Максим Горькийн жүжиг "Доод талд" жүжиг нь түүний бүтээлүүдийн цуглуулгын хамгийн амжилттай жүжиг хэвээр байна. Тэрээр зохиолчийг амьдралынхаа туршид олны талархлыг хүртсэн; зохиолч өөрөө бусад номууд дээр түүний алдар нэрийг индүүдэж байсан. Тэгэхээр яагаад энэ ажил хүмүүст ийм их хамааралтай байгаа юм бэ?

Жүжгийг 1901 оны сүүл - 1902 оны эхээр бичсэн. Энэ ажил нь ихэвчлэн бүтээлч хүмүүсийн хийдэг шиг хийрхэл, урам зориг оргилсон ажил биш байсан. Эсрэгээрээ энэ нь нийгмийн бүх ангийн соёлыг баяжуулах зорилгоор бүтээсэн Москвагийн Урлагийн Театрын жүжигчдийн багт зориулагдсан юм. Горки үүнээс юу гарахыг төсөөлөөгүй ч хорин хэдэн дүрийн дүр бүтээх байсан тэнэмэл хүмүүсийн тухай жүжиг бүтээх хүслээ илэрхийлжээ.

Горкийн жүжгийн хувь тавиланг түүний бүтээлч суут хүний \u200b\u200bэцсийн бөгөөд эргэлт буцалтгүй ялалт гэж нэрлэж болохгүй. Санал бодол өөр байв. Ийм маргаантай бүтээлд хүмүүс баярлаж эсвэл шүүмжилж байв. Тэрээр хориглолт, цензурыг даван туулж, драмын утга учрыг бүгд өөр өөрийнхөөрөө ойлгодог.

Нэрийн утга

"Доод талд" жүжгийн гарчгийн утга нь бүтээлийн бүх дүрүүдийн нийгмийн байр суурийг агуулсан байдаг. Энэ нэр нь хоёрдмол утгатай анхны сэтгэгдэл төрүүлдэг, учир нь аль өдрийн талаар тодорхой дурдаагүй болно. Зохиолч нь уншигчдад өөрийн төсөөллийг өөрөө харуулж, түүний уран бүтээлийн талаар юу болохыг таах боломжийг олгодог.

Өнөөдөр зохиолч өөрийн дүрүүд нийгэм, санхүүгийн болон ёс суртахууны хувьд амьдралынхаа доод хэсэгт байгаа гэсэн үг гэдгийг олон утга зохиолын судлаачид хүлээн зөвшөөрч байна. Энэ бол нэрний утга юм.

Төрөл, чиглэл, найрлага

Жүжгийг "нийгэм-философийн жүжиг" хэмээх жанраар бичсэн. Зохиолч яг ийм сэдэв, асуудлыг хөндсөн. Зохиолч нь олон нийтийн анхаарлыг нийгмийн шударга бус байдал, ядуу, баян хүмүүсийн мөнхийн зөрчилдөөнд төвлөрүүлснээс хойш зарим судлаачид "социалист реализм" гэсэн үгийг тулгадаг боловч түүний чиглэлийг "шүүмжлэлт реализм" гэж тодорхойлж болно. Тиймээс түүний ажил нь үзэл суртлын шинжтэй болсон, учир нь тэр үед Оросын язгууртнууд ба эгэл хүмүүсийн хоорондох сөргөлдөөн зөвхөн халуухан байв.

Бүх үйлдлүүд нь он цагийн дарааллаар нийцэж, өгүүлэмжийн нэг утсыг бүрдүүлдэг тул бүтээлийн найрлага нь шугаман байна.

Ажлын мөн чанар

Максим Горкийн жүжгийн мөн чанар нь ёроол, оршин суугчдыг дүрслэхэд оршино. Жүжгийн дүрүүдэд уншигчиддаа гадуурхагдсан, амьдрал, хувь тавиланд доромжилсон, нийгэмд гологдож, түүнтэй холбоо тасарсан хүмүүсийг үзүүл. Хэдийгээр итгэл найдварын гал асч байгаа ч ирээдүйгүй болно. Тэд хайр, шударга байдал, үнэн, шударга ёсны талаар амьдардаг, маргадаг, гэхдээ тэдний үгс энэ ертөнцийн, тэр ч байтугай өөрсдийн хувь тавилангийн хувьд хоосон дуу чимээ юм.

Жүжигт болж буй бүх зүйл зөвхөн философийн үзэл бодол, байр суурийн мөргөлдөөнийг харуулахаас гадна хэн ч тусламжийн гараа сунгадаггүй, холдсон хүмүүсийн жүжигчилсэн жүжгийг харуулах гэсэн ганц л зорилготой юм.

Гол дүрүүд ба тэдгээрийн шинж чанарууд

Доод түвшний оршин суугчид бол амьдралын янз бүрийн зарчим, итгэл үнэмшилтэй хүмүүс боловч тэд бүгд нэг нөхцөлийг хуваалцдаг: тэд ядууралд автдаг бөгөөд энэ нь тэднийг аажмаар нэр төр, итгэл найдвар, өөртөө итгэх итгэлгүй болгож байна. Тэрээр хохирогчдыг тодорхой үхэлд буруутгаж, тэднийг завхруулдаг.

1. Хачиг- 40 настай, механикчаар ажилладаг. Тэрээр Аннатай гэрлэсэн (30 настай) хэрэглээтэй. Эхнэртэй харьцах харилцаа нь гол шинж чанар юм. Мит түүний сайн сайхан байдалд огт хайхрамжгүй ханддаг, байнга зодуулж доромжилдог нь түүний харгис хэрцгий, нялуун зангийн тухай өгүүлдэг. Аннаг нас барсны дараа тэр хүн түүнийг оршуулахын тулд ажлынхаа хэрэгслийг зарахаас өөр аргагүй болжээ. Зөвхөн ажлын хомсдол л түүнийг бага зэрэг тайвшруулав. Хувь заяа нь баатарыг флопхаусаас гарах боломжгүйгээр, цаашдын амжилттай амьдрах найдваргүйгээр үлдээдэг.
2. Бубнов - 45 настай эрэгтэй. Өмнө нь үслэг эдлэлийн цехийн эзэн байсан. Өнөөгийн амьдралд сэтгэл дундуур байгаа боловч хэвийн нийгэмд эргэж очих боломжийг хадгалахыг хичээдэг. Эхнэрийнх нь баримт бичиг гарсан тул гэрлэлтээ цуцлуулсны улмаас эзэмшилээ алдсан. Хамгаалах байранд амьдардаг, малгай оёдог.
3. Сатин- 40 орчим настай, ой санамжаа алдах хүртлээ ууж, хөзөр тоглодог, хаана луйвар хийдэг, амьдралаа залгуулдаг. Би хөршүүддээ өөрийгөө тайтгаруулахаас илүү тайтгаруулахын тулд байнга сануулдаг олон ном уншдаг. Эгчийнхээ нэр хүндийн төлөөх тэмцлийн үеэр хүний \u200b\u200bамь хөнөөсөн хэргээр шоронд 5 жил хоригдсон. Тэрбээр боловсрол эзэмшиж, санамсаргүй байдлаар унасан ч тэрээр шударга оршин тогтнох арга замыг хүлээн зөвшөөрдөггүй.
4. Лук - 60 настайдаа тэнүүчлэгч. Тус байрны оршин суугчдын хувьд гэнэтийн байдлаар гарч ирэв. Тэрээр ухаалаг аашилж, эргэн тойрон дахь бүх хүмүүсийг тайвшруулж, тайвшруулдаг боловч тодорхой зорилготой ирсэн юм шиг л байдаг. Бүх хүмүүстэй харилцаагаа зөвлөгөө өгөх замаар засахыг хичээдэг бөгөөд энэ нь илүү их маргаан үүсгэдэг. Төвийг сахисан дүр нь түүний эелдэг аялгууг үл харгалзан сэтгэлийн цэвэр ариун байдалд үргэлж эргэлзэхийг хүсдэг. Түүний түүхүүдийн дагуу түүнийг шоронд хоригдож байсан боловч тэндээс зугтсан гэж үзэж болно.
5. Үнс- нэрийг Василий, 28 настай. Тэрээр байнга хулгай хийдэг, гэхдээ шударга бус аргаар мөнгө олох аргыг үл харгалзан бусад хүмүүсийн адил өөрийн гэсэн философийн үзэл бодолтой байдаг. Тэрээр хоргодох байрнаас гарч, шинэ амьдрал эхлүүлэхийг хүсдэг. Тэрээр хэд хэдэн удаа шоронд байсан. Тэрбээр гэрлэсэн Василисатай нууц харилцаатай байсан тул энэ нийгэмд тодорхой байр суурь эзэлдэг. Жүжгийн эхэнд баатрууд хуваагдаж, Үнс Наташаг хоргодох байрнаас нь холдуулахын тулд шүүхэд хандах гэж оролдсон боловч тэмцэлдээд Костылевийг алж, жүжгийн төгсгөлд шоронд оржээ.
6. Настя- залуу охин, 24 настай. Түүний эмчилгээ, ярианд үндэслэн түүнийг дуудлага хийдэг охиноор ажилладаг гэж дүгнэж болно. Анхаарал хандуулахыг үргэлж хүсдэг. Баронтой холбоотой боловч романтик роман уншсаны дараа түүний уран зөгнөлдөө орж ирдэг зүйл биш юм. Чухамдаа тэр найз залуудаа архины мөнгө өгөхдөө бүдүүлэг байдал, үл хүндэтгэлийг тэвчдэг. Түүний бүх зан байдал нь амьдралын талаархи маш их гомдол, харамсах хүсэлт юм.
7. Барон- 33 настай, архи уудаг, гэхдээ харамсалтай нөхцөл байдлын улмаас. Тэрбээр нэгэн цагт баян чинээлэг албан тушаалтан болоход нь тусалж байсан түүний язгууртнуудыг байнга дурсдаг боловч засгийн газрын хөрөнгийг шамшигдуулсан хэрэгт буруутгагдаж, баатар гуйлгачин хэвээр үлдэж шоронд ороход хүргэсэн. Тэрбээр Настятай хайр сэтгэлийн холбоотой байдаг боловч тэднийг энгийн зүйл мэтээр хүлээн авч, бүх үүргээ охинд шилжүүлж, уухад зориулж мөнгө авдаг.
8. Анна - Шалзны эхнэр, 30 настай, хэрэглээтэй. Жүжгийн эхэнд тэрээр үхэх гэж байгаа боловч эцсийг нь хүртэл амьдрахгүй байна. Бүх баатруудын хувьд хоргодох газар нь шаардлагагүй дуу чимээ гаргаж, орон зай эзэлдэг харамсалтай "интерьер" хэсэг юм. Үхэх хүртлээ тэрээр нөхрийнхөө хайрын илрэл болно гэж найдаж байсан боловч өвчинд нэрвэгдсэн байж болзошгүй хайхрамжгүй байдал, зодуур, доромжлолоос болж буландаа үхдэг.
9. Жүжигчин- ойролцоогоор 40 настай эрэгтэй. Хамгаалах байрны бүх оршин суугчдын нэгэн адил тэрээр өнгөрсөн амьдралаа үргэлж дурсдаг. Сайхан сэтгэлтэй, шударга хүн боловч өөртөө хэт их харамсдаг. Тэрбээр Лукаас зарим хотод байдаг архичдад зориулсан эмнэлгийн талаар сурч мэдээд архинаас гарахыг хүсдэг. Тэрээр мөнгөө хэмнэж эхэлдэг боловч тэнэмэл хүн явахаас өмнө эмнэлэгийн байршлыг олж мэдэх цаг завгүй байсан тул баатар цөхрөнгөө барж амьдралаа амиа хорлох замаар дуусгажээ.
10. Костылев - Василисагийн нөхөр, 54 настай, гэрийн үйлчлэгч. Тэрээр хүмүүсийг зөвхөн түрийвч явдаг гэж үздэг, өр төлбөрөө сануулж, өөрийн оршин суугчдын нам дор газрын зардлаар өөрийгөө батлах дуртай. Тэрээр нинжин сэтгэлийн багны ард жинхэнэ хандлагаа нуухыг хичээдэг. Эхээс нь урвасан эхнэрээ Эшээс сэжиглэж байгаа тул хаалганыхаа гадаах чимээг байнга сонсдог. Тэрбээр шөнийн цагаар талархалтай байх ёстой гэж тэр үздэг. Василиса болон түүний эгч Наташа нар түүний зардлаар амьдардаг архичдаас илүү сайн харьцдаггүй. Үнс хулгайлдаг ч нуудаг зүйлийг худалдаж авдаг. Өөрийнхөө тэнэглэлээс тэр тэмцэлд үнсний гарт үхдэг.
11. Василиса Карповна - Костылевын эхнэр, 26 настай. Нөхрөөсөө ялгаагүй, гэхдээ тэр түүнийг бүх сэтгэлээрээ үзэн яддаг. Үнс нурамтай нөхрөө нууцаар хуурч, хайртдаа нөхрөө шоронд өгөхгүй гэж амийг нь егүүтгэхийг ятгаж байв. Түүнд эгчдээ атаархал, уур хилэнгээс өөр мэдрэмж байдаггүй, тиймээс л тэр хамгийн ихийг олж авдаг. Тэрээр бүхий л зүйлээс өөртөө ашиг тус хайж байдаг.
12. Наташа - Василисагийн эгч, 20 настай. Хамгаалах байрны "хамгийн цэвэр" сүнс. Василиса болон түүний нөхрийн дээрэлхэхийг тэсвэрлэдэг. Хүмүүсийн бүх доромжлолыг мэддэг тул түүнийг авч явах хүсэлд тэр Эшэд итгэж чадахгүй. Хэдийгээр тэр өөрөө өөрийгөө төөрөх болно гэдгийг ойлгодог. Түрээслэгчдэд сонирхолгүй байдлаар тусалдаг. Тэрбээр явахын тулд Васкатай уулзах гэж байгаа боловч Костылев нас барсны дараа эмнэлэгт хэвтэж, ул мөргүй алга болжээ.
13. Квашня- Гэрлэсэн 8 жилийн турш түүнийг зодсон нөхрийнхөө хүч чадлыг мэдэрсэн 40 настай буузны наймаачин. Хамгаалах байрны оршин суугчдад тусалдаг, заримдаа байшинг цэгцлэхийг хичээдэг. Бүгдтэй маргалдаж, сүүлдээ дарангуйлагч ханиа дурсаж, гэрлэхээ больсон. Жүжгийн үеэр тэдний Медведевтэй харьцах харилцаа улам бүр хөгжиж байна. Эцэст нь Квашня цагдаа нартай гэрлэдэг бөгөөд тэр өөрөө архинд донтсоноосоо болж зодож эхэлдэг.
14. Медведев- Василиса, Наташа нарын эгч дүү, цагдаа, 50 настай. Тэрээр жүжгийн туршид Квашнаг хуучин нөхөртэйгээ адилхан болохгүй гэж амлаж, өөртөө татахыг хичээдэг. Зээ охиноо эгч нь зоддог гэдгийг мэддэг боловч хөндлөнгөөс оролцдоггүй. Костылев, Василиса, Эш нарын бүх заль мэхийг мэддэг. Жүжгийн төгсгөлд тэрээр Квашнатай гэрлэж, архидан согтуурч эхэлдэг тул эхнэр нь түүнийг зоддог.
15. Алёшка - 20 настай гуталчин, архи уудаг. Тэр юу ч хэрэггүй, амьдралдаа сэтгэл дундуур байна гэж хэлдэг. Цөхрөнгөө барж ууж, баян хуур тоглодог. Тэрбээр үймээн самуун, архидан согтуурснаас болж ихэвчлэн цагдаагийн хэлтэст ирдэг.
16. Татар- Мөн хоргодох байранд амьдардаг, гэрийн үйлчлэгч хийдэг. Тэрээр Сатин, Барон нартай хөзөр тоглох дуртай боловч тэдний шударга бус тоглолтонд үргэлж уурладаг. Шударга хүн луйварчдыг ойлгодоггүй. Тэрбээр хуулиудын талаар байнга ярьдаг, хүндэтгэдэг. Жүжгийн төгсгөлд тахир Зоб түүнийг цохиж, гараа хугалжээ.
17. Тахир тулай - хоргодох байрны үл таних өөр оршин суугчид, гэрийн үйлчлэгч. Тартар шиг шударга биш. Тэрбээр картаар цаг хугацаа өнгөрөөх дуртай, Сатин, Барон нарын хууран мэхлэлтэд тайван хандаж, тэдэнд шалтаг олдог. Тэрбээр Татариныг зодож, гараа хугалсан тул цагдаа Медведевтэй зөрчилддөг. Зохиолын төгсгөлд тэрээр бусадтайгаа хамт дуу дуулдаг.

