Гоголийн "Ерөнхий байцаагч" жүжгийн найруулга сонирхолтой байна. Гэхдээ энэ жүжгийн онцгой бөгөөд оргил утгыг хэзээ, хэзээ хууран мэхлэлт, худал хуурмагийн дүрээр тоглосоор байна гол дүр Засаг даргын байшинд унадаг. Хлестаковыг баян тансаг байшинд авчирч, тэнд нь сайхан хооллож, тэр үед тэд ууж чаддаг байв. Гэхдээ үүнээс өмнө түүний амьдрал огт өөр байсан. Хэсэг хугацаанд тэр өлсөөд зогсохгүй хамгийн аймшигтай нөхцөлд амьдрахаас өөр аргагүй болжээ. Түүний байрлаж байсан дэн буудал нь жоом, шороо ихтэй хамгийн ядуу өрөөг түүнд өгчээ.

Тэрбээр ийм хүнлэг бус нөхцөлд ч гэсэн буудлын эзэнд өртэй байж чадвал тэрээр шоронд хоригдох ёстой гэсэн бодолтойгоо аль хэдийн эвлэрчээ. Тэрбээр мөнгөгүй, хэнээс ч зээл авч чадахгүй байсан тул энэ хотод санамсаргүй байдлаар ирсэн бөгөөд энд хэнийг ч танихгүй байсантай холбоотой юм.

Тиймээс түүнийг үнэгүй хооллож, ердийнхөөсөө ч илүү хэвийн амьдрах нөхцлөөр хангаж өгсөн Засаг даргын өргөөнд ирэхэд түүнд хандах хандлага яагаад ингэж өөрчлөгдсөнийг одоо хүртэл ойлгохгүй байна. Гэхдээ энэ нь түүнийг үнэхээр сонирхдоггүй. Зохиолч өөрийн баатараа түүнд итгэх боломжгүй мэт байдлаар харуулсан болно. Жишээлбэл, энэ нь түүний үйл явдлыг огт шинжилж чаддаггүй, яаж мэддэггүй, хүсдэггүй нь түүний хууран мэхлэлт, худал хуурмагийн үзэгдэлд тодорхой бөгөөд тодорхой харагддаг. Одоогийн байдлаар түүнд тохиолдож буй зүйл түүнд л таалагдаж байгаа бөгөөд ирээдүйгээ бодохыг хүсэхгүй байгаа бөгөөд тэр ч байтугай хичээдэггүй.

Гоголевский Хлестаков энэ мөчид түүнийг хүрээлж буй хүмүүст хэрхэн хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлж, түүнийг нээлттэй амаар сонсох талаар бодож байна. Тэрээр ялангуяа сэтгэгдэл төрүүлж, ялагдахыг хүсч буй нийгмийн бүсгүйчүүдийг сонирхдог. Тиймээс тэр хуурч эхэлдэг. Иван Александрович Санкт-Петербург хотод нам гүмхэн, тайван үргэлжилж буй амьдралынхаа тухай ярьж эхлэв.

Гэхдээ тэр огт өөр зүйлийн талаар ярьдаг. Түүнд өөрийн худал хуурмаг, чимэглэх боломж маш их урам зориг өгч байсан бөгөөд удалгүй тэр өөрөө зохиомол түүхүүддээ итгэж эхэлдэг бөгөөд үнэндээ огт байдаггүй. Түүнийг ямар нэг юм ярьж эхлэхэд хэлсэн үгнийхээ төгсгөлд тэр хэллэгийнхээ санаа бодлыг бүрэн мартдаг, төөрөлддөг тул худал хуурмаг нь илт харагдаж байгаад анхаарлаа хандуулдаг. Жишээлбэл, зохиогч нь түүнийг XIX зууны Оросын бодит байдалд байдаг, бараг л хамгийн сүүлчийн иргэний зэрэглэлд тооцогддог, наймдугаар ангид харьяалагддаг түүнийг коллегийн албан тушаалтан болгохыг хүсч байгаагаа хэлэв. Дараа нь гэнэт, гэнэтийн байдлаар тэрээр коллежийн үнэлгээчний тухай ижил хэллэгийг тэр бараг бүх улсын ерөнхий командлагч байснаа дуусгав. Түүний яриа, эргэцүүлэлд ийм зөрчилтэй зүйл олон бий.

Удалгүй тэрээр уран зохиолоор амьдралаа залгуулдаг гэдгээ ерөнхийд нь байгаа бүх хүмүүст зарлан тунхагладаг, харин зүгээр л өөрийгөө зусардах зүйлгүй гэж бодохгүйгээр сөрөг шинж чанар өгдөг. Түүний бодлоор зарим нэг хөнгөмсөг байдал байдаг гэж тэр хэлдэг, гэхдээ энэ нь тэр яаж бодохоо мэдэхгүй, тэр хүн гүехэн, явцуу бодолтой байгаагийн шинж тэмдэг юм. Гэхдээ тэр өөрөө ийм зохиогчийн дүрд маш амархан дүр эсгэдэг уран зохиолын бүтээлүүдФигарогийн гэрлэлт шиг. Гэхдээ тэр зөвхөн энэ хошин шог зохиогчийн эрх биш өөртөө хамааралтай гэж үзсэн. Тэрбээр Надежда "Фрегат" өгүүллэгийг мөн "Москвагийн Телеграф" -т урьд өмнө нь байрлуулж байсан бүх зүйлийг бичсэн гэдгээ тэнд байсан бүх хүмүүст мэдээлэв.

Гэхдээ хотын даргын охин Марья Антоновна түүнийг Юрий Милославскийн бүтээлийг Хлестаков биш Загоскин бичсэн гэж худлаа хэлэхийг оролдож байна. Мэдээжийн хэрэг, энэ нь Гоголын дүрийг нэлээд төөрөлдүүлж байгаа бөгөөд үүний дараа тэрээр өөрийнхөө бичсэнээс тэс өөр ажил болсон гэж өөрийгөө амархан, өнгөцхөнөөр зөвтгөхийг хичээдэг. Түүнд асар их хэмжээний төөрөгдөл, төөрөгдөл, худал хуурмаг зүйл бий. Жишээлбэл, тэр өөрийгөө тав дахь тоглогч, өөрөөр хэлбэл нэмэлт тоглогч гэдгээ хүн бүрт хэлдэг шүгэл тоглоом. Гэхдээ тэр худлаа ярьж эхэлмэгц тэр өөрийгөө бүрэн эргэлзэж, өөрийгөө дөрөвдүгээр давхарт амьдардаг гэж хэлэв. Гэхдээ түүнийг бүх зүйлд дуртай болгож, зөвшөөрч байгаадаа баяртай байгаа албан тушаалтан энэ төөрөгдлийг огт анзаардаггүй бөгөөд бүх зүйлд түүнийг баярлуулахад бэлэн байдаг.

