Nikolay Vasilevich Gogol - hayot va ish

"Meni hamma uchun jumboq deb bilishadi, hech kim meni to'liq hal qilmaydi"- 19-asrning eng kamtarona va, ehtimol, eng sirli klassikasi bu haqda o'zi haqida gapirdi. Ijtimoiy illatlarni fosh etuvchi, yorqin satirik, rus adabiyotining eng buyuk asarlari muallifi, ko'chalari va ta'lim muassasalari nomi hanuzgacha o'z nomini topgan odam - Nikolay Vasilevich Gogol.

Kelajakdagi yozuvchi 1809 yil 1 aprelda Poltava viloyatida tug'ilgan. U oiladagi uchinchi bolaga aylandi - ikkitasi o'lik bo'lib tug'ilgan. Bolaligida Gogol qishloqda yashagan, 12 yoshida Oliy fanlar gimnaziyasiga o'qishga kirgan. U yomon o'qigan, faqat rasm va rus adabiyotiga qiziqish bilan shug'ullangan, ammo juda yaxshi xotiraga ega edi, bu unga bir necha kun ichida imtihonlarga tayyorlanishiga yordam berdi.

1828 yilda Sankt-Peterburgga ko'chib o'tgan Nikolay moddiy muammolarga duch keldi, shuning uchun u o'zini turli yo'nalishlarda sinab ko'rdi: aktyor, amaldor bo'lishga harakat qildi va adabiyotni o'qidi. Taxallus ostida u "Ganz Kyuxelarten" romantik idilini nashr etdi, ammo asarga tushgan tanqidlarning ko'pligi sababli u shaxsan do'konlardan butun tirajini sotib olib, yoqib yubordi.

Aleksandr Sergeevich Pushkinning ta'siri

Bolaligidan Gogolni Pushkin o'qigan va u poytaxtga kelganida, u bilan shaxsan tanishishga muvaffaq bo'lgan. «Bu haqiqiy xushchaqchaqlik, samimiy yengillik, o'zga qiyofasiz va qattiqqo'lliksiz. Va ba'zi joylarda qanday she'riyat! .. ", - dedi shoir 1831 yilda uchrashgan yangi do'sti haqida. U Nikolayning iste'dodini qadrladi va unga asarlar uchun ba'zi g'oyalarni taklif qildi.

Masalan, Aleksandr Sergeevich viloyatlarda kapital xodimi uchun qabul qilingan odam haqidagi komediya rejasini tuzdi - Bosh inspektor shunday paydo bo'ldi. Va eng ko'p mashhur asar Gogol - " O'lik qalblar"- xuddi shunday yaratilish tarixi bo'lgan. Keyinchalik muallif e'tirof etganidek, asar g'oyasini taqdim etgandan so'ng, Pushkin shunday dedi "Bunday" O'lik jonlar "syujeti Gogol uchun yaxshi, chunki u butun Rossiya bo'ylab qahramon bilan sayohat qilish va turli xil obrazlarni suratga olish uchun to'liq erkinlikni beradi."

Gogol obrazining mistik tarkibiy qismi

Yuqorida aytib o'tganimizdek, juda ko'p sirlar, afsonalar va taxminlar Nikolay Vasilevich Gogol nomi bilan bog'liq. Bulgakovning kecha davomida giyohvandlikdan davolanishi bilan yakunlangan yozuvchining bosh suyagi "tobutda o'girilib ketgani" haqidagi voqeadan boshlanadi. o'lik Gogol - mavjud bo'lgan barcha afsonalarni to'plaganingizdan so'ng, siz qalin kitobni olishingiz mumkin.

Ehtimol, biz ushbu afsonalarning barchasini aniqlay olmaymiz, bundan tashqari, biz uning 1852 yilda qanday vafot etganini aniq bilmaymiz. buyuk yozuvchi... Charchash va kuchni yo'qotish, letargik uyqu, shifokorlarning bexosdan zaharlanishi - va bular muallifning o'limining bir nechta versiyalari.

"Tekshiruvchi"

Gogol "Rossiyadagi barcha yomon narsalarni bitta uyumga yig'ishga" qaror qildi - rus adabiyotining mumtoziga aylangan komediya - "Bosh inspektor" shunday paydo bo'ldi. Bu fitna hamma uchun ma'lum: viloyat shahar rasmiylari sayohatchini qabul qilishadi yosh yigit poytaxtdan kelgan inspektor uchun. Butun syujet shu asosda qurilgan, jamiyat va mansabdor shaxslarning illatlari fosh etilib, masxara qilingan. Belinskiy va Gertsenning tanqidiy sharhlari komediya uchun ayblov, satirik ma'noga ega bo'ldi.

"Bosh inspektor" ning tarkibi aylana shaklida bo'lib, klassitsizm davri asariga xos bo'lgan joy, vaqt va harakat birligi bilan ajralib turadi. Shunga qaramay, Gogol o'zini klassitsizm dogmalaridan chetlashishga yo'l qo'ydi va asosiy qahramonlar uchun "gapiradigan" nomlarni aytmadi.

"Bosh inspektor" dagi personajlar tizimi ham kulgili. Shunday qilib, Gogol ijtimoiy hayotning barcha jabhalarini iloji boricha qamrab olishga harakat qiladi, qahramonlarini turli sohalarda namoyish etadi. Kuch, politsiya, ta'lim, sog'liqni saqlash, pochta aloqasi - biz Rossiyaning davlat tuzilishi to'g'risida juda keng fikrga ega bo'lamiz.

Shuni anglash kerakki, "Bosh inspektor" ning yozilishi vaqtida darhol zamonaviylik, ya'ni voqealar 1831 yil atrofida sodir bo'ladi. Komediyada ko'rgan narsalarimiz - bu jamiyatdagi insoniy illatlarning kvintessentsiyasi. O'g'irlik, yolg'on, ikkiyuzlamachilik, qo'rquv, poraxo'rlik - har kim o'zlariga munosib bo'lgan narsalarga erishdi.

Bosh inspektorning eng qimmatli jihati - bu dolzarbligi, dolzarbligi, zamonaviy ahamiyati. Gogol rus jamiyatining abadiy muammolari va kamchiliklarini ko'rsatib, har bir inson o'zida topishi mumkin bo'lgan salbiy fazilatlarni masxara qilish bilan belgi qo'ydi.

Sahnada "inspektor"

Gogol asarining birinchi namoyishi Sankt-Peterburgdagi Iskandariya teatrida bo'lib o'tdi. Premerada to'liq tomoshabinlar to'plandilar va hokimiyat vakillari ham ishtirok etdilar: imperator va rasmiylar. Spektakl muvaffaqiyatli o'tdi - Nikolay I kulib, juda ko'p chapak chaldi va qutini tashlab, shunday dedi: “Xo'sh, spektakl! Hamma buni oldi, lekin men buni boshqalardan ko'ra ko'proq oldim! "

Ammo imperatorning mamnuniyatiga qaramay, Gogol umidsizlikka tushdi - unga aktyorlikda ko'plab kamchiliklar borligi ko'rinib turdi va tomoshabinlar kulish kerak bo'lgan noto'g'ri daqiqalarni kulgi bilan baholashdi. Nikolay Vasilevich bir nechta tanqidiy chiqishlar ta'qib sifatida qabul qilindi, ammo butun 19-asr "Bosh inspektor" sahnada bir necha bor paydo bo'lib, uzoq vaqt davomida ko'plab teatrlarning asosiy asariga aylandi.

XX asrda rejissyor Vsevolod Meyerxoldning yaratilishi Bosh inspektorning juda muhim asariga aylandi. U asarning oltita nashrining matnini birlashtirdi. Aktyorlarning tashqi ko'rinishi ularning asardagi tavsifiga to'g'ri keldi, shuning uchun u sahnada nafaqat obrazlarni, balki "hayot odamlarini" namoyish etdi. Obrazning ramziyligi va realizmi spektaklni eski Rossiya dunyosining "giperbolizlangan oynasi" ga aylantirdi.

"Viy", "Ruhlar", "Nikoh", "Aktyorlar", "May oqshomi", "Mamma", "Rojdestvo oldidan tun" va, albatta, "Bosh inspektor" - mamlakat teatrlarida hali ham juda ko'p spektakllar mavjud. Gogol asarlari asosida.

Yozuvchi teatrning jamiyat hayotidagi rolini yuqori baholadi. U teatr xalqni tarbiyalashi va o'rgatishi kerak deb hisoblagan. Dastlab, bu adabiyot va dramaturgiyaga ta'lim vazifasi yuklangan klassitsizm davrlari mualliflarining yondashuvi. Gogol spektaklni "o'z ko'zimiz bilan ko'rishimiz kerak", ya'ni klassikani qayta o'ylab, uni dolzarb qilishiga ishongan. Ular uni tushunmadilar, aniqrog'i, u buni qanday qilishni his qilar edi, ammo tushuntira olmadi. Shuning uchun, xususan, "Bosh inspektor" ning birinchi mahsulotidan norozilik.

Gogol joylari

Uzoq umri davomida Gogol ko'p joylarda iz qoldirdi. Sankt-Peterburg, Dnepr, Volgograd, Kiev, Poltava va boshqa ko'plab shaharlarda unga yodgorliklar o'rnatilgan. Shuningdek, yozuvchining yodgorligini Moskvadagi Nikitskiy bulvarida, muallif hayotining so'nggi yillarini o'tkazgan uyda ko'rish mumkin. 2008 yilda Mirgorodda yozuvchining uch metrli haykalchasi uning asarlari personajlari bilan o'ralgan holda o'rnatildi.

Eng biri mashhur joylar Moskvada dramaturg nomi bilan atalgan - Gogol markazi. Kirill Serebrennikov nomidagi Moskva drama teatri tomonidan isloh qilingan. Gogol, markaz dunyo san'atining barcha yo'nalishlarini to'playdi, butun dunyodagi rejissyorlarning chiqishlarini namoyish etadi, ma'ruzalar, munozaralar, kontsertlarda qatnashish imkoniyatini beradi. "Erkinlik hududi" - uning rahbarlari o'zlarining yaratilishini shunday atashadi. Gogol markazi o'zining teatri ostidagi ulkan teatr video arxivini to'playdi, Rossiya kinoteatrlarida namoyish etilmagan filmlarning namoyishini o'tkazadi va munozara klubi san'at sohasidagi eng dolzarb masalalarni muhokama qilish imkoniyatini beradi.

"O'zim haqimda"

1938 yilda sahnalashtirilgan ...

Mali teatriga meni kamtarona lavozimga taklif qilishdi. Ish haqi menga ishonish huquqiga ega bo'lganimdan kamroq tayinlandi. Ammo teatr direktorlari, yuqorida aytib o'tganimdek, qabulimga iliq munosabatda bo'lishdi. Taklifnomaning o'zi allaqachon yaxshi munosabat sifatida qaralishi mumkin edi. Shunga qaramay, ehtiyotkorlik va noaniqlik, men o'zimni ushbu teatrda namoyish qilganim kabi, albatta ravshan edi. Go'yo ular menga: biz sizga ishonamiz, biz sizni taklif qilamiz, biz sizni sinab ko'ramiz, dedilar. Hozircha kamtarona maosh bilan kifoyalaning: ushbu maoshga borish orqali siz kirayotgan teatrga bo'lgan muhabbat va hurmatingizni, shuningdek, ushbu teatrda bir qator sinovlarni o'tkazishga tayyorligingizni va niyatlaringizning jiddiyligini isbotlaysiz. Oldinda turgan sinovlar haqiqatan ham jiddiy, katta va hayajonli edi.

