詩の本質はけちな騎士です。プーシキン「貪欲な騎士」-分析。貪欲な騎士からの抜粋

プーシキンの作品はすべて、さまざまな画像のギャラリーでいっぱいです。多くの人が、その気高さ、自尊心、勇気で読者を征服します。アレクサンダー・セルゲイビッチの素晴らしい作品で、1世代以上が成長しました。彼の詩、詩、おとぎ話を読んで、すべての年齢の人々は大きな喜びを得る。貪欲な騎士についても同じことが言えます。彼のヒーローと彼らの行動は、アレクサンダー・セルゲイビッチの創造性の最年少の恋人でさえ考えさせます。

勇敢だが貧しい騎士に会う

私たちの記事は概要のみを説明します概要..。しかし、ミザリーナイトは元々の悲劇に値する。それでは始めましょう...

アルバートという名前の若い騎士は、次のトーナメントに行く予定です。彼はイワンの僕にヘルメットを持ってくるように頼んだ。結局、彼は突き刺さった。この理由は、騎士デロージとの戦いへの彼の以前の参加でした。アルバートは動揺している。しかし、イワンは、損傷したヘルメットを悲しむ必要はないと言って、主人を慰めようとします。結局のところ、若いアルバートはまだ犯罪者に返済しました。敵はまだひどい打撃から回復していません。

しかし、騎士は彼に英雄を与えたのは損傷したヘルメットであったと答えます。ついに敵を倒す理由となったのはけちでした。アルバートは彼の貧困と謙虚さについて不平を言い、それは彼がデロージからヘルメットを取り除くことを許さなかった。彼は召使いに、公爵の夕食の間、すべての騎士は高価な生地で作られたシックな衣装でテーブルに座っているが、アルバートは新しい服を買うお金がないため、鎧を着ていなければならないと言います...

これが悲劇そのものの始まりであり、そこから要約を提示し始めました。

「ミザリーナイト」：作品の新しいヒーローの登場

若いアルバートは、使用人との会話の中で、服にお金を割り当てるだけでなく、新しい武器や馬に後悔しているようなけちな古い男爵である彼の父に言及します。ソロモンという名前の古いユダヤ人の占い師もいます。若い騎士はしばしば彼のサービスを利用しました。しかし今、この債権者も彼を貸すことを拒否しています。誓約の条件でのみ。

しかし、貧しい騎士は、彼の制服と良い名前を除いて、何を救済することができますか？アルバートは金貸しを説得しようとさえしました。彼の父はすでに非常に年をとっていて、おそらくすぐに死ぬでしょう、そしてそれに応じて、彼が所有していた莫大な財産はすべてアルバートに行きます。そうすれば、彼は間違いなくすべての借金を返済することができます。しかし、ソロモンもこの議論に納得していませんでした。

人の人生におけるお金の意味、または人に対する彼の態度

騎士が言及したソロモン自身が登場。アルバートは、この機会を利用して、次の金額を彼に懇願したいと考えています。しかし、usurerは、穏やかではありますが、しっかりと彼を拒否します。彼は若い騎士に彼の父はまだ十分に健康で、30年も生きると説明します。アルバートは嘆く。結局のところ、彼は50歳になり、お金はもう必要なくなります。

ユダヤ人の占い師は、彼が間違っていると若い男を叱責します。どんな年齢でも、人はお金を必要とします。それは、人生の各期間において、人々が富を異なって扱うということだけです。若い人はほとんど不注意で、年配の人は彼らの中に本当の友達を見つけます。しかし、アルバートはソロモンと議論し、富に対する父親の態度を説明します。

彼は自分自身をすべて否定し、そのお金を胸に入れ、それを犬のように守ります。そして、唯一の希望は若者 -彼がこのすべての富を使うことができる時が来るでしょう。私たちの要約が説明するイベントはどのようにさらに発展していますか？「ミザリーナイト」は、ソロモンが若いアルバートに与えるひどいアドバイスについて読者に伝えます。

ソロモンは若い騎士がどんな苦痛を感じているかを見ると、彼に毒を飲ませて父親の別の世界への出発を早めるようにアドバイスします。ウスラーのヒントの意味がアルバートに届いたとき、彼は彼を吊るすつもりでした、彼はとても憤慨しました。怯えたユダヤ人は、罰を避けるために彼にお金を提供しようとしますが、騎士は彼を追い出しました。

イライラして、アルバートは使用人にワインを持ってくるように頼みます。しかし、イワンは彼が完全に家にいなくなったと言います。そして、若い男は公爵に助けを求めて、彼の不幸と彼のけちな父親について彼に話すことにしました。アルバートは、少なくとも彼の父親に期待通りに彼をサポートしてもらうことができるという希望を大切にしています。

貪欲な男爵、または新しいキャラクターの説明

悲劇の次に何が起こりますか？簡単な要約を続けましょう。けちな騎士がついに私たちに直接現れます。著者は読者に貧しいアルバートの父を紹介します。老人は地下に行き、そこで彼はもう一握りのコインを運ぶために彼のすべての金を隠しました。富に満ちたすべての胸を開けた後、男爵はいくつかのろうそくに火をつけ、彼の状態を賞賛するために近くに座ります。プーシキンの作品はすべて、キャラクターのイメージを非常に鮮やかに伝えており、この悲劇も例外ではありません。

男爵は、彼がこれらのコインのそれぞれをどのように入手したかを思い出します。それらの多くは人々に多くの涙をもたらしました。中には貧困と死を引き起こした人さえいました。このお金で流された涙を全部集めると、きっと洪水が起こるようです。そして、彼の死後、このすべての富は、まったくそれに値しない相続人によって使用されるだろうという考えが彼に起こります。

憤慨する。これは、アレクサンダーセルゲイビッチが彼の作品「ミザリーナイト」でアルバートの父親を説明する方法です。悲劇全体の分析は、読者が男爵のお金に対する態度と彼自身の息子の怠慢が何につながったかを理解するのに役立ちます。

貪欲な父は乞食の息子に会います

ファッションでは、この時の騎士は公爵に彼の不幸について、貪欲な父親と内容の欠如について話します。そして彼は、若い男が男爵をもっと寛大にするよう説得するのを助けることを約束します。しばらくすると、父ご自身が宮殿に現れました。公爵は若い男に隣の部屋に隠れるように命じました、そして彼自身が男爵の健康、なぜ彼がめったに法廷に出てこないのか、そして彼の息子がどこにいたのかについて尋ね始めました。

その老人は突然相続人について不平を言い始めます。表面上若いアルバートは彼を殺し、富を手に入れたいと思っています。公爵は若い男を罰することを約束します。しかし、彼自身が部屋に駆け込み、男爵をうそつきと呼びます。それから怒った父は彼の息子に手袋を投げ、若い男はそれを受け入れます。デュークは驚いただけでなく、憤慨した。彼は次の戦いのこのシンボルを取り、宮殿から彼らの両方を追放しました。しかし、老人の健康はそのようなショックに耐えることができず、彼はその場で亡くなりました。これが、作業の最後のイベントが終了する方法です。

読者に彼女のすべてのキャラクターを紹介しただけでなく、彼に人の悪徳の1つについて考えさせた「TheMiserlyKnight」は貪欲でした。親しい友人と親戚の関係をしばしば破壊するのは彼女です。お金は時々人々に非人道的な行為をさせます。プーシキンの作品の多くは深い意味に満ちており、読者にこれまたはその人間の欠陥を指摘しています。

プーシキンはXIX世紀の20年代に悲劇を書いた。そしてそれはSovremennik誌に掲載されました。悲劇とともに、ミザリーナイトは「リトルトラジディーズ」と呼ばれる作品のサイクルを開始します。作品の中で、プーシキンは、けちなどの人間性の否定的な特徴を非難している。

彼は仕事の行動をフランスに移し、私たちが彼の父親について、非常に親しい人について話していると誰も推測しないようにします。惨めなのは彼です。ここで彼はパリに住んでいて、6つの金の箱に囲まれています。しかし、彼はそこからダイムを取りません。開いて、見て、また閉じます。

人生の主な目標は買いだめです。しかし、男爵は彼がどれほど精神的に病気であるかを理解していません。この「黄金の蛇」は彼を完全に彼の意志に服従させた。ミザリーは、金のおかげで彼は独立と自由を手に入れると信じています。しかし、彼はこの蛇がすべての人間の感情だけでなく彼をどのように奪うかに気づいていません。しかし、彼でさえ自分の息子を敵として認識しています。彼の心は完全に曇っていた。彼はお金をめぐる決闘に挑戦する。

騎士の息子は強くて勇敢な男であり、騎士のトーナメントで勝者として現れることがよくあります。彼はハンサムで女性のセックスが好きです。しかし、彼は経済的に父親に依存しています。そして彼は息子をお金で操り、彼の誇りと名誉を侮辱します。最強の人でも意志を破ることができます。共産主義はまだ到来しておらず、お金は今でも世界を支配している、それは当時支配していた。したがって、息子は密かに父親を殺し、お金を手に入れることを望んでいます。

デュークは決闘を終了します。彼は息子をモンスターと呼んでいます。しかし、お金を失うという考えそのものが男爵を殺します。興味深いことに、当時は銀行がなかったのですか？私はお金に興味を持って、その後ずっと幸せに暮らしていました。そして、彼はどうやら彼らを家に置いていたので、彼はすべてのコインを振りました。

