Emile Zola (franska: Émile Zola). Född 2:a kvartalet 1840 nära Paris - dog den 29:e våren 1902 nära Paris. Fransk författare, publicist och politisk aktivist.

En av de viktigaste representanterna för realismen under andra halvan av artonhundratalet - ledaren och teoretikern för den så kallade naturalistiska rörelsen, Zola, som stod i centrum för Frankrikes litterära liv under det återstående trettiohundratalet och dess framtida kontakter med de största författarna i denna stund ("Burning the heels" (1874) - med deltagande av Gustave Flaubert, Ivan Sergiyovich Turgenev, Alphonse Daudet och Edmond Goncourt, "Evenings of Medan" (1880) - en berömd samling som inkluderade verk av Zola själv, Joris Karl Huysmans, Guy de Maupassant och ett antal andra naturforskare, som Henri Sear, Leon Ennik.

Son till en ingenjör av italienskt ursprung, som antog det franska namnet (på italienska läses namnet som Zola), som blev en kanal i Eksi. Zola började sin litterära verksamhet som journalist (journalistik i L'Evénement, Le Figaro, Le Rappel, Tribune); Det finns många av hans första romaner - typiska "feuilleton-romaner" ("The Secrets of Marseille" - "Les mystères de Marseille", 1867). Under hela sin kreativa karriär behåller Zola kopplingar till journalistiken (artikelsamlingar: Mes haines, 1866, Une campagne, 1881, Nouvelle campagne, 1886). Denna handling är ett tecken på ditt aktiva deltagande i det politiska livet.

Politisk biografi Zola är inte rik på utseende. Detta är biografin om en liberal som levde under bildandet av det industriella partnerskapet. Under resten av sitt liv strävar Zola efter en socialistisk syn, utan att gå över radikalismens gränser. Som huvudpoängen i Zolas politiska biografi indikerades hans öde av Dreyfus höger, som avslöjade det franska 1890-talets öde, - den berömda artikeln "J'accuse" ("Jag ringer"), för vilken författaren betalade exil till England (1898).

Zola dog i Paris på grund av utsläpp av ångor, enligt den officiella versionen - på grund av ett fel i röken i den öppna spisen. Hans återstående ord, brutaliserade till vänskapsgränsen, blomstrade: "Jag mår dåligt, mitt huvud spricker upp. Förundras, hunden är sjuk. Kanske kom vi hit. Det är okej, jag kommer att klara allt. Det finns ingen anledning att trakassera någon..." Utredarna misstänkte att det kunde ha skett ett mord, men de kunde inte hitta några övertygande bevis för denna teori.

Emil Zola blev vän med en annan vän, Jeannie Rose, och fick två barn.

En krater på Merkurius är uppkallad efter Emil Zola.

Zolas första litterära verk går tillbaka till 1860-talet - "Cotes före Ninon" (Contes à Ninon, 1864), "Claudes bekännelse" (La confession de Claude, 1865), "De dödas testamente" (Le vœu d'une morte , 1866 )), "Marseilles hemliga kamrar".

Den unge Zola närmade sig snabbt sina huvudverk, det centrala navet i hans kreativa verksamhet - serien "Rougon-Macquarts" på tjugo volymer (Les Rougon-Macquarts). Redan romanen "Thérèse Raquin" (Thérèse Raquin, 1867) innehåller huvudelementen i den storslagna "en familjs naturliga och sociala historia under ett annat imperiums tidevarv."

Zola lägger ner mycket tid på att visa hur lågkonjunkturens lagar gäller för flera medlemmar av familjen Rougon-Macquart. Hela det majestätiska eposet är sammankopplat med en resolut splittrad plan som bygger på principen om nedgång - alla romaner i serien innehåller medlemmar av samma familj, bordet är vida utspritt, så att tonåringarna tränger in som i den största tro Frankrike, och de största längst ner.

Den återstående romanen i serien inkluderar släktträdet för Rougon-Macquart-trädet, som kan vara en resenär genom den extremt trassliga labyrinten av de inhemska ådror som utgör grunden för systemet med det storslagna eposet. På ett sant och djupgående sätt är arbetet verkligen inte relaterat till problemen med fysiologi och slumrighet, utan snarare till de sociala bilder som ges i Rougon-Macquart. På grund av detta, eftersom författaren har systematiserat seriens "naturliga" (fysiologiska) plats, är vi skyldiga att systematisera och förstå den sociala plats, vars intresse är skyldigt.

Zolas stil är super uttrycksfull i sin essens. Framför oss - det här är en skräpborgerlig stil i ett extremt ljust, konsekvent och komplett uttryck, - "Rougon-Macquary" är inte bara en "släktroman", - Zola ger här ännu mer externt, mer centralt, ännu mer organiskt, med alla dess element levande rosor Crittya buttya dribnaya bourgeoisie. Konstnärens arbete återspeglas i skuldens helhet, eminens och den lokala platsen i sig tolkas av honom med djup insikt.

