Gogolning "Bosh inspektor" pyesasining tarkibi qiziq. Ammo bu spektaklda maxsus va kulminatsion ma'no hanuzgacha yolg'on va yolg'on sahnasi o'ynaydi bosh qahramon hokimning uyiga tushadi. Xlestakovni boy va hashamatli uyga olib kelishadi, u erda u mazali taom bilan oziqlangan va shu bilan birga ular ichishgan. Ammo bundan oldin uning hayoti butunlay boshqacha edi. Bir muncha vaqt u nafaqat och qoldi, balki eng dahshatli sharoitda yashashga majbur bo'ldi. U turgan mehmonxona unga eng kambag'al xonani berdi, u erda juda ko'p hamamböceği va axloqsizligi bor edi.

Va bundan keyin, hatto bunday g'ayriinsoniy sharoitlarda ham, u mehmonxonaga qarzdor bo'lishga qodir bo'lganida, u hali ham qamoqxonada o'tirishi kerak degan fikr bilan o'zini o'zi yarashtirdi. Va buning sababi u pul yo'qligi va hech kimdan qarz ololmagani sababli edi, chunki u bu shaharga tasodifan etib kelgan va bu erda hech kimni tanimagan.

Shuning uchun u Hokimning uyiga etib borganida, u erda u bepul ovqatlantirilgan va odatdagidan ham normal yashash sharoitlari bilan ta'minlangan, u hali ham unga bo'lgan munosabat nima uchun bu qadar o'zgarganini tushunolmaydi. Ammo bu aslida uni qiziqtirmaydi. Muallif o'z qahramonini shu tarzda ko'rsatadiki, unga ishonishning iloji yo'q. Masalan, bu uning hiyla-nayranglari va yolg'onlari sahnasida aniq va ravshan ko'rinib turibdi, u voqealarni umuman tahlil qila olmaydi, qanday qilib bilmaydi va istamaydi. U hozirgi paytda unga nima bo'layotganidan shunchaki zavq oladi va kelajak haqida o'ylashni xohlamaydi va hatto harakat ham qilmaydi.

Gogolevskiy Xlestakov hozirgi paytda uni o'rab turgan odamlarga qanday qilib kuchli taassurot qoldirish va uni og'zini ochiq tinglash haqida o'ylaydi. U, ayniqsa, taassurot qoldirishni va mag'lub bo'lishni istagan jamiyat ayollariga qiziqadi. Va shuning uchun u alday boshlaydi. Ivan Aleksandrovich Sankt-Peterburgda tinch va osoyishta davom etadigan hayoti haqida gapira boshlaydi.

Ammo u butunlay boshqacha narsa haqida gapiradi. U o'zining yolg'onchiligidan, bezak berish imkoniyatidan juda kuchli ilhomlangan va hatto yaqin orada o'zi haqiqatan ham haqiqat bo'lmagan xayoliy hikoyalariga ishonishni boshlaydi. Shunisi e'tiborga loyiqki, u biron bir narsani aytishni boshlaganda, so'zining oxirida u o'z iborasi haqidagi fikrni butunlay unutib yuboradi, chalkashib ketadi va shuning uchun uning yolg'onligi ko'rinadi. Masalan, muallif, uni o'n to'qqizinchi asrdagi rus haqiqatida, odatda amaldagi so'nggi fuqarolik darajasi deb hisoblangan va sakkizinchi sinfga mansub kollegial mansabdor shaxsga aylantirmoqchi ekanliklarini ta'kidladi. Va keyin to'satdan, kutilmaganda, u kollegial baholovchi haqida xuddi shu iborani deyarli butun mamlakatning bosh qo'mondoni bo'lganligi bilan tugatdi. Va uning nutqida va mulohazalarida bunday nomuvofiqliklar ko'p.

Yaqinda u umuman mavjud bo'lganlarning barchasiga o'z adabiyotidan pul topayotganini e'lon qiladi, aksincha, bu shunchaki xushomadgo'y emas, deb o'ylamasdan, o'ziga salbiy xarakter beradi. Uning fikrlarida engillik borligini aytadi, ammo bu allaqachon uning fikrlashni bilmasligini va odam sayoz va tor fikrli ekanligidan dalolat beradi. Ammo u o'zini juda osonlik bilan muallif sifatida ko'rsatmoqda adabiy asarlarFigaroning nikohi singari. Ammo u nafaqat ushbu komediyaning muallifligini o'ziga tegishli. U "Frigate" Nadejda "hikoyasini va haqiqatan ham" Moskva telegrafida "ilgari joylashtirilgan barcha narsalarni yozganligi haqida yig'ilganlarning barchasiga ma'lum qildi.

Ammo shahar hokimining qizi Mariya Antonovna Yuriy Miloslavskiyning asarini Xlestakov emas, balki Zagoskin yozgan deb, uni yolg'onda ushlamoqchi. Bu, albatta, Gogolning fe'l-atvorini biroz chalkashtirib yuborgan va shundan so'ng u o'zini osongina va aksincha sirtdan oqlamoqchi bo'lib, bu uning yozganlaridan mutlaqo boshqacha asar deb da'vo qilmoqda. Va u juda ko'p chalkashliklar, chalkashliklar va yolg'onlarga ega. Masalan, hushtakbozlik o'yini, u erda u har kimga o'zining beshinchi, ya'ni qo'shimcha futbolchi ekanligini aytadi. Ammo yolg'on gapirishni boshlashi bilan u o'zini butunlay chalkashtirib yubordi, u to'rtinchi qavatda yashayotganini aytdi. Ammo uni xushnud etishdan va hamma narsada rozi bo'lishdan xursand bo'lgan amaldor bu chalkashlikni umuman sezmaydi va hamma narsada uni rozi qilishga tayyor.