これもまた、けちな騎士の富に「目を向けた」別の英雄ソロモンです。彼自身の豊かさのために、彼は何も避けません。狡猾で微妙に行動します-彼の息子を彼の父を殺すように誘います。ただ彼を毒殺しなさい。息子は恥ずかしそうに彼を追い払う。しかし、彼は自分の名誉を侮辱したので、自分の父親と戦う準備ができています。

情熱は高まり、一方の当事者の死だけがデュエリストを落ち着かせることができます。

悲劇のシーンは3つだけです。最初のシーン-息子は彼の困難な財政状況を告白します。 2番目のシーン-けちな騎士は彼の魂を注ぎ出します。 3番目のシーンは公爵の介入とけちな騎士の死です。そして、カーテンの終わりに、「ひどい年齢、ひどい心」という言葉が聞こえます。したがって、作品のジャンルは悲劇と定義することができます。

プーシキンの比較と仮説の正確で正確な言葉は、けちな騎士を想像することを可能にします。ここで彼は、明滅するろうそくの明かりの中の暗い地下室で、金のコインを通り抜けます。彼の独り言は非常に現実的であるため、血に染まった悪党がこの暗い湿った地下室に忍び寄る様子を想像すると、身震いすることがあります。そして騎士の手をなめる。提示された写真からは怖くて嫌になります。

悲劇の時は中世のフランスです。終わりは限界にあります新しいシステム -資本主義。したがって、けちな騎士は、一方では騎士であり、他方では、占い師は興味を持ってお金を貸します。そこから彼は莫大な金額を手に入れました。

それぞれに独自の真実があります。息子は父親の中にアルジェリアの奴隷である番犬を見ています。そして息子の父親は、こぶでお金を稼ぐことはないが、相続によってそれを受け取る風の強い若い男を見ます。彼は彼を狂人と呼び、暴動に参加する若い傲慢な人です。

オプション2

A.S.プーシキンのジャンルの多様性は素晴らしいです。彼は言葉の達人であり、彼の作品は小説、おとぎ話、詩、詩、ドラマによって表されます。作家は彼の時代の現実を反映し、人間の悪徳を明らかにし、問題の心理的解決策を模索します。彼の作品「LittleTragedies」のサイクルは人間の魂の叫びです。著者は彼らの中に彼の読者を示したいと思っています：貪欲、愚かさ、羨望、豊かさへの欲求が外からどのように見えるか。

LittleTragediesの最初のプレイはTheCovetousKnightです。作家が思いついた計画を実現するのに4年もかかりました。

人間の欲望は、さまざまな時期に存在し、存在する一般的な悪徳です。貪欲な騎士は読者を中世のフランスに連れて行きます。劇のメインイメージはフィリップ男爵です。男は金持ちでけちだ。彼は金の胸に悩まされています。彼はお金を使いません、彼の人生の意味はただの蓄積です。お金は彼の魂を飲み込んだ、彼は完全に彼らに依存している。アヴァリスは男爵と人間関係に現れます。息子は彼の敵であり、彼は彼の富に脅威を与えています。かつての高貴な男から、彼は情熱の奴隷になりました。

男爵の息子は強い青年、騎士です。ハンサムで勇敢な彼のような女の子は、しばしばトーナメントに参加して優勝します。しかし、アルバートは経済的に父親に依存しています。若い男は外出のために馬、鎧、そしてまともな服を購入する余裕がありません。父の息子の印象的な反対は人々に優しいです。困難な財政状況は彼の息子の意志を壊した。彼は相続することを夢見ています。名誉ある男は、侮辱された後、フィリップ男爵に決闘を挑み、彼の死を願った。

劇中の別のキャラクターはデュークです。彼は当局の代表として紛争の裁判官として行動します。騎士の行為を非難し、公爵は彼を怪物と呼びます。悲劇の中で起こっている出来事に対する作家の態度そのものが、この英雄のスピーチに埋め込まれています。

構成上、この作品は3つの部分で構成されています。オープニングシーンは、彼の窮状であるアルバートの物語です。その中で、作者は対立の原因を明らかにしています。 2番目のシーンは、視聴者の前に「けちな騎士」として登場する父親の独り言です。最後は、物語の非難、所有された男爵の死、そして何が起こったのかについての著者の結論です。

他の悲劇と同じように、陰謀の非難は古典的であり、主人公の死です。しかし、小さな仕事で紛争の本質を反映することに成功したプーシキンにとって、主なことは、人の副官である貪欲への心理的依存を示すことです。

19世紀にA.S.プーシキンによって書かれた作品は、この日に関連しています。人類は物質的な富を蓄積するという罪を取り除いていません。現在、子供と親の間の世代間の対立は解決されていません。私たちの時代には多くの例が見られます。最近では、養護施設で両親を借りてアパートを借りる子供たちも珍しくありません。公爵の悲劇の中で、「ひどい時代、ひどい心！」と語られました。私たちのXXI世紀に起因する可能性があります。

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古くから、衣類には、ヌードを隠すという形式的な意味があるだけでなく、社会で使用される象徴的な要素も表されていました。たとえば、人々はかつてスキンを所有することに誇りを持っていました。

けちな騎士。

若い騎士アルバートはトーナメントに現れ、彼の使用人イワンに彼のヘルメットを見せるように頼みます。ヘルメットは、騎士デローグとの最後の決闘で突き刺されます。装着することはできません。使用人は、デローグに全額返済し、強烈な打撃でサドルから彼をノックアウトしたという事実によってアルバートを慰めます。アルバートの犯罪者はそこから1日死んでしまい、今までほとんど回復していません。アルバートは、彼の勇気と強さの理由は、損傷したヘルメットに対する怒りであったと言います。

ヒロイズムの罪は貪欲です。アルバートは、敗北した敵からヘルメットを外すことができなかった恥ずかしさである貧困を嘆き、新しいドレスが必要だと言います。彼だけが鎧を着て公爵のテーブルに座ることを余儀なくされ、他の騎士はサテンとベルベットで誇示します。しかし、衣類や武器にお金はありません、そしてアルバートの父、古い男爵は悪党です。新しい馬を買うお金はありません、そしてアルバートの永久的な信用者であるユダヤ人ソロモンは、イワンによれば、抵当なしで借金を信じ続けることを拒否します。しかし、騎士は何も置くことはありません。占い師はいかなる説得にも屈しません、そしてアルバートの父が年をとっているという議論でさえすぐに死に、彼の莫大な財産のすべてが貸し手を納得させない彼の息子を残します。

この時、ソロモン自身が登場します。アルバートは彼からの貸し出しを懇願しようとしますが、ソロモンは穏やかではありますが、それでも彼の名誉の言葉でさえ断固としてお金を与えることを拒否します。動揺したアルバートは、父親が彼を生き残ることができるとは信じていません。ソロモンは、すべてが人生で起こり、「私たちの日は私たちによって数えられない」と言い、男爵は強く、さらに30年間生きることができます。必死になって、アルバートは30年で彼は50歳になり、それから彼はほとんどお金を必要としないだろうと言います。

ソロモンは、「若い男は彼らの中で素早い使用人を探している」、「老人は彼らの中に信頼できる友人を見ている」だけで、どんな年齢でもお金が必要であると反対します。アルバートは、彼の父親自身がアルジェリアの奴隷のように「鎖犬のように」お金を提供していると主張している。彼は自分自身をすべて否定し、物乞いよりも悪い生活を送っています。そして「金は自分のために胸の中に静かに横たわっています」。アルバートはまだいつかそれが彼に役立つことを望んでいます、アルバート。アルバートの絶望と何かに対する彼の準備を見て、ソロモンは彼に彼の父の死が毒の助けを借りて近づくことができることを理解するためのヒントを与えます。最初、アルバートはこれらのヒントを理解していません。

しかし、そのことを理解した彼は、すぐにソロモンを城の門に吊るしたいと思っています。ソロモンは、騎士が冗談を言っていないことに気づき、報いたいと思っていますが、アルバートは彼を追い出します。回復した彼は、提供されたお金を受け入れるために使用人を召使いに送るつもりですが、彼らは毒のようなにおいがするように思われるので、彼の考えを変えます。彼はワインを出すように要求しますが、家の中に一滴のワインがないことがわかりました。そのような人生を呪うアルバートは、騎士にふさわしいように、老人に息子をサポートするように強制しなければならない公爵から父親のために正義を求めることにしました。

男爵は地下室に降りて、金の箱を保管します。これにより、まだいっぱいになっていない6番目の箱に一握りのコインを注ぐことができます。彼は自分の宝物を見て、兵士たちに一握りの土を置くように命じた王の伝説と、その結果、王が広大な空間を見渡すことができる巨大な丘がどのように成長したかを思い出します。彼の宝物は少しずつ集められ、男爵はこの丘に例えられ、それが彼を全世界の支配者にします。彼はそれぞれのコインの歴史を思い出し、その背後には人々の涙と悲しみ、貧困と死があります。このお金のために流されたすべての涙、血、汗が今や地球の腸から出てきたら、洪水が起こるだろうと彼には思われます。