Гоголын дүрсэлсэн нөхцөл байдал гайхмаар юм. Тиймээс тэрээр Хлестаковын хатагтай нар маш их баяртай байгааг харуулж байна, учир нь тэд үүнийг "нарийн", орчин үеийн гэж үздэг тул тэдний хэлснээр огт өөр сэтгэл татам жинхэнэ метрополит хүнтэй танилцсан юм. Гэхдээ албан тушаалтнуудын үзэл бодол нь эмэгтэй хүнийхтэй огт адилгүй, тэс эсрэг байна. Тиймээс тэд түүнээс маш их айдаг, зүгээр л айсандаа чичирч, бүрхүүл дээр зогсож байдаг. Тэд өөрсдийгөө капиталын аудиторын өмнө зогсох боломжийг олгодог ийм зэрэгтэй гэж мэдэгдэж байна.

Энэ бүх хүмүүс иргэний нийгмийн төлөөлөгчид бөгөөд Иван Александрович бол аудитор бөгөөд үнэхээр чухал хүн гэж итгэдэг. Тийм ч учраас гол дүрийн хууран мэхлэлт, худал хуурмагийн дүр зураг бол түүний хамгийн сайхан цаг, ялалтын минут, өөрөөсөө дээгүүр гарч, олны анхаарлын төвд байж, эргэн тойрныхоо биширдэг сонсогчдыг олж хардаг. Энэхүү ер бусын үзэгдэл нь зохиогчийн ур чадварыг маш зоригтой, тод томруун дүрсэлсэн байдаг. Энэ үзэгдэл мэдээж инээдэмтэй, гэхдээ маш олон тод томруун илэрхийлэлүүд байдаг бөгөөд энэ нь удаан хугацааны туршид дурсагдах болно. Жишээлбэл, түүний "Пушкинтай найрсаг хөл дээр байна" гэсэн мэдэгдэл, эсвэл ажил хэрэгч байдлаа хуурахдаа түүнийг улс орон даяар хайж байгаа "гучин таван мянган шууданч" гэж хэлдэг. Түүний нөхцөл байдал үнэхээр утгагүй харагдаж байна, тэр үед тэр тарвасыг маш их хэмжээгээр "долоон зуун рубль" худалдаж авсан гэж мэдээлсэн. Түүнд Оросоос Парис руу шөлийг шууд саванд авчирсан гэсэн түүний түүхэнд итгэх боломжгүй юм. Үүний тулд уурын усан онгоцыг тусгайлан явуулсан.

Эдгээр бүх уран зохиолын хошин шог төхөөрөмжүүд нь элэглэгч Гоголийн ур чадварыг тодотгож өгдөг. Тиймээс ч Гоголын жүжигт хууран мэхлэлт, худал хуурмагийн дүр зураг нь уг найруулгыг бүрэн нээгээд зогсохгүй оргил цэг болохоос гадна дүрүүдийн зан чанарыг ил гаргахад чухал ач холбогдолтой юм.

Инээдмийн Н.В. Гоголийн "" эргэн тойрны амьдралыг харан зохиолчийн бүтээсэн хөгжилтэй үзэгдэл, ангиудтай бүрэн дүүрэн ханасан байна. Үүнд тэрээр хамжлагат ёс, хаант засаглалыг биш инээлдэв. Тэрээр хүнийг дооглон тохуурхаж байсан боловч түүний ач холбогдолгүй, даруухан байдал, сүнслэг байдал, ёс суртахуунгүй байдал зэргээс доог тохуу хийжээ.

"Ерөнхий байцаагч" инээдмийн кинонд бид эерэг, сайн дүрүүдтэй тааралддаггүй. Магадгүй зохиолч эдгээрийг бүтээх гэж оролдсон ч бүтэлгүйтсэн юм, учир нь бүтээлийн гол дүрүүд шиг хүмүүс ердөө л газар нутаг, Оросыг үерлэв.

Хлестаковын "худал" дүр зураг уншигчдыг зүгээр л гайхшруулдаг. Гол дүр нь ийм үлгэр зохиож, утгагүй байдал руу хөтөлдөг. Пушкинтай сайн танил, найрсаг, жүжигчид, зохиолчид "түүнтэй хамт байна" гэж хэлдэг. Тэрбээр бараг ерөнхий командлагч болсон гэж сайрхдаг. Түүний байшин нь Санкт-Петербург хотод анх баригдсан бөгөөд одоо тэрээр ноёд, сайд нарт зориулж гоёмсог бөмбөлөг зохион байгуулж байна. Тэрбээр тэднийг амтат хоол, Парисаас ирсэн шөл, чамин жимс, жимсгэнээр хооллодог.

Инээдмийн зохиол дээр бидний уулздаг баатруудаас гадна зохиогчийн инээд онцгой үүрэг гүйцэтгэдэг. Тэрээр хаа сайгүй, хаа сайгүй байдаг. Бид хошин хотын оршин суугчдын инээдэмтэй алдаанууд, инээдэмтэй мөчүүдтэй уулздаг. Хотын гол луйварчид байсан албан тушаалтнуудын зан байдал. Тэд өөрсдийгөө Хлестаковын инээдтэй заль мэхэнд автдаг ч эргэн тойрныхоо хүмүүсийг тэнэг, ухаалаг мэхэлсэн гэж үздэг.

Сатирик арга техникийг Н.В. Оросын амьдралын бодит байдлыг дүрслэн харуулахын тулд Гоголь илүү гэрэл гэгээтэй, илүү өнгөлөг байдаг. Сониуч зангаасаа болоод бусдын захидлыг нээж уншиж, дараа нь утга учрыг нь бүх нийтийн доог тохуу болгож үзсэн Шпекиний үйлдлийг шинжлэхэд уншигч ийм үйлдлүүдийн ул суурьтай, ёс суртахуунгүй байдлыг анзаарахгүй өнгөрч чадахгүй.

Гол дүрийн дүр төрх нь бүрэн худал хуурмагаас бүрддэг. Тэрбээр баяр ёслолын үеэр оройн хоол иддэг тухай үлгэр зохиодог. Тэрээр маш их мартагдсан тул өөрийн нэрийг цолонд авч явдаг алдартай зохиолчид... Хотын оршин суугчдын хэн нь ч хэлсэн үгнийхээ алдааг анзаардаггүй. Эцсийн эцэст тэд маш их боловсролгүй, соёлын хувьд устгагдсан!

Хошин урлагийн бараг бүх баатрууд шинэ бүтээл, худал хуурмаг зүйлд ханддаг. Тиймээс тэдний амьдрал илүү өнгөлөг, сонирхолтой болж хувирдаг. хөгжилтэй, элэглэсэн хэлбэрээр тэрээр хүрээлэн буй ертөнцийн нүдийг ширүүн бөгөөд гунигтай бодит байдалд нээхийг хичээдэг. Эцсийн эцэст, худал хуурмаг ялалт байгуулдаг.

