Prijelaz iz kluba Pickwick, komičnog epa u kojem prevladava Dickensov homoseksualni humor, na Olivera Twista, prvi Dickensov društveno optužujući roman, ne bi trebao biti iznenađenje, ovo je prirodni trenutak kreativne evolucije.

Dickens je bio pozvan na odabir spisateljske profesije ne samo zbog potrebe za stalnim radom koji bi udovoljavao njegovom kreativnom pozivu, sujeti i ambiciji i sposobnom da mu pruži materijalne uslove postojanja, već i zbog potrebe za uticajnim građanskim aktivnostima. Dickens je bio uvjeren u visoku društvenu vrijednost umjetnosti, kao i da je sposobna ispuniti svoju svrhu kada kombinira ljepotu, ideal i istinu. "Tvrdoglava borba za istinu u umjetnosti", primijetio je, "radost i tuga svih istinskih ministara umjetnosti." Potrebna su visoka građanska uvjerenja i djelotvorna hrabrost da bi se izdržala ova tvrdoglava borba. Dickensa se može smatrati građanskim i kreativnim motoom njegovih riječi: "Tamo gdje sam siguran u istinu, neću se raspravljati ni sa jednom osobom."

Uspjeh, priznanje, konačno, slava Dickensu su stigli bez oklijevanja i odgađanja čim su objavljeni Posthumni radovi Pickwick kluba. Međutim, bila mu je potrebna čvrstoća i hrabrost da ne skrene sa strane i ne promijeni svoje uvjerenje i poziv. Prelazeći od realizirane ideje ka novoj ideji, od "Posmrtnih papira kluba Pickwick" do "Avanture Olivera Twista", Dickens je ustvrdio pravo svog umjetnika da bira temu po vlastitom nahođenju, da piše ne samo o "kremi" društva, već i o njegovom "ološu", ako, napomenuo je u zagradi (u predgovoru novog romana), njihov "govor ne vrijeđa uho"; pisati o "ološu" ne onako kako je to bilo u popularnoj literaturi prije njega i u njegovo vrijeme, ne uljepšavajući život, ne čineći zlo i poroke zavodljivim, već pokazujući "surovu istinu".

Kad se čitatelj, savremenik Dickensa, okrenuo svojim romanima, očekujući da će u njima pronaći uobičajene uzbudljive avanture - vrtoglavo "galopiranje vresom stepe" i vesele, dobrodošlice nasilnicima sa "visoke ceste", bio je razočaran. Mladi Korolenko, kad je upoznao Dickensa, nije u svojim romanima bio toliko "uobičajeni konac avanture", što je tražio, kao što o tome kaže u svojim memoarima.

Dickensov narativ zasnovan je na slijedu događaja; avanturističke epizode, uključujući otmice i progone, takođe doprinose dinamičnosti opisa. Jedna od najsvjetlijih i nezaboravnih epizoda iz prvog Dikensovog romana je epizoda potjere u kojoj je sudjelovao gospodin Pickwick. Drski drznjak, biznismen, lažov i varalica Alfred Jingle - u nadi za profitom - odnio je gospođicu Rachel, staru sluškinju koja je čeznula za bračnom vezom. Otkriva se obmana, praćena bukom, taštinom, zatim mahnitom potragom za ludim konjima upregnutim u kočiju. Ali činjenica da učestvuje u potrazi za gospodinom Pickwickom avanturi daje neobičan karakter - i smiješan i patetičan. A opis avanture, sve što je s njom povezano - ljudi i konji, mjesto i vrijeme radnje, buka i tempo previranja, stanje duha i trenutni odraz protagonista - sve je preneseno s izvanrednom živošću, tačnošću i lakonizacijom, tako da i detalji i detalji ukupna slika, i pozadina i prvi plan, percipiraju se lako i cjelovito. Takva živost i sloboda epskog pripovijedanja, kada je pero u mogućnosti shvatiti i prenijeti tačnom riječju različite predmete i pojave u njihovoj opipljivoj materijalnosti i kombinirati sve u koherentnu pokretnu sliku - uz pomoć opisa, replika, dijaloga, unutarnjeg monologa, kombiniraju oštrinu kretanja radnje i promjenjivost psihološka stanja i da sve bude ekspresivno i vizuelno - takav se narativ isticao na pozadini najupečatljivijih primjera visokorazvijene umjetnosti engleske proze i postao uzor za nova pretraživanja u avanturističkoj literaturi i u žanru psihološkog romana.