彼は一握りのお金を胸に注ぎ、次にすべての胸のロックを解除し、それらの前に火のついたろうそくを置き、金の輝きを賞賛し、彼自身が強力な力の支配者であると感じます。しかし、彼の死後、相続人がここに来て彼の富を浪費するという考えは、男爵と憤慨を激怒させます。彼はこれに対する権利がないと信じています。もし彼自身がこれらの宝物を少しずつ最も困難な労働によって蓄積していたら、彼は確かに左右に金を投げなかっただろうと信じています。

宮殿で、アルバートは公爵に父親について不平を言い、公爵は騎士を助け、男爵に息子を支援するよう説得することを約束します。男爵は祖父の友人であり、まだ子供の頃に公爵と遊んでいたので、彼は男爵の父方の気持ちを目覚めさせたいと思っています。

男爵は宮殿に近づき、公爵はアルバートに父親と話している間、隣の部屋に隠れるように頼みます。男爵が現れ、公爵は彼に挨拶し、彼の若い頃の思い出を呼び起こそうとします。彼は男爵が法廷に現れることを望んでいるが、男爵は老齢と弱さのために落胆しているが、戦争の場合には彼は公爵のために剣を引く力を持っていると約束している。公爵は、なぜ男爵の息子を法廷で見ないのかと尋ねます。男爵は、息子の憂鬱な気質が障害であると答えます。公爵は男爵に息子を宮殿に送るように頼み、彼に楽しむことを教えることを約束します。彼は男爵が彼の息子に騎士にふさわしいメンテナンスを割り当てることを要求します。

憂鬱な男爵は、彼の息子は公爵の世話と注意に値しない、「彼は悪意がある」と言い、公爵の要求に従うことを拒否します。彼は、殺虫剤を企てたことで息子に腹を立てていると言います。デュークはこれについてアルバートを裁判にかけると脅迫している。男爵は彼の息子が彼を奪うつもりであることを知らせます。これらの蹂躙を聞いて、アルバートは部屋に飛び込み、父親が嘘をついていると非難します。怒った男爵は息子に手袋を投げます。「ありがとうございます。これが彼の父の最初の贈り物です。」アルバートは男爵の挑戦を受け入れます。この事件は公爵を驚きと怒りに陥れ、アルバートから男爵の手袋を奪い、父と息子を追い払います。その瞬間、彼の唇の鍵についての言葉で男爵は死に、公爵は「ひどい世紀、ひどい心」を嘆きます。

「貪欲な騎士」のテーマは、恐ろしいお金の力であり、地味なブルジョア商人が「鉄の時代」、「世紀の商人」の人々に、1824年にプーシキンの「詩人との本屋の会話」で蓄積するよう呼びかけた「金」です。フィリップ男爵の独り言で、この騎士の使用者は、トランクの前で、「資本の即時出現」の非常に非人間的な性質を描きます。これは、貪欲な騎士と、兵士に「土地を破壊する」ように命じた古代の王の「誇り高き丘」と比較して、「金」の山の最初の蓄積です。一握りの山で "：*（彼の金を見てください。）*それほど多くはないようです*そしてどれだけの人間の心配*そして欺瞞、涙、祈りそして呪い*それはひどい代表です！ *古いダブロンがあります...ここにあります。 *今日、未亡人は私にそれをくれましたが、前に*窓の前で半日3人の子供と一緒に*彼女はひざまずいて吠えていました。 *雨が降って止まり、また行きました。*ふりは触れませんでした。 *私は彼女を追い払うことができたかもしれませんが、何かが私にささやきました、*彼女が私に夫の借金を持ってきたこと*そして彼女は明日刑務所にいたくないでしょう。 *そしてこれ？この1つのThibaultが私を連れてきました*彼はどこで怠惰な、悪党を手に入れましたか？ *もちろん盗んだ。または多分*高速道路、夜、木立にあります。 * はい！すべての涙、血、汗が*ここに保管されているすべてのものを流した場合*地\u200b\u200b球の深さからすべてが突然現れた*それは再び洪水になるだろう-私は溺死したb *信者の地下室で。涙、血、汗-これらは「金」の世界、「世紀のディーラー」の世界が構築される基盤です。そして、「金」が彼の人間性を抑制し、傷つけた男爵フィリップ、心の単純で自然な動き-哀れみ、他の人々の苦しみへの共感-が彼の胸を解き放つときに彼をつかむ感覚を変質者のサディスティックな感覚と比較するのは当然です殺人者：* ...私の心は窮屈です*いくつかの未知の感情... *医者は私たちに保証します：殺人に喜びを見いだす人々がいます*。 *鍵を鍵に入れたときも同じです*私は感じるべきだと感じています*彼らは犠牲者にナイフを突っ込みました：いいです*そして一緒に怖いです。プーシキンは、彼の「けちな騎士」のイメージを作成し、彼の経験を鮮明に描写し、主な特徴、お金の特徴、資本、彼が人々にもたらすすべてのものが人間関係にもたらされることを示しています。フィリップ男爵のお金、金は、ベリンスキーの言葉では、超所有の対象であり、最高の力と力の源です：*私のコントロールを超えているものは何ですか？ある悪魔として*これから私は世界を支配することができます。 *私はただ欲しい-宮殿が建てられるでしょう。 *私の壮大な庭園で*ニンフは陽気に群がります。 *そしてミューズは私に彼らの賛辞をもたらします*そして自由な天才は私を奴隷にします*そして美徳と眠れない労働*彼らは謙虚に私の報酬を待ちます。ここで、プーシキンの騎士-usurerの独特の姿は、巨大なプロポーションとアウトラインを獲得し、無限の貪欲と飽くなき欲望、そして世界支配の狂った夢を持つ、来るべき資本主義の不吉で悪魔的なプロトタイプに成長します。そのような超大国のお金をはぎ取るという印象的な例は、同じ「けちな騎士」です。完全に孤独で、地下にいるすべての人から金で隔離されたフィリップ男爵は、自分の息子を見ています-彼の最悪の敵である潜在的な殺人者のように、地球上で彼に血まみれに近い唯一の人です（息子は本当に彼の死を待ちません）そして泥棒：彼は浪費し、彼の死後風を失い、彼の無私無欲に蓄積されたすべての富を失います。これは、父親が息子を決闘に呼びかけるシーンと、最後に投げられた手袋が「急いで持ち上げる」という喜びに満ちた準備で最高潮に達します。マルクスは、とりわけ、いわゆる「貴金属」の特別な美的特性、つまり銀と金について次のように述べています。「銀は最初の混合物のすべての光線を反射し、金は色を反射するため、これらはある程度、地下世界から抽出された自然光です。最高電圧、赤。色の感覚は、一般的に最も人気のある美的感覚の形です」1。フィリップ・プーシキン男爵（私たちが知っている）は、彼を魅了する情熱の一種の詩人です。ゴールドは彼に知的なもの（彼の全能性、全能性の考え：「私はすべてに従うが、私は何もしない」）だけでなく、純粋に官能的な喜び、そして正確に目の「饗宴」-色、輝き、輝きを与えます：*私は自分自身が欲しい今日のごちそうを手配するために：*私は各胸の前でろうそくを灯します*そして私はそれらすべてを開きますそして私は自分自身をします*それらの真っ只中に私は輝く山を見ます。 *（ろうそくに火をつけ、胸のロックを1つずつ解除します。）*私が君臨します！.. *なんて魔法の輝きでしょう！プーシキンが「けちな騎士」のイメージで非常に表現力豊かに示し、もう1つの結果は、資本主義資本の特徴から自然に得られます。「金への渇望」の蓄積です。金への呪われた渇望に取り憑かれた人にとっての手段としてのお金は、それ自体が目的になり、豊かさへの情熱はけちになります。お金は、「普遍的な富の個人」として、その所有者に「喜びと労働の全世界にわたって、社会に対する普遍的な支配」を与えます。それは、例えば、石の発見が、私の個性に関係なく、すべての科学の習得を私に与えるのと同じです。お金を持っていると、私は富（社会）との関係で、哲学者の石を持っていると科学との関係で私を置くのとまったく同じ関係になります。

「惨めな騎士」 作品の分析-テーマ、アイデア、ジャンル、プロット、構成、ヒーロー、問題、その他の問題は、この記事で開示されています。

創造の歴史

「ミザリーナイト」は1826年に考案され、1830年にボルディンの秋に完成しました。1836年にSovremennik誌に掲載されました。プーシキンは劇に「チェンストンの悲劇から」というサブタイトルを付けた。しかし、18世紀の作家。シェンストン（19世紀の伝統では、彼の名前はチェンストンと書かれていました）そのような遊びはありませんでした。おそらくプーシキンは、彼の同時代人が彼のけちで知られている彼の父との彼の関係を詩人が説明したことを疑わないように外国の作家に言及しました。

テーマとプロット

プーシキンの演劇「TheMiserlyKnight」は、劇的な研究のサイクルの最初の作品であり、後に「LittleTragedies」と名付けられた短い演劇です。プーシキンはすべての演劇で、人間の魂のある側面、すべてを消費する情熱（貪欲な騎士の貪欲）を明らかにすることを意図していました。精神的資質、心理学は、シャープで珍しいプロットで示されています。