Купцова О.Н. (Москва), Москвагийн Улсын Их Сургуулийн дэд профессор, дэд профессор М.В.Ломоносов / 2003

ХХ зууны хоёрдугаар хагаст. Зохиолч-найруулагчид янз бүрийн “уран зөгнөлийг Гоголийн маягаар” санал болгосныг найруулагчийн уншиж байсны гайхалтай жишээг харуулсан “Мейерхолдын дараахь” театрын уламжлал хошин урлагийн анхны тайзны түүхийг ар тал руу нь түлхэв. Гэсэн хэдий ч бидний бодлоор найруулагчийн өмнөх театрын эрин үеийн "Ерөнхий байцаагч" -ын тоглолтыг натуралист уламжлал, "театрын археологи", "стилизаци" -д уйтгартай, сонирхолгүй тоглолт гэж үзэх нь буруу юм. Инээдмийн анхны тоглолтуудын түүх нь тухайн үеийн театрын хэлийг дүрслэх, театрын үйл явцын онцлог шинж чанарыг тоймлох ховор боломжийг олгодог бөгөөд энэ нь олон талаараа драмын уран зохиолын хөгжилтэй давхцдаггүй юм.

Ерөнхий байцаагчийн анхны бүтээлүүдэд хандах болсон шалтгаан маань хошин шогийн төгсгөлийн утга зохиолын тайлбар байв (юуны өмнө Ю.В.Манн монограф, О.Б.Бебедевагийн "Брюллов. Гогол. Иванов. Нийтлэл." Чимээгүй үзэгдэл "-" амьд зураг "хошин шог" Ерөнхий байцаагч)). Судлаачдын К.Брюллов, А.Иванов нарын зургаар дамжуулан "чимээгүй дүр зураг" -ыг тайлбарлах эргэлтийг ямар ч байдлаар маргахгүй, гэхдээ бид Гоголын инээдмийн "сүүлчийн үзэгдэл" -ийг (жандарм гарч ирсэн цагаас хөшиг хаагдах хүртэл) зөвхөн гэрлийн үүднээс авч үзэх шаардлагатай гэж үзэж байна. уран зохиол, зурган уламжлал, гэхдээ бас театрын уламжлал.

Үүний материал бол Гоголийн хэлсэн үг бөгөөд төгсгөлийн үгийг тайлбарлаж өгдөг бөгөөд "чимээгүй үзэгдэл" (ерөнхий дүр төрх, ерөнхий үзэл бодлын хувилбар ба эмэгтэй бүлэг) -ийн эдгээр гурван зураглалыг өмнө нь Гогольтой холбож үзсэн бөгөөд одоо үл таних зураачийн зурсан зураг гэж үзэх болжээ. Түүнчлэн харьцуулах үүднээс Элвалийн сийлбэрийг (V үйл явдлын дүр зураг дээр үндэслэсэн В.В. Садовскийн бичсэн захидал уншсан хэсэг) толилуулж байна.

Дүрүүдийн хувцаслалтаас харахад "чимээгүй дүр зураг" -ын гурван зураглал нь 1840-өөд оны эхэн үеэс эхэлсэн боловч Ерөнхий байцаагчийн каноник текст хэвлэгдсэн 1842 оноос эрт биш юм. Александринскийн театрын инээдмийн шинэ хувилбарыг гаргахад зураг зурах шаардлагатай байсан байж магадгүй юм. Эдгээр зургийн зохиогч хэн байсан бэ (судлаачид Чернецовын ах дүүсийн нэг болох Э. А. Дмитриев-Мамонов, тэр ч байтугай А. Иванов нарыг нэрлэдэг), дүрслэгдсэн үзэгдлийн "найруулагч" нь Гогол байсан гэж таамаглаж байна.

"Бүлгийг илүү чадварлаг, илүү байгалиас эхлүүлэхийн тулд зураг зурах ажлыг бүлгүүд зохиох чадварыг эзэмшсэн чадварлаг уран бүтээлчдэд даатгах нь зүйтэй" гэж зохиолч "Ерөнхий байцаагчийн дүрд тоглохыг хүсч буй хүмүүст мэдэгдэл" (IV,) -т зөвлөжээ. Гоголь уран бүтээлчдийг "бүлэг зохиох" урилгад (өөрөөр хэлбэл театрын хэлээр "миз-эн-скенийг хөгжүүлэх") урихыг шаардав. 1840-өөд оны театр нарийн төвөгтэй миз-эн-скенийг хараахан ашиглаагүй, театрын тоглолтын хэлний нэг болох миз-эн-скенийн хэлийг ойлгодоггүй байв. Энэхүү сорилт нь тайзны урлагт шинэ байсан юм. Уран зураачдын зургийг хуулж авсан "амьд зургууд" -ийг дадлага зурах нь театрын уран зургаас бүтээлийн хуулиудад суралцсан гэж үзэж болно.

Үл таних зураачийн гурван зураг дээр mise-en-scene хэрхэн бүтээдэг вэ? "Дүлий дүр зураг" -ын ерөнхий дүр зургийг харцгаая. Жандармийн төв дүр нь тайзыг бараг тэнцүү хоёр хэсэгт, бараг тэгш хэмтэй хоёр бүлэгт хуваадаг. Эрэгтэй "албан тушаалтнууд" байрладаг баруун талд нэг тэмдэгт байгаа тул (энд, цааш нь бид тайзны хажуу талаас харна уу) бага зэрэг тэгш бус байдал үүсдэг. Зүүн бүлэг - хатагтай нар, зочид (тэдэнтэй хамт "албан тушаалтнуудын" ертөнцөөс илт салангид хэлийг мэдэхгүй, улмаар тэдний хувьд "гадаад" герман эмч Гибнер). Классикизмын театрын уламжлал энэ барилгад илт ажиглагдаж байна: mise-en-үзэгдэл тусдаа төвтэй; эрх - "өөрсдийн", "ойрхон", нийтлэг азгүйтэл, нийтлэг айдасаар нэгддэг; зүүн - "танихгүй хүмүүс", "хол", гадны ажиглагчид, үзэгчид. "Зочид" бүлгийн харц "албан тушаалтнууд" -ын бүлэг рүү чиглэв "Албан тушаалтнууд" эргэн тойрондоо хэнийг ч анзаардаггүй ч тэд өөрсдөө гүнзгий байдаг. Зарим дүрүүдэд гарын үсэг зурсан: баруун талд - Гүзээлзгэнэ, Хлопов, шүүгч, шуудангийн мастер; зүүн талд - Гибнер.

