Николай Васильевич Гоголь - ажил амьдрал

"Намайг хүн болгоны оньсого гэж үздэг, хэн ч намайг бүрэн шийдэхгүй"- 19-р зууны хамгийн даруухан, магадгүй хамгийн нууцлаг сонгодог хүн өөрийнхөө тухай ингэж ярьсан юм. Нийгмийн муу муухайг илчлэгч, гайхалтай хошин шог зохиолч, Оросын уран зохиолын хамгийн агуу бүтээлүүдийн зохиогч, гудамж, боловсролын байгууллагууд нэрээ хадгалсаар ирсэн хүн. Николай Васильевич Гоголь.

Ирээдүйн зохиолч 1809 оны 4-р сарын 1-нд Полтава мужид төрсөн. Тэрбээр гэр бүлийн гурав дахь хүүхэд болсон бөгөөд өмнөх хоёр нь үхсэн төрсөн. Хүүхэд байхдаа Гогол тосгонд амьдардаг байсан бөгөөд 12 настайдаа Дээд шинжлэх ухааны гимназид элсэн оржээ. Тэрээр уран зураг, оросын уран зохиолын талаар идэвхтэй сонирхож, муу сурдаг байсан боловч ой тогтоолт нь цөөхөн хоногийн дотор шалгалтанд бэлдэхэд тусалсан юм.

1828 онд Санкт-Петербург руу нүүсэн Николай материаллаг бэрхшээлтэй тулгарсан тул өөрийгөө янз бүрийн чиглэлд туршиж үзсэн: тэрээр жүжигчин, албан тушаалтан болох, уран зохиол судлахыг хичээжээ. Тэрбээр нууц нэрээр "Ганз Кюхелгартен" хэмээх романтик аялгууг хэвлүүлсэн боловч бүтээл дээр унасан олон шүүмжлэлийн улмаас хувьдаа бүхэл бүтэн дэлгүүрээс худалдаж аваад шатаажээ.

Александр Сергеевич Пушкины нөлөө

Бага наснаасаа эхлэн Гоголийг Пушкин уншдаг байсан бөгөөд нийслэлд ирэхдээ түүнийг биечлэн таньж мэддэг болжээ. “Энэ бол нүүр царайгүй, хөшүүн чанаргүй жинхэнэ найрсаг байдал, чин сэтгэлээсээ тайвшрал юм. Зарим газар ямар яруу найраг вэ! .. ", - гэж яруу найрагч 1831 онд уулзаж байсан шинэ найзынхаа тухай хэлэв. Тэрбээр Николайгийн авьяасыг үнэлж, бүтээлийн талаар зарим санааг түүнд санал болгов.

Жишээлбэл, Александр Сергеевич орон нутгийн албан тушаалтанд зориулж аймгуудад үрчлэгдсэн хүний \u200b\u200bтухай инээдмийн киноны төлөвлөгөөг зохиосон - Ерөнхий байцаагч ингэж гарч ирэв. Хамгийн их алдартай бүтээл Гоголь - " Үхсэн сүнснүүд"- ижил төстэй бүтээлийн түүхтэй байсан. Зохиолч хожим нь хүлээн зөвшөөрсөнөөр уг бүтээлийн санаагаа танилцуулсны дараа Пушкин ингэж хэлэв "" Үхсэн сүнснүүд "-ийн ийм зохиомж нь Гоголд баатартайгаа хамт Орос даяар аялах, олон янзын дүр бүтээх бүрэн эрх чөлөөг өгдөгөөрөө сайн юм."

Гоголын дүрсийн ид шидийн бүрэлдэхүүн хэсэг

Дээр дурдсанчлан маш олон тооны нууц, домог, таамаглалууд нь Николай Васильевич Гоголийн нэртэй холбоотой байдаг. Булгаковыг хар тамхинд донтох өвчнөөс шөнийн турш эдгэрсэн зохиолчийн гавлын ясыг "авдарт эргүүлсэн" түүхээс эхэлнэ. үхсэн Гоголь - Одоо байгаа бүх домог цуглуулсны дараа та зузаан ном авах боломжтой.

Энэ бүх домог үнэн болохыг бид тогтоож чадахгүй байх магадлалтай бөгөөд үүнээс гадна 1852 онд түүнийг хэрхэн нас барсныг бид сайн мэдэхгүй байна. агуу зохиолч... Ядарч сульдах, хүч чадал буурах, унтах нойр, эмч нар санамсаргүйгээр хордох - энэ бол зохиолчийн үхлийн цөөхөн хувилбарууд юм.

"Байцаагч"

Гоголь "Орост байгаа муу бүхнийг нэг овоолго дотор цуглуулахаар" шийдсэн нь Оросын утга зохиолын сонгодог бүтээл болсон "Инспектор генерал" инээдмийн жүжиг ийм болж хувирав. Энэхүү төлөвлөгөөг хүн бүр мэддэг: мужийн хотын албан тушаалтнууд аялагчийг хүлээн авдаг залуу эр нийслэлээс ирсэн байцаагчийн хувьд. Бүх зохиомж нь үүн дээр үндэслэж, нийгэм, албан тушаалтнуудын хорон мууг илчилж, доог тохуу хийдэг. Белинский, Герцен нарын шүүмжлэлтэй тоймууд нь инээдмийн киног буруутгаж, егөөдсөн утга агуулсан болно.

"Ерөнхий байцаагч" -ын найруулга нь классикизмын эрин үеийн хэв шинжит газар, цаг хугацаа, үйл ажиллагааны нэгдэл бүхий дугуй хэлбэртэй юм. Гэсэн хэдий ч Гогол өөрийгөө классикизмын догмуудаас хазайхыг зөвшөөрч, гол дүрүүдэд "ярих" нэр өгдөггүй байв.

"Ерөнхий байцаагч" киноны дүрүүдийн систем нь бас хөгжилтэй байдаг. Тиймээс Гогол нийгмийн амьдралын бүхий л талыг хамрахыг хичээдэг бөгөөд янз бүрийн салбар дахь баатруудаа танилцуулдаг. Эрчим хүч, цагдаа, боловсрол, эрүүл мэнд, шуудан гэх мэтчилэн ОХУ-ын төрийн байгууламжийн талаар маш өргөн ойлголттой болсон.

"Ерөнхий байцаагч" -ын цаг үе нь бичиж байх үеийн нэн даруй орчин үеийн байдал, өөрөөр хэлбэл 1831 оны үйл явдлууд гэдгийг ойлгох нь чухал юм. Инээдмийн киноноос бидний олж хардаг бүхэн бол тухайн нийгмийн хүний \u200b\u200bмуу муухайг мэдрэх чадвар юм. Хулгай, худал хуурмаг, хоёр нүүрт байдал, айдас, хээл хахууль - бүгд авах ёстой зүйлээ авсан.

Ерөнхий байцаагчийн хамгийн үнэ цэнэтэй зүйл бол түүний хамаарал, сэдэвчилсэн байдал, орчин үеийн ач холбогдол юм. Гоголь Оросын нийгмийн мөнхийн бэрхшээл, алдаа оноог зааж, хүн бүрийн өөрөөсөө олж болох тэр сөрөг чанаруудыг дооглон тохуурхаж байлаа.

Тайзан дээрх "байцаагч"

Гоголын бүтээлийн анхны бүтээл Санкт-Петербург хотын Александрын театрт болжээ. Нээлтээ хийхээр дүүрэн үзэгчид цугларсан бөгөөд эрх баригчдын төлөөлөгчид мөн эзэн хаан, албаны хүмүүс байлцав. Тоглолт амжилттай болсон - Николас I маш их инээж, алга ташиж, хайрцгаас гарч яваад: “За, жүжиг! Бүгд үүнийг авсан, гэхдээ би үүнийг бусдаас илүү авсан! "

Гэхдээ эзэн хаан сэтгэл хангалуун байсан ч Гоголь цөхрөнгөө барсан - жүжиглэхэд олон алдаа дутагдал байгаа мэт санагдаж, үзэгчид инээх хэрэгтэй байсан буруу мөчүүдийг инээдээр шүүж байв. Николай Васильевич хэд хэдэн шүүмжлэлтэй шүүмжлэл гаргасныг хавчлага гэж үзсэн боловч 19-р зууны "Ерөнхий байцаагч" тайзан дээр олон удаа гарч олон жилийн турш театруудын гол бүтээл болжээ.

ХХ зуунд найруулагч Всеволод Мейерхолдыг бүтээсэн нь The Inspector General-ийн маш чухал бүтээл болжээ. Тэрбээр жүжгийн зургаан хэвлэлтийг нэгтгэсэн. Жүжигчдийн дүр төрх нь уг бүтээлд дүрсэлсэн байдалтай тохирч байсан тул тэрээр тайзан дээр зөвхөн дүрс биш, харин “амьдралаас ирсэн хүмүүс” -ийг үзүүлсэн. Дүрсний бэлгэдэл ба бодит байдал нь уг тоглолтыг хуучин Оросын ертөнцийн "гиперболизирован толь" болгосон юм.

"Viy", "Souls", "Гэрлэлт", "Тоглогчид", "May Night", "Мамма", "Зул сарын өмнөх үдэш", мэдээжийн хэрэг "The Inspector General" зэрэг нь одоо хүртэл улс орны театруудад асар олон тооны тоглолтыг үзүүлсээр байна. Гоголын бүтээлүүд дээр үндэслэсэн.

Зохиолч театрын нийгмийн амьдралд гүйцэтгэх үүрэг ролийг өндрөөр үнэлэв. Тэрээр театр нь ард түмнийг сургаж, сургах ёстой гэж үздэг байв. Боловсролын чиг үүргийг уран зохиол, жүжигт хуваарилсан сонгодог цагийн эрин үеийн зохиогчдын хандлага ийм л байсан юм шиг санагдаж байна. Гоголь энэ жүжгийг “нүдээр үзэх ёстой”, өөрөөр хэлбэл сонгодог бүтээлүүдийг дахин эргэцүүлэн бодож, энэ нь хамааралтай гэж үздэг. Тэд түүнийг ойлгоогүй, бүр тодруулбал тэр үүнийг хэрхэн хийхийг л мэдэрч байсан боловч тайлбарлаж чадахгүй байв. Эндээс, ялангуяа "Ерөнхий байцаагч" -ын анхны бүтээлд сэтгэл дундуур байгаа юм.

Гоголын газрууд

Гогол тийм ч удаан биш амьдралынхаа туршид олон газарт ул мөрөө үлдээжээ. Түүний дурсгалт газруудыг Санкт-Петербург, Днепр, Волгоград, Киев, Полтава болон бусад олон хотод босгосон. Түүнчлэн зохиолчийн хөшөөг Москвагийн Никицкийн өргөн чөлөөнд, зохиолчийн амьдралынхаа сүүлийн жилүүдийг өнгөрөөсөн байшинд харж болно. 2008 онд зохиолчийн гурван метрийн баримлыг Миргородод түүний бүтээлүүдийн баатруудаар хүрээлүүлж суурилуулсан.

Хамгийн алдартай газрууд Москвад, жүжгийн зохиолч нэртэй - Гоголийн төв. Кирилл Серебренниковын нэрэмжит Москвагийн Драмын Театр шинэчлэв. Гоголь төв нь дэлхийн урлагийн бүх чиг хандлагыг нэгтгэж, дэлхийн өнцөг булан бүрээс найруулагчдын тоглолтыг зохион байгуулж, лекц, хэлэлцүүлэг, концертод оролцох боломжийг олгодог. "Эрх чөлөөний газар нутаг" - түүний удирдагчид өөрсдийн бүтээлээ ингэж нэрлэдэг. Гоголь төв нь театрын асар том архивыг дээвэр дороо цуглуулдаг, Оросын кино театруудад гарч амжаагүй киноны үзүүлбэрийг үзүүлдэг бөгөөд хэлэлцүүлгийн клуб нь урлагийн салбарын хамгийн тулгамдсан асуудлыг хэлэлцэх боломжийг олгодог.

"Өөрийнхөө тухай"

1938 онд тайзнаа тавигдсан ...

Намайг Мали театрт нэлээд даруухан албан тушаалд урьсан. Цалинг надад найдах эрхтэй байсан хэмжээнээс бага хуваарилсан. Гэхдээ театрын захирлууд миний дээр хэлсэнчлэн намайг элсэхэд халуун сэтгэлээр хандсан. Урилга нь өөрөө аль хэдийн сайхан хандлага гэж үзэж болох юм. Мэдээжийн хэрэг, болгоомжлол, тодорхойгүй байдал нь энэ театрт өөрийгөө харуулах болно гэдэг нь мэдээжийн хэрэг байв. Тэд надад хэлсэн юм шиг санагдлаа: бид чамд итгэж байна, бид таныг урьж байна, бид чамайг шалгана гэж хэлсэн. Одоохондоо даруухан цалинтай байгаад сэтгэл хангалуун байгаарай: энэ цалин руу орсноор та орж байгаа театртаа хайртай, хүндэтгэлтэй ханддаг болохын зэрэгцээ энэ театрт хэд хэдэн туршилт хийх хүсэл эрмэлзэл, бэлэн байдлаа нотлох болно. Ирээдүйн туршилтууд үнэхээр ноцтой, том, сэтгэл хөдөлгөм байлаа.

