines Stils, die sich in Momenten offenbart, die bis in die kapitalistische Ära zurückreichen und seinem Fetischismus ähneln.

Der Roman „Doktor Pascal“ (Docteur Pascal, 1893), die letzte Reihe von „Rugon-Maccari“, könnte ein Beispiel für einen solchen Fetischismus sein – hier werden zunächst die Ernährungsorganisation, Systematik und Konstruktion des Romans gesehen. Für ihn offenbart sich der ganze Roman und ein neues Menschenbild offenbart sich. Dr. Pascal ist sowohl in den fallenden Städten als auch in den überfüllten Kapitalistenhütten ein Neuling. Der Ingenieur Gamelin in „Penny“, der kapitalistische Reformer im Roman „Practia“ (Travail, 1901) – das ist eine andere Art von neuem Bild. Der Wein wird von Zola nicht ausreichend entzündet, er beginnt nur zu erscheinen, nur um zu verschwinden, aber sein Wesen ist bereits vollständig verstanden.

Die Figur des Professor Pascal ist der erste schematische Abriss der reformistischen Illusion, die bekanntermaßen ihren Ausdruck darin findet, dass sich das gemeine Bürgertum, die Praxisform, die Zolas Stil repräsentiert, „technisiert“, sich mit der Zeit auseinandersetzt.

Typische Vorstellungen vom Wissen der technischen Intelligenz, die den Plan-, System- und Organisationsfetischismus außer Kraft setzen, werden auf die niederen Bilder der kapitalistischen Welt übertragen. So zum Beispiel Octave Mouret aus Ladies' Happiness ist nicht nur ein toller Entführer, sondern auch ein toller Rationalisierer. Die Realität, die noch vor kurzem als das Licht des Feindes bewertet wurde, wird sich nun einer Art „organisatorischer“ Illusion bewusst. Die chaotische Welt, deren brutale Grausamkeit wir erst kürzlich gesehen haben, beginnt nun angesichts des „Plans“ aufzutauchen, und was in wissenschaftlichen Hinterhalten geplant wird, ist nicht nur ein Roman, sondern auch eine spannende Handlung.

Zola, dem es immer schwergefallen war, seine Kreativität auf der Grundlage von „Reformation“, „Reduktion“ der Aktivität (was sich in der Didaktik und Rhetorik seiner poetischen Technik widerspiegelte) zu transformieren, kommt nun zu „organisatorischen“ Utopien.

Die unvollendete Serie „Evangel“ („Fructity“ – „Fécondité“, 1899, „Practia“, „Justice“ – „Vérité“, 1902) bringt diese neue Etappe in Zolas Schaffen zum Ausdruck. Momente des Organisationsfetischismus, einst die Macht von Zola, finden hier eine besonders konsequente Entwicklung. Der Reformismus wird hier zu einem zunehmend stotternden, panischen Element. „Fruitfulness“ schafft eine Utopie über die geplante Erschaffung der Menschheit, und dieses Evangelium verwandelt sich in eine pathetische Demonstration gegen den Untergang des Volkes in Frankreich.

Zwischen den Serien „Rougon-Maccari“ und „Evangelia“ schrieb Zola seine antiklerikale Trilogie „Mistes“: „Lourdes“ (Lourdes, 1894), „Rom“ (1896), „Paris“ (Paris, 1898). Das Drama des gerechtigkeitssuchenden Abtes Pierre Froment wird als Moment der Kritik an der kapitalistischen Welt dargestellt, der die Möglichkeit einer Versöhnung mit ihr aufzeigt. Der Blues des Bentezh-Abtes, der die Soutane abgelegt hat, fungiert als Evangelium der reformistischen Erneuerung.

Zola gewann in Russland nur einen Bruchteil der Zeit zuvor an Popularität, in Frankreich weniger. „Contes à Ninon“ erhielt bereits eine wohlwollende Rezension („Hitchhich Notes“, 1865, Bd. 158, Seiten 226–227). Mit dem Erscheinen von Übersetzungen der ersten beiden Bände von Rougon-Macquart (Newsletter of Europe, 1872, Buch 7 und 8) begann seine Aneignung durch breite Lesekreise. Übersetzungen von Zolas Werken wurden in zensierten Ausgaben veröffentlicht, die Auflage des Romans La Curee, der am höchsten erscheint. Karbasnikov (1874) war verarmt.