Ako je početni trenutak ideje kluba Pickwick bio slučaj, onda je ideja Olivera Twista u početku bila određena autorovim stavom, publicistička u svojoj patosi i građanska u svojoj suštini.

Dickens je prikazao lopovski svijet kako prati Defoea i Fieldinga, i to je primjetno: ponavlja neke motive, uzima u obzir neke opisne tehnike, čak ih i oponaša. Lagani šaljivdžija i šaljivi čovjek Charles

Bates, duhoviti Dodger, u stanju je podsjetiti "veselog i simpatičnog momka" majora Jacka, najmlađeg od trojice Jacka, junaka Dafoeova romana "Pukovnik Jack", i brutalnog Saikea - kapetana, Jacka, najstarijeg od Jackova, odlikovanog "glupom krvoločnošću". Međutim, ono što je uočljivije i značajnije u ovoj književnoj ovisnosti je to što se Dickens, uzimajući u obzir iskustvo svojih velikih prethodnika, oslanja na svoje iskustvo i iskustvo nove ere, uzima u obzir nivo, mogućnosti i zadatke književnosti svoga doba, odgovara na trenutne događaje i stvara potpuno originalno djelo, roman. koje je bilo i ostalo jedno od najpopularnijih i najčitanijih djela engleske književnosti.

S pravom je to primijetio Igor Katarski u svojoj izuzetnoj studiji "Dickens u Rusiji":

„Dječje slike u Dickensovom radu s pravom se mogu nazvati umjetničkim otkrićem za evropsku književnost 19. vijeka. Nijedna književnost nije mogla toliko duboko prodrijeti u unutrašnji svijet djeteta. zapadna evropa do poslednje trećine 18. veka, pre pojave Goldsmithovih "Weckfield Priest" i "Rousseau" Confessions "1. Ovome možemo i trebamo dodati: nisu samo „dječje slike“ koje je stvorio Dikens, uzete odvojeno jedna od druge ili u cjelini, bile umjetničko otkriće.

"Slike iz djetinjstva" okupirale su Dikensovu maštu kroz cijelu njegovu kreativni život, prisutni su u svim njegovim romanima, od prvog do posljednjeg, i gotovo svaka od tih slika zaista svjedoči o tako dubokom prodiranju u mentalni svijet djeteta da niko veliki pisac prije Dickensa. Ali da bismo uvažili Dikensovo "umjetničko otkriće", ova izjava nije dovoljna.

Svijet djece kao poseban svijet i istovremeno neodvojiv od svijeta odraslih, o njemu ovisan i utječe na njega, svijet je raznolik, složen, slabo proučen, teško shvatljiv i krhak te trajan, koji zahtijeva pomnu pažnju, duboko razumijevanje i osjetljivu brigu, poput svijet je prvi put u fikciji otkrio i stvorio Dickens. Ovo su otkriće prepoznali i izuzetno su ga cijenili mali i veliki pisci, najviše oni koji su bili zabrinuti zbog "prokletih pitanja" svijeta odraslih, među njima na prvom mjestu Tolstoj i Dostojevski.

Dikensovo posebno zanimanje za djetinjstvo i adolescenciju izazvano je vlastitim ranim iskustvima, razumijevanjem djetinjstva u nepovoljnom položaju i simpatijom prema njemu, razumijevanjem da položaj i stanje djeteta odražavaju položaj i stanje porodice i društva u cjelini. Dickens je bio ogorčen neznanjem u postupanju sa djecom u porodici i u školi, kao i zbog djetetovih institucija koje unakažavaju zdravlje. Pisao je o djeci, vođen potrebom promjene i poboljšanja njihovih životnih uslova, uslova rada, obrazovanja, odgoja s nadom i samopouzdanjem da je svemu tome moguće presudno doprinijeti istinitom, otkrivajućom i nadahnjujućom riječju.