И.Я.Судаковтой хэлэлцээр хийхээр явахдаа Л.А.Волковын найруулсан Малай театрт Ерөнхий байцаагчийн шинэ бүтээл бэлтгэгдэж байгааг би аль хэдийн мэдэж байсан. Надад Хлестаковын дүрд тоглох нууц мөрөөдөл байсан. Мейерхолдын бүтээлд би энэ дүрд тоглоогүй тул энэ нь надад магадлал багатай юм шиг санагдлаа. "Одоо би гучин долоон настай" гэж би бодлоо. -Намайг Хлестаковт шаардагдах туранхай, зожиг гэж үзэж болохгүй. " Гэсэн хэдий ч Судаковтой ярилцахаар Мали театр руу явахаар гэрээсээ гараад би өөрийгөө толинд дахин нэг удаа харан: “Яагаад? Би Хлестаковыг сунгалтаар тоглох байсан байх. " Гэхдээ би театрт орохдоо энэ тухай ярихгүй байхаар шийдсэн. Илья Яковлевич надаас тэр даруй Хлестаковыг тоглоход ямар хариу үйлдэл үзүүлэхийг асуухад миний гайхширлыг төсөөлөөд үз дээ. "Би чамд энэ тухай ярихаас айсан, гэхдээ энэ дүр миний хувьд туйлын сонирхолтой юм." - "Тэгэхээр. Эхний дүр бол Хлестаков, дараа нь та Ойд ороод Аркашка тоглоорой, тэгвэл бид үүнийг олох болно. " Гайхамшигтай дүрүүд өгөгдсөн тул Мали театрт тохирохоо амжилттай нотлох бодит боломж олдож байгаад баяртай байлаа. Үнэндээ би энд баяр хөөрөө бага зэрэг зохицуулах ёстой байсан. “Ерөнхий байцаагч” хэдийнэ тайзан дээр бэлтгэл хийж байсан бөгөөд Хлестаковын дүрд хоёр жүжигчнийг хуваарилжээ. Тиймээс би Хлестаковын дүрд тоглохдоо хоёрхон долоо хоног, бүр нээлтээ хийснээс хойш нэг сарын дараа тоглох болно гэдгээ урьдчилан тохиролцсон юм. Судаков, найруулагч Волков нар энэ дүрийг удаан хугацаанд давтаж байсан Хлестаков В.Мейерын гол дүрийг голчлон гомдоохыг хүсээгүй. Тэд энэ дүрд тоглохдоо түүнд тийм ч их сэтгэл хангалуун бус байсан ч түүний гүйцэтгэлийг шинэ эрсдэлд орж, намайг орлож чадахаар тийм муу гэж үзээгүй. Мэдээжийн хэрэг, ийм шийдвэр гаргахад хэцүү үүрэг гүйцэтгэх ажлыг уртасгасан тул би сэтгэл хангалуун байх ёстой байсан.

Намайг театрт янз бүрийн байдлаар угтаж байсан. Пров Михайлович Садовский Судаковыг томилсонд сэтгэл дундуур байгаагаа илэрхийлж “За одоо Игорь Ильинский элссэний дараа Мали Карандаш театрын урилгыг хүлээж байгаарай. Түүний ээлж удахгүй ирнэ ”гэж хэллээ. Мали театрын залуучууд л намайг баяртайгаар угтаж авав. Уран зураачид, найруулагчдын ихэнх нь хамгийн ахмад, дунд тариачдын аль аль нь намайг ирэхэд Пров Михайлович шиг доогтой, эсвэл сайндаа үл тоомсорлож итгэлгүй ханддаг.

"Ерөнхий байцаагч" жүжгийн найруулагч Л.А.Волков сүүлчийн бүлэгт багтжээ. Москвагийн уран зургийн театрын Нэгдүгээр студид хамтдаа "Залуурыг номхруулах нь" кинонд хамт тоглож байсан тэрээр надад тийм ч их таалагдаагүй бололтой. Мэйли театрт, бидний анхны ярилцлагад хамтдаа би өөртэйгээ ижил хандлагыг мэдэрсэн.

Би түүнийг найруулагчийн хувьд огт танихгүй байсан тул тийм л сэргэг байдлаар хариулсан юм. Гэхдээ уулзалт болгоны дараа бид бие биентэйгээ улам бүр дотносдог болсон. Түүний сурган хүмүүжүүлэх арга зүй, надад хаягласан шүүмжлэлтэй, заримдаа идэмхий үг хэллэгийг би хязгаарлах гэж оролдоогүй. Тэрбээр албан ёсны аялгуу, гадны заль мэхийг хайр найргүй илчилж, "увидастай" тоглож, миний өмнө Хлестаковын мөн чанар, түүний тариа, сэтгэлзүй, сэтгэлгээ, үйл хөдлөлийг хоёуланг нь агуулсан илүү гүнзгий даалгавруудыг тавьсан. Тэрээр Хлестаковыг харуулахгүй, Хлестаковыг төлөөлөхгүй, харин тайзан дээр Ильинский - Хлестаков нарыг амьдруулах байсан гэж бодох, жүжиглэх энэ аргыг тэвчээртэйгээр эрэлхийлэв. Хачирхалтай санагдаж магадгүй, гэхдээ би Москвагийн Урлагийн Театрын Нэгдүгээр Студид хоёр жүжигт тоглож байсан ч хорин жилийн хугацаанд Москвагийн Урлагийн Театрын олон найруулагч нартай уулзаж, “системийг” тодорхой хэмжээгээр мэддэг байсан ч гэсэн "K.S. Станиславский, Л.А. Практик дээр анх удаа Волков намайг Константин Сергеевичийн "систем" -ийн олон чадварлаг боловсролын арга, заалтыг хайрлаж, органик байдлаар шингээж авав.

Волковын шавь байсан тул Волковтой ажиллах нь надад амархан байсан. Түүнд театрын урлагийг хайрлаж, Константин Сергеевичийн "системийг" бүтээлчээр эзэмшихэд нь тусалсан Вахтангов үүнээс догма үүсгэлгүй. Тэр болтол Константин Сергеевичийн "систем" -тэй бараг бүх танил, анхан шатны үнэнээс бусад нь намайг ажилд хязгаарлаж байв. Хэрэв тэд надад хэлвэл: "Санаа зов!" - дараа нь тэд надад "Өөрөөсөө холд, чамд тохиолдсон юм шиг ажилла, дараа нь бие бялдартай болоорой, үгийн талаар битгий бодоорой" гэж хэлэхэд би санаа зовохгүй байсан, тэгээд би зарим нэг утгагүй зүйлийг олж авлаа. Би бүтээлчээр үхэж, дөнгө болов.

Л.А.Волковтой Хлестаков дээр ажиллаж байхдаа анх удаагаа дамжуулан үйл ажиллагааны ач холбогдлыг мэдэрсэн. Энэ юу болохыг би мэдээж мэдэж байсан. Гэхдээ хөндлөн огтлолын үйл ажиллагааны аливаа тодорхойлолт, түүнийг эрэлхийлэх нь намайг бүтээлчээр ядарч байсан бөгөөд шалтгааны улмаас тодорхойлогдсон энэхүү хөндлөн огтлолын үйлдэл нь намайг дүрд тоглож байгаа хүний \u200b\u200bхувьд өөрийгөө чөлөөтэй мэдрэх, хөгжихөд саад болж магадгүй юм. Хлестаков дээр ажиллаж байхдаа гэнэт хөндлөн огтлолын үйлдэл нь энэхүү хөндлөн огтлолын үйлдэл дээр тогтоогдсон жүжигчний олдворуудад сэтгэл хангалуун байх мэдрэмжийг төрүүлж, зөвийг мэдрэхийг уриалж байгааг би гэнэт мэдэрсэн. Хлестаковын хувьд төгсгөлгүй арга хэмжээ нь: өөрт нь унах таашаал авах цэцэгсийг ухаангүй түүж байв амьдралын зам... Энэхүү төгсгөлөөс төгсгөлгүй үйлдэл нь Хлестаковын дүрд тоглож буй жүжигчнийг түүний зан байдал, хүрээлэн буй орчинд хандах хандлагыг тодорхойлдог гол зүйлийг таньж мэдэхэд тусалдаг бөгөөд жүжигчнийг дүрээ урагшлуулахад тусалдаг, зогсохгүй, байр сууриа хэтрүүлэлгүй, өчүүхэн зүйл дээр жүжиглэж, чимэглэлд хэт их зай өгдөггүй. Энэ нь төгсгөлөөс төгсгөлийн үйл ажиллагааны мэдрэмжгүйгээр бараг үүрэг гүйцэтгэдэг.

Л.А.Волков зоригтой, хурц жүжиглэлтэд дуртай байсан тул удалгүй миний чадвар, инээдмийн зан чанар, хошин шогонд дуртай органик хайр дурлалд дуртай болсон. Тэр надтай хамт маш их баяртай ажиллаж байсан, миний нийтлэг олдворуудад би чин сэтгэлээсээ баяртай байгааг харсан, хамгийн чухал нь түүнтэй нэг хэлээр ярьдаг, түүнтэй нэгдмэл амтыг мэдэрсэн юм шиг санагдсан. Найруулагч, багшийн хувьд тэрээр миний "алдар нэр", хошин шогийн жүжигчний эрх мэдлийг үл харгалзан би өөртөө илүү их няхуур хандах замаар түүний найруулгын төлөвлөгөөг зөв үнэлж, итгэж найдаж байсан түүнийг үргэлж дагаж явдагт баярлаж байсангүй. түүнийг хэрэгжүүлэх, хэрэгжүүлэх арга зам дээр түүнийг. Хлестаковын дүрийг бүтээх ажлын түүх рүү шууд орохоосоо өмнө би Хлестаковын дүр дээр ажиллах явцад бодох ёстой байсан тайзан дээрх жүжигчний зан үйлийн зарим чухал ерөнхий асуудлуудыг хөндөхийг хүсч байна.

Өмнө нь дүрд нэг газар эсвэл өөр газар тоглож, монологийн үгийг дуудаж, би олдсон, тогтсон хэмнэлийн боол, заримдаа дүрийн гадна талын дүр зураглалын боол байсан. Хэрэв би тэдний хэлснээр дүрийн аль ч хэсэгт өөрийгөө тайван мэдрэхгүй байсан бол би жүжигчний арга замаар жинхэнэ, гүнзгий залгагдаагүй, хагалагдаагүй газрыг хаях гэж яаран өөр хэсэг рүү орлоо. Дүрийн гүйцэтгэл нь гадаргуу дээгүүр эргэлдэж, өнгөц, гаднах шинжтэй болсон. Хлестаков дээр ажиллаж байхдаа дүрээ хаана ч зогсоож, дүрээ ямар ч үг хэлэлгүйгээр, үргэлжлүүлэн амьдрах чадвартай байхын тулд жүжигчний дүрийг маш хатуу, эмээлийн явцад өөрийн дүр төрхийг байнга мэдэрч байх ёстой гэсэн дүгнэлтэд хүрсэн. - эсвэл гадаад илэрхийлэх хэрэгсэл. Хэрэв жүжигчин өөрөө бие даан томилогдсон энэхүү сорилтыг монолог эсвэл харилцан ярианы аль ч хэсэгт тэсвэрлэж чадвал тухайн дүрийн дотоод хэмнэлийг зөв олсон гэдэгтээ итгэлтэй байж болно. Хэрэв ийм зогсоол нь түүний эрүүл мэндийн байдалд саад болохгүй бол түүнийг энэ эрүүл мэндийн байдлаас нь бүү холдуул, тэр хангалттай гүнзгий бөгөөд үнэнч дүрээр амьдардаг гэсэн үг юм.

Түншүүдтэй харилцах, тэдэнтэй харилцах асуудал миний хувьд маш чухал болсон. Би маш нарийн жүжигчдэд харьяалагдаж байсан, одоо ч харьяалагддаг. Заримдаа би дүрд олдсон хэсэг, дуэт үзэгдлийг амжилттай шийдвэрлэх, энэ үзэгдлийн хэмнэл, жүжигчдийн харилцан шүтэлцээ, харилцан туслалцаа зэрэгт ихэд дуртай байдаг. Түнш эсвэл түншүүд таньтай энэ үзэгдлийг тантай шууд холбоо тогтоож, ерөнхий мэдрэмжийг мэдрэх, түүнчлэн таны болон таны хэмнэлийг тус тусад нь ойлгох нь сайн хэрэг. Хэрэв тэд О.О.Садовскаягийн дүрслэх үүднээс "ерөнхий сүлжмэл сүлжмэл: би чамд гогцоо өгч, харин та надад дэгээ өгвөл" сайн байна. Хэрэв тэд тантай ярилцаж, нэг тайзны хэлээр харилцвал сайн байна. Мейерхолдын тоглолтуудад ийм найрсаг бүлэгт төмөр найруулагчийн зураг, тайзны төмөр хийц тусалсан боловч тэр үед ч энэ жүжиг нь жүжигчид тоглож, дүрийн анхны бүтээн байгуулалтыг сайн дураараа эсвэл өөрийн эрхгүй өөрчлөн тоглож байсан тохиолдлуудад тохиолддог буруу гүйцэтгэл, дотоод амьдралыг бүдгэрүүлж, бүдгэрүүлдэг байв.

Мали театрт жүжигчид-мастеруудад үндсэндээ агуу эрх чөлөө байсан. Тиймээс шинээр ирсэн жүжигчин надад түншүүдтэйгээ тохиролцох нь хэцүү байсан. Хэрэв найруулагч хөндлөнгөөс оролцоогүй бол жүжигчний хувьд надад жүжигчдээс, ялангуяа ахмад үеийнхнээс юу ч гуйх нь тохиромжгүй байсан. Ийм хүсэлтийг миний хэлсэн үг хэдийгээр эмзэг боловч миний хэлсэн үг гэж ойлгож болно. Хэрэв та ийм ийм газарт над руу илүү идэвхтэй эргэж, эдгээр үгсээр миний гарыг атгах гэх мэт хүсэлт гаргах шаардлагатай байсан бол жүжигчид, ялангуяа ахмад үеийнхэн ийм хүсэлтийг хүлээн авахад тун дургүй байсан. Тэд гэнэтийн байдлаар өөрсдийн үйл ажиллагаагаа харуулсан, өөрөөр хэлбэл шаардлагагүй зүйл хийж, надад шаардлагагүй, эсвэл тоглоомонд хөндлөнгөөс оролцсон тохиолдолд "гараас минь атгаж" байсан тохиолдолд л би үгүй гэж асуух нь бүр хэцүү байсан. Би найруулагчийн сахилга бат, зургийн нарийвчлалд дасчихсан байсан болохоор хамтрагчийнхаа алдаатай тааралдах үед энэ нь намайг маш их зовоож, сэтгэл санаагаа алдаж, тайван байдлаа ч алдсан.