Gogol ta'riflagan vaziyat hayratlanarli. Shunday qilib, u Xlestakovdan kelgan xonimlar juda xursand bo'lishlarini ko'rsatib turibdi, chunki u o'zlarini ifoda etganda butunlay boshqacha jozibaga ega bo'lgan haqiqiy metropolitan odam bilan uchrashdi, chunki ular buni "nozik" va juda zamonaviy deb hisoblashadi. Ammo rasmiylarning fikri boshqacha, xonimlarnikiga o'xshamaydi, aksincha. Shunday qilib, ular undan juda qo'rqishadi, shunchaki qo'rquvdan titrab, kapot ustida turishadi. Ular kapital auditori oldida turishga imkon beradigan bunday darajaga ega ekanliklarini da'vo qilishadi.

Dunyoviy jamiyat vakillari bo'lgan bu odamlarning barchasi, Ivan Aleksandrovich auditor va haqiqatan ham juda muhim inson ekanligiga ishonishadi. Shuning uchun aldov va asosiy qahramonning yolg'onlari sahnasi - bu o'zining eng yaxshi soati, g'alaba qozongan daqiqasi, u o'zidan yuqoriga ko'tarilib, diqqat markazida bo'lib, atrofidagi qoyil tinglovchilarni ko'rishga muvaffaq bo'ldi. Ushbu noodatiy manzara muallif mahoratining eng yuqori cho'qqisi hamdir, u shunchalik jasur va jonli tasvirlangan. Ushbu sahna, albatta, kulgili, ammo unda juda uzoq vaqt davomida eslab turadigan juda ko'p jonli iboralar mavjud. Masalan, uning "Pushkin bilan do'stona oyoqdaman" degan bayonoti yoki u ishbilarmonligini aldaganida, uni butun mamlakat bo'ylab izlayotgan "o'ttiz besh ming kuryer" aytadi. Va uning ahvoli mutlaqo bema'ni bo'lib ko'rinadi, bu haqda u tarvuzni o'sha paytda juda katta miqdorda - "etti yuz rubl" ga sotib olganligi haqida xabar beradi. Uning sho'rvasi Rossiyadan unga Parijga to'g'ridan-to'g'ri kastryulda olib kelinganligi haqidagi hikoyasiga ishonish ham mumkin emas. Va buning uchun paroxod maxsus yuborilgan.

Ushbu adabiy komikslarning barchasi satirik Gogolning mahoratini ta'kidlaydi. Shuning uchun ham Gogol o'yinidagi yolg'on va yolg'on sahnasi nafaqat kompozitsiyani to'liq ochib beradi, uning kulminatsion nuqtasidir, balki u juda muhim ahamiyatga ega, chunki u personajlar xarakterini ochib berishga yordam beradi.

Komediya N.V. Gogolning "" muallifi atrofdagi hayotga qarab, yaratgan kulgili sahnalari va epizodlari bilan to'la to'yingan. Unda u krepostnoylik huquqiga emas, monarxiyaga ham kulmadi. U odamni masxara qildi, aksincha uning ahamiyatsizligi va pastkashligi, ma'naviyat va axloqsizlik etishmasligi.

"Bosh inspektor" komediyasida ijobiy va yaxshi obrazlarga duch kelmaymiz. Ehtimol, muallif ularni yaratishga harakat qilgan, ammo u muvaffaqiyatsiz bo'lgan, chunki asarning asosiy qahramonlari kabi odamlar shunchaki er va Rossiyani suv bosgan.

Xlestakovning "yolg'onlari" sahnasi shunchaki o'quvchini hayratda qoldiradi. Bosh qahramon shunday ertaklarni yaratadiki, ular bema'nilik darajasiga etadi. u Pushkin bilan yaxshi tanish va do'stona ekanligini, aktyorlar va yozuvchilar "u bilan siz tomonda" ekanligini aytadi. U deyarli bosh qo'mondonga aylanganidan maqtanadi. Uning uyi Sankt-Peterburgda birinchi bo'lib qurilgan edi, endi u knyazlar va vazirlar uchun ajoyib to'plarga mezbonlik qilmoqda. U ularni mazali taomlar, Parijdan kelgan sho'rvalar, ekzotik mevalar va mevalar bilan oziqlantiradi.

Komediya matnida biz uchrashadigan qahramonlardan tashqari, muallifning kulgisi ham alohida o'rin tutadi. U hamma joyda va hamma joyda mavjud. Biz kulgili holatlar bilan, tuman shahar aholisining kulgili xatolari bilan, kulgili daqiqalar bilan uchrashamiz. Va shaharning asosiy firibgarlari bo'lgan amaldorlarning o'zini tutishi. Ular atrofdagilarni ahmoq va aldangan deb bilishadi, garchi o'zlari Xlestakovning kulgili hiylasiga tushib qolsalar ham.

Satirik texnikaga N.V. Gogol rus hayotining haqiqatlarini tasvirlash uchun ancha yorqinroq va rang-barang. Shpekinning qiziqishini uyg'otib, boshqalarning xatlarini ochib o'qigan, so'ngra ularning mazmunini umumiy masxaralashga qadar ochib bergan harakatlarini tahlil qilar ekan, o'quvchi bunday harakatlarning soddaligi va axloqsizligini sezmay qolmaydi.

Qahramon obrazining o'zi to'liq yolg'ondan iborat. O'zi yarim och qolsa-da, u zamonaviy bayram kechki ovqatlari haqida afsonalar yozadi. U shunchalik unutilganki, u o'z ismini saflarga olib boradi taniqli yozuvchilar... Va shahar aholisining hech biri aytilgan so'zlardagi xatolarni sezmaydi. Axir ular shunchalik o'qimagan va madaniy jihatdan yo'q qilingan!

Komediya qahramonlarining deyarli barchasi ixtiro va yolg'onga murojaat qilishadi. Shunday qilib, ularning hayoti yanada rang-barang va qiziqarli bo'ladi. kulgili, satirik shaklda, u atrofidagi dunyoning ko'zlarini qattiq va g'amgin haqiqatga ochishga harakat qiladi. Axir, yolg'on atrofida g'alaba qozonadi.