ヒーローとキャラクター

男爵は金持ちですがけちです。彼は金でいっぱいの6つのチェストを持っており、そこからダイムを取りません。お金は彼のしもべや友人ではなく、占い師のソロモンのように、紳士です。男爵はお金が彼を奴隷にしたことを自分自身に認めたくありません。彼は、胸の中で安らかに眠っているお金のおかげで、愛、インスピレーション、天才、美徳、労働、さらには極悪など、すべてが彼の支配下にあると信じています。男爵は、彼が決闘に挑戦する彼自身の息子でさえ、彼の富を侵害する人を殺す準備ができています。決闘は公爵によって妨げられます、しかしお金を失うという非常に可能性は男爵を殺します。男爵が持っている情熱は彼を消費します。

ソロモンはお金に対して異なる態度を持っています：それは生き残るために、目標を達成する方法です。しかし、男爵のように、豊かさのために、彼は何も軽蔑せず、アルバートに自分の父親を毒殺するように申し出ます。

アルバートは立派な若い騎士であり、強くて勇敢で、トーナメントに勝ち、女性の好意を楽しんでいます。彼は完全に父親に依存しています。若い男は、ヘルメットと鎧、ごちそうのドレス、トーナメントの馬を買うものは何もありませんが、絶望から公爵に不平を言うことにしました。

アルバートは優れた精神的資質を持っています、彼は親切です、彼は病気の鍛冶屋にワインの最後のボトルを与えます。しかし、彼は金が彼に受け継がれる時の状況と夢によって壊されます。占い師ソロモンが父親を毒殺するために毒を売る薬剤師とアルバートを設定することを提案すると、騎士は彼を恥ずかしそうに追い出します。そしてすぐにアルバートは決闘への男爵の挑戦をすでに受け入れ、彼は彼の名誉を侮辱した彼自身の父と死ぬまで戦う準備ができています。デュークはアルバートをこの行為の怪物と呼んでいます。

悲劇の公爵は、この負担を自発的に引き受けた当局の代表です。公爵は彼の年齢と人々の心をひどいものと呼びます。デュークの口を通して、プーシキンは彼の時間について話します。

問題がある

すべての小さな悲劇で、プーシキンはある悪徳を熱心に見つめます。ミザリーナイトでは、この有害な情熱は貪欲です。悪の影響下にあるかつて価値のあった社会人の人格の変化。主人公の副への服従。尊厳の喪失の原因としての悪。

競合

主な対立は外部のものです：けちな騎士と彼の息子の間で、彼の分け前を主張します。男爵は、富を浪費しないためには、富に耐えなければならないと信じています。男爵の目標は保存して増やすことであり、アルバートの目標は使用して楽しむことです。対立はこれらの利益の衝突によって引き起こされます。男爵が息子をなだめることを余儀なくされた公爵の参加によって、それは悪化します。紛争の強さは、一方の当事者の死だけがそれを解決できるようなものです。情熱はけちな騎士を破壊します、読者は彼の富の運命について推測することができるだけです。

組成

悲劇には3つの場面があります。最初から、読者は彼の父の貪欲に関連したアルバートの困難な財政状況について学びます。 2番目のシーンはけちな騎士の独り言であり、そこから情熱が彼を完全に支配していることが明らかです。 3番目のシーンでは、ただの公爵が紛争に介入し、情熱に取りつかれた主人公の死の原因になります。集大成（男爵の死）は、デノウメントに隣接しています-公爵の結論：「ひどい世紀、ひどい心！」

ジャンル

ミザリーナイトは悲劇、つまり劇的な作品であり、主人公死ぬ。プーシキンは、重要でないものすべてを除いて、彼の悲劇の小さなサイズを達成しました。プーシキンの目標は、貪欲の情熱に取りつかれた人の心理を示すことです。すべての「LittleTragedies」は互いに補完し合い、さまざまな悪徳のすべてで人類のボリュームのある肖像画を作成します。

スタイルと芸術的アイデンティティ

すべての「LittleTragedies」は、ステージングほど読むことを目的としていません。ろうそくの明かりでちらつく金の中で、ケチな騎士が暗い地下室で劇場のように見えるのです！悲劇の対話はダイナミックであり、惨めな騎士の独り言は詩的な傑作です。読者は、血まみれの悪役が地下に忍び寄り、けちな騎士の手をなめる様子を見るだけです。貪欲な騎士のイメージは忘れられません。

「小さな悲劇」では、プーシキンは相互に排他的であると同時に、一種のポリフォニックな対抗点で彼のヒーローの視点と真実を密接に結び付けています。反対の人生の原則のこの結合は、悲劇の比喩的で意味的な構造だけでなく、それらの詩にも現れます。これは、最初の悲劇のタイトルである「TheMiserlyKnight」にはっきりと見られます。

アクションは中世後期にフランスで行われます。フィリップ男爵の人物で、プーシキンは、確執関係からブルジョアとお金の関係への移行の時代によって生み出された、独特のタイプの騎士-usurerを捕らえました。これは特別な社会的「種」であり、一種の社会的中心的存在であり、反対の時代と構造の特徴を空想的に組み合わせています。彼はまだ騎士の名誉について、彼の社会的特権についての考えを持っています。同時に、彼は、成長するお金の力によって生み出される他の願望や理想の担い手であり、社会における人の位置は、起源や肩書きよりも大きく依存しています。お金は粉々になり、クラスカーストグループの境界を侵食し、それらの間の仕切りを壊します。この点で、人の個人的な原則の重要性、彼の自由、そして同時に、彼自身と他人に対する責任も増大します。

フィリップ男爵は大きくて複雑な性格で、意志の強い人です。その主な目標は、新たな新しい生き方の主な価値としての金の蓄積です。最初は、この買いだめは彼にとってそれ自体が目的ではなく、完全な独立と自由を獲得するための手段にすぎません。そして、彼の独り言が「忠実な人々の地下室」で語っているように、男爵は彼の目標を達成しているようです。一種の悪魔としてこれから、私は世界を支配することができます...」など（V、342-343）。しかし、この独立性、力、強さは高すぎる価格で購入されています-男爵の情熱の犠牲者の涙、汗、血で。しかし、他の人々を彼の目標を達成する手段に変えることは、それに限定されません。結局、男爵はこの目標を達成するための手段にしかなりません。そのために、彼は自分の息子を致命的な敵として認識し、父親のような自然なものでさえ、人間の感情や資質を失って支払います。ですから、独立と自由を獲得する手段からのお金は、主人公にとっていつの間にか終わりになり、男爵はその付属物になります。息子のアルバートがお金について言っているのも不思議ではありません。「ああ、私の父は彼らの中に召使いや友人ではなく、主人を見て、彼自身が彼らに仕えています...アルジェリアの奴隷のように、鎖犬のように」（V、338）。プーシキンは、いわば、「コーカサスの囚人」で提起された問題をすでに現実的に再考しています。それは、望ましい自由ではなく、社会からの個人的な逃亡の道を見つけることの必然性、つまり奴隷制です。利己的なモノプラスティは、男爵を彼の疎外に導くだけでなく、自己疎外、つまり、彼の人間の本質からの疎外、その基礎としての人類からの疎外にも導きます。

しかし、フィリップ男爵には彼自身の真実があり、それは彼の人生における立場を説明し、ある程度正当化しています。彼の息子、つまり彼が努力や心配なしに得るすべての富の相続人について考えると、彼はこれに正義の違反、彼が断言する世界秩序の基盤の破壊を見て、すべては彼自身によって達成され苦しめられなければならず、神の不当な贈り物として渡されてはなりません（王位を含む-ここに「ボリス・ゴドゥノフ」の問題に関する興味深いロールコールがありますが、別のものです重要な基盤）。彼の宝物の熟考を楽しんで、男爵は叫びます：「私は君臨します！..なんて魔法の輝き！私に従順で、私の力は強いです。彼女には幸せがあり、私の名誉と栄光があります！」しかしその後、彼は突然混乱と恐怖に圧倒されました。「私は君臨します...しかし、私に続いて、誰が彼女を支配するのでしょうか？私の相続人！マッドマン、若い無駄。 Libertines riotousの対話者！」男爵は、死の必然性、生命と財宝との別れではなく、彼の人生に意味を与えた最高の正義の違反に恐怖を感じています。私は本当にすべてを無料で手に入れました...どれだけの苦い禁欲、抑制された情熱、重い考え、デイケア、眠れない夜が私のためにあるのか誰が知っていますか？..いいえ、最初にあなたの富に苦しみ、そして不幸な人が無駄になるかどうかを確認します彼が血で獲得したこと」（V、345-346）。

人類の試練に耐えることはできませんでしたが、それは独自の論理、強く悲劇的な個性の調和のとれた哲学、そして独自の一貫した真実を持っています。これは誰のせいですか？一方で、物質的な富の無制限の成長が精神的な貧困につながり、それ自体が目的から他の目標を達成するための手段に変わるという歴史的状況、接近する商業主義の時代。しかし、プーシキンは、人々からの個人的な分離において自由と独立を達成する道を選んだ主人公自身から責任を取り除くことはありません。