Нэгэнт би ийм хэргүүдийн талаар Л.А.Волковтой ярьж эхлэв. Төлөвлөсөн хэв маяг буюу хэмнэл эвдэрч, үрчийхэд тэр баримтанд сэтгэл дундуур байсан нь мэдээжийн хэрэг юм. Гэхдээ тэр надад ийм тохиолдолд хамтрагчаа байгаагаар нь хүлээн авч, юу ч хийсэн байсан түүнийг бодитоор мэдрэхийг зөвлөж байсан. Ийм тохиолдолд тэрээр хамтрагчийнхаа зан авирыг харгалзан тоглолтоо өөрчилж, тайзан дээр тусдаа амьдрахгүй байхыг санал болгов. Хожим нь түншийн зан байдал, үйлдэл нь жүжигчдэд нөлөөлөхгүй гэдгийг би эцэст нь ойлгосон. Гэхдээ үүний тулд жүжигчин дүрээ бүтээх мөчид юу хүсч байгаагаа мэдэх итгэл үнэмшилтэйгээр дүрийнхээ "эмээл дээр суух" ёстой бөгөөд ийм нөхцөлд хамтрагчийн аливаа зан авир жүжигчнийг өөрийн үйлдлээс холдуулж чадахгүй. Энэ техникийг эзэмшсэн жүжигчин, түнштэйгээ чөлөөтэй харилцах техникийг аль хэдийн өндөр ур чадвар эзэмшсэн гэж би итгэдэг.

Түүний жүжигт тоглож буй жүжигчин хүн түншийнхээ бодит зан байдалд найдаж, түүнд тулгуурлах ёстой. Түнштэй харьцах харилцаа нь маш сайн үр дүнг өгдөг. Тиймээс, Растаковскийн дүр зураг дээр надад тэр үзэгдэл тэсэхийн аргагүй сунжирсан, надад хийх зүйл байхгүй мэт санагдаж, намайг үйл ажиллагаанаас хаасан юм. Гэхдээ би Растаковскийн түүхэнд өөрийгөө хүндээр тусгаж, Хлестаковыг түүнийг анхааралтай сонсохыг албадаж эхэлмэгц нэг өдөр миний сонсгол алга ташилтаар хүлээн авав.

Хлестаков дээрх ажил нь жүжигчний ажилд шинэ үе шат болсон аливаа бүтээлийн нэгэн адил миний хувьд хязгааргүй их баяр баясгалантай, бас хязгааргүй хэцүү байсан.

Зураг бүрийг өнгөөр \u200b\u200bбудаж, нүдэнд харагдахуйц, бетон болгоно, бүр эпизодик байдлаар мэддэг, хамгийн тод театрын зохиолч Гоголийн дүрийг бүтээхэд яагаад ийм хэцүү байдаг вэ? Тийм ээ, тэд шүүлтийн парадоксал гэж намайг зэмлэхгүй байх шиг байна, шалтгаан нь яг ийм гэрэл гэгээтэй байгаа юм. Гоголийн жүжгүүд нь тайзан дээрх дүрүүдийн хэтрүүлэг, хэтрүүлэг гэх мэт хуурамч хуурмаг байдлыг бий болгодог. Гоголын дүрсэлсэн үйл явдлууд бидний өмнө онцгой, ер бусын байдлаар өрнөж байна; түүний дүрүүд гэнэтийн, огцом, бараг л гайхалтай зан авиртай байдаг, тэдний сэтгэлгээ үргэлж хачин жигтэй, шинж чанар нь гиперболоор илэрхийлэгддэг. "Өнгөрсөн амьдралын хамгийн бүдүүлэг шинж чанарууд" - Николаевын хаанчлалын үеийн Оросын бодит байдал - эдгээр жүжгүүдэд конденсацид орсон, баяжмал дотор байгаа мэт харагдаж байна.

Гоголын реализмын энэхүү онцгой шинж чанар нь голчлон жүжигчний болон найруулагчийн аль алиных нь төсөөлөлд автдаг. Яг тэр үед Гоголийг "хурцлах", зохиолчийн хэв маяг, түүний хошигнолын мөн чанарт тохирсон дүрд зориулсан тайзны зан үйлийн тусгай хэлбэрийг олох хандлага байсан. Гэхдээ асуудлын үнэн бол Гоголд хэлбэрийн тухай ойлголт хичнээн чухал байсан ч гэсэн энэ хэлбэрийг бие даан олж чадахгүй юм. Гоголийг хичнээн "хурцалж", ийм оролдлого хийсэн ч энэ нь муу вадевиль, эсвэл ердийн гротеск, эсвэл фарс болж хувирсан - дараа нь гүнзгий бодол алга болж, зургуудын амин чухал нарийн төвөгтэй байдал зугтаж, тоглолт хавтгай, нэг мөр болжээ.

Гоголийг "хурцлах" гэдэг нь тосыг тослох, шүүрч авах, өөрийн илэрхийлэлийг тайлбарлах гэсэн үг гэдгийг би хэлэхээс өөр аргагүй, зөвхөн дүрийг нь биш харин хувцасыг нь хэлнэ. Миний олон жилийн дадлага туршлага Гоголь зөвхөн түүнийг бодитойгоор тоглодог жүжигчдэд л "нээгддэг" гэдгийг онцолж хэлээгүй, жүжиг, дүрийн санал болгож буй нөхцөл байдалд бүрэн бууж өгсөн.

Гоголын инээдмийн киног унших тусам түүний бүтээлийг тоглуулахдаа түүний хэлсэн үг, “анхааруулга” -г чандлан дагаж мөрдөх хэрэгтэй гэдэгт итгэдэг. Гоголь “жүжиг зөвхөн тайзан дээр л амьдардаг. Түүнгүйгээр тэр бие махбодгүй сүнстэй адил юм. " Тэрээр жүжигүүдээ бодитой тоглож байгаад үргэлж санаа зовдог байсан. "Өнөөдөр бидний хэлж заншсанаар жүжигчдэд дүрээ илчлэх арга замыг санал болгож, чиглүүлэхийг хичээдэг байсан. Тиймээс жүжигчнийхээ хэрэгцээт бүх зүйлийг бичигдсэн тул Гоголийн хамгийн илэрхийлэлтэй үгсээс эхлээд цэг таслал, үг хэллэг дэх үгсийн дараалал, эллипс, түр завсарлага гэх мэт бүх зүйл чухал юм.

Нэг үгээр хэлэхэд та Гоголийг зөв унших хэрэгтэй - гэхдээ энэ "цорын ганц" зүйлд бүтээлч саад бэрхшээлийн ангал оршиж байгаа юм! Гогол бичихдээ: “Хүүхэлдэйн кинонд орохгүйн тулд хүн хамгийн ихээр эмээх ёстой. Юу ч хэтрүүлж болохгүй ... сүүлчийн дүрүүдэд хүртэл ... Жүжигчин хүн яаж инээх, инээдэмтэй байх талаар бага бодох тусам түүний тоглосон дүрд инээдэмтэй байдал илчлэгдэх болно. Хөгжилтэй нь инээдмийн кинонд дүрсэлсэн хүн бүр өөрийн бизнестээ хичнээн их нухацтай хандсанаар өөрийгөө илчлэх болно. Тэд бүгдээрээ амьдралынхаа хамгийн чухал үүрэг даалгавартай адил завгүй, завгүй, самуунтай, бүр бизнестээ халуухан байдаг. Үзэгчид тэдний санаа зовж буй зүйлийг хөндлөнгөөс л харах боломжтой.

Гоголийн энэ зааврыг би хамгийн чухал гэж үздэг. Гоголь жүжигчнийг дүр тус бүрийн амин чухал логикийг ойлгохыг заадаг, жүжигчнээс тухайн жүжгийн нөхцөл байдалд бүрэн итгэх чадварыг шаарддаг, онцгой, "онцгой" нөхцөл байдал байсан ч тайзан дээр бүрэн чин сэтгэл, энгийн байдлыг шаарддаг. Гоголь жүжигчнээс "үнэн ба итгэл" -ийг шаарддаг, өөрөөр хэлбэл Станиславский жүжигчнээс яг үүнийг шаарддаг,

Вандевиллийн баатруудын тухай Станиславский нэгэнтээ эдгээр нь хамгийн энгийн хүмүүс гэж хэлсэн боловч ер бусын явдлууд алхам тутамд тэдэнд тохиолддог бөгөөд эдгээр үйл явдлын үнэн зөв гэдэгт эргэлздэггүй - энэ бол тэдний гол шинж чанар юм. Хуучин водевильд амьдардаг дүрүүдийн гэнэн, итгэл үнэмшил нь түүний сэтгэл татам байдлын нууц, түүнд нуугдсан дотоод үнэн юм. Гоголийн "Ерөнхий байцаагч" нь вадевиллийн уламжлалаас урган гарч, энэ өмчөө хадгалан үлдээжээ. Гоголын дүрүүд нь зөвхөн анхны харцаар харахад логикгүй байдаг; үнэндээ тэд гүнзгий тууштай сэтгэж, үйлддэг; тэр ч байтугай Хлестаковын логикгүй ч гэмээр хүний \u200b\u200bхувьд Гоголийн хэлснээр тэнэг, толгойдоо хаангүй хүн бол жүжигчин хүний \u200b\u200bилчилж чаддаг байх ёстой онцгой логик байдаг.

Гоголийн жүжгийн эдгээр зарчмууд нь хошин урлагийн мөн чанар, түүний доторх бодитой жүжигчний даалгаварын талаархи миний үзэл бодолд туйлын ойрхон байдаг. Миний "цэвэр" хошин шогийн жүжигчин гэсэн олон жилийн нэр хүндтэй харьцуулбал би хошин урлаг бол ноцтой бизнес гэдэгт итгэдэг, итгэсээр ирсэн. Тэрээр комик дүрээр өвдөг шороодох, "антраш" шидэхээр шийдсэн, баатарыг тэнэг хэлбэрээр илчилж, түүний мэдрэмж, бодлыг шингээгээгүй, түүний зан авирыг тодорхойлдог дотоод импульсийг дагахгүйгээр инээх, зориудаар "зэмлэх" -ийг зорьж байгаа хүн бүрээс харгис өшөө авдаг. жүжигт. Хошин урлагийг “үнэн”, “итгэл ”гүйгээр тоглуулах боломжгүй. "Энэ үүргийг гүйцэтгэж байгаа хүн чин сэтгэл, энгийн байдлыг харуулах тусам тэр ялна" гэж Гогол Хлестаковын тухай тэмдэглэжээ. Бид энэ томъёог алдарт Гоголийн хошин урлагийн бусад бүх дүрд хэрэгжүүлэн өргөнөөр тайлбарлах эрхтэй гэж бодож байна.

Хэрэв энгийн бөгөөд илэн далангүй байдал байгаа бол түүнийг цементлэх аваас гадна Гоголийн баатрууд бүгдэд нь хамааралтай догшин, үл тоомсоргүй, омогтой ааштай байх болно, инээдтэй дүр нь өөрөө илчлэгдэх болно, энэ хошин урлагт зориулсан органик тод дасан зохицох цувралд өөрийгөө илчлэх болно. гротеск биш, хэлбэрийн хурц тод байдал, хэтрүүлэл биш, танил болсон нийгмийн үзэгдлийг хэтрүүлэн илэрхийлэх бодит дүр төрх аль хэдийн бий болно. Сүүлийнх нь Гоголын хувьд Зөвлөлт элэглэлийн жүжгийн адил хор хөнөөлтэй юм.

Хлестаковизм бол авлига, хээл хахууль, нэр төрийг хүндэтгэхэд суурилсан нийгмийн тогтолцооны нөгөө тал бөгөөд түүний зайлшгүй үр дагавар юм. Үүнийг Гоголь онцолж тэмдэглээд: “Залуу хүн, албан тушаалтан, хоосон гэж нэрлэгддэг, гэхдээ дэлхий ертөнцийг хоосон гэж нэрлэдэггүй хүмүүсийн олон шинж чанарыг агуулсан байдаг ... Ухаантай манаач офицер заримдаа Хлестаков болж хувирдаг, харин төрийн хүн заримдаа Хлестаков болон бидний нүгэлт зохиолч ах заримдаа Хлестаков болж хувирдаг. "

Хлестаков бол нүүр царайгүй, гэхдээ түүний бүх санаа бодол, үзэл бодлыг хотын дарга, хоригдож буй хүмүүсийг бий болгодог систем бий болгодог. Тийм ч учраас жүжгийн ер бусын нөхцөл байдалд тэрээр жинхэнэ аудитортой яг адилхан аашилдаг: тэр загнана, хээл хахууль авна, эргэн тойрныхоо хүмүүсийн нүдэнд “тоос цацдаг”, Санкт-Петербург хотод харсан чухал албан тушаалтнаас хэн нэгнийг байнга хуулж авдаг байсан. , одоо баян, зочломтгой мастер, одоо ухаалаг иргэний авгай, одоо төрийн зүтгэлтэн.

Тиймээс Хлестаковын нүүр царайгүй байдал, асар том толин тусгал шиг түүнийг төрүүлсэн эрин үеийн олон үзэгдлийг харуулдаг. Тийм ч учраас төрийн хүний \u200b\u200bтөлөө "заль мэх", "элистишка" авсан албан тушаалтнуудын алдаа нь ойлгомжтой юм. Асуудлын гол нь Хлестаков бол хоосон зүйл бөгөөд нэгэн зэрэг "метрополит зүйл" юм. Энэ бол "дэгдэмхий" дүрийн нарийн төвөгтэй хоёрдмол байдал юм.

Жинхэнэ хэрэглэгчийн хувьд Хлестаков үзэгдлийн гарал үүслийг хэзээ ч боддоггүй, түүний төгсгөл, эхлэлийг ойлгодоггүй. Энэ нь хэтэрхий энгийн зүйл юм. Тэрээр амьдралынхаа туршид цагаан эрвээхэй шиг нисч, маргааш түүнд юу тохиолдох бол гэж огтхон ч санаа зовдоггүй бөгөөд өчигдөр түүнд юу тохиолдсоныг шийдэмгий санадаггүй. Түүний хувьд хамгийн эртний дэг журмын зөвхөн өнөөдрийн, нэн яаралтай уриалга л байдаг: хэрэв тэр өлссөн бол ходоодоо хоослохоос өөр зүйлд анхаарлаа төвлөрүүлж чадахгүй; хэрэв тэр эмэгтэй хүнийг харвал тэр даруй бүдүүлэг иргэний романы бүх дүрмийн дагуу түүнийг шүүхэд өгч эхэлнэ; хэрэв түүнд аюул тулгарвал тэр үүнээс зайлсхийхийг хичээдэг - цонхоор механик үсэрч, даашинзтай гогцооны ард нуугдаж, тааламжгүй бизнесээ маргааш хүртэл хойшлуулаад хэзээ ч эргэж ирэхгүй.