Der Roman „Le ventre de Paris“, simultan übersetzt von „Spravoy“, „Bulletin of Europe“, „Vitchinian Notes“, „Russian Bulletin“, „Iskray“ und „Biblical cheap and teuer“. und Wyschow in zwei Nachbarländern festigte der Verbleib Zolas Ruf in Russland.

Die 1870er Jahre haben Felsen. Zola wurde von zwei Lesergruppen übernommen – dem radikalen Bürgertum und dem liberalen Bürgertum. Die ersten erhielten Gemälde über die Heldentaten der Bourgeoisie, des Vikorstan im Kampf gegen die verborgenen Möglichkeiten der kapitalistischen Entwicklung Russlands. Andere fanden Material von Zola, das sie auf ihre Macht aufmerksam machte. Beide Gruppen zeigten großes Interesse an der Theorie des wissenschaftlichen Romans, insbesondere an den Problemen der trendigen Fiktion (Boborikin P. Real Novel in France // Vitchinian Notes. 1876. Bücher 6, 7).

Der „Russian Newsletter“ gewann schnell die Unterstützung der Republikaner bei „La Fortune de Rougon“ und „Le ventre de Paris“, um die kriegerische Ideologie der Radikalen zu bekämpfen. Von Beresnja 1875 bis 1880 sprach Zola mit dem „Bulletin of Europe“. Die hier verfassten 64 „Pariser Blätter“ bestanden aus Gesellschafts- und Alltagszeichnungen, Berichten, literaturkritischer Korrespondenz, Kunst- und Theaterkritik und legten zunächst den Grundstein für den „Naturalismus“. Unabhängig vom Erfolg offenbarte Zolas Korrespondenz die Ernüchterung radikaler Gruppen gegenüber der Theorie des experimentellen Romans. Dies führte dazu, dass in Russland Werke von Zola wie „L'assomoir“ und „Une page d'amour“ mit geringem Erfolg entstanden, und die skandalöse Popularität von „Nana“ stürzte Zolas Autorität (Basardin V. Neuer Nanaturalismus // Rechts. 1880 Buch. 3 und 5; Temlinsky S. Zolyismus in Russland. M., 1880).

Ab Anfang der 1880er Jahre. wurde durch Zolas literarischen Zustrom bekannt (in den Erzählungen „Varenka Ulmina“ von L. Ya. Stechkina, „Das gestohlene Glück“ von Vas. I. Nemirovich-Danchenko, „The Kennel“, „Viuchka“, „Youth“ von P. Boborikin). Dieser Zustrom war unbedeutend und der stärkste Beitrag kam von P. Boborikin und M. Belinsky (I. Yasinsky).

In den 1880er und der ersten Hälfte der 1890er Jahre. N. Zolas Romane enthielten keine geringen ideologischen Einflüsse und waren in bürgerlichen Lesekreisen wichtig (Übersetzungen wurden regelmäßig in „Das Buch von Tizhnya“ und „Posterigachi“ diskutiert). Die 1890er Jahre rockten. Zola sorgte im Zusammenhang mit Dreyfus‘ Mondbezügen erneut für einen großen ideologischen Zustrom in Russland, da um den Namen Zola in Russland eine laute Polemik entstand („Emil Zola und Kapitän Dreyfus. Ein neuer Sensationsroman“, vip. I-XII, Warschau , 1898).

Zolas verbleibende Romane erschienen gleichzeitig in zehn oder mehr Auflagen in russischen Übersetzungen. In den 1900er Jahren, insbesondere nach 1905, ließ das Interesse vor Zola nach, um nach 1917 wieder aufzuleben. ), Simbirsk, 1908) (V. M. Friche, Emil Zola (Wem das Proletariat Denkmäler errichten sollte), M., 1919).

(Schätzungen: 1 , Mitte: 5,00 iz 5)

Ich bin: Emile Zola
Volkstag: 2. Viertel 1840
Mіstse narodzhennia: Paris, Frankreich
Sterbedatum: 29. Weresnja 1902
Ort des Todes: Paris, Frankreich

Biographie von Emil Zola

Der berühmte französische Schriftsteller Emil Zola wurde 1840 in Paris geboren. Sein Vater hatte früher eine italienische Karriere und arbeitete als Bauingenieur.