Сэдвүүд

Гэсэн хэдий ч нэлээд энгийн өрнөлтэй, эрс тэс уур амьсгалын эргэлт байхгүй ч гэсэн уг бүтээл нь бодлыг төрүүлдэг сэдвүүдээр дүүрэн байдаг.

1. Найдвартай сэдэв бүх жүжгийн төгсгөл хүртэл үргэлжилнэ. Тэрээр уг бүтээлийн сэтгэл хөдлөлөөр нисдэг боловч тэдний флопхаусаас гарахыг хэн ч дурсдаггүй. Найдвар нь оршин суугчдын харилцан яриа болгонд байдаг, гэхдээ шууд бус байдлаар. Тэд бүгдээрээ нэг удаа ёроолд унасан тул тэд хэзээ нэгэн цагт тэндээс гарахыг мөрөөддөг. Хүн болгонд өнгөрсөн амьдралдаа эргэж очих өчүүхэн боломж байдаг.
2. Хувь заяаны сэдэв жүжигт бас маш чухал ач холбогдолтой юм. Энэ нь баатруудын хувьд муу мөхлийн үүрэг, түүний утга учрыг тодорхойлдог. Бүх оршин суугчдыг нэгтгэсэн өөрчлөгдөөгүй хөдөлгөгч хүчний ажилд хувь тавилан байж магадгүй юм. Эсвэл тэр нөхцөл байдал, үргэлж урвалтанд өртдөг бөгөөд үүнийг амжилтанд хүрэхийн тулд даван туулах хэрэгтэй байв. Оршин суугчдын амьдралаас тэд хувь тавилангаа хүлээн зөвшөөрч, доошоо буух газаргүй гэж итгэж, зөвхөн эсрэг чиглэлд өөрчлөх гэж оролдож байгааг ойлгож болно. Хэрэв түрээслэгчдийн нэг нь байр сууриа өөрчлөх, ёроолоос гарах оролдлого хийх гэж оролдвол бүтэлгүйтдэг. Зохиолч ийм хувь тавилан хүртэх ёстой гэдгээ ийм байдлаар харуулахыг хүссэн байж магадгүй юм.
3. Амьдралын утга учир сэдэв жүжигт нэлээд өнгөцхөн харагддаг, гэхдээ бодоод үзвэл барцад дахь дүрүүдийн амьдралд хандах хандлагын шалтгааныг ойлгож болно. Хүн бүхэн одоогийн нөхцөл байдлыг доод ёроол гэж үздэг бөгөөд үүнээс гарах гарцгүй: доошоо ч биш, ялангуяа дээшээ ч гэсэн. Баатарууд янз бүрийн насны ангилалтай хэдий ч амьдралдаа сэтгэл дундуур байдаг. Тэд түүнийг сонирхохоо больж, бие биенээ өрөвдөх нь битгий хэл өөрсдийн оршин тогтнохын утга учрыг олж харахаа больжээ. Тэд өөр хувь тавилан руу тэмүүлдэггүй, учир нь тэд үүнийг төлөөлдөггүй. Зөвхөн согтууруулах ундаа л оршин тогтноход өнгө өгдөг, тиймээс байрны эзэд уух дуртай байдаг.
4. Үнэн ба худлын сэдэвжүжигт бол зохиогчийн гол санаа юм. Энэ сэдэв нь Горкийн бүтээлд баатруудын уруулаар тусгасан философийн асуулт юм. Хэрэв бид харилцан ярианд үнэний тухай ярих юм бол заримдаа баатрууд утгагүй зүйл ярьдаг тул түүний хил хязгаарыг арилгах болно. Гэсэн хэдий ч тэдний үгсэд ажлын өрнөлийн явцад бидэнд илчлэгдсэн нууц, нууцууд байдаг. Үнэнийг оршин суугчдыг аврах арга зам гэж үздэг тул зохиолч энэ сэдвийг жүжигтээ хөнджээ. Өдөр бүр овоохойноосоо алдаж байдаг ертөнц, өөрсдийн амьдралаа нээж, баатрууддаа бодит байдлыг харуулах уу? Эсвэл тэдэнд илүү хялбар байдаг тул худлаа, хуурамч маскны дор үнэнийг нуух уу? Хүн бүр хариултыг бие даан сонгодог боловч зохиогч эхний хувилбартаа дуртай гэдгээ тодорхой илэрхийлсэн байдаг.
5. Хайр ба мэдрэмжийн сэдэв Энэ нь оршин суугчдын харилцааг ойлгох боломжийг олгодог тул ажилд нөлөөлдөг. Гэр бүл, эхнэр нөхрийн хооронд ч гэсэн хайр дурлал огт байдаггүй бөгөөд тэнд гарч ирэх боломж бараг байдаггүй. Энэ газар өөрөө үзэн ядалтаар ханасан байна. Бүгдийг зөвхөн нийтлэг амьдрах орон зай, хувь тавилангийн шударга бус байдлын мэдрэмж нэгтгэдэг байв. Эрүүл, өвчтэй хүмүүст үл тоомсорлох байдал агаарт байдаг. Зөвхөн хэрүүл шуугиан, нохой зажлах нохой шиг л шөнийн оршин суугчдыг зугаацуулдаг. Амьдралын сонирхол, мэдрэмж, мэдрэмжийн өнгө алдагддаг.

Асуудлууд

Жүжиг нь олон асуудалаар баялаг юм. Максим Горки нэг бүтээлээрээ тухайн үеийн ёс суртахууны бэрхшээлтэй асуудлуудыг зааж өгөхийг оролдсон боловч өнөөг хүртэл байсаар ирсэн.

1. Эхний асуудал бол флопхаусын оршин суугчдын хоорондох зөрчил, зөвхөн бие биетэйгээ төдийгүй амьдралтай зөрчилддөг... Тэмдэгтүүдийн хоорондын харилцан ярианаас та тэдний харилцааг ойлгож болно. Байнгын хэрүүл маргаан, үзэл бодлын зөрүү, анхан шатны өр нь мөнхийн хэрүүл маргаан үүсгэдэг бөгөөд энэ тохиолдолд алдаа болно. Nightcrawlers нэг дээвэр дээр эв найртай амьдарч сурах хэрэгтэй. Харилцан туслалцаа нь амьдралыг хөнгөвчлөх, ерөнхий уур амьсгалыг өөрчлөх болно. Нийгмийн мөргөлдөөний асуудал бол аливаа нийгмийг устгах явдал юм. Ядуусыг нийтлэг асуудал нэгтгэдэг боловч үүнийг шийдвэрлэхийн оронд хамтын хүчин чармайлтаар шинээр бий болгодог. Амьдралтай зөрчилдөх нь түүний талаархи хангалттай ойлголт байхгүй байгаатай холбоотой юм. Хуучин хүмүүс амьдралд гомддог, үүнээс болж өөр ирээдүйг бий болгох алхам хийхгүй, зүгээр л урсгалаараа явдаг.
2. Өөр нэг асуудал бол хурц асуулт юм: “ Үнэн эсвэл өрөвч сэтгэл? ". Зохиолч нь эргэцүүлэх шалтгааныг бий болгодог: баатруудад амьдралын бодит байдлыг харуулах уу эсвэл ийм хувь заяанд өрөвдөх үү? Жүжгийн жүжиг дээр хэн нэгэн нь бие махбодийн болон сэтгэлзүйн хүчирхийлэлд өртөж, хэн нэгэн нь шаналж үхэх боловч өрөвдөх сэтгэлийнхээ хувийг авдаг бөгөөд энэ нь түүний зовлонг бууруулдаг. Хүн бүр өнөөгийн нөхцөл байдлын талаар өөрийн гэсэн бодолтой байдаг бөгөөд бид өөрсдийн мэдрэмж дээр үндэслэн хариу үйлдэл үзүүлдэг. Сатины монолог дахь зохиолч, тэнэмэл хүн алга болсон нь түүнийг аль талд байгааг тодорхой харуулсан. Лука Горкийн антагонистын үүргийг гүйцэтгэж, оршин суугчдыг амьдруулж, үнэнийг харуулж, зовлонг тайвшруулахыг хичээдэг.
3. Мөн жүжигт босдог хүмүүнлэгийн асуудал... Илүү нарийвчлалтай, түүний байхгүй байх. Оршин суугчдын хоорондох харилцаа, өөрсдөдөө хэрхэн харьцах талаар дахин эргэж ирэхэд та энэ асуудлыг хоёр байр сууринаас авч үзэж болно. Баатрууд бие биедээ хандах хандлага дутмаг байгааг хэн ч анхаарч үздэггүй үхэж буй Аннатай холбоотой нөхцөл байдлаас харж болно. Василисаг эгч Наташаг хүчирхийлэх үеэр Настяг доромжилсон. Хүмүүс хамгийн доод хэсэгт байгаа бол тэдэнд туслалцаа үзүүлэх шаардлагагүй болсон гэсэн үг юм. Энэхүү харгис хэрцгий байдал нь тэдний одоогийн амьдралын хэв маягаас үүдэлтэй байдаг - байнгын архидалт, зодоон, урам хугарах, амьдралын утга учрыг алдах явдал юм. Оршихуй нь түүнд зорилго тавиагүй үед хамгийн дээд үнэ цэнэ байхаа болино.
4. Ёс суртахуунгүй байдлын асуудал оршин суугчдын нийгмийн зан төлөвт суурилсан амьдралын хэв маягтай холбоотойгоор өсдөг. Настя дуудлага хийдэг охины ажил, мөнгөний төлөө хөзөр тоглох, зодоон хэлбэрээр архи, согтууруулах ундаа уух, цагдаад аваачиж өгөх, хулгай хийх зэрэг нь ядуурлын үр дагавар юм. Зохиогч энэ зан үйлийг нийгмийн доод хэсэгт байдаг хүмүүсийн хувьд ердийн үзэгдэл болгон харуулдаг.