I. Ya.Sudakov bilan muzokaralar olib borishga borganimda, men Mali teatrida "Bosh inspektor" ning yangi asari tayyorlanayotganini bilar edim, rejissyor L. A. Volkov. Men yashirin orzu qilardim - Xlestakovni o'ynash. Menga bu juda qiyin tuyuldi, chunki men Meyerxoldning ijodida ham bu rolni o'ynamaganman. "Endi men o'ttiz etti yoshdaman", deb o'yladim. - Meni Xlestakov uchun talab qilinadigan ingichka yoki jirkanch deb hisoblash mumkin emas. " Ammo shunga qaramay, Sudakov bilan suhbatlashish uchun Maly teatriga borish uchun uydan chiqib, yana bir bor ko'zguga o'zimni qaradim: «Nega? Men, ehtimol, Xlestakovni cho'zilgan holda o'ynagan bo'lardim. " Ammo teatrga kirganimda bu haqda gapirmaslikka qaror qildim. Ilya Yakovlevich darhol mendan Xlestakovni o'ynashga qanday munosabatda bo'lishimni so'raganida hayron bo'lganimni tasavvur qiling. "Men sizga bu haqda aytishdan qo'rqardim, lekin bu rol men uchun nihoyatda jozibali". - "Shunday qilib. Birinchi rol Xlestakov, keyin siz O'rmonga kirasiz, Arkashkada o'ynaysiz, keyin biz buni aniqlaymiz. " Haqiqiy imkoniyatni qo'lga kiritganimdan xursand edim va Mali teatriga munosib ekanligimni muvaffaqiyatli isbotlashga umid qilaman, chunki menga ajoyib rollar berildi. To'g'ri, bu erda quvonchimni biroz me'yorda saqlashim kerak edi. "Bosh inspektor" allaqachon sahnada mashq qilar edi va Xlestakov roliga ikkita aktyor tayinlangan edi. Shuning uchun, Xlestakov rolini atigi ikki hafta, hatto premyeradan bir oy o'tib o'ynashimga oldindan rozi bo'lishim kerak edi. Sudakov va rejissyor Volkov, avvalambor, ushbu rolni uzoq vaqt davomida mashq qilgan Xlestakov V. Meyerning asosiy ijrochisi xafa qilishni xohlamadilar. Ular bu rolda undan unchalik mamnun emas edilar, lekin ular uning ishini shunchalik yomon deb hisoblamaydilarki, yangi tavakkal qilib, uning o'rnini men bilan almashtirdi. Albatta, men ushbu qaror bilan mamnun bo'lishim kerak edi, ayniqsa, bu mening qiyin rol ustida ishlashimni uzaytirdi.

Teatrda meni har xil yo'llar bilan kutib olishdi. Sud Mixailovich Sadovskiy Sudakov tayinlanganidan norozi bo'lib, o'zini quyidagicha ifodaladi: «Xo'sh, endi Igor Ilyinskiy qabul qilinganidan keyin Maly Karandash teatriga taklifni kuting. Tez orada uning navbati keladi ”. Faqat Maly teatri yoshlari meni quvonch bilan kutib olishdi. Ko'pchilik rassomlar va rejissyorlar, ham keksa yoshdagi, ham o'rta dehqonlar mening kelishimga Provol Mixaylovich singari istehzo bilan qarashdi, yoki eng yaxshisi, beparvolik bilan ishonishdi.

"Bosh inspektor" spektakli rejissyori L. A. Volkov oxirgi guruhga mansub edi. Biz Moskvaning Badiiy Teatrining Birinchi studiyasida, u erda biz "Shrewning taming" filmida birga o'ynadik, u menga unchalik yoqmaganga o'xshaydi. Mali teatrida, birinchi suhbatimizda, men o'zimga nisbatan xuddi shunday munosabatni his qildim.

Men uni direktor sifatida umuman tanimas edim va shu sababli hushyorlik bilan javob qaytardim. Ammo har bir uchrashuvimizdan keyin biz bir-birimizga yanada yaqinlashdik. Men uning pedagogik usullarini, menga atalgan tanqidiy va ba'zan kostik gaplarini cheklashga urinmadim. Va u shavqatsiz ravishda "joziba bilan" o'ynab, rasmiy intonatsiyalarni, tashqi hiyla-nayranglarni ochib berdi va Xlestakovning mohiyatini, uning donini va psixologiyasini, uning fikrlash uslubi va harakatlarini ochib berishdan iborat bo'lgan yanada chuqurroq vazifalarni qo'ydi. U sabr-toqat bilan Xlestakovni ko'rsatmasligim, Xlestakovning vakili bo'lmasligim uchun, lekin sahnada Ilyinskiy - Xlestakov yashagan bo'lardim, deb o'ylash va muomala qilish uslubini o'zimniki bo'lishiga intildi. Qanday g'alati tuyulishi mumkin, lekin men Moskvadagi badiiy teatrning Birinchi studiyasida ikkita spektaklda ishlaganimga qaramay, yigirma yillik faoliyatim davomida Moskva badiiy teatrining ko'plab rejissyorlari bilan uchrashganimga va ma'lum darajada "tizimni" bilganimga qaramay "K.S. Stanislavskiy, L.A. Amaliyotda birinchi marta Volkov meni sevishga majbur qildi va Konstantin Sergeevichning "tizimi" ning ko'plab aqlli ta'lim usullari va qoidalarini organik ravishda o'zlashtirdi.

Men Volkov bilan ishlashim oson edi, chunki u E.B.ning shogirdi edi. Teatrga muhabbatni singdirgan va Konstantin Sergeevichning "tizimini" undan dogma chiqarmay, ijodiy o'zlashtirishga yordam bergan Vaxtangov. O'sha vaqtga qadar Konstantin Sergeevichning "tizimi" bilan deyarli har qanday tanishish, ehtimol boshlang'ich haqiqatlar bundan mustasno, meni ishimda cheklab qo'ydi. Taxminan aytganda, agar ular menga: "Xavotir olmang!" - keyin menga: "O'zingizdan uzoqlashing, xuddi sizga o'xshab keting, keyin jismoniy harakat qiling, so'zlar haqida o'ylamang", deyishsa, men xavotirlanolmadim, shunda menda shunchaki bema'nilik bor edi va Men ijodiy o'lik va kishan bo'lib qoldim.

L.A.Volkov bilan Xlestakov ustida ishlashimda birinchi marta harakat orqali ahamiyatini his qildim. Men nima ekanligini aniq bilardim. Ammo o'zaro faoliyat harakatlarning har qanday ta'rifi va uni izlash shu paytgacha meni ijodiy ravishda charchatdi va aql-idrok bilan aniqlangan bu o'zaro faoliyat, ehtimol, meni his qilishimga va rol ijrochisi sifatida erkin rivojlanishimga to'sqinlik qildi. Xlestakov ustida ishlayotganda, men to'satdan o'zaro faoliyat harakatlari meni o'zimni to'g'ri his qilishimga undaydi va bu o'zaro faoliyat bo'yicha topilgan aktyorlik topilmalaridan qoniqish hissini tug'dirdi. Va Xlestakov uchun uchidan oxirigacha bo'lgan harakatlar: beixtiyor o'ziga tushgan zavq gullarini yig'ish hayot yo'li... Shuningdek, men ushbu uchidan-oxirigacha bo'lgan harakatlar Xlestakov rolidagi aktyorga uning xulq-atvori va atrof-muhitga bo'lgan munosabatini belgilaydigan asosiy narsani tan olishiga yordam beradi va aktyorning rolida oldinga siljishida yordam beradi, to'xtamasdan, o'zini ortiqcha joylashtirmasdan va arzimas narsalardan tashqariga chiqmasdan, bezaklarga ortiqcha joy ajratmasdan yordam berishini his qildim. , bu oxir-oqibat harakatni his qilmasdan, deyarli rolni yuklaydi.

L.A.Volkov jasur va o'tkir aktyorlikni yaxshi ko'rardi, u tez orada mening qobiliyatlarimni - komik temperamentni, organik hazilni sevishni va uni tushunishni sevib qoldi. Menga u katta zavq bilan ishlaganday tuyuldi, u men bilan u bilan umumiy topilmalarimizdan chin dildan quvonishimni, eng muhimi, u bilan bir tilda gaplashayotganimizni va u bilan umumiy didimiz borligini ko'rdi. Rejissyor va o'qituvchi sifatida u mening "shon-sharafim" va komediyachining obro'siga qaramay, men har doim o'zimga nisbatan ko'proq talabchanlik yo'lida, uning rejissyorlik rejalariga to'g'ri baho berib va \u200b\u200bishonib, hech qanday ambitsiyasiz unga ergashganimdan xursand bo'lolmadim. ularni amalga oshirish va amalga oshirish yo'lida. To'g'ridan-to'g'ri Xlestakov obrazi bo'yicha ishning hikoyasiga o'tishdan oldin, men Xlestakovning roli ustida ishlash jarayonida o'ylashim kerak bo'lgan sahnadagi aktyorning xatti-harakatlarining ba'zi muhim umumiy masalalariga to'xtalmoqchiman.

Ilgari, u yoki bu rolni rol o'ynab, monolog so'zlarini talaffuz qilib, topilgan va o'rnatilgan ritmning quli, ba'zan esa rolning tashqi qiyofasi bo'lganman. Agar men aytganimdek, rolning har qanday joyida o'zimni erkin his qilmasam, u holda aktyor yo'lida chindan ham chuqur bog'langan va shudgor qilinmagan joyni yo'q qilishga shoshilib, boshqa bir qismga o'tdim. Shunday qilib, rolni bajarish sirt ustida aylanib, yuzaki, tashqi ko'rinishga aylandi. Xlestakov ustida ishlayotganda, men xulosa qildimki, aktyor rolning biron bir joyida to'xtab, rolda so'zsiz va hech qanday so'z ishlatmasdan yashashni davom ettirish uchun rolni shu qadar qat'iyat bilan "egarda o'tirishi" kerak, shunday qilib doimo o'z obrazini harakat orqali his qilishi kerak. - yoki tashqi ifoda vositalari. Agar aktyor monolog yoki dialogning istalgan nuqtasida o'zi tayinlagan ushbu sinovga dosh bera olsa, unda u rolning to'g'ri ichki ritmini topganiga amin bo'lishi mumkin. Agar bunday to'xtashlar uning sog'lig'iga to'sqinlik qilmasa, uni ushbu sog'liq holatidan chiqarib yubormang, demak u rolda etarlicha chuqur va haqiqatda yashaydi.

Hamkorlar bilan aloqa qilish va ular bilan aloqa qilish masalasi ham men uchun juda muhim bo'lib qoldi. Men juda aniq aktyorlarga tegishli edim va hali ham tegishliman. Ba'zan men roldan topilgan asar, duet sahnasining muvaffaqiyatli echimi, ushbu sahna ritmi, aktyorlarning o'zaro aniq aloqasi va o'zaro yordami uchun juda qadrdonman. Agar sherik yoki sheriklar, siz kabi, ushbu sahnani siz bilan jonli muloqot orqali bog'lab tursa, umumiylikni his qilsangiz, shuningdek o'zingiz va o'zingizning ritmlaringizni yaxshi bilsangiz yaxshi bo'ladi. Agar ular OO Sadovskayaning obrazli ifodasi bilan "umumiy to'qishni to'qishsa: men sizga ilmoq beraman, siz esa menga ilmoq bering". Agar ular siz bilan gaplashib, bir xil sahna tilida muloqot qilsalar yaxshi. Meyerxold spektakllarida bunday jamoatchilikka temir rejissyorning chizmasi, sahnaning temir konstruktsiyasi yordam bergan, ammo keyinchalik ham ushbu qurilish noto'g'ri ijro etilishi, noto'g'ri ichki hayot tufayli buzilgan va xiralashgan, bu aktyorlar o'ynagan va ixtiyoriy yoki beixtiyor sahnaning dastlabki qurilishini o'zgartirgan.

Mali teatrida aktyor-ustalar uchun tubdan katta erkinlik mavjud edi. Shu sababli, yangi kelgan aktyor men uchun sheriklar bilan kelishish qiyin edi. Agar rejissyor aralashmagan bo'lsa, unda aktyor sifatida men uchun aktyorlardan, ayniqsa keksa avlod vakillaridan biron bir narsa so'rash noqulay edi. Bunday iltimos mening mulohazam sifatida qabul qilinishi mumkin, ammo nozik bo'lsa ham, lekin bu fikr. Agar siz: masalan, falon joyda menga faolroq murojaat qiling, bu so'zlar bilan mening qo'limni ushlang va hokazo kabi so'rovlar qilishingiz kerak bo'lsa, aktyorlar, ayniqsa keksa avlod vakillari bunday so'rovlarni qabul qilishni juda xohlamadilar. Xuddi shu holatlarda ular kutilmaganda o'zlarining faolliklarini namoyish etishgan, ya'ni ular mening fikrimcha keraksiz bo'lgan ishni qilishgan va menga kerak bo'lmaganida yoki o'yinga xalaqit berganda "qo'limni ushlab olishgan" bo'lsa, demak men so'ramaslik undan ham qiyinroq edi. Men yana takrorlayman, men rejissyorning intizomi va chizilgan rasmning to'g'riligiga o'rganib qolganman, shuning uchun sherigimning biron bir noto'g'riligi bilan uchrashganimda, bu meni shu qadar bezovta qiladiki, kayfiyatim va hattoki xotirjamligim yo'qoldi.