Als Emil sechs Jahre alt war, lag sein Vater im Sterben. Aufgrund des Geldmangels befindet sich die Familie in einer wirklich schlimmen Situation. Die Gerüche reisen nach Paris und hoffen, dass die Freunde ihres Vaters ihnen Hilfe und Ermutigung geben.

Emil Zola begann am Lyzeum, nach getaner Arbeit ging er in die Buchhandlung. Er ist ständig in Bücher verliebt und scheint verrückt nach Lesen zu sein. Seit 1862 ist das Werk „Ashet“ vier Jahre lang in Betrieb. Hier verdient er gutes Geld, liest viel und versucht sich zur richtigen Zeit an der literarischen Tätigkeit. Er versucht auch, neue Bücher zu lesen, Rezensionen darüber zu schreiben und mit Autoren zusammenzuarbeiten.

In dieser Zeit zeigte Emil eine große Liebe zur literarischen Meisterschaft und beschloss nach seinem Abschluss, sich dem Schreiben zu widmen.

Zola verbindet ihr Leben mit dem Journalismus und gibt ihn nie auf. Schreiben Sie parallel zu dieser Tätigkeit künstlerische Kreationen, die das Potenzial für großen Erfolg haben.

Im Jahr 1864 wurde die erste Sammlung von Berichten über „Kazki Ninon“ veröffentlicht. 1865 erschien der erste Roman „Claudes Geständnisse“. Der Roman beschreibt im Wesentlichen das Leben des Autors selbst, und deshalb erfreut sich Zola großer Beliebtheit, wenn auch einer skandalösen. Der Schriftsteller wird noch beliebter, weil er sich für das Werk des Künstlers E. Manet interessiert.

Um 1868 kam Emil Zola auf die Idee, eine Romanreihe über eine Familie, über das Leben eines einzelnen Menschen über viele Generationen hinweg zu schreiben. Auf diesem Gebiet war er der erste Romanautor. Dieser Romanzyklus „Rugon-Macquart. „Natural“ ist die Sozialgeschichte einer Familie im Zeitalter des „Another Empire“, geschrieben vor 22 Jahren. Tse b
Dies ist der offensichtlichste Ausdruck im Leben eines Schriftstellers.

Das Publikum zeigte zunächst kein großes Interesse an den Romanen. Nachdem der siebte Band geschrieben war, wurde Zola als zwielichtiger Schriftsteller bekannt. Als Gegenleistung für das Geld erhalten Sie zusätzliche Stände in der Nähe von Paris. Danach wurden die Romane ungeduldig erwartet, sie wurden heftig kritisiert, sie wurden weitergesprudelt, und zwar ohne etwas zu verlieren. Insgesamt wurden 20 Bände geschrieben.

Im Jahr 1898 wurde Emil Zola wegen Verhärtung zu einer Freiheitsstrafe verurteilt. Er verkehrte mit Alfred Dreyfus, der an die Spitze des deutschen Regierungsgefängnisses gerufen wurde. Der Schriftsteller hatte die Möglichkeit, das Land zu verlassen und nach England zu gehen, doch eine Stunde später änderte sich die Situation, Dreyfus wurde freigelassen und Zola kehrte nach Frankreich zurück.

Im Jahr 1902 starb Emil Zola an Erschöpfung durch Abgase. In der offiziellen Version klang die Todesursache nach einer Kaminstörung. Es besteht jedoch die Idee, dass die Autoren auf einer politischen Plattform arbeiteten, was jedoch nicht realisiert wurde.

