Ming yillik madaniy taraqqiyot davomida insoniyat son-sanoqsiz adabiy asarlarni yaratdi, ular orasida odamning atrofidagi olam haqidagi g'oyalarini aks ettirish usuli va shaklida o'xshash ba'zi bir asosiy turlarini ajratish mumkin. Bu uchta turdagi (yoki turdagi) adabiyotlar: doston, drama, lirikalar.

Har bir adabiyot turining farqi nimada?

Doston adabiyotning bir turi sifatida

Dostonlar(epos - yunoncha, rivoyat, hikoya) - bu muallifdan tashqaridagi voqealar, hodisalar, jarayonlar tasviri. Epik asarlar hayotning ob'ektiv yo'nalishini, umuman insonni aks ettiradi. Epik asarlar mualliflari turli xil badiiy vositalardan foydalangan holda umuman insoniyat jamiyati va uning har bir vakili yashaydigan tarixiy, ijtimoiy-siyosiy, axloqiy, psixologik va boshqa ko'plab muammolarni tushunishini bildiradilar. Epik asarlar muhim tasviriy qobiliyatlarga ega bo'lib, shu bilan o'quvchiga atrofdagi olam haqida ma'lumot olishga, insoniyat mavjudligining chuqur muammolarini tushunishga yordam beradi.

Drama adabiyotning o'ziga xos turi sifatida

Drama (drama - yunoncha, harakat, harakat) - bu o'ziga xos adabiyot bo'lib, uning asosiy xususiyati asarlarning manzarali tabiati. O'yinlar, ya'ni dramatik asarlar teatr uchun, sahnada sahnalashtirish uchun maxsus yaratilgan bo'lib, bu albatta ularning o'qish uchun mo'ljallangan mustaqil badiiy matnlar shaklida mavjudligini istisno etmaydi. Epos singari, dramada ham odamlar o'rtasidagi munosabatlar, ularning harakatlari, ular o'rtasida paydo bo'lgan ziddiyatlar aks ettirilgan. Ammo hikoya qilish xususiyatiga ega bo'lgan eposdan farqli o'laroq, drama dialogik shaklga ega.

Bu bilan bog'liq dramatik asarlarning xususiyatlari :

2) asar matni personajlarning suhbatlaridan iborat: ularning monologlari (bitta belgining nutqi), dialoglar (ikkita belgining suhbati), poliloglar (aksiyaning bir nechta ishtirokchilari tomonidan bir vaqtning o'zida fikr almashishi). Shuning uchun nutq xususiyatlari qahramonning unutilmas xarakterini yaratishning eng muhim vositalaridan biridir;

3) o'yin harakati, qoida tariqasida, ancha dinamik, intensiv rivojlanadi, qoida tariqasida unga 2-3 soat sahna vaqti ajratiladi.

Lirika adabiyotning bir turi sifatida

Qo'shiq so'zlari (lyra - yunoncha, musiqiy asbob, she'riyat, she'rlar ijro etilgan) maxsus qurilish turi bilan ajralib turadi badiiy obraz bu muallifning individual hissiy va ma'naviy tajribasini o'zida mujassam etgan tasvir-tajriba. Lirikani eng sirli adabiyot turi deb atash mumkin, chunki u insonning ichki dunyosi, uning sub'ektiv hissiyotlari, g'oyalari, g'oyalariga qaratilgan. Boshqacha qilib aytganda, lirik asar, avvalo, muallifning individual o'zini namoyon qilishiga xizmat qiladi. Savol tug'iladi: nima uchun o'quvchilar, ya'ni. boshqa odamlar bunday asarlarga murojaat qilishadimi? Gap shundaki, lirik muallifi o'z nomidan va o'zi haqida gapirib, hayratlanarli darajada umuminsoniy his-tuyg'ularni, g'oyalarni, umidlarni o'zida mujassam etgan va muallifning shaxsiyati qanchalik muhim bo'lsa, uning individual tajribasi o'quvchi uchun qanchalik muhim bo'lsa.

Adabiyotning har bir turi ham o'ziga xos janr tizimiga ega.

Janr (janr - fransuzcha. tur, turlar) - tipologik xususiyatlariga o'xshash adabiy asarlarning tarixan rivojlangan turi. Janrlarning nomlari o'quvchiga adabiyotning cheksiz dengizida suzishda yordam beradi: kimdir detektiv hikoyalarni yaxshi ko'radi, boshqasi fantaziyani afzal ko'radi, uchinchisi - xotiralar muxlisi.

Qanday qilib aniqlash mumkin Muayyan asar qaysi janrga tegishli? Ko'pincha mualliflarning o'zlari bu borada bizga yordam berib, o'zlarining yaratilishlarini roman, hikoya, she'r va boshqalarni chaqirishadi. Ammo muallifning ba'zi ta'riflari biz uchun kutilmagan bo'lib tuyuladi: A.P. Chexov ta'kidlaganidek “ Gilos bog'i"Komediya emasmi, drama emas, balki A.I. Soljenitsin Ivan Denisovichning bir kunlik hayotini hikoya emas, balki hikoya deb bilgan. Ba'zi adabiyotshunoslar rus adabiyotini janr paradokslari to'plami deb atashadi: "Evgeniy Onegin" misrasidagi roman, "O'lik qalblar" nasriy she'ri, "Shahar tarixi" satirik xronikasi. L.N.ning "Urush va tinchlik" ga oid ko'plab tortishuvlar bo'lgan. Tolstoy. Yozuvchining o'zi faqat kitobi bo'lmagan narsalar haqida aytgan: "" Urush va tinchlik "nima? Bu roman emas, hatto undan kam she'r, hali ham tarixiy xronika emas. "Urush va tinchlik" - bu muallif xohlagan va u ifoda etgan shaklda ifoda etishi mumkin. " Va faqat XX asrda adabiyotshunoslar L.N.ning yorqin ijodini chaqirishga rozi bo'ldilar. Tolstoyning epik romani.

Har biri adabiy janr bir qator barqaror xususiyatlarga ega, ularning bilimlari ma'lum bir ishni u yoki bu guruhga topshirishga imkon beradi. Janrlar rivojlanadi, o'zgaradi, yo'q bo'lib ketadi va tug'iladi, masalan, bizning ko'z o'ngimizda blogning yangi janri (web loq) - shaxsiy Internet kundaligi paydo bo'ldi.

Biroq, bir necha asrlar davomida barqaror (ular kanonik deb ham ataladi) janrlar mavjud

Adabiy adabiy asarlar - 1-jadvalga qarang).

1-jadval.

