Telesne rezerve

Pomen besede aluzija. Aluzija Kaj je aluzija v literaturi

22.08.2020

Pri ustvarjanju del so ruski in zahodni klasiki uporabljali različna sredstva in tehnike. Na začetku prejšnjega stoletja se je v svetovni literaturi začela pojavljati težnja k simboliki in alegoriji. Takšne značilnosti niso prisotne samo v sodobni prozi, temveč so tudi predmet natančnega proučevanja literarnih učenjakov danes. Aluzije so postale umetniške osebnosti, ki so jim raziskovalci v 20. stoletju posvetili posebno pozornost. Kaj je to? Za kaj so potrebni? In kakšne oblike imajo lahko aluzije?

Izvor izraza

V zadnjem času so literarni teoretiki oblikovali definicijo aluzije. Kaj je ta pojav, je prej malo ljudi razmišljalo in ne zato, ker ga mojstri umetniške besede niso uporabili. Primeri aluzij najdemo že v poeziji srednjega veka. Dejstvo je, da se je literarna kritika šele v začetku prejšnjega stoletja razvijala tako aktivno.

V sodobni filologiji se ta izraz uporablja za označevanje ene od slogovnih naprav. V prevodu iz latinščine pomeni "namig". Aluzija je umetniška podoba, ki si jo avtor sposodi pri biblijskih temah, starodavni ali srednjeveški mitologiji ali v delih drugih pisateljev. Namen takšnega izposojanja je potegniti vzporednico med lastnim literarnim ustvarjanjem in znanim delom, ki je že nastalo pred njim. Tako lahko rečemo, da avtor z uporabo že obstoječe podobe "namigne" na svojo podobnost z junakom, zapletom ali idejo svojega romana, novele ali zgodbe.

Vrste aluzij

S pomočjo takšnih slogovnih pripomočkov se avtor lahko sklicuje ne le na znano literarno delo, temveč tudi na neko zgodovinsko dejstvo. Kot aluzija lahko delujejo različni elementi iz svetopisemskih ali mitskih zgodb. V enem članku je nemogoče odgovoriti, kaj je ta umetniški pojav. Številni literarni raziskovalci tej temi posvečajo svoja dela, ki ponujajo svojo interpretacijo in klasifikacijo. Da bi dobili splošno predstavo o aluziji, je treba navesti več primerov iz literature in jih razvrstiti glede na glavno merilo, in sicer vir, pri katerem si ga je mogoče sposoditi. Takšne umetniške podobe so torej lahko:

  • mitološki;
  • svetopisemska;
  • zgodovinski;
  • literarni;
  • filozofsko in estetsko.

Aluzije se uporabljajo za oblikovanje zapleta, razkritje podobe junaka ali avtorjeve ideje. Najdete jih v naslovu dela ali v njegovem koncu. Tudi ti lahko zavzamejo medialni položaj.

"V prvem krogu"

Iluzija v romanu Aleksandra Solženjicina je v naslovu dela. Dante Alighieri je v svoji Božanski komediji oblikoval strogo strukturo posmrtnega življenja in ga razdelil v devet krogov. Grešna duša se po zapletu pesmi italijanskega avtorja znajde v enem izmed njih. Toda vsak od krogov ustreza resnosti kaznivih dejanj, storjenih v življenju. Prva vsebuje najbolj neškodljive grešnike, katerih krivda je zelo vprašljiva: nekrščeni dojenčki, krepostni, a nekrščeni ljudje. V Solženicinovem romanu je Dantejev prvi krog vzet kot aluzija. Za kakšno alegorično pripravo gre in kakšno funkcijo opravlja, lahko razumemo, če se spomnimo besed avtorja: "Najdražja stvar na svetu je spoznanje, da ne sodelujete v krivici." Junaki ruskega pisatelja so nedolžno kaznovani, trpijo kot prebivalci prvega kroga italijanskega filozofa in so žrtve ogromnega strašnega sistema.

Šekspirova namigovanja

Elementi, izposojeni iz del Williama Shakespeara, se aktivno uporabljajo v delih sodobnih avtorjev, predvsem angleško govorečih. Eno od teh namigovanj je podoba črnega princa iz romana, ki je zaplet tega dela predzgodovina legende o danskem princu.

Angleški pisatelj potegne vzporednico med junaki svojega romana Zbiralec in Shakespearovimi liki iz tragedije Vihar. Tako v prvem kot v drugem primeru simboli zasedajo medialni položaj.

Kar zadeva dela ruske klasične literature, je živahen primer aluzije na podobe iz dela angleškega dramatika Leskova zgodba "Lady Macbeth iz okrožja Mtsensk".

Druga umetniška namigovanja

Izbira vira aluzij je odvisna od časa, v katerem avtor živi, \u200b\u200bod njegovih idej. V romanu "Mojster in Margarita" so povsod alegorije, subtilni namigi svetopisemskih podob in zapletov. Delo Bulgakova odpira številna vprašanja in uganke. A povezave avtorja kultnega dela 20. stoletja z Goethejevim "Faustom" so očitne. Ime glavni lik - glavna aluzija. Bulgakov je glavno zgodbo posvetil ljubezni in temi bežne sreče, ki je zaradi obilice podob nemškega pesnika v njej zanimiva tudi za preučevanje kritikov.

Spominjanje je bolj splošen pojem. Uporaba različnih slik in elementov iz znanega ima lahko različne oblike. Stilistična naprava, ki ji je namenjen ta članek, pomeni najbolj nedvoumno branje.

Aluzije in reminiscenca se na splošno razumejo kot skoraj sopomenke. Odlični liki in zapleti so morda že bili ustvarjeni. Sodobni avtorji jih lahko samo premislijo in prenesejo v naš čas. In treba je reči, da se podobni ne uporabljajo samo v literaturi, ampak tudi v kinematografiji. Primer iz sovjetske kinematografije je film Otroci Don Kihota. Glavni lik ta film je dober, ne da bi pričakoval nagrado. Delu se posveti z vsem srcem, ne pazi na posmeh. Njegova dejanja se navadnim ljudem morda zdijo nora. Toda te neumnosti so plemenite. In to je podobnost filmskega junaka z likom Cervantesa.