Här går vi in ​​i det intimas rike – från porträttet, som upptar en stor del, till motivets egenskaper (Zolas berömda monstruösa interiörer), till de psykologiska komplex som står framför oss – allt är givet i inklusive mjuka linjer , allt sentimentaliserat. Detta är en slags "rozhy period". Romanen "The Joy of Living" (La joie de vivre, 1884) kan ses som det mest värdefulla uttrycket för detta ögonblick i Zolas stil.

Det förväntas att det i Zola och Pragnennas romaner kommer att förvandlas till en idyll - från det verkliga livet till ett slags lokal fiktion. Romanen "The Farmhouse" (Une page d'amour, 1878) ger en idealisk skildring av medelklassbourgeoisin med verkliga hushållsproportioner.

Detta är liknande i romanen "The Evil of Abbe Mouret" (La faute de l'abbé Mouret, 1875) med sin fantastiska parad och den fantastiska Albina. att stå under tecken på skada, kris och kan ha en "dödlig" karaktär. Den namngivna romanen "Livsglädjen" har ett antal fullständiga, djupgående, djupa kritiker av den skräpborgerliga rumpan, när den poetiseras, med tanke på problemet med det tragiska ödet, vars rumpa död, som är pressande, impulsroman: en tangent Våra halsar betyder utvecklingen av dramer av den dygdiga Shanto, härskarens katastrof, som utarmar "Mishchanskaya happiness" är huvudkomponenten i dramat.

Detta uttrycks ännu tydligare i romanen "The Conquest of Plassans" (La conquête de Plassans, 1874), där kollapsen av stadens välstånd och härskarens katastrof tolkas som en tragedi som har en monumental karaktär. Vi är bekanta med en hel serie av sådana "fall" - ständigt uppfattade som en form av kosmisk betydelse (familjen som gick vilse i de osammanhängande övernaturligheterna i romanen "The Human Beast" (La bête humaine, 1890), gamle Baudu, Burra i romanen "Damske" happy" (Au bonheur des dames, 1883)). När hans härskares välstånd kollapsar, försoningarnas borgerliga, kollapsar hela världen - en sådan specifik hyperbolisering av härskarens katastrofer i Zolas romaner.

Den vanliga bourgeoisin, som upplever solens nedgång, tar från Zola ett nytt och avslutande uttryck. Från olika sidor, som avslöjar dess väsen i krisens tidevarv, ges den som ett antal olika manifestationer. Framför oss står det här en liten borgare som upplever dramat med härskarens sönderfall. Sådan är Mouret i "The Conquest of Plassans", denna nya borgerliga Job, en sådan lycka för Chanteau i romanen "The Joy of Living", sådana heroiska kanter som sopas bort av den kapitalistiska utvecklingen i romanen "Lady's Happiness".

Heliga, martyrer och lidande, som den destruktiva Polina i "Livsglädjen" eller den olyckliga Rene i romanen "Zdobych" (La curée, 1872), eller den milda Angelica i "Mriya", som Albina så noga gissar i " The Evil Abbot Muri", - axeln är en ny form av social essens av Zolas "hjältar". Dessa människor kännetecknas av passivitet, brist på vilja, kristen ödmjukhet och ödmjukhet. All stanken kännetecknas av sin unika skönhet, men all stanken övervinns av sin grymma verkan. Dessa människors tragiska natur, deras död, oavsett alla fördelar, skönheten i dessa "underbara varelser", den ödesdigra oundvikligheten av deras dystra lott - allt detta är en manifestation av samma konflikt, vilket betyder Muris drama, vars regeringstid kollapsade, den patetiska romanen "The Conquest of Plassans" " Det finns bara en essens här - verkligheten är utseendets form.

Som den mest konsekventa formen av den vanliga borgarklassens psykologi innehåller Zolas romaner många sanningssägare. All stanken måste gå någonstans, täckt av sådana förhoppningar. Det är omedelbart klart att hoppet är deras, men de blindas blindhet. Zatskovany Florent från romanen "The Womb of Paris" (Le ventre de Paris, 1873), eller den olycklige Claude från "Creativity" (L'œuvre, 1886), eller den romantiska revolutionären från romanen "Penny" (L'argent , 1891), eller Lazar från "Livsglädjen", som slänger omkring, - alla dessa skojare är dock grundlösa och vinglösa, ingen av dem får nå, ingen av dem går till seger.

Det här är hjälten Zolas främsta ambitioner. Liksom bachimo är stanken annorlunda. Det är mer detaljerat och specifikt att likheten uppträder där stank konvergerar. Den fallande, lättsinniga borgarens psykologi tar från Zola en extremt djup, fullständig tolkning.

Två romaner om arbetarklassen - "The Shepherd" (L"assomoir, 1877) och "Germinal" (Germinal, 1885) - verkar vara karaktäristiska verk i den meningen att här löses proletariatets problem av det borgerliga samhället. . romaner om "klasser" "Zola själv insåg att hans romaner om robotarbetare syftar till att beställa, förbättra systemet för betalningar för borgerlig odling och inte alls "uppviglande." Dessa verk har en hel del objektivt sann känsla för skildring vardagliga Zo för proletariatet.