Adabiy janrlar

Adabiyotning epik janrlari

Epik janrlar birinchi navbatda hajmi jihatidan farq qiladi, shu asosda ular kichik ( eskiz, hikoya, qissa, ertak, masal ), o'rtacha ( hikoya ), katta ( roman, epik roman ).

Badiiy maqola - tabiatdan olingan kichik eskiz, janr ham tavsiflovchi, ham hikoyadir. Ko'plab insholar hujjatli filmlarda yaratilgan, hayotiy asos, ular ko'pincha tsikllarga birlashtiriladi: klassik misol - "Frantsiya va Italiya orqali sentimental sayohat" (1768) ingliz yozuvchisi Lorens Stern, rus adabiyotida bu "Sankt-Peterburgdan Moskvaga sayohat" (1790) A. Radishchev, "Frigate Pallas" ( 1858) I. Goncharov "Italiya" (1922) B. Zaytsev va boshqalar.

Hikoya - odatda bitta epizod, voqea, inson xarakteri yoki uning keyingi taqdiriga ta'sir ko'rsatgan qahramon hayotidagi muhim voqeani tasvirlaydigan kichik hikoya janri ("To'pdan keyin" L. Tolstoy). Hikoyalar hujjatli, ko'pincha avtobiografik asosda (A. Soljenitsinning "Matryonin Dvor") va sof fantastika (I. Buninning "San-Frantsiskolik Lord") tufayli yaratilgan.

Hikoyalarning intonatsiyasi va mazmuni juda farq qiladi - kulgili, qiziquvchan (A.P. Chexovning dastlabki hikoyalari) chuqur fojiali (V. Shalamovning Kolima hikoyalari). Hikoyalar, xuddi insholar singari, ko'pincha tsikllarga birlashtiriladi (I. Turgenevning "Ovchi yozuvlari").

Novella (novella ital. yangiliklar) ko'p jihatdan voqeaga o'xshaydi va uning o'ziga xos turi sifatida qaraladi, lekin u voqeaning rivojlanishidagi keskin va tez-tez kutilmagan burilishlar bilan ajralib turadi. Ko'pincha romandagi rivoyat oxiridan boshlanadi, inversiya qonuniga binoan quriladi, ya'ni. denouement asosiy voqealardan oldin bo'lganida, teskari tartib (N. Gogolning "Dahshatli qasos"). Roman qurilishining ushbu xususiyati keyinchalik detektiv janrida qabul qilinadi.

"Roman" so'zining yana bir ma'nosi bor, u kelajakdagi yuristlar bilishi kerak. Qadimgi Rimda "novellae leges" (yangi qonunlar) iborasi qonunning rasmiy kodifikatsiyasidan so'ng (438 yilda Theodosius II Kodeksi chiqarilgandan keyin) kiritilgan qonunlarga berilgan nom edi. Yustinian kodeksining ikkinchi nashridan keyin nashr etilgan Yustinian va uning vorislari romanlari keyinchalik Rim qonunlari (Corpus iuris civillis) korpusining bir qismini tashkil etdi. Zamonaviy davrda roman parlamentga taqdim etilgan qonun (boshqacha qilib aytganda, qonun loyihasi) deb nomlanadi.

Ertak - kichik epik janrlarning eng qadimiysi, har qanday xalqning og'zaki ijodida asosiy o'rinlardan birini egallaydi. Bu fantastik aniq ta'kidlangan sehrli, sarguzasht yoki kundalik xarakterdagi kichik asar. Xalq ertakining yana bir muhim xususiyati uning tarbiyalovchi xususiyatidir: "Ertak - bu yolg'on, ammo unda bir ishora bor, yaxshi do'stlarga saboq". Xalq ertaklarini sehr ("Qurbaqa malikasi haqida ertak"), kundalik ("Boltadan bo'tqa") va hayvonlar haqidagi ertaklarga ("Zayushkinaning kulbasi") ajratish odat tusiga kirgan.

Yozma adabiyotning rivojlanishi bilan an'anaviy motivlar va ramziy imkoniyatlardan foydalaniladigan adabiy ertaklar paydo bo'ladi. xalq ertagi... Daniyalik yozuvchi Xans Kristian Andersen (1805-1875) haqli ravishda adabiy ertaklar janrining klassikasi hisoblanadi, uning ajoyib "Kichkina suv parisi", "Malika va no'xat", "Qor malikasi", "Qat'iy qalay askar", "Soya", "Thumbelina" juda yosh va juda etuk o'quvchilarning avlodlari. Va bu tasodifdan yiroq, chunki Andersenning ertaklari nafaqat qahramonlarning g'ayrioddiy, hatto ba'zan g'alati sarguzashtlari hamdir, ularda chuqur ramziy obrazlar ilova qilingan chuqur falsafiy va axloqiy ma'no bor.

Evropadan adabiy ertaklar XX asr klassikasi frantsuz yozuvchisi Antuan de Sen-Ekzuperining "Kichkina shahzoda" (1942). Va mashhur "Narniya xronikalari" (1950 - 1956) ingliz yozuvchisi Cl. Lyuis va "Rings Lord" (1954-1955), shuningdek ingliz J.R.Tolkien tomonidan yozilgan, bu qadimiy xalq ertakining zamonaviy o'zgarishi deb atash mumkin bo'lgan fantaziya janrida.

Rus adabiyotida A.S.ning ertaklari Pushkin: "O'lgan malika va etti qahramon haqida", "Baliqchi va baliq haqida", "Tsar Saltan haqida ...", "Oltin kokerel to'g'risida", "Ruhoniy va uning ishchisi Balda haqida". Ertakchi o'rnini bosuvchi "Kichkina kamtarin ot" muallifi P.Ershov edi. E. Shvarts XX asrda ertak spektakli shaklini yaratadi, ulardan biri "Ayiq" (boshqa nomi "Oddiy mo''jiza") M. Zaxarov rejissyorlik qilgan ajoyib film tufayli ko'pchilikka yaxshi ma'lum.

Masal - bu juda qadimiy folklor janri, ammo ertakdan farqli o'laroq, masallarda yozma yodgorliklar mavjud edi: Talmud, Injil, Qur'on, Suriya adabiyoti yodgorligi "Axaraga o'qitish". Masal - ibratli, ramziy asar bo'lib, o'zining tubanligi va mazmuni jiddiyligi bilan ajralib turadi. Qadimgi masallar, qoida tariqasida, kichik hajmga ega, ularda voqealar yoki qahramon xarakterining psixologik xususiyatlari haqida batafsil hikoya mavjud emas.