Dickensovi junaci iz svijeta djetinjstva - djeca i adolescenti - zdravog su duha, moralno čisti, uporni i hrabri, akutno proživljavaju konfliktne situacije, sposobni su izdržati tugu i nedaće, ljubazno reagirati na dobro, u osjećajima, mislima i postupcima oduprijeti se nepravdi. Često njihovim očima Dickens gleda na svijet, na različite sfere društvenog života, na ljude i prirodu, a sve prosuđuje po mjeri njihovog duševnog stanja, i tužnog i radosnog, utječući na čitatelja izražavajući čitav kompleks osjećaja koje je heroj proživio i empatizirao autor. Robert Louis Stevenson će dosljednije i potpunije nego što drugi engleski pisci prihvaćaju i razvijaju ovu dikenzijsku tradiciju.

Avanture Olivera Twista još nisu bile objavljene, a Dickens je već pisao novu avanturu, Nicholas Nickleby. To je bila uobičajena praksa Dickensovog profesionalnog rada, kontinuiranog rada, kada se jedna ideja zamijeni drugom i knjiga izlazi za knjigom.

Dickensovi su romani objavljeni u dijelovima, izdanjima, prije nego što su se pojavili u zasebnim izdanjima, a autor je morao voditi posebnu brigu o zabavnom razvoju radnje, kako bi održao interes čitatelja za prekinutim čitanjem. Događaji u Dickensovim romanima osmišljeni su tako da izoštre čitateljevo zanimanje, ali u svojoj suštini su smisleni, povezani s različitim aspektima stvarnosti, sposobni da dosta toga razjasne u uslovima života junaka, u njegovom karakteru, u životu zemlje i naroda.

Međutim, glavno zanimanje za Dickensove romane ne uzbuđuju događaji, već likovi, nizovi likova koje je on stvorio, omogućavajući čitatelju da zamisli kako su i kako živjeli ljudi iz Dickensovog vremena, koje su se osobine njihove psihologije i ponašanja pokazale žilavim, koja je bila njihova socijalna i moralna suština.

U predgovoru za Život i avanture Nicholasa Nicklebyja, Dickens je za njega formulirao važan princip stvaranja likova, već pripremljenih u njegovim prethodnim radovima, ali prvi put dosljedno ostvarenih u ovom romanu. Društvo, napisao je, "rijetko priznaje da se u romanu pojavljuje osoba s izraženim kvalitetima, dobrom ili lošom, koja, štoviše, ostaje uvjerljiva." Dickens je mnoge svoje romane ispunjavao takvim ljudima. Oni mogu izgledati i često izgledaju nevjerovatno i jednostavno fantastično, pogotovo kada se gledaju izvan umjetničkog svijeta koji je stvorio. Za Dickensa fikcija, kao i umjetnost općenito, posebna je priroda, stvorena na osnovu života i zarad života, razvijajući se u zavisnosti od društvene prirode, ali slijedeći svoje zakone - zakone umjetnosti.

Kažu - i to s pravom - da je na likove koje je Dickens stvorio utjecala njegova strast za pozorištem, njegovo rano, još uvijek djetinje zanimanje za narodne predstave. Međutim, ovaj je entuzijazam pronašao praktičan izlaz u metodi i tehnikama prikazivanja samo zato što je i nakon što je stvarnost otkrila fantastične kontraste i fantastične oblike njihovog izražavanja prije njegovog prodornog pogleda. U oštroj oštrini i suprotstavljenosti likova u Dickensovim romanima našli su izraz njegova građanska strast, njegov novinarski patos, uzbuđeni nezadovoljstvom masa i čartističkim pokretom. Čartizam je, prema Lenjinovom opisu, "prvi široki, zaista masivni, politički oblikovani, proleterski revolucionarni pokret" 2. Razmjeri i dubina, snaga i strast kritičkog principa u Dickensovom radu povezani su s ovim pokretom, odražavaju nezadovoljstvo i ogorčenje radničke klase i radničkih masa. Dickens je simpatizirao radnike, ali nije dijelio uvjerenja čartista, bio je protiv revolucionarnog nasilja.