Жүжгийн утга

Горькийн жүжгийн цаад санаа нь нийгмийн болон материаллаг байдлаас үл хамааран бүх хүмүүс яг ижил байдаг. Бүх зүйл мах цуснаас бүтсэн бөгөөд ялгаа нь зөвхөн хүмүүжил, зан чанарын хувьд л байдаг бөгөөд энэ нь өнөөгийн нөхцөл байдалд өөрөөр хандах, түүний үндсэн дээр ажиллах боломжийг бидэнд олгодог. Та хэн байсан ч амьдрал нэг л өдрийн дотор өөрчлөгдөж болно. Бидний хэн нь ч урьд өмнө байсан бүх зүйлээ алдаж, ёроолд нь живсэн бол өөрсдийгөө алдах болно. Өөрийгөө нийгмийн зохистой байдлын хүрээнд байлгаж, зохих ёсоор харж, биеэ авч явах нь утгагүй болно. Бусдын тогтоосон үнэт зүйлийг алдах үед хүн төөрөлдөн, баатруудтай адил бодит байдлаасаа унана.

Гол санаа бол амьдрал ямар ч хүнийг эвдэж чаддаг гэсэн үг юм. Түүнийг үл тоомсорлож, оршин тогтнох урам зоригоо алдаж, гашуун болго. Мэдээжийн хэрэг, түүний олон бэрхшээлд хайхрамжгүй нийгэм буруутай байх бөгөөд энэ нь унаж буй нийгмийг л түлхэх болно. Гэсэн хэдий ч эвдэрсэн ядуучууд өөрсдийгөө босч чадахгүй байгаа нь өөрсдөө өөрсдөө буруутгадаг, учир нь тэдний залхуурал, доройтол, бүх зүйлд хайхрамжгүй байдлаас болж буруутныг олоход хэцүү хэвээр байна.

Горкигийн зохиогчийн байр суурь Саторын монологоор илэрхийлэгддэг бөгөөд энэ нь афоризм болж дэлбэрсэн юм. "Хүн - бахархалтай сонсогдож байна!" Тэр хашгирч байна. Зохиолч нь тэдний нэр төр, хүч чадлыг татахын тулд хүмүүст хэрхэн хандахыг харуулахыг хүсдэг. Тодорхой бодит алхамгүйгээр эцэс төгсгөлгүй харамсах нь ядууст л хор хохирол учруулах болно, учир нь тэр ядуурлын харгис тойргоос гарахын тулд ажиллахгүй, өөрийгөө өрөвдөх болно. Энэ бол жүжгийн гүн ухааны утга агуулга юм. Нийгэм дэх үнэн ба хуурамч хүмүүнлэг байдлын талаархи маргаанд дургүйцэл учрах эрсдэлтэй байсан ч шууд, шударгаар ярьдаг нь ялагч болно. Горкин Сатины монологуудын нэгэнд үнэн ба худлыг хүний \u200b\u200bэрх чөлөөтэй холбодог. Хараат бус байдлыг зөвхөн үнэнийг ойлгох, хайх зардлаар өгдөг.

Дүгнэлт

Уншигч бүр өөр өөрийн дүгнэлтийг хийх болно. Амьдралд эргээд эргэж харалгүйгээр цааш явах хүч өгдөг тул амьдралд ямар нэгэн зүйлд тэмүүлэх нь үргэлж үнэ цэнэтэй байдаг гэдгийг "Доод талд" жүжиг нь хүнд тусалж чадна. Юу ч бүтэхгүй юм байна гэж бодохоо бүү зогсоо.

Бүх баатруудын жишээн дээр туйлын идэвхгүй байдал, өөрсдийн хувь заяанд сонирхолгүй байдгийг харж болно. Нас, хүйсээс үл хамааран тэд эсэргүүцэж, бүх зүйлийг шинээр эхлэхэд оройтсон гэж шалтаглан, одоогийн нөхцөл байдалд автдаг. Хүн ирээдүйгээ өөрчлөх хүсэл эрмэлзэлтэй байх ёстой бөгөөд аливаа бүтэлгүйтлийн төлөө амьдралыг буруутгахгүй, түүндээ гомдохгүй, харин бэрхшээлтэй тулгарч, туршлага хуримтлуулах хэрэгтэй. Хамгаалах байрны оршин суугчид хонгилд зовж шаналсныхаа дараа гэнэт тэдний дээр гайхамшиг тохиох ёстой бөгөөд энэ нь тэдэнд шинэ амьдралыг авчрах болно гэж итгэж байна.Люк бүх цөхрөнгөө барсан хүмүүсийг тайвшруулж, амьдралыг сайжруулах зөвлөгөөг өгөхийг хүсч тэдний дээр ирэв. Гэхдээ тэд унасан хүнд нэг ч үг тусалдаггүй гэдгийг тэд мартаж, тэр тэдэнд гараа сунгасан боловч хэн ч үүнийг аваагүй юм. Хүн бүр зүгээр л хэн нэгнээс арга хэмжээ авахыг хүлээдэг, гэхдээ өөрөөсөө биш.

Шүүмж

Домогт жүжиг нь төрөхөөс өмнө Горки нийгэмд ямар ч нэр хүндтэй байсангүй гэж хэлж болохгүй. Гэхдээ энэ ажлын ачаар түүнийг сонирхох нь нэмэгдсэн гэдгийг онцолж болно.

Горки бохир, боловсролгүй хүмүүсийг хүрээлж буй өдөр тутмын, өдөр тутмын зүйлсийг шинэ өнцгөөс харуулж чаджээ. Тэрээр өөрөө өөрийнхөө нийгэмд байр сууриа олж авах туршлагатай байсан тул энгийн хүмүүсийн уугуул, өнчин хүүхэд байсан тул юу бичиж байгаагаа мэдэж байв. Максим Горкийн бүтээлүүд яагаад маш их алдаршиж, олон нийтэд ийм хүчтэй сэтгэгдэл төрүүлсэн талаар тодорхой тайлбар байдаггүй, учир нь тэр мэддэг бүх зүйлийн талаар бичдэг, ямар ч төрлийн шинийг санаачлагч байгаагүй. Гэхдээ тэр үед Горькийн ажил загварлаг байсан тул нийгэм түүний бүтээлийг унших, түүний бүтээл дээр үндэслэсэн театрын тоглолтод оролцох дуртай байв. ОХУ-д нийгмийн хурцадмал байдал улам бүр нэмэгдэж, олонхи нь улс оронд тогтсон дэг журамд сэтгэл дундуур байсан гэж үзэж болно. Хаант засаг ядарч туйлдсан бөгөөд дараагийн жилүүдийн түгээмэл үйлдлүүдийг хатуу дарангуйлж байсан тул олон хүмүүс өөрсдийнхөө дүгнэлтийг дэмжиж байгаа юм шиг одоо байгаа тогтолцооноос сул талыг хайж олоход таатай байв.

Жүжгийн онцлог нь дүрүүдийн дүрийг толилуулах, толилуулах, дүрслэлийг эв найртай ашиглахад оршино. Бүтээлд хөндөгдсөн нэг асуудал бол дүр тус бүрийн хувийн шинж чанар, түүний төлөөх тэмцэл юм. Эдгээр бүх нарийн ширийн зүйлийг зохиогч биечлэн үзсэн тул уран сайхны зам, хэв маягийн дүрүүд нь дүрүүдийн амьдралын нөхцөл байдлыг маш зөв дүрсэлдэг.

Сонирхолтой юу? Үүнийг ханан дээрээ хадгал!

Хүн - энэ бол үнэн!

М.Горький

М.Горькийн олон талт авъяас нь драмад тод илэрч байв. Алексей Максимович ёроолд нь жүжигт орогнолын оршин суугчид болох "хуучин хүмүүс" -ийн хүсэл эрмэлзэл, зовлон шаналал, баяр баясгалан, итгэл найдварыг өнөөг хүртэл Оросын амьдралын үл мэдэгдэх давхаргыг уншигч, үзэгчдэд илчилжээ. Зохиолч үүнийг нэлээд хатуу бөгөөд үнэн зөв хийсэн.

"Доод талд" жүжиг нь үнэн гэж юу вэ гэсэн гүн ухааны асуултуудыг гаргаж, шийддэг. хүмүүст хэрэгтэй юу? бодит амьдрал дээр аз жаргал, амар амгаланг олох боломжтой юу? Идэвхитэй амьдралаас хаягдсан "доод" хэсгийн оршин суугчид бодит байдлын өмнө тавьдаг амьдралын нарийн төвөгтэй асуултууд, философийн асуудлыг шийдэхээс татгалздаггүй. Тэд гадаргуу дээр "хөвөх" гэж оролдож, янз бүрийн нөхцөл байдлыг туршиж үздэг. Тэд бүгдээрээ "жинхэнэ хүмүүс" ертөнцөд эргэж очихыг хүсдэг.

Баатрууд өөрсдийн байр суурийн түр зуурын тухай хуурмаг зүйлээр дүүрэн байдаг. Зөвхөн Бубнов, Сатин нар "доороос" гарах гарц байхгүй гэдгийг ойлгодог - энэ бол зөвхөн хүчтэй хүмүүсийн л хэсэг юм. Сул дорой хүмүүст өөрийгөө хуурах хэрэгтэй. Тэд эрт орой хэзээ нэгэн цагт нийгмийн бүрэн эрхт гишүүн болно гэсэн бодлоор өөрсдийгөө тайвшруулдаг. Тэдний дунд гэнэт гарч ирсэн тэнүүчлэгч Лук энэ найдварыг хамгаалах байранд идэвхтэй дэмжиж байна. Хөгшин хүн хүнтэй тохирох аялгууг олдог: нас барсны дараа Аннаг тэнгэрийн аз жаргалаар тайвшруулдаг. Тэрээр түүнийг хойд ертөнцөд өнөөг хүртэл мэдэрч байгаагүй амар амгаланг олох болно гэж ятгадаг. Васка Ашес Лука түүнийг Сибирь явахыг ятгаж байна. Хүчтэй, хүсэл эрмэлзэлтэй хүмүүст зориулсан газар байдаг. Тэрээр Настяг бусдын хайр сэтгэлийн түүхүүдэд итгэж тайвшруулдаг. Жүжигчин хүнд зарим тусгай эмнэлэгт архидан согтуурах өвчнөөс эдгэрнэ гэж амласан. Энэ бүхний хамгийн гайхалтай зүйл бол Люк харамгүй худал хэлдэг. Тэрээр хүмүүсийг өрөвддөг, тэдэнд амьдралын түлхэц болох итгэл найдвар өгөхийг хичээдэг. Гэхдээ хөгшин хүний \u200b\u200bтайтгарал эсрэг үр дүнд хүргэдэг. Анна нас барж, Жүжигчин нас барж, Васка Ашс шоронд ордог. Сатиний уруулаар дамжуулан зохиолч Лукийг буруушааж, тэнүүчлэгчийн буулт хийх философийг няцаав. “Тайвширсан худал хуурмаг, эвлэрсэн худал хуурмаг зүйл байдаг ... Сэтгэлийн хувьд сул дорой ... хэн нэгний жүүсээр амьдардаг хэн нь худал хэлэх хэрэгтэй вэ ... зарим нь үүнийг дэмжиж, нөгөө хэсэг нь цаана нь нуугдаж байдаг ... Мөн хэн нь түүний эзэн ... өөр хүний \u200b\u200bхоол иддэггүй - яагаад ийм худал хэлэх ёстой юм бэ? Худал бол боол, эздийн шашин юм ... Үнэн бол эрх чөлөөт хүний \u200b\u200bбурхан юм! "

Гэхдээ Горький тийм ч энгийн бөгөөд шулуун биш юм; энэ нь уншигч, үзэгчдэд өөрсдөө шийдэх боломжийг олгодог: Люк бодит амьдралд хэрэгтэй юу эсвэл тэд муу юм уу? Өөр нэг гайхалтай зүйл бол олон жилийн туршид нийгэмд энэ дүрд хандах хандлага өөрчлөгдсөн юм. Хэрэв "Доод талд" жүжгийг бүтээх үеэр Лук бараг л сөрөг баатар байсан бөгөөд хүмүүсийг хязгааргүй энэрдэг байсан бол цаг хугацаа өнгөрөхөд түүнд хандах хандлага өөрчлөгдсөн юм.

Бидний харгис цаг үед, хүн өөрийн ганцаардал, бусдад ашиггүй байдлаа мэдрэх үед Лук "хоёр дахь амьдрал" -ыг хүлээн авсан нь бараг эерэг баатар болжээ. Тэрээр оюун санааны хүч чадлаа үрэлгүйгээр механикаар ч гэсэн ойролцоо амьдардаг хүмүүсийг өрөвдөх боловч зовлонг нь сонсох цаг гаргаж, тэдэнд итгэл найдвар төрүүлдэг бөгөөд энэ нь аль хэдийн маш их юм.

"Доод талд" жүжиг бол цаг хугацаа өнгөрөх тусам хөгширдөггүй цөөхөн бүтээлүүдийн нэг бөгөөд үе үе, цаг үе, үзэл бодол, амьдралын нөхцөл байдалд тохирсон бодлуудыг үе үе олж нээдэг. Энэ бол жүжгийн зохиолчийн авъяас чадвар, ирээдүйгээ харах чадварын агуу хүч юм.

Доод талд нь жүжигт Горькийн жүжгийн анхны төрлүүдийн нэг болох нийгэм-философийн жүжгийн төрлийг талсжуулжээ.

Хувьсгалын өмнөх үеийн ихэнх шүүмжлэгчид At At Bottom-ийг хөдөлгөөнгүй жүжиг, өдөр тутмын амьдралын цуврал зураглал, дотоод хамааралгүй үзэгдэл, үйл ажиллагаа, хөгжил, эрс тэс зөрчилдөөнөөс ангид натуралист жүжиг гэж үздэг байв.