Oseba se vedno obrne na primarne vire in avtoritete, da bi svojo izjavo okrepila, ji dala večji pomen, hkrati pa o nečem nedvoumno pripovedovala brez namigov o drugem pomenu. IN literarna zvrst uporablja se veliko tehnik, med katerimi je danes aluzija vse pogosta. Do nedavnega je le malo ljudi razmišljalo o konceptu te tehnike, ampak o primerih moderne literarne smeri uporabite različne vrste aluzij.

Spletna stran revije, ki govori o aluzijah, razume bralčevo napotitev na neko dobro znano literarno osebo, dogodek ali pojav, ki je bil že opisan, ima jasno razumevanje in podobo. Zakaj bi avtor še enkrat opisal, kdo je Jezus ali boginja Venera, če lahko takoj uporabite ta skupna samostalnika, ki sta znana vsem in imata jasne podobe, ki ne zahtevajo razlage?

Aluzija je torej tehnika v literarni zvrsti, ko se avtor sklicuje na določeno literarno osebo ali pojav, ki je že opisan v drugih delih in je vsem znan, saj velja za zgodovinsko dejstvo.

Kaj je aluzija?

V literaturi avtorji uporabljajo različne metode svoje predstavitve. Včasih sta bili priljubljeni alegorija in simbolika. Danes se pogosto uporabljajo literarne podobe in pojavi, ki so opisani v drugih delih, imajo jasno podobo, nedvoumno razumevanje. Da ne bi porabil veliko časa za opis svojega pojava, se avtor lahko zateče k aluziji - to je literarna metoda zadolževanja, ko je določen junak ali pojav vzet iz drugega literarnega dela.

Aluzija v prevodu iz latinščine pomeni "namig", "šala". Tako se avtor sklicuje na določen lik, ki bi ga moral bralec poznati in o katerem ni več treba ničesar razlagati.

Zakaj uporabljati aluzije? Pomaga izboljšati podobo zadevnega lika. Ker lahko vsak bralec razume nekaj svojega po besedah, ki jih avtor uporabi, daje povezavo do lika, s katerim primerja svojega. Vzpostavi se vzporednica, tako da bralec razume, o čem avtor govori.

Aluzija se pogosto uporablja v literarnem ali javnem nastopanju. Avtorju pomaga hitro posredovati svojo misel brez dodatnih razlag ali pojasnil. Vredno je uporabiti splošno ime določenega znanega lika ali zgodovinsko dejstvo, ki je znano vsem, saj bodo poslušalci ali bralci takoj razumeli, o čem avtor govori.

Aluzija se od citata razlikuje po tem, da sporoča pomen lika ali dogodka, namesto da bi povedala povedano. Čeprav lahko uporabite narekovaje ali krilatice, ki lahko prenesejo tudi nekaj pomena, na katerega se avtor sklicuje. Tu je glavno splošno znanje o tem, o čem avtor govori. Ne uporablja imen ali poimenuje dogodkov, o katerih drugi ljudje ne vedo ničesar. Uporablja samo tiste znake in dejstva, ki so znani vsem ljudem in jih lahko celo uporabijo za primerjavo ali sklicevanje, da okrepijo svoj govor.

Druga razlika med citatom in aluzijo je ta:

  1. Navedbo je treba razumeti tako, kot je izgovorjena. Njen moški morda še ni slišal. Vendar mora zdaj samo dobesedno razumeti informacije iz citata.
  2. Aluzija od poslušalcev in bralcev zahteva znanje in erudicijo. Če določena oseba ne ve, kdo je Kleopatra, kako je bila znana in kako je postala znana, potem ne bo mogel razumeti, zakaj se avtor sklicuje na to sliko. Oseba bo potrebovala razlago ne samo podobe, ki jo opisuje avtor sam, ampak tudi razlago koncepta Kleopatre, da bo razumela, zakaj se nanj sklicuje.

Aluzija je torej vir znanja in izobrazbe osebe, ki ne bo razumela, o čem avtor govori, če ni dobro brana in erudita.

Aluzija je simbolična podoba, ki je lahko zgodovinska, svetopisemska ali celo namišljena. Če pa se o njem ve veliko, je že postal gospodinjsko ime, potem ga lahko uporabimo za izboljšanje in dajanje besed določeni barvi.

Dovolj enostavno je reči "Močan kot Herkul", namesto da bi uporabili veliko besed, da bi opisali, kaj je moč. Herkul je mitski junak, ki je imel največjo moč in se je lahko premikal in dvigoval katere koli predmete, ne glede na to, kako težki so. Nihče se ni mogel primerjati z njim po moči, saj takšni naravni podatki niso bili dani navadni osebi. Toda Herkul je veljal za polboga, ki je bil vreden nadnaravnih moči.

Če bralec ali poslušalec ve, kakšno podobo ima ta ali tisti junak ali dogodek, ki ga avtor uporablja, potem se ustvari določeno razpoloženje. Avtorju ni treba uporabiti veliko besed za posredovanje svoje ideje, medtem ko ustvarja določeno razpoloženje. Lažje je pisati o jezi, ki je bila lastna Hitlerju, kot pa z mnogimi besedami opisovati, kakšne občutke je doživljal avtorjev junak.

Aluziji je po pomenu blizu spominjanje - to je tudi sklicevanje na nek dogodek, ki je bil prej prebran ali slišan. Včasih je težko ločiti med spominjanjem in namigovanjem, vendar je splošno sprejeto, da je aluzija ena od smeri spominjanja.

Aluzija vključuje besedne zveze, ki so znane tudi mnogim ljudem in na katere se lahko sklicujemo. Primeri bi bili:

  1. "Manj kot imamo radi žensko, bolj smo ji všeč."
  2. "Prišel sem, videl, zmagal."
  3. "Sedemkrat enkrat izreži".