Би дүрсний талаархи өөрийн санаагаа гүйцэтгэлд тогтмол оруулахыг хичээсэн; гэхдээ дүрийн тайзны амьдралын эхний үе шатанд би өөрөө Гоголийн дүрд тоглохын тулд онцгой тоглох арга барил, илэрхийлэх тусгай арга хэрэгтэй, жүжгийн зохиолчдоо бүрэн итгэхгүй байхын тулд бүх төрлийн "онцолсон" нарийн ширийн зүйлийг ашиглан дүрсийг тодорхойлох нэмэлт хэрэгсэл хайж байсан. өөрөөр хэлбэл тэрээр энд дурдсан зохиогчийн үгийг бүрэн дагаж мөрдсөнгүй: "... энэ үүргийг гүйцэтгэж байгаа хүн чин сэтгэл, энгийн байдлыг харуулах тусам тэр ялна."

1949 онд Мали театр Театрын Ерөнхий байцаагчийг үргэлжлүүлэн ажиллуулахад би хэт их дүр төрхийг цэвэрлэж, лаконик илэрхийлэлд хүрсэн. Чухам тэр үед надад Гогольд итгэж, түүнд зориулагдсанаас өөр зүйлийг "тоглохгүй" байх нь хичнээн чухал болохыг олж харах сайхан боломж олдсон юм. Би дүрээ гүнзгийрүүлэхийг хичээсэн боловч Гоголийн шаардсаны дагуу тоглоомонд дарамт болохгүй, харин үүнийг хөнгөвчилсөн бөгөөд үүнээс харахад Хлестаковын жүжиг дээрх зан байдал илүү үр дүнтэй болж, түүний утгагүй логик нь үзэгчдэд илүү тодорхой болсон юм шиг санагдлаа.

Жишээлбэл, Хлестаков Осипыг буудлын эзэнд илгээх хоёрдахь үйл явдлыг авч үзье. Өмнө нь Осип таверны үйлчлэгчийн араас явж байхдаа хүлээлтийн завсарлага бөглөхөд надад хэцүү байсан бөгөөд богино монологийг дуусгасны дараа тайзны эргэн тойронд зарим нэмэлт шилжилтийг хийж, өөртөө зориулж үйл ажиллагаа зохион бүтээсэн нь үзэгчдэд Хлестаковыг ямар ч ажил хэрэггүйгээр үзэхээс илүү сонирхолтой гэж үзсэн юм. ширээн дээр суугаад хүлээж байна. Гоголь илэрхийлэлтэй үг хэлэв:

"Тэр эхлээд" Роберт "-ээс шүгэлдэж, дараа нь" Надад битгий хэлээрэй, ээж "гэж эцэст нь энэ ч, тэр ч биш." Тэгээд нэг өдөр би зохиогчийн саналыг яг биелүүлэхийг хичээсэн. Үр дүн нь өөрийгөө харуулахад удаан байсангүй: баатар маань өөрөөсөө шүгэл гаргахдаа нэг аялгуунаас нөгөө аялгуу руу яаж дамжиж байгааг мэдээд шүгэлдээд юу мэдээгүйг нь хараад Хлестаков хоосон ходоодондоо бүрэн төвлөрч, тэмүүлэл хүлээж байсныг үзэгчид тодорхой мэдэрсэн. оройн хоол, удаан хугацааны үйлчлэгчийг уриалан гал тогоо руу яарахгүйн тулд өөрийгөө хэцүү байдалд оруулав. Зорилгодоо мөнгө хэмнэж байгаад хүрсэн.

Гуравдугаар бүлэгт бүсгүйчүүдтэй танилцахдаа өмнөх тоглолтын үеэр би зарим гайхалтай балетын алхмуудыг боловсруулсан нь Хлестаковын иргэний ёс суртахууны үзэл санаанд нийцэж байгаа юм шиг санагдлаа. Гэхдээ миний бүжгийн дасгал руу шилжиж үзэгчид тайзан дээр болж буй зүйлийн утга учрыг мартаж, үйл ажиллагааны шугамаа өөрийн эрхгүй алдсан. Хлестаковын зэргэлдээх хоёр хэллэгийн хошигнолыг би нэлээд хожуухан үнэлсэн юм: “Чиний хажууд зогсох нь аль хэдийн аз жаргал юм; Гэсэн хэдий ч хэрэв та үүнийг үнэхээр хүсч байвал би суух болно. " Дараа нь би энэ үзэгдлийг дахин өөрчилсөн. Хатагтай нарт бөхийн сөгдөн: "Таны хажууд хэдийнээ аз жаргал зогсож байна" гэж хэлээд Хлестаков өөрийн эрхгүй түшлэгтэй сандал дээр унав, гэхдээ үүнийг үл анзааран Анна Андреевнаг хамгийн эелдэг өнгөөр \u200b\u200bүргэлжлүүлэн баталгаажуулав: "Гэсэн хэдий ч хэрэв та үнэхээр хүсвэл би суух болно." ... Энэ нь хөгжилтэй төдийгүй бас онцлог шинж чанартай болжээ: хагас согтуу Хлестаков, өглөөний цайгаар ууж, зураг зурж, зажилж, нийслэл хотын "иргэний" эелдэг байдлын бүдүүлэг жишээг тууштай дагаж мөрдөв.

Гоголь жүжигчдийг хоёрдахь дүрсийн дүрсний тодотголыг шаардлагатай өнгөөр \u200b\u200bяаж өдөөж буйг харуулсан гуравдахь жишээ.

“Хлестаков (тойрон алхаж, уруулаа янз бүрийн аргаар цээжлээд; эцэст нь чанга, шийдэмгий хоолойгоор ярьдаг). Сонсооч ... хөөе, Осип! .. (чанга, гэхдээ тийм ч шийдэмгий биш хоолойгоор). Та тийшээ яваарай ... (шийдэмгий биш, чанга биш, хүсэлтэд маш ойрхон хоолойгоор). Буфет руугаа доошоо ... Тэнд надад хэлээрэй ... надад үдийн хоол өгөөч. "

Энд бүх зүйлийг зохиогч өгдөг - бүтэлгүйтэлд төөрөлдсөн дүрийн байдал, ач холбогдолгүй хүн, мөн түүний мөн чанарын онцлог шинж чанарууд нь түүнийг илүү эрч хүчтэй хоол хүнс шаарддаг, илүү их өлсгөлөнд автдаг, бүх импульсийг барьдаг хулчгар байдлыг өгдөг. Энд аялгууг хүртэл санал болгодог; жүжигчин энэ ухаалаг зөвлөгөөг л сонсох боломжтой.

Миний баатрын хэлсэн үг дээр олон ажил хийгдсэн. Нэгэн удаа би тодорхой утгаар нүгэл үйлдсэн - Хлестаковын үгийг будаж байхдаа энгийн үг хэлэхээс айж, хэлсэн үг санаатайгаар сонсогдож байв. Олон жилийн туршид би баатарлаг дүрд илүү энгийн, илүү их захирагдах чадварыг олж авсан юм шиг санагдаж байна.

Хлестаков амьдралынхаа эрүүл мэндийн байдалтай бүрэн нийцэж, хурдан, заримдаа "богинохон" ярьдаг, үгээ яаран залгидаг (баатар нь "аваачиж" байгаа тул үгс бодол гүйцэж түрүүлдэг); түүний аялгуу нь хэдийгээр гаднах илэрхийлэлтэй боловч тогтворгүй бөгөөд бүрэн бус байдаг - тэр ямар нэгэн зүйлийг баталдаг, эсвэл асуудаг, эсвэл гайхдаг, гэхдээ хэллэг нь аятайхан бөөрөнхий байдал нь Хлестаковыг айлгах эсвэл сэтгэлээр унах үед гөлөгний шуугиан болж хувирдаг. Гэхдээ өөрийгөө "хүн" гэдгээ мэдэрч, Санкт-Петербургээс ирсэн "ер бусын" албан тушаалтны дүүргийн оршин суугчдын өмнө мөрийтэй тоглоом тоглосноор Хлестаков нэр төр, тууштай байдлын талаархи үзэл санааныхаа хүрээнд чухал ярьж эхлэв. Жишээлбэл, тэр хүүгээ Добчинский адилхан дуудагдах боломжийн талаар Добчинскийг дэмжиж байна. Би энэ хэллэгийг жигд, нэгэн хэвийн байдлаар, завсарлагагүйгээр, таслал тэмдэгийн өчүүхэн төдий ч хэлэлгүй хэлэв: “За, за, би энэ тухай ярихыг хичээх болно, би ярих болно, энэ бүгдийг хийнэ гэж найдаж байна тийм ээ тийм ээ”. Хлестаковын хий хоосон мөн чанар, энэ хөөрөгдсөн ач холбогдолгүй байдал энд маш тод гарч ирсэн тул Крыловын мэлхий, үхрийн тухай алдарт үлгэрийг эргэн санахад хүрэв.
Энэ бол миний Мали театрт Хлестаковын дүрийг бүтээсэн он жилүүдийн туршид зураг дээр хийсэн ажлын чиглэл байсан юм. Энэ ажил дуусаагүй байна.

Хлестаковын алдарт монолог дээр жүжгийн бүх зан араншин шигээ гэмгүй, чин сэтгэлтэй байх нь дээр. Үүнийг монолог дээр хүртэл "тоглох юмгүй", зориудаар будаж болохгүй, Гоголийн нөхцөл байдалд бүх зүрх сэтгэлээрээ итгээрэй - энэ бол миний өмнө тавьсан үүрэг байсан. Эцсийн эцэст, Хлестаков хоёулаа худлаа ярьдаг, худлаа хэлдэггүй. Уезд филистийн гахайн хошуу л боломжтой байдаг тэрхүү уран зөгнөл, устаж үгүй \u200b\u200bболох нь Хлестаковын аймшигт худал хуурмагийн бодит байдлын тухай бодлыг хүлээн зөвшөөрдөг.

Би 1938 оноос хойш Мали театрын Хлестаковын тайзнаа тоглож, 1952 оноос хойш хотын захирагчаар тоглож байхдаа Ерөнхий байцаагчтай мөр зэрэгцэн амьдарч ирсэн бөгөөд Гогол бол шавхагдашгүй шиг хэцүү жүжгийн зохиолч гэж туршлагаараа хэлж чадна. Гоголын дүрс дээрх ажлыг хэзээ ч бүрэн гүйцэд гэж үзэж болохгүй. Хлестаковыг яаж ч тоглосон байсан би ашиглагдаагүй боломжийн агуулахын дүрд бүх зүйлийг мэдэрдэг. Хотын захирагчийн үүргийн хувьд энэ талаар хийсэн ажил маань үнэндээ үргэлжилж байгаа бөгөөд театрын нөхдүүд эсвэл үзэгчид намайг “зөв зам дээр байна” гэж хэлэхэд би маш их баяртай байдаг.

1938 онд Волковын үйлдвэрлэсэн үеэс эхэлсэн Хлестаковын дүрийн талаар хийсэн ажил миний хувьд маш чухал ач холбогдолтой байв. 30-аад оны дундуур би төдийгүй театрын урлагт формализмын хоббитой байсаар байсныг бид мартах ёсгүй. "Мейерхольдизм" -ын илрэл нь миний өмнө дурдсан "Мейерхольдизм" -ын тод жишээ болох К.Хохловын найруулсан Чоно, Хонь, Мали театрт хүртэл мэдрэгдэж байв. Волковын бүтээлд санаатайгаар "найруулагч" -ийн бүтээлийн шинж чанарыг агуулсан хэд хэдэн үзэгдэл багтсан байв. Нээлтийг гаргахын тулд Волков өөрийн төсөөллийг нэлээд зөв дарав. Гэхдээ хэтрэлтүүд байсаар л байв. Ийм газрууд миний дүрд байсан. Эдгээр "чимэглэл" нь заримдаа тоглолтонд хэтэрхий их байр суурь эзэлдэг байв. Гэхдээ тэр үед ийм чимэглэл, зарим нэг хэтрүүлгийг Мэйли театрт шинэхэн сэвшээ салхи мэт ойлгож, хамтлагийн нэг хэсэг дэмжиж байсан гэдгийг би давтан хэлье.

Миний хувьд Хлестаков дээрх ажил нь эдгээр нээлтэд чухал ач холбогдолтой байсан бөгөөд Мейерхольд театрын дүрд миний дутуугүй тоглосон дүрүүдийн олон шинэлэг байдал биш, харин миний бүтээлч ухамсрыг баяжуулж, бордож байсан ерөнхий бодит чиг баримжаагаараа чухал байв. Одоо миний хувь тавилантай холбогдсон Мали театрт энэ бодитой чиг баримжаагаас гадуур ажиллах нь тэр үеэс хойш миний хувьд органик байдлаар төсөөлшгүй болсон.

Мали театрт ажиллаж байсан эхний жилүүд миний хувьд туйлын эрч хүчтэй, үйл явдлаар дүүрэн байсан. Магадгүй тэр өдрүүдэд Мэйли театрт орох нь миний ирээдүйн амьдралд ямар ач холбогдолтой болохыг би бүрэн ухамсарлаагүй байж магадгүй юм. Мали театр өөрөө миний бодлоор тэр үед "арван хоёр хэл" -ийн цуглуулгыг төлөөлж байсан. Өнөөдрийг хүртэл түүний бүх бүтээлч хүч бүрэн хараахан уусч, нэг бүтээлч организм болж чадаагүй байна.

Мэдээжийн хэрэг Мали театрын талаархи санаа бодол, түүний хөгжлийн арга замууд өөр байж болно. Амьдралынхаа гучин жилийг Мали театрт өнгөрөөж, түүний гарал үүсэл, уламжлалыг таньж, судалж үзсэнийхээ дараа Мали театр ямар байх ёстой талаар нэлээд тодорхой ойлголттой болж эхэлсэн гэж хэлж болно.

1938 онд Мали театрт ороход эдгээр "арван хоёр хэл" -ийг мэдрэхээс өөр аргагүй байв. Мали театрын уламжлалыг авъяас чадварынхаа ачаар нямбайлан авч явж, нотолж өгдөг "хөгшин хүмүүс" - хөгшин уран бүтээлчид, могикчууд байсан боловч тэдний дунд cheепкиний уламжлалыг өөрийн хүсэл сонирхолгүй найдваргүй, байнгын хоцрогдолтой хольж хутгасан хүмүүс байв. Дараа нь аймгийн агуулахын хатуу, хүчирхэг жүжигчид, "үзэгчийн төлөө" жаахан тоглодог "Коршевский" жүжигчид, нийслэл, ухаалаг хүмүүс байсан, тэр үед хаалттай байсан Москвагийн Урлагийн Театр, Москвагийн Урлагийн Театр 2-ийн оюутнууд, залуучууд байсан театр. Эцэст нь хэд хэдэн Мейерхолд эрчүүд гарч ирэв, үүнд би ч бас багтсан.