Kuptsova O. N. (Moskva), t.f.n., dotsent, Moskva davlat universiteti M.V.Lomonosov / 2003 yil

XX asrning ikkinchi yarmida. Muallif-rejissyorlar turli xil "Gogol uslubidagi xayollarni" taklif qilgan rejissyorning "Bosh inspektor" ni o'qishining yorqin misollarini keltirgan "post-Meierhold" teatr an'analari, komediyaning asl sahna tarixini ikkinchi planga surib qo'ydi. Ammo, bizning fikrimizcha, rejissyorgacha bo'lgan teatr davridagi "Bosh inspektor" spektakllarini faqat tabiatshunoslik an'analari, "teatr arxeologiyasi" va "stilizatsiya" dagi zerikarli va qiziq bo'lmagan spektakllar deb hisoblash noto'g'ri. Komediyaning dastlabki namoyishlari tarixi o'sha davrdagi teatr tilini tavsiflash, teatr jarayonining xususiyatlarini bayon qilish uchun kamdan-kam imkoniyat yaratadi, bu ko'p jihatdan dramatik adabiyot rivojiga to'g'ri kelmaydi.

Bosh inspektorning birinchi spektakllariga murojaat qilishimizga sabab komediya finalining adabiy talqinlari edi (birinchi navbatda Yu. V. Mann monografiyasida va O. B. Lebedevaning "Bryullov. Gogol. Ivanov. Maqolasida" jim sahna "she'riyati -" tirik "). "Bosh inspektor" komediyasining rasmlari "). Tadqiqotchilar K. Bryullov va A. Ivanovning rasmlari orqali "jim sahnani" talqin qilish yo'llarini hech qanday tarzda tortishishmaydi, shunga qaramay biz Gogol komediyasining "so'nggi hodisasini" (jandarma paydo bo'lgan paytdan boshlab parda yopilgunga qadar) nafaqat adabiy va tasviriy an'analar, shuningdek, teatrning o'ziga xos an'analari.

Buning uchun material Gogolning fikri bo'lib, u finalga og'zaki tavsif beradi va "jim sahna" ning uchta rasmini (umumiy ko'rinish, umumiy ko'rinish versiyasi va ayollar guruhi) ilgari Gogolga tegishli bo'lgan va hozirda noma'lum rassomning rasmlari deb hisoblaydi. Biz taqqoslash uchun Elvalning gravyurasini taqdim etamiz (V.V.Sadovskiyning V akti sahnasi - maktub o'qish epizodi asosida), bu Aleksandrinskiy teatrida spektaklning haqiqiy mizen-sahnasini aks ettirgan.

Belgilarning kostyumlariga qaraganda, "jim sahna" ning uchta rasmlari 1840 yillarning boshidan boshlab, ammo Bosh inspektorning kanonik matni nashr etilgan 1842 yildan ilgari emas. Ehtimol, chizmalar Aleksandrinskiy teatri tomonidan komediyaning yangi versiyasini ishlab chiqarish uchun kerak edi. Ushbu rasmlarning muallifi kim bo'lishidan qat'i nazar (tadqiqotchilar aka-uka Chernetsovlardan biri, E. A. Dmitriev-Mamonovni, hattoki A. Ivanovni nomlashadi), tasvirlangan sahnaning "rejissyori" Gogol bo'lgan deb taxmin qilinadi.

"Guruhni mohirona va tabiiyroq boshlash uchun rasm chizishni guruhlar tuzishni biladigan mohir rassomga ishonib topshirgan ma'qul", - yozuvchi o'zining "Bosh inspektor" rolini o'ynashni istaganlarga bildirishnoma "(IV,) da tavsiya qilgan. Gogol rassomni "guruh tuzish" ga taklif qilishni talab qildi (ya'ni, teatr tilida - "mise-en-skeni rivojlantirish"). 1840 yillarning teatri Men hali ham mise-en-skenni ishlatmagan edim, mise-en-sken tilini teatr tomoshalari tillaridan biri sifatida tushunmadim. Ushbu qiyinchilik sahna san'ati uchun yangi edi. Rassomlarning rasmlarini nusxa ko'chirgan "jonli rasmlar" amaliyotini teatrning rassomlikdan kompozitsiya qonunlariga qadar o'rganishi deb hisoblash mumkin.

Mise-en-sken qanday qilib noma'lum rassomning uchta rasmiga qurilgan? Keling, "jim sahna" ning umumiy ko'rinishini chizishni ko'rib chiqaylik. Jandarmaning markaziy figurasi sahnani deyarli teng yarmiga va deyarli ikki nosimmetrik guruhga ajratadi. "Rasmiylar" ning erkaklar guruhi joylashgan o'ng tomonida yana bitta belgi borligi sababli (bundan keyin biz sahnaning yon tomoniga qaraymiz) engil assimetriya hosil bo'ladi. Chap guruh - xonimlar va mehmonlar (ular bilan birgalikda "mansabdorlar" dunyosidan ajralib turadigan tilni bilishmaydi va shuning uchun ular uchun nemis shifokori Gibner ham "begona"). Ushbu inshootda klassitsizm teatri an'analari ham sezilarli: bu erda mise-en-skenning alohida markazi mavjud; huquq - "o'z", "yaqin", umumiy baxtsizlik va umumiy qo'rquv bilan birlashtirilgan; chap - "begonalar", "uzoq", tashqi kuzatuvchilar, tomoshabinlar. "Mehmonlar" guruhining qarashlari "amaldorlar" guruhiga qaratilgan. "Rasmiylar" atrofda hech kimni sezmayotgan bo'lishiga qaramay, ular o'zlarini chuqur egallaydilar. Ba'zi belgilar imzolangan: o'ng tomonda - Qulupnay, Xlopov, sudya, pochta boshqaruvchisi; chapda - Gibner.