Det finns många sociala grupper i Zolas verk som är ännu mer tragiska. Allt här är begravt i kaos, allt står under den stundande undergångens tecken. Pessimismen i Zolas romaner är känd för att spegla deras egen "katastrofala" natur. Från och med nu är övernaturlighet tillåten så att den tragiska döden inte längre är nödvändig. Alla Zolas romaner har en annan utveckling - från chock till chock, från en paroxysm till en annan blossar handlingen upp, vilket leder till en katastrof, allt eftersom allt sväller.

Denna tragiska medvetenhet om handlingen är ännu mer specifik för Zola - här ligger karaktäristiskt för riset i hans stil. Samtidigt beror det på inställningen till den borgerliga världen, som kan kallas sentimental.

I romanen "Penny" beskylls aktiemarknaden som skyddet för den andra bourgeoisin, vilket är förnedrande; på "Ladies' Happiness" - öppnar ett grandiost varuhus som en bekräftelse på ny aktivitet; klättringen i romanen "The People-Beast", marknaden från hela varudominans hopfällbara system i romanen "In the Morning of Paris", gentlemannens vardag, idéer som en grandios "machine pour vivre".

Naturen för tolkningen av dessa nya bilder skiljer sig mycket från allt som Zola avbildat tidigare. Här får talen panik, människors upplevelser uttrycks av statens och organisationens problem, och konstnären växer fram ur helt nya material – vars mystik smälter samman med sentimentalism.

Zolas verk och nya mänskliga inlägg återspeglas. Dessa är inte längre borgerliga Yovs, inte martyrer, inte Marni-skojare, utan hizhaks. Jag förstår allt. Stanken når som mest. Aristide Saccard är ett geni i romanen "Penny", Octave Mouret är en kapitalistisk entreprenör av high polish, ägaren till Ladies' Happiness-butiken, den byråkratiska hyddan Eugene Rougon i romanen "Hej Excellence Eugene Rougon" (1876) är axel för nya bilder.

Zola tillåter oss att dra nytta av ett nytt, varierat, inflammerat koncept av honom - från hyddhamstraren till bilden av abbot Faujas i "Erövringen av Plassans" till den kapitalistiska expansionens ledande ansikte, som är Octave Mouret. Det förstärks ständigt att trots omfattningen av skalan ses dessa människor - hyddor, rökare, som respektabla människor i den patriarkala småborgerliga världen, som, som vi trodde, poetiserades.

Bilden av en koja, ett kapitalistiskt företag, ges dock med en talorder (marknad, börs, butik), som är så betydelsefull i Zolas stil. Bedömningen av bluffen överförs till talvärlden. Så den parisiska marknaden och varuhuset börjar bli väldigt giriga. I Zolas stil måste den objektiva bilden och bilden av en kapitalistisk koja ses som en enda vy, som två sidor av världen, erkända av konstnären, som passar in i en ny socioekonomisk ordning.

Romanen "Lady's Happiness" är en kombination av två essenser – borgerlig och kapitalistisk. På stranden av de andra kramar som går i konkurs börjar det stora kapitalistiska företaget att växa fram - hela idékonfliktens förlopp så att "rättvisa" går förlorad på de näras sida. De övervinner kampen, de lider faktiskt fattigdom, men de triumferar moraliskt. Denna virilitet i romanen "Ladies' Happiness" är ännu mer karakteristisk för Zola. Konstnären delar sig här mellan det förflutna och idag: å ena sidan är han djupt förknippad med flaskorna som faller isär, å andra sidan måste han redan tänka på sig själv som ett med det nya sättet att leva, han måste också ha bordsskivorna, så att visa ditt ljus för dina aktiva krafter språk, i fullheten av min plats.

Zolas kreativitet är vetenskaplig, hans ambition är att höja den litterära "fiktionen" till sin tids vetenskapliga kunskapsnivå. En annan kreativ metod för att ta bort priming från en speciell robot är "The Experimental Novel" (Le roman expérimental, 1880). Här kan du se hur konsekvent vi strävar efter att implementera principen om det vetenskapliga och mystiska tänkandets enhet. "Den "experimentella romanen" är ett logiskt arv från vårt århundrades vetenskapliga utveckling", som Zola tillägger till sin teori om den kreativa metoden, som överförs från litteraturen till metoderna för vetenskaplig undersökning (Zolas syn på bygger på arbetet med den berömda fysiologen Claude Bernard). Hela Rougon-Macquarry-serien är baserad på planen för vetenskaplig forskning som utförs i enlighet med principerna för "Experimentell roman". Zolas vetenskap visar konstnärens nära koppling till de viktigaste trenderna i hans tid.

Den storslagna serien "Rougon-Macquary" är övermättad med element av planering, schemat för vetenskaplig organisation av detta arbete skapades av Zola absolut nödvändigt. Planen för vetenskaplig organisation, det vetenskapliga sättet att tänka är axeln i huvuduppsatsen som är viktig för Zolas stil.