Veliki grad London izravno je utjecao na Dickensa, njegovu ideju o životu kapitalističke Engleske, utjecao je na njegovu kreativnu maštu i, može se tvrditi, na njegove principe stvaranja likova, što se čini fantastičnim u njegovom umjetničkom svijetu. Da biste konkretno osjetili ovaj utjecaj engleske prijestolnice na Dickensa, trebali biste pažljivo pročitati opis Londona u romanu "Nicholas Nickleby" i u svojoj mašti ponovno stvoriti "neprestano mijenjajuću, neprestano raznoliku panoramu", koja je autoru ostavljala dojam "neke divlje orgije".

Oštrina svakodnevnih i društvenih kontrasta, fantazmagorija pokretnih i smrznutih oblika, vrištava raznolikost nijansi boja ogledaju se u oštro kontrastnim i bizarnim likovima. Dickens ne bi bio Dickens da London nije bio u njegovom životu.

U Dickensovim romanima postoje nizovi likova s \u200b\u200bizraženim kvalitetima. Squeers i Ralph Nickleby prvi su uveli liniju odvratnih ljudskih bića, likova toliko odvratnih da djeluju fantastično, ali sasvim su stvarni. "Gospodin Squeers", prema Dickensu, "član je svoje klase, a ne zaseban pojedinac." Ovaj vlasnik internata, u kojem se nesrećna djeca muče i duhovno osakaćuju, tipičan je biznismen na polju obrazovanja i odgoja. Njegovo ime postalo je kućno ime, izraz poslovne arogancije i licemjerja.

Ralph Nickleby, ujak Nicholasa Nicklebyja, junaka romana, Squeerovima je blizak po karakternim crtama i životnim težnjama, ali on je biznismen drugačijeg, mnogo šireg opsega. Snaga i snaga Squeera protežu se samo na školu koja mu pripada, na grupu nesrećne djece. Ralph Nickleby tvrdi da je svemoćan. Pod utjecajem uvjerenja da nema moći veće od moći novca, pohlepa za profitom, njegova vodeća strast, prerasta u maniju. Za Ralpha Nicklebyja, onaj ko ne prepozna moć novca, a još manje protestira protiv njega, protivnik je koji mora biti pacificiran, kažnjen ili slomljen. "Hladnokrvni lukavi križar" - takva je njegova pokajnička samokarakteristika. Dickens nije zadovoljan njime, on ide dalje, ukazuje na Ralpha Nicklebyja kao zlokobni fenomen potpune emaskulacije duše snagom novca i njenog dobrovoljnog prepoznavanja, podrške i pohvale. Iskonska ljudska osećanja i principi - ljubav, saosećanje, čast, savest, porodica i građanska dužnost - sve što čoveka čini čovekom, sve je to uništeno u duši Ralpha Nicklebya. Teoretičar i praktičar profita, skriva pohlepnu suštinu pod brojnim krinkama, i što je njegova figura tajnovitija i zlokobnija, a atmosfera koja ga okružuje tajanstvena je i zlokobna. Slične zlokobne figure i zagušljiva atmosfera jednostavne jasnoće i simboličke generalizacije prikazani su u sljedećem, četvrtom Dickensovom romanu, u Trgovini antikviteta.

Napomene.