Masalning maqsadi - tarbiya yoki ular aytganidek, donolikni o'rgatish. Evropa madaniyatida eng mashhurlari Xushxabardagi masallardir: adashgan o'g'il, boy va Lazar haqida, nohaq qozi, aqldan ozgan boy va boshqalar haqida. Masih shogirdlari bilan tez-tez kinoya bilan gapirdi va agar ular masalning ma'nosini tushunmasalar, u buni tushuntirdi.

Ko'plab yozuvchilar masalning janriga murojaat qilishdi, albatta, har doim ham emas, bunga yuqori diniy ma'noda sarmoya kiritdilar, aksincha, masalan, L. Tolstoy o'zining allegorik shaklida axloqiy tahsilni ifodalashga harakat qilishdi. kech ijod... Ko'taring. V. Rasputin - Ona bilan vidolashuv "asarini yozuvchi insonning" vijdon ekologiyasi "buzilishi haqida tashvish va qayg'u bilan gapiradigan batafsil bir masal ham deyish mumkin. E. Xemingueyning "Keksa odam va dengiz" hikoyasini ham ko'plab tanqidchilar adabiy masallar an'anasi deb bilishadi. Mashhur zamonaviy braziliyalik yozuvchi Paulo Koelo ham o'z romanlari va hikoyalarida ("Alkimyogar" romani) masal shaklidan foydalanadi.

Hikoya - jahon adabiyotida keng tarqalgan o'rtacha adabiy janr. Hikoyada qahramon hayotidan bir nechta muhim epizodlar, qoida tariqasida, bitta voqea va kam sonli obrazlar tasvirlangan. Hikoyalar katta psixologik to'yinganlik bilan ajralib turadi, muallif asosiy e'tiborini qahramonlarning kechinmalari va kayfiyatidagi o'zgarishlarga qaratadi. Juda tez-tez asosiy mavzu voqea qahramonning sevgisiga aylanadi, masalan, F. Dostoevskiyning "Oq kechalar", I. Turgenevning "Asya", I. Buninning "Mityaning sevgisi". Romanlar, shuningdek, avtobiografik materialga yozilgan tsikllarga birlashtirilishi mumkin: "Bolalik", "O'smirlik", L. Tolstoyning "Yoshlik", "Bolalik", "Odamlarda", A. Gorkiyning "Mening universitetlarim". Hikoyalarning intonasiyalari va mavzulari juda xilma-xilligi bilan ajralib turadi: fojiali, o'tkir ijtimoiy va axloqiy masalalarni hal qilish (V. Grossmanning "Hamma narsa oqadi", Y. Trifonovning "Qirg'oqdagi uy"), romantik, qahramonlik (N. Gogolning "Taras Bulba"), falsafiy. , masal (A. Platonovning "Chuqur"), yaramas, kulgili ("Uchtasi qayiqda, itni hisoblamaydi" ingliz yozuvchisi Jerom K. Jerom tomonidan).

Roman (Frantsuzcha gotap. Dastlab, O'rta asrlarning oxirlarida, lotin tilida yozilganidan farqli o'laroq, romantik tilda yozilgan har qanday asar) hikoya shaxsiy shaxsning taqdiriga qaratilgan asosiy epik asardir. Roman juda ko'p sonli mavzular va syujetlar bilan ajralib turadigan eng murakkab epik janrdir: sevgi, tarixiy, detektiv, psixologik, fantastik, tarixiy, avtobiografik, ijtimoiy, falsafiy, satirik va boshqalar. Romanning ushbu barcha shakllari va turlarini uning markaziy g'oyasi - insonning shaxsiyati, individualligi g'oyasi birlashtiradi.

Roman shaxsiy hayot eposi deb nomlanadi, chunki unda dunyo va inson, jamiyat va shaxsiyat o'rtasidagi turli xil aloqalar tasvirlangan. Insonni o'rab turgan voqelik romanda turli xil sharoitlarda: tarixiy, siyosiy, ijtimoiy, madaniy, milliy va hk. Roman muallifi atrof-muhit odamning xarakteriga qanday ta'sir qilishi, u qanday shakllanishi, hayoti qanday rivojlanib borishi, u o'z maqsadini topib o'zini o'zi amalga oshira olgani yoki yo'qligi bilan qiziqadi.

Janrning kelib chiqishi ko'pchilik tomonidan qadimgi davrlarga tegishli, bular Longning "Daphnis va Xloe", Apuleiusning "Oltin eshak", ritsar "Tristan va Isolde" romanidir.

Jahon adabiyoti klassiklari asarida roman ko'plab durdona asarlari bilan ifodalangan:

Jadval 2. Xorijiy va rus yozuvchilarining klassik romanidan namunalar (XIX, XX asrlar)

19-asr rus yozuvchilarining mashhur romanlari .:

XX asrda rus yozuvchilari o'zlarining buyuk salaflarining an'analarini rivojlantiradilar va ko'paytiradilar va kam bo'lmagan ajoyib romanlarni yaratadilar:

Albatta, bu sanab o'tilganlarning birortasi, ayniqsa zamonaviy nasrda to'liq va to'liq ob'ektivlikka o'xshamaydi. Bunday holda, eng ko'p mashhur asarlar, ham mamlakat adabiyotini, ham yozuvchi nomini ulug'lagan.

Epik roman... Qadimgi davrlarda qahramonlik eposining turlari bo'lgan: folklor dostonlari, runlar, dostonlar, qo'shiqlar. Bular hindistonlik "Ramayana" va "Mahabxarata", ingliz-saksonlarning "Beowulf", frantsuzcha "Roland qo'shig'i", nemisning "Nibelunglar qo'shig'i" va hk. Keyingi epik she'rlar Gomerning "Iliada" va "Odisseya", Firdavsiyning "Shoh-name", dastlabki eposning mifologik xususiyatini saqlab qolgan holda, shunga qaramay, haqiqiy tarix bilan aniq aloqada bo'lib, inson taqdiri va xalq hayotining o'zaro bog'liqligi mavzusiga aylandi. asosiylari. Qadimgi odamlar tajribasi talabga javob beradi XIX-XX asrlar, yozuvchilar davr va individual shaxs o'rtasidagi dramatik munosabatlarni tushunishga harakat qilganda, eng katta tarixiy g'alayonlar paytida axloq, ba'zan esa inson ruhiyati qanday sinovlarga duchor bo'lganligi haqida gapiring. F. Tyutchevning quyidagi satrlarini eslaylik: "Bu dunyoni taqdirli lahzalarda ziyorat qilgan kishi muborak". Haqiqatan ham shoirning romantik formulasi barcha odatiy hayot shakllarini, fojiali yo'qotishlarni va amalga oshmagan orzularni yo'q qilishni anglatardi.