Aluzija se uporablja pri psihokorekciji, kadar je treba odstraniti zaščitne ovire in mehanizme, kar je mogoče, če človek nima negativnega odnosa do uporabljene povezave. Tako lahko aluzijo uporabimo za preusmeritev človeka, zmanjšanje obrambnih mehanizmov in vzbujanje določenih čustev.

Pogosto ljudje pišejo dnevnike z uporabo aluzij kot umika negativnih čustev ali prenosa svojih misli. Seveda je moral poslušalec ali bralec, da je bilo mogoče razumeti aluzijo, naleteti na podobo ali dogodek, na katerega se avtor sklicuje v drugih delih, ki razkrivajo koncepte. Če bralec / poslušalec aluzije ne pozna, jo lahko zamudi, ne opazi ali preprosto ne razume.

Iluzija mora imeti naslednje značilnosti, da je bralcu ali poslušalcu razumljiva:

  1. Bodite prepoznavni, to pomeni, da ne sme biti preveč prikrit.
  2. Da bi bil razumljiv ali pa mora avtor vsaj navesti vir, na katerega se sklicuje, da se lahko na zahtevo bralca samega v celoti seznani z definicijo.
  3. Da se pravilno in pravilno vpelje v kontekst, zaradi česar mora avtor spremeniti strukturo svoje predstavitve.

Z uporabo metode aluzije se lahko sklicujete na kar koli: ne samo na lik, ampak celo na zgodovinski dogodek. Odvisno od tega, kako avtor uporablja aluzijo, je mogoče ne samo povečati pomen samega besedila, temveč tudi ugotoviti avtorjev odnos do dogajanja. Obstajajo različne vrste aluzij:

  • Mitološki.
  • Literarna.
  • Zgodovinski.
  • Svetopisemska.
  • Filozofsko in estetsko.

Na vrsto aluzije vpliva, od kod prihaja lik ali dogodek. Na primer, "njegov nos raste kot Ostržek" je literarna aluzija, saj je Ostržek izmišljeni lik iz literarnega dela. Lastnost Ostržka je bila, da je bil narejen iz lesa, animiran in mu je nos zrasel, ko je lagal (varal).

Iluzija lahko nadomesti celoten kontekst, se uporablja za izboljšanje slike ali razlago pomena, ki ga avtor želi izraziti.

Poglejmo nekaj primerov aluzij:

  1. Svetopisemska ali religiozna: "Dobri Samarijan", "Udari v eno lice, obrni drugo."
  2. Zgodovinski: Imena zgodovinskih osebnosti se najpogosteje uporabljajo za dodajanje natančnosti in čustev. Na primer, "Krvoločna kot Elizabeth Bathory", "Neustrašna kot Aleksander Veliki", "Velika kot Julij Cezar."
  3. Mitološki - uporaba junakov, imen bogov, pojavov. Na primer Velika poplava, Zevs, Titani.

Da bi razumeli aluzijo, morata imeti avtor in bralec / poslušalec enako spoznanje in razumevanje posameznih likov in dejstev. V nasprotnem primeru bralec / poslušalec ne bo razumel, kaj mu govorijo, ne bo opazil povezave, ignoriral jo. Pomembno je tudi, kako se obe strani navezujeta na isti pojav ali značaj. Avtor lahko izrazi negativen odnos do vedenja velikega osvajalca Napoleona, medtem ko ima bralec pozitivne občutke glede dejstva, da je imela oseba tako inteligenco in pogum za takšna zgodovinska dejanja (kljub temu, da so bila škodljiva za navadne ljudi).

Tako je aluzija potrebna za dodajanje bogastva besedilu govorca ali pisca:

  • Povezava za določitev nedvoumnosti tega, kar želite povedati.
  • Dajanje več čustev in občutkov povedanemu.
  • Obogatitev pomena besed, ki jih je posredoval avtor.

Izid

Aluzija je literarna tehnika, ki jo lahko uporabimo ne le pri pisanju besedil, temveč tudi v govorništvu. Oseba se ima za izobraženo in kulturno bitje, ki mora poznati svojo zgodovino in kulturno dediščino. Bolj ko človek ve in je izobražen, več besed ima. Navsezadnje se lahko sklicujete na zgodovinske dogodke ali svetopisemske junake, da jih samo poimenujete in prenesete celotno vrsto občutkov ali konceptov, ki jih želite izraziti.

Hkrati bi moral avtor razumeti, da njegovega besedila ne more razumeti vsak. Da bi odpravili to vrzel, je treba podati opombe, pojasnila vsaj v kratki obliki. Če poslušalca / bralca zanima več o dogodku ali liku, do katerega je prišla povezava, se bo lahko sam seznanil z njim.

Aluzija pomaga obogatiti avtorjevo besedilo, poleg tega pa ga predstaviti kot izobraženo osebo, njegovo besedilo povezati z drugimi znanimi besedili. Oseba se želi sklicevati na besedne zveze in znane znake ali dogodke, da bi okrepila to, kar je rekla. Konec koncev, če oseba uporablja tisto, kar je znano in že dolgo sprejeto, njegove besede niso primerne za kritiko in ocenjevanje.

Tako aluzija do neke mere pomaga vplivati \u200b\u200bna dojemanje besedila kot brezpogojno in brez presoje. In to avtorju pomaga, da ima želeni vpliv na poslušalce ali bralce. Bolj ko so povezave za občinstvo bolj znane in razumljive, bolj avtorja razumejo, se z njim strinjajo in napolnijo s potrebnimi čustvi. In kaj še potrebuje avtor, ki je ostal slišan, razumljen in pozitivno ocenjen?!

Vrste literarnih aluzij

Najbolj priljubljena oblika literarne medbesedilnosti je uvajanje nekaterih besedil v druga v fragmentarni obliki. Takšne "vključitve" in "sklicevanja" na prejšnja literarna dejstva običajno imenujemo aluzije in spomine. Te oblike medbesedilnosti so najbolj razvite. Mejo med aluzijo in reminiscenco je težko določiti.