Зураг болон Гоголын хэлсэн үгийг харьцуулж үзэхэд мэдэгдэхүйц зөрүү илэрч байгаа нь зураач Гоголийн "удирдамж" -ын дагуу ажилласан эсэх нь эргэлзээ төрүүлж байна. Мэдээжийн хэрэг цэг нь "баруун", "зүүн" байраа сольсон гэсэн үг биш юм: үүнийг зохиогчийн үзэгчдийн харцаар амархан тайлбарлаж болно. Илүү чухал зүйл бол тэмдэгтүүдийн тархалт өөрчлөгдсөн болно. Гоголийн хэлсэнчлэн Городничи нь үзэгдлийн төвд байдаг. Тайзны зүүн талд түүний эхнэр, охин, шуудангийн захирал Лука Лукич; баруун талд - Гүзээлзгэнэ, Коробкин, Добчинский, Бобчинский. Бусад зочдын байр суурь, тэдний тоог Гоголь заагаагүй болно.

Зурган дээрх дүрүүдийн дохионы хэл, "чимээгүй үзэгдэл" дээрх байрлал нь Гоголын хэлсэн үгтэй таарахгүй байна. Гоголын хувьд Гүзээлзгэнэ - "толгойгоо жаахан хазайгаад нэг юм сонсож байгаа юм шиг". Шүүгч - "гараа өргөн, бараг л газар бөхийж, шүгэлдэхийг хүсч байгаа юм шиг уруулаараа хөдөлгөөн хийв." Энд эмээ, Гэгээн Жоржийн өдөр ирлээ. " Зураг дээр хэрэв та гарын үсэг зурсан гэдэгт итгэж байгаа бол энэ нь эсрэгээрээ байна: шүүгчийг гүзээлзгэнэ, гүзээлзгэнэ зэргийг шүүгчийн байрлалд дүрсэлсэн байдаг (гэхдээ гарын үсгийг зураг зохиогч биш, дараа нь хийсэн байхыг үгүйсгэхгүй). Мөн Засаг даргын албан тушаал нь тодорхойлолттой нийцэхгүй байна. Гоголийн хэлснээр тэрээр "гараа сунган, толгойгоо арагш шидсэн тулгуур хэлбэрээр" зогсож байна (энэ бол эмгэнэлт баатрын дохио юм), "ерөнхий үзэмж" дээр зураг дээш өргөгдсөн бөхийсөн дүрс байна (комик цөхрөлийн нэг хувилбар). Эхнэр, охин хоёр Гоголын зааж өгсөн шиг бүх биеэрээ Засаг дарга руу яарах хэрэггүй. Добчинский, Бобчинский нар (тэднийг нэрлээгүй, гэхдээ үзэгдлийн баруун буланд амархан таамагладаг) бие биенээ огт толинд хардаггүй - "гарын хөдөлгөөн, ам, нүдээ бие биенээ бүлтийлгэн", харин бие биенийхээ ард зогсож байгаа (энэ нь илүү төстэй харагдаж байна) тэдгээрийн нөгөөгөөсөө эргэж).

Юу болсон бэ: зураач Гоголын хэлсэн үгийг үнэн зөв хуулбарлах үнэхээр хэцүү байсан уу? Гэсэн хэдий ч, нөгөө талаас, Гоголд дохионы талаар ийм дэлгэрэнгүй тайлбар яагаад хэрэгтэй байсан юм бэ?

Эдгээр асуултын хариулт нь эрт театрын эринд хандахыг шаарддаг. 18-р зууны сүүлчийн гуравдугаар үеийн театр (одоо ч гэсэн сонгодог үзлийн гоо зүйд суурилсан) голчлон дохио-бэлгэ тэмдэг, дохио-тэмдэг тэмдгийг ашигладаг байсан бөгөөд эдгээр нь тус бүрдээ тодорхой аффект (сэтгэл хөдлөл) -ийг илэрхийлдэг байв. Театрын дохио заншил нь өдөр тутмынхтай давхцдаггүй байв. Тэд "зөв" ба "буруу", "дэгжин", "дэгжин" гэсэн үнэлгээ авсан. Театрын зөв дохио зангаа, тайзны "тэмдгийн цагаан толгой" -ны дээжийг жүжигчний гар урлалын тухай тусгай бүтээлүүдэд өгсөн. ОХУ-д хамгийн алдартай нь Ф.Ланг "Тайзан дээрх ярианууд" (1727), Энгель "Нүүрний хувирлын тухай яриа" (1785-1786) зэрэг трактууд байв.

Энэхүү зургийн цагаан толгойн хуулийн дагуу түүний сэтгэл хөдлөл / нөлөөллийг дүрсэлсэн дүрүүдийн нэг байгаа эсэхийг үзье. Зураг дээр "ерөнхий үзэл бодлын нэг хувилбар" нь хотын дарга юм. Түүний төрх байдал нь "уй гашуу ба уйтгар гуниг" гэсэн дохио зангаа (Ф. Лангын хэлснээр) бүрэн нийцдэг: гар хуруугаараа хуруугаараа нийлж, цээжний дээд хэсэгт дээш өргөгдөж эсвэл бүс рүү унав. Баруун гараа бага зэрэг сунгаж цээжиндээ авчрах ёстой байв.

"Ерөнхий дүр төрх" зураг дээр шуудангийн мастер "цөхрөл" байдалдаа, Гибнер "гэнэтийн" дүрд хөлдөв (үз. Энгелийн дохионы хүснэгтүүд). Үүнээс гадна, хоёрдахь тохиолдолд "өргөтгөлийн утастай дохио" гэж нэрлэдэг (зөвхөн Энгелийн хүснэгтүүдэд дохио зангаа, алхыг "уртасгаж", "ерөнхий үзэмж" дээр зурахдаа Гибнерийн гартаа барьж байгаа малгай) ашигладаг. Зургийн зохиогч нь театртай ойрхон, театрын дадлагыг сайн мэддэг байсан, эсвэл наад зах нь жүжиглэх тухай трактат ашиглаж байсан байх.