Epik romanning murakkab shakli yozuvchilarga ushbu muammolarni to'liqligi va ziddiyatlari bilan badiiy jihatdan o'rganishga imkon beradi.

Biz epik roman janri haqida gapirganda, albatta, L. Tolstoyning "Urush va tinchlik" asarini darhol eslaymiz. Boshqa misollarni ham nomlash mumkin: M. Sholoxovning "Tinch Don", V. Grossmanning "Hayot va Taqdir", ingliz yozuvchisi Golsuortining "Forsit dastagi"; amerikalik yozuvchi Margaret Mitchellning "Shamol ketib qoldi" kitobini ham ushbu janrga katta sabab bilan ko'rib chiqish mumkin.

Janr nomining o'zi sintezni, undagi ikkita asosiy printsipning kombinatsiyasini ko'rsatadi: roman va epik, ya'ni. shaxs hayoti mavzusi va xalq tarixi mavzusi bilan bog'liq. Boshqacha qilib aytganda, epik roman qahramonlar taqdiri (qoida tariqasida, qahramonlarning o'zlari va ularning taqdirlari muallif tomonidan o'ylab topilgan), zamon va tarixiy voqealar bilan chambarchas bog'liq holda tasvirlangan. Shunday qilib, Urush va Tinchlik davrida bular 19-asrning boshlarida, Rossiya va butun Evropa uchun hal qiluvchi bo'lgan 1812 yilgi Vatan urushi tarixidagi shaxsiy oilalarning (Rostovlar, Bolkonskiylar), sevimli qahramonlarning (shahzoda Andrey, Per Bezuxov, Natasha va malika Marya) taqdiridir. ... Sholoxovning kitobida - Birinchi Jahon urushi voqealari, ikkita inqilob va qonli fuqarolar urushi kazak fermasi, Melekovlar oilasi, bosh qahramonlarning taqdiri: Grigoriy, Aksinya, Nataliyani fojiali ravishda bosib oladi. V. Grossman Buyuk Vatan urushi va uning asosiy voqeasi - Stalingrad jangi, Xolokost fojiasi haqida gapirib beradi. Hayot va Taqdirda tarixiy va oilaviy mavzular ham bir-biriga bog'langan: muallif Shaposhnikovlar tarixini kuzatib, nima uchun bu oila a'zolarining taqdirlari boshqacha rivojlanganligini tushunishga harakat qilmoqda. Galsuorti Angliyada afsonaviy Viktoriya davrida Forsitlar oilasining hayotini tasvirlaydi. Margaret Mitchell - AQSh tarixidagi markaziy voqea - Shimoliy-Janubiy fuqarolar urushi, bu ko'plab oilalarning hayotini va Amerika adabiyotining eng taniqli qahramoni - Skarlett O'Haraning taqdirini tubdan o'zgartirdi.

Adabiyotning dramatik janrlari

Fojia (Yunoncha tragodia echki qo'shig'i) - qadimiy Yunonistonda paydo bo'lgan dramatik janr. Qadimgi teatr va fojianing paydo bo'lishi unumdorlik va sharob xudosi Dionisga sig'inish bilan bog'liq. Unga bir qator bayramlar bag'ishlangan bo'lib, unda qadimgi yunonlar ikki oyoqli echkiga o'xshash jonzotlar shaklida namoyish etgan mumiyaliklar, satiralar bilan marosim sehrli o'yinlari o'ynagan. Dionis shon-sharafiga madhiyalar o'qigan satirlarning aynan shu ko'rinishi bu jiddiy janrga bunday g'alati nom bergan deb taxmin qilinadi. Qadimgi Yunonistonda teatr tomoshalari sehrli diniy ahamiyatga ega bo'lib, teatrlari katta arenalarda qurilgan. ochiq havoda, har doim shaharlarning markazida joylashgan va asosiy jamoat joylaridan biri bo'lgan. Ba'zida tomoshabinlar butun kunni shu erda o'tkazdilar: eb-ichish, baland ovoz bilan o'zlarining ma'qullashlarini yoki taqdim etilgan shouga tanbeh berishdi. Qadimgi yunon fojiasining gullab-yashnashi uchta buyuk fojiali nomlari bilan bog'liq: bu Esxil (miloddan avvalgi 525-456) - "Zanjirband qilingan Prometey", "Oresteya" va boshqalarning fojialari muallifi; Sofokl (miloddan avvalgi 496-406) - "Qirol Edip", "Antigone" va boshqalarning muallifi; va Evripid (miloddan avvalgi 480-406) - "Medeya", "Troyanok" va boshqalarni yaratuvchisi.Ularning ijodi asrlar davomida ushbu janr namunalari bo'lib qoladi, ular taqlid qilishga harakat qiladi, lekin ular beqiyos bo'lib qoladi. Ularning ba'zilari ("Antigone", "Medea") bugun sahnada namoyish etilmoqda.

Fojianing asosiy xususiyatlari nimada? Asosiysi - bu erimaydigan global mojaroning mavjudligi: qadimgi fojiada bu bir tomondan taqdir, taqdir, ikkinchi tomondan inson, uning irodasi, erkin tanlovi o'rtasidagi to'qnashuvdir. Keyingi davrlarning fojialarida bu mojaro ezgulik va yomonlik, sadoqat va xiyonat, sevgi va nafrat o'rtasidagi to'qnashuv sifatida axloqiy va falsafiy xususiyat kasb etdi. Bu mutlaq xarakterga ega, qarama-qarshi kuchlarni o'zida mujassam etgan qahramonlar yarashishga, murosaga kelishga tayyor emaslar va shuning uchun fojia oxirida ko'p o'limlar bo'ladi. Buyuk ingliz dramaturgi Uilyam Shekspir (1564-1616) fojialari shu tarzda qurilgan, ulardan eng mashhurlarini eslaylik: Hamlet, Romeo va Juliet, Otello, King Lir, Makbet, Yuliy Tsezar va boshqalar.

17-asr frantsuz dramaturglari Kornil (Horace, Polyeuct) va Racine (Andromache, Britannica) fojialarida bu mojaro boshqacha talqinni oldi - burch va tuyg'u to'qnashuvi sifatida, asosiy qahramonlar ruhida oqilona va hissiy, ya'ni ... psixologik talqinni qo'lga kiritdi.

