Tarp 3 ir 4 p'usi dienų praeina 10 dienų.

Perkūnija
žanras	drama
autorius	Oleksandras Mikolajovičius Ostrovskis
Mova originalas	rosіyska
Parašymo data	1859
Pirmojo paskelbimo data
Citatos iš Wikitsitatnik
Medijos failai VikiStorage

Sklypas

Kabanovų šeimoje yra namų pumpurų, kuriuos turi padaryti Tichono Ivanovičiaus Kabanovo motina - Martha Ignativna Kabanova (Kabanikha). Katerina, pagrindinė herojė, nuo vaikystės gyveno meilės ir meilės atmosferoje su savo mama, tačiau kadangi ji nuėjo pakeisti Tikhoną, gyvenimas pasikeitė, paseno. Pasiklysime Boriso Grigorovičiaus – Dikogo sūnėno (daugiau nei vienas tironas, godus ir atšiaurus). Borisas gali užgniaužti Kateriną. Stebėkite visus jo stovyklos tyagar, zakokhany vis tiek bus taip paslaptingai išsibarstę. Tada Katerina, dėl savo lengvos, dievobaimingos prigimties, cholovikovui – motinos akivaizdoje – matyti širdyje, kurios jaunos moters gyvenimas darosi nepakeliamas. Nezabaromas Borisas išvyko į Sibirą laukinių įsakymu, o Katerina nusižudė, puolė prie Volgos.

Istorijos istorija

P'єsu bulo rospochato Oleksandras Ostrovskis prie liepų uolos 1859 m. Baigę „Perkūną“ spalio 9 d., spalio 14 d., jie jau peržiūrėjo cenzūrą į Sankt Peterburgą. Rankraštis paimtas iš Rusijos valstybinės bibliotekos.

Ypatinga rašytojo drama yra susieta su parašyta p'єsi "Perkūnas". Prie rankraščio p'єsi užsisakykite garsiojo Katerini monologo: „Svajojau apie tave, Varenko, kaip ir tu! Dėl auksinių šventyklų, dėl to, kad būtų netyčia ir visi dainuojantys nematomi balsai ... “, є Ostrovskio pastaba: „Jausmas LP apie tokią svajonę...“. LP yra aktorė Lyubov Pavlivna Kosytska, nes jauna dramaturgas turės dar sunkesnių specialybių: šliuboje bus chuliganas, kad yin bus neatgailaujantis. Cholovik aktorė, mažoji Malio teatro menininkė І. M. Nikulinas. Ir Oleksandras Mykolajovyčius spivmeshkav iš paprastos Agafinos Ivanovnos, jie turi daug spili vaikų (visos smarvės numirė pirmosiomis dienomis). Iš Agafієya Ivanіvnoyu Ostrovskiy, gyvenęs dvidešimt uolų.

Pati Lyubov Pavlivna Kositska tapo P'usi Katerini herojės prototipu, o ji tapo pirmuoju Viconess vaidmeniu.

Personažai

Pirmieji pasirodymai

2 krūtų 1859 m. roko pasirodymas pirmą kartą Oleksandrinskio teatre Linskio naudai. Šernas; Laukinis- Burdinas, Borisas- Stepanovas, Tychinas -

XIX amžiaus rusų rašytojo Oleksandro Ostrovskio istorija „Perkūnas“ buvo parašyta 1859 m., remiantis dienos prieš socialines reformas sustabdymu. Vona tapo vienu gražiausių autorės kūrinių, visos šviesos akimis patraukęs į dabartinės pirklių stovyklos skambesį ir moralines vertybes. Pirmą kartą žurnale „Biblioteka skaitymui“ 1860 m. buvo paskelbta savo dalyko naujovių (naujų pažangių idėjų kovos ir kovos su senomis konservatyviomis pasalomis aprašymo) kūrėjų, tuo pačiu metu kaip ir leidinys. apie platų plačios viešumos rezonansą. Vona tą valandą tapo daugelio kritinių straipsnių parašymo tema (Dobroliubovo „Promenada šviesa tamsos karalystėje“, Pisarovo „Motyvuojančios rusų dramos“, Apolono Grigorjevo kritika).

Rašymo istorija

Volzkų krašto grožis ir begalinės platybės prieš valandą kelionės nuo septynių iki Kostromos 1848 m., Ostrovskio iniciatyva buvo parašyta laiške nuo liepos 1859 m., taip pat per tris mėnesius teisme.

Praėjęs kelias raketas Maskvos sovietų teismo biure, gerai žinojau, kad jis Zamoskvorichchy (istoriniame sostinės rajone, dešiniajame Maskvos Rikio berže) pirklys, jis nenorėjo būti pirklys žiemai chore, Ir tas pats su zhorstok_styu, tironija, aplaidumas ir išdykęs zabobonas, nelegaliais malonumais ir sukčiai, slozi, kad bendrapiliečiai serga. P'usi siužeto pagrindas buvo tragiška nevastkos dalis prekybininko Clicks šeimos šansuose, kaip tai tapo teisingumo dėlei: jauna moteris metėsi į Volgą ir nuskendo, nepagauta. uošvės pusė, nuėjusi į išdykėlių ekstravaganciją Bagato hto vvazhav, tačiau pati Kostromos pirklio gyvenimo istorija tapo siužeto prototipu, kurį parašė Ostrovskis p'єsoy.

1859 m., krentant lapams, Maskvos Malio akademinio teatro pakelėse, Sankt Peterburgo Oleksandrinskio dramos teatro krūtinėje, buvo atsidususi Bulos uola.

Analizė Kūrėjui

Sklypo linija

Šeimos centre, kurį galima apibūdinti praeityje, gali būti pirklių Kabanovų šeima, gyvenanti Vygadan Volzky mieste Kalinovoje, savotiškai nedoras ir uždaras ritinys, kaip Rusijos patriarchato simbolis. visuotinė valstybė. Kabanovų šeimą sudaro tos žiaurios moters tironės nuosavybė, o šeimos galvos – turtingo pirklio ir Mortos Ignativny našlės, nuodėmės Tichono Ivanovičiaus, silpnavalio ir našlės dienai. nebūdinga apgaulinga motinos motina і, taip pat Katerini nelaimės Jauna moteris, užaugusi šeimoje, de її mylima і šaukė, buvo užklupta nemėgstamo vyro dėl silpnos valios ir mamos pretenzijų. uošvė, nes iššvaistė savo valią ir tapo pasiaukojimo – asmens auka.