Гоголийн сүүлчийн хэлсэн үг хоёр хэсэгт хуваагдав. "Чимээгүй үзэгдэл" гэсэн үг хүртэл түүний үгсийн сан нь романтик театрын үгсийн сан юм. "Ярьсан үгс нь хүн бүрийг аянга цахилгаан шиг гайхшруулж байна ..." Үүнтэй ижил төстэй хэллэгүүд: "бодлын эргүүлэг", "мэдрэмжийн шуурга (хар салхи)", "аянга буусан мэт хөлдөв" нь Оросын эсвэл Европын тавцанд эмгэнэлт жүжигчдийн тоглолтыг дүрслэн харуулсан романтик шүүмжлэлийн нэг хэсэг юм. Ердийн үгсийн сан нь "мэдрэмжийг хэтрүүлэх" ажилд хангалтгүй байсан бөгөөд ихэвчлэн эмгэнэлт баатрын сэтгэл хөдлөлийн шинж чанарыг байгалийн элементүүдтэй адилтгаж үздэг байв. "... Гайхамшигийн дуу нь бүсгүйчүүдийн уруулаас нэгэн дуугаар нисч байна" гэсэн үг бөгөөд энэ хэллэг нь эмгэнэлт үйл явдалд романтик байдлаар хариу үйлдэл үзүүлэх, дүрүүд болон үзэгчид хоёуланд нь ижил төстэй байдлаар илэрхийлэгддэг романтик хэлбэрийг илэрхийлдэг (В.Г.Белинскийн өгүүлэлд: "Хоёр мянган дуу хоолой"). батлах ёслолын нэг товшилтод нэгтгэж, дөрвөн мянган гарыг нэг баяр баясгалан дээр нэгтгэв ... "). Тэмдэглэлийн хоёрдахь хэсэг нь өдөр тутмын дохио зангаа, нүүрний хувирал (мөн комик хувилбарын хувьд), мөн тэднээр дамжуулан өдөр тутмын хошин урлагийн театрын уламжлалтай уялдаа холбоотой байдаг (энэ нь "асуултын тэмдэг болон хувирсан" шуудангийн мастерын дүр, дүрүүдийн нүүрэн дээрх элэглэг, каустик илэрхийлэл, сунгасан гар, нүдээ бүлтийлгэх, бас товойсон нүд, ам цоорох, “зүгээр л багана болон үлддэг” зочид гэх мэт). Ийнхүү Гоголийн “чимээгүй үзэгдэл” дэх дүрүүдийн дүрийг нарийвчлан тайлбарлах нь зайлшгүй шаардлага болж байгаа юм.

"Ерөнхий дүр төрх" зураг дээр та өдөр тутмын дохио зангаагаар тэмдэгтүүдийг олж болно (бэлгэдлийн театрын үүднээс тэд "буруу", зөрчлийг илэрхийлж байв. Энэ бол Strawberry бөгөөд түүний дохио зангаагаар "мөрөө хавчуул" гэж тодорхойлж болно. Энэ бол Засаг даргын эхнэр бөгөөд нүүрээ гараараа халхалж байна. Энэ бол эцэст нь "гараа шиддэг" зочдын бүлэгт багтдаг гурван хатагтайн нэг бөгөөд тэдний ард буй ноён (мөн мэдрэмжийн илрэлийн эмэгтэй хувилбар илүү өргөмжлөгдсөн, эрэгтэй хувилбар илүү хязгаарлагдмал) юм. Гэсэн хэдий ч Гоголийн тодорхойлсон "ерөнхий дүр төрхөөр" дүрсэлсэн өдөр тутмын дохио зангаа давхцахгүй байна.

Гурван зургаас "ерөнхий үзэл" зураг нь Гоголын хэлсэн үгтэй хамгийн их зөрчилдөж байна. Нөгөө хоёр нь Гоголын зааварт илүү ойрхон байна. Нэмж дурдахад 1840-өөд оны тайзны урлагийн боломжуудын хувьд “ерөнхий үзэл” зураг нь хувьсгалт шинжтэй юм. (Жишээ нь, Elval-ийн сийлбэрийн онд бараг бүх шинж тэмдэг нь frontally дээр proscenium хамт доторлогоотой байна: бүлгүүд цогц зохицуулалт ч тэмдэгтийн дохио-авахуулж нь янз бүрийн аль нь ч байдаг), гэхдээ энэ нь мөн адил аль аль нь дохио-бэлгэдлийг (сонгодог нь rudiment агуулсан оноос хойш энэ нь дараа нь театрын үүднээс завсрын байна урлаг) ба өдөр тутмын дохио зангаа (шинээр гарч ирж буй үе шатны натурализмын шинж тэмдэг).

Гогол "Ерөнхий хянан шалгагчийг нэг зохиолчдод анх танилцуулсны дараахан зохиогчийн бичсэн захидлын хэсэг" -д: "Дүрүүд, айдас, айдсын зэрэг нь хүн нэг бүрийн нүглийн агуу байдлаас болж ижил төстэй байдаггүй тул дүр тус бүрийн айдас нь хоорондоо төстэй биш юм. Өөрөөр хэлбэл, засаг дарга ялагдсан хэвээр, эхнэр, охин нь ялагдсан хэвээр байна. Шүүгчийг тусгай байдлаар, тусгайлан итгэмжлэгдсэн төлөөлөгч, шуудангийн захирагч гэх мэтээр айлгах болно. " (IV,).

Гэсэн хэдий ч үл мэдэгдэх зураачийн зурсан зургуудад толилуулсан дүрүүдийн гол сэтгэл хөдлөл нь гэнэтийн (янз бүрийн сүүдэртэй), уй гашуу, ичгүүр, цөхрөл, гэхдээ айдас биш юм. Бүх зурган дээрх дүрүүдийн дунд бэлгэдлийн "айдас" төрөлд ганц ч дүр байдаггүй. Жүжиглэх тухай трактууд дээр энэ сэтгэл хөдлөлийн дохиоллыг нарийвчлан боловсруулсан болно. Жишээлбэл, Лангын хэлснээр айдсыг дараах байдлаар дүрсэлсэн байна: баруун гараа цээжин дээрээ дарж, дөрвөн хуруугаа дээш холбоод, дараа нь алгаараа доош өргөж, алга аажмаар нээгдэв. Энгель айдас / айдас / аймшгийн таван хүснэгтийг (янз бүрийн зэрэг, сүүдэртэй) танилцуулсан бол бусад аффект дохио зангаа нь дүрмээр зөвхөн нэг хүснэгтэд өгөгдсөн байв. (Энгелийн дэвшүүлсэн "айдас" гэсэн бүх дохио зангаа нь эртний хөшөө барималуудыг хуулбарласан нь тодорхой хиймэл шинж чанартай байсан).

Зургийн зохиогч шууд дохио зангаа болох "айдас" -аас санамсаргүй зайлсхийсэнгүй, харин Гоголийн тавьсан асуудалд буулт хийх шийдлийг эрэлхийлж: дүр тус бүрт зориулсан тусгай "айдсын дүрс" -ийг толилуулахыг эрэлхийлж байв. Нэг сэтгэл хөдлөлийг нөгөө сэтгэл хөдлөлөөр орлуулах, үүнд утга агуулга нь ойр байдаг эмблем-аффектууд, мөн өдөр тутмын дохио зангаа гэх мэт 1840-өөд оны театр. (энэ нь ихэвчлэн "дүрийн театр" хэвээр байгаа) аажмаар, хэд хэдэн үе шатанд ерөнхий дохионы дохиоллоос хувь хүний \u200b\u200bсэтгэлзүйн дохио зангаа руу шилжиж болно.

Зургийн зохиогч нь "дүрийн театр" руу чиглэсэн эргэлт, Гоголийн "Ерөнхий байцаагч" -ын төгсгөлийн трагикомын шинж чанарыг ухамсарласан нь романтик эмгэнэлт явдал, өдөр тутмын инээдмийн сүнсээр нэгэн зэрэг тэмдэглэгдсэн байв. Гэхдээ үүнээс илүү чухал зүйл бол зургуудын зохиогч магадгүй анх удаа "мизансцены зохиогч" болсон, өөрөөр хэлбэл тэрээр театрын шинэ мэргэжил - найруулагчийн 20-р зуунд үзэгчдэд хандан үг хэлэх хэлийг тусгай уран сайхны хэл болгон олсон юм.