Авьяаслаг жүжигчдийн хэсэг тус бүр дээр энэхүү алаг боовыг удирдаж, цементлэх нь миний дээр хэлсэнчлэн Москвагийн Урлагийн Театр И.Я.Судаков байв.
Хэрэв Мали театрын өнгөрсөн гучин жилийн замналд дүн шинжилгээ хийвэл Оросын хамгийн эртний театрын гол уламжлал, хэв маягийг тусгасан эдгээр үзүүлбэрийг л үзэгчид хүлээн зөвшөөрч, Мали театрын түүхэнд орсон гэсэн дүгнэлтэд амархан хүрнэ.

Зөвлөлтийн театрын соёлын хөгжил нь бидний үеийн Мали театраас шинэ сэргэг байдал, орчин үеийн мэдрэмжийг шаарддаг байв. Тиймээс ажилдаа уламжлал, орчин үеийн жүжигчний шинж чанар, Зөвлөлт уран бүтээлчдийн амьдралын ажиглалтыг авчирсан "хөгшин хүмүүс" Зөвлөлт Холбоот Улсын үзэгчдийн талархал, талархлыг хүлээв. Үүнтэй ижил зүйл "Коршевская" ба "мужийн" бүлгүүдэд тохиолдсон. Хэрэв тэд өөрсдийн зохиосон үг хэллэг, арга барилаа орхисон бол, "хөгшчүүл" -ийн сайхан уламжлалаар ур чадвараа баяжуулсан бол тэд амжилтанд хүрэх байсан. “Формалистууд” (би ч гэсэн) гадны байгууллага болж хамтдаа үлдэхийг хүсэхгүй бол олон зүйлийг эргэцүүлэн бодож, олон зүйлийг хянан үзэх хэрэгтэй байв.

Гол найруулагч И.Я.Судаков миний бодлоор Мали театрын бүтцийн өөрчлөлтийн нарийн төвөгтэй байдлыг ойлгосон тул жүжигчид бүрийн бүтээлч шинж чанарыг эвдэхгүй, хүчээр тулгахгүйгээр эдгээр бүх бүлгүүдэд түүний "итгэлийн бэлгэдэл", өөрөөр хэлбэл гол дүрийг зөрүүдлэн оруулсан юм. К.С.Станиславскийн "систем" -ийн аргууд. Энэхүү нарийн төвөгтэй бүтээлч үйл явцын үр дүн нь Мали театрын тухай үзэгчдийн үзэл санааны хүрээнээс хэтрээгүй байхад жүжигчид ийм үйл явцад амжилттай оролцож, улмаар урагшилж байх үед ийм тоглолт үргэлж амжилттай болж, шинэ, орчин үеийн Мали театрын нүүр царайг илэрхийлж байв. Зарим хамтлагууд давамгайлж, түүний онцлог шинж чанаруудад зөрүүдлэн үнэнч хэвээр үлдсэн тоглолтууд, заримдаа авъяастай байсан ч Мали театрын гол урсгалд орж чадаагүй.
Үүнийг И.Я.Судаковтой холбоотойгоор ажиглаж болох юм. Мали театрын тайзан дээр тэрээр Москвагийн Урлагийн Театрын тоглолтыг бүтээхийг оролдсон тохиолдолд ийм тоглолт дүрмээр бүтсэнгүй.

Мали театрт элсэхдээ би ийм нарийн төвөгтэй үйл явцыг урьдчилан харж чадахгүй байсан бөгөөд ийм цогц бүтцийн өөрчлөлтийн хүрээнд ажиллаж, амьдрах төлөвлөгөөтэй байсангүй. Гэхдээ Мали театрт орохдоо энэ бүтцийн өөрчлөлтөд оролцохыг хүсч, дараа нь жүжиглэх ур чадварынхаа сэтгэл ханамжийг мэдэрсэн. Эцэст нь би өөрийгөө орчин үеийн жүжигчин, Мали театрын уламжлалыг тээгч гэж мэдэрч эхлэхэд Мали театрын ганц нүүр царайны төлөө тэмцэж, түүний зорилгыг ойлгох, цаашдын замыг нь улам бэхжүүлэх хүсэл эрмэлзэл төрсөн.

Дараа нь би түүний олон талт үл нийцэх байдлыг л олж харсан бөгөөд илэн далангүй хэлэхэд би Оросын жүжигчнийг Мали театрын үзэл суртлын болон хэв маягийн бүрэн бүтэн байдалд хүрэх арга замыг эрэлхийлэх, үүнд ганц бүтээлч хэлний ялалт байгуулах тухай, мөн цаг хугацаа ирэх болно гэдгээ хараахан бодож амжаагүй байсан юм. Мали театрын талаархи ойлголтынхоо төлөө би тэмцэх хэрэгтэй болно. Дараа нь энэхүү алдарт тайзны өмнө бүх цөхрөлтөө мэдрэхдээ би энэ шатанд байгаа шигээ өөрийгөө харуулж чадах тавцангаа юун түрүүнд олж харав. Энэ удаа би Александрын театрт гардаг шиг өөрийгөө хагас аялан тоглолтоо үзүүлэхийг төдийгүй бусад жүжигчидтэй ийм шоунд амжилттай өрсөлдөхийг мөрөөдөв.

Гэсэн хэдий ч аз болоход миний хэлсэнчлэн би хуучин Александрын театрын нөхцөл байдалтай ямар ч холбоогүй өөр бүтээлч орчинд өөрийгөө олж харсан. Маш хурдан, энэхүү өвөрмөц шинж чанарууд нь уран сайхны ажил, няхуур байдалд шилжсэн. Энэ нь Хлестаков, дараа нь Woe From Wit кинонд тоглосон Загорецкийн тухай асуудал байсан бөгөөд Мали театрт очсоны нэг жилийн ой миний хувьд Островскийг ойд оруулсан нь найруулагч Л.М.Прозоровский П.М.Садовскийтай нягт хамтран ажилласан юм.

Мали театрын бусад дүрүүдийн дунд онцгой ач холбогдолгүй байсан Загорецкийн талаар би үргэлжлүүлэн ярихгүй. Би хувьдаа энд маш их сэтгэл ханамжийг мэдэрсэнгүй, тэр надад Хлестаковын дүртэй адил шинэ зүйл нэмж оруулаагүй. Надад чиглэлээс хангалттай анхаарал хандуулаагүй нь нөлөөлсөн (I. Я. Судаков, П. М. Садовский). Би өөрөө хоёр дахь бүтээлдээ санаачлагыг гаргаж чадаагүй бөгөөд найруулагчдын зааврыг даруухан дагаж мөрдөв. Хоёр гурван удаа амжилттай, хөгжилтэй аялгуу, "паркетан дээр гулгах" -ыг эс тооцвол би жүжигчний хувьд энэ тоглолтонд юу ч нэмэр болоогүй.

Аркашка дээрх ажил илүү ноцтой болсон. Би Мейерхолдын Аркашкаг "хүн болгох" гэж эрмэлзэж, дүрийн гүнзгий, эрч хүчээр гадны театрын арга техникийг орлож, гадны олон техник, заль мэхийг орхихыг аажмаар боловч баттай ятгахыг хичээсэн найруулагч Л.М.Прозоровскийн араас би дагаж явсан.

Пров Михайлович Садовский, дээр хэлсэнчлэн миний Мали театрт орох, Хлестаков дахь амжилтанд хоёуланд нь их эргэлзэж байсан, гэнэт Лесийн бэлтгэл дээр надтай маш найрсаг харьцаж эхлэв.

Би түүний жүжигт хөндлөнгөөс оролцоогүй тул түүнтэй нийтлэг тайзны хэлийг олсон тул тэр намайг түнш гэж бүрэн хүлээн авсан бололтой.
Дараа нь тэр намайг хамт тоглох ёстой хамгийн шилдэг Шастливцев гэж надад хэлсэнд би баярлаж, бахархаж байсан. Түүний хэлснээр тэр надтай түүнтэй ярилцсан азгүй аймгийн жүжигчний энгийн хэлээр давтлага дээр түүнтэй ярилцана гэж, тэр миний харцнаас түүнтэй хамтрагчийн хувьд халдаах хүний \u200b\u200bхорсолыг олж харна гэж тэр бодоогүй байсан.

Ирээдүйд Пров Михайлович надад дурлаж, жүжигчний хувьд надад буусан юм шиг санагдаж байна

Гоголийн "Ерөнхий байцаагч" -ийг бүтээсэн түүх 1830-аад оноос эхэлжээ. Энэ хугацаанд зохиолч "Үхсэн сүнснүүд" шүлэг дээр ажиллаж байсан бөгөөд Оросын бодит байдлын хэтрүүлсэн шинж чанаруудыг томилох явцад эдгээр шинж чанаруудыг инээдмийн кинонд харуулах санаа төрсөн; "Бичих гэж гар чичирч байна ... хошин шог." Өмнө нь Гоголь энэ төрөлд зохиогчийн онцлог, дараа дараагийн бүтээлүүдийн бодит чиг баримжааны шинж чанарыг хоёуланг нь тодорхойлсон "Гэрлэлт" жүжгээрээ амжилттай дебютээ хийсэн байв. 1835 онд тэрээр Пушкинд: "Өршөөл үзүүл, зохиомж өг, сүнс нь таван үзэгдэл бүхий хошин шог болно, тангараглая, энэ нь чөтгөрөөс илүү хөгжилтэй байх болно" гэж бичжээ.

Пушкиний санал болгосон өрнөл

Пушкиний Гогольд зохиомж болгон санал болгосон түүх нь Бессарабид Отечественные Записки сэтгүүлийг хэвлэн гаргагч П.П.Свинины хамт тохиолдсон юм: мужийн нэг хотод түүнийг төрийн албан хаагч гэж андуурчээ. Пушкинтай ижил төстэй хэрэг гарсан: түүнийг аудитор гэж андуурчээ Нижний НовгородПугачевийн үймээний талаар материал цуглуулахаар явсан газар. Нэг үгээр хэлбэл, Гогол төлөвлөгөөгөө хэрэгжүүлэхэд маш их “цэвэр орос хэлээр ярьсан” байв.

Жүжгийн ажил зөвхөн хоёр сар үргэлжилсэн - 1835 оны 10-р сар, 11-р сар. 1836 оны 1-р сард зохиолч В.Жуковскийтай хамт үдэш дээр энэ санааг дэвшүүлсэн Пушкин зэрэг олон алдартай зохиолчдын дэргэд дууссан инээдмийн киног уншжээ. Энэхүү тоглолтод хүрэлцэн ирсэн бараг бүх хүн баяртай байв. Гэсэн хэдий ч Ерөнхий байцаагчийн тухай түүх дуусахаас хол байв.

"" Ерөнхий байцаагч "дээр би тухайн үед мэддэг байсан Орост байсан бүх муу бүх зүйлийг, тэр газар, шударга ёсны хамгийн их хүнд шаардагдах тэр бүх тохиолдолд тохиолддог шударга бус бүх зүйлийг нэг дор цуглуулахаар шийдсэн." - Гоголь жүжгийнхээ талаар ингэж ярьсан; Энэ бол түүний түүнд зориулагдсан зорилго юм. Гэсэн хэдий ч түүний уран зохиолын хамт ажиллагсдын дунд ч бараг хэн ч “Ерөнхий байцаагч” -аас хатуу, чанартай “ситком” -оос өөр зүйл олж хараагүй. Жүжгийг даруй тавихыг зөвшөөрөөгүй бөгөөд зөвхөн В.Жуковский эзэн хааныг инээдмийн киноны найдвартай байдалд итгүүлэх хэрэгтэй болсны дараа л тэр.

"Ерөнхий байцаагч" киноны анхны нээлт

Жүжгийн анхны хувилбар 1836 онд Санкт-Петербург хотын Александринскийн театрт болсон. Гогол продакшнд сэтгэл дундуур байсан: жүжигчид хошин шогийн хошигнол чиглэлийг ойлгодоггүй, эсвэл түүний дагуу тоглохоос айдаг байсан; гүйцэтгэл нь хэтэрхий вадевиль, эртний хошин шог болжээ. Зөвхөн I.I. Захирагчийн дүрд тоглосон Сосницкий зохиогчийн санаа бодлыг илэрхийлж, дүрд сатирик тэмдэглэл авчирч чадсан юм. Гэсэн хэдий ч зохиогчийн хүслээс хол байсан ийм хэлбэрээр тоглогдсон хошин шог нь шуургатай, хоёрдмол хариу үйлдэл үзүүлсэн юм. Гоголийн зэмлэсэн нийгмийн "дээд" хэсэг нь доромжлолыг мэдэрсэн; инээдмийн киног "боломжгүй, гүтгэлэг, фарс" гэж тунхагласан; Батлагдаагүй мэдээллээр нээлтэд оролцсон Николас I өөрөө: “За бас жүжиг!

Бүгд авсан, гэхдээ би хамгийн их авсан. " Эдгээр үгс бодитоор яригдаагүй байсан ч олон нийт Гоголын зоригтой бүтээлийг хэрхэн хүлээж авсныг сайн харуулж байна.

Гэсэн хэдий ч автократ жүжиг жүжигт дуртай байсан: эрсдэлтэй инээдмийн киног цааш нь тавихыг зөвшөөрөв. Тоглоомын талаархи өөрийн ажиглалт, жүжигчдийн тайлбарыг харгалзан зохиогч текстэнд олон удаа засвар хийсэн; Гоголийн "The Inspector General" жүжгийг эцсийн хувилбараар нь туурвих нь анхны бүтээлээс хойш олон жилийн турш үргэлжилсэн юм. Жүжгийн сүүлчийн хэвлэл нь 1842 оноос эхэлсэн бөгөөд энэ бол орчин үеийн уншигчдын мэддэг хувилбар юм.