アルバートのイメージは、人生の位置を選ぶという問題とも関係しています。彼の父親の個性の押しつぶされたバージョンとしての彼の広範な解釈は単純化されているようであり、騎兵隊の特徴は最終的に失われ、占領者の資質が勝利するでしょう。原則として、そのような変態は可能です。しかし、それは致命的に避けられないことではありません。なぜなら、彼が人々に対する彼の固有の開放性、社交性、優しさ、自分自身だけでなく他人についても考える能力を保持するかどうか（病気の鍛冶屋のエピソードはここに示されています）、またはこれらの資質を失うかどうかはアルバート自身に依存するからです、彼の父のように。この点で、デュークの最後の発言は重要です：「ひどい世紀、ひどい心」。その中で、罪悪感と責任は、いわば、世紀と人の「心」、彼の感情、理由、意志の間で均等に分配されています。行動の展開の瞬間、フィリップ男爵とアルバート男爵は、血縁関係にもかかわらず、2人の対立する者の保因者として行動しますが、ある意味で相互に真実を正します。どちらにも、絶対性と相対性の両方の要素があり、各時代に各人が独自の方法でテストおよび開発しました。

貪欲な騎士では、他のすべての「小さな悲劇」と同様に、プーシキンの現実的なスキルは、描かれたキャラクターの社会歴史的および道徳的心理学的本質への浸透の深さの点で、時間的および特定の時代を超越した普遍的なものを考慮する能力の点でピークに達します。それらの中で、「宇宙の深淵」（N.ゴゴル）を含む「目がくらむほどの簡潔さ」（A.アクマトヴァ）のようなプーシキンの作品の詩学のそのような特徴は、完全に発展している。悲劇から悲劇まで、描かれた画像の規模と内容の容量-文字が増加し、表示された対立と人間の存在の問題の道徳的および哲学的な深さを含む-その特別な国家の修正と深い普遍的な人間の「不変量」。

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ボルディンスカヤの秋は、プーシキンの人生で最も実り多い時期の1つです。コレラの流行は、ボルディーノの彼の父の邸宅で作家を見つけました。貪欲な騎士を含む多くの作品がここで生まれました。実際、「貪欲な騎士」のアイデアは、1826年に始まりました。しかし、AlexanderSergeevichは1830年にのみこのテキストを完成させました。ご存知のように、プーシキンは有名なソブレメンニクという雑誌に携わっていました。したがって、1836年にこの特定の版のページに作品が登場したことは驚くべきことではありません。

「貪欲な騎士」の神秘的な衝突

この劇に関連した奇妙な瞬間が1つあります。事実は、プーシキンが自伝的な瞬間をここに置いたということです。しかし、作家の人生からのこれらの詳細は、非常にデリケートなトピック、つまり父親のアレクサンダー・セルゲイビッチの貪欲さに関係していました。読者を少し混乱させるために文学評論家、プーシキンは彼の作品にサブタイトルを付けました-「チェンストンの悲劇から」。 Chenston（またはWilliam Shenston）は18世紀の作家ですが、同様の作品はありません。 XIX世紀の伝統では、この作者の名前を「Chenston」と正確に書く必要があったため、名前に関連して混乱が生じることがあります。

作品の主題とプロットについて

「貪欲な騎士」は、プーシキンの劇的な研究によるサイクルの最初のテキストと見なされています。これらは後にリトル・トラジディーズと呼ばれる短い劇です。アレクサンダーセルゲイビッチは、人間の魂の特定の側面の開示に各演劇を捧げるという考えを持っていました。そして、プーシキンは魂の側面だけでなく、情熱についても書きたかったのです。この場合、私たちはけちについて話している。アレクサンダーセルゲイビッチは、人の精神的な資質の深さを明らかにし、鋭く珍しいプロットを通してこれらの資質を示しています。

「貪欲な騎士」の英雄とイメージについて

男爵像

男爵はおそらくこのプーシキンの傑作からの重要なイメージです。主人公は彼の富で有名ですが、男爵のけちは彼の富に劣りません。作者は男爵の豊かさを説明する言葉を後悔していません：金でいっぱいの胸、コイン...しかし、主人公は胸から何も引き出さず、すべてをそのまま残します。これは男爵アルバートが説明する方法です：

約！私の父は使用人でも友達でもありません
それらの中で彼は見て、マスターします。そして彼ら自身に仕えます。
そして、それはどのように役立ちますか？アルジェリアの奴隷のように、
チェーンドッグのように。加熱されていない犬舎で
生き、水を飲み、乾いた地殻を食べ、

彼は一晩中眠りません、すべてが走って吠えます...

男爵によると、彼はお金の主権者です。愛、美徳、残虐行為、天才、芸術的インスピレーション、人間の労働など、すべてが売られているので、金貨のためにすべてを買うことができます...男爵に興味があるのは富だけです。誰かが自分のお金を自分に割り当てたい場合、主人公は殺人を犯すことさえできます。男爵が息子を疑ったとき、彼は彼に決闘を挑んだ。公爵は決闘を阻止しようとしたが、男爵はお金を失うという考えだけで死んだ。

したがって、プーシキンは、情熱が人を吸収することができることを比喩的に示しています。

したがって、男爵は彼自身の方法で賢明な成熟した男として説明することができます。男爵はよく訓練され、かつて勇敢な騎士であった古い伝統で育ちました。しかし今、主人公はお金の蓄積で人生のすべての意味を結論付けました。男爵は彼の息子が彼のお金で彼を信頼するために人生についてほとんど知らないと信じています：

私の息子は騒々しいのが好きではありません上流社会;
彼はワイルドで暗い気質を持っています-
彼はいつも森の中を城の中をさまよっています、
若い鹿のように...

お金のイメージ

お金は別の方法で数えることができます。男爵は富をどのように認識していますか？男爵のためのお金はマスター、支配者です。それらは道具ではなく、手段でも、使用人でもありません。また、男爵はお金を友達とは見なしません（私たちのソロモンが信じていたように）。しかし、主人公は彼がお金の奴隷になったことを認めることを拒否します。

ソロモンはお金の扱いが異なります。占い師にとって、お金はただの仕事であり、この世界で生き残る方法です。しかし、ソロモンにも情熱があります。金持ちになるために、主人公はアルバートに父親を殺すようにさえ提案します。

アルバートのイメージ

アルバートは20歳で、若者は若い男に影響を与えます。主人公は人生を楽しむことを切望しています。アルバートは、強くて勇敢な、立派な若い騎士として描かれています。アルバートは簡単に騎士のトーナメントに勝ち、女性の注目と共感を楽しんでいます。しかし、細部だけが騎士を苦しめます-彼自身の父への完全な依存。若い男はとても貧しいので、騎士の制服、馬、鎧、食べ物のためのお金がありません。主人公は常に父親の前で物乞いを強いられています。絶望は騎士に彼の不幸について公爵に不平を言うように促します。

それで彼は彼女の爪を掘りました！ - モンスター！
来てください：私の目にあえてしないでください
私が一人でいる限り
私はあなたに電話しません...

デューク画像

プーシキンの作品の公爵は、これらの重い義務を自発的に引き受ける当局の代表として描かれています。彼が住んでいる時代、そして人々（彼らの心の冷淡さのために）、デュークは彼らをひどいと非難します。それで、この英雄の口の中で、著者は彼の現代の時代に彼自身の反省を置きます。

デュークは常に公平を期しています。
私は信じます、私は信じます：高貴な騎士、
あなたのように、父は非難しません
極端ではありません。そのような堕落したものはほとんどありません...
落ち着いて：あなたの父
私はノイズなしで、プライベートでアドバイスします...

イワンのイメージ

この劇はまた、アルバートの若い召使いであるイワンの二次的なイメージを特徴としています。イワンは彼の若いマスターに非常に専念しています。

テキストの問題について

彼の「LittleTragedies」では、作家は特定の悪を理解しています。「貪欲な騎士」に関しては、ここで著者は貪欲を描写することに興味があります。もちろん、これは致命的な罪の1つではありませんが、けちは人々を破壊的な行動に追いやるのです。貪欲の影響下で、立派な人は時々認識を超えて変化します。プーシキンは悪徳に服従するヒーローを紹介します。したがって、この劇では、人々が自分の尊厳を失う理由として悪徳が描かれています。

仕事の対立について

プーシキンの仕事における重要な対立は外部的なものです。男爵と彼のおかげで相続を主張するアルバートの間で対立が繰り広げられます。男爵によれば、お金は無駄ではなく、注意深く扱われるべきです。そして苦しみはこの態度を教えます。男爵は彼の富を維持し、増やすことを望んでいます。そして息子は、今度はお金を使って人生を楽しむことを目指します。

プーシキンの詩「ヴィレッジ」は、にぎやかな街から遠く離れて書かれた作品の一例です。私たちは読者を提供します

紛争は英雄たちの利益の衝突を引き起こします。さらに、公爵の介入によって状況は大幅に悪化します。この状況では、男爵はアルバートを嘲笑します。紛争は悲劇的な方法でのみ解決することができます。紛争が解決するためには、一方が死ななければなりません。その結果、情熱は非常に破壊的であることが判明し、そのけちな騎士に代表される男爵を殺します。しかし、プーシキンはアルバートの運命について語っていないので、読者は推測することしかできません。