Snälla, om du var en fetischist av planen för den vetenskapliga organisationen, skapa. Hans mystik förstör gradvis gränserna mellan hans teorier, men naturen hos Zolas planerade och organisatoriska fetischism är helt specifik. Detta indikerar en karakteristisk manifestationsmetod som validerar den tekniska intelligentsians ideologer. Det organisatoriska skalet av aktivitet accepteras stadigt av dem under hela verksamheten, formen ersätter platsen. Zola identifierade i sin hypertrofiplan och organisation den typiska kunskapen hos en ideolog av den tekniska intelligentsian. Närmandet före eran uppnåddes genom ett slags "teknik" av bourgeoisin, som insåg sin oförmåga att organisera och planera (på bekostnad av hans oförmåga att gisla Zola - "The Happiness of the Ladies"); Zolas förståelse för den kapitalistiska uppgångens era förverkligas genom planerad, organisatorisk och teknisk fetischism. Teorin om den kreativa metoden, inflammerad av Zola, är specificiteten i hans stil, som avslöjas i ögonblick som går tillbaka till den kapitalistiska eran, som liknar hans fetischism.

Romanen "Doctor Pascal" (Docteur Pascal, 1893), den sista serien av "Rougon-Maccari", kan vara ett exempel på sådan fetischism - den näringsmässiga organisationen, taxonomin och konstruktionen av romanen ses här först och främst. För vilken hela romanen avslöjas och en ny människobild avslöjas. Dr Pascal är ny i konceptet både för de fallande städerna och för de överfulla kapitalistiska hyddor. Ingenjören Gamelin i "Penny", den kapitalistiska reformatorn i romanen "Practia" (Travail, 1901) - detta är en annan typ av ny bild. Vinet antänds inte tillräckligt av Zola, det börjar bara dyka upp, bara för att försvinna, men dess väsen har redan förstått helt.

Professor Pascals gestalt är den första schematiska konturen av den reformistiska illusionen, som är känd för att ha sitt uttryck i att den vanliga bourgeoisin, den form av praktik som Zolas stil representerar, "tekniker sig själv", kommer överens med eran.

Typiska idéer om kunskapen om den tekniska intelligentian, som åsidosätter fetischismen i planen, systemet och organisationen, överförs till den kapitalistiska världens låga bilder. En sådan, till exempel, Octave Mouret från Ladies' Happiness, är inte bara en stor kapning, utan en stor rationaliserare. Verkligheten, som nyligen bedömdes som fiendens ljus, blir nu medveten om någon form av "organisatorisk" illusion. Den kaotiska världen, vars brutala grymhet vi nyligen har sett, börjar nu dyka upp inför "planen", och det som planeras i vetenskapliga bakhåll är inte bara en roman, utan också en spänningsfull handling.

Zola, som alltid hade varit hårt pressad att omvandla sin kreativitet på basis av "reformation", "minskning" av aktivitet (vilket återspeglades i didaktiken och retoriken i hans poetiska teknik), kommer nu till "organisatoriska" utopier.

Den ofullbordade serien "Evangel" ("Fructity" - "Fécondité", 1899, "Practia", "Justice" - "Vérité", 1902) uttrycker detta nya skede i Zolas kreativitet. Ögonblick av organisatorisk fetischism, en gång i kraft av Zola, kommer här till en särskilt konsekvent utveckling. Reformism blir här ett allt mer sprudlande, panikartat element. "Fruitfulness" skapar en utopi om mänsklighetens planerade skapelse, och detta evangelium förvandlas till en patetisk demonstration mot folkets fall i Frankrike.

Mellan serierna - "Rougon-Maccari" och "Evangelia" - skrev Zola sin antiklerikala trilogi "Mistes": "Lourdes" (Lourdes, 1894), "Rom" (1896), "Paris" (Paris, 1898). Dramat av abbot Pierre Froment, som söker rättvisa, ges som ett ögonblick av kritik av den kapitalistiska världen, som avslöjar möjligheten att försonas med den. Bentezh-abbotens blues, efter att ha tagit av sig socken, fungerar som evangeliet om den reformistiska förnyelsen.

Zola blev populär i Ryssland en bråkdel av tiden innan, mindre så i Frankrike. Redan har ”Contes à Ninon” fått en sympatisk recension (“Hitchhich Notes”, 1865, vol. 158, sid 226-227). Med uppkomsten av översättningar av de två första volymerna av Rougon-Macquart (Newsletter of Europe, 1872, böckerna 7 och 8), började dess tillägnande av breda läsekretsar. Översättningar av Zolas verk släpptes i censurerade upplagor, cirkulationen av romanen La curee, som är den högsta i utseende. Karbasnikov (1874) var fattig.

Romanen "Le ventre de Paris", översatt samtidigt av "Spravoy", "Bulletin of Europe", "Vitchinian Notes", "Russian Bulletin", "Iskray" och "Bibliskt billigt och dyrt." och vyshov i två grannländer, kvarstående stärkte Zolas rykte i Ryssland.