Инээдмийн тухай зохиогчийн тайлбар

"Хянан шалгагч" инээдмийн киног бүтээсэн урт бөгөөд хүнд хэцүү түүх бол Гоголийн жүжгийн талаар бичсэн олон тооны нийтлэл, сэтгэгдлээс салшгүй холбоотой юм. Олон нийт болон жүжигчид энэ зорилгын талаар ойлголт муутай байсан нь түүний зорилгыг тайлбарлахыг оролдож түүнийг дахин дахин бичихийг шаардав: 1842 онд инээдмийн киног эцсийн хувилбар дээр тавьсны дараа "Ерөнхий байцаагчийн дүрд тоглохыг хүсч буй хүмүүст зориулсан мэдэгдэл", дараа нь Театр эргүүл шинэ инээдмийн үзүүлбэр үзүүлсний дараа ", дараа нь 1856 онд" "Ерөнхий байцаагч" -ийг цуцлах.

Дүгнэлт

Таны харж байгаагаар "Ерөнхий байцаагч" жүжгийг бүтээсэн түүх нь энэхүү бүтээлийг бичих нь түүний эрч хүч, цаг хугацааг хоёуланг нь булаан авч, зохиолчийн хувьд тийм ч амар биш байсныг гэрчилж байна. Гэсэн хэдий ч хошин шог нь гэгээрсэн, сэтгэгч хүмүүсийн дунд танил талаа олжээ. Ерөнхий байцаагч олон тэргүүлэх шүүмжлэгчдээс маш өндөр үнэлгээ авсан; Тиймээс, В.Белинский нийтлэлдээ: "Ерөнхий байцаагчид хамгийн сайн дүр зураг байдаггүй, учир нь үүнээс дор үзэгдлүүд байдаггүй, гэхдээ бүгд маш сайн, шаардлагатай хэсгүүдийн хувьд уран сайхны хувьд нэгдмэл бүхнийг бүрдүүлдэг ..." гэж бичжээ. Гэгээрсэн нийгмийн бусад олон төлөөлөгчид хошин шог болон зохиолч өөрөө шүүмжлэлд өртөж байсан ч үүнтэй ижил төстэй санал бодлоо хуваалцжээ. Өнөөдөр "Ерөнхий байцаагч" жүжиг нь Оросын сонгодог уран зохиолын гайхамшигт бүтээлүүдийн дунд зохистой байр суурийг эзэлдэг бөгөөд нийгмийн хошигнолын гайхалтай жишээ юм.

Бүтээгдэхүүний туршилт

Санкт-Петербург хотод "Ерөнхий байцаагч" -ын анхны бүтээлийн тухай - хуудас №1 / 1

Карт 1

Санкт-Петербург хотын Ерөнхий байцаагчийн анхны бүтээл дээр

Энэхүү хошин шог нь зохиолчийнх нь анхны уншлагын үеэр ч жүжигчдийг гайхшруулсан юм. "Энэ юу вэ? Энэ хошин шог уу? " - гэж сонсогчид хоорондоо шивнэлээ. Тоглолтын оролцогчдод хэцүү, ойлгомжгүй санагдсан. Александрын театрын жүжигчин Григорьев: "... энэ жүжиг бид бүгдэд ямар нэгэн нууцлаг зүйл шиг байсаар байна." Бэлтгэл сургуулилалтад оролцож байхдаа Гогол жүжигчдийн төөрөгдлийг олж харжээ: тэд жүжгийн ер бусын баатрууд, албан тушаалтнууд, хайр дурлалын сэдэлгүй байдал, инээдмийн хэлээр ичсэн. Гэсэн хэдий ч ихэнх жүжигчид ч, театрын байцаагч Храповицкий ч зохиогчийн зөвлөгөөг зохих ёсоор нь ач холбогдол өгөөгүй бөгөөд түүний зааврыг үл тоомсорлов. Улмаар Гогол “Ихэнх жүжгийн хувцас нь маш муу, өнгө үзэмж сайтай байсан” гэж бичжээ. Захирагчийн дүрд тоглосон цорын ганц жүжигчин Сосницкий Гоголийн ажлыг зохион байгуулжээ. Тэрээр энэ дүрээрээ үзэгчдийг үнэхээр байлдан дагуулсан юм. Гогол Осипын дүрийг бүтээсэн, зохиолчийн хэлснээр "үгэнд анхаарлаа хандуулж" байгааг олж мэдсэн жүжигчин Афанасьевт найдаж байсан. Хлестаковын дүрд гайхалтай вадевиллийн жүжигчин Н.Дюрийн жүжиг бүтэлгүйтэв. Хлестаковын амьд, сэтгэлзүйн нарийн төвөгтэй байдлын оронд Дюр ваудевилийн пранкстер, нисдэг тэрэгний талбайг тайзан дээр гаргаж ирэв. Дашрамд хэлэхэд, дүрийн талаархи энэхүү тайлбар нь 19-р зуунд өргөн тархсан байв.

Жүжигчид жүжгийн олон нийтийн агуулгыг үнэлээгүй бөгөөд таасангүй. Гэсэн хэдий ч жүжигчдийн зөвхөн хоёр нь Гогольд сэтгэл хангалуун байсан ч Ерөнхий байцаагч олон нийтэд гайхалтай сэтгэгдэл төрүүлжээ. Анхны тоглолтын өдөр буюу 1836 оны 4-р сарын 19-нд Оросын театрын агуу өдөр болжээ. Энэхүү нээлтэд хаан суусан бөгөөд уг тоглолтонд сэтгэл хангалуун байсан: “Жүжиг нь маш хөгжилтэй, зөвхөн ноёд, түшмэд, худалдаачдыг үл тэвчих хараал” гэж тэр тоглолтыг үнэлэв. Шастир бичгүүдийн нэг нь жүжгийн талаар “Амжилт нь асар их байсан. Үзэгчид инээлдэн архирч, тоглолтонд маш их сэтгэл хангалуун байсан. Эзэн хаан явахдаа: "Энд бүгд үүнийг авсан, хамгийн гол нь би үүнийг авсан."

Ийм үнэлгээтэйгээр жүжиг хэвлэгдэх болсон нь яаж болсон бэ? Цензурын хороо гарахаас өмнө Николас 1 үүнийг уншиж, баталсан гэж үздэг.Энэ нь жүжигчид ч, театрын удирдлага ч үүнийг эхэндээ ойлгоогүйтэй адил үүнийг илчилсэн бүх асар их хүчийг ойлгодоггүй байв. Николай Гоголь ердийн бус хотууд, тэдний өндөр наснаасаа өөрөө жигшдэг байсан тэдний амьдралыг шоолж инээдэг гэдэгт итгэдэг байх. Тэрбээр Ерөнхий байцаагчийн жинхэнэ утгыг ойлгодоггүй байв.

Эхний үзэгчид бас төөрөлдсөн байв. Энэ тухай П.В. Анненков: "... жүжгийн бүх сүүдэрт хүчтэй анхаарал хандуулж, донсолгоотой, хатуу дагаж мөрддөг байсан. Заримдаа үхсэн чимээгүй байдал нь тайзан дээр болж буй үйл явдлууд үзэгчдийн зүрх сэтгэлийг маш их эзэмдсэн болохыг харуулж байв." Төөрөгдөл нь уур хилэн болон хувирч, ялангуяа 5-р бүлэгт нэмэгдэв. Ерөнхий шийдвэр нь аймшигтай байсан: "Энэ бол боломжгүй зүйл, гүтгэлэг, хуурамч зүйл юм."

Уран зохиол:

Войтоловская Е.Л. Инээдмийн Н.В. Гоголь "Ерөнхий байцаагч". Тайлбар. Л.: Боловсрол, 1971.

Карт 2

Москва хотод жүжиг тавих тухай

Алексаидрия театрт нээлтээ хийсний дараа Гоголын сэтгэл санаа өөрчлөгдөж: Москвагийн жүжигчдэд жүжигээ явуулав. Жүжигчинд бичсэн захидалдаа friendshipепкин Ерөнхий найруулагчийг тайзнаа тавих ажлыг бүхэлд нь хариуцахыг түүнд "нөхөрлөлийн үүднээс" гуйж, cheепкин өөрөө хотын даргын үүргийг гүйцэтгэхийг санал болгов.

Гоголийг Москвад ирж бэлтгэл хийж эхлэхийг хүссэн боловч энэ нь бүтсэнгүй. Гэсэн хэдий ч тэрээр cheепкинтэй захидал бичиж, үйлдвэрлэлийн талаархи санал бодлоо хуваалцав.

Тэрбээр Хлестаковын дүрд "омог бардам, театрын хараалын жүжигчид тоглодог шиг жирийн фарсуудтай" тоглох ёсгүй гэж хэлэв.

1836 оны 5-р сарын 25-ны өдөр Ерөнхий байцаагчийн нээлт Мэйли театрт болов. Удирдлагын зүгээс тоглолтыг захиалгын хэлбэрээр зарлаж, олон нийтэд үзүүлэх тоглолтыг хязгаарласан тул үзэгчдийн зөвхөн хэсэг нь танхимд орж ирэв. Тэрбээр хошин урлагийг үнэлж чадалгүй иргэний зургийн өрөөнүүдийн язгууртнуудад баригджээ.

Шүүмжлэгч Надеждины хэлснээр бүх жүжигчид үндсэндээ Гоголын зорилгыг ойлгодоггүй байсан: тэд "ямар ч томролгүйгээр", өөрөөр хэлбэл "шударга, үнэхээр, чимээгүй, сайхан сэтгэлтэй" тоглох ёстой байв. Тэд намайг инээлгэхийг хүссэн. Надеждин strengthenепкиний жүжгийг онцолж, "хүчирхэгжүүлээгүй, элэглэл хийгээгүй ч гэсэн хотын даргыг төлөөлж байгаа нь" хотын даргын хурц байдалтай "тэр биш байсан, тэр ийм хязгаарлагдмал, албадлагын мэдрэмж төрөх ёсгүй байсан ..."

Cheепкин жүжиглэх жүжигт ч, өөрийнхөө жүжигт ч сэтгэл хангалуун бус байв. Гогольд бичсэн захидалдаа олон нийт яагаад хошин урлагт хайхрамжгүй хандсанаа тайлбарлахыг хичээв. "... Нэг танил" гэж бичсэн нь "энэ шалтгааныг надад инээдэмтэйгээр тайлбарлав:" Үзэгчдийн тал нь авч, тал нь өгч байхад үүнийг яаж хүлээн зөвшөөрөх нь дээр юм бэ "гэж тэр хэлэв.

Дараагийн тоглолтууд амжилттай болсон. Энэхүү жүжиг нь ерөнхий ярианы сэдэв болжээ. Тэр болгонд cheепкин хотын даргад улам их урам зоригтой тоглож, тоглолтын гол дүр болж байв. Шүүмжлэгчдийн нэг нь түүний жүжиглэлтийн талаар дараахь зүйлийг бичжээ: “... cheепкин бүх дүрээ жүжигчнээс хүлээж болохуйц төгс төгөлдөр байдлаар гүйцэтгэсэн. Гогол хотын даргаа түүнээс хассан болохоос Гоголын бичсэн үүргийг биелүүлээгүй бололтой. " Жүжигчин нь хотын захирагчийн хуучин хамжлаг шиг хүмүүстэй сайн танилцаж байсан; тэр эрх мэдэл, түүнтэй органик байдлаар холбогдсон хамжлагат ёсыг үзэн яддаг байв.

1838 онд Москва сонинд В.Г. Белинский actепкин, Сосницкий гэсэн хоёр жүжигчний жүжгийг харьцуулсан өгүүлэл нийтлэв. Үүнд тэрээр Санкт-Петербургийн жүжигчний жүжгийн анализыг тойрч гарч, cheепкиний авъяас чадварыг илүүд үздэг байв. “Ямар анимейшн, ямар энгийн, байгалиас заяасан, нигүүлсэл вэ! Бүх зүйл үнэхээр үнэн, гүн гүнзгий үнэн ... Жүжигчин яруу найрагчийг ойлгосон: хоёулаа хоёулаа хүүхэлдэйн кино, хошин шог, тэр байтугай эпиграмм хийхийг хүсдэггүй; гэхдээ тэд бодит амьдралын үзэгдэл, онцлог шинж чанар, ердийн үзэгдлийг харуулахыг хүсч байна ”гэжээ.

Энэ болон Белинскийн өөр нэг нийтлэлээс харахад Шепкин болон бүх жүжигчдийн жүжгийн талаархи нийтлэг ойлголтын ачаар Москва дахь "Ерөнхий хянан шалгагч" бүтээл нь Оросын театрын түүхэнд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн олон нийтийн томоохон арга хэмжээ болсон юм.

Гогол жүжигчдийн жүжгийн ачаар жүжгийн текстэнд өөрчлөлт оруулсан нь эргэлзээгүй.

Уран зохиол:

Войтоловская Е.Л. Инээдмийн Н.В. Гоголь "Ерөнхий байцаагч". Тайлбар. Л.: Боловсрол, 1971.

Инээдмийн Н.В. Гоголын "Ерөнхий байцаагч".

QUIZ

1) Гогол Ерөнхий хянан шалгагч руу ямар зүйр цэцэн үг бичсэн бэ?

a) мэргэн хүн бүрт хангалттай энгийн байдал;

б) нүүр нь муруйсан байвал толин тусгалыг буруутгах шалтгаан байхгүй;

в) чаргандаа бүү ор.

2) "Ерөнхий байцаагч" -ын дүрүүдийн аль нь цэвэр нохойн гөлөгтэй авлига авсан бэ?

a) Ляпкин-Тяпкин;

б) Хлопов;

в) Гүзээлзгэнэ.

3) гэж юу вэ? шинж тэмдэг Хлестаков?

а) хөнгөмсөг байдал;

б) зальтай;

в) хулчгар байдал.

4) Засаг дарга аудиторын эсрэг ямар арга хэмжээг хамгийн найдвартай гэж үздэг вэ?

a) зусардалт, тааламжтай байдал;

б) хээл хахууль.

5) Ерөнхий байцаагчийн дүрүүдийн аль нь өөрийнхөө тухай “бодлын ер бусын хөнгөн” гэж хэлдэг вэ?

а) Бобчинский;

б) шуудангийн эрхлэгч;

в) Хлестаков.