1 Katarsky I. Dickens u Rusiji. Sredina XIX vijeka. M., Nauka, 1966, str. 275-276.

2. Lenjin V. I. Poli. kolekcija cit., v. 38, str. 305.

POGLAVLJE IV Terenski manevri i bivak; još uvijek novi prijatelji i poziv za odlazak iz grada Mnogi pisci pokazuju ne samo nerazumnu već i zaista sramotnu nespremnost da odaju priznanje izvorima iz kojih crpe dragocjeni materijal. Takvo nerado nam je strano. Nastojimo samo iskreno ispuniti odgovornost koja proizlazi iz naših izdavačkih funkcija; i kako god nas ambicija u drugim okolnostima mogla navesti da polažemo pravo na autorstvo ovih pustolovina, poštovanje istine zabranjuje nam da tvrdimo bilo šta drugo osim pažljivog dogovora i nepristranog predstavljanja. Pickwick papiri su naš New River Pond * i možda ćemo se upoređivati \u200b\u200bs New River Company. Trud drugih stvorio nam je ogroman rezervoar bitnih činjenica. Mi ih samo poslužujemo i stavljamo u čist i lagan tok uz pomoć ovih izdanja (izvorno je roman izlazio svakog mjeseca u zasebnim izdanjima.) - u korist ljudi gladnih Pickwickove mudrosti. Djelujući u tom duhu i čvrsto se oslanjajući na našu odluku da odamo počast izvorima s kojima smo se savjetovali, otvoreno izjavljujemo da bilježnici gospodina Snodgrassa dugujemo činjenice zabilježene u ovom i sljedećim poglavljima - činjenice, koje su, nakon što smo očistili naše savjesti, nastavljamo bez dodatnih komentara. Sljedećeg jutra stanovnici Rochestera i okolnih gradova rano su ustali iz kreveta u stanju krajnjeg uzbuđenja i uzbuđenja. Na liniji utvrđenja trebala se održati velika vojna smotra. Orlovo oko zapovjednika trupa promatrat će manevre pola tuceta pukova; postavljena su privremena utvrđenja, tvrđava će biti opkoljena i zauzeta i minirana minirana. Gospodin Pickwick bio je oduševljeni obožavatelj vojske, što su, možda su i pretpostavili naši čitatelji, na osnovu tih kratkih odlomaka koje smo dali iz njegovog opisa Chetem-a. Ništa ga nije moglo dovesti do takvog divljenja, ništa se nije moglo uskladiti s osjećajima svakog od njegovih saputnika kao predstojeći prizor. Zbog toga su ubrzo krenuli i krenuli prema mjestu događaja, gdje su gomile ljudi hrlile sa svih strana. Pogled na povorku ukazivao je da će predstojeća ceremonija biti vrlo velika i svečana. Postavljeni su stražari, koji su čuvali mostobran, a sluge na baterijama, čuvajući mjesta za dame, a narednici su trčali na sve strane s knjigama u kožnim povezima ispod ruku, a pukovnik Balder, u uniformi u punoj haljini, galopirao je od mjesta do mjesta i povukao konja, zaletjevši se u gomilu, i natjerao je da skače, skače i viče vrlo prijeteće i dovede se do te mjere da je bio vrlo promukao i jako se zarumenio bez očitog razloga ili razloga. Policajci su trčali amo-tamo, prvo razgovarali s pukovnikom Bulderom, zatim izdavali naredbe narednicima i na kraju nestali; pa čak i vojnici su izvirivali iza lakiranih kožnih ogrlica tajanstvenom svečanošću koja je jasno ukazivala na izuzetnu prirodu događaja. Gospodin Pickwick i njegova tri suputnika sjedili su u prvom redu gomile i strpljivo čekali da ceremonija započne. Gužva je rasla svake sekunde; i sljedeća dva sata njihova pažnja bila je zaokupljena naporima koji su morali uložiti da zadrže osvojeni položaj. Ponekad bi gomila iznenada pritisnula s leđa, a zatim bi gospodina Pickwicka bacili na nekoliko metara unaprijed brzinom i otpornošću koja nikako nije odgovarala njegovoj ozbiljnoj važnosti; ponekad je data naredba da se "pomakne natrag", a puška se ili spustila na nožni palac gospodina Pickwicka, podsjećajući ga na danu zapovijed, ili se naslonila na njegova prsa, osiguravajući tako trenutno izvršenje naredbe. Neka vesela gospoda s lijeve strane, gurajući se krdom i slamajući gospodina Snodgrassa, koji je