Доод ёроолд Горький Чеховын жүжгийн онцлог зарчмыг боловсруулж, хурцалж, тодотгож өгдөг ...

Хэзээ ... Горький бичсэн: "Жүжиг нь симфони шиг хийгдсэн: гол лейтмотив, янз бүрийн хувилбарууд, өөрчлөлтүүд байдаг" (LAPP театрт явуулсан захидал / Литературная газета. 1931. N 53), тэгвэл тэр өөрийн драмын туршлагыг санаж болно. ... Олонд танигдсан санаа, сэтгэл санаа, дүрүүдийн зан чанар, хүсэл эрмэлзэл, хүсэл мөрөөдөл, үйл хөдлөл, харилцаа, хувь тавилан, хувь хүний \u200b\u200bмөргөлдөөнийг "өөртөө шингээсэн" хэд хэдэн "сэдэв", үзэл суртлын болон сэдэвчилсэн цогцолборууд гарч ирдэг. Ганц хувь тавилан, нэг ч мөргөлдөөнийг эхнээс нь дуустал цогц байдлаар мөрдөх боломжгүй; тэдгээрийг нийгэм, философийн асуудлыг шийдвэрлэхэд "сэдэв" -ийг боловсруулахад оролцож тодорхой сэдэвчилсэн цогцолборт орох ёстой тул тасархай шугамаар, үе үе, хэсэгчлэн тэмдэглэсэн байдаг.<...>

Үзэсгэлэнд жүжигт шийдэгдэх бүх гол асуудлуудыг толилуулж байна; түүний бүх гол сэдэв бол үр хөврөл юм. Ядуу, дарлагдсан хүмүүсийн хүнлэг бус амьдралтай хэрхэн холбогдох вэ? Загалмайгаа тэвчээртэй авч явах уу?

Бусдын тарчлалыг өрөвдөх сэтгэлээр зөөлрүүлэх гэж үү? Тайтгаруулах хуурмаг зүйлд бууж өгөх үү? Эсэргүүцэх үү? Хүн бүхэн ажил дээрээ өөрөөсөө гарах идэвхтэй гарц хайж байна уу? Эдгээр асуултын янз бүрийн хариултууд тусдаа бөгөөд хүлээлтийн байдалтай байгаа жүжгийн баатруудыг ямар нэгэн байдлаар нэгтгэдэг. Лукийн дүр төрх бүх зүйлийг хөдөлгөөнд оруулдаг. Тэрээр заримыг нь арилгаж, бусдыг дэмжиж, чиглүүлж, тэдний хүсэл эрмэлзлийг зөвтгөдөг. Янз бүрийн хандлагын практик тест эхэлнэ.

6. "Доод талд" жүжгийн эрс зөрчилдөөн

Ихэнх шүүмжлэгчид At Bottom-ийг хөдөлгөөнгүй жүжиг, өдөр тутмын амьдралын цуврал зураглал, дотроо хоорондоо уялдаа холбоогүй үзэгдэл, натуралист жүжиг, үйл хөдлөлгүй драмын зөрчилдөөн гэж үздэг. Чухамдаа "Доод талд" жүжигт дотоод гүн гүнзгий динамик, хөгжил дэвшил байдаг ... Жүжгийн хуулбар, үйл хөдлөл, үзэгдлүүдийн уялдаа холбоо нь өдөр тутмын эсвэл өрнөлийн сэдлээр бус харин нийгэм-философийн асуудлууд, сэдвүүдийн хөдөлгөөн, тэдний тэмцэл хөгжлөөр тодорхойлогддог. В.Немирович-Данченко, К.Станиславский нарын Чеховын жүжгүүдээс Горькийн “Доод талд” олж нээсэн тэр дэд урсгал нь шийдвэрлэх ач холбогдолтой юм. ” “Горький“ ёроол ”-ын хүмүүсийн ухамсарыг дүрсэлсэн байдаг. Энэхүү өрнөл нь дүрүүдийн харилцан ярианаас гадна гадны үйл ажиллагаан дээр өрнөдөг. Энэ нь түр зуурын зөрчилдөөний хөгжлийг тодорхойлдог түр оршин суугчдын яриа юм.

Гайхамшигтай зүйл: хэвтрийнхэн хэргийн бодит байдлыг өөрсдөөсөө нуухыг хүсэх тусам бусдыг худал хуурмаг зүйлд буруутгаж эхэлдэг. Нөхдүүдээ зовлон зүдгүүрт эрүүдэн шүүх нь тэдэнд байгаа хамгийн сүүлчийн зүйл болох хуурмаг зүйлийг нь авах гэж оролдох нь тэдэнд онцгой таашаал өгдөг.

Бид юу харж байна вэ? Энд нэг ч үнэн байхгүй байна. Мөн дор хаяж хоёр үнэн байдаг - "ёроолын" үнэн ба хүний \u200b\u200bхамгийн сайн зүйлийн үнэн. Горкийн жүжигт ямар үнэн ялдаг вэ? Эхлээд харахад "ёроол" -ын үнэн. Шөнийн оршин суугчдын хэн нь ч энэ "оршихуйн мухардмал байдлаас" гарах гарцгүй. Жүжгийн дүрүүдийн аль нь ч сайжрахгүй, бүр дорддоггүй. Анна нас барж, Тик эцэст нь "живж", хоргодох байрнаас гарах найдвараа алдаж, Татар гараа алдаж, ингэснээр тэр бас ажилгүй болж, Наташа ёс суртахууны хувьд нас барж, магадгүй бие махбодийн хувьд ч Васка Ашес шоронд ордог, тэр ч байтугай шүүхийн шийдвэр гүйцэтгэгч Медведев шөнийн хоргодох байрны нэг болдог. ... Хамгаалах байр нь хүн бүрийг хүлээн авч, ганц хүнийг эс тооцвол азгүй хүмүүсийг үлгэр домогтой зугаацаж алга болсон тэнэмэл Люкээс бусад хүнийг гаргадаггүй. Ерөнхий урам хугарлын оргил үе бол Жүжигчний үхэл бөгөөд Лук л эдгэрч, хэвийн амьдралтай болох гэсэн хоосон найдварыг төрүүлсэн юм.

“Энэ цувралын тайтгаруулагч нь хамгийн ухаалаг, мэдлэгтэй, уран ярьдаг хүмүүс юм. Ийм учраас тэд хамгийн их хор хөнөөлтэй байдаг. Лука "Доод талд" жүжгийн ийм тайтгаруулагч байх ёстой байсан ч би түүнийг ийм болгож чадаагүй бололтой. “Доод талд” бол хуучирсан жүжиг бөгөөд магадгүй бидний үед хор хөнөөлтэй юм ”(Горький, 1930-аад он).

7. "Доод талд" жүжгийн Сатин, Барон, Бубновын дүрс.

Горькийн "Доод талд" жүжиг 1902 онд Москвагийн Урлагийн Олон нийтийн театрын труппт зориулж бичсэн. Горки жүжгийн нэрийг яг таг олж чадалгүй уджээ. Эхэндээ "Бяцхан байшин", дараа нь "Наргүй", эцэст нь "Доод талд" гэж нэрлэжээ. Нэр нь өөрөө асар том утгатай. Ёроолд унасан хүмүүс хэзээ ч гэрэл, шинэ амьдрал руу босохгүй. Доромжилсон, доромжилсон сэдэв нь Оросын уран зохиолд шинэ зүйл биш юм. Достоевскийн баатруудыг эргэн санацгаая, тэд бас "очих газаргүй" байна. Достоевский, Горькийн баатруудаас олон ижил төстэй зүйлийг олж харж болно: энэ бол яг л архидагчид, хулгайч, биеэ үнэлэгчид, хулгайч нарын ертөнц юм. Зөвхөн түүнийг Горки илүү аймшигтай, бодитоор харуулдаг. Горкийн жүжигт үзэгчид гологдсон хүмүүсийн танил бус ертөнцийг анх удаа харав. Нийгмийн доод давхаргын амьдрал, тэдний найдваргүй хувь тавилангийн талаархи ийм хатуу, өршөөлгүй үнэнийг дэлхийн драмын жүжиг хараахан мэдээгүй байна. Костылевская байрны нуман хаалга дор хамгийн олон янзын зан чанар, нийгмийн статустай хүмүүс байв. Тэд тус бүр өөрийн гэсэн хувийн шинж чанартай байдаг. Шударга хөдөлмөрлөхийг мөрөөддөг Үнс, зөв \u200b\u200bамьдралыг хүсч мөрөөдөж буй Жүжигчин, мөн хуучин алдар суугийнхаа дурсамжинд умбасан Настя, Настя нар агуу, жинхэнэ хайрын төлөө улайран тэмүүлж байна. Тэд бүгдээрээ илүү сайн хувь тавилан хүртэх ёстой. Тэдний байдал одоо илүү эмгэнэлтэй байна. Энэ агуйтай төстэй хонгилд амьдардаг хүмүүс нь хүн байхаа больж, өрөвдөлтэй оршихуйг чирэх тавилантай муухай, харгис дэг журмын эмгэнэлт хохирогчид юм. Горький жүжгийн баатруудын намтар түүхийг нарийвчлан гаргаж өгөөгүй боловч түүний хуулбарласан цөөн хэдэн онцлог шинж чанарууд нь ч зохиолчийн санаа бодлыг илчилдэг. Хэдэн үгээр Аннагийн амьдралын эмгэнэлт явдлыг дүрслэв. "Би хэзээ цадсанаа санахгүй байна" гэж тэр хэлэхдээ "Би талх болгон дээр сэгсэрч байсан ... Би бүх амьдралынхаа туршид чичирч байсан ... намайг тарчлааж ... дахиад нэгийг нь идэж чадахгүй юм шиг л ... Насан туршдаа ноорхой хувцастай алхаж байсан ... миний бүх аз жаргалгүй амьдрал ... "Ажилчин Тик найдваргүй зүйлийнхээ талаар хэлэхдээ:" Ажил гэж байхгүй ... хүч чадал байхгүй ... Энэ бол үнэн! Хоргодох газар, хоргодох газар байхгүй! Чи үхэх ёстой ... Энэ бол үнэн! " "Ёроол" -ын оршин суугчид нийгэмд давамгайлж буй нөхцөл байдлаас болж амьдралаас хаягддаг. Хүн өөртөө л үлддэг. Хэрэв тэр бүдэрч, ховилоос гарвал тэр "ёроол", зайлшгүй ёс суртахуунтай, ихэвчлэн бие махбодийн үхэлтэй тулгардаг. Анна нас барж, Жүжигчин амиа хорлож, үлдсэн хэсэг нь ядарч туйлдсан, амьдралын хэв маягийг эцсийн байдлаар нь доройтуулж байна. Энд ч гэсэн гадуурхагдсан энэ аймшигт ертөнцөд "ёроолын" чонын хууль үйлчилсээр байна. "Амьдралын мастерууд" -ын нэг, азгүй, боломжийн бус зочдоосоо сүүлчийн зоосоо гаргахад бэлэн байгаа байшингийн эзэн Костылевийн дүр төрх жигшмээр юм. Түүний эхнэр Василиса ч гэсэн түүний садар самуун явдлыг жигшдэг. Хоргодох байрны оршин суугчдын аймшигт хувь тавилан нь тухайн хүний \u200b\u200bдуудсан зүйлтэй харьцуулах юм бол ялангуяа тодорхой болно. Шөнийн байшингийн харанхуй, дүнсгэр нуман хаалганы дор, хөөрхий, тахир дутуу, аз жаргалгүй, орон гэргүй тэнэмэл хүмүүсийн дунд хүний \u200b\u200bтухай, түүний ажил мэргэжил, түүний хүч чадал, гоо үзэсгэлэнгийн тухай үгс сүрлэг дуулал шиг сонсогдоно: "Хүн үнэн! Бүх зүйл хүнд байдаг, бүх зүйл хүнд зориулагдсан! Зөвхөн хүн байдаг, бусад нь түүний гар, түүний тархины ажил юм! Эрэгтэй хүн! Энэ бол гайхалтай юм! Энэ бахархалтай сонсогдож байна! " Хүн ямар байх ёстой, хүн ямар байж болох тухай бахархалтай үгс нь зохиолчийн зурдаг хүний \u200b\u200bбодит байдлын дүр зургийг бүр илүү хурцаар харуулж өгдөг. Энэ ялгаа нь онцгой утга агуулдаг ... Сатины хүний \u200b\u200bтухай галт монолог нь нэвтэршгүй харанхуйн уур амьсгалд зарим талаар ер бусын сонсогдож байна, ялангуяа Лука явсны дараа Жүжигчин өөрийгөө дүүжилж, Васка Ашес шоронд хоригдсон. Зохиолч өөрөө үүнийг мэдэрч, жүжиг нь учир зүйчтэй байх ёстой (зохиогчийн бодлыг илэрхийлэгч) байх ёстой гэж тайлбарласан боловч Горькийн дүрээр бүтээсэн баатруудыг хэн нэгний санаа бодлыг илэрхийлэгч гэж нэрлэхэд хэцүү байдаг. Тиймээс Горький бодлоо хамгийн эрх чөлөөнд дуртай, шударга дүр болох Сатины аманд оруулжээ.