Iš beviltiškos ir pasipiktinusios Kateryna shuk, pasidalykite meile su Borisu Laukiniu, kaip galite mylėti, arba nebijokite neklausyti savo dėdės, turtingo pirklio Savelo Prokoficho Laukinio, kuris taip pat siekia sugriauti jūsų materialinę stovyklą. sesuo. Tegul vynas auga su Katerina, ala, paskutinę akimirką, zrazhu ir іtіkє, tada dėdės prašymo proga į Sibirą.

Kateriną, sužavėjusią cholovikovo nuogirdomis, kankinamą dėl visiškos nuodėmės, mamos visi cholovikai. Ta gyvenimo baimė yra visiškai nepakeliama, o Katerina, kenčianti nuo nelaimingos kokhannya, sustiprinančios tirono ir Kabanikha despoto siaubą, virishu mesti savo kankinimus, lygiai taip pat bandyti padaryti ką nors savo. susitarimas. Išmetimas nuo urvišų prie Volgos ir tragiškai Gvinėjos.

Vadovaujantys asmenys

Visi veikėjai yra suskirstyti į du priešingus taborius, vienas (Kabanikha, їi sin і dukra, laukinių pirklių ir tas pats sūnėnas Borisas, Theklusha ir Glasha tarnas) є senojo, patriarchalinio gyvenimo būdo atstovus, іnshi ( Katerina, mechkaul) nauja, progresyvi.

Jauna moteris Katerina, Tikhono Kabanovo būrys, yra pagrindinė P'usi herojė. Vona kalta dėl suvoriko patriarchalinių taisyklių, pagal senosios Rusijos Domostrojaus įstatymus: dėl visko kaltas būrys, dėl visko kaltas cholovikovas; Su Katerynos pagalba ji buvo stebuklinga visomis jėgomis mylėti savo vyrą, už naują, gerą ir gerą būrį, protestą per savo stuburiškumą ir charakterio silpnumą, gali tik gailėtis.

Vaiglados vardas silpnas ir nuotaikingas, bet sielos širdyje turiu pakankamai jėgų, valios ir noro atsispirti anytos tironijai, nes bijau, kad niekaip nepavyks laimėti prieš žaislo valia. Katherine šilta ir tvanku tamsioje Kalinovo gyvenimo karalystėje, tiesiogine prasme ten tyla, o pasaulyje – vaizdas, kaip ptah gett iš ištroškusio savo misijos.

Borisas

Įsimylėjęs kunigišką jaunuolį Borisą, turtingo pirklio ir velnio sūnėną, tavo galvoje atsiranda idealaus kohano ir tinkamo žmogaus įvaizdis, kuris nėra raginamas pamatyti veiksmo, sulaužyti. širdį tragiškai priežasčiai.

Katerini personažas – ne konkrečių žmonių, jos uošvio, o viso patriarchalinio tos valandos gyvenimo būdo prototipas.

Šernas

Martha Ignativna Kabanova (Kabanikha), kuri yra tironas pirklys Wild, kuris kankina savo žmones, nemoka atlyginimų ir apgaudinėja savo robotus, kurie yra senojo, mišraus gyvenimo būdo atstovai. Smarvė suvokiama kaip kvailystė ir neprotingumas, nepateisinamas atšiaurumas, šiurkštumas ir grubumas, sukaulėjusiame patriarchaliniame gyvenimo kelyje nepriimame jokių progresyvių vynų.

Tychinas

(Tychinas, Kabanikha lustratsijos bilioje - Marfi Ignativni)

Tichinas Kabanovas, pasistengęs, apibūdinamas kaip tylus ir silpnos valios žmogus, kaip despotiškos motinos snapelis. Dėl savo charakterio turėčiau sugebėti apiplėšti kitus žmones, kad galėčiau sunaikinti savo būrį nuo motinos išpuolių.

Pavyzdžiui, aš nerodau autoriaus už tai, kad jis demonstruoja savo maištą prieš tironiją ir despotizmą, o pati frazė, pavyzdžiui, yra sukurti dainuojamosios istorijos apie kalną ir situacijos tragediją skaitymą.

Kompozicinio paskatinimo ypatumai

(Fragmentas iš dramatiško pastatymo)

Tviras minimas su Volzia Kalinov vietos aprašymu, kurios vaizdas yra labiausiai paplitęs visų Rusijos vietų tą valandą. Vaizdai Volzio platybių peizaže kontrastuoja su pasaulio atmosferos slogumu, susiraukimu ir susiraukšlėjimu, mėgsta susitikti su mirusiu uždaru persekiotoju gyvenimu, neatgailaujančiu, laukiniu. Autorius apibūdina zagalny miesto gyvenimo stovyklą prieš audrą, jei senas žmogus pagrobiamas, seną gyvenimo būdą ir naują progresyvų elgesį, kaip minėta perkūnija vingiuoja, kad žmonės gyventų normaliai, taisyklės. yra seni. Kalinov yakraz perebuvaє vietos lagerio maišų gyvenimo laikotarpio aprašymai, jei visų viglyad šauksmas ramus, bet dar ramesnis prieš Maybut audrą.

P'usi žanras gali būti interpretuojamas kaip socialinė pobutovu drama ir kaip tragedija. Pirmą kartą tai būdinga pergalingas atsitiktinių protų aprašymas, maksimalus šio „schilnosti“ perdavimas, taip pat simbolių perdavimas. Uvaga chitachiv gali pasidalinti su mumis gamybos dalyviais. Persekiojamos gyvatės ir valdžios perdavimo tragedijos traktavimas. Tai tarsi bachitis, mirus Katerinai, paveldėtas iš konflikto su uošviu, ji nebus laikoma šeimos konflikto auka, o visa tai vyksta siekiant sukurti teisingą tragediją, kad būtų kitokia ir nereikšmingas. Jei herojės galvos lenkimą matote kaip naujos, progresyvios valandos konfliktą gęstančioje, senojoje eroje, tai šeimos dvyniai gali būti gražiau interpretuojami herojišku, tragiškam pranešimui būdingu raktu.

Talenovičių dramaturgas Oleksandras Ostrovskis iš socialinių baitų dramų apie pirklių stovyklos gyvenimą žingsnis po žingsnio švęs tragediją, kurioje po partijos meilės konfrontacijos jis parodė epo esmę. lūžio taškas, einu apžiūrėti namo. Atleiskite žmonėms, kad išmoktų pajusti gėrio galią, atidėlioti, taisyti tai naujai iki kitos dienos, aš noriu padaryti savo dalį ir be baimės išreikšti savo valią. Tse bazhannya, scho, kad pastoti, patenka į nesuderinamą antgamtiškumą su tikru patriarchaliniu gyvenimo būdu. Katerini nabuviškai įtempto istorinio jausmo dalis, kuri tautos svidomostiją paverčia dviejų epochų lūžio taške.