prolazio pod neljudskim mukama, htjeli su znati "kamo ide", a kada je gospodin Winkle izrazio krajnje ogorčenje pri pogledu na ovaj ničim izazvani juriš, jedan od onih koji su stajali iza šešir preko očiju i pitao bi li se udostojio sakriti glavu u džep. Sve ove duhovite šale, kao i neshvatljivo odsustvo gospodina Tapmana (koji je iznenada nestao i našao se negdje nepoznato) stvorili su situaciju za pickwickiste u cjelini, prilično nezavidnu nego ugodnu ili poželjnu. Konačno, ta punoglasna tutnjava, koja obično najavljuje početak očekivanog događaja, prošla je kroz gomilu. Sve su oči okrenute prema tvrđavi - kapiji za izlazak. Nekoliko sekundi napetih očekivanja - i transparenti su se veselo zalepršali u zraku, oružje je blistalo na suncu: kolona za kolonom izlazila je na ravnicu. Trupe su se zaustavile i postrojile; tim je trčao duž linije, puške su zveckale i trupe su se čuvale; zapovjednik je u pratnji pukovnika Baldera i pratnje oficira galopirao prema frontu. Svi vojni bendovi su počeli svirati; konji su se digli, odjurili u galop i mašući repovima jurnuli na sve strane; psi su lajali, gomila je vikala, vojnici su digli puške na noge, a u cijelom prostoru do kojeg je moglo doći oko nije se vidjelo ništa osim crvenih uniformi i bijelih hlača, nepomično. Gospodin Pickwick, zapetljavši se u noge konja i čudesno se izvukavši ispod njih, bio je toliko zaokupljen tim da nije imao vremena da razmišlja o sceni koja se odvija dok ne dođe do faze koju smo upravo opisali. Kad je napokon dobio priliku da se postavi na noge, njegova radost i oduševljenje bili su bezgranični. - Može li biti nešto ukusnije? pitao je gospodina Winklea. "Ne, ne može", odgovorio je ovaj gospodin, koji se upravo oslobodio premalenog subjekta, koji je već stajao na nogama četvrt sata. „Ovo je zaista plemenit i blistav prizor", rekao je gospodin Snodgrass, u čijim se grudima brzo razbuktala iskra poezije: "hrabri branitelji zemlje postrojeni su u borbene formacije pred njenim civilima; na licima im se ne izražava militantna okrutnost, već civilizirana krotkost, u očima im ne bljesne zli oganj pljačke i osvete, već meko svjetlo ljudskosti i razuma! Gospodin Pickwick u potpunosti je cijenio duh ovog pohvalnog govora, ali nije se mogao u potpunosti složiti s njim, jer je meko svjetlo razuma slabo gorjelo u očima vojnika, pošto je nakon zapovijedi "Pažnja!" gledatelj je vidio samo nekoliko hiljada parova očiju kako bulje ravno ispred sebe i bez ikakvog izraza. "Sad smo u izvrsnom položaju", rekao je gospodin Pickwick, osvrćući se oko sebe. Gomila oko njih postepeno se razilazila, a u blizini je bilo gotovo nikoga. - Odlicno! potvrdili su i gospodin Snodgrass i gospodin Winkle. - Šta rade sada? Upita Pickwick, namještajući naočale. „Ja ... ja mislim da razmišljam", rekao je gospodin Winkle, a izraz lica mu se promijenio, „mislim da će pucati. - Gluposti! rekao je g. Pickwick na brzinu. "Ja ... stvarno mislim da žele pucati", inzistirao je gospodin Snodgrass, pomalo uznemiren. "Ne može biti", rekao je gospodin Pickwick. Čim je izgovorio ove riječi, svih šest pukova napucalo se svojim puškama, kao da svi imaju jednu zajedničku metu - a ta su meta bili pikvisti - i začuo se salva, najstrašnija i najgluša koja je ikad potresla zemlju u samo njezino središte, ili stariji gospodin do srži svog bića. U tako teškim okolnostima, gospodin Pickwick - pod gradom praznih salvi i pod prijetnjom napada trupa koje su se počele formirati sa suprotne strane - pokazao je potpunu smirenost i samokontrolu, što su bitni sastojci velikog duha. Uhvatio je gospodina Winklea za ruku i, između gospodina i gospodina Snodgrassa, molio ih da se sjete da im ne prijeti neposredna opasnost od pucanja, sve dok je buka isključena. „Ah ... šta ako