Зохиолч Нижний Новгородод Горькийн орчин үеийн Розовын ажигласнаар бүх луйварчин хүмүүсийг цуглуулахад хамгийн тохиромжтой, тохь тухтай газар байсан жүжиг тоглож эхэлжээ ... (тэр Горькийг Нижний хотод баатруудын анхны загварыг авсан гэж тэр үргэлж итгэдэг байсан, учир нь тэр энэ хотод амьдардаг, мэддэг байсан) тэдний ирээдүйн баатрууд бүгдээрээ). Энэ нь дүрүүдийн бодит байдал, эх хувьтай бүрэн төстэй байдлыг тайлбарлаж өгдөг.

Алексей Максимович Горький өөр өөр байр суурь, янз бүрийн байрлал дахь трэмпүүдийн сүнс, дүрүүдийг судалж, тэднийг хэн болохыг ойлгохыг хичээдэг байсан нь ийм өөр хүмүүсийг амьдралын ёроолд авчирсан юм. Шөнийн оршин суугчид бол жирийн хүмүүс, тэд аз жаргалыг мөрөөддөг, хайрлаж, энэрэн хайрлахыг мэддэг, хамгийн чухал нь тэд боддог гэж зохиолч нотлохыг хичээдэг.

Баатруудын амнаас бид сонирхолтой дүгнэлт, заримдаа бүхэл бүтэн нийгмийн онолыг сонсдог тул жанрын хувьд Доод талын жүжгийг гүн ухааны гэж ангилж болно. Жишээлбэл, Барон хүлээх зүйл байхгүй гэж өөрийгөө тайвшруулдаг ... Би юу ч хүлээхгүй байна! Бүх зүйл аль хэдийн ... болсон байна! Дууслаа! .. Эсвэл хэнгэрэг тул би уусандаа баяртай байна!

Гэхдээ философийн жинхэнэ авъяас нь урьд нь телеграфын ажилтан байсан Сатинаас гаралтай. Тэрээр сайн ба муугийн тухай, мөс чанар, хүний \u200b\u200bхувь тавилангийн тухай ярьдаг. Заримдаа бид түүнийг зохиогчийн амны үг гэдгийг мэдэрдэг, жүжигт ийм нямбай, ухаалаг хэлэх хүн өөр байдаггүй. Түүний хэллэг Хүн энэ нь бахархалтай сонсогдож байна! далавчтай болжээ.

Гэхдээ Сатин өөрийн байр суурийг эдгээр үндэслэлээр зөвтгөдөг. Тэрээр түүний оршин тогтнолыг зөвтгөдөг доод үзэл сурталч юм. Сатин ёс суртахууны үнэлэмжийг үл тоомсорлохыг номлодог. Тэд хаана байдаг хүндэтгэл, мөс чанар Таны гутал дээр гутлын оронд та нэр төр, мөс чанараа хоёуланг нь өмсөхгүй ... Үзэгчид үнэнийг, шударга ёс, ертөнцийн төгс бус байдлын талаар өөрөө ярьдаг мөрийтэй тоглоомчин, хурц үзүүртэй хүмүүсийг гайхдаг.

Гэхдээ баатрын эдгээр бүх гүн ухааны эрэл хайгуулууд бол Люктэй ертөнцийг үзэх үзэлд түүний антиподтой хийсэн аман дуэль юм. Сатины сэрүүн, заримдаа харгис хэрцгий реализм нь тэнэмэл хүний \u200b\u200bзөөлөн, дуулгавартай үгтэй мөргөлддөг. Лук оршин суугчдыг мөрөөдөлөөр дүүргэж, тэвчээртэй байхыг уриалав. Энэ талаараа тэрээр жинхэнэ Оросын хүн бөгөөд энэрэнгүй, дуулгавартай байхад бэлэн байдаг. Энэ төрлийг Горки өөрөө гүн гүнзгий хайрладаг. Лук хүмүүст итгэл найдвар төрүүлснээс ямар ч ашиг хүртдэггүй, үүнд хувийн ашиг сонирхол гэж байхгүй. Энэ бол түүний сэтгэлийн хэрэгцээ юм. Максим Горькийн бүтээлч байдлыг судлаач И.Нович Лукагийн тухай ингэж ярьсан юм ... тэр энэ амьдралыг хайрлах хайр, түүнийг сайн гэж итгэх итгэлээс бус харин муу зүйлд бууж өгч, түүнтэй эвлэрэхээс тайвшруулдаг. Жишээлбэл, Лук Аннаг эмэгтэй хүн нөхрийнхөө зодуулалтыг тэвчих ёстой гэж хэлжээ.Тэвчээртэй байгаарай! Бүх хүмүүс, хайрт минь, тэсвэрлэдэг.

Гэнэт гарч ирэхтэй адил гэнэт Люк алга болж, хоргодох байрны бүх оршин суугчдад байгаа боломжуудаа дэлгэжээ. Баатрууд амьдрал, шударга бус байдал, тэдний найдваргүй хувь тавилангийн талаар боддог байв.

Зөвхөн Бубнов, Сатин нар шөнийн цагаар байрладаг гэсэн байр суурьтайгаа эвлэрсэн. Бубнов нь Сатинаас ялгаатай нь хүнийг үнэ цэнэгүй амьтан гэж үздэг бөгөөд энэ нь түүнийг бохир амьдралд зохистой гэсэн үг юм. Хүмүүс бүгдээрээ амьдардаг ... голын хөвөгч чипс шиг ... байшин барьж ... чипс хол ...

Горки харамсалтай, харгис ертөнцөд хөл дээрээ бат зогсож, байр сууриа мэддэг, юу ч үл тоомсорлодог хүмүүс л амьд үлдэж чадна гэдгийг харуулж байна. Өмнө нь амьдардаг байсан Настя хэмээх хамгаалалтгүй шөнийн оршин суугчид энэ ертөнцөд мөхдөг. Анна нас барав, Жүжигчин өөр дээрээ гараа тавьдаг. Тэрээр гэнэт мөрөөдлийнхөө боломжгүй зүйл, түүний бодит бус байдлыг ухаардаг. Васка Үнс гэгээлэг амьдралыг мөрөөдөж шоронд явдаг.

Лук, түүний хүсэл зоригоос үл хамааран эдгээр муу хүмүүсийн үхлийн буруутан болж хувирдаг, хамгаалах байрны оршин суугчид амлалт шаарддаггүй, гэхдээ. Люкийн хийж чадахгүй байгаа тодорхой үйлдлүүд. Тэрээр алга болж, гүйдэг бөгөөд онолынхоо үндэслэлгүй болохыг нотолж, Такогийн мөрөөдлийг ялж, зөв \u200b\u200bшударга хүмүүсийн нүүрнээс нүгэлтнүүд алга болдог!

Гэхдээ Сатин, Лукагийн адил Жүжигчний үхэлд адилхан хариуцлага хүлээдэг. Архинд донтдог хүмүүст зориулсан эмнэлгийн мөрөөдлийг зөрчсөний дараа Сатин Жүжигчин залуугийн амьдралтай холбосон найдварын сүүлчийн утсыг таслав.

Горки зөвхөн өөрийнхөө хүч чадалд найдаж, хүн доороосоо гарч чаддаг гэдгийг харуулахыг хүсдэг.Хүн юу ч хийж чаддаг ... зөвхөн хүсвэл. Гэхдээ жүжигт эрх чөлөө рүү тэмүүлсэн тийм хүчтэй дүр байхгүй.

Бүтээлээс бид хувь хүмүүсийн эмгэнэл, тэдний бие махбодын болон оюун санааны үхлийг хардаг. Доод талд нь хүмүүс овог, нэрийнхээ хамт хүний \u200b\u200bнэр төрөө алддаг. Олон байрныхан тахир гуайтер, тартар, жүжигчин гэсэн хочтой байдаг.

Горький хүмүүнлэг үзэлтэн бүтээлийн гол асуудалд хэрхэн ханддаг вэ? Тэрээр хүний \u200b\u200bач холбогдолгүй байдал, түүний ашиг сонирхлын ул суурьтай байдлыг үнэхээр ухаардаг уу? Үгүй ээ, зохиогч хүмүүст зөвхөн хүчтэй төдийгүй шударга, ажилсаг, хичээнгүй байдаг гэдэгт итгэдэг. Жүжгийн ийм хүн бол слесарь Клеш юм. Тэрээр дахин төрөх бодит боломж бүхий цорын ганц доод оршин суугч юм. Албан тушаалынхаа нэрээр бахархдаг Тик бусад байруудыг үл тоомсорлодог. Гэвч аажмаар, Сатины хөдөлмөрийн ашиггүй байдлын тухай хэлсэн үгсийн нөлөөн дор тэрээр хувь тавилангийн өмнө гараа өгч, өөртөө итгэх итгэлээ алддаг. Энэ тохиолдолд зальтай Лук байхаа больсон, харин Сатин уруу татагч нь тухайн хүний \u200b\u200bитгэл найдварыг дарсан юм. Амьдралын байр суурийн талаар өөр өөр үзэл бодолтой байсан Сатин, Люк нар хүмүүсийг үхэлд хүргэж байгаа юм.

Бодит дүрийг бүтээхдээ Горки өдөр тутмын нарийн ширийн зүйлийг онцлон тэмдэглэж, суут уран зураачийн үүрэг гүйцэтгэдэг. Гунигтай, бүдүүлэг, эртний оршихуй нь жүжгийг аймшигтай, дарангуйлагч зүйлээр дүүргэж, болж буй зүйлийн бодит бус мэдрэмжийг нэмэгдүүлдэг. Нарны гэрлээс ангид газрын түвшнээс доогуур байрлах хоргодох байр нь хүмүүсийн үхэж буй тамыг үзэгчдэд зарим талаар сануулдаг.

Үхэх гэж буй Анна Лукатай ярилцах үеийн үзэгдлээс болж аймшиг үүсдэг. Түүний энэ сүүлчийн яриа нь хэргээ хүлээхтэй адил юм. Гэвч согтуу мөрийтэй тоглогчдын хашгираан, шоронгийн гунигт дуугаар яриа тасалдаж байна. Хүний амьдралын эмзэг байдлыг ухаарах, үл тоомсорлох нь хачин болдог, яагаад гэвэл үхлийн цагт ч Анна хий үзэгдэлд автдаг.

Зохиолчийн хэлсэн үг нь жүжгийн баатруудыг илүү сайн төлөөлөхөд тусалдаг. Товч бөгөөд тодорхой, тэдгээр нь дүрүүдийн тодорхойлолтыг агуулдаг бөгөөд тэдгээрийн дүрүүдийн зарим талыг илчлэхэд тусалдаг. Нэмж дурдахад, хүүрнэх зураг дээр оруулсан шоронгийн дуунд шинэ, далд утгыг таамаглаж байна. Чөлөөтэй байхыг хүсдэг мөрүүд ээ, тийм ээ! .. Би гинжийг тасалж чадахгүй ..., энэ нь доод тал нь оршин суугчдыг тэсвэртэй байлгаж, байрууд хичнээн хичээгээд ч түүний тэврэлтээс мултарч чадахгүй гэдгийг харуулж байна.

Жүжиг дууссан боловч Горький амьдралын үнэн гэж юу вэ, хүн юунд тэмүүлэх ёстой вэ гэсэн гол асуултуудад хоёрдмол утгагүй хариулт өгдөггүй бөгөөд үүнийг шийдэх шийдвэрийг бидэнд үлдээдэг. Сатин Эхийн сүүлчийн хэллэг ... дууг сүйтгэв ... тэнэг нь хоёрдмол утгатай бөгөөд таныг бодоход хүргэдэг. Тэнэг гэж хэн бэ? Энэ тухай мэдээ авчирсан Унжсан Жүжигчин эсвэл Барон Цаг хугацаа өнгөрч, хүмүүс өөрчлөгдөж байгаа боловч харамсалтай нь ёроолын сэдэв өнөөдөр ч гэсэн чухал хэвээр байна. Эдийн засаг, улс төрийн хямралаас болж амьдралын ёроол руу явах хүмүүс улам бүр нэмэгдсээр байна. Тэдний эгнээ өдөр бүр нэмэгдэж байна. Тэднийг ялагдагч гэж битгий бодоорой. Үгүй ээ, олон ухаалаг, зохистой, шударга хүмүүс доод тал руугаа явдаг. Тэд харанхуйн энэ хаант улсаас аль болох богино хугацаанд холдож, бүрэн дүүрэн амьдрахын тулд үйлдэхийг хичээдэг. Гэхдээ ядуурал нь тэдний нөхцөл байдлыг тэдэнд зааж өгдөг. Хүн аажмаар бүх шилдэг ёс суртахууны шинж чанараа алдаж, санамсаргүй байдлаар бууж өгөхийг илүүд үздэг.

Горки жүжигтэй. Доод талд нь амьдралын тэмцэл нь зөвхөн тэмцэлд л оршдог гэдгийг батлахыг хүссэн юм. Хүн итгэл найдвараа алдаж, мөрөөдөхөө больсон тохиолдолд ирээдүйдээ итгэх итгэлээ алддаг.

Зорилтууд:

• Оюутнуудыг "Доод талд" жүжгийн тайзны хувь заяатай танилцуулах.
• Жүжгийн дүрүүдийг орчин, ертөнцөд танилцуул.
• Ажлын гол зөрчилдөөнийг тодорхойлоорой - ёроолын оршин суугчдын үзэл бодол, хандлагын мөргөлдөөн.
• Костылево флопхаусын хурц уур амьсгалыг эцэс төгсгөлгүй маргаан, маргаантай байдлаар харуулах; "доод" хүмүүсийн эв нэгдэлгүй байдлын шалтгааныг олж мэдэх.
• Сургуулийн хүүхдүүдэд зохиогчийн хэлсэн үгийн утгыг ойлгоход нь тусал.