1870-talet har stenar. Zola togs över av två grupper av läsare – den radikala allmogen och den liberala bourgeoisin. De första fick tavlor av bourgeoisins bedrifter, vikorstan i kampen mot de begravda möjligheterna för Rysslands kapitalistiska utveckling. Andra hittade material från Zola som gjorde dem medvetna om sin makt. Båda grupperna har visat stort intresse för teorin om den vetenskapliga romanen, särskilt problemen med trendig fiktion (Boborikin P. Real novel in France // Vitchinian Notes. 1876. Books 6, 7).

"Ryskt nyhetsbrev" blev snabbt republikanernas stöd vid "La fortune de Rougon" och "Le ventre de Paris" för att bekämpa radikalernas krigiska ideologi. Från Bereznya 1875 till 1880 till 1880 talade Zola till "Bulletin of Europe". De 64 "Parisbladen" som skrevs här var sammansatta av sociala och vardagliga teckningar, redogörelser, litteraturkritisk korrespondens, konstnärlig och teatralisk kritik och lade först grunden till "naturalism". Oavsett framgång avslöjade Zolas korrespondens besvikelsen av radikala grupper med teorin om den experimentella romanen. Detta orsakade, med liten framgång i Ryssland, sådana verk av Zola som "L'assomoir", "Une page d'amour", och den skandalösa populariteten för "Nana" fällde Zolas auktoritet (Basardin V. New Nana-turalism // Höger. 1880 bok. 3 och 5; Temlinsky S. Zolyism in Russia. M., 1880).

Från början av 1880-talet. bli anmärkningsvärd för Zolas litterära tillströmning (i berättelserna "Varenka Ulmina" av L. Ya. Stechkina, "Den stulna lyckan" av Vas. I. Nemirovich-Danchenko, "The Kennel", "Viuchka", "Youth" av P. Boborikin). Denna tillströmning var obetydlig, och det starkaste bidraget berodde på P. Boborikin och M. Belinsky (I. Yasinsky).

På 1880-talet och första hälften av 1890-talet. n. Zolas romaner hade ingen liten ideologisk infusion och var viktiga i borgerliga läskretsar (översättningar diskuterades regelbundet i "The Book of Tizhnya" och "Posterigachi"). 1890-talet skakade. Zola tillförde återigen ett stort ideologiskt inflöde i Ryssland i samband med Dreyfus månhänvisningar, eftersom det kring namnet Zola uppstod en högljudd polemik i Ryssland ("Emil Zola och kapten Dreyfus. En ny sensationell roman", vip. I-XII, Warszawa , 1898).

Zolas återstående romaner dök upp i ryska översättningar i 10 eller fler upplagor samtidigt. På 1900-talet, särskilt efter 1905, försvann intresset innan Zola, för att sedan återuppstå efter 1917. ), Simbirsk, 1908) (V. M. Friche, Emil Zola (Till vem proletariatet bör uppföra monument), M., 1919).

(uppskattningar: 1 , mitten: 5,00 iz 5)

Jag är: Emile Zola
Folkets dag: 2:a kvartalet 1840
Mіstse narodzhennia: Paris, Frankrike
Dödsdatum: 29 Veresnya 1902
Dödsplats: Paris, Frankrike

Biografi om Emil Zola

Den berömde franske författaren Emil Zola föddes 1840 i Paris. Hans far hade tidigare en italiensk karriär och arbetade som civilingenjör.

När Emil var sex år gammal höll hans pappa på att dö. Familjen står inför en riktigt dålig situation på grund av bristen på slantar. Dofterna reser till Paris i hopp om att deras fars vänner ska ge dem hjälp och uppmuntran.

Emil Zola började på lyceum, efter avslutat arbete gick han till bokhandeln. Ständigt förälskad i böcker verkar han vara galen i att läsa. Sedan 1862 har "Ashet"-fabriken varit igång i fyra år. Här tjänar han bra pengar, läser mycket och vid rätt tillfälle prövar han på litterär verksamhet. Han försöker också läsa nya böcker, skriva recensioner av dem och samarbeta med författare.

Emil visade under denna period en stor kärlek till litterärt mästerskap och efter examen bestämde han sig för att börja skriva.

Zola kopplar ihop sitt liv med journalistik och ger aldrig upp det. Parallellt med denna aktivitet, skriv konstnärliga skapelser som har potential till stor framgång.

År 1864 publicerades den första samlingen av konton för "Kazki Ninon". 1865 publicerades den första romanen, "Claudes bekännelser". Romanen beskriver i huvudsak författarens liv, och därför vinner Zola stor popularitet, om än en skandalös sådan. Författaren blir ännu mer populär eftersom han visar intresse för konstnären E. Manets arbete.

Omkring 1868 kom Emil Zola på idén att skriva en serie romaner om en familj, om livet för en enda person under många generationer. På detta område var han den första romanförfattaren. Denna cykel av romaner "Rugon-Macquart. Naturlig är den sociala historien om en familj under ett annat imperium, skriven för så många som 22 år sedan. Tse b
Detta är det mest uppenbara uttrycket i en författares liv.