je jedan od vojnika greškom napunio pušku metkom? - prigovorio je gospodin Winkle, blijed pri pomisli na takvu mogućnost, koju je sam izmislio. - Upravo sam čuo - nešto je zazviždalo u zrak i to vrlo glasno: ispod mog uha. - Da se bacimo ležeći na zemlju? predložio je gospodin Snodgrass. "Ne, ne ... gotovo je", rekao je gospodin Pickwick. Možda su mu usne podrhtavale, a obrazi bili blijedi. ali ni riječi straha ili uzbuđenja nisu izmaknule usnama ovog velikog čovjeka. Gospodin Pickwick je bio u pravu: pucnjava je prestala. Čim je stigao čestitati sebi na činjenici da je njegova pretpostavka bila točna, cijela se linija počela pomicati: zapovjedništvo je promuklo pohrlilo i, prije nego što je iko od Pickwickista-a pogodio značenje ovog novog manevra, svih šest pukova s \u200b\u200bpričvršćenim bajunetima prešlo je u ofanzivu. brzo jurnuvši do samog mjesta na kojem su se nalazili gospodin Pickwick i njegovi prijatelji. Čovjek je smrtnik i postoji granica preko koje se ljudska hrabrost ne može proširiti. Gospodin Pickwick je kroz naočale pogledao lavinu koja se približavala, a zatim joj odlučno okrenuo leđa, - \u200b\u200bajmo reći - potrčao: prvo, ovaj izraz bio je vulgaran; drugo, lik gospodina Pickwicka ni na koji način nije prilagođen ovoj vrsti povlačenja. Krenuo je kasom, razvijajući se onoliko brzo koliko su mu noge bile sposobne, takvom brzinom da se teškoća njegovog položaja mogla u potpunosti procijeniti kad je već bilo kasno. Neprijateljske trupe, čija je pojava posramila gospodina Pickwicka prije nekoliko sekundi, postrojile su se da odbiju inscenirani napad trupa koje su opsjedale tvrđavu; i kao rezultat toga, gospodin Pickwick i njegovi pratioci iznenada su se našli između dva dugačka reda, od kojih se jedan približavao brzim tempom, a drugi u borbenom sastavu čekao je sudar. - Hej! vikali su oficiri linije koja je napredovala. - Makni mi se s puta! - vikali su oficiri nepomične linije. - Gde da idemo? - vikali su uznemireni pikvisti. - Hej, hej, hej! bio je jedini odgovor. Trenutak zbunjenosti, snažno lupanje nogama, žestoko drhtanje, prigušeni smijeh ... Pola tuceta pukova već se povuklo na pola hiljade metara, a tabani gospodina Pickwicka nastavili su titrati u zraku. Gospodin Snodgrass i gospodin Winkle napravili su prisilne zastore sa izuzetnom okretnošću, a prvo što je potonji vidio, sjedeći na tlu i brišući životvorni mlaz koji mu se izlio iz nosa žutim svilenim rupčićem, bio je njegov visoko cijenjeni mentor, koji je slijedio vlastiti šešir, koji je, razigrano poskakujući , odnesen u daljinu. Loviti vlastiti šešir jedno je od onih rijetkih iskušenja, istovremeno smiješnih i tužnih, koje pobuđuju malo simpatije. Pri hvatanju šešira potrebna je prilična smirenost i znatna doza razboritosti. Ne biste trebali žuriti - inače ćete je prestići; ne biste trebali ići u drugu krajnost - inače ćete je potpuno izgubiti. Najbolji način je trčati lagano, držeći korak s ciljem potrage, biti obazriv i oprezan, čekati priliku, postepeno pretječujući šešir, zatim brzo zaroniti, uhvatiti ga za krunu, staviti na glavu i cijelo vrijeme se samozadovoljno smiješiti, kao da vas to ne manje zabavlja nego svi ostali. Duvao je ugodan povjetarac, a šešir gospodina Pickwicka veselo se otkotrljao u daljinu. Vjetar je puhnuo, a gospodin Pickwick puhnuo, a šešir se kotrljao i kotrljao se žustro poput okretnog dupina na valovima surfa, i odvalio bi se daleko od gospodina Pickwicka, da joj se voljom providnosti na putu pojavila prepreka upravo u trenutku kada je ova gospodin je bio spreman prepustiti je na milost i nemilost sudbini. Gospodin Pickwick bio je krajnje iscrpljen i spremao se da odustane od potrage kada je nalet vjetra odnio njegov šešir na točak jedne od kočija koja je stajala