Oleksandras Ostrovskis, kuris visada prisiminė patriarchalinių pasalų pažįstamą, pūva, rašo laišką „Perkūnas“ ir žiūri į tuos, kurie mato visus Rusijos didžiulius dalykus. Įsivaizduodami griaunantį, senamadišką gyvenimo būdą, padedant gausiai prasmingam ir vaizdingam supratimui, grasinkite, tarsi laipsniškas kaupimasis, eikite visą savo kelią ir pamatysite naujo, trumpo gyvenimo kelią. .

Dramatiškas podії p'єsi O.M. Ostrovskio „Perkūnas“ išriečiamas Kalinovių miestelyje. Ant Volgos stairo beržo yra daug vietos augti, nuo aukštų stačių šlaitų, kurie matosi iš nesusijusios Rusijos erdvės ir platybių. „Viglyad nežino! Grožis! Siela yra radinė“, – ištroškęs savamokslis mechanikas Kuliginas. Begalės tolimų vietų nuotraukos, kurios pasirodė lyriniame paveiksle. Rivni slėnio viduryje “, yaku vin naspivu, tebūnie puikus požiūris į nesvarbias Rusijos galimybes [...]

Cilisna, tai sąžininga, ji didelė, ji nėra bevertė iki nesąmonės ir melo, kad šiurkščia šviesa laukinė ir laukinė, o gyvenimas toks tragiškas. Katerini protestas prieš Kabanikhos despotizmą yra šviesos, tyros, žmogiškos kovos su tamsa, nesąmone ir „tamsiosios karalystės“ zhorstokost. Ne veltui Ostrovskis, net labai gerbęs herojės vardo ir vardo pasirinkimą, davė tą patį herojės vardą „Krovinys“: graikinis riešutas „Katerina“ reiškia „amžinai grynas“. Katerina yra poetiška prigimtis. Ar [...]

Oleksandras Mykolajovičius Ostrovskis Bouvas, pasižymintis didžiuliu dramaturgo talentu. Win nusipelnė būti Rusijos nacionalinio teatro įkūrėju. Yogo p'єsi, rіznomanіtnі šia tema, šlovino rusų literatūrą. Ostrovskio kūrybiškumas yra nedidelis ir demokratiškas. Laimėję p'єsi, pasirodė tie, kurie nekenčia autokratinio krіposnitsky režimo. Raštininkas šaukėsi zahisto, kuris vairavo ir žemino Rusijos milžinus, alkanus socialinių pokyčių. Ostrovskio nuopelnas yra didelis tuo, kad jis kaltas, kad buvo apšviestas [...]

„Perkūne“ Ostrovskis demonstruoja rusų pirklių šeimos gyvenimą ir stovyklą pas jų moteris. Katerini personažas susiformavo paprastoje pirklio šeimoje, de panuval meilė, ta maža mergaitė tikėjosi laisvės. Vona nabula, kuri išgelbėjo visus gražius rusiško charakterio ryžius. Tse tyra, siela atvira, nes iš manęs negalima tyčiotis. „Aš negaliu apgauti; Aš nieko negaliu sau leisti “, - tarsi Barbara laimėjo. Katerina žinojo tiesą ir grožį religijoje. Ї pragnennya gražiajam, maloniai platinamas maldose. Viyshovshi [...]

Dramoje „Perkūnas“ Ostrovskis išplėtė savo psichologiškai sulankstomą įvaizdį – Katerinos Kabanovos įvaizdį. Qia jauna moteris yra didinga savo tvarkingu žvilgsniu, savo didingumu, tyra siela, vaikiškumu ir gerumu. Kartu su purvina pirklių vdach „tamsiosios karalystės“ atmosfera jūs vis dar gyvas. Ostrovskis tolumoje išryškino tą poetinį rusų moters įvaizdį. Pagrindinis p'usi linijos siužetas – tragiškas gyvųjų konfliktas, kuriame matoma Katerini siela ir miręs gyvenimo būdas „tamsiojoje karalystėje“. Chesna ir [...]

Katerina Varvara Shchira personažas, bendražygis, malonus, sąžiningas, pobozhna, Ale zabobonna. Nіzhna, myaka, vodnochas, rіshucha. Grubuvata, linksma, ale nebalakucha: "... Nemėgstu per daug augti." Rishucha, tu gali duoti. Temperamentas Ji baisu, geidulinga, linksma, balsinga ir nenuspėjama. Vaughn sau, tarsi "aš jau gimiau karšta!". Vilnolyubna, protinga, protinga, protinga, unpokyrna, nebijanti nei tėvo, nei dangiško lazdyno. Vihovannya, [...]

„Perkūnas“ užmušė šviesą 1859 m. (prieš revoliucinę situaciją Rusijoje, „prieš audrą“ eroje). Її poliškumo istorija pačiame konflikte, nesuderinami superžodžiai, p'us vaizduotėje. Vona žada valandos dvasiai. „Perkūnas“ į „tamsiosios karalystės“ idilę. Smulki tironija ir nekalbumas priartėjo prie slenksčio. Herojės nuoroda iš liaudiško vidurio yra istorijos pabaigoje, o pačiam veikėjui suteikiama elementari pagarba, o Kalinovo vietos šviesa ir pats konfliktas aprašomas plačiai. „O gyvenimas [...]

Katerina yra pagrindinė veikėja Ostrovskio dramoje „Perkūnas“, Tikhono būrys, Kabanikhos nevistka. Pagrindinė kūrimo idėja – dieviškumo bendruomenės konfliktas su „tamsiąja karalyste“, tironų, despotų ir neišmanėlių karalyste. Žinant, kodėl konfliktas toks tragiškas ir kodėl tokia tragiška dramos pabaiga, gali būti, kad galima išgirsti Katerini pranešimą apie gyvenimą. Autorius parodė herojaus charakterio posūkius. Iš Katherine žodžių ir žinių apie orumą ir jaunystę. Čia yra idėja apie idealų patriarchalinių ženklų ir patriarchalinių vaizdų variantą: „Aš gyvenau, aš ne [...]

Stipriau ir dažniau priešas švęsdavo A. M. Ostrovskio „Perkūniją“ iš savo kolegų žaidėjų. „Bagato“ kritikai linktelėjo cim sūriu. Tačiau mūsų valandą, tai nenustojo būti tsikavim, kad pikta. Pidnesene prieš dramos klasiką, tada ir iš karto pažadina susidomėjimą. Svavilijos „vyresnioji“ karta yra triviali, gausiai uolėta, ale gali būti kaip ankštis, nes gali palaužti patriarchalinę tironiją. Taip išryškėja Katerini protestas ir mirtis, kurie pažadino [...]