「貪欲な騎士」の構成とジャンルについて

悲劇には3つのエピソードが含まれています。最初のシーンでは、作家は男爵の息子の状況について話します。男爵が過度にけちであるため、アルバートは物質的な貧困に苦しんでいます。 2番目のシーンでは、読者は男爵の独り言を紹介され、彼の情熱を振り返ります。最後に、3番目のシーンでは、対立が比例し、公爵が対立に加わります。これは最も公正なキャラクターの1人です。無意識のうちに、公爵は紛争の悲劇的な結果を早めます。情熱に取り憑かれた男爵が死ぬ。頂点はけちな騎士の死です。そして、その非難は、デュークの結論です。

ひどい時代、ひどい心！

ジャンル別では、プーシキンの作品は間違いなく悲劇です。中心人物が最後に死ぬからです。このテキストの量が少ないにもかかわらず、著者は何とか簡潔かつ簡潔に本質全体を表示することができました。

プーシキンは、破壊的な情熱、つまり貪欲に取り憑かれている人の心理的特徴を提示しようと試みました。

「貪欲な騎士」のスタイルと芸術的独創性について

著者は、読書よりも演劇のパフォーマンスのためにプーシキンの悲劇を生み出したと言わなければなりません。作品には多くの演劇要素があります。たとえば、けちな騎士、暗い地下室、光沢のある金のイメージは何ですか。さらに、批評家はこのテキストを詩的な傑作と見なしています。

仕事の神秘的および聖書的な意味

しかし、プーシキンは彼のテキストに一見したよりも深い意味を持っています。男爵はそれ自体で富に惹かれていません。主人公は、金に関連するアイデアや感情の世界にかなり興味を持っています。これは、男爵のイメージと18世紀のロシアのコメディーからの「マイザー」のイメージの違いです（例として、Derzhavinの作品からヒーローを思い出すことができます）。当初、Alexander Sergeevichは、「Skopikhin」と呼ばれるDerzhavinのテキストからエピグラフを取りました。文献では、作家はいくつかのタイプを推測する傾向があります。最初のタイプはコミックサティリカル（悲惨）であり、2番目のタイプは背が高く悲劇的（アキュムレータ）です。したがって、男爵は2番目のタイプに属します。これらのタイプの組み合わせは、Gogolの「死んだ魂"、そして具体的には-Plyushkinの個性で。

ハイドライブイメージ

このイメージは、「貪欲な騎士」の第2部で提示された男爵の独白で完全に明らかにされています。著者は、男爵がどのように彼の城のダンジョンに入るのかを説明します。これは、今度は、悪魔の聖域である地下世界の祭壇の象徴です。主人公は一握りのコインを胸に注ぎます。この胸はまだいっぱいではありません。このシーンは、主人公の自白を表しています。さらに、ここでプーシキンは悲劇のサイクル全体の一般的なライトモチーフを提供します-キャンドルライトによるごちそう。そのようなごちそうは目と魂の両方を喜ばせます-それは聖餐であり、お金のための塊です。

これはプーシキンの作品の神秘的なサブテキストであり、男爵の告白からの福音の言い換えと組み合わされています。プーシキンは、「誇り高き丘」をイメージして積み上げられた金について説明しています。外の世界の上にそびえ立つ丘の上に立っている男爵は、力を感じます。主人公が金に寄りかかるほど、彼の情熱は高まります。そして情熱は悪魔の精神の具現化です。読者は聖書の同様のイメージに気づいたに違いありません：悪魔はイエス・キリストの世界の力に約束します。力を示すために、悪魔はキリストを高い丘に上げます。時々、文学評論家は男爵を神の反転したイメージとして見ます。金が世界の権力の象徴であることを考えると、統治についての男爵の言葉は驚くべきことではありません。

もう一つの質問は、男爵が息子を敵として扱う理由です。これはアルバートの道徳的性格とは何の関係もありません。その理由は、若い男の贅沢です。アルバートのポケットは金が溜まる場所ではなく、深淵、お金を吸収する深淵です。

画像-対脚

情熱の破壊的な性質に焦点を当てるために、作家は主人公のイメージとは対照的に、対極のキャラクターを紹介します。男爵の対極はusurer（ユダヤ人）です。ソロモンはアルバートにお金を貸しますが、最終的には若い男に父親を殺すように促します。しかし、若い騎士はそのような罪を犯したくなく、占い師を追い払います。

「騒がしい通りを彷徨うのか……」は、アレクサンダー・プーシキンの永遠の問いに対する哲学的な反省を反映した作品です。クラシックの愛好家に読んでもらいます

使用者は交換の媒体として金を望んでいます。男爵のような崇高な感情はここにはありません。これはソロモンの行動にも見られます。ウスラーの行動様式は、主人公を騎士ではなく悪党として裏切っています。この文脈では、作者が個々のキャラクターを別の騎士のカテゴリーに選んだことは象徴的です。

「ミザリーナイト」は1826年に考案され、1830年にボルディンの秋に完成しました。1836年にジャーナルSovremennikに掲載されました。プーシキンは劇に「チェンストンの悲劇から」というサブタイトルを付けた。しかし、18世紀の作家。シェンストン（19世紀の伝統では、彼の名前はチェンストンと書かれていました）そのような遊びはありませんでした。

おそらくプーシキンは、彼の同時代人が彼のけちで知られている彼の父との彼の関係を詩人が説明したことを疑わないように外国の作家に言及しました。

テーマとプロット

プーシキンの演劇「貪欲な騎士」はサイクルの最初の作品です

後に「リトル・トラジディーズ」と呼ばれた劇的なスケッチ、ショートプレイ。プーシキンはすべての演劇で、人間の魂のある側面、すべてを消費する情熱（貪欲な騎士の貪欲）を明らかにすることを意図していました。精神的資質、心理学は、シャープで珍しいプロットで示されています。

ヒーローとキャラクター

男爵は金持ちですがけちです。彼は金でいっぱいの6つのチェストを持っており、そこからダイムを取りません。お金は彼のしもべや友人ではなく、占い師のソロモンのように、紳士です。

男爵はお金が彼を奴隷にしたことを自分自身に認めたくありません。彼は、胸の中で安らかに眠っているお金のおかげで、愛、インスピレーション、天才、美徳、労働、さらには極悪など、すべてが彼の支配下にあると信じています。男爵は、彼が決闘に挑戦する彼自身の息子でさえ、彼の富を侵害する人を殺す準備ができています。決闘は公爵によって妨げられます、しかしお金を失う可能性は男爵を殺します。

男爵が持っている情熱は彼を消費します。

そしてすぐにアルバートは決闘への男爵の挑戦をすでに受け入れ、彼は彼の名誉を侮辱した彼自身の父と死ぬまで戦う準備ができています。デュークはアルバートをこの行為の怪物と呼んでいます。

悲劇の公爵は、この負担を自発的に引き受けた当局の代表です。公爵は彼の年齢と人々の心をひどいものと呼びます。プーシキンはデュークの唇を通して、自分の時代について語っています。

問題がある

すべての小さな悲劇で、プーシキンはある悪徳を熱心に見つめます。ミザリーナイトでは、この致命的な情熱は貪欲です。悪の影響下にあるかつて価値のあった社会人の人格の変化。主人公の副への服従。尊厳の喪失の原因としての悪。

競合

主な対立は外部のものです：けちな騎士と彼の息子の間で、彼の分け前を主張します。男爵は、富を浪費しないためには、富に耐えなければならないと信じています。男爵の目標は保存して増やすことであり、アルバートの目標は使用して楽しむことです。

対立はこれらの利益の衝突によって引き起こされます。男爵が息子をなだめることを余儀なくされた公爵の参加によって、それは悪化します。紛争の強さは、一方の当事者の死だけがそれを解決できるようなものです。

情熱はけちな騎士を破壊します、読者は彼の富の運命について推測することができるだけです。

組成

悲劇には3つの場面があります。最初から、読者は彼の父の貪欲に関連したアルバートの困難な財政状況について学びます。 2番目のシーンはけちな騎士の独り言であり、そこから情熱が彼を完全に支配していることが明らかです。

3番目のシーンでは、ただの公爵が紛争に介入し、情熱に取りつかれた主人公の死の原因になります。集大成（男爵の死）は、デノウメントに隣接しています-公爵の結論：「ひどい世紀、ひどい心！」

ジャンル

ミザリーナイトは悲劇、つまり主人公が死ぬ劇的な作品です。プーシキンは、重要でないものすべてを除いて、彼の悲劇の小さなサイズを達成しました。プーシキンの目標は、貪欲の情熱に取りつかれた人の心理を示すことです。

すべての「LittleTragedies」は互いに補完し合い、さまざまな悪徳のすべてで人類の3次元の肖像画を作成します。

スタイルと芸術的アイデンティティ

すべての「LittleTragedies」は、ステージングほど読むことを目的としていません。ろうそくの明かりでちらつく金の中で、ケチな騎士が暗い地下室で演劇的に見えるのです！悲劇の対話はダイナミックであり、惨めな騎士の独り言は詩的な傑作です。読者は、血まみれの悪役が地下に忍び寄り、けちな騎士の手をなめる様子を見るだけです。