Bibliographie von Emil Zola

Zyklen der Kreativität

Rougon-Makkari

1871 – Karriere von Rougon (La Fortune des Rougon)
1872 – Vidobutok (La Curée)
1873 – Der Schoß von Paris (Le Ventre de Paris)
1874 – Eroberung von Plassans (La Conquête de Plassans)
1875 – Provinz Abt Mouret (La Faute de l'Abbé Mouret)
1876 ​​– Sohn Excellence Eugène Rougon
1877 - (L'Assommoir)
1878 – Storinka kohanna (Une Page d’Amour)
1880 - (Nana)
1882 - Skala (Pot-Bouille)
1883 – (Au Bonheur des Dames)
1884 – Die Lebensfreude (La Joie de vivre)
1885 - (Keim)
1886 – Kreativität (L'Œuvre)
1887 - Erde (La Terre)
1888 – Mriya (Le Rêve)
1890 – Menschliches Biest (La Bête humaine)
1891 - (L'Argent)
1892 – Der Schurke (La Débâcle)
1893 – Doktor Pascal (Le Docteur Pascal)

Drei Orte

1894 - Lourdes
1896 - Rom
1898 - Paris

Chotiri-Evangelien

1899 - Fécondite
1901 - Pratsya (Schwierigkeit)

Roma

1864 - Kazki Ninon (Contes à Ninon)
1867 - Thérèse Raquin
1874 – Neue Geschichten von Ninon (Nouveaux Contes à Ninon)

Geboren im 2. Quartal 1840 in Paris in einer italienisch-französischen Familie: italienischer Vater, Bauingenieur. Kinder und Schulzeit Emil lebte in der Nähe von Aix-en-Provence, wo einer seiner engsten Freunde der Künstler P. Cézanne war. Es wäre ein schlimmes Schicksal für mich, wenn mein Vater sterben würde und er seine Familie verlieren würde. Nachdem Frau Zola Spenden gesammelt hatte, um den Freunden des Verstorbenen zu helfen, zog sie 1858 mit ihrem Sohn nach Paris.

Anfang 1862 beschloss Emil, einen Platz im Werk „Ashet“ zu finden. Nachdem sie mit vier Schicksalen eng zusammengearbeitet hatten, beschlossen sie, ihren Lebensunterhalt durch literarische Arbeit zu sichern. Im Jahr 1865 veröffentlichte Zola seinen ersten Roman – eine brutale, kaum verhüllte Autobiografie, La Confession de Claude, 1865. Das Buch brachte ihm skandalöse Popularität ein, was die leidenschaftliche Leidenschaft für E. Manets Gemälde auf der Kunstausstellung 1866 noch verstärkte.

Um 1868 Zola hatte die Idee einer Reihe von Romanen, die einem Heimatland (Rougon-Macquart) gewidmet sind und von denen einige über vier bis fünf Generationen zurückverfolgt werden können. Die Entwicklung neuartiger Handlungsstränge ermöglichte es, viele Seiten des französischen Lebens zur Zeit des Anderen Reiches zu zeigen. Die ersten Bücher der Reihe erregten kein großes Interesse, aber der siebte Band, Pastka (L'Assommoir, 1877), erzielte großen Erfolg und brachte Zola sowohl Ruhm als auch Reichtum. Er baute Stände in der Nähe von Meudon in Paris auf und sammelte junge Briefe von sich . nnikiv (unter ihnen waren J.C. Huysmans und Guy de Maupassant), der die unglückliche „naturalistische Schule“ gründete.

Die nachfolgenden Romane der Reihe stießen auf großes Interesse – sie wurden jedoch fleißig zerstört und verherrlicht. Zwanzig Bände des Rougon-Macquarie-Zyklus sind die wichtigsten literarischen Errungenschaften von Zola, obwohl es notwendig ist, den früher von Thérèse Raquin geschriebenen Band (Thr se Raquin, 1867) zu erwähnen – eine eingehende Untersuchung dessen, was die Geschichte davon zu sein scheint der Tod seiner Frau. Im weiteren Verlauf seines Lebens schuf Zola zwei Zyklen: Drei Orte (Les Trois Villes, 1894–1898) – Lourdes, Rom, Paris; und das vierte Evangelium (Les Quatre vangiles, 1899–1902), das unvollendet blieb (der vierte Band wurde nicht geschrieben).