Чимээгүй үзэгдэл хошин урлагт ямар үүрэг гүйцэтгэдэг вэ?
Гогол өөрөө "чимээгүй үзэгдэл" -д өгсөн маш их ач холбогдол... Ерөнхий байцаагчийн анхны бүтээлүүдийн жүжигчид сүүлчийн үзэгдэлтэй холбоотой үг хэллэгийн агуулгыг ховор тоглодог байсан бөгөөд хөшиг тэр дороо шууд унаж, үзэгчид чулуужсан дүрүүдийг харж чаддаггүй байв. Тиймээс Гогол сүүлийн үзэгдлийн талаар нэг бус удаа бичиж, ярьж байсан. Жүжгийн текстэн дэх том тэмдэглэлээс гадна түүний хэлсэн хэдэн үгсийг энд оруулав.

“Ерөнхий байцаагчийн сүүлчийн үзэгдлийг ялангуяа ухаалгаар тоглуулах ёстой. Олон хүний \u200b\u200bбайдал бараг эмгэнэлтэй байна. " Дараа нь хотын даргын тухай: “Хэрхэн биеэ авч явахаа мэддэг хүнд ийм бүдүүлэг хууртах ухаалаг хүмүүс тэр ч байтугай чадварлаг хулгайч нар! Эцэст нь жинхэнэ аудитор ирнэ гэсэн нь түүний хувьд аянга цохилт болжээ. Тэр чулуу болж хувирав. Түүний сунгасан гар, арагш шидэгдсэн толгой нь хөдөлгөөнгүй хэвээр үлдэж, эргэн тойрон дахь жүжигчид бүгд өөр байрлалд хоромхон зуур чулуужсан бүлэглэлийг бүрдүүлэв. Зургийг бараг ийм байдлаар суулгасан байх ёстой: дунд нь огт мэдээгүй, дүлийрсэн хотын дарга байна ... Хоёр, гурван минутын турш хөшиг унахгүй байх ёстой ...

Энэ бол чулуужсан бүлэглэлийг төлөөлсөн зүгээр л хэлгүй зураг гэдгийг тэд ойлгох хүртлээ сүүлчийн үзэгдэл амжилтанд хүрэхгүй байх болно ... Дүр тус бүрийн айдас нь нэг нэгнийхээ айдас, айдсын зэрэг өөр өөр байдагтай адил нөгөө айдас нь нөгөөгийнхөө айдас шиг биш юм. "

Гоголь яагаад энэ жүжгийг дагалдаж олон нэмэлт материал бичсэнийг тайлбарла. Энэ бол "Шинэ хошин шог танилцуулсны дараахь театрын эргүүл" болон бусад хэд хэдэн материал: "" Байцаагч "-ыг нэг зохиолчдод танилцуулсны дараахан зохиогчийн бичсэн захидлын хэсгээс", "" Байцаагч "-ыг зохих ёсоор нь тоглохыг хүсч буй хүмүүст зориулсан анхааруулга.
1836 оны 4-р сарын 16-нд Александринскийн театрт "Байцаагч Ерөнхийлөгчид" инээдмийн анхны тоглолт Гогольд таалагдаагүй боловч түүний жүжгийн талаар ойлголтгүй байдал, үзэгчид, жүжигчдийн дүлийрлийг доромжилжээ. Инээдмийн киног төсөөллийн аудиторын хөгжилтэй адал явдал гэж үздэг байсан, тэмдэгтүүд тэд хөгжилтэй, хөгжилтэй, тааламжтай байсан бөгөөд зөвхөн "чимээгүй дүр зураг" -ын аймшгийг хэн ч ойлгоогүй байв. Жүжигчин Дурагийн сэтгэл түгшсэн Хлестаков үзэгчдийн өмнө инээдтэй худалч болж харагдав. "Ерөнхий байцаагч" тоглогдов, гэж Гогол бичжээ, гэхдээ миний зүрх сэтгэлд энэ нь бүрхэг, маш хачин юм ... Гол дүр нь алга болжээ ... Дюр Хлестаков гэж юу болохыг сайн ойлгосонгүй ... Тэр жирийн нэг худалч болжээ ... "

Гоголь жүжигчид болон жүжиг тавих хүмүүст түүний бүтээсэн дүрүүдийн талаархи ойлголтыг илчлэх хэрэгтэй гэж үзсэн. Тиймээс "Байцаагч" -т зориулсан маш олон материал.

Гогол жүжигчид юуны түрүүнд "дүрийн хүн төрөлхтний илэрхийлэлийг ойлгохыг хичээх ёстой, яагаад энэ дүрд зориулагдсаныг анхаарч үзэх хэрэгтэй" гэж бичжээ. Тэрбээр Хлестаков гэж юу болохыг түүний нийтлэлд нарийвчлан харуулсан бөгөөд түүний онцлог шинж чанарыг харуулсан (баатрын хэллэгийг "Би хаа сайгүй, хаа сайгүй" гэсэн нь санамсаргүй биш юм). Гогол "Захидлын ишлэл ..." -д тэмдэглэв: "Хэн ч, хэдэн минутын турш биш юмаа гэхэд хэдхэн минутын турш Хлестаков хийж байсан эсвэл хийж байгаа ... Мөн ухаалаг манаач офицер заримдаа Хлестаков болж, төрийн зүтгэлтэн заримдаа Хлестаков болж хувирдаг, харин манай нүгэлт зохиолч ах Хлестаков. Нэг үгээр хэлбэл, амьдралдаа дор хаяж нэг удаа тэдэн хүн болохгүй байх нь ховор ... "

Гоголь хотын даргын үүрэг рольд санаа зовдоггүй байсан: жүжигчид Сосновский (Александринскийн театр), cheепкин (Мали театр) нар түүнийг бүрэн хангаж байсан бөгөөд энэ үг нь зөвхөн сүүлчийн жүжигт хотын даргын мэдрэмжийг шилжүүлэхтэй холбоотой байв. Гоголь Бобчинский, Добчинский нарыг хэрхэн тоглох ёстойг анхаарч үзсэн. Гэхдээ түүний хамгийн их санаа зовдог зүйл бол Хлестаков ба "чимээгүй үе" юм. Тэрбээр "Ноёнтод зориулсан тэмдэглэл. Жүжигчид" болон "чимээгүй дүр зураг" -т урт үг хэлэх нь хангалтгүй байгааг харав.

"Театрын дамжуулалт ..." нэвтрүүлэгт Гогол хаяглаж байна баяртай хошин шог - инээд.