Хичээлийн үеэр

I. Багшийн танилцуулах үг.

19-р зууны томоохон зохиолчид (А.С. Пушкин, Н.В. Гогол, Л.Н. Толстой) проз зохиолч, жүжгийн зохиолч, сурталчны үүрэг гүйцэтгэсэн. М.Горкийн бүтээлч байдал нь олон жанраар тодорхойлогддог. Тэрээр уран зохиолд романтик, бодит түүхээр орсон. 90-ээд оны сүүлчээр. "Фома Гордеев" романыг хэвлүүлж, Оросын нийгмийн амьдралын янз бүрийн давхаргын төлөөлөгчдийг харуулсан өргөн цар хүрээтэй амьдралын дүр төрхийг харуулсан. 900-аад оны эхээр тэрээр драмын урлагт шилжиж, хэдэн жилийн турш жүжигчний үүрэг гүйцэтгэсэн.

"Жүжиг, жүжиг, хошин шог бол утга зохиолын хамгийн хэцүү хэлбэр" гэж М.Горький хэлсэн байдаг.

Тэр үед Москвагийн урлагийн театр асар их нэр хүндтэй байсан бөгөөд Оросын театрын урлагийн түүхэнд Чеховын жүжгийн шинэлэг үзүүлбэр бүхий шинэ хуудсыг нээж байв. 1900 оны өвөл Горки энэ театрт анх зочилсон; тэр жилийн хавар Горький Ялта дахь Чеховт зочлох үеэрээ тэдэнд зориулж жүжиг бүтээх санаатай түүнийг авч явсан уран бүтээлчидтэй уулзав. Энэхүү танилтын үр дүн бол "Буржуаз" жүжиг (1901) болон дараачийн жүжигүүд юм: "Доод талд" (1902), "Зуны оршин суугчид" (1904), "Нарны хүүхдүүд", "Барбарууд" (1905)

Жүжгийн зохиол нь уран зохиолын нэгэн төрөл (оюутны хэлсэн үг, компьютерийн танилцуулгатай хамт) гэж юу вэ гэдгийг санацгаая.

1) Жүжигт зориулагдсан болно тайзны тоглолтууд.

3) Текст нь бүрдэнэ монолог, харилцан яриа жүжигчид.

4) Жүжиг хуваагдана үйлдэл (үйлдэл) ба зураг (үзэгдэл).

5) Үйлдлүүдийн хоорондох завсарлагаанд тодорхой хугацаа өнгөрч магадгүй (өдөр, хоёр, сар, зургаан сар :), үйл явдлын газар өөрчлөгдөж магадгүй юм.

6) Амьдралын бүхий л үйл явцыг жүжигт дүрсэлдэггүй бөгөөд энэ нь тайзны ард гардаг шиг явагддаг; нөгөө талаас зохиогч цаг хугацааны урсгалын агшинг өөрийнх нь үзэл бодлоос хамгийн чухал зүйлийг нь булааж аваад үзэгчдийн анхаарлыг тэдэнд төвлөрүүлдэг.

7) Жүжгийн онцгой ачаалал унадаг зөрчилдөөн - баатруудын хооронд маш чухал үйл явдлын хурц зөрчил. Үүний зэрэгцээ, жүжигт (нэмэлт) баатрууд байж болохгүй - зөрчилдөөнд бүх баатруудыг оруулах ёстой.

8) Драмын ажил эхлэхээс өмнө зурагт хуудас - жүжигчдийн жагсаалт.

Горкийн анхны жүжигүүд нь шинэлэг жүжгийн зохиолч уран зохиолд гарч ирснийг харуулсан.

Жүжгүүдийн агуулга, асуудал нь ер бусын байсан бөгөөд тэдний баатрууд бол хувьсгалт сэтгэлгээтэй пролетар, флопхаусын оршин суугчид, зөрчилдөөн юм. Горки шинэ төрлийн жүжгийг бүтээгчийн үүрэг гүйцэтгэсэн.

Горькийн драмын бүтээлүүдийн мөчлөгөөс "Доод талд" жүжиг нь гүн гүнзгий сэтгэж, бүтээн байгуулалтын төгс чанараараа ялгардаг. "Энэ бол" хуучин хүмүүс "-ийн ертөнцийг бараг 20 жилийн турш ажигласны үр дүн юм. Үүнд би тэнүүчлэгчид, хоргодох байрны оршин суугчид болон ерөнхийдөө" люмен-пролетариат "төдийгүй зарим сэхээтнүүдийг багтаажээ." Соронзонгуй ", сэтгэлээр унасан, гомдсон, амьдралд тохиолдсон бүтэлгүй байдлаас болж доромжилсон. Эдгээр хүмүүсийг эмчлэх боломжгүй гэдгийг би маш эрт ойлгосон "гэж Горький бичжээ. Тэрбээр тремп, тэдний амьдрал, энэ дүрийн анхны загвар болж ажилласан хүмүүсийн талаар маш их, дуртайяа ярьдаг байв.

Горки "Доод талд" жүжиг дээр шаргуу, зорилготой ажилласан. Түүний жүжигт тогтмол өгч байсан гарчгийн жагсаалт хүртэл түүний эрэл хайгуулын эрч хүч, тэр ч байтугай түүний удирдамжийг хоёуланг нь харуулж байна.

• "Наргүй"
• "Шөнөдөө"
• "Нэг шөнийн дотор"
• "Доод"
• "Амьдралын ёроолд"
• "Доод хэсэгт"

Яагаад "Доод талд"? (Зохиолч үйл ажиллагааны газар биш - "хоргодох байр" биш, нөхцөл байдлын шинж чанар - "наргүй", "ёроол", тэр ч байтугай нийгмийн байр суурийг "амьдралын доод хэсэгт" онцлон тэмдэглэв. Эцсийн нэр нь эдгээр бүх нэрийг шинэ нэртэй хослуулдаг. хаана яаж, ба юу болоод байна доод хэсэгт" (юу вэ?): сүнснүүд... Эмгэнэлтэй нөхцөл байдлыг тогтоосон анхны нэрүүдээс ялгаатай нь сүүлчийн нэр нь илүү товч, ойлгомжгүй байдаг.)

Жүжиг нь Москвагийн Урлагийн Театрын театрын зурагт хуудсанд эцсийн нэрээ авав.

Горки өөрөө зохиолч Л.Андреевын байранд анх уншсаны дараа энэ нь үйл явдал болох нь тодорхой байв. Удаан хугацааны турш цензур нь жүжгээ толилуулахыг зөвшөөрдөггүй байв. Би текстийг угааж, зэрэмдэглэсэн боловч олон нийтийн шахалтад автаж, зөвхөн Москвад, ганцхан Урлагийн театрт тоглохыг зөвшөөрөв. Эрх баригчид энэ жүжгийг уйтгартай гэж үзсэн бөгөөд тайзан дээр "сайхан амьдрал" -ын оронд шороо, харанхуй, ядуу, уур бухимдалтай хүмүүс (хууран мэхлэгчид, трамвай, биеэ үнэлэгчид) гарч байсан нь бүтэлгүйтсэн гэдэгт итгэлтэй байв. Зохиолч руу 20 гаруй удаа залгасан байна!

"Доод талд" жүжгийн тоглуулах хуудас.

Тиймээс, 1902 оны 12-р сар. Москвагийн урлагийн театр. Жүжгийн анхны тоглолт.

Олон нийтийн дунд олон алдартай зохиолч, зураач, зураач, нийгмийн зүтгэлтэн, алдартай шүүмжлэгчид байдаг. Энэ жүжиг нь Москвагийн Урлагийн Театрын хамгийн хайртай, хамгийн алдартай уран бүтээлчид юм: Станиславский (Сатин), Москвин (Лука), Катчалов (Барон), Книппер-Чехова (Настя), Лужский (Бубнов). Хөшиг нээгдэж байна ...

II. Ангийн сурагчдын жүжгийн эхлэлийг дахин тоглуулах.

III. Яриа.

Үзэгч хаана дуусав? Жүжиг хэзээ, хаана болдог вэ? (Хаврын эхэн өглөө, флопхаусд.)

Үйл ажиллагааны 1-р шатанд флопхаусын орчныг харуулсан дүр зургийг хэрхэн дүрсэлсэн бэ? (Агуй шиг подвал. Хаа сайгүй шороо, тортог, өөдөс ...)

- Тайзан дээрх дүрүүд ямар байгаа вэ? (Ханан дээр хаа сайгүй тэвш байна. Ашны өрөөг нимгэн хашлага хашиж байна. Гал тогоонд амьдардаг Квашня, Барон, Настя нарыг эс тооцвол хэн ч өөрийн гэсэн булантай байдаггүй. Бүх зүйл бие биенийхээ өмнө парад хийдэг. бусад, үхэх гэж буй Аннагийн ор (энэ нь тэр амьдралаас хөндийрсөн юм шиг).

- Тайзыг хэрхэн гэрэлтүүлдэг вэ? (Гэрэл нь хонгилын оршин суугчдын дунд хүмүүсийг хайж байгаа юм шиг хонгилын цонхоор хоргодох байранд хүрдэг.)

- Зохиолч яагаад флопхаусыг 1-р хэсгийн өмнөх тэмдэглэлд яагаад ийм дэлгэрэнгүй тайлбарласан байдаг вэ? Энэ тэмдэглэл яагаад ийм урт юм бэ?(Жүжгийн зохиолч "хуучин" хүний \u200b\u200bөнөөгийн оршин тогтнох туйлын ядуурал, хүний \u200b\u200bдиваажингийн хөөрхийллийг онцлон тэмдэглэв.)

- Хоргодох газар оршин тогтнох эмгэнэлт явдал, хүний \u200b\u200bуналтын гүн нь хоргодох байрны дуу чимээний талаархи ойлголтыг мэдрэхэд тусалдаг. Үзэгч юу сонсдог вэ?

Анна ёолж байна

Уур амьсгалыг мэдрэх ханиалгах Жүжигчин

Чанга архирах Сатин

Ширүүн чимхэхтүлхүүрүүд ба creaksфайл хачиг

Барон хар талх дарж:

- Флопхаусын уур амьсгал ямар байдаг вэ? (Дуу чимээ, хараалын үг. Эцэс төгсгөлгүй маргаан, маргаан. Там, хорсол :)

- Зодоон яагаад ийм нийтлэг байдаг вэ? (Хүн бүхэн энэ хонгилд өөрийн хүссэнээр амьдардаг. Хүн бүхэн өөр өөрсдийнхөө асуудалд санаа зовдог. Баатрууд бие биенээ сонсдоггүй бололтой. Үг нь янз бүрийн өнцгөөс сонсогдоно. Оролцсон хүмүүс бүгд нэг дор хариулт хүлээлгүйгээр бусдын сэтгэгдлийг сулхан хүлээн авч ярьдаг. Гэхдээ бүгд бараг бусдыг сонсох, өөрийнхөө зүйлийн талаар ярих. Өөрсдийгөө нэг дээвэр дор олдог хүмүүсийг бүрэн тусгаарлах.)

- Тогтвортой байдал, харилцан бие биенээсээ хөндийрөх хамгийн дээд хязгаарыг хэлбэрээр илэрхийлж байнаполилог. Ийм "харилцаа холбоо" -ын үргэлжлэл, хаалттай тойрогт цаг хугацааны урсгалын мэдрэмж, эхлэл, төгсгөлгүйгээр ямар тэмдэглэлийг онцолсон бэ?

Хөшиг нээгдэж, үзэгч Бароны дуу хоолойг сонсов. "Цаашаа!". Энэ бол жүжгийн эхний мөр! Тэрээр "цаг хугацааны зайлшгүй урсгалын мэдрэмжийг бий болгож, эхлэл, төгсгөлгүйгээр харанхуй тойрогт урсана ". (Б.А.Бялик. Горки жүжгийн зохиолч.)

Хөөрхий, хэнийг ч айлгахгүй Сатин араас нь унтав дараачийн хордлого.

Квашня үргэлжлүүлж байна Хачигтай хөшигний ард яриа эхэлсэн, байнга эдгэршгүй өвчтэй эхнэрээс хашаатай.

Барон зуршилтайнастяг шингээж авав тогтмол цочирдуулагч.

Жүжигчин хүн уйтгартай байдаг давтана ижил зүйл: "Миний бие архинд хордсон: Надад хортой: тоосоор амьсгалах:

Анна юу боль гэж гуйж байна үргэлжилнэ "Өдөр бүр:".

Бубнов Сатины яриаг тасалж: "Би сонссон: зуун удаа! "

Сатин гэж хэлсэнчлэн: ": бидний бүх үгс уйтгартай байна. Тэд бүгд миний сонссон: магадгүй мянган удаа:"

- Хагархай үг хэллэг, хэрүүл маргааны урсгалд бэлгэдлийн эгшигтэй үгс сонсогдоно.

Бубнов: "Мөн утаснууд нь ялзарсан:" - хоёр удаа, үслэг бизнес эрхэлдэг.

Тэрбээр Настягийн байр суурийн талаар: "Та хаа сайгүй илүүдэлтэй: тийм ээ, дэлхий дээрх бүх хүмүүс илүүц байдаг."