Bir marta men bunday holatlar haqida L.A.Volkov bilan gaplasha boshladim. Ko'rinib turibdiki, sahnaning o'ylab topilgan naqsh yoki ritmi buzilib, g'ijimlanganida, u ham faktlardan xafa bo'lgan. Ammo u menga bunday holatlarda sherigini borligicha qabul qilishni, nima qilmasin, uni chinakam his qilishni maslahat berdi. Bunday hollarda u o'z o'yinini sherigining xatti-harakatiga qarab o'zgartirishni va sahnada alohida yashamaslikni taklif qildi. Keyinchalik, sherikning xatti-harakatlari va harakatlari aktyorga ta'sir qilmasligi mumkinligini nihoyat angladim. Ammo buning uchun aktyor rol ijro etilishida nimani xohlashini bilishga ishonch bilan rolni chuqur "egarda o'tirishi" kerak, shunda sherikning har qanday xatti-harakati aktyorni o'z harakatlaridan chetlashtira olmaydi. Men ushbu texnikani, sherik bilan erkin muloqot qilish texnikasini o'zlashtirgan aktyor allaqachon yuqori mahorat darajasiga erishganiga ishonaman.

Aktyor o'z o'yinida sherikning haqiqiy xatti-harakatlariga tayanishi va unga tayanishi kerak. Sherik bilan munosabatlar juda yaxshi natijalar beradi. Shunday qilib, Rastakovskiy bilan bo'lgan sahnada menga bu voqea chidab bo'lmas darajada cho'zilib ketayotgandek tuyuldi va menda hech qanday ish yo'q edi va men aktsiyadan chetlashtirildim. Ammo men Xastakovni uni diqqat bilan tinglashga majbur qilib, Rastakovskiyning hikoyasi bilan mashg'ul bo'lishni boshlaganimda, bir kun mening eshitishim qarsaklar bilan qabul qilindi.

Xlestakov ustida ishlash, aktyor uchun o'z ishida yangi bosqich bo'lgan har qanday asar singari, men uchun cheksiz quvonchli va ayni paytda cheksiz qiyin bo'lgan.

Nima uchun har bir obrazni, hattoki epizodik rang berishni, ko'rinadigan, konkret qilishni biladigan eng yorqin teatr yozuvchisi Gogolni o'ynash nega qiyin? Menimcha, ha, ular sudning paradoksalligi uchun meni haqorat qilishmaydi - sababi aynan shu yorqinlikda. Gogol pyesalari sahna obrazlarining mubolag'asizligi, giperbolizmining beqiyos illuziyasini yaratadi. Gogol tasvirlagan voqealar bizgacha favqulodda, g'ayrioddiy bo'lib ochiladi; uning qahramonlari kutilmagan, keskin, deyarli hayoliy o'zini tutishadi, ularning fikrlash uslubi doimo g'alati va ularning xususiyatlari giperbolik tarzda ifodalanadi. "O'tmishdagi hayotning eng yomon xususiyatlari" - Nikolaev hukmronligi davridagi rus haqiqati - bu pyesalarda xuddi kondansatsiyada, konsentratda paydo bo'lgandek.

Gogol realizmining bu o'ziga xos xususiyati, avvalo, aktyorning ham, rejissyorning ham hayollariga ta'sir qiladi. Aynan o'sha paytda Gogolni "charxlash", yozuvchi uslubiga va uning satira xarakteriga mos keladigan xarakter uchun sahna xatti-harakatining o'ziga xos shaklini topish tendentsiyasi paydo bo'lgan. Ammo masalaning haqiqati shundaki, Gogol uchun shakl tushunchasi qanchalik muhim bo'lmasin, ushbu shaklni mustaqil ravishda topish mumkin emas. Gogolni qanchalik "keskinlashtirgan" bo'lmasin va bunday urinishlar amalga oshirilgan bo'lsada, u yomon vedevil yoki odatiy grotesk yoki fars bo'lib chiqdi - keyin chuqur fikr g'oyib bo'ldi, obrazlarning hayotiy murakkabligi qochib ketdi, spektakl tekis, bir qatorga aylandi.

Gogolni "charxlash" yog'ni moylash, tushunish, o'z ifodasini o'zgartirib berish demakdir, deb aytolmayman, faqat rolning ruhi emas. Mening ko'p yillik amaliyotim Gogol faqat uni realistik rol o'ynaydigan aktyorlar uchun "ochadi", deb ta'kidlamoqda, o'yin va rolning taklif qilingan holatlariga to'liq taslim bo'lmasdan.

Gogolning komediyasini o'qiganim sayin, uning asarlarini ijro etayotganda, uning mulohazalari va "ogohlantirishlari" ga, "Bosh inspektor" rolini o'ynashni istaganlar uchun bergan maslahatiga qat'iy rioya qilish kerakligiga amin bo'laman. Gogol «drama faqat sahnada yashaydi», deb qat'iy ishongan. U bo'lmasa, u tanasiz ruhga o'xshaydi. " U o'zining pyesalari haqiqatan ham real tarzda ijro etilganidan juda xavotirda edi, har doimgidek, bugungi kunda aytganimizdek, aktyorga obrazlarni ochib berish usullarini taklif qilishga harakat qilar edi. Shuning uchun aktyorga kerak bo'lgan hamma narsani uning o'yinlarida, yozilgan va shuning uchun istisnosiz hamma narsa muhimdir, bu erda Gogolning eng ifodali so'zlaridan boshlab va tinish belgilari bilan, iboradagi so'zlarning ketma-ketligi, har bir ellipsis, har bir pauza.

Bir so'z bilan aytganda, siz Gogolni to'g'ri o'qishingiz kerak - ammo ijodiy to'siqlarning tubsizligi bu "faqat" da yotadi! Gogol yozadi: «Karikaturaga tushib qolmaslik uchun, eng avvalo, qo'rqish kerak. Hech narsani bo'rttirib ko'rsatmaslik kerak ... hatto so'nggi rollarda ham ... Aktyor qancha kulish va kulgili bo'lishni o'ylasa, shunchalik kulgili u olgan rolida ochib beriladi. Kulgili o'zini o'zi komediyada tasvirlangan har bir shaxs o'z ishi bilan band bo'lgan jiddiylikda ochib beradi. Ularning barchasi band, band, notinch, hattoki o'z hayotlari bilan bog'liq eng muhim vazifa singari o'z ishlarida qaynoq. Tomoshabin ularni tashvishga soladigan mayda-chuyda narsalarni faqat tashqaridan ko'ra oladi.

Men Gogolning ushbu ko'rsatmasini eng muhim deb bilaman. Gogol aktyorni har bir obrazning hayotiy mantig'ini anglashga o'rgatadi, ijrochidan spektakl holatiga to'liq ishonishini talab qiladi, garchi bu alohida, "favqulodda" holat bo'lsa ham, sahnada to'liq samimiylik va soddalikni talab qiladi. Gogol aktyordan "haqiqat va imonni" talab qiladi, ya'ni Stanislavskiy aktyordan aynan shuni talab qiladi,

Stanislavskiy bir paytlar Vodvil qahramonlari haqida aytgan ediki, bular eng oddiy odamlar, ammo ular bilan har qadamda favqulodda hodisalar sodir bo'ladi va ular bu voqealarning haqiqiyligiga shubha qilmaydi - bu ularning asosiy xususiyati. Eski vedvilda yashovchi obrazlarning soddaligi va ishonchliligi uning jozibasi sirida, uning ichida yashiringan ichki haqiqatdir. Gogolning "Bosh inspektori" vedvil an'analaridan kelib chiqib o'sdi va unga xos bo'lgan ushbu xususiyatni saqlab qoldi. Gogolning xarakterlari faqat bir qarashda mantiqsiz; aslida ular chuqur izchillik bilan o'ylashadi va harakat qilishadi; va hatto Xlestakovning mutlaqo mantiqsizligidayoq, odam Gogol aytganidek, ahmoq va boshida shoh bo'lmagan holda, aktyor ochib berishi kerak bo'lgan alohida mantiq mavjud.

Aynan Gogol dramasining printsiplari mening o'zimning komediya tabiati, undagi realistik aktyorning vazifalari haqidagi qarashlarimga juda yaqin. Mening "sof" komediyachi sifatida ko'p yillik obro'-e'tiborimdan farqli o'laroq, men komediya jiddiy biznes ekanligiga ishonaman va ishonaman. U komik rolda tizza tashlashni va "antrashni" tashlashga qaror qilgan, qahramonni ahmoqona tarzda fosh qilish uchun, his-tuyg'ulari va fikrlariga singib ketmasdan, uning xatti-harakatlarini belgilaydigan ichki impulslarga ergashmaslik uchun kulishni, "qoralashni" maqsad qilgan har bir kishidan shafqatsiz qasos oladi. asarda. Komediyani "haqiqat" va "imon" bo'lmasdan o'ynash mumkin emas. "Ushbu rolni bajaradigan kishi qanchalik samimiylik va soddalikni namoyon etsa, u shunchalik g'alaba qozonadi", deb ta'kidlaydi Glest Xlestakov haqida. O'ylaymanki, biz ushbu formulani taniqli Gogol komediyasining boshqa barcha rollariga tatbiq etib, keng talqin qilishga haqlimiz.

Va agar soddalik va samimiylik mavjud bo'lsa, ular Gogolning qahramonlari istisnosiz hammaga xos bo'lgan shafqatsiz, qaytarilmas, ehtirosli temperament bilan mustahkamlangan bo'lsa, unda kulgili rol o'zini o'zi ochib beradi, bu komediya uchun organik bir qator yorqin moslashuvlarda o'zini namoyon qiladi, ammo bu allaqachon taniqli ijtimoiy hodisani mubolag'a emas, mubolag'a emas, balki grotesk, shaklning aniqligi, realistik obraz bo'ladi. Ikkinchisi Gogol uchun xuddi sovet satirik o'yinidagi kabi zararli.

Xlestakovizm - bu pora, davlat va nomusni o'g'irlash, uning muqarrar oqibatiga asoslangan ijtimoiy tizimning teskari tomoni. Buni Gogol ta'kidlab, quyidagilarni ta'kidlagan: "Yigit, rasmiy va bo'sh, ular aytganidek, ammo dunyo bo'sh deb atamaydigan odamlarga tegishli ko'plab fazilatlarni o'z ichiga oladi ... Va aqlli qo'riqchi ofitser ba'zan Xlestakov bo'lib chiqadi, ba'zan esa davlat arbobi. Xlestakov va bizning birodarimiz, gunohkor yozuvchi, ba'zan Xlestakov bo'lib chiqadi ».

Xlestakov yuzsiz, ammo uning barcha g'oyalari va qarashlari hokimlar va hibsga olinganlarni tug'diradigan tizim tomonidan shakllanadi. Shuning uchun ham asarning g'ayrioddiy sharoitida u o'zini haqiqiy auditor qanday tutishi mumkin bo'lsa, shunday tutadi: u janjallashadi, pora oladi, atrofdagilarning "ko'ziga chang sepadi", doimo Sankt-Peterburgda ko'rgan muhim amaldorlaridan kimnidir nusxa ko'chiradi. , endi boy va mehmondo'st usta, endi aqlli dunyoviy dandi, endi davlat arbobi.

Shunday qilib, Xlestakovning yuzsizligida, xuddi ulkan oynadagi kabi, uni tug'dirgan davrning ko'plab hodisalari namoyish etiladi. Va shuning uchun davlat arbobi uchun "elistishka", "hiyla" olgan amaldorlarning xatosi tushunarli. Gap shundaki, Xlestakov bir vaqtning o'zida ham mayda, ham "metropolitan narsa" dir. Ushbu "chayqaladigan" rolning murakkab ikkiligi shunday.

Hlestakov haqiqiy iste'molchi sifatida hech qachon hodisalarning kelib chiqishi haqida o'ylamaydi, ularning oxirlari va boshlanishlarini tushunmaydi. Buning uchun juda oddiy. U hayotda kuya kabi uchib yuradi, ertaga nima bo'lishidan umuman xavotirlanmaydi va kecha unga nima bo'lganini qat'iy eslamaydi. Uning uchun eng ibtidoiy tartibning faqat bugungi, zudlik bilan impulslari mavjud: agar u och bo'lsa, u endi och qorindan boshqa narsaga diqqatini jamlay olmaydi; agar u ayolni ko'rsa, u darhol vulgar dunyoviy romanning barcha qoidalariga binoan sudga murojaat qilishni boshlaydi; agar u xavf ostida bo'lsa, u undan qochishga harakat qiladi - mexanik ravishda derazadan sakrab, kiyimlar bilan osilgan askarning orqasiga yashirinib, yoqimsiz ishni ertaga qoldiring va hech qachon unga qaytmang.

Men obraz haqidagi g'oyamni spektaklda izchil aks ettirishga harakat qildim; ammo rolning sahna hayotining dastlabki bosqichlarida men o'zim Gogolning timsoli uchun o'ziga xos o'yin uslubi, ifoda etishning maxsus usullari kerak va dramaturgga to'liq ishonmasdan, har xil "ta'kidlash" tafsilotlaridan foydalanib, obrazni tavsiflashning qo'shimcha vositalarini izlayotgan edim; boshqacha qilib aytganda, u allaqachon bu erda keltirilgan muallifning ko'rsatmasiga to'liq amal qilmagan: "... bu rolni bajaradigan kishi qanchalik samimiylik va soddalikni namoyon etsa, u shunchalik g'alaba qozonadi."