Rus adabiyotida eng mashxur bo'lgan A.S.ning "Boris Godunov" romantik fojiasi. Pushkin, tarixiy materiallarga asoslanib. Shoir o'zining eng yaxshi asarlaridan birida Moskva davlatining "haqiqiy muammolari" - xokimiyat va odamlar uchun hokimiyat uchun tayyor bo'lgan "dahshatli vahshiylik" ning zanjirli reaktsiyasi muammosini keskin ko'targan. Yana bir muammo - mamlakatda sodir bo'layotgan barcha narsalarga odamlarning munosabati. "Boris Godunov" finalidagi "jim" odamlarning qiyofasi ramziy ma'noga ega va Pushkin nima demoqchi bo'lganligi to'g'risida munozaralar shu kungacha davom etmoqda. M.P.Mussorgskiyning shu nomli operasi rus opera klassikasining durdonasiga aylangan fojia asosida yozilgan.

Komediya (Yunoncha komos - quvnoq olomon, oda - qo'shiq) - bu Qadimgi Yunonistonda fojeadan (miloddan avvalgi V asr) bir oz keyinroq paydo bo'lgan janr. O'sha davrning eng mashhur hajvchisi Aristofan ("Bulutlar", "Qurbaqalar" va boshqalar).

Satira va hazil bilan komediyada, ya'ni. kulgili, axloqiy illatlar masxara qilinadi: ikkiyuzlamachilik, ahmoqlik, ochko'zlik, hasad, qo'rqoqlik, o'zini o'zi haq tutish. Komediyalar odatda dolzarb, ya'ni. shuningdek, rasmiylarning kamchiliklarini ochib berish, ijtimoiy muammolarga murojaat qilishadi. Belgilarning komediya va komediyalarini ajrating. Birinchisida hiyla-nayrang, voqealar zanjiri (Shekspirning "Xatolar komediyasi"), ikkinchisida - qahramonlarning xarakterlari, ularning bema'niligi, bir tarafliligi, xuddi D.Fonvizinning "Minor" komediyalaridagi kabi, "Zodagonlik burjusi", "Tartuffe", klassikaga tegishli. 17-asr frantsuz komediya yozuvchisi Jan Batist Molyer tomonidan yaratilgan janr. Rus dramaturgiyasida, masalan, N.Gogolning "Bosh inspektor", M. Bulgakovning "Qip-qizil orol" singari keskin ijtimoiy tanqidlari bilan satirik komediya ayniqsa talabga aylandi. Ko'plab ajoyib komediyalar A. Ostrovskiy tomonidan yaratilgan ("Bo'rilar va qo'ylar", "O'rmon", "Madni pullar" va boshqalar).

Komediya janri jamoatchilikka doimo yoqadi, ehtimol u adolatning tantanasini tasdiqlaydi: finalda illat albatta jazolanishi va fazilat g'alaba qozonishi kerak.

Drama - 18-asrda Germaniyada lesedrama (nemischa) sifatida paydo bo'lgan nisbatan "yosh" janr - o'qish uchun o'yin. Drama yo'naltirilgan kundalik hayot inson va jamiyat, kundalik hayot, oilaviy munosabatlar. Drama birinchi navbatda qiziqadi ichki dunyo inson, bu barcha dramatik janrlarning eng psixologik jihati. Shu bilan birga, bu sahna janrlarining eng adabiysi, masalan, A. Chexovning pyesalari asosan teatr tomoshalari sifatida emas, balki o'qish uchun matn sifatida qabul qilinadi.

Adabiyotning lirik janrlari

Lirikada janrlarga bo'linish mutlaq emas, chunki bu holda janrlar o'rtasidagi farqlar shartli va epos va dramadagi kabi aniq emas. Ko'pincha biz lirik asarlarni tematik xususiyatlari bilan farqlaymiz: manzara, muhabbat, falsafiy, do'stona, samimiy lirikalar va boshqalar. Biroq, biz individual xususiyatlarni ifodalagan ba'zi janrlarni nomlashimiz mumkin: elegiya, sonet, epigram, xabar, epitafiya.

Elegiya(elegos yunoncha. chanqoq qo'shiq) - o'rtacha uzunlikdagi she'r, qoida tariqasida axloqiy-falsafiy, muhabbat, e'tirof mazmuni.

Janr antik davrda paydo bo'lgan va uning asosiy xususiyati elegiac distich deb hisoblangan, ya'ni. she'rni juftliklarga bo'lish, masalan:

Orziqib kutilgan lahza keldi: mening ko'p yillik ishim tugadi, nega tushunarsiz qayg'u meni yashirincha bezovta qilmoqda?

A. Pushkin

19-20-asrlar she'riyatida juftliklarga bo'linish endi bunday qat'iy talab emas, endi janrning kelib chiqishi bilan bog'liq bo'lgan semantik xususiyatlar ko'proq ahamiyatga ega. Aslida, elegiya qadimgi dafn marosimining "nolalari" shakliga qaytadi, unda marhumni motam tutganda, shu bilan birga uning favqulodda xizmatlarini esga oldi. Ushbu kelib chiqish elgiyaning asosiy xususiyatini oldindan belgilab qo'ygan - qayg'u-alamni imon bilan, afsus bilan umid bilan, qayg'u bilan borliqni qabul qilishni. Elegiya lirik qahramoni dunyoning va odamlarning nomukammalligini, o'zining gunohkorligi va zaifligini biladi, lekin hayotni rad etmaydi, balki uni butun fojiali go'zalligida qabul qiladi. Ajoyib misol - A.S.ning "Elegiya". Pushkin:

Aqldan ozgan yillar kulgini yo'qotdi

Bu menga noaniq hangoma kabi qiyin.

Ammo sharob kabi o'tgan kunlarning qayg'usi

Mening ruhimda, yoshi qanchalik kuchli bo'lsa.

Mening yo'lim zerikarli. Menga mehnat va qayg'u va'da qiladi

Kelayotgan hayajonli dengiz.

Ammo men o'lishni xohlamayman, ey do'stlar;

Men o'ylash va azoblanish uchun yashashni xohlayman;

Va men bundan zavqlanishimni bilaman

Qayg'ular, tashvishlar va tashvishlar orasida:

Ba'zan men yana uyg'unlikda zavqlanaman

Men fantastika uchun ko'z yoshlarimni to'kaman,

Va ehtimol - mening g'amgin quyosh botishimga

Xayrlashish tabassumi bilan sevgi porlaydi.