Гоголийн "Ерөнхий байцаагч" инээдмийн кинонд дүрсэлсэн хүмүүс гайхмаар зарчимгүй үзэл бодолтой, ямар ч уншигчийн үл тоомсорлосон байдал нь хүмүүсийг гайхшруулж, бүрэн зохиомол мэт санагддаг. Гэхдээ үнэндээ эдгээр нь санамсаргүй зураг биш юм. Эдгээр нь XIX зууны 30-аад оны Оросын мужийн ердийн нүүр царай бөгөөд түүхэн баримт бичигт ч байдаг.

Гогол инээдмийн кинондоо олон нийтийн маш чухал хэд хэдэн асуудлыг хөнджээ. Энэ бол албан тушаалтнуудын ажил үүргээ биелүүлэх, хуулийн хэрэгжилтэд хандах хандлага юм. Хачирхалтай нь, гэхдээ хошин шогийн утга нь орчин үеийн бодит байдалд хамаатай юм.

"Байцаагч" бичсэн түүх

Николай Васильевич Гогол өөрийн бүтээлүүддээ тухайн үеийн Оросын бодит байдлын дүр төрхийг нэлээд хэтрүүлэн дүрсэлсэн байдаг. Шинэ хошин шогийн санаа гарч байх үед зохиолч "Үхсэн сүнснүүд" шүлэг дээр идэвхтэй ажиллаж байна.

1835 онд тэрээр инээдмийн киноны талаар Пушкинд хандаж, тусламж хүсч байгаагаа захидалдаа дурджээ. Яруу найрагч хүсэлтэд хариу өгч, өмнөд хотуудын нэг дэх сэтгүүлийг эрхлэн гаргагч нь зочин түшмэл гэж андуурч байсан түүхийг өгүүлдэг. Үүнтэй ижил төстэй нөхцөл байдал Пугачевын бослогыг дүрслэх материал цуглуулж байх үед Пушкин өөрөө өөртэй нь тохиолдсон юм. Нижний Новгород... Түүнийг мөн капиталын аудиторт аваачсан. Энэхүү санаа нь Гоголд сонирхолтой санагдаж, хошин шог бичих хүсэл нь түүнийг маш их эзэмдсэн тул жүжиг дээр ажиллах ажил ердөө 2 сар үргэлжилжээ.

1835 оны 10, 11-р саруудад Гоголь бүрэн хошин шог бичиж, хэдэн сарын дараа бусад зохиолчдод уншиж өгчээ. Хамт ажиллагсад нь баяртай байв.

Гоголь өөрөө Орост байгаа муу бүхнийг ганц овоолго болгон цуглуулж, инээхийг хүсч байгаагаа бичсэн байв. Тэрээр жүжгээ тэр үед нийгэмд гарч байсан шударга бус явдалтай тэмцэхэд цэвэрлэгч хошигнол, зэвсэг гэж үздэг байв. Дашрамд дурдахад Жуковский эзэн хаанд өөрийн биеэр хүсэлт гаргасны дараа л Гоголын бүтээлүүд дээр үндэслэсэн жүжгийг тавихыг зөвшөөрсөн юм.

Ажлын дүн шинжилгээ

Ажлын тодорхойлолт

"Ерөнхий байцаагч" инээдмийн кинонд дүрсэлсэн үйл явдлууд 19-р зууны эхний хагаст, Гоголийн зүгээр л "Н" гэж нэрлэдэг мужуудын нэг хотод болсон.

Захирагч нийслэлийн байцаагч ирсэн тухай мэдээ өөрт нь хүрснийг хотын бүх удирдлагуудад мэдэгдэж байна. Албан тушаалтнууд шалгалтаас айдаг, яагаад гэвэл тэд бүгд хээл хахууль авдаг, сайн ажилладаггүй, тэдний мэдэлд байдаг байгууллагуудад эмх замбараагүй байдал ноёлдог.

Мэдээний дараа бараг тэр даруй хоёр дахь нь гарч ирнэ. Аудитор шиг харагдсан сайхан хувцасласан эр нутгийн зочид буудалд байрлаж байгааг тэд ойлгодог. Үнэндээ үл мэдэгдэх хүн бол жижиг албан тушаалтан Хлестаков юм. Залуу, салхитай, тэнэг. Засаг дарга зочид буудлаасаа хамаагүй илүү сайн нөхцөлд түүнийг танихаар гэрт нь нүүхийг санал болгохоор зочид буудалдаа биечлэн иржээ. Хлестаков дуртайяа зөвшөөрч байна. Энэ төрлийн зочломтгой байдал түүнд таалагддаг. Энэ үе шатанд тэрээр өөрийгөө хэн болохыг андуураагүй гэж сэжиглэхгүй байна.

Хлестаковыг бусад албан тушаалтнуудад танилцуулж байгаа бөгөөд тус бүр нь түүнд их хэмжээний мөнгө өр тавьсан бололтой. Тэд чекийг тийм ч нарийвчлалтай болгохгүйн тулд бүх зүйлийг хийдэг. Яг энэ мөчид Хлестаков өөрийгөө хэнтэй андуурсныг ойлгож, тойм нийлбэр авсны дараа энэ бол алдаа гэж чимээгүй байна.

Дараа нь тэрээр Н хотоос гарахаар шийдэж, өмнө нь Засаг даргын охинд өөрөө санал тавьж байжээ. Ирээдүйн гэрлэлтийг баяр хөөртэйгөөр ивээж, албан тушаалтан ийм харилцаатай болсондоо баярлаж, хотоос гарч яваа Хлестаковт тайвнаар баяртай гэж хэлэв.

Үүнээс өмнө гол дүр Санкт-Петербургт найздаа тохиолдсон ичгүүртэй байдлын талаар захидал бичдэг. Бүх захидлыг шуудангаар нээдэг шуудангийн эрхлэгч бас Хлестаковын захиасыг уншдаг. Хууран мэхлэлт нь илчлэгдэж, хээл хахууль өгсөн хүн бүр мөнгөө тэдэнд буцааж өгөхгүй гэдгийг мэдээд үнэхээр аймшигтай байгаа бөгөөд одоог хүртэл шалгалт хийгээгүй байна. Яг тэр үед хотод жинхэнэ аудитор орж ирдэг. Албаны хүмүүс энэ мэдээнд маш ихээр цочирдож байна.

Инээдмийн баатрууд

Иван Александрович Хлестаков

Хлестаковын нас 23-24 настай. Удам дамжсан язгууртан, газар өмчлөгч тэрээр туранхай, туранхай, тэнэг юм. Үр дагаврын талаар бодохгүйгээр үйлдэл хийх нь огцом үг хэллэгтэй байдаг.