貪欲な騎士のイメージは忘れられません。

(1 投票、平均： 3.00 5つのうち）

シーン1塔の中で、騎士アルバートは彼の使用人イワンと不幸を分かち合います。騎士のトーナメントで、デロージ伯爵は彼のヘルメットを突き刺しましたが、アルバートの父、男爵はけちであるため、新しいもののお金はありません。アルバートは、デロージが頭ではなくヘルメットを突き刺したことを後悔している。騎士は損傷した鎧にとても怒っていたので、カウントを20歩投げました[...] .. ..
A.プーシキン貪欲な騎士若い騎士アルバートがトーナメントに来て、召使いのイワンにヘルメットを見せてくれるように頼みます。ヘルメットは、騎士デロージとの最後の決闘で突き刺されます。装着することはできません。使用人は、デローグに全額返済し、強烈な打撃でサドルから彼をノックアウトしたという事実によってアルバートを慰め、そこからアルバートの犯罪者は1日、かろうじて死んだ[...] ...
プーシキンA.S.貪欲な騎士（チェンストンの悲劇からのシーン：貪欲な騎士）悲劇（1830）若い騎士アルバートはトーナメントに現れ、彼の使用人イワンにヘルメットを見せるように頼みます。ヘルメットは、騎士デローグとの最後の決闘で突き刺されます。装着することはできません。使用人は、彼がデローグに全額を支払ったという事実によってアルバートを慰め、強烈な打撃で彼をサドルからノックアウトしました、[...] .. ..
貪欲な騎士（チェンストンの悲劇「貪欲な騎士」のシーン、1830年）アルバートは若い騎士であり、けちな男爵の息子であり、チェンストン（シャンストン）の存在しない作品からの翻訳として様式化された悲劇の英雄です。プロットの中心には、父（男爵）と息子（A.）の2人の英雄の対立があります。どちらもフランスの騎士団に属していますが、その歴史のさまざまな時代に属しています。 A.若くて野心的です。にとって [...] ...
シーンIタワーで。アルバートと彼の使用人イワンは、騎士のトーナメントについて話し合います。アルバートはヘルメットを曲げたと不平を言い、新しいものを買うものは何もない。アルバートは法廷で自分を見せるためのまともな服を持っていません。トーナメントでアルバートが勝利した理由は、ヘルメットを曲げた相手に対する怒りでした。アルバートは、ユダヤ人ソロモンが何を伝えたかを尋ねます[...]..。
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惨めな騎士（チェンストンの悲劇「貪欲な騎士」のシーン、1830年）男爵は若い騎士アルバートの父です。前の時代に育てられた騎兵隊に所属するということは、まず第一に勇敢な戦士であり、裕福な確執の支配者であり、美しい女性のカルトの牧師であり、法廷トーナメントの参加者ではないことを意味しました。老後はBを鎧を着る必要から解放しました（最終シーン彼ら[…]..。
プーシキンはこの劇に「チェンストンの悲劇のシーン：貪欲な騎士」というサブタイトルを付けました。 18世紀のロシアのチェンストン。英国の作家シェンストンと呼ばれましたが、彼はそのような遊びを持っていません。英国の文献にはそのような研究はまったくないことがわかった。プーシキンの兆候はいたずらです。ジャンルの定義-「悲劇」-は、貪欲のテーマの開発における劇的な伝統を示唆しています。ドラマの歴史の中で[...]..。
連邦政権は、社会の社会的はしご上の人々の位置を厳しく規制しました。フィリップに受け継がれた男爵の称号は、彼が法廷での地位を確立するのに役立ちました。個人的な資質は公爵との友情を保証しました。彼はこれ以上頼りにできなかった。そして彼は野心、権力への渇望によって燃やされました。新しいブルジョア世紀は、古い秩序には知られていない、皮肉な、しかし信頼できる権力への道と[...] ...
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プーシキンの創造的な宝庫には、哲学的な歌詞に似た性格の、いわゆる「小さな悲劇」のサイクル全体があります。彼らは死と不死、人生と芸術などのトピックを扱います。プーシキンは1830年の彼の作品の最も実り多い時期にこれらの劇的な作品を書きました。一般に、「小さな悲劇」は、外部と内部の対立に基づいています。たとえば、クリエイティブワーク「Miserly [...]..。
創作の歴史劇「疫病の時の饗宴」は1930年にボルディーノで書かれ、1832年にアルマナック「アルシオーネ」で出版されました。プーシキンは彼の「小さな悲劇」のために、ジョン・ウィルソンの劇的な詩「疫病の都市」からの抜粋を翻訳しました。この詩は、1666年のロンドンでの疫病の流行を描いています。ウィルソンの作品には、3つの行為と12のシーンがあり、多くの[...] ...
ネクラソフの詩「Knightfora Hour」は、2つの論理的な部分で構成されており、それぞれが共通のテーマによって統合されています。最初の部分では、叙情的な英雄の性質と感情について説明します。たとえば、「良心はその歌を歌います...」野生生物の写真が表示される前に、「私は広いフィールドを歩きます... / ...池でガチョウを起こしました...」などの説明が絡み合っています[ …]..。
時の騎士（詩、1860-1862）時の騎士は、叙情的な英雄ネクラソフの主な仮説の1つです。不眠症に悩まされたR.は夜に家を出て、「周囲の陽気な自然の力」に身を任せます。彼女の美しさへの思索は、彼の魂の良心と「行動への渇望」の中で目覚めます。彼の目に開かれた雄大な風景、村の鐘の荘厳な音、記憶-[...] .. ..
ベリンスキーはこの詩人の贈り物を賞賛しました。ドストエフスキーは彼の中にロシア人の世界的な反応の現れを見ました。これはロシアのリアリズムにとっても大きな勝利でした。『The Covetous Knight』では、中世後期の時代、衰退期の確執的な騎士団の生活、日常生活、慣習の典型的な側面、そして大君主の力の強化を歴史的に正しく示しています。トーナメント、城、美しい女性のカルト、騎士と彼自身を滅ぼす占い師[...] .. ..
創作の歴史「TheStoneGuest」は、1830年にボルディーノで書かれましたが、数年前に考案されました。 1839年の詩人の死後、コレクション「百ロシアの文学者」に掲載されました。文学的な情報源プーシキンは、エピグラフで言及されているモリエールのコメディーとモーツァルトのオペラに精通していた。これらの作品は両方とも、堕落したドンの伝説である伝統的な陰謀に基づいています[...] .. ..
1840年に書かれた詩「捕虜の騎士」は、M。レルモントフの成熟した作品に属しています。おそらく、それは1840年3月から4月に、E。バランとの決闘の後で逮捕されたままの間に詩人によって作成されました。この詩は、1年後の「祖国のノート」の第8号で最初に発表されました。「捕虜の騎士」は、レルモントフが「囚人」と「隣人」で提起した「刑務所のテーマ」を引き継いでいます。 [...]..。
情熱とは何ですか？ウラジミール・ダールの生きている偉大なロシア語の説明辞書に目を向けましょう。そこでは、次の説明が与えられます：情熱は、まず第一に、苦しみ、苦痛、肉体的苦痛、精神的悲しみ、故意に苦難と殉教にさらされます。そして同時に、情熱は説明のつかない魅力であり、抑制されておらず、不合理な欲求であり、貪欲です。動物では、情熱は[...] ..と1つに統合されます。
彼の高貴な誕生にもかかわらず、ミハイル・レルモントフは幼児期にのみ本当に自由に感じました。しかし、すでに7歳から、彼の人生は厳格なルーチンに従属し、そこでは研究が世俗的なマナーの発達と交互になりました。思春期に、レルモントフは彼が偉大な指揮官になり、歴史の中で言及に値する少なくとも1つの偉業を達成できるようになることを夢見ていました。 [...]..。
創作の歴史詩「Knightfora Hour」は1862年に書かれ、1863年に「Sovremennik」の第1-2号に掲載されました。元々は「不眠症」と呼ばれていました。この詩は、ネクラソフの母親がピーターとポールの教会のフェンスの後ろに埋葬されたグレシュネボとアバクムツェボに滞在したときのネクラソフの印象を反映しています。ドストエフスキーは、「1時間の騎士」がネクラソフの傑作であると信じていました。彼自身 [...] ...
ボルディーノでは、詩人は彼のドラマの傑作である「小さな悲劇」を作成します。プーシキンは、人間の情熱の深い愛好家、キャラクター彫刻の優れたマスター、鋭い芸術家としての役割を果たしました劇的な対立..。「TheCovetousKnight」では、中世後期の時代、その衰退と大君主の力の衰退の間の確執的な騎士の生活、日常生活、習慣の典型的な側面を歴史的に正しく示しています。トーナメント、城、美しい女性のカルト、破滅する占い師[...] .. ..
人生はニコライ・ネクラソフを誕生から台無しにしませんでした。彼は引退した将校の家族に生まれました。彼は特別な残虐行為によって区別され、家族を暴君化しました。したがって、将来の詩人は、ティーンエイジャーとして彼の父の家を去り、何年もの間、しばしば食べ物や宿泊のためのお金なしで、半乞食の存在を引きずり出すことを余儀なくされました。厳しい試練がネクラソフを非常に和らげたので、彼は繰り返し[...] .. ..
Miguel de Cervantes Saavedraは、ドンキホーテに関する小説を、中世のスペインを埋め尽くした騎兵のロマンスのパロディーとして考案しました。しかし、批評家によると、パロディーはうまくいきませんでした。その結果、当時存在していたものとは異なる小説が生まれました。自分を騎士と想像する、素朴で高貴な、半身不自由な男についての小説、夢想家や風変わりな生き方についての小説です[...] ...
プーシキンの創造的な遺産には、「小さな悲劇」と呼ばれる小さな劇的な作品のサイクルがあります。その性質上、それらは哲学的な歌詞に近いものです。彼らはまた、生、死、不死の意味、そして芸術の目的についての質問に関連する大きな普遍的な人間の問題を提起します。「LittleTragedies」プーシキンは1830年に有名なボルデ\u200b\u200bィアンの秋に書いたが、それは[...] ...
悲劇「ボリス・ゴドゥノフ」の創設の歴史は、1825年の出来事と関連しています。プーシキンはそれを約1年間書き、1825年にミハイロフスキーで完成させ、1831年に出版しました。デセンブリスト蜂起の1か月前に完成したボリス・ゴドゥノフで、プーシキンは彼とデセンブリストを心配していた問題の歴史的な解決策、つまり皇帝と人々の関係を見つけました。制限することからなるDecembristsのアイデア[...]..。
アレクサンダーセルゲイビッチプーシキンは13の悲劇を書くことにしました。「貪欲な騎士」、「石の客」、「疫病の時の饗宴」、「モーツァルトとサリエリ」の4つが完成しました。「小さい」という言葉は、3シーンのボリュームが減少していることを示します。悲劇の行動は最も激しい瞬間に始まり、クライマックスに至り、英雄を死に直面させるので、悲劇はそのうちの1人の死で終わります。自己肯定が示されている[...]..。
1時間の騎士は、叙情的な英雄ネクラソフの主要な化身の1つです。不眠症に悩まされたR.は夜に家を出て、「周囲の陽気な自然の力」に身を任せます。彼女の美しさへの思索は、彼の魂の良心と「行動への渇望」の中で目覚めます。雄大な風景は彼の視線に開かれ、村の鐘の荘厳な音が彼の耳に、記憶に-過去の細部（「そのすべて[...] .. ..
N.A.ネクラソフ.1時間の騎士は、叙情的な英雄ネクラソフの主な仮説の1つです。不眠症に悩まされたR.は夜に家を出て、「周囲の陽気な自然の力」に身を任せます。彼女の美しさへの思索は、彼の魂の良心と「行動への渇望」の中で目覚めます。雄大な風景が彼の視線に開かれ、村の鐘の荘厳な音が彼の耳に届き、彼の記憶の細部が[...] .. ..
コメディーのすべてのイベントは、ムッシュ・ジュールデインの家で1日かけて行われます。最初の2つの行為はコメディの解説です。ここでは、ムッシュ・ジュールデインの性格を知ることができます。彼は、ドリメナの受け入れのために可能な限り自分自身を準備しようとする助けを借りて、教師に囲まれて示されています。仕立て屋のように、教師はムッシュ・ジャーデインを「演じる」：彼らは彼に何もない知恵を教える[...] .. ..
「黄金の騎士」はニコライ・グミリョフの短編小説です。小さなサイズの世界、グミリョフのすべての創造性の世界、彼の運命を反映したものです。運命、私たちが自然に私たちに与えられた幸福、愛国心、そして私たちの祖国への愛について責任を問われることができる人。この地球に住む幸せのために。名前自体：「ゴールデンナイト」は、その魅力的なサウンドで潜在的な読者を魅了します。 [...]..。
バーナード・ショーの演劇は、彫刻家ピグマレオンとガラテアのギリシャ神話に基づいています。彼は自分の創造物に夢中になって、愛の女神アフロディーテに像を復活させるように頼みました。もちろん、劇自体には、これほど神秘的なものはありません。プロットの中央に社会的紛争、主人公は異なるクラスから来ているので。 Eliza Doolittleは、若くて陽気で活気のある女の子で、自分で稼いでいます[...] .. ..
1830年の秋、ボルディーノでプーシキンは4つの悲劇を書きました。「疫病の時の饗宴」、「石の客」、「貪欲な騎士」、「モーツァルトとサリエリ」です。詩人はさらに9つの劇を作成することを計画しましたが、彼の計画を実行することができませんでした。「小さな悲劇」という名前は、批評家のプレトネフへの手紙の中で彼の劇的なミニチュアをこのように説明したプーシキン自身のおかげで付けられました。読者は「モーツァルト[...]..。
法律の学位を取得した有名なロシアの劇作家アレクサンダーニコラエヴィッチオストロフスキーは、近親者間の財産紛争が解決されたモスクワ商事裁判所でしばらく働いた。この人生経験、観察、ブルジョア商人クラスの日常生活と心理学の知識は、将来のプレイライトの仕事の基礎として採用されました。オストロフスキーの最初の主要な作品は、後に「彼らの人々-[...] ...」と呼ばれる劇「破産」（1849）でした。
これらの作品のヒーローには多くの共通点があります。両方の主人公は、同級生、同時代人、同じクラスの代表者、つまり小さな上陸した貴族です。どちらも、地主の家族の中で無知を教育するという印を持っています。 MitrofanProstakovとPyotrGrinevはどちらも、鳩を運転し、中庭の男の子と跳躍するのが大好きでした。英雄たちは彼らの教師と不運でした。ミトロファンが元ドイツ人によってどのように教えられているか[...]..。
あなたは精神的にはっきりしていて、道徳的にも肉体的にもきれいである必要があります。 A. P. Chekhovの「LittleTragedies」は、1830年にA.PushkinによってBoldinoで作成されました。それらのすべては、ある程度、人間の運命の悲劇に関係しています。なぜなら、これらの作品の主人公は、それぞれ独自の方法で、普遍的な道徳法に違反しており、それはそれらの多くを[...] ...
直接の道がないので、思わず間違った道をたどる人もいます。トーマス・マン失うものが何もない人はひどいです。ゲーテAMゴーキーの演劇「アットザボトム」は前世紀の初め（1902年）に書かれたという事実にもかかわらず、有名な舞台監督は100年以上もそれに目を向けてきました。降りてきた劇の英雄たちに[...]..。