1949 yilda Maly teatri Bosh inspektorni qayta tiklaganida, men obrazni barcha ortiqcha narsalardan tozalashga, lakonik ekspresiv vositalarga erishishga harakat qildim. O'shanda men Gogolning o'ziga ishonish va u uchun taqdim etilganidan tashqari hech narsani "o'ynash" emas, balki qanchalik muhimligini ko'rish uchun ajoyib imkoniyatga ega bo'ldim. Men rolni chuqurlashtirishga harakat qildim, lekin Gogol talab qilganidek, o'yinni og'irlashtirmay, balki uni engillashtirdim va bundan, menimcha, Xlestakovning spektakldagi harakati yanada samarali bo'lib, uning bema'ni mantig'i tomoshabin uchun yanada ravshanroq bo'ldi.

Masalan, Xlestakov Osipni mehmonxonaga yuborgan ikkinchi harakatni olaylik. Ilgari, Osip taverna xizmatkorining orqasidan ketayotganda kutish pauzasini to'ldirish menga qiyin edi va qisqa monologni tugatgandan so'ng, men sahnada bir nechta qo'shimcha o'tishlarni amalga oshirdim, bu tomoshabin uchun Xlestakovni hech qanday ishsiz tomosha qilishdan ko'ra qiziqroq deb o'ylardim. stolga o'tiradi va kutadi. Va Gogolning ifodali so'zlari bor:

"U avval" Robert "dan hushtak chaladi, keyin" menga aytma, onam "va nihoyat u ham, u ham yo'q." Va keyin bir kun muallifning taklifini aniq bajarishga harakat qildim. Natija o'zini ko'rsatish uchun sekin emas edi: mening qahramonim qanday qilib hushtak chalib, qanday qilib bir ohangdan boshqasiga o'tib, keyin hushtak chalayotganini ko'rib, o'zi nima bilishini bilmaydi, tomoshabin Xlestakovni to'liq och qoringa qaratganini aniq his qildi, intilish kutmoqda edi kechki ovqat va qiyinchilik bilan o'zini tutib, oshxonaga shoshilmaslik uchun, cho'zilib ketayotgan xizmatchini undaydi. Maqsad shu tariqa pulni tejash paytida amalga oshirildi.

Uchinchi aktda, xonimlar bilan tanishish, avvalgi spektaklda men Xlestakovning dunyoviy odob-axloq g'oyasiga mos keladigan ba'zi ajoyib balet qadamlarini ishlab chiqdim. Ammo, mening raqs mashqlariga o'tib, tomoshabin beixtiyor sahnada nima sodir bo'layotganining ma'nosini unutib, harakat yo'nalishini yo'qotdi. Keyinroq men Xlestakovning ikkita qo'shni iborasining hazilini qadrladim: «Sizning yoningizda turish allaqachon baxt; ammo, agar siz buni mutlaqo xohlasangiz, men o'tiraman. " Keyin men ushbu sahnani qayta ko'rib chiqdim. Xursandchilik bilan xonimlar oldida ta'zim qilib: "Sizning yoningizda allaqachon baxt bor" deb xitob qilmoqda, Xlestakov beixtiyor kresloga qulab tushadi, lekin buni anglamay, Anna Andreevnani eng muloyim ohangda ishontirishda davom etmoqda: "Ammo, agar siz mutlaqo xohlasangiz, men o'tiraman". ... Bu nafaqat kulgili, balki xarakterli bo'lib chiqdi: yarim mast Xlestakov, samimiy va mo'l-ko'l nonushta bilan og'irlik qildi, chizish va chaynash, g'ayrat bilan poytaxtning "dunyoviy" odob-axloq namunalariga ergashdi.

Va Gogol ijrochilarni ikkinchi pog'onadagi obraz-eslatmalarning kerakli ranglari bilan qanday turtki berishining uchinchi misoli.

«Xlestakov (aylanib yurib, lablarini turli yo'llar bilan puflaydi; nihoyat baland va hal qiluvchi ovozda gapiradi). Eshiting ... hey, Osip! .. (baland ovozda, ammo unchalik hal qiluvchi ovozda emas). Siz u erga borasiz ... (ovoz bilan umuman hal qiluvchi emas, baland ovozda emas, so'rovga juda yaqin). Bufetga tushing ... U erda menga ayt ... menga tushlik bering. "

Bu erda hamma narsa muallif tomonidan taqdim etilgan - ham xarakterdagi ahvol, ham ahamiyatsiz odam, muvaffaqiyatsizliklar bilan chalkashib ketgan va uning tabiatining o'ziga xos xususiyati, bu uni ko'proq energiya talab qiladigan ovqatga aylantiradi, u ko'proq ochlikni boshdan kechiradi va har qanday turtkini berkitadigan qo'rqoqlik. Bu erda hatto intonatsiya ham taklif qilingan; aktyor bu dono maslahatni faqat tinglashi mumkin.

Mening qahramonim nutqi ustida juda ko'p ishlar qilingan. Bir vaqtlar men bu ma'noda biron bir pastki chiziq bilan gunoh qildim - Xlestakovning so'zlarini bo'yash paytida men oddiy gapirishdan qo'rqardim va bu so'zlar ataylab yangradi. Ko'p yillar davomida, menimcha, nutqning qahramon xarakteriga yanada soddaligiga va ko'proq bo'ysunishiga erishdim.

Xlestakov hayotdagi sog'lig'iga to'liq mos ravishda tezda, ba'zida "bo'g'ilib" gapiradi, shoshilib so'zlarni yutib yuboradi (so'zlar fikrni quvib chiqaradi, chunki qahramon "olib ketilgan"); uning intonatsiyalari, tashqi ekspresivligiga qaramay, beqaror va to'liq emas - u biron bir narsani tasdiqlaydi, yoki so'raydi yoki hayron qoladi, lekin iboraning yoqimli yumaloqligi Xlestakov qo'rqib yoki tushkunlikka tushganda kuchukcha qichqirig'iga aylanadi. Ammo o'zini "persona" deb his qilib, Sankt-Peterburgdagi "g'ayrioddiy" amaldorning tuman aholisi oldida qimor o'ynab, Xlestakov, qadr-qimmat va mustahkamlik haqidagi g'oyalari doirasida, muhim gapira boshlaydi. Masalan, u Dobchinskiyni o'g'lini bir xil - Dobchinskiy deb atash mumkinligi haqida rag'batlantiradi. Men bu iborani bir xilda, bir xilda, intervallarsiz, tinish belgilarining eng kichik ishorasisiz talaffuz qildim: "Yaxshi, men bu haqda gapirishga harakat qilaman, gaplashaman, umid qilamanki bularning barchasi amalga oshiriladi ha". Xlestakovning behuda mohiyati, bu shishgan beparvolik bu erda ayniqsa aniq paydo bo'ldi va bu Krilovning qurbaqa va ho'kiz haqidagi afsonasini eslashga majbur qildi.
Bu Xalytakovni Mali teatrida o'ynagan yillar davomida obraz ustida ishlashim yo'nalishi edi. Va bu ish tugamagan.

Va Xlestakovning taniqli monologida, ideal ravishda, uning spektakldagi barcha xatti-harakatlarida bo'lgani kabi, xuddi shu beg'uborlik va samimiylik bo'lishi kerak. Bunga erishish uchun monologda ham "o'ynash uchun hech narsa yo'q", maxsus bo'yash uchun hech narsa yo'q, butun qalbim bilan Gogolning holatiga ishonish - bu mening oldimda vazifa edi. Axir Xlestakov ham yolg'on gapiradi, ham yolg'on gapirmaydi. Faqat uyezd filistinasining cho'chqa tumshuqlari mumkin bo'lgan hayoliylik, o'sha hayotning yo'q bo'lib ketishi, Xlestakovning dahshatli yolg'onlari haqiqati haqidagi fikrni qabul qiladi.

Men butun hayotimni Bosh inspektor bilan yonma-yon yashab, 1938 yildan beri Maly teatri Xlestakov sahnasida va 1952 yildan buyon shahar hokimi o'ynab kelmoqdaman va o'z tajribamdan shuni aytishim mumkinki, Gogol bitmas-tuganmas darajada qiyin bo'lgan dramaturg. Gogol obrazi ustidagi ishni hech qachon tugallangan deb hisoblash mumkin emas. Xlestakovni qanday o'ynashimdan qat'i nazar, men hamma narsani foydalanilmagan imkoniyatlar ombori rolida his qilaman. Shahar hokimi roliga kelsak, bu boradagi ishlarim aslida hamon davom etmoqda va teatrdagi o'rtoqlarim yoki tomoshabinlar menga "to'g'ri yo'lda" ekanligimni aytishganda juda xursandman.

1938 yilda Volkov tomonidan ishlab chiqarilgan Xlestakov rolidagi ishim men uchun katta ahamiyatga ega edi. Shuni unutmasligimiz kerakki, 30-yillarning o'rtalarida nafaqat men, balki hali ham teatr san'atida formalistik sevimli mashg'ulotlarning ta'siri ostida bo'lganman. "Meyerxoldizm" ning namoyon bo'lishi hatto yuqorida aytib o'tganim "Meyerxolidizm" ning yorqin namunasi bo'lgan K. Xoxlov tomonidan sahnalashtirilgan bo'rilar va qo'ylar bo'lgan Mali teatrida ham sezilib turardi. Volkovning ishlab chiqarishida ataylab ko'rkam "rejissyor" ixtirosining xarakteriga ega bo'lgan bir qator sahnalar ham bor edi. Premyerani chiqarish uchun Volkov o'zining xayolini juda haqli qildi. Ammo hali ham ortiqcha narsalar bor edi. Bunday joylar mening rolimda edi. Ushbu "bezaklar" ba'zida spektaklda juda ko'p joy egallagan. Ammo takror aytamanki, o'sha paytda bunday bezaklar va ba'zi ortiqcha narsalar Maly teatrida yangi shabada sifatida qabul qilingan va truppaning bir qismi tomonidan qo'llab-quvvatlangan.

Shaxsan men uchun Xlestakov ustida ishlash ushbu ixtirolar uchun muhim emas edi va Meyerxold teatri rollarida kam bo'lmagan rollarimdagi qator joylarning yangiligi uchun emas, balki avvalambor uning ijodiy ongimni boyitgan va urug'lantirgan umumiy realistik yo'nalishi uchun edi. Hozir men o'z taqdirimni bog'lab qo'ygan Maly teatrida ushbu realistik yo'nalishdan tashqarida ishlash men uchun organik ravishda tasavvur qilib bo'lmaydigan bo'lib qoldi.

Maly teatrida ishlashimning birinchi yillari men uchun nihoyatda shiddatli va shiddatli bo'lgan. Ehtimol, o'sha kunlarda Mali teatriga kirish mening kelajak hayotim uchun muhim ahamiyatga ega ekanligini to'liq anglamagan edim. Mali teatrining o'zi, mening fikrimcha, o'sha paytda "o'n ikki til" to'plamini namoyish etgan. Bugungi kunda ham uning barcha ijodiy kuchlari hali to'liq o'zlashtirilmagan va bitta ijodiy organizmga qo'shilmagan.

Albatta, Maly teatri va uning rivojlanish yo'llari haqidagi g'oyalar boshqacha bo'lishi mumkin. Men hayotimning o'ttiz yilini Maly teatrida o'tkazganimdan so'ng, uning kelib chiqishi va an'analarini tanib, amalda o'rganib chiqib, Mali teatri qanday bo'lishi kerakligi haqida juda aniq tasavvurga ega bo'lishni boshladim.

1938 yilda Mali teatriga kirganimda, bu "o'n ikki tilni" his qilishimdan o'zimni tiyolmasdim. Mali teatri an'analarini o'z iste'dodi tufayli ehtiyotkorlik bilan olib boradigan va tasdiqlaydigan "keksa odamlar" - keksa rassomlar, mohikanlar bor edi, ammo ularning orasida Shepkin an'analarini beixtiyor umidsiz tartib va \u200b\u200bqoloqlik bilan aralashtirib yuborganlar ham bor edi. Keyin viloyat omborining sifatli, kuchli aktyorlari bor edi, "tomoshabin uchun" biroz o'ynagan metropolitan va aqlli "Korshevskiy" aktyorlari bor edi, o'sha paytgacha yopilgan Moskva badiiy teatri va Moskva badiiy teatri 2 ning talabalari bor edi, Malydagi atепкин maktabining yoshlari va o'quvchilari bor edi. teatr. Nihoyat, Meyerxoldning bir nechta erkaklari, shu jumladan men ham paydo bo'ldi.