Chizilgan rasm va Gogolning eslatmalarini taqqoslaganda sezilarli kelishmovchiliklar aniqlanadi, bu esa rassomning Gogolning "yo'nalishi" bo'yicha harakat qilgan-qilmaganiga shubha qilishga imkon beradi. Gap, shubhasiz, "o'ng" va "chap" o'rnini o'zgartirganida emas: shunchaki, bu muallifning tomoshabinlarning qarashlari bilan osonlikcha tushuntiriladi. Aniqrog'i, belgilar tarqalishi o'zgardi. Gogolning so'zlariga ko'ra, Gorodnichy sahnaning markazida. Sahnaning chap tomonida uning rafiqasi va qizi, pochta mudiri Luka Lukich; o'ngda - Qulupnay, Korobkin, Dobchinskiy va Bobchinskiy. Qolgan mehmonlarning mavqei va ularning soni Gogol tomonidan ko'rsatilmagan.

Rasmdagi belgilarning imo-ishora tili va ularning "jim sahna" dagi pozalari ham Gogolning so'zlariga to'g'ri kelmaydi. Gogol uchun Qulupnay - "nimanidir tinglayotganday, boshini biroz chetga burdi". Sudya - "qo'llarini cho'zib, deyarli erga egilib, xuddi hushtak chalishni yoki aytmoqchi bo'lganday lablari bilan harakat qildi:" Mana, buvisi va Avliyo Jorjiy kuni ". Va agar siz imzolarga ishongan bo'lsangiz, bu aksincha: sudya Qulupnay pozitsiyasida va qulupnay sudya pozitsiyasida tasvirlangan (ammo imzolar keyinchalik muallif tomonidan emas, balki keyinchalik imzolanganligi inkor etilmaydi). Shuningdek, hokimning lavozimi tavsifga to'g'ri kelmaydi. Gogolning so'zlariga ko'ra, u "qo'llarini cho'zgan va orqaga tashlangan ustun shaklida" turadi (bu fojiali qahramonning ishorasi) va "umumiy ko'rinishda" chizilgan rasmda qo'llarini ko'targan holda egilgan shakl bor (kulgili umidsizlikning bir varianti). Gogol ko'rsatganidek, xotin va qiz butun vujudlari bilan Gubernatorga shoshilmaydilar. Va Dobchinskiy va Bobchinskiy (ular nomlanmagan, ammo sahnaning o'ng burchagida osongina taxmin qilishadi) bir-biriga umuman qarama-qarshi emaslar - "qo'llar harakati bilan, og'zi ochiq va ko'zlari bir-biriga bo'rtib", lekin bir-birining orqasida turishadi (bu ko'proq o'xshaydi ulardan ikkinchisidan yuz o'giradi).

Nima bo'ldi: rassom uchun Gogolning so'zlarini aniq takrorlash juda qiyin bo'lganmi? Biroq, boshqa tomondan, nima uchun Gogolga imo-ishoralarning bunday batafsil tavsifi umuman kerak edi?

Ushbu savollarga javob berish avvalgi teatr davriga murojaat qilishni talab qiladi. XVIII asrning so'nggi uchdan bir qismi teatri (hali ham klassitsizm estetikasiga tayanib) asosan imo-ishoralar, imo-ishoralar ishlatilgan bo'lib, ularning har biri ma'lum bir ta'sir (his-tuyg'u) ni bildirgan. Teatr imo-ishoralari, qoida tariqasida, kundaliklariga to'g'ri kelmas edi. Ular "to'g'ri" va "noto'g'ri", "oqlangan" va "bejirim" deb baholandi. To'g'ri teatr imo-ishoralari namunalari, sahna "imo-ishora alifbosi" aktyorning hunarmandchiligiga oid maxsus risolalarda berilgan. Rossiyada eng mashhurlari F. Langning "Sahnadagi o'yin" nutqi (1727) va Engelning "yuz ifodalari bo'yicha nutq" (1785-1786) risolalari edi.

Keling, chizmalardagi belgilar orasida uning alfavit qonunlariga binoan uning his-tuyg'ularini / ta'sirini tasvirlaydigan biri borligini ko'rib chiqamiz. Rasmda "umumiy ko'rinishning bir varianti" shahar hokimi. Uning holati "qayg'u va xafagarchilik" imo-ishora timsoliga to'liq mos keladi (F. Langning so'zlariga ko'ra): qo'llar barmoqlar bilan barmoqlarni birlashtirgan va yuqori ko'krakka ko'tarilgan yoki kamarga tushgan. O'ng qo'lni biroz uzaytirib, ko'kragiga olib kelish kerak edi.

"Umumiy ko'rinish" rasmida pochta boshqaruvchisi "umidsizlik" pozitsiyasida qotib qoldi, Gibner esa "ajablanib" pozitsiyasida (qarang Engelning imo-ishora jadvallari). Bundan tashqari, ikkinchi holda, "uzaytirgich simli imo-ishora" (faqat Engelning jadvallarida jest anvil va bolg'ani "uzaytiradi" va "umumiy ko'rinish" rasmida - Gibner qo'lida ushlab turadigan shlyapa) ishlatiladi. Ehtimol, chizmalar muallifi teatrga yaqin bo'lgan, teatr amaliyotini yaxshi bilgan yoki hech bo'lmaganda aktyorlik haqida risolalardan foydalangan.