Po prejšnjih tradicijah literarne kritike je NGVladimirova aluzijo opredelila kot "stilsko figuro, aluzijo na dobro znano literarno ali zgodovinsko dejstvo, retorično figuro." Spominjanje je po njenem mnenju avtorjev spomin na umetniško podobo, delo ali izposojo (pogosteje nezavedno) umetniška podoba ali kateri koli elementi "tujega" dela NG Vladimirov. Konvencionalnost, ki ustvarja svet. V. Novgorod, 2001. P.144 .. V. E. Halizev spominja spomine na "podobe literature v literaturi" in meni, da je njihova najpogostejša oblika citat, natančen ali netočen. Spomine lahko po njegovem mnenju bodisi zavestno in namensko vključimo v delo, bodisi nastanejo neodvisno od avtorjeve volje, nehote ("literarni spomin") V. Ye. Teorija literature. M., 1999. P.253 .. N. A. Fateeva meni, da se aluzija pogosto lahko spremeni v spomin in obratno. Po konceptu Jeana Genetteja, ki aluzijo in citiranje opredeljuje kot enakovredni kategoriji medbesedilnosti, se raziskovalec osredotoča na te oblike. Fateeva citat opredeli kot "reprodukcijo dveh ali več komponent besedila darovalca z lastno predikacijo." Aluzija je izposoja določenih elementov pretveze, po kateri so prepoznani v prejemnikovem besedilu, kjer so predvideni. Aluzijo iz citata odlikuje dejstvo, da »izposoja elementov poteka selektivno in je celotna izreka ali vrstica darovalčevega besedila, korelirana z novim besedilom, prisotna v slednjem, kot da je» za besedilom «, le implicitno«. Tisti. v primeru citiranja avtor pretežno izkorišča rekonstruktivno medbesedilnost, pri čemer beleži skupnost "njegovih" in "tujih" besedil, pri aluzijah pa je na prvem mestu konstruktivna medbesedilnost, katere namen je izposojene elemente organizirati tako, da se izkažejo za vozlišča kohezije semantično-nove besedilne kompozicije. Fateeva N.A. Kontrapunkt medbesedilnosti ali Interteksta v svetu besedil. M., 2000. S. 122-129 ..

Ta študija ne potegne jasne meje med citiranjem, namigovanjem in spominjanjem, saj raziskovalci niso prišli do soglasja o razlikovanju med temi pojavi. Na podlagi zgornjih izjav o obstoju "neposrednega" (citata) in "posrednega" (posrednega) namigovanja tri zgoraj omenjene medbesedilne vključitve označujemo kot aluzivne.

Številni raziskovalci so poskušali sistematizirati vrste in funkcije aluzij in aluzivnih vključkov.

M.D. Tuhareli ponuja naslednjo klasifikacijo aluzij glede na njihovo semantiko:

1. Lastna imena so antroponimi. V to skupino spadajo tudi: zoonimi, ki jih pogosto najdemo v umetniškem delu - imena živali, ptic; toponimi - zemljepisna imena; kozmonimi - imena zvezd, planetov; ktematonimi - imena zgodovinskih dogodkov, praznikov, umetniških del itd .; teonimi - imena bogov, demonov, mitoloških likov itd.

2. Svetopisemska, mitološka, \u200b\u200bliterarna, zgodovinska in druga stvarnost.

3. Odmevi citatov, priljubljenih izrekov, kontaminacije, spominov.

S stališča zgradbe je mogoče aluzijo predstaviti z besedo, kombinacijo besed in večjimi besednimi tvorbami glede na obseg in konstrukcijo. M.D. Aluzija v sistemu literarnega dela: Povzetek avtorja. dis. Kand. filol. znanosti. - Tbilisi, 1984. - 18p .. Kar zadeva zadnjo vrsto aluzij, jo A. Mamaeva imenuje arhitektonska. Takšno aluzijo predstavlja celotno umetniško delo, ki ponavlja razporeditev delov in značilnosti drugega umetniško delo... Toda v svetovni literaturi je bil najden le en primer tovrstnih aluzij - Ullis D. Joycea, ki podvaja Homerjevo Odisejo.

Po našem mnenju je najbolj popolna klasifikacija predlagana v delu D. Dyurishin D. Dyurishin Teorija primerjalnega preučevanja literature. M., 1979. 397 str Med celostnimi oblikami zaznavanja meni, da je aluzija najpreprostejša, tj. "Pritožba k določenemu umetniški sprejem, motiv, ideja in podobno, predvsem svetilk svetovne literature. " Aluzijo odlikuje "enkratna želja po povezovanju s katero koli komponento primarnega vira." Med najbolj priljubljene aluzije Dyurishin šteje neposredno in zakrito citiranje prvotnega vira. Navedbe navajanja so bistvena sorta besede "neavtorja". Po Dyurishinu je to "najpreprostejša vrsta literarne povezave" [Diryushin D., 1979. 340]. Kvotacijske aluzije, namenjene "konveksni radosti prepoznavanja", so lahko implicitne in eksplicitne. Najčistejša oblika neposrednega citiranja se lahko šteje za navedbe z natančnim dodeljevanjem in enakim reproduciranjem vzorca.

V romanu Magus D. Fowlesa obstaja neposredna navedba pesmi TS Eliot: »Eden od njih je označil stran, na kateri je nekdo z rdečim črnilom narisal katren iz pesmi Little Gidding:

Tavali bomo v mislih

In na koncu naših potepanj bomo prišli

Od kod smo prišli

In svojo deželo bomo videli prvič.

(Per. A. Sergeev)

... Takoj sem spoznal, da je lastnik vile isti sodelavec, s katerim se je Mitford skregal; prej pa se mi je zdel nekakšen zvit, dojemljiv grški Laval, in ne oseba na ravni kulture, ki vam omogoča, da v originalu berete - ali sprejemate goste, ki berejo - Eliota in Auden.