創造の歴史

「ミザリーナイト」は1826年に考案され、1830年にボルディンの秋に完成しました。1836年にSovremennik誌に掲載されました。プーシキンは劇に「チェンストンの悲劇から」というサブタイトルを付けました。しかし、18世紀の作家。シェンストン（19世紀の伝統では、彼の名前はチェンストンと書かれていました）そのような遊びはありませんでした。おそらくプーシキンは、彼の同時代人が彼のけちで知られている彼の父との彼の関係を詩人が説明したことを疑わないように外国の作家に言及しました。

テーマとプロット

プーシキンの演劇「TheCovetousKnight」は、劇的なスケッチ、短い演劇のサイクルの最初の作品であり、後に「LittleTragedies」と名付けられました。プーシキンはすべての演劇で、人間の魂のある側面、すべてを消費する情熱（貪欲な騎士の貪欲）を明らかにすることを意図していました。精神的資質、心理学は、シャープで珍しいプロットで示されています。

ヒーローとキャラクター

男爵は金持ちですがけちです。彼は金でいっぱいの6つのチェストを持っており、そこからダイムを取りません。お金は彼のしもべや友人ではなく、占い師のソロモンのように、紳士です。男爵はお金が彼を奴隷にしたことを自分自身に認めたくありません。彼は、胸の中で安らかに眠っているお金のおかげで、愛、インスピレーション、天才、美徳、労働、さらには極悪など、すべてが彼の支配下にあると信じています。男爵は、彼が決闘に挑戦する彼自身の息子でさえ、彼の富を侵害する人を殺す準備ができています。決闘は公爵によって妨げられます、しかしお金を失う可能性は男爵を殺します。男爵が持っている情熱は彼を消費します。

問題がある

競合

組成

ジャンル

ミザリーナイトは悲劇、つまり主人公が死ぬ劇的な作品です。プーシキンは、重要でないものすべてを除いて、彼の悲劇の小さなサイズを達成しました。プーシキンの目標は、貪欲の情熱に取りつかれた人の心理を示すことです。すべての「LittleTragedies」は互いに補完し合い、さまざまな悪徳のすべてで人類のボリュームのある肖像画を作成します。

スタイルと芸術的アイデンティティ

勇敢だが貧しい騎士に会う

「ミザリーナイト」：作品の新しいヒーローの登場

人の人生におけるお金の意味、または人に対する彼の態度

貪欲な男爵、または新しいキャラクターの説明

貪欲な父は乞食の息子に会います

オプション2

いくつかの興味深い作曲

「貪欲な騎士」の神秘的な衝突

作品の主題とプロットについて

「貪欲な騎士」の英雄とイメージについて

男爵像

お金のイメージ

アルバートのイメージ

デューク画像

イワンのイメージ

テキストの問題について

仕事の対立について

「貪欲な騎士」の構成とジャンルについて

「貪欲な騎士」のスタイルと芸術的独創性について

仕事の神秘的および聖書的な意味

ハイドライブイメージ

画像-対脚

テーマとプロット

ヒーローとキャラクター

問題がある

競合

組成

ジャンル

スタイルと芸術的アイデンティティ

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