Санамсаргүй байдлаар унасан эдгээр мөрүүд юуг илчилдэг вэ?

(Тодорхой тохиолдлоор хэлсэн үг хэллэгүүд нь хоргодох байранд цугласан хүмүүсийн төсөөллийн холбоо, азгүй хүмүүсийн "илүүдэл" -ийг илчилдэг).

IV. Багшийн үг.

"Доод талд" жүжгийн анхны уншигчид аль хэдийн агуулгынхаа шинэлэг байдал төдийгүй хэлбэрийн шинэлэг зүйлд анхаарлаа хандуулсан. Чехов жүжгийн талаар: "Энэ бол шинэ бөгөөд эргэлзээгүй сайн" гэж хэлсэн.

"Доод талд" жүжгийн хэлбэр ямар ер бусын юм бэ? Горький урьд нь уншсан жүжгүүдээс бидэнд мэдэгдэж байсан драмын уран бүтээлийн дүрмээс ямар байдлаар гажиж байна вэ?

2.Уламжлалт өрнөл байхгүй: энэ нь "гадны" үйл явдлуудад яриа хэлэлцээ (маргаан) гэх мэт төдийлөн өрнөхгүй, полилог - тэд мөргөлдөөний хөгжлийг тодорхойлдог.

3. Жүжигт үндсэн ба туслах тэмдэгт байхгүй - бүгд чухал.

Жүжигчдийн жагсаалтыг авч үзье. зурагт хуудас.

V. Тоглуулах хуудастай ажиллах.

Яагаад дүрүүдийг янз бүрээр толилуулдаг вэ: зарим нь нэр, эцгийн нэрээр, бусад нь хоч, овог нэрээрээ юу?

Костылев, Клешч нарыг яагаад өөрөөр танилцуулсан бэ? (Жагсаалтад "ёроолын" тодорхой шатлалыг багтаасан болно. Энд "амьдралын мастерууд" бас байдаг, гэхдээ тэдгээр нь флопхаусын оршин суугчаас тийм ч их ялгаатай биш юм).

Нийгэмд байгаа хүмүүсийг янз бүрээр үнэлдэг. Амьдралын "доод" хэсэгт аль ч анги, хүйс, насны төлөөлөл байж болно. Тэднийг юу нэгтгэдэг вэ? (Тэд бүгд урвасан хүмүүс. Бүгд "хуучин" хүмүүс.)

Vi. Мини асуулт хариулт.

Жүжгийн баатруудын хэн нь байсныг санаарай

• төрийн сангийн албан тушаалтан уу?
• улсын харуулын хувьд?
• телеграфын оператор уу?
• слесарь юу?
• үслэг эдлэл үү?
• уран бүтээлч?

Vii. Яриа.

Эдгээр хүмүүс энд яаж ирсэн бэ? Тэднийг хоргодох байранд юу авчирсан бэ? Тэмдэгт тус бүрийн арын түүх юу вэ?

Сатин хүн алсан хэргээр шоронд хоригдож байгаад доод тал руугаа явсан (1-р үйлдэл).

Барон завсарлага авав. Тэрээр төрийн сангийн танхимд ажиллаж, мөнгө үрсэн; улсын мөнгийг шамшигдуулсныхаа төлөө тэрээр шоронд хоригдож, улмаар флопхаус (акт 4) -д оржээ.

Хачиг нь "шударга ажилчин", "бага наснаасаа ажилласан" (Ажлын 1) байсан ч ажилгүй болжээ.

Жүжигчин нэгэнтээ Сверчков-Заволжскийн овог нэртэй байсан боловч анхны дүрд ороогүй байсан (тэр Гамлетад булш ухдаг хүн байсан гэж хэлдэг), хэрэгцээтэй амьдарч байсан; тэр гарах гарцыг олж харалгүй ууж эхлэв, тэр өөрийгөө ууж, "сүнсээ уув" (2-р үйлдэл). Зүрх сэтгэл сул. Шалз нь эсэргүүцдэг - үр дүн нь ижил байна.

Хувь заяа Үнстөрөхдөө аль хэдийн урьдчилан тодорхойлсон байсан: "Би бага наснаасаа: хулгайч." "Хулгайчдын хүү". Өөр зам байхгүй (2-р акт).

Аль баатар уналтынхаа тухай бусдаас илүү ярьдаг вэ? (Барон. Түүний амьдралын үе шат бүр тодорхой костюмтай байдаг. Эдгээр хувцаслалт нь нийгмийн байдал аажмаар буурахыг бэлгэддэг.)

Хүмүүсийг ёроолд хүргэх ямар шалтгаанууд байдаг вэ? (Хүмүүсийг "ёроол" руу субьектив (залхуурал, доромжлол, шударга бус байдал, сул дорой зан чанар) ба объектив хоёуланг нь авчирдаг, нийгмийн шалтгаан (нийгмийн амьдралыг хордуулсан, гажуудуулсан).

Орны эзэд юу яриад байгаа юм бэ? (Аливаа хүн юу гэж боддог талаар.)

Нэр төр, мөс чанар Хүч чадал, авьяас чадвартаа итгэ

"Ёроол" -ын хүмүүс бол муу санаатан, мангас биш, луйварчин биш юм. Тэд бидэнтэй ижил хүмүүс, зөвхөн тэд өөр өөр нөхцөлд амьдардаг. Энэ нь жүжгийн анхны үзэгчдийг алмайруулж, улам бүр шинэ уншигчдыг алмайруулж байна.

Баатарууд их ярьдаг, маргадаг. Тэдний яриа бол жүжгийн сэдэв юм. Үзэл бодол, амьдралын үзэл бодол, ертөнцийг үзэх үзэл тэмцэл нь жүжгийн гол зөрчилдөөнийг тодорхойлдог. Энэ бол тухайн төрөл зүйлийн хувьд ердийн зүйл юм гүн ухааны жүжиг .

VIII. Гэрийн даалгавар.

Дараах асуултуудад бичгээр хариулна уу.

1. Жүжгийн нэг дүр Сатин хоёр дахь дүрийг өндөрлөсөн мөрөнд шөнийн буудлыг зүйрлэжээ нас барагсдад: "Үхсэн хүмүүс сонсдоггүй! Үхсэн хүмүүс мэдэрдэггүй: Хашгирах: архирах: үхэгсэд сонсохгүй! .."
2. Эхний үйлдэл бол харилцан яриа гэж хэлж болох уу? "нас барагсдын хаант улс" (GD Gachev)?
3. Эсвэл "Лук хонгил руу буугаад цөлд ирээгүй, харин хүмүүс" (I.K. Кузьмичев), мөн Лук ирэхээс өмнө хүний \u200b\u200bамьд шинж чанарыг тодорхой хэмжээгээр хадгалсан уу?

М.Горький

Сонголт I

1. М.Горький аль хотод төрсөн бэ?

a) Москва b) Петербург c) Нижний Новгород d) Саратов

2. М.Горкийн амьдралын жилүүдийг заана уу.

а) 1868-1936 он б) 1870-1921 онв) 1890-1940 онг) 1895-1925 он

3. М.Горький Оросын анхны хувьсгалыг хэрхэн мэдэрдэг вэ?

а) өрөвдөх сэтгэлтэй; б) идэвхтэй дэмжиж, санхүүгийн хувьд тусалсан

в) болгоомжтой байх; г) сөрөг

4. Эрт түүхүүд А . М ... Горки сүнсэнд бичигдсэн байдаг:

а) модернизм; б) бодит байдал; в) романтикизм?

5. А.М.-ийн анхны хэвлэгдсэн бүтээл Горки нэг түүхтэй байв:

a) "Макар Чудра"; б) "Хөгшин Исергил";в) Челкаш?

6. М.Горькийн "Доод талд" жүжгийн төрлийг тодорхойл.

a) өдөр тутмын жүжиг; б) нийгэм-философийн жүжиг

в) эмгэнэлт явдал; г) мелодрам

7. Шалзыг хэн гэдэг байсан бэ?

a) Дмитрий; б) Андрей; в) Ванка; d) Степан.

8. "Ёроолд" жүжгийн ямар дүр хүнийг өрөвдөх сэтгэлээр доромжилж болохгүй гэж Луктай философийн маргаан үүсгэдэг вэ?

a) Шалз; б) Сатин; в) Жүжигчин; d) Барон.

9. "Доод талд" жүжгийн сэдэв хэн бэ: "Түүнд ямар харгислал байна, энэ эмэгтэйд!"

a) Аннагийн тухай; б) Наташагийн тухай; в) Настягийн тухай; г) Василисагийн тухай.

10. "Доод талд" жүжгийн дүрүүдийн аль нь "ёроол" дээрх амьдралтай эвлэрэхийг хүсэхгүй байгаа бөгөөд "Би бол ажил хийдэг хүн ... мөн би бага наснаасаа хөдөлмөрлөж ирсэн ... Би гарах болно ... Би арьсаа урж хаях болно, гэхдээ би гарах болно" гэж тунхаглав.

a) Сатин b) Барон c) Хачиг d) Үнс

11. "Доод талд" жүжгийн дүрүүдийн аль нь: "Худал бол боол, эздийн шашин юм ... Үнэн бол эрх чөлөөт хүний \u200b\u200bбурхан юм!"

a) Лук b) Хачиг c) Сатин d) Хэнгэрэг

12. М.Горькийн "Доод талд" жүжигт дүрүүдийн дүрийг илчлэх гол хэрэгсэл бол ярианы шинж чанар юм. Баатруудын хэлсэн үг дээр үндэслэн жүжгийн дүрийг тодорхойл.

a) “Миний ажлыг надад тааламжтай болгоорой, магадгүй би ажиллах болно ... Ажил таашаал байх үед амьдрал сайхан байдаг! Хөдөлмөр бол үүрэг бол амьдрал бол боолчлол юм! "

б) “Мөс чанар юуны төлөө вэ? Би баян биш "

в) "Би хэзээ цадсанаа санахгүй байна ... Би бүх амьдралынхаа туршид чичирч байсан ... намайг тарчлаан зовоож байсан ... илүү их идэж чадахгүй юм шиг ..."

г) "Шорон сайныг заахгүй, Сибирь ч заахгүй ... гэхдээ эр хүн заах болно ..."

e) "... Үгүй бол ... Би маргааш гэнэт үхнэ гэж төсөөлж байна ... Мөн энэ нь мөлхөгч болно ... Зуны улиралд үхлийг төсөөлөхөд сайхан байдаг ... аянга цахилгаан авах нь зун болдог ... энэ нь үргэлж аянгатай алж чаддаг ..."

A) Наташа B) Сатин C) Анна C) Бубнов Е) Лука

М.Горький

Сонголт II

1. М.Горькийн нэр, эцгийн нэр, жинхэнэ овгийг заана уу.

a) Алексей Максимович Пешков б) Василий Иванович Каширин

в) Максим Алексеевич Пешков d) Иван Алексеевич Каширин

2. М.Горький улс төрийн ямар зүтгэлтнүүдтэй найрсаг харилцаатай байсныг, түүнд зориулж публицистик эссэ зориулж байсныг бичнэ үү?

a) А.В. Луначарский b) I.V. Сталин c) В.И. Ленин d) Н.И. Бухарин

3. М.Горький ямар боловсрол эзэмшсэн бэ?

a) гимназид суралцсан b) Казанийн их сургуулийг төгссөн

в) гэрийн боловсрол эзэмшсэн d) албан ёсны боловсрол эзэмшээгүй

4. "Зүрх нь шатдаг" хүний \u200b\u200bдүр төрхийг үлгэрт үзүүлэв А . М ... Горки:

ба) “Макар Чудра”; б)"Хөгшин Исергил";в) Челкаш?

5. . Афоризм "Амьдралд ... амжилтанд хүрэх газар үргэлж байдаг" А . М ... Горки амандаа хийв:

ба) хөгшин эмэгтэйчүүд Изергил;б) Лойко Зобара; в) Данко?

6. М.Горкийн "Доод талд" жүжгийн гол эрс тэс зөрчилдөөнийг заана уу.

a) нийгмийн (Костылев ба шөнийн хоргодох байрны хооронд)

б) үзэл суртлын (Лука ба шөнийн хоргодох байрны хооронд)

в) хайр (Василиса, Аш, Наташагийн хооронд)

d) дотоод (Орон байрны оршин суугчдын уналтын талаархи ойлголт, түүнтэй эвлэрэх боломжгүй байх)

7. "Доод талд" жүжгийн Бурханы үйлчлэлийн ард нуугдаж буй дүрүүдийн аль нь хүмүүсийг дээрэмддэг вэ?

…Би чам дээр хагас зоос шидэх болно, би дүрс дээр цөцгийн тос худалдаж авах болно. миний золиослол ариун дүрсийн өмнө шатах болно ...

a) Барон b) Сатин c) Лук d) Костылев

8. М.Горкийн "Доод талд" жүжигт дүрүүдийг илчлэх гол хэрэгсэл бол ярианы шинж чанар юм. Баатруудын аль нь дараахь хэллэгийг дуудаж байгааг тодорхойл.

a) "Бүүрэг бүр муугүй, бүгд хар арьстан, бүгд үсэрч байна."

б) "Сайн хүн нөхөөстэй байх ёстой ... Бүх сайн хүмүүс нөхөөстэй байдаг."