Kritiška „Grozių“ istorija turi būti suremontuota prieš pasirodant. Jei ketinate kalbėti apie „apsikeitimą šviesa tamsos karalystėje“, būtina perskaityti „Tamsos karalystę“. Statutas tokiu pavadinimu pasirodė "Suchasnik" liepų ir viržių numeriuose 1859 m. rіk. Vona Bula parašyta slapyvardžiu N. A. Dobrolyubov - N. - bov. Atnešiau visam robotui prižiūrėtą suttuvį. U 1859 p. Ostrovskis yra tarpinis literatūrinės veiklos rezultatas: tapti viena iš dviejų dvigubų kūrybos atrankų. „Mi vvazhaєmo už tą patį [...]

P'us Oleksandr Mykolayovych Ostrovskij "Perkūnas" yra istorinis, laidos fragmentai yra sumušti mecenatijos. „Perkūnas“ Bula buvo parašytas 1859 m. Vaughn yra vienintelis sukurtas ciklo „Nichi on Volzi“ autoriaus. Pagrindinė kūrybos tema – apibūdinti dviejų kartų konfliktą. Sem'ya Kabanikha yra tipiška. Prekybininkas stengiasi neatsilikti nuo savo senųjų vardų, nevargina jaunosios kartos. O dalis jaunuolių tradicijų laikytis nenori, jas atsineša. Jaučiuosi kaip [...]

„Perkūnas“ Ostrovskis, veikiantis su nežymiu simbolių skaičiumi, priartinamas ir tolinamas, turi nemažai problemų. Perche, tse, zychayno, socialinis konfliktas, zitknennya "tėvai" ir "vaikai", їkh taškai zoru (o jei einate į viešumą, tada dvi istorinės epochos). Iki vyresnės kartos, kuri aktyviai sukasi mintis, gulės Kabanova ir Wild, o prieš jaunuosius - Katerina, Tikhin, Varvara, Kudryash ir Borisas. Kabanova buvo išskirta, kad namuose yra tvarka, visko kontrolė, kad nauju žvilgsniu – teisingo gyvenimo užbaigimas. Teisingai [...]

Konfliktas – tai dviejų ar kelių pusių derinys, kuris nestovi prieš žvilgsnius, šviesas. Ostrovskio „Perkūnijoje“ daug konfliktų, ale jak virishiti, kokia galva? Literatūros studijų sociologijos laikotarpiu buvo gerbiama, kad socialinis konfliktas buvo palankus žmonių. Akivaizdu, kad Bachiti, Katerini atvaizde, vaizduoja spontanišką „tamsiosios karalystės“ slegiančio proto masių protestą ir kad Katerini mirtis yra jos smulkaus uošvio įkalinimo pasekmė. sekė [...]

Labai gerai, mabut, iš Katerini. „Perkūno“ istorijoje tsia moteris yra pagrindinė herojė. Kas turi šio darbo problemų? Problema yra maisto kaina, kaip autorius įdeda savo darbe. Vadinasi, ašis čia paduodama tam, kas gali ją pakeisti? Karalystė yra tamsi, kurią reprezentuoja puikios vietos biurokratai, arba pradžia, kaip atstovauja mūsų herojė. Katerina yra tyra siela, ji neturi nuoširdžios širdies, kurią mylėti. Pati herojė labai užburia priešingą tamsią pelkę, bet negali to suprasti. Katerina gimė [...]

Ypatingas herojus Ostrovskio šeimoje, supainiotas su eilinio valdininko tipu, galintis jausti didžiulį nuostabą, yra Julijus Kapitonovičius Karandiševas. Su dideliu pasididžiavimu naujomis hipertrofuotomis grindimis, kurios tampa geriausio pakaitalu. Larisa yra ne tik naujoko dvchino kohan, tai yra „prizas“, bet suteikiama galia nugalėti Paratovą, nuostabus ir turtingas antgamtinis. Vieną valandą Karandiševas jaučiasi kaip geradaris, tarsi rūpintųsi būriu su elgeta, iš dalies sukompromituotas šimto seserų [...]

Volzkio miestelyje Bryakhimove matoma daug dramų. Pirmiausia naujuose, kaip ir visur, turime išbandyti griežtus užsakymus. Gerovė čia tokia pati, kaip ir kai kur. Pagrindinė p'usi herojė yra Larisa Ogudalova - elgeta. Ogudalovų šeima nėra didelė, šiek tiek mažiau lengvabūdiška nei Labdaros Ignaco, stipriųjų žinių. Mati įkvepia Larisą, kas, jei nenoriu, kaltas, kad ištekėjo dėl turtingo vardo. Aš, Larisa, prieš giedojimo valandą, priėmiau sveikinimo taisykles, jas tikrai skatina meilė ir turtas [...]

Oleksandras Mikolajovičius Ostrovskis buvo vadinamas „Zamoskvorichčios Kolumbu“, Maskvos rajonas, kuriame žmonės gyveno iš pirklių stovyklos. Parodę tarsi įtemptą, dramatiškesnį gyvenimą už aukštų tvorų, kaip Šekspyro priklausomybės valandėlę kunkuliuoja vadinamosios „paprastosios stovyklos“ atstovų – pirklių, kramerių, kitų tarnybų – sielose. Patriarchaliniai šviesos dėsniai, kurie yra praeityje, yra pastatyti nesugriaunantys, jūs gyvenate karštiau savo širdyje už galingų įstatymų - meilės ir gėrio įstatymų. P'usi "Gyvenimas ne yda" herojai [...]

XIX amžiaus raštijos centre – žmogus, turintis turtingą dvasinį gyvenimą, mažytę vidinę šviesą. Naujasis herojus įsivaizduoja ypatingumo šalį socialinio atgimimo eroje. , kad parodytų herojaus sielos ženklą Jaunų kūrinių centre bachimo „zaivih [...]

Užsakovo Mity ir Lyubi Tortsovoy rozgorta istorija apie pirklio būdelės gyvenimą. Ostrovskis iškart palaidojęs savo šanuvalnikus iki stebuklingo pasaulio pažinimo, kuris man visiškai mielas. Pirmosiomis komedijos dienomis jo turtus ir jėgas naudoja ne tik bedvasis gamintojas Korshunsas ir Gordijus Torcovas. Aš prieštarauju meilei iki žemės širdžių, paprastų ir nuoširdžių žmonių - gerų ir mylinčių Mitijos ir pjanicos, kuri iššvaistė, Mes mylime Torcovą, praradusį protą, nesistebime savo nuopuoliu, [ ...]