Хлестаков бүртгэгчээр ажилладаг. Тэр өдрүүдэд энэ нь хамгийн доод албан тушаалтан байв. Үйлчилгээнд тэр төдийлөн оролцдоггүй, ихэвчлэн мөнгөөр \u200b\u200bхөзөр тоглодог, алхдаг тул түүний карьер хаана ч урагшилдаггүй. Хлестаков Санкт-Петербург хотод даруухан байранд амьдардаг бөгөөд Саратов мужийн нэгэн тосгонд амьдардаг эцэг эх нь түүнд мөнгө тогтмол явуулдаг. Хлестаков мөнгөө хэрхэн хэмнэхийг мэддэггүй, өөрийгөө бүх зүйлийг таашаал авахад зарцуулдаг.

Тэрээр маш хулчгар, онгирох, худлаа ярих дуртай. Хлестаков эмэгтэйчүүдэд, ялангуяа хөөрхөн бүсгүйчүүдэд цохилт өгөх дургүй байдаггүй, гэхдээ зөвхөн мужийн тэнэг бүсгүйчүүд түүний сэтгэл татам байдалд автдаг.

Засаг дарга

Антон Антонович Сквозник-Дмухановский. Үйлчилгээнд хөгширсөн, өөрийнхөөрөө тэнэг албан тушаалтан биш, нэлээд хатуу сэтгэгдэл төрүүлж байна.

Тэрээр анхааралтай, дунд зэрэг ярьдаг. Түүний сэтгэлийн байдал хурдан өөрчлөгдөж, нүүрний хувирал нь хатуу ширүүн байдаг. Тэрээр үүргээ муу гүйцэтгэдэг, арвин туршлагатай луйварчин юм. Засаг дарга боломжтой газар бүрээс ашиг олж, ижил хээл хахууль авагчдын дунд нэр хүндтэй байдаг.

Тэрээр шунахай, цадахгүй нэгэн юм. Тэрбээр төрийн сангаас мөнгө оруулаад хулгай хийдэг бөгөөд бүх хуулийг ухамсаргүйгээр зөрчдөг. Бүр шантааж хийхээс зайлсхийдэггүй. Амлалтын эзэн ба түүнийг зөрчих бүр ч агуу мастер.

Засаг дарга генерал болохыг мөрөөддөг. Түүний нүглийн массыг анхаарч үзээгүй тэрээр долоо хоног бүр сүмд очдог. Хүсэл тэмүүлэлтэй хөзөр тоглодог тэрээр эхнэртээ маш их хайртай, хайрладаг. Тэрээр бас охинтой бөгөөд инээдмийн төгсгөлд өөрийн адислалаар Хлостаковын сүйт бүсгүй болжээ.

Шуудангийн захирал Иван Кузьмич Шпекин

Хлестаковын захидлыг нээж, хууран мэхлэлтийг олж илрүүлэхэд захидал дамжуулах үүрэг хариуцлагыг гүйцэтгэдэг энэ дүр юм. Гэсэн хэдий ч тэрээр байнга захидал, илгээмж нээх ажил эрхэлдэг. Тэрээр үүнийг урьдчилан сэргийлэх үүднээс биш зөвхөн сониуч зан, өөрийн сонирхолтой түүхүүдийн цуглуулгад зориулж хийдэг.

Заримдаа тэр зөвхөн өөрт таалагдсан захидлуудыг уншаад зогсохгүй Шпекин өөрийгөө хадгалдаг. Үүнд захидал дамжуулахаас гадна шуудан станц, манаач, морь гэх мэтийг удирдан чиглүүлэх үүрэгтэй. Гэхдээ энэ нь түүний хийдэг зүйл биш юм. Тэрээр бараг юу ч хийдэггүй тул орон нутгийн захидал маш муу ажилладаг.

Анна Андреевна Сквозник-Дмухановская

Засаг даргын эхнэр. Сэтгэл нь романуудаас санаа авсан аймгийн хошуу. Тэрээр сониуч, дэмий хоосон, нөхрийнхөө хамгийн сайн сайхан зүйлийг олж авах дуртай боловч бодит байдал дээр энэ нь зөвхөн жижиг зүйл дээр л гардаг.

Хоолонд дургүй, дур булаам хатагтай, тэвчээргүй, тэнэг, зөвхөн өчүүхэн зүйлсийн тухай ярихаас гадна цаг агаарын талаар ярих чадвартай. Үүний зэрэгцээ тэрээр тасралтгүй чатлах дуртай. Тэрээр ихэмсэг бөгөөд Санкт-Петербург хотын тансаг амьдралыг мөрөөддөг. Ээж нь чухал биш, яагаад гэвэл тэр охинтойгоо өрсөлдөж, Хлестаков Мариягаас илүү түүнд анхаарал хандуулсан гэж сайрхдаг. Захирагчийн эхнэрийн зугаа цэнгэлээс хөзөр дээр зөгнөх.

Засаг даргын охин 18 настай. Гадаад төрхөөрөө дур булаам, өхөөрдөм, сээтэгнүүр. Тэр маш их салхитай. Энэ бол инээдмийн төгсгөлд Хлестаковын хаягдсан сүйт бүсгүй болох хүн юм.

Үйл явдлын зохиомж, дүн шинжилгээ

Николай Васильевич Гоголийн "Ерөнхий байцаагч" жүжгийн үндэс нь тухайн үед нэлээд өргөн тархсан байсан өрхийн анекдот юм. Инээдмийн киноны бүх дүр төрх хэтрүүлсэн бөгөөд нэгэн зэрэг үнэмшилтэй юм. Жүжиг нь түүний бүх дүрүүд хоорондоо тохирч, бүгдээрээ баатрын дүрд тоглосноороо сонирхолтой юм.

Инээдмийн киноны өрнөл бол албан тушаалтнуудын хүлээж байсан байцаагчийг ирүүлж, дүгнэлт гаргахдаа яарсан явдал бөгөөд Хлестаковыг байцаагчаар хүлээн зөвшөөрсөн явдал юм.

Инээдмийн киноны найруулга нь хайр дурлалын харилцаа, хайр сэтгэлийн шугам байхгүй гэсэн нь сонирхолтой юм. Сонгодог зүйлд дурдсанаар энд бузар мууг зүгээр л шоолдог уран зохиолын төрөл шийтгэх. Зарим талаараа тэд хөнгөмсөг Хлестаковт аль хэдийн захиалга өгсөн байдаг боловч Санкт-Петербургээс жинхэнэ байцаагч ирснээр тэднийг илүү их шийтгэл хүлээж байгааг уншигчид жүжгийн төгсгөлд ойлгодог.

Хэт сүржин дүрс бүхий энгийн инээдмийн киногоор дамжуулан Гогол уншигчдадаа үнэнч шударга, сайхан сэтгэл, хариуцлагыг сургадаг. Та өөрийн үйлчилгээг хүндэтгэж, хууль тогтоомжийг дагаж мөрдөх хэрэгтэй. Баатруудын дүрсээр дамжуулан уншигч бүр өөрийн дутагдалтай талыг олж харж чадна, хэрэв тэдний дунд тэнэглэл, шунал, хоёр нүүр гаргах, хувиа хичээх үзэл байдаг.