V tem primeru pesniška aluzivna vključitev očitno izstopa v proznem besedilu in ima večjo prepoznavnost, saj sta skupaj s citatom omenjena tudi ime citiranega dela in ime njegovega avtorja. Eliotov citat je aluzija na prihodnje ponovno rojstvo protagonista romana. Tako s sklicevanjem na podoben motiv slavnega avtorja pisatelj izboljša svoj zvok. Magus večkrat citira tudi Shakespearovo Vihar. To je posledica aluzivne personifikacije junakov romana z liki te tragikomedije. O. Huxley nagovori tudi Vihar. Junak "Pogumnega novega sveta" se izraža v šekspirovskih citatih, nasprotujoč naravnemu (Shakespeare) umetnemu (utopična civilizacija), naravnemu prevladi tehnokracije.

Implicitna citatna aluzija se ne nanaša neposredno na avtorja ali delo. Pogosto govorimo o navajanju drobcev znanih del, tako da je povezava s pretvezo "samoumevna". Primer najpreprostejše oblike sklicevanja na Shakespeara je citat, za katerega avtorstvo nedvomno ugiba. Tak primer daje igra Howarda Brentona Hitlerjevi plesi, ki je nastala iz improvizacije igralcev na določeno temo. Postopoma se je improvizacija oblikovala v zgodbi deklice, ki se je odločila iti na fronto, da bi se maščevala za smrt svojega ljubljenega. Ko junakinja prispe na naborno postajo, se napad začne. Njen bodoči mentor, kapitan Potter, zaprt v temni sobi, pije in trepeta od strahu. Ko junakinja potrka na vrata, odgovori nekoliko neumestno: »Trkaj! Trkaj! " Dejstvo, da - neprimerno, kaže na navedbo narave odgovora. To so besede vratarja iz Macbeta, ki ga verjetno pozna kateri koli angleški šolar. Tako kot v izvirniku tudi ta replika služi kot sredstvo za zaviranje dejanja. V Brentonovem delu je to zaostajanje doseženo s prepoznavanjem besed Shakespearovega junaka s strani bralca, kar omogoča razširitev igralnega polja in kontekst igre njegove igre. Prav tako krepi splošni komični značaj epizode Korenev M.M. Umetniški svet Shakespearja in sodobna angleška drama // Angleška književnost

ogled 20. stoletja in zapuščina Shakespearja. M., 1997 S. 23-24 ..

Tako je "zavestno citiranje ali aluzija takšna vključitev elementa" tujega "besedila v" svoje ", ki bi moralo spremeniti semantiko slednjega zaradi povezav, povezanih z izvornim besedilom, če takšnih sprememb ne najdemo, najverjetneje imamo opravka z nezavedno zadolževanje ". Med junaki literarna dela pogosto obstajajo posebni dialogi z "citati". Medbesedilna povezava deluje kot glavno sredstvo komunikacije in se nanaša na enega znaka. Izmenjava medbesedil med komunikacijo, razjasnitev sposobnosti občevalcev, da jih ustrezno prepoznajo in ugibajo namen, ki stoji za njimi, nam omogoča vzpostavitev skupnega kulturnega spomina in estetskih preferenc. Primer takšne "aluzivno-citacijske" komunikacije je predstavljen v romanu A. Merdocka "Črni princ". V pogovoru s hčerko svojega prijatelja Arnolda Baffina zaljubljeni pisatelj Bradley Pearson poskuša pohvaliti očetove knjige: »V njegovih stvareh je velika ljubezen do življenja in zna zgraditi zaplet. To, da lahko zgradiš zaplet, je tudi umetnost. " Julian imenuje tudi očetovo delo "mrhovina". Pearson jo v šali graja s citatom kralja Leara: "Tako mlada in tako brezčutna po srcu!" Odgovor na to sledi iz istega dela, še več pa iz istega dialoga: "Tako mlad, moj gospod, in neposreden." Tako deklica jasno pove, da je ujela komunikacijsko kodo, prepoznala citirano ponudbo in dobro pozna vir. "Navedba" tukaj služi kot način označevanja ponudbe. Priznana aluzivna vključitev je prepoznana in njen pomen je razširjen izven določenega sloga.

Parafraziran citat je povečal prepoznavnost in izostril trenutek igre v besedilu. Torej, v Fowlesovem "Ebony Tower" David Williams, ki označuje Annino nesramno naravnost in brezumnost, pravi: "Blagor beračem okusa" Fowles D. Ebony Tower. Kijev, 2000. P.166 .. Parafraza ene od evangeljskih zapovedi: "Blaženi ubogi po duhu ..." poudarja tudi identifikacijo medbesedilnega elementa in neposredno citiranje.

Nekatera literarna besedila postanejo tako priljubljena, da postanejo prava "zakladnica citatov". Na primeru Shakespearovega Hamleta ta pojav jasno zaznamuje lik romana Črni princ Bradleyja Pearsona: Hamlet je najbolj znano delo svetovne literature. Kultivatorji iz Indije, avstralski drvarji, argentinski pastirji, norveški mornarji, Američani - vsi najbolj divji in najtemnejši pripadniki človeške rase so že slišali za Hamleta. ... Iz katerih drugih literarnih del je toliko odlomkov postalo pregovorov? ... "Hamlet" je spomenik besedam, najbolj retorično Shakespearovo delo, njegova najdaljša igra, najbolj zapleten izum njegovega uma. Poglejte, kako enostavno, s kakšno neomejeno pregledno milino postavlja temelje vse sodobne angleške proze. Dejansko so številni citati, na primer denimo znameniti "biti ali ne biti", sčasoma postali aforizmi. Posledično "popularizirani" citati, ločeni od splošnega besedila, postanejo kot stereotipne govorne metafore in postanejo elementi množične kulture.