Ne veltui romanas „Meistras ir Margarita“ vadinamas M. Bulgakovo „senoviniu romanu“. Bagato rokіv wіn vėl apsistojo, pridūrė, kad shlіfuvav svіy pіdsumkovy tvіr. Viskas, išgyvenęs M. Bulgakovą savo gyvenime - ir laimingas, ir sunkus, - visos jo paties mintys, visa siela ir talentas atiduotas jo romanui. „Aš gimiau“ kūryba yra tikrai nepriklausoma. Neišvengiamai tvir priešais žanrą. Dosi pateikėjai negali būti vis-a-vis. Bagato hto vvazhaє „Maistra ir Margarita“ kaip mistinis romanas, jei darytum [...]

O. N. Ostvosky „Perkūnija“

Nežinant konkrečios programėlės URL

STVORENNYA P'ЄSI istorija.

P'єsu bulo rozpochato Oleksandras Ostrovskis prie liepos 1859 m. ir finišavo 9 dieną. Rankraštis p'usi paimtas iš Rusijos valstybinės bibliotekos.

1848 m. Oleksandras Ostrovskis iš septynerių išvyko į Kostromą, į Ščelikovo sodą. Volzkyi regiono gamtos grožis pribloškė dramaturgą ir todi vin, galvojantį apie p'usu. Ostrovskis perkūnijos gaisro istoriją paėmė iš pirklio gyvenimo Kostromoje. Kostroma ant XX amžiaus burbuolės galėjo tiksliai pritraukti Katerini į savižudybės tašką.

Savo gyvenime Ostrovskis išspręs XX amžiaus šeštajame dešimtmetyje iškeltą gyvenimo sustabdymo pakeitimo problemą, grindų pakabos pakeitimo problemą.

P'usi herojų vardo nugalėjimo simbolika: Kabanova - svarba, svarbi moters charakteriui; Kuliginas - tse "kulіga", pelkė, deyakі yogo ryžiai ir іm'ya gali būti panašūs į vynuogių augintojo Kulibin vardus; im'ya Katerina reiškia "tyra"; bjauri Barbara - « barbaras».

AUGROS DRAMOS PAVADINIMO DUMMINIMAS.

Ostrovskio „Perkūną“ vadinti vaidmens šerdimi – puiku. Grėsmės įvaizdis Ostrovskio dramoje yra puikiai sulankstomas ir prasmingas. Viena pusė, perkūnija - bezpossredn_y diy p'єsi dalyvis, iš šono - kūrimo idėjos simbolis. Be to, grėsmės įvaizdis turi mažai stiliaus reikšmės, o tai labiau matoma nei visi tragiško žmonių koloso aspektai.

Perkūnija matoma dramų kompozicijoje. U pershіy dії - kaklaraištis su kūryba: Katerina pasikalba su Barbarian apie savo pasaulį ir išsitiesia savo namuose. Kai tik perkūnija nuskambėjo kaip perkūnija: „... jis neturi perkūnijos...“ Ketvirtos dienos ausyse gali ateiti perkūnija, pamačius tragediją: „Tik atsimink mano žodžius, na, perkūnija niekada nepraeis...“

Ir vibuhaє perkūnija atimta iš Katerini gyvybės scenos - p'usi kulminacijoje, jei herojė kalba apie savo cholovikovą ir uošvį, nenusiminkite

miesto gyventojų buvimas. Perkūnija vaiko likimu pasirūpins kaip tikra gamtos apraiška. Vona liejasi į veikėjų elgesį: net pati valanda yra grėsmė Katerinai suvokti savo nuodėmę. Navit kalbėti apie perkūniją, kaip aš gyvenu ("Dosch nakrapuh, kaip perkūnija nepakėlė?"

Ale perkūnija p'usi maє y yra perkeltine prasme prasminga. Pavyzdžiui, Tychinas haskį, haskį ir mamos perkūną vadina perkūnija: „Kad aš dabar žinau, bet man nekyla dviejų grėsmių, man ant kojų nėra kaidanų, tai kodėl turėčiau. laukti mano būrio?"

Atkreipkite dėmesį į šį faktą: Kuligin - taikaus ydų vietininko pagalbininkas (win norėtų knygoje pamatyti vardo nešvarumus: „Noriu ūsų su vaizduotės ydomis...“). Aš pats siūlysiu laukinį zrobiti gromovidvid ("tabletė yra mano"), kuris čia tarnauja Alegorinui, kuris taikiai gina ydas naudodamas wikrittą knygose. - tse kietas perkūnas.

Be to, perkūniją visi veikėjai gali išmaniai pamatyti. Taigi, atrodo, Dikiy sako: „Perkūnija yra kažkas, ką mes stengsimės padaryti dėl bausmės“. Savage'as pareiškia apie tuos, kurie kalti bijodami grėsmės, ir net ši tironija grindžiama priešais jį esančių žmonių baime. To įrodymas - Boriso dalis. Bijau neatmesti nuosmukio ir prisipažinti Laukinėje. Tai reiškia, kad laukiniai gali matyti baimę. Win hoche, mes bijojome būti grėsmė, jakas ir jo.

O Kuligino ašis neša іnaksh grėsmę: "Oda dabar yra žolės ašmenys, oda yra radinė, o mano hovaamosya, bogosya, yra kaip nelaimė!" Laimėk atgal per perkūniją Aš turiu jėgų. Tsikavo, jam negresia pavojus, o pirmasis laukinio ir kuligino vystymosi principas. Kuliginas smerkia laukinės gamtos gyvenimo būdą, Kabano ir Jogo vardą: „Žorstoki zvychai, gerumas, vietoje, zhorstoki! ..“

Taigi vaizdas yra grėsmė atsirasti, susieta su dramų veikėjų personažais. Katerina gali bijoti grėsmės, ale ne taip, jakas Dikas. Vona schiro vіrit tuos, kurie perkūnija є Dievo bausmė. Kateryna ne skandalas dėl papeikimo, ne papeikimo bijoti, o grikhiv. Baimė būti pririštam dėl stipraus, stipraus melo ir aukštų moralinių idealų. Kad її žodžiais apie grėsmės baimę skamba ne pasitenkinimas savimi, kaip su Laukiniu, o greičiau kayattya: „Ne tie, kurie išsigandę, žudo tave, o tuos, kurie miršta prie tavo slenksčių, jak ty є, su tavo nuodėmingumu. , su gudriomis mintimis. ..."