Gogolning yakuniy fikri ikki qismga to'g'ri keladi. Uning so'zsizligi, "Tinch sahna" so'zlariga qadar, romantik teatrning so'z boyligi. "Og'zaki so'zlar momaqaldiroq kabi barchani hayratda qoldiradi ..." Shunga o'xshash iboralar: "fikrlar girdobi", "tuyg'ular bo'roni (bo'ron)", "momaqaldiroq urilganidek qotib qoldi" - bu rus yoki Evropa sahnalarida fojiali aktyorlarning o'yinlarini tavsiflovchi romantik tanqidning bir qismidir. Oddiy lug'at "tuyg'ularni bo'rttirish" uchun etarli emas edi va ko'pincha fojiali qahramonning hissiy tabiati tabiat unsurlariga o'xshatilgan. "... hayrat tovushi bir ovozdan xonimlarning lablaridan uchib chiqadi" - va bu ibora fojiali voqealarga romantik munosabatlarning klişe turini anglatadi, mubolag'asiz hamma uchun ham bir xil - ham personajlar, ham tomoshabinlar uchun (qarang: V.G.Belinskiyning maqolasida: "Ikki ming ovoz bir tantanali tasdiqlash bosish bilan birlashtirildi, to'rt ming qo'l bir zavq shov-shuviga qo'shildi ... "). Izohning ikkinchi qismi leksik jihatdan kundalik imo-ishoralar va mimika bilan (va ularning kichraytirilgan-komik variantida) va ular orqali - kulgili kundalik teatr an'analari bilan bog'liq (bu postmasterning pozasi "savol belgisiga aylangan", belgilar yuzidagi satirik va kostik ifodasi, ularning cho'zilgan qo'llar, ko'zlarini qisib, shuningdek, bo'rtib chiqqan ko'zlar, og'izlarni bo'shatish, "faqat ustunlar bo'lib qoladigan" mehmonlar va boshqalar). Shunday qilib, Gogolning "jim sahnadagi" obrazlarini batafsil tavsiflashi zaruriyatdir, chunki dramaturg kundalik imo-ishoralarni faol ravishda joriy qiladi, ularni an'anaviy imo-ishoralar bilan birgalikda sahna ko'rinishida "qonuniylashtiradi".

"Umumiy ko'rinish" rasmida siz kundalik imo-ishoralardan foydalangan holda belgilarni ham topishingiz mumkin (emblematik teatr nuqtai nazaridan ular "noto'g'ri", buzishni ifodalaydilar - birinchi navbatda ular nafis bo'lganligi sababli). Bu qulupnay, uning imo-ishorasini og'zaki ravishda "yelka qisish" deb ta'riflash mumkin. Bu hokimning yuzi, yuzlarini qo'llari bilan yopgan. Bu, nihoyat, "qo'llarini uloqtiradigan" mehmonlar guruhidagi uchta xonimdan biri va ularning orqasida turgan janob (va hissiyotlarning namoyon bo'lishining ayol versiyasi yanada balandroq, erkagi esa cheklangan). Biroq, Gogol tomonidan tasvirlangan va "umumiy ko'rinishda" tasvirlangan kundalik imo-ishoralar bir-biriga to'g'ri kelmaydi.

Uchta rasmning "umumiy ko'rinish" chizmasi Gogolning so'zlari bilan ziddir. Qolgan ikkitasi Gogolning ko'rsatmalariga yaqinroq. Bundan tashqari, "umumiy ko'rinish" chizmasi 1840 yillarning sahna san'ati imkoniyatlari nuqtai nazaridan inqilobiydir. (masalan, Elval gravyurasida deyarli barcha belgilar proskenium bo'ylab tizilgan: na guruhlarning murakkab joylashuvi, na turli xil imo-ishora pozitsiyalari mavjud), ammo bu keyingi teatr nuqtai nazaridan oraliq, chunki u ikkala imo-ishorani ham o'z ichiga oladi (klassitsistning rudimenti). san'at) va kundalik imo-ishoralar (paydo bo'layotgan bosqich naturalizmining belgilari).

Gogol "Bosh inspektorning bitta yozuvchiga birinchi taqdimotidan ko'p o'tmay muallif tomonidan yozilgan xatning bir parchasida" ta'kidlagan: "Har bir qahramonning qo'rquvi bir-biriga o'xshamaydi, chunki ularning xarakterlari va qo'rquv va qo'rquv darajasi gunohlarning har birining ulug'vorligi bilan bir-biriga o'xshash emas. Boshqacha qilib aytganda, shahar hokimi mag'lub bo'lib qoladi, boshqacha tarzda uning xotini va qizi mag'lub bo'ladi. Sudya maxsus tarzda qo'rqitiladi, maxsus tarzda ishonchli shaxs, pochta boshqaruvchisi va boshqalar. " (IV,).

Biroq, noma'lum rassom tomonidan chizilgan rasmlarda taqdim etilgan belgilarning asosiy hissiyotlari ajablanib (turli xil ranglarda), qayg'u, uyat, umidsizlik, ammo qo'rqinchli emas. Barcha chizmalardagi belgilar orasida emblematik "qo'rquv" pozitsiyasida bitta ham yo'q. Aktyorlik haqidagi risolalarda ushbu hissiyot jesti batafsil ishlab chiqilgan. Masalan, Langning so'zlariga ko'ra, qo'rquv quyidagicha tasvirlangan: o'ng qo'li ko'kragiga bosilib, to'rtta barmog'ini yuqoriga bog'lab, so'ng palma bilan pastga cho'zilgan, xurmo asta-sekin ochilgan. Engel beshta qo'rquv / qo'rquv / dahshat jadvalini (har xil darajadagi va rangdagi) taqdim etdi, boshqa ta'sirchan imo-ishoralar, qoida tariqasida, faqat bitta jadvalda berilgan. (Engel tomonidan taklif qilingan "qo'rqish" ning barcha imo-ishoralari aniq sun'iy xarakterga ega edi, ular antiqa haykallarning pozalarini nusxa ko'chirishgan).

Ehtimol, chizmalar muallifi tasodifan imo-ishora emblemasidan "qo'rqish" dan qochib qutulmagan, balki Gogol tomonidan qo'yilgan muammoni murosali hal qilishga intilgan: har bir personaj uchun maxsus "qo'rquv tasviri" ni taqdim etish. Bir hissiyotni boshqasiga almashtirish, shu jumladan mazmunan yaqin bo'lgan emblematik imo-ishora, shuningdek, 40-yillar teatri kabi kundalik imo-ishoralar. (bu hanuzgacha "rollar teatri") asta-sekin, bir necha bosqichda, umumiy ishora harakatlaridan individual psixologik ishoraga o'tishi mumkin.