Da bi odpravili "obrabljenost" znanih izgovorov, pisci uporabljajo tehniko njihove "razpoznavnosti". Ena od teh tehnik je uporaba aluzije v obliki parafraze. Je bolj splošen in manj "prepoznaven" pri bralcu, ki ne pozna celotne palete literarnih asociacij, ki jih je vzbudil prvotni vir. Tako je Fowlesov roman Magus prežet s parafrazami iz Shakespearovih del. "Vsi smo igralci in igralke," reče Lilia Nicholasu, ki nejasno spominja na Shakespearove vrstice "Ves svet je gledališče". V "gledališkem" kontekstu dogajanja v romanu nam avtor s pripombo junakinje omogoča razumeti, da je vse, kar se dogaja, le igra in te igre ne bi smeli jemati resno. Aluzorična alegorija gre vedno po poti »dešifriranja«, zaradi česar se obnovijo projekcije na besedila predhodnikov.

Kasneje je "nova" kritika razvila tovrsten medbesedilni pristop, pri katerem je besedilo vključeno v dialog ne le z literaturo, temveč tudi z različnimi vrstami umetnosti in kulture. Ta pojav je dobil imeni "sinkretična medbesedilnost" in "vmesnost", kar se razume kot "medbesedilna razmerja med besednimi in likovne umetnosti»Arnold I.V. Problemi medbesedilnosti // Vestnik SPbU. - 1992. str.132 .. Takšnim vključitvam so začeli praviti slikovne aluzije. Zanje so značilna sklicevanja na stvaritve različnih vrst umetnosti kot na resnične (številne slikovite spomine na romane D. Fowlesa "Zbiralec", "Magus", "Ebony Tower") in izmišljenega pisca ("Doktor Faustus" T. Mann, na dolgo " slika "slikovite in glasbene stvaritve," Zbiralec "z" izmišljenimi "slikami umetnika Georgea Pastona). Zadnjo vrsto sklicevanja na neobstoječa umetniška dela in literaturo so znanstveniki označili za psevdointertekstualnost. U. Gebel in G. Plett sta opazila, da psevdo-intertekstualne aluzije odlikuje večja konvencionalnost, poudarjen igriv značaj. Omeniti je treba, da je takšna "igra" z bralcem napredna tehnika postmodernega diskurza.

Povezave, ki obstajajo med liki različnih umetniških del, predstavljajo enega najbolj zanimivih in malo preučenih vidikov medbesedilnosti. Uvedba imen predhodno ustvarjenih likov, aluzivno poosebljanje "njihovih" junakov z "tujci" namerno uporabljajo pisatelji kot sklicevanja na druga besedila. To vrsto medbesedilne komunikacije lahko označimo kot medfiguralne aluzije z uporabo izraza "interfiguralnost" nemškega znanstvenika W. Mullerja, Mullerja W. Interfiguralnost. Študija medsebojne odvisnosti literarnih figur // Intertekstualnost, Berlin in novo

York, 1991. P.176-194 .. Po mnenju raziskovalca je polna ali delna identiteta imen likov v različnih umetniških delih vedno interfigurativni element (razen v primerih nezavednega zadolževanja). Znanstvenik tudi trdi, da se ime slavnega literarnega junaka, podobno kot citat, izkaže za "tujek" element, "vdelan" v njegovo besedilo, in tako kot citat je tudi izposojeno ime pogosto obsojeno, da ne bo preoblikovalo samo oblike, ampak tudi vsebine. Na primer, v igri T. Stopparda postanejo stranski liki v Hamletu, Rosencrantzu in Guildensternu osrednje osebe v akciji. Avtor daje njihovim imenom sodoben pridih in jih okrajša na znani "Roses" in "Gil". Prilagoditev Shakespearovega Macbeta je bila politična satira Barbare Garzon, MacBed! ("MacBird!"): Duncanovo ime se spremeni v O "Dunk, kar je aluzija na irske korenine družine Kennedy.

Druga oblika interfigurativne transformacije je kontekstualna prilagoditev imen likov v tujejezičnih delih. Tako je Don Juan Tenorio v "Človeku in Supermanu" B. Shawa "angliciziran". Rezultat te preobrazbe je ime John Tanner. "Kodirana" interfigurativna aluzija zahteva dekodiranje in je namenjena kompetentni bralni publiki. Nespremenjeno ime slavnega literarnega lika je najbolj prepoznavno v kontekstu "novega" dela. Na sebi nosi določeno pomensko obremenitev, je skladišče določenih lastnosti ali "sem" (R. Barthes), ki na tak ali drugačen način označujejo "novi" lik. Na primer, v imenu rože Umberta Eka liki protagonistov Williama iz Baskervillea in Adsa temeljijo na podobah Sherlocka Holmesa in zdravnika Watsona. A če "detektiva v samostanski sutani" izda njegov priimek "Conandoyle", potem se v primeru Adso soočamo z aluzivno personifikacijo, pa tudi z jezikovno igro s pretvezo: "Adso - Watson". Včasih liki sami izberejo svoj "prototip", ki ga pogosto določa krog njihovega branja. Ni naključje, da je Miranda iz Fowlesovega The Collector poimenovana po Shakespearovi junakinji. Vendar pa se ob branju romanov Jane Austen deklica pogosteje pooseblja s svojimi junakinjami kot s podobo svojega soimenjaka iz The Tempest.

Aluzije so v fikciji globoko pomembne različne države in obdobja. Takšne oblike aluzivnosti, kot so mit, besedila kanonskih religij, mojstrovine svetovne literature, so v sodobnem literarnem procesu dobile vrsto posebnosti, ki jih ločujejo od njihovih prvotnih oblik. Z uporabo klasičnih podob in tem umetnik izraža ideale in razpoloženja svoje dobe.

§1.3 Aluzijske funkcije

V sestavi umetniškega dela ima aluzija velik potencial za ustvarjanje podteksta. Ta tehnika daje avtorju priložnost, da v strnjeni obliki prenese veliko količino informacij, izrazi svoj odnos do junakov ali dogodkov, vodi bralca do določene misli A. S. Evseev Temelji teorije aluzije. (V mat. Ruskem jeziku): Povzetek avtorja. dis. ... Kandidat filol. Znanosti / A.S. Evseev. - M., 1990. - 18 str .. Aluzija opravlja naslednje funkcije:

Ocenjevanje in karakterizacija;

"... Teta Alexandra bi bila podobna Mount Everestu: v mojem zgodnjem življenju jo je zeblo in tam" (Harper Lee, "Da bi ubil mockingbird").