Pati herojė taip pat turės perkūniją. Perche grėsmės tema susieta su išgyvenimais, Katerini psichine stovykla. U pershіy dії

Artėja perkūnija, kai tragedija juda ir pažeidžiama herojaus sielos suma. Ta pati todi Katerina yra barbarė, kaip ką nors mylėti - ne cholovika. Perkūnija netrukdė Katerinai valandėlę praleisti su Borisu, nes ji matė save laimingą kaip sužavėtą. Pačios herojės sieloje pasirodys perkūnija, jei ir audringa: žodžiai "Z Borisas Grigorovičius!" (Katerini įžvalgos vietoje) - ir aš žinau iš autoriaus pastabų mėnulio „perkūno trenksmą“.

Kitaip – ​​Katerini vizanja ir savižudybė „tamsiosios karalystės“ jėgų tvirtovėje ir tie principai („shito-krito“). Pati kohannya, jakas Katerina neprikhovuvati, її pragnennya į laisvę - vyksta protestas, wiklik, scho progrim_v dėl "tamsiosios karalystės" jėgų, tada griaustinis. Katerini pirmenybė teikiama tam, kad šiek tiek blaškosi apie šernus, apie ne moters vaidmenį savižudybėje, nepasiduoti tiesai. Navitas Tichinas pradėjo silpnai protestuoti. „Mes її zanapastili! Į ir! Į ir!" - šaukti mamai.

Otzhe, Ostrovskio „Perkūnas“ teisus, nepaveiktas savo tragedijos, šviežesnis, priešiškesnis, sakydamas Dobroliubovui apie jaką: „... stiprybės. .. "

Katerina nesilaiko Kabanovos principų, ji nenorėjo kalbėti nesąmonių ir girdėti kažkieno nesąmones: „Tu kalbi apie mane, mama, tu kalbi apie mane ilgai ...“

Perkūnijos gali niekas neužgožti - laimėjo buvaє ir vlіtku, і priedai, nesusipynę su likimo valanda, kaip rudenį. Ne veltui Bagatyokh Yazychnitsky religijos yra pagrindinis dievas є griaustinis, griaustinio ir biskavkių (grėsmės) karalius.

Jakas gamtoje, perkūnija Ostrovskio p'usi sužlugdys tą kūrybinę jėgą: "Perkūnas nužudė!", "Ne perkūnija, o malonė!"

Otzhe, grėsmės įvaizdis Ostrovskio dramoje gausiai prasmingas ir nešališkas: kurk vyną, kurk simbolinę idėją, rūpindamasis merginos likimu. Grėsmės įvaizdis praktiškai matomas visiems tragiškos p'usi kolonijos aspektams, kuriuos jausmas vadino tokia svarbia p'usi protui.

TEMA TAI IDĖJA P'ЄSI.

Autorius mus perkels į provincijos pirklių vietą Kalinivą, kurio gyventojai pirmą kartą apdailinami gyvenimo būdo formomis. Jau ant burbuolės aišku, kad zagalnoludskio vertybės, už kurias kovoja Domobudas, jau seniai prarado prasmę neatlygintiniems Kalinovo gyventojams. O, svarbu ne žmogaus kaltės esmė, o forma, padorumo išvaizda. Nemažai kartų vieną iš pirmųjų dienų „Matinka Martha Ignativna“ - Kabanikha, Katerini uošvis - Nutraukiau charakteristiką: „Khanzha, pone. Zhebrakiv vidilya, o šeima eina pro šalį. O Katerinai – pagrindinei dramos herojei – didžiojo jausmo patriarchalinė vertė. Vona, moters pavaduotoja, pokhala. Bandžiau išprotėti, kovodamas už jų jausmus, labai vvazhayuchi, o tai yra baisi nuodėmė. Ale Katerina bach, na, niekas prie šviesos, prašau, iki dienos, ramios moralinės vertybės, už kiek viščiukų bus užburta, kaip nuskendo už šiaudą. Beveik viskas griūva, „tamsiosios karalystės“ šviesa miršta šurmulyje, ir viskas ima pasimesti, pasirodyti kaip tuščias kiautas. Ostrovskio plunksna sumanyta drama, nes pirklys išaugo į tragediją.

Pagrindinė kūrimo idėja - Jaunos moters konfliktas su „tamsiąja karalyste“, tironų, despotų ir neišmanėlių karalyste. Žinant, kodėl konfliktas toks tragiškas ir kodėl tokia tragiška dramos pabaiga, galima žvilgtelėti į Katerinos sielą, skambančią apie gyvenimą. Pirmąją kainą gali padaryti A. N. Ostrovskio didenybės darbuotojai.

Už gyvenimo ramybės šauksmą tyčiojasi surauktos mintys, tamsuoliai mušami tironų, nes jiems pažįstami žmonės. „Tamsiosios karalystės“ atstovai Dikas ir Kabanikha. Pirmas - Pabaigos yra tirono prekybininko tipas, gyvenimo jausmas tiems, kurie yra tarsi užgrobti kapitalą. Vladna ta Suvora Kabanikha - dar grėsmingesnis tas niūrus Domostrojaus atstovas. Vaughn suvoro pamatyti visus patriarchalinių senųjų laikų garsus ir įsakymus, kasdien yra namiškių, šventų žmonių, kurie palaiminti santuoka, neištveria komos būsenos. Žaidimo kūrimas „Perkūno“ žingsnis po žingsnio atviras konfliktas su dramomis. Vlada Kabanikha and the Wild taip pat puikiai tinka tiems, kurie jaučiasi patogiai. „Ale chudova dešinėje, - parašykite Dobrolyubovą statityje „Promino šviesa tamsos karalystėje“, - Tironiškas Rusijos gyvenimas taisosi, bet jie mato tai kaip nepasitenkinimą ir baimę, aš nežinau, kas tai yra ir koks gyvenimas išaugo, su burbuolėmis ir noriu toli, bet nematau gero, bet aš net galvoju apie tai. tironas “. Taigi „tamsioji karalystė“ - zdіysnennya visa carinės Rusijos gyvenimo harmonija: nedori žmonės, svavilla, žmogaus šlovės supuvimas, parodyti ypatingą valią. Katerina - prigimtis poetiška, linksma, valinga. Pojūčių šviesa susiformavo Batkivo kabinoje, de vona Bula buvo išgrynintas motinos turbo ir grūstuvėmis. Veidmainystės ir atkaklumo, „tamsiosios karalystės“ ir sielos kupinos Katerini šviesos sumaišties atmosferoje buvo atliktas veiksmas. Katerina iki galo ištveria nepriteklių. Nežinant beveik nuskriausto choloviko žvilgsnio nuskriausto žmogaus širdyje, jie jaučiasi atsigręžę į žmones, kitaip nei visi kiti. Meilė Borisui užmigo dėl galios, tokios įnirtingos prigimties galia, kaip Katerina, laimėjo herojaus gyvenimo jausmą. Katerina pateks į konfliktą su navkolishnіm viduriniosios klasės atstovais, o su savimi. Kartu ir herojaus stovyklos tragedija.