в) "Илүү хурц хүн яагаад заримдаа сайн ярьдаггүй юм бол ... зохистой хүмүүс илүү хурц юм шиг ярьдаг юм бол ..."

d) “Би хэзээ ч юу ч ойлгож байгаагүй ... надад бүх амьдралынхаа туршид зөвхөн хувцас сольж байсан юм шиг санагддаг. Яагаад? .. Би ойлгохгүй байна! "

A) Барон B) Люк C) Сатин D) Костылев

9. Хамгаалах байрны эзний амийг хөнөөсөн хэргээр ямар баатар шоронд ордог вэ?

a) Үнс; б) Шалз; в) барон; d) Алёшка.

8. М.Горки зохиолчийн үзэл бодлыг амандаа оруулсан жүжгийн баатрыг нэрлэ.

a) Лук b) Сатин c) Хэнгэрэг d) Барон

10. М.Горькийн "Ёроолд" жүжгийн гол сэдэв нь юу вэ?

а) хүмүүсийг "ёроол" руу авчирсан амьдралын нөхцөл байдал

б) зууны эхэн үед Оросын нийгэмд өрнөж буй нийгмийн үйл явцын үр дүнд "ёроол" руу шидэгдсэн хүмүүсийн ухамсар

в) "доод" хүмүүсийн амьдрал

d) "амьдралын мастерууд" ба тэдгээрээс хамааралтай хүмүүсийн хоорондын харилцаа

11. М.Горькийн "Доод талд" жүжгийн дотоод зөрчилдөөн ямар дүр зурагтай вэ?

a) Василисагийн тухай 1-р хэсэгт шөнийн хоргодох газартай Костылевын яриа b) Наташагийн дүр төрх

в) Лукийн хоргодох байранд гарч ирсэн байдал d) "Зөв шударга газар" -ын тухай Лукийн түүхийн үлгэр

12. Лук бараг шөнө болгон сэрж тайвширсан үг хэлэхдээ өөр, илүү сайн, зохистой амьдралын мөрөөдлийг мөрөөддөг. Шөнийн хоргодох газар юу мөрөөддөг вэ?

a) Настя A) архинд донтсон хүмүүст зориулсан клиникийн тухай

б) Анна Б) цэвэр өндөр хайрын тухай

в) Васка үнс C) дараагийн ертөнцөд тарчлалтаас ангижрах тухай

d) Жүжигчин D) Сибирьт суурьшсан шударга, хөдөлмөрийн амьдралын тухай

19, 20-р зууны Оросын уран зохиолын хөгжлийн эргэлт нь шинэ чиг хандлага, чиг хандлага, бүтээлд тавигдсан асуудлыг шийдвэрлэх стандарт бус хандлага, уран сайхны хэлбэрийн өвөрмөц байдал гарч ирэв. Хэрэв А.П.Чехов драмын салбарт хүлээн зөвшөөрөгдсөн шинэлэг санаачлагч болсон бол тэрээр шинэлэг зарчмуудаа боловсруулж, сайжруулж, тухайлбал: дэд текст, хөшигний гол зөрчил, өрнөлийн шугамуудын элбэг дэлбэг байдал,
дүрүүдийн "эв нэгдэлгүй байдал" зарчмаар үйл ажиллагаа, - Оросын өөр нэг зохиолч, жүжгийн зохиолч Максим Горький. Тэрээр хэд хэдэн тод, ноцтой жүжгүүдийг бүтээсэн бөгөөд эдгээрийн дотроос зөвхөн үзэл суртлын агуулгаараа төдийгүй уран сайхны биелэлээрээ баялаг, олон талт шинжтэй "Доод талд" жүжиг онцгой байр эзэлдэг бөгөөд энэ нь зохиолчийн драмын ур чадварын утга зохиолын дурсгал болжээ.
Энэхүү жүжиг нь Горкийн трамвайны тухай цуврал бүтээлийг дуусгасан бөгөөд хоргодох байрны оршин суугчдын амьдралаас хэсэгчлэн харуулсан болно. Зохиолч өөрөө жүжгийн төрлийг "зураг", өөрөөр хэлбэл ноорог, үзэгдэл; Гэсэн хэдий ч уламжлалт байдал, дүрсүүдийн ерөнхийлөлт, зүйрлэл, дэд утга нь жүжгийн гүн гүнзгий, гүн гүнзгий агуулгын тухай өгүүлдэг бөгөөд энэ нь драмын, эмгэнэлт, тэр ч байтугай комиксын элементүүдийн нийлмэл хослол юм. Амьдралын "ёроол" руу живсэн бараг бүх баатруудын хувь тавилан гайхалтай байдаг; тэдний зарим нь (Жүжигчин), мөн үхэл (Анна, Жүжигчин) нарын сэтгэлийн эмгэнэлт уусдаггүй зөрчилдөөн. Жишээлбэл, хошин цувралууд, жишээлбэл, Квашня, Медведев нарын хамтын амьдралын дүр зураг байдаг. Жанрын өвөрмөц байдал нь жүжгийн зохиолд янз бүрийн жанрын хэсгүүдийг оруулсан байдагт оршдог: сургаалт зүйрлэл ("зөв шударга нутаг" ба саатуулагдсан хулгайч нарын тухай Люкийн монологууд), Настягийн намтар түүхийн нэг хэсэг болгон хэлсэн хайрын түүх; Берангерийн шүлэг, ардын дуу, Данте, Шекспирийн дурсамж. Гэсэн хэдий ч эдгээр бүх өөр өөр ишлэлүүдийг М.Горький чадварлаг, органик байдлаар нэгтгэж, уран сайхны нэгдмэл цогцыг бүрдүүлдэг.
Чеховын уламжлалыг үргэлжлүүлэн Горки энэ жүжгийг нэг дээр биш харин хайр, нийгмийн, гүн ухааны зэрэг хэд хэдэн зөрчилдөөн дээр үндэслэн бүтээжээ. Хайрын гурвалжин (Аш, Василиса, Наташа) ба түүн доторх харилцааг хөгжүүлэх нь гол сонирхол юм; нийгмийн зөрчил - хамгаалах байрны эзэд ба оршин суугчдын хооронд. Гэсэн хэдий ч Горкийн хэлсэнчлэн “миний тавихыг хүссэн хамгийн гол асуулт бол аль нь илүү сайн, үнэн юмуу эсвэл аль нь вэ?” Гэж өөрөөр хэлбэл жүжгийн гол зөрчил нь гүн ухааны зөрчилдөөн юм: Люкийн хүмүүнлэг байдал, Сатины хүмүүнлэг байдал эсрэг байр суурьтай, үнэний мөн чанарын талаархи хоёр үзэл бодол, ирээдүйн төлөөх хүн, түүнд хандах хандлага. Энэ зөрчилдөөнд зохиогчийн байр суурь хамгийн тод харагдаж байна: Горки Сатин шиг тодорхой сэтгэдэг, өөрөөр хэлбэл. Сатин бол зохиогчийн резонатор юм. Ерөнхийдөө драм бол зохиолч өөрийн үзэл бодлоо илэрхийлэхэд маш хэцүү байдаг уран зохиолын нэг төрөл юм; Үүний тулд Горки Сатины монолог, үйл явдлын явц, үйл ажиллагааны хөгжлийг ашигладаг. Эцэст нь Лука нас барсан эсвэл тайзыг эмгэнэлтэйгээр орхисон гэж итгэдэг бүх хүмүүс (Наташа алга болж, Үнс нь хүнд хүчир ажилд цөлөгдөнө), Сатины онолыг дэмжигчид амьдралын аймшигт нөхцөлд дасан зохицсон хэвээр байгаа нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Энэхүү зохиомж нь янз бүрийн шугамуудын элбэг дэлбэг байдал нь гайхалтай юм. тэмдэгт бүр өөрийн гарал үүслийг өгүүлдэг, тайзны үйл ажиллагаатай зэрэгцэн олон тайлбар байдаг (төгсгөлд Аш, Наташагийн тухай түүхүүд, үүнээс өмнө Василиса ба Аш хоёрын хоорондох холболтын тухай). Тайзнаас гадуурх үйл явдал, баатрууд нь дүрслэгдсэн цаг хугацааны цар хүрээг мэдэгдэхүйц өргөжүүлж, бас нэгэн чухал утга агуулдаг: бүхэл бүтэн жүжиг нь шөнийн оршин суугчдын нэгэн хэвийн амьдралаас тасархай хэсэг шиг харагдаж байна. Бүтээлийн онцлог шинж чанар нь үүн дээр тоглодог: бүх үйлдэл нь өрхийн ажлаас эхэлдэг
өдөр тутмын амьдралын зураг, энэ нь жүжигт найдваргүй байдал, нөхцөл байдлын найдваргүй байдал, энэ ертөнцөөс зугтах боломжгүй болох мэдрэмжийг өгдөг. Дөрвөн үйлдлийн гурав нь (II, III, IV) үхлээр төгсдөг (Анна, Костылев, Жүжигчин тус тус); эдгээр үзэгдлүүдийн эмгэнэлт байдал нь үзэгчдэд хүнд бөгөөд гайхалтай сэтгэгдэл төрүүлдэг.
Горки тайзны зохион байгуулалт, жүжгийн найруулгаар үнэхээр нарийн бодож үзсэн бөгөөд энэ нь нарийвчилсан тайлбар, дүр зураг, дүрүүдийн төрлийг нарийвчлан тайлбарлах зэргээр нотлогддог. Зурагт хуудас нь баатруудын яг насыг, дунджаар 30 жилийг зааж өгдөг; энэ насанд хүмүүс ихэвчлэн карьерынхаа оргил үе байдаг бөгөөд "Доод талд" жүжгийн баатрууд эсрэгээрээ өөрсдийгөө нийгэм, амьдралын "ёроолд" оруулдаг; нэрний бэлгэдлийг зохиогч нарийн бодож боловсруулсан байдаг. Үзэсгэлэнт нарийн зүйлс нь мөн бэлгэдлийн шинжтэй байдаг, тухайлбал: эхний ба дөрөв дэх дүрүүдийн цонх, баатруудын илүү сайхан амьдрах найдвар шиг алга болдог; эцэст нь Ашын өрөөг тусгаарласан, эцэст нь алга болсон хуваалт. Чеховоос ялгаатай нь Горки баатруудын төгсгөлд сүнслэг эв нэгдэл рүү хөтөлдөг: эв нэгдэлгүй байдал нь харилцан ойлголцлоор солигддог. Ерөнхийдөө дүрүүдийн тогтолцоог бий болгох зарчмууд нь мөн Чеховын уламжлал юм: баатруудыг бүлэгт, нэгдүгээрт, хамгаалах байрны эзэд, оршин суугчдад хуваадаг; Флопхаусын оршин суугчид Лук болон Сатиныг дэмжигчид дээр.
Горкийн бүтээсэн зургууд нь хөнгөлөлттэй, олон талт шинж чанартай байдаг. Тийм ч учраас тайлбарын ялгаатай байдлаас болж жүжгийг уншихад хэд хэдэн үзэл бодол байсаар байна. Жүжигт дүрүүдийг юуны өмнө нэр, насыг мэдээлсэн зурагт хуудсаар бүтээдэг; хоёрдугаарт, эдгээр зургууд нь дотоод засал чимэглэлтэй салшгүй холбоотой: "хонгилд агуй шиг харагдана" гэж хүмүүс архирах, ёолох, исгэрэх, бусад амьтдын дуу чимээг гаргах зэрэг болно. Цаашилбал, хүн бүхэн намтар түүхээ ярьдаг. Түүнчлэн баатрын тухай сэтгэгдэл нь түүний ярианы хэв маягийн будгийн ачаар бий болсон: Лука олон зүйр цэцэн үгтэй, Бубнов "хулгайч" афоризмтой байдаг (жишээлбэл, хүмүүс "шударга байсан, тийм ээ, хавар сүүлчийн өмнөх ..."). Дүрүүд нь ихэвчлэн бие биенээ тодорхойлж, дүр төрхийг нөхдөг; Тиймээс Лукаг алга болсны дараа бараг бүх хүн дүрсэлдэг. Жишээлбэл, дүрсүүд нь "зөв шударга газар" -ын үлгэр ба Жүжигчин эмгэнэлт явдлын параллелизмаар илэрдэг; ерөнхийдөө Горький баатрууддаа алсын хараатай, таамаглалын бэлгийг өгдөг: Нас барсан Аннагийн орны дэргэдэх Наташа мөн адил төгсгөлийг өөртөө зориулж ("подвалд, багалзуурдаж ..."), Үнс Наташаг "түүгээр" алга болно гэж таамаглаж байна. Горький эдгээр уран сайхны хэрэгслүүдийн тусламжтайгаар сэтгэлийн шаналал уур амьсгалыг бүрдүүлж, найдваргүй байдлыг улам эрчимжүүлж, илүү тод, үзэсгэлэнтэй дүр төрхийг бий болгож, үзэгчдийг татдаг.
Баримт бичгийн дагуу 1903 онд Москвагийн Урлагийн Театрт "Доод талд" жүжгийн нээлтэд ирсэн үзэгчид уйлсан. Янз бүрийн утга зохиолын сургуулийн жүжигт хандах хандлага нь янз бүр байсан бөгөөд тэд асуудал, зохиогчийн байр суурийг хэлэлцсэн боловч Горкигийн сонгосон уран сайхны хэлбэрийг төгс төгөлдөр гэдгийг хэн ч няцааж чадсангүй.Энэ нь жүжгийг гэрэл гэгээтэй, олон талт, гүн гүнзгий, сэтгэл хөдлөм болгосон юм.