Kot veste, je Everest najvišja gora na svetu, ki se nahaja v Himalaji. Takšna primerjava lika z goro ne more ne storiti brez dodatnega dekodiranja, saj lahko ta aluzija povzroči veliko različnih asociacij, ki bodo posamezne bralce posamezne. Poraja slike veličine, moči, superiornosti na eni strani in nedostopnosti, skrivnostnosti na drugi strani. V tem kontekstu ločimo vidike tega toponima, kot sta hladnost in večnost obstoja.

Občasno;

Uporaba sklicevanj na zgodovinska dejstva in osebnosti poustvarja duh dobe, v kateri se je delo odvijalo. Dovolj je spomniti se znanega romana Margaret Mitchell "Odnesen z vetrom", kjer se akcija odvija v ozadju ameriške državljanske vojne 1861-1865. Delo vsebuje številna imena generalov, bitk in drugih resničnosti, povezanih s tem zgodovinskim dogodkom.

Strukturiranje besedila;

Besedilo je simbolno-tematska tvorba: v besedilu se razkrije določena tema, ki vse njene dele združi v informacijsko celoto.

Znotraj besedilna komunikacija, izvedena z aluzijami, se nanaša na obliko asociativne kohezije, saj pomaga pri utrjevanju umetniškega dela in hkrati prinaša dodatne informacije od zunaj.

§1.4 Mehanizem delovanja aluzij

Proces bralčeve aktualizacije aluzije vključuje več stopenj:

1. Prepoznavanje označevalca. Če je aluzija prikrita ali nepomembna (v narekovajih ni, ima privlačno nealuzivno interpretacijo itd.), Bralec morda ne bo razumel, da je prisoten. Nekateri pisatelji lahko s tehnikami aluzij zadovoljijo nekatere bralce, ki uživajo v procesu prepoznavanja aluzij. Kljub temu to povečuje tveganje, da se aluzija izgubi in bo resničen pomen sicer sicer res verjeten, a šibek, to pomeni, da lahko bralec veliko izgubi. Pisatelj lahko samo upa, da bo bralec aluzijo pozneje prepoznal ali jo bo razumel le določen krog bralcev;

2. Identifikacija berljivega besedila. Trenutno ni natančnega seznama knjig, ki so potrebne za vse - krog bralcev je širši, Biblija je manj priljubljena in knjig je veliko več. Sodobni pisatelji so bolj naklonjeni aluzijam na temna, zelo osebna, kratkotrajna ali celo neobstoječa besedila. Dešifriranje številnih aluzij je včasih nemogoče brez opomb in obrazložitev avtorja;

3. Sprememba izvirne interpretacije dela besedila. Na tej stopnji se spremeni začetno razumevanje besedila, ki vsebuje aluzijo;

4. Aktiviranje berljivega besedila. Med branjem besedila bralec utrdi prebrano v kratkoročnem spominu. Aktiviranje vsake ideje aktivira sorodne ideje. Na ta način se aktivacija razširi po celotni strukturi spomina in določa, kaj je treba dodati in premakniti iz interpretacije besedila. Ta postopek se nadaljuje, dokler nadaljnja aktivacija povezanih predpostavk ne spremeni predpostavke v celotnem interpretiranem besedilu.

Ali aluzija na neko literarno, zgodovinsko, mitološko ali politično dejstvo, zapisano v besedilni kulturi ali v pogovornem govoru. Gradivo za oblikovanje analogije ali namiga, ki tvori aluzijo, je pogosto dobro znana zgodovinska izjava ali nekakšna fraza. Lahko se uporabijo tudi svetopisemske zgodbe. Na primer naslov filma »V. Davydov in Goliath "se nanaša na znano svetopisemsko zgodbo o Davidu in Goliathu.

V nasprotju s spominjanjem se pogosto uporablja kot retorična figura, ki zahteva nedvoumno razumevanje in branje. Težave se pogosto pojavijo pri uporabi izraza aluzija, in sicer pri izbiri nadzora. Po eni strani opredelitev aluzije kot namig pozove pisatelja k nadzoru s predlogom na (aluzija na nekaj). Po drugi strani pa aluzija kot odpošiljanje predpostavlja, da bo uporabljen predlog do (aluzija na nekaj).

Napišite mnenje o članku "Aluzija"

Literatura

  • - članek iz Velike sovjetske enciklopedije
Oblike
Poti

Odlomek iz Aluzije

Mavra Kuzminishna je odprla vrata. In okrogel obraz, star okoli osemnajst let, je stopil na dvorišče z obrazom, podobnim Rostovom.
- Odšli so, oče. Včeraj smo v večernici z veseljem odšli, «je ljubeče povedala Mavra Kuzmipishna.
Mladi častnik, ki je stal na vratih, kot da bi okleval, da vstopi ali ne vstopi vanj, je kliknil z jezikom.
- Oh, kakšna sramota! .. - je rekel. - Včeraj bi ... Oh, škoda! ..
Mavra Kuzminishna je medtem skrbno in sočutno preučevala znane lastnosti rostovske pasme v obraz mladi možin raztrgan plašč in obrabljeni škornji, ki so bili na njem.
- Zakaj si rabil štetje? Vprašala je.
- Ja ... kaj storiti! - je častnik rekel z nadlego in se prijel za vrata, kot da namerava oditi. Spet je okleval.
- Vidiš? Je nenadoma rekel. - Sem grofov sorodnik in vedno je bil zelo prijazen do mene. Torej, vidite (plašč in škornje je pogledal s prijaznim in vedrim nasmehom) in bil je obrabljen, denarja pa ni bilo; zato sem hotel vprašati grofa ...
Mavra Kuzminishna mu ni pustila končati.
- Počakaj malo, oče. Eno minuto, «je rekla. In takoj, ko mu je častnik izpustil roko z vrat, se je Mavra Kuzminišna obrnila in s hitrim korakom starke odšla na dvorišče do svojega gospodarskega poslopja.
Medtem ko je Mavra Kuzminishna tekla v svojo sobo, je policist z glavo navzdol in gledal svoje raztrgane škornje rahlo šel čez dvorišče in se rahlo nasmehnil. »Škoda le, da nisem našel strica. In veličastna starka! Kam je tekla? In kako bi vedel, katere ulice so mi bližje, da dohitim polk, ki bi se moral zdaj približati Rogožski? " - je takrat pomislil mladi oficir. Mavra Kuzminishna je s prestrašenim in hkrati odločnim obrazom, ki je imela v rokah zložen karirast robček, stopila za vogal. Ker ni dosegla nekaj korakov, je odvila robec, iz njega vzela petintrideset rubelj belo noto in jo naglo dala častniku.