Kol kas, kadangi Rusija išgyveno didingą sustabdymo laikotarpį iki kaimo reformos, drama „Perkūnas“ yra mažai svarbi. Katerinos įvaizdį galima atsekti iš gražių moterų atvaizdų Ostrovskio kūryboje ir visoje Rusijos meninėje literatūroje.

STATTY N.A. DOBROLYUBOVAS „PROMINAS Svitla Tamsos karalystėje“.

perkūnija Ostivsky gera myli

Dobroliubovo statistikos ausyje parašykite apie tuos, kurie yra „Ostrovskiy maє gliboke Rusijos gyvenimo rožė“. Paanalizuokime straipsnį apie kitus Ostrovskio kritikus, rašykime apie tuos, kurie „mato kalbas tiesiai per dieną“.

Tada Dobrolyubovas dramatiškais kanonais pataisė „Perkūniją“: - su nelaimingais palikimais, įveikiančiais priklausomybes, arba laimingais, jei Borgas yra priblokštas. Taip pat dramoje maє buti veiksmo vienovė, o maє buti parašyta aukštąja literatūrine kalba. "Perkūnas" su tsiomu - nukreipti povagu į moralinį pagrindimą ir parodyti priklausomybės dantų paveldėjimą. Katerina, uoli moteris, mums atrodo, kad dramoje ištveria ne niūrią šviesą, o šiek tiek kankinę. Vona taip maloniai kalbi, taip gaila, viskas aplinkui taip nešvaru, kaip tu apsišvies prieš spaudą ir su tokiu rangu, savo atodanga įrodysi ydą. Vėlgi, drama neturi aukščiausios kategorijos. Visa diena yra tokia akivaizdi, kad ji perpildyta scenų ir žmonių, kurie yra nematomi. Nareshty ir mova, kaip atrodo, savotiška asmenybė, pranokstanti bet kokią nedorėlių kantrybę.

Dobroliubovo kanonu bus vadovaujamasi siekiant parodyti, kaip rengiame teiginius apie tuos, kurie buvo parodyti, nepateikia tikrosios priežasties. „Pagalvokite apie mažą žmogeliuką, kaip tu sumušei moterį ir paleidai moterį, padedamas sužavėto, kodėl jos stovykloje nėra taip, kaip pas Veneri Milokoi? Tiesa virš dialektinių subtilybių, bet gyva tiesa to, kas pasaulietiška. Neįmanoma sakyti, kad žmonės pyksta ant gamtos, o literatūrinėms būtybėms neįmanoma susitaikyti su etalonu, kad, pavyzdžiui, yda yra triumfas, o už šiukšles baudžiama.

„Literatūros dosjė visoje Rusijoje turėjo nedidelį vaidmenį natūralioms burbuolėms“, - rašo Dobroliubovas, vadovaudamasis Šekspyro spėjimu, kuris „pastumdęs žmonių atsilikimą keliais žingsniais, kaip anksčiau nieko neatsirado“. Dal autorius zvertaetsya į paskutinius kritinius straipsnius apie "Perkūną", Apolono Grigorjevo zokremą, kuris yra stverdzhu, kuris yra pagrindinis Ostrovskio nuopelnas. - jogo „tautybė“. „Bet kodėl yra žmonių žmonės, Grigoris nepaaiškins, o atsakymas mums buvo duotas kaip šaunus“.

Poten Dobrolyubov deyshov viznachennya p'us Ostrovskij zalom jak "p'us zhittya": "Norėtume pasakyti, kad pirmasis planas yra sukurti namų aplinką. Laimėjimas nėra bausmė už piktadarystę ar auką. Žiūrėk, tu žinai, kad taboras yra panunu virš jų, o tu vadini juos tik tuo, kad smirda nerodo pakankamai energijos, kad išsisuktų iš padėties. Visų pirma, man nereikia rūpintis nepopuliariais ir užimti Ostrovskio asmenis, nes jie tiesiogiai nedalyvauja įsiveržime. Mūsų žvilgsniu, yra tam tikri stiliai, reikalingi p'usi, patinka ir galva: smarvė yra parodyti mums tą situaciją, kurioje yra scena, piešiama stovykla, kuri atsiranda dėl dvilypumo jausmo. p'usi pagrindiniai veikėjai.

„Perkūnijoje“ ypač ryškus „nenaudojamų“ simbolių poreikis (kitų eilučių ir nelyginių simbolių). Dobrolyubovas analizuoja Feklushi, Glasha, Wild, Kudryash, Kuligina ir kitų kopijas. „Tamsos karalystės“ herojų vidinės stovyklos analizės autorius: „Atrodo, kad viskas neramu, nemalonu. Kartu su jais, jų nemaitinę, užsiaugino savo gyvenimą, su ausimis, o jei visai nieko gero nematai, net jei nemoki, tamstai niekšeliui nepadėsi. I Kabanova bus rimtai susirūpinusi dėl ordino senbuvių, kurie gyveno su jais. Vona, perleisdamas smulkmenas, ruoškis įgauti prasmę, deja, matai, negali turėti daug pinigų, o pirmas šansas juos palikti.

Tegul autorius rašo apie tuos, kurie „Perkūnija“ yra „geriausia Ostrovskio televizijos laida; tarpusavyje visokios smulkios tironijos atneštos iš jų į svarbiausią palikimą; ir tuo pat metu labai daug tylos, bet perskaitę pradėjome skaityti ir galima kiek vėliau palaukti „Perkūnijoje“ ir rasti ją šviežią ir sveiką. Tse „shhos“, mūsų nuomone, yra p'єsi fonas, mūsų nurodymai ir gudrumas bei artima tironijos pabaiga. Pasinaudokime pačiu Katerini charakteriu, kaip nupiešti daug ką, galbūt naujam gyvenimui, kaip mums atrodo pačioje gyvenimo pabaigoje.

Dalia Dobroliubova analizavo Katerinos įvaizdį, mąstančios „prieš visą mūsų literatūrą“: „Rusiškas gyvenimas praėjo anksčiau, nei jo pareikalavo drąsesni ir energingesni žmonės“. Katerinos įvaizdis „nepripratęs prie prigimtinės tiesos ir savęs liudijimo to jausmo, kuris yra labiau destruktyvus, mažiau gyvybės ramioms pasaloms, o tai niekam nepriimtina. Poliškumo prigimtyje slypi stiprybė ir poliškumo harmonija. Tai baisu ir lengva, nepaisant viso kalto tironijos vyruko, ji yra Katerini kameroje, ji suplėšyta naujam gyvenimui, aš norėčiau mirti labai akytoje vietoje. Kokia mirtis? Visi vienas - laimėjo brangų gyvenimą ir tuos gyvūnus, kaip dalis Kabanovų šeimos.