Sonnet (sonetto ital. song) - qurilishning qat'iy qoidalariga ega bo'lgan "qattiq" she'riy shakl. Sonnet 14 ta satrdan iborat bo'lib, ikkita to'rtlik (to'rtlik) va ikkita uchta misraga (tarjimalar) bo'lingan. Quatrains-da faqat ikkita qofiya takrorlanadi, terketsda ikki yoki uchta. Qofiya usullarining ham o'z talablari bor edi, ammo ular har xil edi.

Sonetning tug'ilgan joyi Italiya; bu janr ingliz va frantsuz she'riyatida ham namoyish etilgan. Janrning korifeysi - XIV asr italiyalik shoiri Petrarka. U barcha sonetlarini sevimli Donna Lauraga bag'ishladi.

Rus adabiyotida A.S.Pushkinning sonetlari beqiyos bo'lib qolmoqda, chiroyli sonetlar ham kumush asr shoirlari tomonidan yaratilgan.

Epigramma (Yunoncha epigramma, yozuv) - odatda ma'lum bir odamga qaratilgan qisqa, masxara qiluvchi she'r. Epigrammalar ko'plab shoirlar tomonidan yoziladi, ba'zida ularning xayrixohlari va hatto dushmanlari soni ko'payadi. Graf Vorontsov haqidagi epigramma A.S.ga aylandi. Pushkin bu zodagonning nafratidan va oxir-oqibat Odessadan Mixaylovskoyga haydab chiqarilganidan:

Popu-mening lordim, yarim savdogar,

Yarim donishmand, yarim johil,

Yarim yaramas, lekin umid bor

Bu nihoyat to'liq bo'ladi.

Masxara qiladigan misralar nafaqat ma'lum bir odamga, balki, masalan, A.Axmatova epigrammasidagi kabi, umumlashtirilgan manzilga ham bag'ishlanishi mumkin:

Dante kabi Biche yaratishi mumkinmi,

Laura muhabbat issiqligini ulug'lash uchun ketdimi?

Men ayollarga gapirishni o'rgatdim ...

Ammo, Xudo, ularni qanday qilib jim qilish kerak!

Hatto epigramma duelining bir nechta holatlari ham mavjud. Qachon taniqli rus advokati A.F. Senat tarkibiga otlar tayinlandi, yomon niyatli odamlar unga yomon epigramni taklif qilishdi:

Kaligula Senatga ot olib keldi,

U baxmal va tilla kiyingan holda turadi.

Ammo aytaman, bizda ham xuddi shunday o'zboshimchalik bor:

Gazetalardan Konining Senatda ekanligini o'qiganman.

Qaysi tomonga A.F. O'zining ajoyib adabiy iste'dodi bilan ajralib turadigan Koni shunday javob berdi:

(Yunon epitafiyasi, qabr toshi) - vafot etgan odam bilan qabr toshiga mo'ljallangan xayrlashuv she'ri. Dastlab, bu so'z to'g'ridan-to'g'ri ishlatilgan, ammo keyinchalik u ko'proq majoziy ma'noga ega bo'ldi. Masalan, I. Bunin yozuvchi uchun yo'l bilan xayrlashishga bag'ishlangan, ammo o'tmishdagi rus mulkiga abadiy chekinishga bag'ishlangan "Epitaf" nasrida lirik miniatyuraga ega. Asta-sekin epitafiya bag'ishlov she'riga, xayrlashuv she'riga aylanadi ("O'lganlar uchun gulchambar" A.Axmatova). Ehtimol, rus she'riyatidagi ushbu turdagi eng mashhur she'r - M. Lermontovning "Shoirning o'limi". Yana bir misol - M. Lermontovning yigirma ikki yoshida vafot etgan shoir va faylasuf Dmitriy Venevitinov xotirasiga bag'ishlangan epitafiyasi.

Drama - (qadimgi yunoncha harakat, harakat) - adabiy yo'nalishlardan biri. Drama adabiyotning o'ziga xos turi sifatida lirik she'rdan farqli o'laroq va epos singari, dramaturgiya muallif uchun birinchi navbatda tashqi dunyoni - harakatlarni, odamlar o'rtasidagi munosabatlar, ziddiyatlarni ko'paytiradi. Eposdan farqli o'laroq, u bayon emas, balki dialogik shaklga ega. Unda, qoida tariqasida, ichki monologlar, obrazlarning mualliflik xususiyatlari va tasvirlanganlarga to'g'ridan-to'g'ri muallifning sharhlari mavjud emas. Aristotelning "Poetika" asarida drama voqeaga emas, harakat orqali harakatga taqlid sifatida tasvirlangan. Ushbu qoida shu paytgacha eskirgan emas. Dramatik asarlar uchun o'tkir ziddiyatli vaziyatlar xarakterlidir, bu belgilarni og'zaki va jismoniy harakatlarga undaydi. Muallifning nutqi ba'zida dramada bo'lishi mumkin, ammo yordamchi xarakterga ega. Ba'zan muallif o'z qahramonlari satrlarini qisqacha sharhlaydi, ularning imo-ishoralari va intonatsiyasiga ishora qiladi.

Drama teatr san'ati bilan chambarchas bog'liq va teatr ehtiyojlarini qondirishi kerak.

Drama adabiy ijodning eng yuqori cho'qqisi sifatida qaraladi. Dramaturgiya namunalari Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" pyesasi, Gorkovning "Pastki qismida".

Drama o'zi adabiyot va teatr chorrahasida paydo bo'lgan janr ekanligini unutmasdan, dramatik janrlar haqida gapirishimiz kerak. Ularni bir-biridan alohida tahlil qilish mumkin emas. Biz allaqachon drama haqida etarlicha gapirgan edik, ammo dramaning teatrlashtirilgan harakat sifatida ahamiyati hozirgacha berilmagan.

Har qanday asar drama deb nomlanishi uchun unda hech bo'lmaganda ziddiyat yoki ziddiyatli vaziyat bo'lishi kerak. Mojaro ham kulgili, ham fojiali bo'lish huquqiga ega. Drama ko'pincha ikkalasini ham o'z ichiga oladi. Shuning uchun bo'lsa kerak, u ko'pincha ixtisoslashgan adabiyotlarda oraliq janr sifatida ko'rib chiqiladi.