Inledningsvis visade allmänheten inte mycket intresse för romanerna. När den sjunde volymen väl skrevs blev Zola känd som en skum författare. För mottagandet av pengar får du ytterligare bås nära Paris. Därefter väntade man otåligt på romanerna, de kritiserades bittert, de sprattlade på och utan att förlora något. Totalt har 20 volymer skrivits.

1898 dömdes Emil Zola till ett frihetsöde för härdning. Han gnuggade armbågar med Alfred Dreyfus, som kallades längst fram i regeringsfängelset i Tyskland. Författaren hade en chans att lämna landet och åka till England, men en timme senare förändrades situationen, Dreyfus släpptes och Zola återvände till Frankrike.

1902 dog Emil Zola av utmattning från ångor. I den officiella versionen lät dödsorsaken som en eldstadsfel. Det finns dock en tanke om att skribenterna arbetade på en politisk plattform, men detta förverkligades inte.

Bibliografi över Emil Zola

Kreativitetscykler

Rougon-Makkari

1871 - Rougons karriär (La Fortune des Rougon)
1872 - Vidobutok (La Curée)
1873 - Paris livmoder (Le Ventre de Paris)
1874 - Erövring av Plassans (La Conquête de Plassans)
1875 - Provinsen Abbot Mouret (La Faute de l'Abbé Mouret)
1876 ​​- Son Excellence Eugène Rougon
1877 - (L'Assommoir)
1878 - Storinka kohanna (Une Page d'Amour)
1880 - (Nana)
1882 - Skala (Pot-Bouille)
1883 - (Au Bonheur des Dames)
1884 - The Joy of Life (La Joie de vivre)
1885 - (Germinal)
1886 – Kreativitet (L'Œuvre)
1887 - Jorden (La Terre)
1888 - Mriya (Le Rêve)
1890 - Människodjuret (La Bête humaine)
1891 - (L'Argent)
1892 - Rogue (La Débâcle)
1893 - Doktor Pascal (Le Docteur Pascal)

Tre platser

1894 - Lourdes
1896 - Rom
1898 - Paris

Chotiri evangelier

1899 - Fécondite
1901 - Pratsya (Travail)

Romani

1864 - Kazki Ninon (Contes à Ninon)
1867 - Thérèse Raquin
1874 - New Tales of Ninon (Nouveaux Contes à Ninon)

Född 2:a kvartalet 1840 i Paris, i en italiensk-fransk familj: en italiensk far, en civilingenjör. Barn och skoltid Emil bodde nära Aix-en-Provence, där en av hans närmaste vänner var konstnären P. Cézanne. Det skulle vara ett dåligt öde för mig när min pappa dog och lämnade honom berövad sin familj. 1858, efter att ha samlat in pengar för att hjälpa den avlidne mannens vänner, flyttade fru Zola med sin son till Paris.

I början av 1862 bestämde sig Emil för att hitta en plats vid fabriken "Ashet". Efter att ha arbetat nära fyra öden bestämde de sig för att säkra sin försörjning genom litterärt arbete. 1865 publicerade Zola sin första roman - en brutal, tunt beslöjad självbiografi, La Confession de Claude, 1865. Boken gav honom en skandalös popularitet, vilket ytterligare ökade den brinnande passionen för E. Manets målningar på konstutställningen 1866.

Omkring 1868 Zola kom på idén om en serie romaner tillägnad ett hemland (Rougon-Macquart), av vilka några kan spåras över fyra till fem generationer. Utvecklingen av nya intriger gjorde det möjligt att visa många sidor av det franska livet under det andra imperiets timme. De första böckerna i serien väckte inte så mycket intresse, men den sjunde volymen, Pastka (L"Assommoir, 1877), nådde stora framgångar och gav Zola både berömmelse och rikedom. Han lade till bås nära Meudon i Paris och samlade unga brev från sig själv nnikiv (bland dem var J.C. Huysmans och Guy de Maupassant), som skapade den olyckliga "naturalistiska skolan".

De efterföljande romanerna i serien kolliderade med stort intresse - de förstördes och upphöjdes, hur flitigt det än var. Tjugo volymer av Rougon-Macquarie-cykeln är Zolas främsta litterära landvinningar, även om det är nödvändigt att notera den som skrevs tidigare av Thérèse Raquin (Thr se Raquin, 1867) - en djupgående undersökning av vad som verkar vara historien om hans hustrus död. Under resten av sitt liv skapade Zola två cykler: Tre platser (Les Trois Villes, 1894-1898) - Lourdes, Rom, Paris; och det fjärde evangeliet (Les Quatre vangiles, 1899–1902), som blev oavslutat (den fjärde volymen skrevs inte).