6) Хэн үүнийг хэлэв? “Би өдөр бүр бөмбөг рүү явдаг. Гадаад хэргийн сайд, Францын элч, Англи, Германы элч, би гээд өөрсдөө шүглэсэн. Та тоглоход маш их ядарч, зүгээр л юу ч харагдахгүй байх болно. "

7) Энэ хэний тухай, хэний тухай ярьж байна вэ? * ... та харж байна уу, чи хот болгонд өөрийгөө харуулах хэрэгтэй! Үнэндээ үнэ цэнэтэй зүйл байвал сайн байх болно, эс тэгвээс энгийн бяцхан охин!

8) Хэн хэнд бичдэг вэ? "Миний нөхцөл байдал маш гунигтай байсан, гэхдээ Бурханы өршөөлд найдаж, хоёр даршилсан ногоо, ялангуяа загасны түрс, хагас хэсэг нь хорин таван копейк рублийн талаар танд мэдэгдэхэд би яарч байна."

9) Хэн хэнд бичдэг вэ? “Би чамд яаран мэдэгдэх гэж байна ... надад ямар гайхамшиг тохиолдож байсныг ... Тэд надад бүх зүйлийг зээлдүүлдэг ... Эх хувь нь аймшигтай. Чи инээдээс болж үхэх байсан ... "

10) Хэн мөрөөддөг вэ: “... ер бусын хоёр харх. Үнэхээр би ийм зүйлийг хэзээ ч харж байгаагүй: хар, ер бусын хэмжээ! "

Карт

"Ерөнхий байцаагч" инээдмийн киноны Санкт-Петербургийн дүр

Санкт-Петербургийн дүр инээдмийн кинонд байнга гардаг. Хлестаков нь Санкт-Петербургээс ирсэн бөгөөд дүүргийн бүсгүйчүүдийг татдаг. Худал ярианы цаг уурын үзэгдэлд баатар мөрөөдөж байсан Петербургийнхаа тухай ярьдаг. Үүний зэрэгцээ, тэр хэл амаа ололцож, бид Петербургийн талаар маш их ядуу амьдардаг жижиг ажилчдын талаар олж мэдсэн.

Одоо В.Набоковын “Николай Гоголь. Төрийн сүнс ".

“Ээ, Петербург! - гэж Хлестаков дуу алдав, - үнэхээр амьдрал! Намайг зөвхөн шинэчлэн бичиж байна гэж бодож магадгүй (энэ нь яг үнэндээ ийм байгаа юм), үгүй, хэлтсийн дарга надтай найрсаг харилцаатай байгаа ... тэд коллегийн үнэлгээч хийхийг ч хүссэн, тийм ээ, яагаад гэж бодож байна. Тэгээд манаач миний арын шатаар сойз барин нисч байна: "Уучлаарай, Иван Александрович, би гутлыг чинь цэвэрлэе гэж тэд хэлэв."

Дараа нь бид харуулыг Михеев гэдэг бөгөөд гашуун уудаг болохыг олж мэдсэн.

Дараа нь Хлестаковын хэлснээр түүнийг хаа нэг газар гарч ирэнгүүт цэргүүд харуулын байрнаас үсрэн гарч ирээд тэдэнд буу хийж өгөхөд түүнд маш сайн танил болсон офицер: "За ах аа, бид чамайг ерөнхий командлагчийн хувьд бүрэн авсан" гэж хэлэв.

Хлестаков өөрийн богемийн болон утга зохиолын уялдаа холбооны талаар ярихад имп Пушкиний дүрд тоглож байх шиг байна: “Пушкинтай найрсаг харилцаатай байна. Заримдаа би түүнд: "За, Пушкин ах аа?" - "Тийм ээ, ах" гэж тэр хариулав, "яагаад гэвэл бүх зүйл ..." гайхалтай эх.

Хлестаков уран зөгнөлийн баяр хөөрөөр гүйж байх үед чухал хүмүүс бүхэлдээ тайзан дээр нисэн гарч, шуугиан, бөөгнөрөл, бие биенээ түлхэж байв. ганцаараа мянга мянган шууданчид "гэж хэлээд дараа нь бүгд согтуу хиккопоор нэг дор алга болно; гэхдээ Хлестаковын монологийн цоорхойноос өмнө мөрөөдөж байсан элчин сайдууд дахь алтадмал хий үзэгдлүүдийн дунд нэг л хоромхон зуур бодит дүр төрх гарч ирнэ ... хөөрхий албан тушаалтан Маврушкагийн сийрэг тогооч, тэр нимгэн пальтогоо тайлахад нь тусалдаг (Гоголийн адил) дараа нь албан тушаалтны салшгүй хэсэг болгон мөнхжүүлэх).

Санкт-Петербургийн дүр төрх Осипын монолог дээр гардаг бөгөөд үүнээс уншигч Хлестаков энэ албанд урагшилдаггүй шалтгааныг олж мэдсэн: албан тушаалд томилогдохын оронд тэр өргөн чөлөөгөөр алхаж, театруудаар явдаг. Тиймээс та Хлестаковын хэлсэн үгэнд үнэхээр итгэж болно: "Би хэлтэс дээр хоёр минут л явдаг ...".

"Таашаалын цэцэгсийг таслах" нь Хлестаковын амьдралын зорилго юм. Тэрээр бөмбөлөг, гадаад элч, сайд нартай уулзахыг мөрөөддөг. Хлестаков бүх өнгөц байдлаараа Санкт-Петербургт байх хугацаандаа сонсогдож байсан зохиолчдын нэрийг дурдав. Петербург бол хотын бүх албан тушаалтнууд болон тэдний эхнэрүүдийн мөрөөдөл юм. Амбан захирагч Санкт-Петербург хотод авах генерал цолыг мөрөөддөг. Түүний гэргий Анна Андреевна “манай байшин нийслэлд анхных байх ёстой” гэж хэлдэг.

Гэхдээ хамгийн чухал нь шийтгэлийн сэдэв нь Санкт-Петербургийн дүр төрхтэй холбоотой юм: тэндээс аудитор хүлээгдэж байна. Эхний үйлдлийн анхны дүр төрхөд хотын дарга хэлэхдээ: "Санкт-Петербургээс ирсэн байцаагч, нууцаар" гэж хэлэв. 5 үйлдэл дээр хамгийн сүүлийн үеийн үзэгдэл жандарм, "Санкт-Петербургээс хувийн захиалгаар ирсэн (өөрөөр хэлбэл, хаан) ...". Энэхүү дүр төрхөөр Гогол шударга ёсны үзэл санааг эрх мэдэлтэй холбосон юм.

Уран зохиол:

Номын дагуу: Оросын уран зохиолын лекц. T. 1. М.: Ред. Nezavisimaya gazeta, 1998 S. 64-65.

Гогол намар жүжгийн ажилдаа орсон. Уламжлал ёсоор уг явдлыг түүнд А.С.Пушкин санал болгосон гэж үздэг. Үүнийг Оросын зохиолч В.А.Соллогубын дурсамжууд баталдаг: "Пушкин Гоголтой уулзаж, түүнд Новгород мужийн Устюжна хотод болсон явдлын тухай - Яамны ажилтан болж жүжиглэж, хотын бүх оршин суугчдыг дээрэмдсэн хажуугаар өнгөрч буй эрхмийн тухай".

Тэрбээр П.П.Свининий Бессарабия руу хийсэн бизнес аяллын тухай түүхүүд рүү буцаж очсон гэж таамаглаж байна.

Жогол дээр ажиллаж байхдаа Гоголь зохиолыг бичих явцынхаа талаар Александр Пушкинд удаа дараа захидал бичиж, үлдээхийг хүсч байсан нь мэдэгдэж байсан боловч Пушкин Ерөнхий байцаагч дээр ажиллахаа болихгүй байхыг хатуу шаарджээ.

Тэмдэгтүүд

• Антон Антонович Сквозник-Дмухановский, хотын дарга.
• Анна Андреевна, түүний эхнэр.
• Марья Антоновна, түүний охин.
• Лука Лукич Хлопов, сургуулийн ахлагч.
• Эхнэр түүнийг.
• Аммос Федорович Ляпкин-Тяпкин, шүүгч.
• Артемий Филиппович Гүзээлзгэнэ, буяны байгууллагуудын итгэмжлэгдсэн төлөөлөгч.
• Иван Кузьмич Шпекин, шуудангийн мастер.
• Петр Иванович Добчинский, Пётр Иванович Бобчинский - хотын газар өмчлөгчид.
• Иван Александрович Хлестаков, Санкт-Петербург хотын албан тушаалтан.
• Осип, түүний зарц.
• Христэд итгэгч Иванович Гибнер, мужийн эмч.
• Федор Иванович Люлюков, Иван Лазаревич Растаковский, Степан Иванович Коробкин - тэтгэвэрт гарсан албан тушаалтнууд, хотын хүндэт хүмүүс.
• Степан Ильич Уховертов, хувийн шүүхийн шийдвэр гүйцэтгэгч.
• Свистунов, Пуговицын, Держиморда - цагдаагийн офицерууд.
• Абдулин, худалдаачин.
• Февроня Петровна Пошлепкина, слесарь.
• Захирагчийн эхнэр.
• баавгай, хотын захирагчийн зарц.
• Үйлчлэгч tavern.
• Зочид ба зочид, худалдаачид, бургерчид, өргөдөл гаргагчид

Зураг

Коллегийн бүртгэгчийн зэрэг хүртлээ өссөн тодорхой ажил мэргэжилгүй залуу Иван Александрович Хлестаков өөрийн үйлчлэгч Осипын хамт Санкт-Петербургээс Саратов хүртэл явна. Тэрээр мужийн жижиг хотыг дайрч өнгөрч байна. Хлестаков картанд ялагдаж, мөнгөгүй үлдсэн.

Яг энэ үед амбан захирагч Антон Антонович Сквозник-Дмухановскогоос эхлээд хээл хахууль, завшлагад автсан хотын бүх удирдлага Санкт-Петербургээс байцаагч ирэхийг айж хүлээж байв. Хотын газар өмчлөгчид Бобчинский, Добчинский нар зочид буудалд анх удаа Хлестаков гарч ирснийг санамсаргүй мэдээд, Санкт-Петербургээс хот руу нууцаар ирсэн тухай хотын даргад тайлагнав.

Үймээн самуун эхэлнэ. Бүх албан тушаалтнууд, албан тушаалтнууд нүглээ нуух гэж улайран гүйдэг боловч Антон Антонович хурдан ухаан орж, аудиторт өөрөө бөхийх хэрэгтэй гэдгээ ойлгодог. Үүний зэрэгцээ өлсгөлөн, тайван бус Хлестаков хамгийн хямд зочид буудлын өрөөнд хаанаас хоол хүнс авахаа тунгаан бодов.

Хотын дарга Хлестаковын өрөөнд гарч ирсэн нь түүний хувьд таагүй гэнэтийн бэлэг болжээ. Эхэндээ тэрээр төлбөрийн чадваргүй зочны хувьд зочид буудлын эзэн мэдээлсэн гэж боддог. Засаг дарга өөрөө нууц даалгавраар ирсэн нийслэлийн чухал албан тушаалтантай ярилцаж байна гэж итгэж илэн далангүй ярьж байна. Хотын дарга Хлестаковыг аудитор байна гэж бодоод түүнд санал болгож байна хээл хахууль... Хлестаков хотын даргыг сайхан сэтгэлтэй, зохистой иргэн гэж бодож, түүнийг хүлээн авдаг зээлээр... "Би түүнийг хоёр зуун дөрвөн зууны оронд боолоо" гэж хотын дарга баярлаж байна. Гэсэн хэдий ч тэрээр Хлестаковын талаар илүү их мэдээлэл авахын тулд өөрийгөө тэнэг дүр эсгэхээр шийджээ. "Түүнийг үл таних байдалд тооцохыг хүсч байна" гэж хотын дарга дотроо бодож байна. - "За, Турусыг бас явуулцгаая, бид түүнийг ямар хүн болохыг огт мэдэхгүй юм шиг жүжиглэцгээе." Гэхдээ Хлестаков угаасаа гэнэн цайлган зангаараа шууд л биеэ авч яваа тул хотын дарга итгэл үнэмшлээ алдалгүй юу ч үгүй \u200b\u200bхоцорч байгаа боловч Хлестаков бол "нимгэн зүйл" бөгөөд "чи түүнтэй хамт сэрэмжтэй байх хэрэгтэй." Дараа нь хотын дарга Хлестаковт ундаа өгөх төлөвлөгөөтэй байгаа бөгөөд тэр хотын буяны байгууллагуудыг шалгахыг санал болгож байна. Хлестаков үүнийг хүлээн зөвшөөрч байна.

Дараа нь уг арга хэмжээ хотын даргын ордонд үргэлжилж байна. Анна Андреевна, Мария Антоновна нарыг хатагтай нартайгаа уулзахдаа нэлээд согтуу байсан нь "шоудахаар" шийджээ. Тэдний өмнө зураг зурахдаа тэрээр Санкт-Петербург дэх чухал байр суурийнхаа тухай үлгэр ярьж өгдөг бөгөөд хамгийн сонирхолтой нь өөрөө тэдэнд итгэдэг. Тэрбээр уран зохиолын болон хөгжмийн бүтээлүүдийг өөртөө нэгтгэдэг бөгөөд энэ нь "бодлын ер бусын хөнгөн" байдлаас болж "нэг үдэш бичсэн шигээ бүх хүмүүсийг гайхшруулсан юм шиг санагддаг." Мария Антоновна түүнийг бараг худал хэлдэг гэж буруутгахад тэр бүр ичдэггүй. Гэвч удалгүй энэ хэл нь нийслэл хотын согтуу зочинд үйлчлэхээс татгалзаж, Хлестаков хотын даргын тусламжтайгаар "амрах" болно.