Pozdravljeni dragi bralci spletnega mesta. Danes bomo govorili o tako malo znanem izrazu v ruskem jeziku in literaturi, kot je ALLUSION.

Ta beseda ima latinske korenine in v dobesednem prevodu pomeni "allusio" "Namig" ali "šala».

Aluzija je ...

Aluzija je stilska naprava, ki vsebuje navedbo ali analogijo določenega splošno znanega zgodovinskega, mitološkega, političnega ali literarnega dejstva, ki je že dolgo postalo del kulture ali pogovornega govora.

Da bi bolje razumeli, za kaj gre, bomo takoj citirali primer... Kako pogosto ste že slišali stavek "Močan kot Herkul"? Tukaj je jasno sklicevanje na junaka starogrških mitov.

Herkul je sin boga Zevsa, posedoval je nadčloveško moč in opravil 12 podvigov, na primer držal je nebo na ramenih ali premagal ogromnega leva in si z rokami raztrgal usta. In ko slišimo takšno primerjavo "močan kot Herkul", razumemo, da je človek res zelo močan.

Primeri priljubljenih aluzij

Zelo pogosto lahko najdemo primere aluzij v ujeti fraze in reki:


Glavna stvar, ne zamenjujte aluzije s citatom... Slednje je natančna reprodukcija nečijih rek, misli.

Na primer, stavek "The die is cast" se nanaša na že omenjenega Julija Cezarja. Toda ne aluzija, čeprav besedno zvezo sam mnogi pogosto uporabljajo v vsakdanjem govoru.

Aluzije v literaturi

Številni avtorji v svojih delih uporabljajo to slogovno sredstvo. Omogoča jim, da na kratko opišejo značaj likov, njihova dejanja ali situacijo na splošno. In slika se izkaže veliko bolj barvitakot če bi vse opisali s svojimi besedami.

In zgodi se, da pisatelji nekatere uberejo slavno delo in jih nekoliko spremenijo, tako da znanim izrazom dajo povsem drugačen pomen. Na primer znamenita pripomba Chatskega v monologu "Kdo so sodniki?" - iz "Gorje pameti" avtorja Gribojedova:

In svet domovine nam je prijeten in prijeten ...

Le malokdo ve, da je Gribojedov uporabil vrstice drugega ruskega pesnika - Gabriela Derzhavina:

Dobre novice o naši strani
Domovina in dim sta nam sladka in prijetna.

In zanimivo je, da ima Deržavinov stavek očitno pozitiven prizvok. Odkrito je ponosen na svojo domovino, tako da se z njim in znotraj njega nič ne zgodi. Toda Griboyedov skozi ustnice Chatskyja nasprotno zasmehuje to slepo čaščenje. Mimogrede, Vladimir Mayakovsky bo to storil veliko kasneje z enakimi besedami:

Je za tako domovino tak dim res tako prijeten?

In zgodi se, da se uporabijo aluzije v naslovu literarnih del... Izjemen primer je roman Aleksandra Solženjicina V prvem krogu. Konec koncev, tukaj je jasno sklicevanje na Danteja in njegovo "Božansko komedijo", kjer so vsi krogi pekla živo naslikani.

V Danteju je vsak krog namenjen določenim grešnikom, odvisno od resnosti njihovih dejanj. Torej, v prvem krogu so najbolj neškodljivi, katerih krivda se morda zdi sploh vprašljiva. Dante je denimo tja spravil nekrščene dojenčke, pa tudi dobre, a spet nekrščene odrasle.

In Solženjicin že v naslovu romana nakazuje, da so junaki njegovega dela ljudje, ki niso nič krivi. So žrtve, ki so padle pod mlinske kamne ogromnega sistema. Dejansko roman "Prvi krog" govori o znanstvenikih, ki so bili zaprti v "šaraškah" kot ujetniki in prisiljeni delati za državo.

Namesto sklepa

Aluzija je čudovita tehnika, ki človeku omogoča, da ne samo okrasi svoj govor, temveč tudi zasije z erudicijo. Navsezadnje to pomeni prisotnost določenega znanja.

Glavno je, da bi moral tudi sogovornik, s katerim kontaktirajo je bil intelektualno podkovan... V nasprotnem primeru morda preprosto ne razume, kaj mu govorijo.

Srečno! Se vidimo kmalu na straneh spletnega mesta

Morda vas zanima

Entourage je način, kako ustvariti pravi vtis Asonanca je enotnost samoglasnikov LOL - kaj je to in kaj pomeni lOl na internetu Kako izbrisati svojo stran na Odnoklassniki
Kek - kaj to pomeni v slengu Vkontakte in drugih internetnih skupnosti Kaj sta egoizem in egocentrizem - kakšna je razlika med njima Kdo je čudak in kaj počnejo ti ljudje Kaj je obliž - čemu služi, ali je lahko škodljiv in kakšne obliže ločimo Glavni in manjši člani stavka - celotna analiza Kaj je izjava, zakaj je potrebna in kje se uporablja Poti so skrivno orožje ruskega jezika Mediana je zlato razmerje trikotnika