Zola blev den första romanförfattaren att skapa en serie böcker om medlemmar i samma familj. Denna rumpa ärvdes rikt, bl.a J. Duhamel (Pask'e chronicles), D. Galsworthy (The Forsyth Saga) och D. Masters (böcker om Savage). En av anledningarna som fick Zola att vända strukturen på cykeln var att visa lågkonjunkturens lagar. Rougon-Macquarie är som en halvvettig kvinna som dör i den återstående volymen av serien, efter att ha nått ett sekels ålder och helt tappat förståndet. För den typ av barn - ett lagligt och två olagligt - ta tre gyltor till familjen. Persha representeras av de välmående Rougonerna, medlemmar av denna familj förekommer i sådana romaner som Hans Excellence Eugene Rougon (Son Excellence Eugene Rougon, 1876) - en uppföljning av de politiska intrigen under Napoleon III:s regeringstid; Vidobutok (La Cur e, 1871) och Pennies (L "Argent, 1891), som handlar om spekulation i landmakt och värdefulla papper. En annan höjdpunkt i familjen är familjen Mouret. , skapar ett av de första parisiska varuhusen på Dams sida, som är lycklig (Au Bonheur des dames, 1883), medan andra familjemedlemmar lever ett mer blygsamt liv, som byprästen Serge Mouret i den mystiska och poetiska romanen Abbot Mourets provins (La Faute) Abb Mouret , 1875). Representanter för den tredje gruppen, Makkari , är extremt arga oviktiga, eftersom deras förfader Antoine Macquart var alkoholist. Medlemmar av denna familj spelar en betydande roll i Zolas mäktigaste romaner - som The Womb of Paris (Le Ventre de) Paris, 1873), som skapar atmosfären på den centrala marknaden av huvudstäder i; Pasta, i skyhöga toner skildrar livet för parisiska arbetare på 1860-talet; Nana (1880), vars hjältinna, en representant för den tredje generationen av Macquarts, blir populär och hennes sexuella magnetism leder till ett överväldigande ljus; Germinal al, 1885), Zolas största poet, dedikation till strejken för gruvarbetare i gruvorna i södra Frankrike; Kreativitet (L" Oeuvre, 1886), som inkluderar egenskaperna hos många kända konstnärer och författare från eran; Jorden (La Terre, 1887), en redogörelse för livet på landsbygden; The Human Beast (La B te humaine, 1890), som beskriver livet för de levande varelserna Itnikiv, And, nareshti, the Rogue (La D b cle, 1892), skildringar av det fransk-preussiska kriget och den första stora militärromanen i fransk litteratur.

När cykeln avslutades nådde Zola världsomspännande popularitet och, ärligt talat, blev han Frankrikes största författare efter V. Hugo. Vad som var mer sensationellt var hans överlämnande till höger om Dreyfus (1897-1898). Zola insåg att Alfred Dreyfus, en officer i den franska generalstaben, en jude på grund av nationalitet, blev orättvist dömd 1894 för att ha sålt militära hemligheter till Tyskland. Arméledningens protest, som bar huvudansvaret för den uppenbara benådningen av domstolen, tog formen av ett öppet ark till republikens president med titeln jag kallar (J"accuse, 1898). Övertygelser för hårdnande till fängelsepunkten, Zola b ig till England och vänder sig sedan till fäderlandismen 1899, då situationen förändrades till Dreyfus fördel.

Fransk litterär person, ledare och grundare av naturalismen i fransk litteratur, som blev känd och läst i Ryssland de senaste åren, före fäderneslandets era.

2:a kvartalet 1840, i familjen till en fransk kvinna och en italienare, som tog bort den franska storheten och födde Emil Zola. Fadern till pojken François Zola, som är ingenjör, undertecknade ett kontrakt för utvecklingen av kanalen, som gick med på att hans hemland 1843 flyttade till staden Aix-en-Provence.

Tillsammans med sina partners skapar Francois ett företag för att genomföra projekt. Arbetet började avta 1847, men fader Emilya återhämtade sig från ett sjunket ben, varför han tragiskt och hänfört dör.

Samma pojke skickades till internatskola på högskolan. Där kan du bekanta dig med den berömda franska konstnären postimpressionismen - vänskap med sådan trivatime över 25 år. Blir en busmakare av Alfred de Mussets kreativitet och är starkt influerad av religion. Platsen Ex kommer upprepade gånger att beundra Zolas verk under de berömda namnen Plassans.

Men efter min fars död lämnas min mor som änka som lever på en pension, som är katastrofalt ouppfylld. År 1852 beslutade familjen att vända sig till Paris för att övervaka den rättsliga processen för borgenärer mot den avlidne mannens sällskap. Som ett resultat av domstolsutredningar försattes företaget i konkurs.

Med förnyad besvikelse för sig själv vid 18 års ålder kommer Emil till sin mamma i Paris, där livet återigen begränsas genom materiell utveckling. Försöket att bli advokat misslyckades, Zola kunde inte sova.

Litteratur

Efter de misslyckade proven bestämde sig Emil för att handla i bokhandeln. Sedan 1862 arbetade han på avdelningen "Ashet". Efter 4 år bestämde Zola sig för att börja skriva själv och tjäna en inkomst från denna aktivitet. Hans författarkarriär började med journalistik. Debutsamlingen av berättelser publicerades 1864 under titeln "Kazki Ninon". Författarens popularitet steg i höjden - genom floden publicerade Frankrike sin första roman - "Claudes bekännelse", som blev en riktig biografi om författaren. Vin gjorde Zola populär.