Chizmalar muallifi ularda "xarakterlar teatri" tomon burilish va Gogolning "Bosh inspektor" finalining tragikomik mohiyatini anglash bilan belgilab qo'ygan: bir vaqtning o'zida romantik fojia va kundalik komediya ruhida. Ammo bundan ham muhimroq narsa: rasmlarning muallifi, ehtimol, birinchi marta "mizen-sksen muallifi" bo'ldi, ya'ni u mise-en-skenni kashf etishga maxsus badiiy til sifatida, yangi teatr kasbi, rejissyorlik 20-asrda tomoshabinlarga murojaat qiladigan til sifatida keldi.

Jimjit sahna komediyada qanday rol o'ynaydi?
Gogolning o'zi "jim sahnaga" berdi katta ahamiyatga ega... "Bosh inspektor" ning birinchi spektakllarida aktyorlar so'nggi sahnaga oid so'zlarning mazmunini kamdan-kam ijro etishgan, parda deyarli har doim darhol tushib ketgan va tomoshabinlar toshbo'ron qilingan belgilarni ko'ra olmagan. Shuning uchun Gogol so'nggi sahna haqida bir necha bor yozgan va gapirgan. Bu erda asar matnidagi katta izohdan tashqari uning bir nechta mulohazalari.

«Bosh inspektorning so'nggi sahnasi ayniqsa mohirona ijro etilishi kerak. Ko'p odamlarning ahvoli deyarli fojiali. " Va keyin shahar hokimi haqida: «Qanday qilib o'zini tutishni biladigan kishi tomonidan shunchalik qo'pol ravishda aldanib qolish aqlli odamlar va hatto mohir firibgarlar! Nihoyat haqiqiy auditor kelishi haqida e'lon uning uchun momaqaldiroq zarbasi bo'ldi. U toshga aylandi. Uning cho'zilgan qo'llari va orqaga tashlangan boshlari harakatsiz bo'lib qoldi, uning atrofida butun aktyorlar guruhi bir zumda turli pozitsiyalarda toshga aylangan guruhni tashkil qiladi. Rasm deyarli shu tarzda o'rnatilishi kerak: o'rtada mutlaqo karaxt va bema'ni shahar hokimi ... Ikki-uch daqiqa davomida parda tushmasligi kerak ...

Bu sahnada toshgan guruhni ifodalovchi shunchaki soqov rasm ekanligini tushunmaguncha oxirgi sahna muvaffaqiyatli bo'lmaydi ... Har bir belgi qo'rquvi boshqasining qo'rquviga o'xshamaydi, xuddi har birining qo'rquvi va qo'rquv darajasi har xil.

Gogol nima uchun ushbu spektaklga hamroh bo'lgan juda ko'p qo'shimcha materiallar yozganligini tushuntiring. Bu "Yangi komediya taqdimotidan keyin teatrlashtirilgan patrul" va boshqa bir qator materiallar: "" Tekshiruvchi "bitta yozuvchiga taqdim etilganidan ko'p o'tmay muallif tomonidan yozilgan maktubdan parcha", "" Inspektor "ni to'g'ri ijro etishni istaganlar uchun ogohlantirish.
1836 yil 16 aprelda Aleksandrinskiy nomidagi teatrda "Bosh inspektor" komediyasining birinchi namoyishi Gogolga yoqmadi, lekin uning o'yinini tushunmaslik, tomoshabinlar va aktyorlarning karliklarini haqorat qildi. Komediya xayoliy auditorning kulgili sarguzashtlari sifatida qaraldi, belgilar ular kulgili, kulgili, yoqimli edi va faqatgina "jim sahna" dahshatini hech kim anglamadi. Xlestakov aktyor Dura xavotirida tomoshabinlar oldida bema'ni yolg'onchi sifatida paydo bo'ldi. "Bosh inspektor" o'ynadi, - deb yozgan Gogol, - lekin yuragimda bu juda noaniq, juda g'alati ... Asosiy rol yo'q edi ... Dyur Xlestakovning nima ekanligini yaxshi tushunmadi ... U oddiy oddiy yolg'onchiga aylandi ... "

Va Gogol aktyorlar va sahnalashtiradiganlar uchun u yaratgan rollar haqidagi tushunchasini ochib berish zarurligini sezdi. Demak, "Inspektor" ga bag'ishlangan ko'plab materiallar.

Gogol aktyorlar birinchi navbatda "rolning umuminsoniy ifodasini tushunishga harakat qilishlari kerak, nima uchun bu rol mo'ljallanganligini o'ylab ko'rishlari kerak" deb yozgan. Va u o'z maqolalarida Xlestakovning kimligini batafsil ochib beradi, uning o'ziga xos xususiyatiga ishora qiladi (qahramon iborasi bejiz aytilmagan: "Men hamma joyda, hamma joyda"). Gogol "Maktubdan parcha ..." da qayd etadi: "Kimdir, hatto bir daqiqada bo'lsa ham, bir necha daqiqa davomida Xlestakov tomonidan qilingan yoki qilinmoqda ... Va aqlli qo'riqchi ofitser ba'zan Xlestakov bo'lib chiqadi va davlat arbobi ba'zan Xlestakov bo'lib chiqadi, va bizning birodarimiz gunohkor yozuvchi Xlestakov. Bir so'z bilan aytganda, kamdan-kam hollarda hech kim umrida kamida bir marta ular bo'lmaydi ... "

Gogol meri rolidan juda xavotirda emas edi: aktyorlar Sosnovskiy (Aleksandrinskiy teatri) va Shepkin (Maly teatri) uni to'liq qondirishdi, bu so'zlar faqat meri his-tuyg'ularining so'nggi pog'onadagi o'zgarishiga tegishli edi. Gogol Bobchinskiy va Dobchinskiy qanday o'ynashi kerakligiga e'tibor qaratdi. Ammo uning asosiy tashvishi - Xlestakov va "jim bosqich". U "Xotinlar uchun eslatmalar. Aktyorlar" va "jim sahnaga" uzoq muddatli izoh etarli emasligini ko'rdi.