Маргааш нь тэр юу ч санахгүй, "фельдмаршал" биш харин коллегийн бүртгэгч болж сэрдэг. Үүний зэрэгцээ хотын албан тушаалтнууд Хлестаковт хээл хахууль өгөхөөр "цэргийн хөл дээр" жагсаж, тэр Бобчинский, Добчинский нараас эхлээд байцаагчийг хахуульдах ямар ч шалтгаангүй мэт санагдаж, хүн бүрээс мөнгө авдаг. Тэгээд бүр "Намайг зам дээр бүрэн зарцуулсан" гэсэн "хачин хэрэг" -ийг дурдаж мөнгө гуйдаг. Сүүлчийн зочныг үдэж өгсний дараа тэрээр Антон Антоновичийн эхнэр, охиныг харж чаджээ. Хэдийгээр тэд бие биенээ ганцхан өдөр л мэддэг байсан ч тэрээр хотын даргын охины гарыг асууж, эцэг эхийн зөвшөөрлийг авдаг. Цаашилбал, өргөдөл гаргагчид Хлестаков руу дайрч, "Засаг даргыг духан дээр нь цохисон" бөгөөд түүнд (дарс, элсэн чихэр) мөнгөөр \u200b\u200bөгөхийг хүсч байна. Зөвхөн дараа нь Хлестаков түүнд хээл хахууль өгч, эрс татгалзаж байгааг ойлгодог боловч хэрэв түүнд зээл авахыг санал болговол тэр үүнийг авах болно. Гэсэн хэдий ч Хлестаковын зарц Осип эзнээсээ хамаагүй ухаантай тул байгаль, мөнгө нь хээл хахууль хэвээр байгааг ойлгож, худалдаачдаас бүх зүйлийг авдаг бөгөөд үүнийг “зам дээр олс хэрэг болно” гэж өдөөж байв. Осип Хлестаковыг хууран мэхлэх явдал гарахаас өмнө хотоос хурдан гарахыг хатуу зөвлөж байна. Хлестаков яваад эцэст нь найздаа орон нутгийн шуудангаас захидал илгээв.

Захирагч болон түүнийг дагалдан яваа хүмүүс гүнзгий амьсгаа авав. Юуны өмнө тэрээр Хлестаковт гомдоллохоор явсан худалдаачдаас "чинжүү асуухаар" шийджээ. Тэрбээр тэднийг дайрч, сүүлчийн үгсийг дууддаг боловч худалдаачид Марья Антоновна, Хлестаков нарыг сүй тавихад зориулж (дараа нь хуриманд зориулж) баялаг хоол амласан даруйд хотын дарга бүгдийг нь уучилсан юм.

Амбан захирагч Хлестаковыг Марья Антоновнатай сүй тавьсан тухай олон нийтэд зарлан мэдээлэхийн тулд бүхэл бүтэн зочдыг цуглуулдаг. Анна Андреевна түүнийг том хотын эрх баригчидтай холбоотой болсон гэдэгтээ итгэлтэй байгаадаа баяртай байна. Гэхдээ дараа нь гэнэтийн зүйл тохиолддог. Орон нутгийн албаны шуудангийн дарга (хотын даргын хүсэлтээр) Хлестаковын захидлыг нээгээд тэр үл таних луйварчин, хулгайч болж хувирсан байна. Дараагийн мэдээ ирэхэд хууртагдсан хотын дарга ийм цохилтоос ангижирч амжаагүй байна. Зочид буудалд байрладаг Санкт-Петербургийн албан тушаалтан түүнийг ирэхийг шаардаж байна. Энэ бүхэн нь хэлгүй үзэгдэлээр төгсдөг ...

Тоглолт

Ерөнхий байцаагчийг 1836 оны 4-р сарын 19-нд Санкт-Петербургийн Александринскийн театрт анх тоглож байжээ. Москва дахь анхны байцаагчийн анхны тоглолт 1836 оны 5-р сарын 25-нд Мали театрт болжээ.

I Николай өөрөө Санкт-Петербургийн нээлтэд оролцов. Эзэн хаан энэ бүтээлд үнэхээр дуртай байсан бөгөөд шүүмжлэгчдийн үзэж байгаагаар титэмлэгдсэн тусгай эрсдэлтэй инээдмийн тухай эерэг ойлголт дараа нь Гоголийн бүтээлийн цензурын хувь тавиланд сайнаар нөлөөлжээ. Гоголын инээдмийн киног анх хориглож байсан боловч давж заалдах өргөдөл өгсний дараа Оросын тайзнаа тавих хамгийн өндөр зөвшөөрлийг авав.

Гогол олон нийтийн яриа, инээдмийн уран сайхны киног бүтэлгүйтсэн Петербургт сэтгэл дундуур үлдэж, Москвагийн нээлтэд оролцохоос татгалзав. Труппийн гол дүрийн жүжигчид Мали театрын Ерөнхий байцаагчийг тайзнаа тавихыг урьсан: cheепкин (захирагч), Ленский (Хлестаков), Орлов (Осип), Потанчиков (шуудангаар). Зохиолч нь эзгүй байсан бөгөөд театрын удирдлагууд нээлтийн тоглолтод огт хайхрамжгүй хандсан ч тоглолт маш амжилттай болсон.

"Ерөнхий байцаагч" инээдмийн кино ЗСБНХУ-ын үед ч, Орост ч театруудын тайзаа орхисонгүй орчин үеийн түүх нь хамгийн эрэлттэй, үзэгчдийн хүртээл болсон бүтээлүүдийн нэг юм.

Алдартай бүтээлүүд

Дэлгэцийн тохируулга

• "Ерөнхий байцаагч" - Владимир Петров найруулсан
• "Санкт-Петербургээс ирсэн нууц" - найруулагч Леонид Гайдай
• "Ерөнхий байцаагч (кино жүжиг)" - найруулагч Валентин Плючек
• "Ерөнхий байцаагч" - Сергей Газаров найруулсан

Уран сайхны онцлог шинж чанарууд

Гоголийн өмнө Оросын уран зохиолын уламжлал ёсоор 19-р зууны Оросын хошигнолын анхдагч гэж нэрлэгдэх боломжтой бүтээлүүдэд (жишээлбэл, Фонвизиний "Бага") сөрөг ба эерэг баатруудын дүрийг дүрслэх нь ердийн үзэгдэл байв. "Ерөнхий байцаагч" инээдмийн кинонд үнэндээ эерэг дүрүүд байдаггүй. Тэд тайзны гадна талбайн гадна ч байдаггүй.

Хотын албан тушаалтнууд, хамгийн түрүүнд хотын даргын тусламжийн дүр төрх нь хошин шогийн утга санааг нөхөж өгдөг. Албан тушаалтныг хээл хахууль, хууран мэхлэх уламжлал нь бүрэн жам ёсны бөгөөд зайлшгүй юм. Хотын доод давхарга, хүнд суртлын дээд давхаргын аль аль нь байцаагчийг хахууль өгөхөөс өөр үр дүнд хүрэхгүй гэж боддог. Тус мужийн нэргүй хот нь Оросын бүхэлд нь нэгтгэн дүгнэх болсон бөгөөд энэ нь өөрчлөгдөх аюул заналхийлэл дор гол дүрүүдийн зан чанарын үнэн талыг илчилдэг.

Шүүмжлэгчид Хлестаковын дүр төрхийг онцлон тэмдэглэв. Дээш, дамми залуу хүн туршлагатай хотын даргыг амархан хуурдаг. Алдарт зохиолч Мережковский хошин урлагт ид шидийн зарчмыг баримталжээ. Мэргэжлийн байцаагч нь ертөнцийн дүр төрхтэй адил хотын даргын сүнсийг авахаар ирдэг бөгөөд нүглийнхээ төлөөсийг төлдөг. "Чөтгөрийн гол хүч бол түүний байгаа байдал биш юм шиг санагдах чадвар юм", энэ нь Хлестаковын жинхэнэ гарал үүслийн талаар төөрөгдүүлэх чадварыг тайлбарлаж өгдөг.

Соёлын нөлөө

Хошин шог нь ерөнхийдөө Оросын уран зохиол, тэр дундаа драмад чухал нөлөө үзүүлсэн. Гоголийн үеийнхэн түүний шинэлэг хэв маяг, ерөнхий гүнзгий байдал, дүрсийн гүдгэр байдлыг тэмдэглэжээ. Пушкин, Белинский, Анненков, Герцен, heепкин нар анхны уншлага, нийтлэл гарсны дараа Гоголийн бүтээлийг биширдэг байв.

Дараа нь бидний зарим нь "Ерөнхий байцаагч" -ийг тайзан дээрээс харсан. Тэр үеийн ерөнхий залуучуудын адил бүгд баяртай байв. Бид тэндээс бүх үзэгдэл, урт удаан яриаг цээжээрээ давтаж […]. Гэртээ эсвэл үдэшлэгт бид залуучуудын шинэ шүтээнд дургүйцэж, Гоголь ямар ч мөн чанаргүй, энэ бүхэн түүний өөрийнх нь хийсэн бүтээл гэдэгт итгэдэг янз бүрийн хөгшчүүл (заримдаа хөгшчүүл байтугай ичмээр) хүмүүстэй халуун маргаан өрнүүлдэг байв. Дэлхий дээр ийм хүмүүс огт байдаггүй гэсэн шог зургууд, хэрэв байдаг бол эдгээр нь нэг инээдмийн киноноос хавьгүй цөөн байдаг. Агшилтууд халуун, удаан үргэлжилж, нүүр, алган дээрээ хөлсөө урсган, гялалзсан нүд, үзэн ядалт, үл тоомсорлолтоос гарч ирсэн боловч хөгшин хүмүүс бидний нэг мөрийг өөрчилж чадахгүй байсан бөгөөд бидний Гоголыг шүтэн бишрэх нь улам бүр нэмэгдсээр байв.

Ерөнхий байцаагчийн сонгодог шүүмжлэлийн анхны анализ нь Виссарион Белинскийн үзэгнийх бөгөөд 1840 онд хэвлэгджээ. Шүүмжлэгч Фонвизин, Мольерын бүтээлүүдээс эхтэй Гоголийн хошин шогийн үргэлжлэлийг тэмдэглэв. Захирагч Сквозник-Дмухановский, Хлестаков нар хийсвэр муу муухай зүйлийг тээгчид биш харин Оросын нийгмийн бүхэлдээ ёс суртахууны доройтлын амьд биелэл юм.

Ерөнхий байцаагчид хамгийн сайн үзэгдэл байдаггүй, яагаад гэвэл үүнээс дор муу дүрүүд байдаггүй, гэхдээ бүгд гайхалтай, шаардлагатай хэсгүүд байдаг тул уран сайхны хувьд нэг цогцыг бүрдүүлдэг, гадна хэлбэр биш, дотоод агуулгаар бөөрөнхийлж, тиймээс өөрөө өөртөө хаалттай, онцгой ертөнцийг илэрхийлдэг.

Гогол өөрөө ажлынхаа талаар ийн ярьсан юм.

Ерөнхий байцаагчдаа би тэр үед мэдсэн Орост байсан бүх муу зүйлүүд, тэр газруудад, шударга ёс хүнд хамгийн их хэрэгтэй байдаг бүх шударга бус явдлыг цуглуулж нэг дор бүгдийг нь инээхээр шийдсэн. "

Инээдмийн өгүүлбэрүүд жигүүртэй болж, баатруудын нэрс нь орос хэл дээрх нийтлэг нэр үгс юм.

"Ерөнхий байцаагч" инээдмийн киног ЗХУ-ын үед ч утга зохиолын сургуулийн хөтөлбөрт оруулсан бөгөөд өнөөдрийг хүртэл Оросын сонгодог бүтээлүүдийн нэг болжээ. уран зохиол XIX зуунд, сургуульд сурахад зайлшгүй шаардлагатай.

бас үзнэ үү

Холбоосууд

• Максим Мошковын номын сангийн аудитор
• Ю.В.Манн. Гоголын "Ерөнхий байцаагч" инээдмийн кино. М.: Урлаг. асаав., 1966

Тэмдэглэл

Николай Васильевич Гоголийн бүтээлүүд
Шүлэг	Ганз Кучелгартен · Dead Souls
Өгүүллэгүүд ба түүхүүд	« Диканка орчмын ферм дээр үдэш "(Сорочинская үзэсгэлэн · Иван Купалагийн өмнөх орой · 5-р сарын шөнө, эсвэл живсэн эмэгтэй · Алга болсон үсэг · Христийн Мэндэлсний Баярын өмнөх өдөр · Аймшигтай өшөө авалт · Иван Федорович Шпонка болон түүний нагац эгч · Илбэдүүлсэн газар) · « Миргород "(Хуучин ертөнцийн газар эзэмшигчид · Тарас Булба · Viy · Иван Иванович Иван Никифоровичтой хэрэлдсэн тухай түүх) · « Петербургийн түүхүүд "(Невскийн хэтийн төлөв · Хамар · Хөрөг · Пальто · Галзуу хүний \u200b\u200bөдрийн тэмдэглэл) · Хүүхдийн тэрэг
Драматурги	Гэрлэлт · Аудитор · Тоглогчид · Ажил хэрэгч хүний \u200b\u200bөглөө · Шүүх ажиллагаа · Лаки · Ишлэл · Шинэ хошин шог танилцуулсны дараа театрын тоглолтыг хийв
Сэтгүүл зүй	Эмэгтэй · "Борис Годунов", Пушкиний шүлэг · Козловын яруу найргийн тухай · Уран баримал, уран зураг, хөгжим · Дундад зууны тухай · Ерөнхий түүх заах · Бяцхан Оросын эмхэтгэлийг харах · Пушкины талаар хэдэн үг хэлье · Өнөө үеийн архитектурын тухай · Аль-Мамун · Амьдрал · Шлетцер, Миллер, Хердер нар · Бяцхан орос дууны тухай · Газарзүйн талаархи бодол · Помпейгийн сүүлчийн өдөр · 5-р зууны төгсгөл үеийн ард түмний хөдөлгөөний тухай · 1834, 1835 оны сэтгүүлийн уран зохиолын хөдөлгөөний тухай · 1836 оны Петербургийн тэмдэглэл · Современникийн тойм · "Орчин үеийн" хэсэгт ороогүй сэтгэгдэл · "Москвитянин" тойм (Өглөөний үүр) · Орчин үеийн тухай · Найзуудтайгаа захидал харилцаанаас сонгосон газрууд · Муж дахь үл хөдлөх хөрөнгийн тухай · Зохиогчийн мэдүүлэг · Тэнгэрлэг литуригийн талаархи эргэцүүлэл
Хадгалаагүй болон ишлэлүүд	Владимир гуравдугаар зэрэг · Ром · Вилла дахь шөнүүд · Алфред · Хетман · "Аймшигт гахай" (Оросын бяцхан өгүүллэг) · Үл мэдэгдэх жүжгийн хэсгүүд · Украйны түүхээс драмын төлөвлөгөөний тойм ·