Livets rätt var skrivandet av 20-volymsromanen "Rugon-Macquarry", som berättar historien om en berättelse under tiden för Napoleon 3 och det andra franska imperiet. Efter att ha avslutat 10 volymer av romanen, slutade romanen med 20 volymer, varav de mest framgångsrika var "Pastka" och "Germinal", tillägnad klassen av arbetande människor.

En annan roman som nådde framgång bland läsarna är "Ladies' Happiness", som i huvudsak speglar ideologin från den tiden då kommersiella angelägenheter aktivt utvecklas, där kundens skyldighet är lagen och säljarens rättigheter inte är betydande. . Dessa böcker säljs i butiker under namnet "Ladies' Happiness", och huvudpersonerna, som i de flesta av författarens romaner, är fattiga människor från djupa provinser som är fast beslutna att gå till framgång.

Emil Zola på 25 stenar

Handelns vändningar, förverkligade i vår tid, blir mer uppriktiga under 1800-talet. Särskild respekt ges till kvinnor i författarens verk; i romanen "Ladies' Happiness" finns det inget fel: de är starka, viljestarka och ligger inte under påverkan av män. Litteraturkritiker uppskattar att prototypen av karaktärerna var författarens mamma.

Författarens romaner avslöjar den psykologiska stämningen hos den vanliga borgarklassen, som söker efter sanningen i livet, men alla försök är förgäves och misslyckas. Detta är vad som hände med revolutionären från verket "Groshi", som läsarna fick veta 1891.

Ett urval verk av Emil Zola

Romanen "Nana" är inte mindre populär i Frankrike. I Ryssland var den överbeväpnad vid tre gånger, men texten i verket var oklar. Detta förklarades av skyddet av tsarcensuren. Berättelsens hjältinna var jungfrun Hanna Coupeau, vars prototyp var kurtisanen Blanche D'Antigny, känd av författaren.

Huvudidén med Rougon-Maccary-cykeln är en familjesaga som byter generationer, med jämna mellanrum med nya karaktärer som dyker upp. Tanken ligger i att lågkonjunkturen, vilket gör att familjens signaler inte kan väckas.

Emil Zola ägnade sig kontinuerligt åt politisk och politisk verksamhet vid sidan av sin litterära verksamhet. Det är en rolig sak - publikationen "I'm calling", som kom ut som ett svar på Dreyfus-högern. Många kändisar deltog i slaget mot officeren, en jude för nationalitet, som uppmanades att vara spion i slaget vid Nimechchin. Den franske officeren dömdes till döden. Emil Zola lade till på listan över kända personer i Frankrike som stödjer Dreyfus.

Speciellt liv

I ung ålder, efter att ha anlänt till Paris före sin mamma, träffade Emil Oleksandrina Meleya, när hon tappade sin penna i en orolig stund. Från att ha varit en representant för medelklassen till hjärtat av författarens mamma är hon en seriös, ambitiös, tendentiös och samtidigt stark tjej. 1870 blev Emil vän med Oleksandrina, men det fanns en mörkare faktor i familjen - paret hade inga barn.

Som ödet skulle ha det anställer truppen en ung tjänare, Zhanna, som blir Zolas tjänare. Vid tiden för nöden försökte författaren ta tag i det inhägnade hundraårsjubileet och säkra den unga 20-åriga flickan. Om paret födde ett första barn skulle det inte längre gå att rädda den hemliga platsen.

Emil blev vän med Zhanna Rosero, och vadet födde ytterligare ett barn. Den nya familjen gav författaren lycka och ökade kreativiteten.

Död

Författaren dog på 62-talet av floden på grund av giftig gas. Den officiella versionen var att eldstadens värmare gick sönder. Deeds publicerade resten av Emils ord från bestarna till truppen om självkänslans smuts. Ring läkaren, du är övertygad. Döden inträffade den 29 juni 1902.

Dagens skribenter hade misstankar om onaturlig död – dödande. 50 år senare inledde en fransk tidningsjournalist, Jean Borel, en utredning, "Vad dödade Zola?" Han publicerade misstankar från det naiva mordet på författaren och avslöjade för Rosmov apotekaren och smällaren, som hade lärt sig av navmisnomu den förvirrade hushållerskan i Zolas lägenhet.

Bibliografi

Från listan kan du välja ett stort antal verk: noveller, berättelser, litterära och journalistiska verk, och speciellt romaner.

• 1865 - "Bekännelse till Claude"
• 1866 - "De dödas bud"
• 1867 – "Thérèse Raquin"
• 1867 – "Marseilles skattkammare"
• 1868 - "Madelena Ferat"
• 1871 – "Rougons karriär"
• 1873 – "I Paris morgon"
• 1874 – "Erövringen av Plassans"
• 1880 – "Nana"
• 1883 – "Damernas lycka"
• 1885 – "Germinal"
• 1890 – "Lyudina-odjuret"
• 1891 – "Pennies Rozgrom"