Paskaitos autorius atrenka Katerini vchinki motyvus: „Katerina netampa per daug smurtinga, nelaiminga, kuri myli ruinuvati. Navpaki, tse charakteris, svarbu kurti, mylėti, idealas. Ašis to, ką jo uyavi kilnins visi. Jauname gyvenime natūraliai atsirado meilės žmonėms, žemesniųjų poreikio jausmas. Ale tse nebus Tikhonas Kabanovas, kuris buvo „sumuštas, kad pamatytų Katerini emocijų prigimtį:“ Aš tavęs nepatrauksiu, Katya, - kazhe vin uy, - tada tu negausi žodžio, ne tų glamonių, nes tai yra pati lize. Taigi tegul gamtos zipsovani sprendžia apie stipriųjų ir svizhoi prigimtį.

Dobrolyubov dyyshov visnovka, bet Katerinos Ostrovskio įvaizdyje įkvėpė puikią liaudies idėją: „Kiti mūsų literatūros kūrėjai turi stiprių panašių fontanų, nuo trečiųjų šalių nuvirtusių medžių savybių. Katerina zh jak velika upė: rivnės dugnas, garnas - vona srautas spokiyno, akmuo yra puikus zustrilosya - peršok juos, urvišče - kaskados, užtvankos її - laimėjo virusą ir įveikė inshomu mіsci. Ne tas, kuris nori triukšmauti ir pykti ant pereškodi, o tik tas, kuris būtinas gamtos išteklių matomumui - už netikrą srovę“.

P'usi „Perkūno“ rašymas ekspediciją prie Volgos pribloškė miesto gyventojų vivchennya ženklu. Ostrovskis ištiko jų likimą. Toks rangas, Kalinovo vietos prototipas, buvo Volgos miestų, tokių kaip Tverė, Ostashkov ir Inshі, smaigalys. Slampinėdamas už elgetos ir dovanodamas žmones iš provincijų, rašytojas apiplėšė savo mokinių užrašus. Spiraeliuodamas pasirinktus faktus, Ostrovskiui neleidžiama kirsti „Perkūnijos“ kelio.

Ilgą laiką teorija buvo apie tuos, kurie turėjo meno siužetą nuo ausies iki idėjų iš realaus gyvenimo pabaigos. 1859 metais anksti ryte moteris išėjo iš namų, o po dešimtmečio jie tai sužinojo. Su lenkimu pasirodė kankinio maišelis Oleksandra Klikovas. Atlikus tyrimą atrodė, kad Clickų šeimoje situacija buvo nesveika, uošvė jaudinosi dėl moters, o silpnasis visai neuolus. Dіvchina zakhohalas in іnshu lyudinu, kuris pasitarnavo kaip tokio bendro rezultato katalizatorius.

Tsіkavo, mokyklos Kostroma ikimokyklinukas žino "Grozi" tekstą ir teisę apie moters masu tikslios zbіgіv posūkį. Abu gyvena anksti tolumoje, abu atvedė uošvę toleruoti, nei šioje, nei šioje šeimoje vaikų nebuvo. Be to, Katerina turi lovą Borise, o Oleksandri - vandens valandą.

20-ojo amžiaus ausyse ši teorija panaikinta nuo tada, kai buvo atidarytas komandos darbo laikas. Zokrem, Kostromos istorija buvo matoma nukritus lapams, o prie zhovtni, tobto menesi anksciau Ostrovskis draugui padovanojo p'us. Neįmanoma su tuo susitaikyti, bet tai atitinka iškvietimo netoli Kostromos įsivaizdavimą. Galite paleisti, prieš Volgos pabrangimo valandą Ostrovskis parodė didžiulę išmintį ir apdairumą, tolesnį tobulėjimą perkėlęs į merginos dalį, nes gyvena tipiškais tos akimirkos ir tos valandos protuose.

Shvidshe už viską, Oleksandrą kankino būtent šis kvapas, apie tai, kaip ji buvo su būtybe ir kaip ji sveikino Kateriną su karšiais, nesuteikdama gyvybės ir dichati. Jie yra seni, jie seniai išgyveno savo akis ir principus, bet kokios vilties matomumas, regimumas buvo iškeltas anksčiau, nei ji tapo. Kita vertus, tai tik susižavėjimo reikalas, bet ne per vidurį є dviejų moterų akcijų panašumas, o tiksli priežastis, jak vadinamas Oleksandri pasilenkti, melodingai, ne namuose. Mozhlivo, tikslai buvo tarsi pobutovy sulankstymas, o ne ypatingi išgyvenimai ir trynimai, kurie kankino P'usi galvos heroję.

Teatro aktorė Lyubov Kositska taip pat įvardijama kaip vienas iš Katerinos Kabanovos vaizduotės prototipų. Pats Katerini vaidmuo buvo pakeliui.

Decilka of Tsikavikh Creations

• Tvir Yama Kuprin pranešime

  Pavadinimas Tamari – Lukerya. Ji graži, turi plaukuotą rūdą ir tamsiai auksines akis. Vona dar kuklesnė, šmaikštaus charakterio.

• Idėja, tos prasmės esmė į Lermontovo romaną „Mūsų valandos herojus“.

  Romaną „Mūsų valandos herojus“ Lermontovas parašė XIX amžiaus viduryje, protestavo ir netgi perdavė sostinės ausį. Jau dabar per uolas tokių rašytojų knygose skaitytojas gali apmąstyti

Policija yra labai lanksti profesija. Būti policininku – tai pagyrimo šauksmas, dėl kurio kalta mamos drąsa, sąžiningumas ir gera logika. Nelengva policija gali turėti gerą fizinį pasirengimą, jei samdysi žmones pradėti, jie juos pakeis.

• Kamuolio aprašymas

  Gyvenimas - duzhe kumedna rіch. Skіlki visi tsіkаvogo vіdbuvatsya iš žmonių. Liudinas dažnai bijo klajoti, pažinti naują šviesą: pasiklysti, pažinti žmones, susižavėti jais ar susieti su jais savo gyvenimą.

Kohannya - tuo stipresnis jausmas, nes galite pastoti ludiną. Vaughn yra turtingas ir liesas, turintis ma svіy colіr detalių. Pasigailėk to, kas galvoja, kaip kolir kokhannya yra červonija. Chervoniy yra vienas populiariausių