Iqtidorli aktyorlarning har bir qismida ushbu motleyni boshqarish va tsementlash, yuqorida aytib o'tganimdek, Moskva badiiy teatri I. Ya.Sudakov tomonidan amalga oshirildi.
Agar Mali teatri o'tgan o'ttiz yil davomida bosib o'tgan yo'lini tahlil qilsak, unda bu eng qadimgi rus teatrining asosiy an'analari va uslubini aks ettirgan spektakllargina tomoshabinlar tomonidan tan olingan va Maly teatri tarixiga kirgan degan xulosaga kelish oson.

Sovet teatr madaniyatining rivojlanishi bizning davrimizdagi Mali teatridan tazelik va zamonaviylik tuyg'usini talab qildi. Shu sababli, o'zlarining ishlariga qo'shilgan "keksa odamlar" zamonaviy aktyor sifatidagi an'analar, sovet rassomlarining hayotiy kuzatuvlari bilan birga, zukko sovet tomoshabinlari tomonidan e'tirof va minnatdorchilikni qabul qildilar. Xuddi shu narsa "Korshevskaya" va "viloyat" guruhlari bilan ham sodir bo'ldi. Agar ular o'zlarining klişe va uslublaridan voz kechsalar, o'z mahoratlarini "keksa odamlarning" olijanob an'analari bilan boyitgan bo'lsalar, ular muvaffaqiyat qozongan bo'lar edi. "Formalistlar" (shu jumladan men ham), agar ular begona jism sifatida jamoada qolishni istamasalar, ko'p narsalar haqida o'ylashlari va ko'p narsalarni qayta ko'rib chiqishlari kerak edi.

Bosh rejissyor I. Ya.Sudakov, menimcha, Mali teatrini butun qayta qurish murakkabligini tushungan va shuning uchun har bir aktyorning ijodiy xususiyatlarini buzmasdan yoki majburlamasdan, mo''tadil holda, ushbu guruhlarning barchasiga o'jarlik bilan o'zining "imon ramzi" ni kiritdi. KS Stanislavskiy "tizimi" usullari. Ushbu murakkab ijodiy jarayonning natijalari tomoshabinning Maly teatri g'oyasi doirasidan tashqariga chiqmaganida, aktyorlar bunday jarayonda muvaffaqiyatli qatnashganlarida, ular oldinga siljiganlarida, bunday spektakllar doimo muvaffaqiyatli bo'lib, yangi, zamonaviy Maly teatri yuzini ifoda etgan. Guruhlardan biri ustun bo'lgan spektakllar, ba'zida iste'dodli bo'lishiga qaramay, o'ziga xos xususiyatlariga sodiq qolgan holda, bunday spektakllar Maly teatrining asosiy oqimiga tushmadi.
Buni I. Ya.Sudakovga nisbatan kuzatish mumkin edi. Maly teatri sahnasida u Moskva badiiy teatrining spektaklini yaratmoqchi bo'lgan hollarda, bunday spektakl, odatda, ishlamadi.

Maly teatriga qo'shilishim bilan men bunday murakkab jarayonni oldindan ko'ra olmas edim va bunday murakkab qayta qurish doirasida ishlash va yashashni oldindan o'ylagan niyatim yo'q edi. Ammo Mali teatriga kirganimda, ushbu qayta qurish jarayonida ishtirok etishni xohlaganimdan va keyinchalik aktyorlik o'sishimdan mamnun bo'lganimni his qildim. Oxir-oqibat, men o'zimni zamonaviy aktyor va ayni paytda Maly teatri an'analarining tashuvchisi sifatida his qila boshlaganimda, Maly teatrining yagona yuzi uchun kurashish, uning maqsadini anglash va uning yo'llarini yanada mustahkamlash uchun kurashish istagi paydo bo'ldi.

Keyin men uning ko'p qirrali nomuvofiqligini ko'rdim va ochig'ini aytganda, rus aktyorining Mali teatrining g'oyaviy va uslubiy yaxlitligi yo'llarini qidirishda, undagi yagona ijodiy tilning g'alabasi haqida hayotiy qiziqishim haqida, shuningdek, vaqt kelishini hali o'ylamagan edim. Maly teatri haqidagi tushuncham uchun kurashishim kerak bo'lganda. Keyin, ushbu taniqli sahnaga qadar bor qo'rquvim bilan, unda, avvalambor, o'zimni shu bosqichda bo'lganim kabi namoyish eta oladigan maydonchani ko'rdim. To'g'ri, bu safar men nafaqat Iskandariya teatrida bo'lgani kabi o'zimni yarim gastrol tarzida namoyish qilishni, balki boshqa aktyorlar bilan bunday shouda muvaffaqiyatli raqobat qilishni orzu qilardim.

Ammo, xayriyatki, aytganimdek, men o'zimni boshqa ijodiy muhitda topdim, bu sobiq Iskandariya teatridagi vaziyatga hech qanday aloqasi yo'q edi. Juda tez, bu aftidan xarakterli yengillikning bir oz borligi badiiy ish va talabchanlikka yo'l ochib berdi. Bu Xlestakov bilan, keyin Zagoretskiy bilan "Vay-vay Wit" filmida bo'lgan va Maly teatrida bo'lishimning bir yilligi men uchun Ostrovskiyni o'rmonga olib kirish bilan boshlandi, rejissyor LM Prozorovskiy Bosh vazir Sadovskiy bilan yaqin hamkorlikda.

Maly teatridagi boshqa birinchi rollar orasida alohida ahamiyatga ega bo'lmagan Zagoretskiy haqidagi ish haqida to'xtamayman. Shaxsan men bu erda katta mamnuniyatni boshdan kechirmadim va u menga Xlestakov rolida bo'lgani kabi yangi narsa qo'shmadi. Menga yo'nalishdan etarlicha e'tibor berilmagani ta'sir qildi (I. Ya. Sudakov va P. M. Sadovskiy). Men o'zim ikkinchi ishimda tashabbus ko'rsata olmadim va rejissyorlarning ko'rsatmalariga kamtarlik bilan amal qildim. Ikki-uchta muvaffaqiyatli, kulgili intonatsiyalar va "parketda siljish" dan tashqari, men juda mahorat bilan bajarganman, aktyor sifatida bu spektaklga hech qanday hissa qo'shmadim.

Arkashkada ish ancha jiddiy bo'lib chiqdi. Men Meyerxoldning Arkashkasini "insonparvarlik" qilishga intilgan va tashqi teatr texnikasini obrazning teranligi va hayotiyligi bilan almashtirib, meni rolda juda ko'p tashqi texnika va hiyla-nayranglardan voz kechishga astoydil ishontirmoqchi bo'lgan rejissyor L.M. Prozorovskiyga ergashdim.

Provov Mixaylovich Sadovskiy, yuqorida aytib o'tganimdek, Mali teatriga kirishimga ham, Xlestakovdagi muvaffaqiyatimga ham juda shubha bilan qaradi, Lesning mashg'ulotlarida to'satdan menga juda samimiy munosabatda bo'lishni boshladi.

Aftidan, u meni sherik sifatida to'liq qabul qildi, chunki men uning o'yiniga aralashmadim va u bilan umumiy sahna tilini topdim.
Keyinchalik u menga u bilan o'ynash kerak bo'lgan eng yaxshi Schastlivtsev ekanligimni aytganidan xursand bo'ldim va g'ururlandim. Uning so'zlariga ko'ra, u men bilan u bilan suhbatlashgan baxtsiz viloyat aktyorining sodda tilida takrorlashimni va u mening sherik sifatida unga yuqadigan odamning achchiqlanishini ko'rishini kutmagan edi.

Kelajakda Provov Mixaylovich meni sevib qoldi, menimcha, aktyor sifatida tushdi

Gogol tomonidan "Bosh inspektor" ning yaratilish tarixi 1830-yillarda boshlanadi. Ushbu davrda muallif "O'lik jonlar" she'ri ustida ishlagan va rus haqiqatining bo'rttirilgan xususiyatlarini yozish jarayonida u bu xususiyatlarni komediyada namoyish etish g'oyasiga ega bo'lgan; "Qo'l yozish uchun titrayapti ... komediya." Ilgari, Gogol ushbu janrda muallifga xos hajviy texnika va keyingi asarlarga xos bo'lgan realistik yo'nalish allaqachon bayon qilingan "Nikoh" pyesasi bilan muvaffaqiyatli chiqdi. 1835 yilda u Pushkinga shunday yozgan: "Rahm-shafqat qiling, fitna bering, ruh beshta aktyordan iborat komediya bo'ladi va qasamyod qilamanki, bu shaytonga qaraganda kulgili bo'ladi".

Pushkin tomonidan taklif qilingan syujet

Pushkin Gogolga syujet sifatida taklif qilgan voqea aslida "Otechestvennye Zapiski" jurnalining noshiri P. P. Svinyin bilan Bessarabiyada sodir bo'lgan: okrug shaharlaridan birida u hukumat amaldori bilan adashgan. Pushkinning o'zi bilan ham shunday voqea bo'lgan: u auditor bilan adashgan Nijniy Novgorodu Pugachev qo'zg'oloni haqida material to'plash uchun qaerga borgan. Bir so'z bilan aytganda, Gogol o'z rejasini amalga oshirishi uchun aynan "sof rus latifasi" kerak edi.

Spektakl ustida ishlash atigi ikki oy davom etdi - 1835 yil oktyabr va noyabr oylari. 1836 yil yanvar oyida muallif V.Jukovskiy bilan kechqurun ko'plab mashhur yozuvchilar, shu jumladan, ushbu g'oyani taklif qilgan Pushkin ishtirokida tayyor komediyani o'qidi. Bu tomoshadan deyarli barcha yig'ilganlar xursand bo'lishdi. Biroq, Bosh inspektorning hikoyasi hali ham tugamas edi.

"" Bosh inspektor "da men o'sha paytlarda bilgan Rossiyadagi barcha yomon narsalarni, o'sha joylarda va odamdan adolat eng ko'p talab qilinadigan holatlarda sodir bo'layotgan barcha adolatsizliklarni yig'ishga qaror qildim va hamma narsaga birdaniga kulib qo'ydim" - Gogol o'z o'yinlari haqida shunday gapirdi; u aynan shu maqsadda u uchun ko'rgan - shafqatsiz masxara, poklovchi satira, jamiyatda hukm surayotgan jirkanchliklar va adolatsizliklarga qarshi kurash. Biroq, deyarli hech kim, hatto uning adabiy hamkasblari orasida ham "Bosh inspektor" da mustahkam, sifatli "sitcom" dan boshqa narsani ko'rmagan. Asarni darhol sahnalashtirishga ruxsat berilmadi va V.Jukovskiy imperatorni shaxsan komediya ishonchliligiga ishontirgandan keyingina.

"Bosh inspektor" ning birinchi premyerasi

Birinchi nashrdagi spektaklning premyerasi 1836 yilda Sankt-Peterburgdagi Aleksandrinskiy teatrida bo'lib o'tdi. Gogol prodyuserlikdan hafsalasi pir bo'ldi: aktyorlar yo komediyaning satirik yo'nalishini tushunmadilar, yoki unga muvofiq o'ynashdan qo'rqdilar; spektakl juda sodda va ibtidoiy kulgili bo'lib chiqdi. Faqat I.I. Gubernator rolini o'ynagan Sosnitskiy muallifning niyatini etkaza oldi, obrazga satirik yozuvlarni kiritdi. Biroq, muallifning xohish-istagidan ancha uzoqroq bo'lgan holda ham, bunday shaklda ijro etilgan komediya bo'ronli va noaniq reaktsiyaga sabab bo'ldi. Gogol tomonidan qoralangan jamiyatning "tepasi" baribir masxara qilishni his qildi; komediya "imkonsiz, tuhmat va fars" deb e'lon qilindi; tasdiqlanmagan xabarlarga ko'ra, premyerada ishtirok etgan Nikolay I o'zi: "Xo'sh, va o'yin!

Hamma buni oldi, men esa ko'proq narsani qo'lga kiritdim. " Agar bu so'zlar aslida aytilmagan bo'lsa ham, bu Gogolning jasoratli ijodini jamoatchilik qanday qabul qilganligini yaxshi aks ettiradi.

Va shunga qaramay, avtokratga spektakl yoqdi: xavfli komediya keyingi ishlab chiqarish uchun ruxsat berildi. O'zining o'yin kuzatuvlarini va aktyorlarning sharhlarini hisobga olgan holda muallif bir necha bor matnga tahrir kiritgan; Gogolning "Bosh inspektor" spektaklini so'nggi versiyasida yaratish birinchi prodyuserlikdan keyin ham ko'p yillar davom etdi. Asarning so'nggi nashri 1842 yilda boshlangan - bu zamonaviy o'quvchiga ma'lum bo'lgan versiya.