Drama psixologik (sahnada ham, adabiyotda ham), ijtimoiy, falsafiy, kundalik yoki tarixiy ziddiyatlarga asoslangan bo'lishi mumkin va yuqoridagi turlarning kombinatsiyasi ham tez-tez uchraydi, ayniqsa bu adabiy dramaga xos bo'ladi. Drama milliy ham bo'lishi mumkin, shuning uchun siz ispan dramasini alohida ta'kidlashingiz mumkin - ba'zan uni "sharaf dramasi" yoki "plash va qilich komediyasi" deb ham atashadi, bu erda hamma narsa butunlay dramada rivojlangan ziddiyatga bog'liq. Drama janrlari faqat adabiyotda o'zini namoyon qilishga qodir. Aslida ularning soni juda ko'p emas:

Spektakl (nasriy yoki she'riy shaklda bayon, unda personajlar, muallif va yo'nalishlar mavjud)

Komediya

Interlude

Fojia

Burlesk

Xronika (tarixiy, psixologik, retrospektiv)

Stsenariy

Dramatik nasr oddiy nasrdan, avvalambor, bir-birini almashtirib turadigan ko'plab voqealar sodir bo'lishida, ko'pgina belgilar bilan aytganda, oddiy hikoyada aytilganidan ko'ra ko'proq, garchi rivoyat hajmi bir xil bo'lishi mumkin. O'quvchi 5-7 dan ortiq aktyorlik belgilarini eslay olmaydi, drama ko'pincha ushbu qonunni buzadi, deb ishonishadi, dramatik asarni o'qigan har doim uchish varag'iga qarash va u butunlay unutgan qahramon kimligini ko'rish imkoniyatiga ega.

Bu qisqa syujetda jamiyat ziddiyatlarini, qahramonlarning his-tuyg'ulari va munosabatlarini ko'rsatishga, axloqiy muammolarni ochib berishga imkon beradi. Fojia, komediya va hattoki zamonaviy eskizlar bu san'atning qadimgi Yunonistonda paydo bo'lgan navlari.

Drama: murakkab xarakterga ega kitob

Yunon tilidan tarjima qilingan "drama" so'zi "harakat qilish" degan ma'noni anglatadi. Drama (adabiyotdagi ta'rif) - bu personajlar o'rtasidagi ziddiyatni ochib beradigan asar. Qahramonlarning xarakteri harakatlar orqali, qalb esa dialoglar orqali ochiladi. Ushbu janr asarlari aktyorlarning dialoglari, kamroq monolog yoki polilologlar orqali tuzilgan dinamik syujetga ega.

Zamonaviy drama

Bugungi kunda drama rivojlanishda davom etmoqda, ammo shu bilan birga u janrning barcha klassik qonunlariga binoan qurilgan.

Bugungi Rossiyada adabiyotda dramaturgiya Nikolay Erdman, Mixail Chusov kabi nomlardir. Chegaralar va konvensiyalar xiralashganligi sababli, Visten Auden, Tomas Bernxard va Martin MakDonag ta'sir qilgan lirik va ziddiyatli mavzular birinchi o'ringa chiqadi.

Drama (δrmi - ish, harakat) - adabiyotning uch turidan biri epik va lirik she'riyat bilan bir qatorda bir vaqtning o'zida san'atning ikki turiga kiradi: adabiyot va teatr.

Sahnada ijro etish uchun mo'ljallangan bu drama epos va lirikadan rasmiy ravishda farq qiladi, chunki undagi matn personajlarning nusxalari va muallifning izohlari ko'rinishida taqdim etiladi va qoida tariqasida harakatlar va hodisalarga bo'linadi. Dialogik shaklda qurilgan har qanday adabiy asar, shu jumladan komediya, fojia, dramaturgiya (janr sifatida), fars, vedvil va boshqalar dramaturgiyaga u yoki bu jihatdan tegishli.

Qadim zamonlardan beri u turli xalqlar orasida folklor yoki adabiy shaklda mavjud bo'lgan; qadimgi yunonlar, qadimgi hindular, xitoylar, yaponlar, amerikalik hindular o'zlarining dramatik an'analarini bir-biridan mustaqil ravishda yaratdilar.

Qadimgi yunon tilidan so'zma-so'z tarjima qilingan drama "harakat" degan ma'noni anglatadi.

Drama turlari (dramatik janrlar)

• fojia
• Jinoyatchilik dramasi
• oyatdagi drama
• melodrama
• iyerodrama
• sir
• komediya
• vedvil

Drama tarixi

Drama rudimentlari ibtidoiy she'riyatda bo'lib, ularda keyinchalik paydo bo'lgan lirikalar, epik va dramaturgiya elementlari musiqa va taqlid harakatlari bilan bog'liq holda birlashdi. Boshqa xalqlarga qaraganda ilgari hindular va yunonlar o'rtasida drama o'ziga xos she'riyat sifatida shakllangan.

Jiddiy diniy va mifologik mavzularni (fojia) va zamonaviy hayotdan (komediya) kelib chiqadigan kulgili mavzularni rivojlantiradigan yunon dramasi yuqori darajaga ko'tariladi va XVI asrda o'sha vaqtgacha diniy va rivoyat dunyoviy mavzularni (sirlar, maktab drama va filmlar, fastnacht o'yinlari, sottises).

Yunonistonga taqlid qilgan frantsuz dramaturglari, dramaning estetik qadr-qimmati uchun o'zgarmas deb hisoblangan ba'zi qoidalarga qat'iy rioya qilishgan, bular: vaqt va makon birligi; sahnada tasvirlangan epizodning davomiyligi bir kundan oshmasligi kerak; harakat xuddi shu joyda sodir bo'lishi kerak; drama 3-5 aktlarda, syujetdan (qahramonlarning boshlang'ich pozitsiyasi va belgilariga oydinlik kiritish) dan tortib, o'rtadagi qarama-qarshiliklar (pozitsiyalar va munosabatlarning o'zgarishi) dan tortib (odatda falokat) qadar to'g'ri rivojlanishi kerak; aktyorlar soni juda cheklangan (odatda 3 dan 5 gacha); bular faqat jamiyatning eng yuqori vakillari (qirollar, malikalar, knyazlar va malika) va ularning eng yaqin xizmatkorlari, ishonchli shaxslardir, ular suhbatlashish va eslatmalar berish uchun sahnaga chiqarilishadi. Bular frantsuz klassik dramasining asosiy xususiyatlari (Kornel, Rasin).

Klassik uslub talablarining zo'ravonligi konvensiyadan asta-sekin oddiy hayotni (janr) tasvirlashga o'tgan komediyalarda (Molyer, Lope de Vega, Bomarchais) allaqachon kam kuzatilgan. Klassik anjumanlardan xoli Shekspir ijodi dramaturgiya uchun yangi yo'llarni ochdi. 18-asr oxiri va 19-asrning birinchi yarmi romantik va milliy dramalarning paydo bo'lishi bilan ajralib turdi: Lessing, Shiller, Gyote, Gyugo, Kleyst, Grabbe.