"Teatrlashtirilgan o'tish ..." da Gogol komediyaning ijobiy qahramoni - kulishni nazarda tutadi.

Gogol "Bosh inspektor" komediyasida hayratlanarli darajada prinsipial bo'lmagan qarashlari va har qanday o'quvchining bexabarligi bilan tasvirlangan odamlar hayratga soladi va umuman uydirma bo'lib ko'rinadi. Ammo aslida bu tasodifiy tasvirlar emas. Bular XIX asrning o'ttizinchi yillari rus provinsiyasi uchun xos bo'lgan yuzlardir, ular hatto tarixiy hujjatlarda ham uchraydi.

Gogol o'zining komediyasida bir nechta juda muhim jamoat masalalarini ko'taradi. Bu mansabdor shaxslarning o'z vazifalariga va qonunlarning bajarilishiga munosabati. G'alati, ammo komediya ma'nosi zamonaviy voqelikda dolzarbdir.

"Bosh inspektor" ning yozilish tarixi

Nikolay Vasilevich Gogol o'z asarlarida o'sha paytdagi rus haqiqati obrazlarini juda mubolag'a bilan tasvirlaydi. Ayni paytda yangi komediya g'oyasi paydo bo'ldi, yozuvchi "O'lik qalblar" she'ri ustida faol ish olib bormoqda.

1835 yilda u Pushkinga komediya g'oyasi haqida murojaat qilib, undan yordam so'ragan maktubida. Shoir so'rovlarga javob beradi va janubiy shaharlaridan birida jurnal nashr etuvchisi tashrif buyurgan amaldor bilan adashganligi haqida hikoya qiladi. Shunga o'xshash holat, g'alati tarzda, Pushkinning o'zi bilan sodir bo'lgan edi, u Pugachev isyonini tasvirlash uchun materiallar yig'ayotgan paytda Nijniy Novgorod... U kapital auditoriga ham olib ketilgan. Ushbu g'oya Gogolga qiziq tuyuldi va komediya yozish istagi uni shu qadar o'ziga jalb qildi, chunki asar ustida ishlash atigi 2 oy davom etdi.

1835 yil oktyabr va noyabr oylarida Gogol to'liq komediya yozdi va bir necha oydan so'ng uni boshqa yozuvchilarga o'qib berdi. Hamkasblar xursand bo'lishdi.

Gogolning o'zi Rossiyadagi barcha yomon narsalarni bitta uyumga yig'ib, ustidan kulishni xohlaganligini yozgan. U o'z o'yinini o'sha paytda jamiyatda mavjud bo'lgan adolatsizlikka qarshi kurashda tozalovchi satira va qurol sifatida ko'rdi. Aytgancha, Gogol asarlari asosida sahnalashtirilgan asarni Jukovskiy shaxsan imperatorga iltimos qilganidan keyingina sahnalashtirishga ruxsat berildi.

Ishni tahlil qilish

Ishning tavsifi

"Bosh inspektor" komediyasida tasvirlangan voqealar XIX asrning birinchi yarmida, Gogol oddiygina "N" deb ataydigan viloyat shaharlaridan birida sodir bo'lgan.

Hokim barcha shahar mutasaddilariga kapital inspektorining kelganligi haqidagi xabar unga etib kelganligini ma'lum qiladi. Rasmiylar tekshiruvlardan qo'rqishadi, chunki ularning barchasi pora oladi, yaxshi ishlamaydi va ular nazorati ostidagi muassasalarda tartibsizlik mavjud.

Yangiliklardan deyarli darhol, ikkinchisi paydo bo'ladi. Ular yaxshi kiyingan, auditorga o'xshagan odam mahalliy mehmonxonada turishini tushunishadi. Aslida, noma'lum shaxs - bu kichik amaldor Xlestakov. Yosh, shamolli va ahmoq. Gubernator o'zi bilan tanishish va mehmonxonaga qaraganda ancha yaxshi sharoitlarda uyiga ko'chib o'tishni taklif qilish uchun mehmonxonasiga kelgan. Xlestakov bajonidil rozi. Unga bunday mehmondo'stlik yoqadi. Ushbu bosqichda u o'zini kimligi bilan adashmagan deb o'ylamaydi.

Xlestakovni boshqa amaldorlar ham tanishtirmoqdalar, ularning har biri go'yoki qarzga botgan katta pulni topshirishadi. Chek u qadar puxta bo'lmasligi uchun ular hamma narsani qilishadi. Ayni paytda Xlestakov kimni adashtirganini tushunadi va dumaloq summani olgach, bu xato deb jim turadi.

Shundan so'ng u N shaharini tark etishga qaror qiladi, ilgari hokimning qiziga o'zi taklif qilgan. Kelajakdagi nikohga quvonch bilan duo qiladigan amaldor bunday munosabatlardan xursand bo'lib, shaharni tark etayotgan va tabiiyki, endi unga qaytmoqchi bo'lmagan Xlestakov bilan xotirjam xayrlashmoqda.

Bundan oldin, asosiy xarakter Sankt-Peterburgdagi do'stiga xat yozadi, unda u sodir bo'lgan xijolat haqida gapiradi. Pochta ichidagi barcha xatlarni ochadigan pochta mudiri Xlestakovning xabarini ham o'qiydi. Firibgarliklar fosh etilib, pora berganlarning hammasi pullar ularga qaytarib berilmasligini bilib dahshatga tushishadi va hali ham tekshiruv o'tkazilmagan. Xuddi shu payt shaharga haqiqiy auditor keladi. Rasmiylar bu yangilikdan dahshatga tushishdi.

Komediya qahramonlari

Ivan Aleksandrovich Xlestakov

Xlestakovning yoshi 23 - 24 yoshda. Irsiy zodagon va er egasi, u nozik, ingichka va ahmoqdir. Buning oqibatlari haqida o'ylamasdan harakat qiladi, keskin nutqga ega.