Zola war der erste Romanautor, der eine Reihe von Büchern über Mitglieder derselben Familie verfasste. Dieser Hintern wurde reich vererbt, einschließlich J. Duhamel (Pask'e-Chroniken), D. Galsworthy (The Forsyth Saga) und D. Masters (Bücher über Savage). Einer der Gründe, die Zola dazu veranlassten, die Struktur des Zyklus umzukehren, bestand darin, die Gesetze der Rezession aufzuzeigen. Rougon-Macquarie ist wie eine schwachsinnige Frau, die im verbleibenden Band der Serie stirbt, nachdem sie ein Jahrhundert alt geworden ist und völlig den Verstand verloren hat. Für die Art der Kinder – ein legales und zwei illegales – nehmen Sie drei Jungsauen für die Familie. Persha wird durch die wohlhabenden Rougons repräsentiert. Mitglieder dieser Familie erscheinen in Romanen wie „Eure Exzellenz Eugene Rougon“ (Sohn Exzellenz Eugene Rougon, 1876) – eine Fortsetzung der politischen Machenschaften der Herrschaft Napoleons III.; Vidobutok (La Cure, 1871) und Pennies (L "Argent, 1891), in dem es um Spekulationen mit Landmacht und wertvollen Papieren geht. Ein weiteres Highlight der Familie ist die Familie Mouret. , gründet eines der ersten Pariser Kaufhäuser auf der Dams Seite. wer ist glücklich (Au Bonheur des dames, 1883), während andere Mitglieder der Familie ein bescheideneres Leben führen, wie der Dorfpfarrer Serge Mouret in dem geheimnisvollen und poetischen Roman Die Provinz des Abtes Mouret (La Faute) Abb Mouret , 1875). Vertreter der dritten Gruppe, Makkari, sind äußerst verärgert über ihre Bedeutungslosigkeit, da ihr Vorfahre Antoine Macquart Alkoholiker war. Mitglieder dieser Familie spielen eine bedeutende Rolle in Zolas eindrucksvollsten Romanen – wie „Die Gebärmutter von Paris“ (Le Ventre de Paris, 1873), das die Atmosphäre des zentralen Marktes der Hauptstädte schafft; Pasta schildert in aufsteigenden Tönen das Leben der Pariser Arbeiter in den 1860er Jahren; Nana (1880), deren Heldin, eine Vertreterin der dritten Generation von Macquarts, wird beliebt und ihre sexuelle Anziehungskraft führt zu einem überwältigenden Licht; Germinal al, 1885), Zolas größter Dichter, Widmung an den Streik der Bergleute in den Minen Südfrankreichs; Kreativität (L" Oeuvre, 1886), das die Merkmale vieler berühmter Künstler und Schriftsteller dieser Zeit enthält; Erde (La Terre, 1887), ein Bericht über das Landleben; Das menschliche Biest (La B te humaine, 1890), das beschreibt das Leben der Lebewesen Itnikiv, And, nareshti, the Rogue (La D b cle, 1892), Darstellungen des Deutsch-Französischen Krieges und den ersten großen Militärroman der französischen Literatur.

Zum Zeitpunkt der Vollendung des Zyklus erlangte Zola weltweite Popularität und wurde, offen gesagt, nach V. Hugo der größte Schriftsteller Frankreichs. Aufsehenerregender war seine Übergabe an die Rechte von Dreyfus (1897-1898). Zola erkannte, dass Alfred Dreyfus, ein Offizier des französischen Generalstabs, der seiner Nationalität nach Jude war, 1894 zu Unrecht verurteilt wurde, weil er Militärgeheimnisse an Deutschland verkauft hatte. Der Protest der Armeeführung, die die Hauptverantwortung für die offensichtliche Begnadigung des Gerichts trug, erfolgte in Form eines offenen Blattes an den Präsidenten der Republik mit dem Titel Ich rufe an (J"accuse, 1898). Verurteilungen wegen Verhärtung Bis zur Inhaftierung wanderte Zola nach England aus und wandte sich dann 1899 dem Vaterlandismus zu, als sich die Situation zu Gunsten von Dreyfus änderte.

Französischer Literat, Führer und Begründer des Naturalismus in der französischen Literatur, der in den letzten Jahren, vor der Vaterlandsära, in Russland bekannt und gelesen wurde.

2. Quartal 1840, in der Familie einer Französin und eines Italieners, die die französische Größe beraubten und Emil Zola zur Welt brachten. Der Vater des Jungen, François Zola, unterzeichnete als Ingenieur einen Vertrag zur Entwicklung des Kanals, in dem er vereinbarte, dass sein Heimatland 1843 in die Stadt Aix-en-Provence verlegt wurde.