Komediya uchun muallifning sharhi

"Bosh inspektor" komediyasining yaratilishining uzoq va murakkab tarixi Gogolning uning pesasi haqidagi ko'plab maqolalari va sharhlaridan ajralmas. Jamiyat va aktyorlar tomonidan niyatni tushunmaslik uni niyatini tushuntirishga urinish uchun uni qayta-qayta yozishga majbur qildi: 1842 yilda komediyani so'nggi versiyasida sahnalashtirgandan so'ng, u "Bosh inspektorni o'ynashni istaganlar uchun eslatma" ni e'lon qildi, keyin Teatr Patrol yangi komediya taqdimotidan so'ng ", keyinroq, 1856 yilda -" "Bosh inspektor" ning denovatsiyasi.

Xulosa

Ko'rib turganingizdek, "Bosh inspektor" spektaklining yaratilish tarixi shundan dalolat beradiki, ushbu asarni yozish muallif uchun unchalik oson bo'lmagan, uning ko'p kuchi va vaqtini olib tashlagan. Va shunga qaramay, komediya ma'rifatli va fikrlaydigan odamlar orasida o'z bilimdonlarini topdi. Bosh inspektor ko'plab etakchi tanqidchilardan juda yuqori baho oldi; Shunday qilib, V. Belinskiy o'z maqolasida shunday yozadi: "Bosh inspektorda eng yaxshi sahnalar mavjud emas, chunki bundan ham yomonlari yo'q, lekin barchasi juda zo'r, zarur qismlar sifatida, badiiy jihatdan yaxlit bir butunlikni tashkil etadi ...". Komediya va muallifning o'ziga qarshi tanqidlar oqimiga qaramay, ma'rifatli jamiyatning ko'plab boshqa vakillari ham xuddi shunday fikrni o'rtoqlashdilar. Bugungi kunda "Bosh inspektor" spektakli rus mumtoz adabiyoti durdonalari orasida munosib o'rin egallaydi va ijtimoiy satiraning yorqin namunasidir.

Mahsulot sinovi

Sankt-Peterburgda "Bosh inspektor" ning birinchi mahsuloti haqida - sahifa # 1/1

1-karta

Sankt-Peterburgdagi Bosh inspektorning birinchi ishlab chiqarilishi to'g'risida

Komediya muallif tomonidan birinchi o'qish paytida ham aktyorlarni hayratda qoldirdi. "Nima u? Bu komediya emasmi? " - tinglovchilar bir-biriga pichirladilar. Bu spektakl ishtirokchilari uchun qiyin va tushunarsiz bo'lib tuyuldi. Iskandariya teatri aktyori Grigoryev shunday deb yozgan edi: "... bu spektakl barchamiz uchun hanuzgacha qandaydir sir kabi". Mashg'ulotlarda qatnashgan Gogol aktyorlarning chalkashliklarini ko'rdi: ular spektaklning g'ayrioddiy qahramonlari - rasmiylar, sevgi intrigalarining yo'qligi, komediya tili bilan xijolat bo'lishdi. Biroq, na aktyorlarning aksariyati, na teatr inspektori Xrapovitskiy muallifning maslahatiga tegishli ahamiyat bermadilar, uning ko'rsatmalarini e'tiborsiz qoldirdilar. Keyinchalik Gogol "spektaklning aksariyati uchun liboslar juda yomon va karikaturalangan edi" deb yozgan. Gogolni gubernator rolini o'ynagan yagona aktyor Sosnitskiy tashkil qildi. U haqiqatan ham ushbu rolda tomoshabinlarni yutdi. Gogol, shuningdek, Osip rolini ijro etgan va yozuvchining so'zlariga ko'ra "so'zlarga e'tibor" ni topgan aktyor Afanasyevga umid bog'lagan. Xlestakov rolida ajoyib vedevil aktyori N. Dyurning o'yini muvaffaqiyatsiz tugadi. Xlestakovning jonli, psixologik jihatdan murakkab tabiati o'rniga Dyur vodevil pranksterini va vertolyot maydonini sahnaga olib chiqdi. Aytgancha, ushbu rolni talqin qilish 19-asrda keng tarqaldi.

Aktyorlar spektaklning ommaviy tarkibini qadrlamadilar va taxmin qilishmadi. Va shunga qaramay, aktyorlarning atigi ikkitasi Gogolni qoniqtirganiga qaramay, Bosh inspektor jamoatchilikda ajoyib taassurot qoldirdi. Va birinchi tomosha kuni, 1836 yil 19 aprel, rus teatrining buyuk kuniga aylandi. Ushbu premyerada podshoh ishtirok etdi va u spektakldan qoniqdi: "Spektakl juda kulgili, faqat dvoryanlar, amaldorlar, savdogarlarga nisbatan chidab bo'lmas qasamyod", deb u ijroni yuqori baholadi. Xronikalardan biri asar haqida shunday yozgan edi: «Muvaffaqiyat ulkan edi. Tomoshabinlar kulib yuborishdi va spektakldan juda mamnun edilar. Imperator ketayotib: "Hamma bu erda bor edi, va eng muhimi menda bor edi", dedi.

Qanday bo'ldiki, bunday baho bilan pyesa nashr etildi? Tsenzura qo'mitasi tomonidan qabul qilinishidan oldin uni Nikolay 1 o'qigan va ma'qullagan, u dastlab uni fosh qilgan ulkan kuchni tushunmagan, xuddi aktyorlar ham, teatr rahbariyati ham avval buni tushunmaganlar. Ehtimol, Nikolay Gogol shahardan tashqaridagi shaharlarni, uning balandligidan o'zini xo'rlagan hayotini kulganiga ishongan. U Bosh inspektorning asl ma'nosini tushunmadi.

Birinchi tomoshabinlar ham sarosimaga tushishdi. Bu haqda yozadi P.V. Annenkov: "... katta e'tibor, konvulsiv, o'yinning barcha soyalariga sodiqlikni kuchaytirdi, ba'zida o'lik sukunat sahnada sodir bo'layotgan voqealar tomoshabinlarning qalbini ehtiros bilan egallab olganligini ko'rsatdi." Chalkashlik g'azabga aylandi, ayniqsa 5-aktda kuchaydi. Umumiy hukm dahshatli edi: "Bu imkonsiz, tuhmat va fars".

Adabiyot:

Voitolovskaya E.L. Komediya N.V. Gogolning "Bosh inspektor". Izoh. L.: Ta'lim, 1971 yil.

2-karta

Moskvada spektaklni sahnalashtirish haqida

Aleksaidriya teatridagi premyeradan so'ng Gogolning kayfiyati o'zgardi: u spektaklni Moskva aktyorlariga yubordi. Aktyorga yozgan maktubida cheepkin undan "do'stlik tufayli" "Bosh inspektorni sahnalashtirish ishini o'z zimmasiga olishini" so'radi va u Shepkinning o'ziga mer vazifasini taklif qildi.

Gogoldan Moskvaga kelib, mashqlarni boshlashni iltimos qilishdi, ammo bu amalga oshmadi. Biroq, u cheepkin bilan yozishmalar olib bordi, ishlab chiqarish haqidagi fikrlarini o'rtoqlashdi.

U Xlestakovning rolini "oddiy farjlar bilan ijro etmaslik kerak, chunki maqtanchoqlar va teatr rassallari o'ynaydi", deb so'raydi.

1836 yil 25 mayda Maly teatrida Bosh inspektorning premyerasi bo'lib o'tdi. Zalga tomoshabinlarning faqat bir qismi kirdi, chunki ma'muriyat spektaklni obuna sifatida e'lon qildi va shu bilan tomoshaga keng jamoatchilik uchun kirish imkoniyatini chekladi. U dunyoviy zallardan kelgan zodagonlar tomonidan tutilib, komediyani qadrlay olmadi.

Tanqidchi Nadejdinning so'zlariga ko'ra, barcha aktyorlar asosan Gogolning niyatini tushunmaganlar: ular "hech qanday kattalashtirmasdan", ya'ni "adolatli, chinakam, jim, xushmuomalalik bilan" o'ynashlari kerak edi. Va ular meni kuldirmoqchi bo'lishdi. Nadejdin Shchepkinning o'yinini alohida ta'kidlaydi, u "kuchaytirmagan, parodiya qilmagan, ammo shunga qaramay merning vakili bo'lgan, u" merning o'tkirligi bilan "emas edi, u o'zini bu qadar cheklangan, majburan his qilmasligi kerak edi ..."

Cheепкин na aktyorlikdan, na o'zinikidan qoniqmadi. Gogolga yozgan xatida u nima uchun jamoat komediyaga befarq bo'lib qolganini tushuntirishga urindi. «... Bitta do'stim, - deb yozgan u,« menga bu sababni kulgili ravishda tushuntirdi: «Rahm qiling, deydi u, tinglovchilarning yarmi olayotganida va yarmi berayotganida buni qanday qilib qabul qilgan ma'qul».

Keyingi chiqishlari muvaffaqiyatli bo'ldi. O'yin umumiy suhbat mavzusiga aylandi. Shpkin har safar gubernatorni tobora ko'proq ishtiyoq bilan o'ynatib, spektaklning etakchi figurasiga aylandi. Sharhlovchilardan biri uning aktyorligi haqida quyidagicha yozgan edi: «... kinepkin o'zining butun rolini shunday mukammallik bilan ijro etdi, buni faqat aktyordan kutish mumkin. Gogol o'z merini undan yozib qo'yganga o'xshaydi va u Gogol yozgan rolni bajarmagan ". Aktyor merning sobiq krepostnoyi odamlari bilan yaxshi tanish edi, u hokimiyatdan va organik ravishda unga bog'liq bo'lgan krepostnoylikdan nafratlanardi.

1838 yilda Moskva gazetasida V.G. Belinskiy ikkita aktyor, Shchepkin va Sosnitskiy o'yinlarini taqqoslash bo'yicha maqola chop etdi. Unda u Sankt-Peterburg aktyorining o'yinini tahlil qilishni chetlab o'tib, Shepkinning iste'dodini afzal ko'rdi. “Qanday animatsiya, qanday soddalik, tabiiylik, inoyat! Hammasi shu qadar haqiqat, chuqur haqiqat ... Aktyor shoirni tushundi: ikkalasi ham multfilm, yoki satira, hatto epigramma qilishni xohlamaydilar; lekin ular real hayot hodisasini, xarakterli, tipik hodisani namoyish etishni istaydilar ”.

Bu va Belinskiyning boshqa bir maqolasidan ko'rinib turibdiki, Shchepkin va butun truppa tomonidan o'yinni umumiy tushunchasi tufayli Moskvadagi "Bosh inspektor" asari rus teatri tarixida muhim rol o'ynagan katta ommaviy voqea bo'ldi.

Hech shubha yo'qki, asar matnidagi o'zgarishlar ham Gogol tomonidan aktyorlarning o'yinlari tufayli amalga oshirildi.

Adabiyot:

Voitolovskaya E.L. Komediya N.V. Gogolning "Bosh inspektor". Izoh. L.: Ta'lim, 1971 yil.

Komediya N.V. Gogol "Bosh inspektor".

Viktorina

1) Gogol Bosh inspektorga epigraf sifatida qanday maqolni oldi?

a) har bir donishmand uchun etarlicha soddalik;

b) yuz qiyshiq bo'lsa, oynani ayblash uchun hech qanday sabab yo'q;

v) chanangizga kirmang.

2) "Bosh inspektor" ning qaysi qahramonlari it kuchuklari bilan pora olgan?

a) Lyapkin-Tyapkin;

b) Xlopov;

c) qulupnay.

3) nima belgi Xlestakov?

a) beparvolik;

b) hiyla-nayrang;

v) qo'rqoqlik.

4) Hokim auditorga nisbatan qanday choralarni eng ishonchli deb hisoblaydi?

a) xushomadgo'ylik va yoqimli;

b) pora.

5) Bosh inspektorning qaysi belgilaridan biri o'zi haqida "g'ayrioddiy fikr yengilligi" borligini aytadi?

a) Bobchinskiy;

b) pochta boshqaruvchisi;

c) Xlestakov.

6) Buni kim aytadi? “Men har kuni to'plarga boraman. U erda biz o'zimizning hushtaklarimizni tuzdik: tashqi ishlar vaziri, Frantsiya vakili, ingliz, nemis vakili va men. Va o'ynashdan shunchalik charchaysizki, u hech narsaga o'xshamaydi ".