19-asrning ikkinchi yarmida Evropa dramalarida realizm ustun keldi (Dyuma O'g'il, Ogier, Sardu, Palieron, Ibsen, Suderman, Shnitsler, Xuptmann, Beylerayn).

XIX asrning so'nggi choragida Ibsen va Maeterlink ta'sirida ramziy ma'no Evropa sahnasini egallay boshladi (Guptmann, Przybyshevskiy, Bar, D'Annunzio, Hoffmansthal).

Drama kelib chiqishi haqida ko'proq ma'lumot oling

Rossiyadagi dramaturgiya

Rossiyadagi dramatizm 17-asr oxirida G'arbdan olib kelingan. Mustaqil dramatik adabiyot faqat 18-asrning oxirida paydo bo'ladi. 19-asrning birinchi choragiga qadar dramada fojiada ham, komediya va komediya operasida ham klassik yo'nalish ustun bo'lgan; eng yaxshi mualliflar: Lomonosov, Knyazhnin, Ozerov; I. Lukin dramaturglarning e'tiborini rus hayoti va xulq-atvorini tasvirlashga qaratishga urinishi befoyda bo'lib qoldi: ularning barcha pyesalari jonsiz, qashshoq va rus haqiqatiga begona, faqat Fonvizinning mashhur "Minor" va "Brigada", Kapnistning "Yabeda" va I. A. Krilovning ba'zi komediyalari. ...

19-asrning boshlarida Shaxovskoy, Xmelnitskiy, Zagoskin engil frantsuz dramasi va komediyasining taqlidchilariga aylandilar, qo'g'irchoq esa stilistik vatanparvarlik dramasining vakili edi. Griboyedovning "Voydan vayron" komediyasi, keyinchalik "Bosh inspektor", Gogolning "Nikoh" rus kundalik dramaturgiyasining asosiga aylandi. Gogoldan keyin hatto vedvilda ham (D. Lenskiy, F. Koni,

Fojia (gp. Tragos - echki va ode - qo'shiq) - g'ayrioddiy shaxsning murosasiz ziddiyatiga asoslangan dramaturgiya turlaridan biri. Odatda qahramon vafot etadi (Romeo va Juliet, Shekspirning Hamleti). Fojia ichida paydo bo'ldi qadimgi Yunoniston, bu nom sharob xudosi Dionis sharafiga xalq ijrosidan kelib chiqqan. Uning azoblari haqida raqslar, qo'shiqlar va afsonalar ijro etilib, oxirida echki qurbon qilindi.

Komediya (gr. comoidia. Comos - quvnoq olomon va ode - qo'shiq) - ijtimoiy hayotdagi, odamlarning xulq-atvori va fe'l-atvoridagi komiksni tasvirlaydigan dramatik o'zboshimchalik. Vaziyatlar komediyasi (fitna) va personajlar komediyasini ajrating.

Drama - dramatizm va komediya o'rtasidagi oraliq dramaturgiya (A. Ostrovskiyning "Momaqaldiroq", I. Frankoning "O'g'irlangan baxt"). Drama asosan odamning shaxsiy hayoti va uning jamiyat bilan keskin ziddiyatini aks ettiradi. Shu bilan birga, ko'pincha o'ziga xos belgilar xulq-atvori va harakatlarida mujassam bo'lgan insoniy universal qarama-qarshiliklarga e'tibor qaratiladi.

Sir (sir siridan - marosim, diniy marosim, marosim) - G'arbiy Nvrotta mamlakatlarida keng tarqalgan so'nggi o'rta asrlarning (XIV-XV asrlar) ommaviy diniy teatri janri.

Interlude (Lotin intermedius-dan - o'rtada nima bor) - bu kichik hajviy asar yoki asosiy dramaning harakatlari o'rtasida ijro etilgan sahna. Zamonaviy estrada san'atida u mustaqil janr sifatida mavjud.

Vodvil (frantsuz vodevilidan) dramatik harakatlar musiqa va raqs bilan birlashtirilgan engil kulgili o'yin.

Melodrama -o'tkir fitna, bo'rttirilgan hissiyot va axloqiy-didaktik tendentsiyaga ega o'yin. Melodramaga xos bo'lgan narsa - bu "baxtli yakun", ezguliklarning g'alabasi. Melodrama janri XVIII asrda ommalashgan XIX asrlar, keyinchalik salbiy obro'ga ega bo'ldi.

Fors(lot. farcio boshlash, to'ldirish) - XIV-XVI asrlardagi G'arbiy Evropa xalq komediyasi, bu kulgili marosim o'yinlari va intermediyalaridan kelib chiqqan. Fors mashhur e'tiqodning asosiy xususiyatlari, ommaviy xarakteri, satirik yo'nalishi va qo'pol hazil bilan tavsiflanadi. Zamonaviy davrda ushbu janr kichik teatrlar repertuariga kirdi.

Ta'kidlanganidek, adabiy tasvirlash usullari ko'pincha ma'lum tur va janrlarda chalkashib ketadi. Ushbu chalkashlik ikki xil: ba'zi hollarda asosiy umumiy xususiyatlar saqlanib qolgandek, inklyuziya mavjud; boshqalarda umumiy tamoyillar muvozanatli bo'lib, asarni eposga ham, ruhoniyga ham, dramaga ham bog'lash mumkin emas, natijada ularni tutashgan yoki aralash shakllanish deb atashadi. Ko'pincha epik va lirikalar aralashtiriladi.

Balad(Provansdan. ballar - raqsga tushish) - o'tkir dramatik muhabbat syujeti, afsonaviy-tarixiy, qahramonlik-vatanparvarlik yoki ertak mazmuniga ega bo'lgan kichik she'riy asar. Unda voqealar obrazi aniq mualliflik tuyg'usi bilan, epik esa lirikaga qo'shilib ketgan. Bu janr romantizm davrida keng tarqaldi (V. Jukovskiy, A. Pushkin, M. Lermontov, T. Shevchenko va boshqalar).

Liro-epik she'r- V. Mayakovskiyning so'zlariga ko'ra, shoir vaqt va o'zi haqida gapiradigan she'riy asar (V. Mayakovskiy, A. Tvardovskiy, S. Yesenin va boshqalar she'rlari).

Dramatik she'r- dialogik shaklda yozilgan, ammo sahnada sahnalashtirish uchun mo'ljallanmagan asar. Ushbu janrga misollar: Gyotening "Faust", Bayronning "Qobil", L. Ukrainkaning "Katakombalarda" va boshqalar.