Zusammen mit seinen Partnern gründet Francois ein Unternehmen zur Umsetzung von Projekten. Die Arbeit begann 1847 nachzulassen, aber Pater Emilya erholte sich von einem versengten Bein, weshalb er auf tragische und glückliche Weise starb.

Derselbe Junge wurde in ein Internat des Colleges geschickt. Dort können Sie den berühmten französischen Künstler des Postimpressionismus kennenlernen – eine Freundschaft mit dieser Trivatime über 25 Jahre. Wird zu einem Unruhestifter in der Kreativität von Alfred de Musset und ist stark von der Religion beeinflusst. Der Ort Ex wird immer wieder die Werke von Zola unter dem berühmten Namen Plassans bewundern.

Nach dem Tod meines Vaters bleibt meine Mutter jedoch Witwe und lebt von einer Rente, die katastrophalerweise nicht erfüllt wird. Im Jahr 1852 beschloss die Familie, sich an Paris zu wenden, um den Rechtsstreit der Gläubiger gegen das Unternehmen des Verstorbenen zu überwachen. Als Ergebnis gerichtlicher Ermittlungen wurde das Unternehmen für bankrott erklärt.

Mit erneuter Enttäuschung über sich selbst kommt Emil im Alter von 18 Jahren zu seiner Mutter nach Paris, wo das Leben durch die materielle Entwicklung erneut eingeschränkt wird. Der Versuch, Anwalt zu werden, scheiterte, Zola konnte nicht schlafen.

Literatur

Nach den fehlgeschlagenen Tests beschloss Emil, in der Buchhandlung einzukaufen. Seit 1862 arbeitete er in der Filiale „Ashet“. Nach 4 Jahren beschloss Zola, selbst mit dem Schreiben zu beginnen und mit dieser Tätigkeit ein Einkommen zu erzielen. Seine Karriere als Schriftsteller begann mit dem Journalismus. Die erste Erzählungssammlung erschien 1864 unter dem Titel „Kazki Ninon“. Die Popularität des Schriftstellers schoss in die Höhe – über den Fluss veröffentlichte Frankreich seinen ersten Roman – „Claudes Geständnis“, der zu einer echten Biographie des Schriftstellers wurde. Vin machte Zola populär.

Das Recht auf Leben war das Schreiben des 20-bändigen Romans „Rugon-Macquarry“, der die Geschichte einer Geschichte während der Stunden Napoleons 3 und der anderen des französischen Kaiserreichs erzählt. Nachdem der Roman 10 Bände fertiggestellt hatte, gab es 20 Bände, von denen die erfolgreichsten „Pastka“ und „Germinal“ waren, die der Klasse der Werktätigen gewidmet waren.

Ein weiterer Roman, der bei den Lesern Erfolg hatte, ist „Ladies’ Happiness“, der im Wesentlichen die Ideologie jener Zeit widerspiegelt, in der sich kommerzielle Angelegenheiten aktiv entwickelten, wo die Pflicht des Kunden das Gesetz ist und die Rechte des Verkäufers keine Rolle spielen. Diese Bücher werden in Geschäften unter dem Namen „Ladies' Happiness“ verkauft und die Hauptfiguren sind, wie in den meisten Romanen der Autorin, arme Leute aus tiefen Provinzen, die entschlossen sind, Erfolg zu haben.

Emil Zola bei 25 Felsen

Die Wendungen des Handels in unserer Zeit werden im 19. Jahrhundert immer offensichtlicher. Besonderer Respekt wird in den Werken der Autorin den Frauen entgegengebracht; im Roman „Damenglück“ gibt es keinen Fehler: Sie sind stark, willensstark und stehen nicht unter dem Einfluss von Männern. Literaturkritiker schätzen, dass der Prototyp der Figuren die Mutter des Schriftstellers war.

Die Romane des Schriftstellers offenbaren die psychologische Stimmung des einfachen Bürgertums, das nach der Wahrheit im Leben sucht, aber alle Versuche sind vergeblich und scheitern. So erging es dem Revolutionär aus dem Werk „Groshi“, wie die Leser 1891 erfuhren.