7) Bu kim va kim haqida ketmoqda? * ... ko'rasiz, har bir shaharda o'zingizni ko'rsatishingiz kerak! Haqiqatan ham arziydigan narsa bo'lish yaxshi bo'lar edi, aks holda oddiy kichkina odam!

8) Kim kimga yozadi? "Men sizga xabar berishga shoshildim ... mening ahvolim juda achinarli edi, lekin Xudoning rahm-shafqatiga ishonib, ikkita tuzlangan bodring uchun, ayniqsa ikra ikkinchisining yarmi, yigirma besh kopek rubl ..."

9) Kim kimga yozadi? "Men sizga xabar berishga shoshildim ... men bilan qanday mo''jizalar bo'lgan ... Ular menga hamma narsani berishadi ... Asl nusxalari dahshatli. Siz kulgidan o'lasiz ... "

10) Kim orzu qiladi: “... ba'zi ikkita ajoyib kalamushlar. Darhaqiqat, men bunaqasini ko'rmaganman: qora, g'ayritabiiy kattalik! "

Karta

"Bosh inspektor" komediyasida Peterburg obrazi

Sankt-Peterburg obrazi komediyada doimo paydo bo'ladi. Xlestakov Sankt-Peterburgdan keladi, bu tuman ayollarini o'ziga jalb qiladi. Yolg'onning klimatik sahnasida qahramon orzu qilgan Peterburg haqida gapirib beradi. Shu bilan birga, u g'azablantiradi va biz Peterburg haqida juda qashshoqlikda yashaydigan kichik ishchilar haqida bilib olamiz.

Keling, V.Nabokovning «Nikolay Gogol. Davlat sharpa "deb nomlangan.

“Eh, Peterburg! - xitob qiladi Xlestakov, - aslida qanday hayot! Siz meni faqat qayta yozyapman deb o'ylashingiz mumkin (bu haqiqatan ham shunday), yo'q, kafedra mudiri men bilan do'stona munosabatda ... ular hatto kollegial baho beruvchisi qilishni xohlashdi, ha, nima uchun menimcha. Va qo'riqchi orqamdagi zinapoyada cho'tka bilan uchib yuradi: "Kechirasiz, Ivan Aleksandrovich, etiklaringizni tozalayman", deyishadi.

Keyinchalik biz qo'riqchi Mixeev deb nomlanganini va achchiq ichishini bilib oldik.

Keyin, Xlestakovning so'zlariga ko'ra, u biron bir joyga chiqishi bilanoq, askarlar qorovulxonadan sakrab chiqib, qurol yasashadi va unga juda tanish bo'lgan ofitser: "Xo'sh, uka, biz sizni bosh qo'mondonga to'liq olib bordik", deydi.

Xlestakov o'zining bohem va adabiy aloqalari haqida gapirganda, Pushkin rolini o'ynagan imp paydo bo'ladi: «Pushkin bilan do'stona asosda. Ba'zan, men unga tez-tez: \u200b\u200b"Xo'sh, aka Pushkin?" - "Ha, birodar", deb javob beradi u, "shunday bo'ldi, chunki qandaydir tarzda hamma narsa ..." Ajoyib asl nusxa. "

Va Xlestakov fantastika ekstaziga shoshilib borayotganda, sahnada gumburlab, olomonni bosish va bir-birlarini itarish paytida butun muhim odamlar to'dasi: vazirlar, graflar, knyazlar, generallar, oddiy maslahatchilar, hatto podshohning soyasi va "kuryerlar, kurerlar ... 35 yolg'iz minglab kuryerlar "va keyin ularning hammasi bir vaqtning o'zida mast bo'lib hiqichoqda yo'qoladi; ammo Xlestakovning monologidagi bo'shliqdan oldinroq, orzu qilingan elchilarning zarhal arvohlari to'plami orasida bir xavfli lahzada haqiqiy figura paydo bo'ladi ... kambag'al amaldorning mavjum oshpazi, unga ingichka paltosini echishga yordam beradi (xuddi Gogolnikidek) keyin umuman rasmiy shaxsning ajralmas qismi sifatida abadiylashtiring).

Peterburg obrazi Osip monologida ham uchraydi, undan o'quvchi Xlestakovning xizmatda oldinga siljimasligining sabablarini bilib oladi: lavozimga kirish o'rniga u xiyobon bo'ylab yuradi, teatrlarga boradi. Shunday qilib, Xlestakovning so'zlariga chinakam ishonishingiz mumkin: "Men bo'limga faqat ikki daqiqaga boraman ...".

"Xursandchilik gullarini uzish" - Xlestakov hayotining maqsadi. U to'plar haqida, tashqi elchilar va vazirlar bilan uchrashishni orzu qiladi. Xlestakov o'zining barcha yuzaki ekanligiga qaramay, Sankt-Peterburgda bo'lganida aniq eshitilgan yozuvchilarning ismlarini aytadi. Peterburg - bu barcha shahar amaldorlari va ularning xotinlarining orzusi. Gubernator Sankt-Peterburgda oladigan general unvonini orzu qiladi. Uning rafiqasi Anna Andreevna "bizning uyimiz poytaxtda birinchi bo'lishi kerak" deydi.

Ammo eng muhimi, qasos mavzusi Sankt-Peterburg qiyofasi bilan bog'liq: u erdan auditor kutilmoqda. Birinchi aktning birinchi ko'rinishida shahar hokimi shunday deydi: "Sankt-Peterburgdan kelgan inspektor, inkognito". 5 ta aktda so'nggi hodisa jandarma, "u shaxsiy buyurtma bilan (ya'ni podshoh) Sankt-Peterburgdan kelgan ...". Ushbu tasvir bilan Gogol adolat g'oyasini hokimiyat bilan bog'ladi.

Adabiyot:

Kitobga ko'ra: Rus adabiyoti bo'yicha ma'ruzalar. T. 1. M.: Ed. Mustaqil gazeta, 1998.S. 64-65.

Gogol pyesa ustida ishlashni kuzda boshladi. An'anaga ko'ra, unga fitnani A.S.Pushkin taklif qilgan deb ishoniladi. Buni rus yozuvchisi V. A. Sollogubning esdaliklari tasdiqlaydi: "Pushkin Gogol bilan uchrashib, unga Novgorod viloyatining Ustyujna shahrida sodir bo'lgan voqea haqida - vazirlik xodimi sifatida o'zini ko'rsatib, barcha shahar aholisini talon-taroj qilgan o'tmishdagi janob haqida".

Shuningdek, u P.P.Svininning Bessarabiya shahriga ish safari haqidagi hikoyalarga qaytgan degan taxmin bor.

Ma'lumki, pyesa ustida ishlayotganda Gogol Aleksandr Pushkinga uni yozish jarayoni to'g'risida bir necha bor xat yozgan, ba'zan uni tark etishni xohlagan, ammo Pushkin undan "Bosh inspektor" ustida ishlashni to'xtatmaslikni iltimos qilgan.

Belgilar

• Anton Antonovich Skvoznik-Dmuxanovskiy, shahar hokimi.
• Anna Andreevna, uning xotini.
• Mariya Antonovna, uning qizi.
• Luka Lukich Xlopov, maktablarning noziri.
• Xotini uni.
• Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin, sudya.
• Artemiy Filippovich qulupnay, xayriya tashkilotlarining ishonchli vakili.
• Ivan Kuzmich Shpekin, pochta ustasi.
• Pyotr Ivanovich Dobchinskiy, Pyotr Ivanovich Bobchinskiy - shahar egalari.
• Ivan Aleksandrovich Xlestakov, Sankt-Peterburgdan kelgan rasmiy.
• Osip, uning xizmatkori.
• Xristian Ivanovich Gibner, tuman shifokori.
• Fedor Ivanovich Lyulyukov, Ivan Lazarevich Rastakovskiy, Stepan Ivanovich Korobkin - nafaqaga chiqqan amaldorlar, shahardagi faxriy shaxslar.
• Stepan Ilyich Uxovertov, xususiy sud ijrochisi.
• Svistunov, Pugovitsin, Derzhimorda - politsiya xodimlari.
• Abdulin, savdogar.
• Fevronya Petrovna Poshlepkina, chilangar.
• Xodimning rafiqasi.
• ayiq, hokimning xizmatkori.
• Xizmatkor taverna.
• Mehmonlar va mehmonlar, savdogarlar, burgerlar, ariza beruvchilar

Uchastka

Kollektiv ro'yxatga oluvchi darajasiga ko'tarilgan, o'ziga xos kasbga ega bo'lmagan yigit Ivan Aleksandrovich Xlestakov Peterburgdan Saratovga xizmatkori Osip bilan birga boradi. U kichik tuman shaharchasidan o'tayotgan ekan. Xlestakov kartochkalarda yutqazdi va pulsiz qoldi.

Aynan shu paytda, gubernator Anton Antonovich Skvoznik-Dmuxanovskiydan boshlab, pora va o'g'irlash botqog'iga botgan barcha shahar ma'murlari qo'rqib, Sankt-Peterburgdan inspektorning kelishini kutishgan. Shahar er egalari Bobchinskiy va Dobchinskiy, mehmonxonada defolter Xlestakovning paydo bo'lishi haqida tasodifan bilib, shahar hokimi Sankt-Peterburgdan shaharga yashirincha kelganligi haqida xabar berishadi.

Shovqin boshlanadi. Barcha amaldorlar va mansabdorlar gunohlarini yashirishga shoshilishadi, lekin Anton Antonovich tezda o'ziga keladi va o'zi auditorga murojaat qilish kerakligini tushunadi. Ayni paytda, och va tinch bo'lmagan Xlestakov, eng arzon mehmonxonadagi xonada, ovqatni qaerdan olish kerakligini o'ylaydi.

Xlestakovning xonasida merning paydo bo'lishi u uchun yoqimsiz syurpriz. Avvaliga, u o'zini to'lovga qodir bo'lmagan mehmon sifatida mehmonxona egasi xabar bergan deb o'ylaydi. Gubernatorning o'zi poytaxtdagi maxfiy topshiriq bilan kelgan muhim amaldor bilan gaplashayotganiga ishonib, ochiqchasiga uyatchan. Shahar hokimi Xlestakovni auditor deb o'ylab, unga taklif qiladi pora... Xlestakov, merni mehribon va munosib fuqaro deb o'ylab, undan qabul qiladi qarzga... "Men uni ikki yuz to'rt yuz o'rniga burab qo'ydim", deb xursand qiladi shahar hokimi. Shunga qaramay, u Xlestakov haqida ko'proq ma'lumot olish uchun o'zini ahmoqdek ko'rsatishga qaror qildi. "U inkognito deb hisoblanmoqchi", deb o'ylaydi shahar hokimi. - "Yaxshi, keling Turusni ham qo'yib yuboraylik, keling, u qanday odam ekanligini umuman bilmaymiz." Ammo Xlestakov o'ziga xos soddaligi bilan o'zini shunchalik to'g'ridan-to'g'ri tutadiki, meri hech narsasiz qoladi, ishonchini yo'qotmaydi, ammo Xlestakov "nozik narsa" va "u bilan hushyor turish kerak". Keyin shahar hokimi Xlestakovga ichimlik berishni rejalashtirgan va u shaharning xayriya tashkilotlarini tekshirishni taklif qiladi. Xlestakov ham shunday fikrda.

Keyin aktsiya shahar hokimida davom etmoqda. Xlestakovning juda mastligi, xonimlar - Anna Andreevna va Marya Antonovnalarni ko'rib, "o'zlarini ko'rsatishga" qaror qilishdi. Ularning oldida rasm chizib, u Sankt-Peterburgdagi muhim mavqei haqida hikoyalar aytib beradi va eng qizig'i, o'zi ularga ishonadi. U o'ziga "fikrning g'ayrioddiy yengilligi" tufayli, go'yo "bir oqshomda, u yozganga o'xshab, barchani hayratda qoldirgan" adabiy va musiqiy asarlarni beradi. Va Mariya Antonovna uni deyarli yolg'onda ayblaganida, u hatto uyalmaydi. Ammo tez orada til poytaxtning yaxshi ichgan mehmoniga xizmat ko'rsatishni rad etadi va Xlestakov shahar hokimi yordamida "dam olishga" boradi.