Xlestakov ro'yxatga oluvchi sifatida ishlaydi. O'sha kunlarda bu eng past darajadagi amaldor edi. Xizmatda u juda ko'p emas, ko'pincha pul uchun kartalar o'ynaydi va yuradi, shuning uchun uning karerasi hech qaerga ketmaydi. Xlestakov Sankt-Peterburgda, kamtarona kvartirada yashaydi va Saratov viloyati qishloqlaridan birida yashovchi ota-onasi unga doimiy ravishda pul yuborib turadi. Xlestakov pulni qanday tejashni bilmaydi, u o'zini har qanday zavq-shavqqa sarf qiladi, o'zini hech narsadan bosh tortmaydi.

U juda qo'rqoq, maqtanishni va yolg'on gapirishni yaxshi ko'radi. Xlestakov ayollarga, ayniqsa chiroyli ayollarga zarba berishga qarshi emas, lekin uning ahmoqona ahmoqona xonimlarigina o'ziga bo'ysunadi.

Hokim

Anton Antonovich Skvoznik-Dmuxanovskiy. Xizmatda keksaygan, o'ziga xos tarzda ahmoq rasmiy emas, juda qattiq taassurot qoldiradi.

U ehtiyotkorlik bilan va me'yorida gapiradi. Uning kayfiyati tezda o'zgaradi, yuz xususiyatlari qattiq va qo'pol. U o'z vazifalarini yomon bajaradi, katta tajribaga ega firibgar. Hokim imkon bo'lgan joyda hamma joyda foyda ko'radi va o'sha pora oluvchilar orasida u o'zini yaxshi tutadi.

U ochko'z va to'ymaydi. U pulni, shu jumladan xazinadan o'g'irlaydi va vijdonsiz barcha qonunlarni buzadi. Hatto shantajdan ham qochmaydi. Va'dalarning ustasi va ularni buzishning yanada buyuk ustasi.

Gubernator general bo'lishni orzu qiladi. Gunohlarining ko'pligiga e'tibor bermay, u har hafta cherkovga tashrif buyuradi. Ishtiyoqli karta o'yinchisi, u xotinini sevadi, unga juda yaxshi munosabatda bo'ladi. Bundan tashqari, uning bir qizi bor, u komediya oxirida o'z marhamati bilan xushmuomala Xlestakovning keliniga aylanadi.

Pochta boshqaruvchisi Ivan Kuzmich Shpekin

Xlestakovning xatini ochadigan va yolg'onni topadigan xatlarni jo'natishga mas'ul bo'lgan bu belgi. Biroq, u doimiy ravishda xat va posilkalarni ochish bilan shug'ullanadi. U buni ehtiyotkorlik bilan emas, balki faqat qiziqish va o'ziga xos qiziqarli hikoyalar to'plami uchun qiladi.

Ba'zan u o'ziga yoqqan xatlarni shunchaki o'qimaydi, Shpekin o'zi uchun saqlaydi. Maktublarni jo'natishdan tashqari, uning vazifalariga pochta stantsiyalarini, qo'riqchilarni, otlarni va boshqalarni boshqarish kiradi. Ammo bu uning o'zi qilmaydi. U deyarli hech narsa qilmaydi va shu sababli mahalliy pochta juda yomon ishlaydi.

Anna Andreevna Skvoznik-Dmuxanovskaya

Hokimning xotini. Ruhlari romanlardan ilhomlangan viloyat koketi. U qiziquvchan, behuda, erining eng yaxshisini olishni yaxshi ko'radi, lekin aslida bu faqat kichik narsalarda bo'ladi.

Achchiq va jozibali xonim, sabrsiz, ahmoq va faqat arzimas narsalar haqida, lekin ob-havo haqida gaplashishga qodir. Shu bilan birga, u tinimsiz suhbat qilishni yaxshi ko'radi. U mag'rur va Sankt-Peterburgda hashamatli hayotni orzu qiladi. Ona muhim emas, chunki u qizi bilan raqobatlashadi va Xlestakov unga Maryamdan ko'ra ko'proq e'tibor bergani bilan maqtanishadi. Gubernator rafiqasining o'yin-kulgidan - kartochkalarda fol ochish.

Gubernatorning qizi 18 yoshda. Tashqi ko'rinishi jozibali, xushmuomalalik va noz-karashma. U juda shamolli. Aynan u komediya oxirida Xlestakovning tashlab qo'yilgan keliniga aylanadi.

Syujet tarkibi va tahlili

Nikolay Vasilevich Gogolning "Bosh inspektor" pyesasining asosini o'sha kunlarda ancha keng tarqalgan maishiy latifadir. Komediyaning barcha obrazlari bo'rttirilgan va shu bilan birga ishonarli. O'yin qiziqarli, chunki bu erda uning barcha obrazlari bir-biriga to'g'ri keladi va ularning har biri, aslida, qahramon rolini bajaradi.

Komediya syujeti - mansabdor shaxslar kutgan inspektorning kelishi va ularning xulosa chiqarishga shoshilishi, shu tufayli Xlestakov inspektor sifatida tan olingan.

Komediya tarkibida qiziqish shundaki, sevgi munosabatlari va sevgi chizig'ining yo'qligi. Bu erda illatlar klassikaga ko'ra oddiygina masxara qilinadi adabiy janr jazolang. Qisman ular allaqachon beparvo Xlestakovga buyruqlar, ammo o'quvchi asar oxirida Sankt-Peterburgdan haqiqiy inspektor kelishi bilan ularni yanada katta jazo kutayotganini tushunadi.

Gogol bo'rttirilgan obrazlar bilan yaratilgan oddiy komediya orqali o'quvchiga halollik, mehr va mas'uliyatni o'rgatadi. O'zingizning xizmatingizni hurmat qilishingiz va qonunlarga rioya qilishingiz kerakligi. Qahramonlar obrazlari orqali har bir o'quvchi o'zining kamchiliklarini ko'rishi mumkin, agar ular orasida ahmoqlik, ochko'zlik, ikkiyuzlamachilik va xudbinlik bo'lsa.