Eine Auswahl von Werken von Emil Zola

Der Roman „Nana“ ist in Frankreich nicht weniger beliebt. In Russland wurde es dreimal überbewaffnet, der Text des Werkes war jedoch unklar. Dies wurde mit dem Schutz der zaristischen Zensur erklärt. Die Heldin der Geschichte war die Jungfrau Hanna Coupeau, deren Vorbild die dem Autor bekannte Kurtisane Blanche D'Antigny war.

Die Hauptidee des Rougon-Maccary-Zyklus ist eine Familiensaga, die die Generationen wechselt und in der regelmäßig neue Charaktere auftauchen. Die Idee liegt darin, dass die Rezession, was bedeutet, dass die Signale der Familie nicht geweckt werden können.

Emil Zola engagierte sich neben seiner literarischen Tätigkeit kontinuierlich in politischen und politischen Aktivitäten. Es ist eine lustige Sache – die Veröffentlichung „I’m Calling“, die als Reaktion auf die Dreyfus-Rechte herauskam. Viele Prominente nahmen an der Schlacht des Offiziers teil, eines Juden wegen Nationalität, der als Spion in der Schlacht von Nimechchin eingesetzt wurde. Der französische Offizier wurde zum Tode verurteilt. Emil Zola wurde zur Liste berühmter Persönlichkeiten in Frankreich hinzugefügt, die Dreyfus unterstützen.

Spezielles Leben

In jungen Jahren, nachdem er vor seiner Mutter in Paris angekommen war, lernte Emil Oleksandrina Meleya kennen, als sie zu einer unruhigen Stunde ihre Schreibfeder verlor. Von der Vertreterin der Mittelschicht bis zur Seele der Mutter des Schriftstellers ist sie ein ernstes, ehrgeiziges, tendenziöses und zugleich starkes Mädchen. Im Jahr 1870 freundete sich Emil mit Oleksandrina an, doch es gab einen dunklen Faktor in der Familie: Das Paar hatte keine Kinder.

Wie es das Schicksal wollte, stellt die Truppe eine junge Dienerin ein, Zhanna, die Zolas Dienerin wird. In der Not versuchte der Schriftsteller, sich den eingezäunten Hundertjährigen zu schnappen und das junge 20-jährige Mädchen zu sichern. Würde das Paar zum ersten Mal ein Kind zur Welt bringen, wäre die Rettung des geheimen Ortes nicht mehr möglich.

Emil freundete sich mit Zhanna Rosero an und die Wette brachte ein weiteres Baby zur Welt. Die neue Familie brachte dem Schriftsteller Glück und steigerte seine Kreativität.

Tod

Der Schriftsteller starb im 62. Jahrhundert an den Folgen giftiger Gase. Die offizielle Version besagte, dass die Kaminheizung kaputt gegangen sei. Deeds veröffentlichte den Rest von Emils Worten von den Bestien an die Truppe über den Dreck des Selbstwertgefühls. Rufen Sie den Arzt, Sie sind überzeugt. Der Tod ereignete sich am 29. Juni 1902.

Die damaligen Schriftsteller hegten Verdacht auf einen unnatürlichen Tod – Tötung. 50 Jahre später leitete der französische Zeitungsjournalist Jean Borel eine Untersuchung ein: „Was hat Zola getötet?“ Er veröffentlichte Verdächtigungen aus dem naiven Mord an einem Schriftsteller und enthüllte Rosmov den Apotheker und den Rußwagen, den er von der navmisnomu verwirrten Haushälterin von Zolas Wohnung erfahren hatte.

Literaturverzeichnis

Aus der Liste können Sie eine Vielzahl von Werken auswählen: Kurzgeschichten, Erzählungen, literarische und journalistische Werke und insbesondere Romane.

• 1865 – „Geständnis an Claude“
• 1866 – „Gebot der Toten“
• 1867 – „Thérèse Raquin“
• 1867 – „Schatzkammern von Marseille“
• 1868 - „Madelena Ferat“
• 1871 – „Karriere der Rougons“
• 1873 – „Am Morgen von Paris“
• 1874 – „Eroberung von Plassans“
• 1880 – „Nana“
• 1883 – „Damenglück“
• 1885 – „Germinal“
• 1890 – „Lyudina-Biest“
• 1891 – „Pennies Rozgrom“