Ertasi kuni u hech narsani eslamaydi va "feldmarshal" sifatida emas, balki kollegial registrator sifatida uyg'onadi. Ayni paytda, shahar ma'murlari "harbiy asosda" Xlestakovga pora berish uchun navbatga turishadi va u o'zini qarz olayapman deb o'ylab, hammadan, shu jumladan Bobchinskiy va Dobchinskiydan pul oladi, ular auditorga pora berish uchun hech qanday sabab yo'q edi. Va hattoki u "g'alati ish" ga ishora qilib, "meni butunlay yo'lda sarf qildim" deb murojaat qiladi. Oxirgi mehmonni ko'rgach, u Anton Antonovichning rafiqasi va qiziga g'amxo'rlik qilishga muvaffaq bo'ldi. Va, ular bir-birlarini atigi bir kun tanishgan bo'lishsa-da, u hokimning qizining qo'lini so'raydi va ota-onaning roziligini oladi. Bundan tashqari, ariza beruvchilar "gubernatorni peshonalari bilan urishgan" va unga natura (sharob va shakar) sifatida to'lamoqchi bo'lgan Xlestakovga murojaat qilishadi. Shundan keyingina Xlestakov unga pora berilganligini tushunadi va qat'iyan rad etadi, ammo agar unga qarz berilsa, u uni olardi. Biroq, Xlestakovning xizmatkori Osip o'z xo'jayiniga qaraganda ancha aqlli bo'lib, tabiat va pul baribir pora ekanligini tushunadi va hamma narsani savdogarlardan tortib olib, "arqon yo'lda foydali bo'ladi" deb rag'batlantiradi. Osip Xlestakovga aldanish paydo bo'lguncha tezda shahardan chiqib ketishni qat'iy tavsiya qiladi. Xlestakov nihoyat do'stiga mahalliy pochtadan xat yuborgan holda jo'nab ketadi.

Hokim va uning atrofidagilar chuqur nafas oladilar. Avvalo, u Xlestakovga shikoyat qilish uchun ketgan savdogarlardan "qalampir so'rashga" qaror qiladi. U ularning ustidan manglay qilib, ularni so'nggi so'zlar deb ataydi, lekin savdogarlar Marya Antonovna va Xlestakovni nishonlash uchun (keyinroq - to'y uchun) boy ovqat va'da qilishlari bilanoq, shahar hokimi ularning hammasini kechirdi.

Shahar hokimi Xlestakovning Mariya Antonovnaga jalb qilinganligi to'g'risida e'lon qilish uchun mehmonlarning to'liq uyini yig'adi. Anna Andreevna, poytaxtdagi katta xo'jayinlar bilan qarindosh bo'lib qolganiga amin bo'lib, xursand. Ammo keyin kutilmagan narsa yuz beradi. Mahalliy ofisning pochta boshqaruvchisi (shahar hokimi iltimosiga binoan) Xlestakovning xatini ochdi va u yashirin firibgar va o'g'ri bo'lib chiqdi. Keyingi yangiliklar kelganida aldangan shahar hokimi hali bunday zarbadan qutulishga ulgurmagan. Sankt-Peterburgdan mehmonxonada turgan bir amaldor uni kelishini talab qilmoqda. Hammasi ovozsiz sahna bilan tugaydi ...

Ijrolar

Bosh inspektor birinchi marta 1836 yil 19 aprelda Sankt-Peterburgdagi Aleksandrinskiy teatri sahnasida sahnalashtirildi. Bosh inspektorning Moskvadagi birinchi spektakli 1836 yil 25 mayda Maly teatrida bo'lib o'tdi.

Nikolay I o'zi Sankt-Peterburg premerasida qatnashgan. Imperatorga bu asar juda yoqdi, bundan tashqari, tanqidchilarning fikriga ko'ra, toj kiygan maxsus tavakkalchi komediyaning ijobiy tushunchasi keyinchalik Gogol asarining tsenzurasi taqdiriga ijobiy ta'sir ko'rsatdi. Dastlab Gogolning komediyasi taqiqlangan edi, ammo apellyatsiya Rossiya sahnasida sahnalashtirish uchun eng yuqori ruxsatni olganidan so'ng.

Gogol jamoat nutqidan va komediyaning muvaffaqiyatsiz Peterburgdagi mahsulotidan hafsalasi pir bo'ldi va Moskva premyerasini tayyorlashda qatnashishdan bosh tortdi. Maly teatrida truppaning etakchi aktyorlari Bosh inspektorni sahnalashtirishga taklif qilingan: Shchepkin (gubernator), Lenskiy (Xlestakov), Orlov (Osip), Potanchikov (pochta boshqaruvchisi). Muallifning yo'qligi va teatr rahbariyatining premera spektakliga to'liq beparvo bo'lishiga qaramay, spektakl katta muvaffaqiyatlarga erishdi.

"Bosh inspektor" komediyasi SSSR davrida ham, Rossiyada ham teatrlarning sahnalarini tark etmadi zamonaviy tarix eng mashhur prodyuserlardan biri bo'lib, tomoshabinlar orasida mashhurdir.

Taniqli ishlab chiqarishlar

Ekranni moslashtirish

• "Bosh inspektor" - rejissyor Vladimir Petrov
• "Sankt-Peterburgdan inkognito" - rejissyor Leonid Gayday
• "Inspektor (film-spektakl)" - rejissyor Valentin Pluchek
• "Bosh inspektor" - rejissyor Sergey Gazarov

Badiiy xususiyatlar

Gogolga qadar, rus adabiyoti an'analarida, 19-asr rus satirasining kashshoflari deb atash mumkin bo'lgan asarlarda (masalan, Fonvizinning "Minor") ham salbiy, ham ijobiy qahramonlarni tasvirlash odatiy edi. "Bosh inspektor" komediyasida aslida ijobiy obrazlar yo'q. Ular hatto sahnadan tashqarida va syujet tashqarisida emas.

Shahar amaldorlari va eng avvalo shahar hokimi obrazining relyef tasviri komediyaning satirik ma'nosini to'ldiradi. Pora berish va mansabdor shaxsni aldash an'anasi mutlaqo tabiiy va muqarrar. Shaharning quyi qatlamlari ham, byurokratik tabaqasining yuqori qismi ham inspektorga pora berishdan boshqa hech qanday natija haqida o'ylamaydilar. Tuman nomsiz shaharchasi butun Rossiyani umumlashtirishga aylanadi, bu qayta ko'rib chiqish tahdidi ostida asosiy belgilar xarakterining haqiqiy tomonini ochib beradi.

Tanqidchilar Xlestakov obrazining xususiyatlarini ham ta'kidladilar. Tepalik va qo'g'irchoq, yosh yigit tajribali hokimni osonlikcha aldaydi. Mashhur yozuvchi Merejkovskiy mistik kelib chiqishni komediyada izlagan. Inspektor, boshqa bir dunyo figurasi singari, merning ruhi uchun keladi, gunohlari uchun javob beradi. "Iblisning asosiy kuchi - u o'zi kabi ko'rinmaslik qobiliyatidir", bu Xlestakovning asl kelib chiqishi to'g'risida adashtirish qobiliyatini tushuntiradi.

Madaniy ta'sir

Komediya umuman rus adabiyotiga va xususan dramaturgiyaga sezilarli ta'sir ko'rsatdi. Gogolning zamondoshlari uning innovatsion uslubi, umumlashtirish chuqurligi va obrazlarning qavariqligini qayd etishgan. Pushkin, Belinskiy, Annenkov, Gertsen, Shchepkin birinchi o'qishlar va nashrlardan so'ng darhol Gogolning ishiga qoyil qolishdi.

O'shanda ba'zilarimiz "Bosh inspektor" ni sahnada ham ko'rishgan. O'sha davrning umumiy yoshlari kabi hamma xursand edi. U yerdan butun sahnalarni, uzoq suhbatlarni yoddan takrorladik [...]. Uyda yoki ziyofatda biz ko'pincha yoshlarning yangi butiga g'azablangan va Gogolning tabiati yo'qligiga, bularning barchasi uning o'z ixtirosi ekanligiga ishontirgan turli qariyalar (va ba'zan, hatto keksa yoshdagilarni ham uyat uchun) bilan qizg'in bahslarga kirishishimiz kerak edi. va dunyoda bunday odamlar umuman yo'qligi haqida karikaturalar, agar mavjud bo'lsa, unda butun shaharda ularning soni bitta komediyadagi kabi juda kam. Kasılmalar issiq, uzoq cho'zilib ketdi, yuzlarida va kaftlarida ter to'kdi, ko'zlari chaqnab ketdi va nafrat yoki nafratni xira qildi, ammo keksa odamlar ichimizdagi bir qatorni o'zgartira olmadilar va bizning Gogolga bo'lgan fanatik hayratimiz tobora kuchayib bordi.

Bosh inspektorning birinchi klassik tanqidiy tahlili Vissarion Belinskiy qalamiga tegishli va 1840 yilda nashr etilgan. Tanqidchi Gogol Fonvizin va Molyer asarlarida paydo bo'lgan satirasining davomiyligini ta'kidladi. Gubernator Skvoznik-Dmuxanovskiy va Xlestakov mavhum illatlarning tashuvchisi emas, balki butun Rossiya jamiyatining axloqiy tanazzulining jonli timsolidir.

Bosh inspektorda eng yaxshi sahnalar mavjud emas, chunki bundan ham yomonlari yo'q, lekin barchasi juda zo'r, zarur qismlar sifatida, badiiy jihatdan yaxlit bir butunlikni shakllantiradi, tashqi shakldagi emas, balki ichki tarkib bilan yaxlitlanadi va shuning uchun o'zida o'ziga xos va yopiq dunyoni ifodalaydi.

Gogolning o'zi ishi haqida shunday gapirdi.

Bosh inspektorda men Rossiyadagi o'sha paytlarda bilgan barcha yomon narsalarni, o'sha joylarda va adolatsizlik insondan eng ko'p talab qilinadigan holatlarda sodir bo'lgan barcha adolatsizliklarni bir joyga to'plashga qaror qildim va hamma narsaga birdaniga kulib qo'ydim. "

Komediya iboralari qanotli bo'lib, qahramonlarning ismlari rus tilida oddiy ismlarga aylandi.

"Bosh inspektor" komediyasi Sovet Ittifoqi davrida ham adabiy maktab o'quv dasturiga kiritilgan va shu kungacha rus klassikasining asosiy asari bo'lib qolmoqda. adabiyot XIX asr, maktabda o'qish uchun zarur bo'lgan narsa.

Shuningdek qarang

Havolalar

• Maksim Moshkov kutubxonasidagi auditor
• Yu V. V. Mann. Gogolning "Bosh inspektor" komediyasi. M.: San'at. yoritilgan, 1966 yil

Izohlar

Nikolay Vasilevich Gogol tomonidan yaratilgan
She'rlar	Ganz Kuchelgarten · O'lik qalblar
Hikoyalar va hikoyalar	« Dikanka yaqinidagi fermada oqshomlar "(Sorochinskaya yarmarkasi · Ivan Kupaladan oldin kechqurun · May kechasi yoki cho'kib ketgan ayol · Yo'qolgan xat · Rojdestvo arafasi · Dahshatli qasos · Ivan Fedorovich Shponka va uning xolasi · Sehrlangan joy) · « Mirgorod "(Eski dunyo er egalari · Taras Bulba · Viy · Ivan Ivanovichning Ivan Nikiforovich bilan qanday janjallashgani haqidagi voqea) · « Peterburg hikoyalari "(Nevskiy Prospekti) · Burun · Portret · Palto · Bir jinnining kundaligi) · Yugurish aravachasi
Dramaturgiya	Nikoh · Auditor · Aktyorlar · Ishbilarmon odamning tongi · Sud jarayoni · Leki · Iqtibos · Yangi komediya taqdimotidan keyin teatrga chiqish
Jurnalistika	Ayol · "Boris Godunov", Pushkinning she'ri · Kozlov she'riyati haqida · Haykaltaroshlik, rasm va musiqa · O'rta asrlar haqida · Umumiy tarixni o'qitish · Kichik Rossiya kompilyatsiyasiga qarash · Pushkin haqida bir necha so'z · Hozirgi zamon me'morchiligi haqida · Al-Mamun · Hayot · Shlettser, Miller va Xerder · Kichik rus qo'shiqlari haqida · Geografiya haqidagi fikrlar · Pompeyning so'nggi kuni · 5-asr oxiridagi xalqlar harakati to'g'risida · 1834 va 1835 yillarda jurnal adabiyoti harakati to'g'risida · 1836 yilgi Peterburg yozuvlari · Sovremennik sharhlari · Sharhlar "zamonaviy" ga kiritilmagan · "Moskvityanin" uchun sharh (Tong tongi) · Zamonaviy haqida · Do'stlar bilan yozishmalardan tanlangan joylar · Shtatdagi mulklar haqida · Muallifning e'tirofi · Ilohiy marosim haqidagi mulohazalar
Xavfsiz va parchalar	Vladimir uchinchi daraja · Rim · Kechasi villada · Alfred · Xetman · "Dahshatli cho'chqa" (Kichik ruscha hikoya) · Noma'lum spektakllardan parchalar · Ukraina tarixidan drama rejasi ·