na samom mjestu prema kojem je išao. Gospodin Pickwick, uvažavajući povoljan trenutak, brzo je pojurio naprijed, uzeo posjed svoje imovine, podigao je na glavu i zaustavio se da dođe do daha. Za manje od pola minute začuo je glas koji je nestrpljivo dozivao njegovo ime i istog trenutka prepoznao glas gospodina Tapmana i podigavši \u200b\u200bpogled ugledao spektakl koji ga je ispunio iznenađenjem i radošću. U kočiji četvorosjeda, iz koje su zbog zategnutosti upregnuti konji, stajao je stasiti stariji gospodin u plavom ogrtaču sa sjajnim dugmadima, u plišanim hlačama i visokim čizmama s reverima, zatim dvije mlade dame u šalovima i perima, mladi gospodin, očito zaljubljeni u jednu od mladih dama u šalovima i perju, damu neodređenih godina, očito tetu gore spomenutih dama, i gospodina Tapmana, ponašajući se lagodno i drsko kao da je od prvih dana djetinjstva bio član ove porodice. Za zadnji kraj kočije bila je vezana impresivno velike košare - jedna od onih košara koja u kontemplativnom umu uvijek probudi misli hladne ptice, jezika i boca vina, a na kutiji je sjedio debeli momak crvenog lica, uronjen u san. Svaki promatrač koji razmišlja mogao je na prvi pogled utvrditi da je njegova dužnost distribuirati sadržaj spomenute košarice kada dođe trenutak za njenu potrošnju. Gospodin Pickwick je na brzinu razgledavao ove zanimljive detalje kad ga je vjerni šegrt ponovo nazvao. - Pickwick! Pickwick! uzvikne gospodin Tapman. Dođi ovamo! Požuri! "Molim vas, gospodine, nema na čemu", rekao je krupni gospodin. - Joe! Nezgodan dječak ... Ponovno je zaspao ... Joe, spusti stepenicu. Debeli se polako otkotrljao s kutije, spustio stepenicu i držao vrata kočije otvorenima. U tom trenutku prišli su gospodin Snodgrass i gospodin Winkle. "Dovoljno prostora za sve, gospodo", reče krupni gospodin. - Dva u kočiji, jedan na kutiji. Joe, napravi mjesta na nosaču za jednog od ove gospode. Pa gospodine, molim vas! A putujući gospodin ispružio je ruku i povukao prvo gospodina Pickwicka, a zatim gospodina Snodgrassa u kočiju. Gospodin Winkle popeo se na kutiju, debeli momak, zamotavši se, popeo se na isti grgeč i odmah zaspao. "Jako mi je drago što vas vidim, gospodo", rekao je krupni gospodin. „Znam te vrlo dobro, iako me se možda ne sjećaš. Prošle zime sam proveo nekoliko večeri u vašem klubu ... Jutros sam ovdje sreo svog prijatelja gospodina Tapmana i bio sam vrlo sretan zbog njega. Kako ste gospodine? Izgledaš cvjetajuće. Gospodin Pickwick zahvalio se na komplimentu i prijateljski stisnuo ruku stasitom gospodinu u revernim čizmama. - Pa kako ste, gospodine? nastavi krupni gospodin obraćajući se gospodinu Snodgrassu s očinskom brigom. - Super, ha? Pa, to je sjajno, to je sjajno. A vi, gospodine? (Gospodinu Winkleu) Drago mi je što se osjećate dobro, jako, jako drago. Gospodo, ove djevojke su moje kćeri, a ovo je moja sestra, gospođica Rachel Wardle. Ona je gospođica, iako ne razumije tako dobro svoju misiju ... Šta, gospodine, kako? A krupni gospodin zaigrano je gurnuo gospodina Pickwicka u stranu i od srca se nasmijao. - Ah, brate! uzvikne gospođica Wardle s prijekornim osmijehom. "Ali kažem istinu", rekao je krupni gospodin, "to niko ne može poreći. Izvinjavam se, gospodo, ovo je moj prijatelj, gospodin Trundle. Eto, sad kad su svi upoznati jedni s drugima, predlažem da se skrasite bez ikakvog oklijevanja, pa da vidimo što će se tamo dogoditi. Evo mog savjeta. Ovim je riječima dopadljivi gospodin stavio naočale, gospodin Pickwick uzeo je teleskop, a svi u kočiji su ustali i počeli razmišljati o vojnoj evoluciji iznad glava gledatelja. To su bile nevjerovatne evolucije: jedna linija pucala je iznad glava druge linije, nakon čega je pobjegla, zatim je ova druga linija pucala iznad glava sljedeće, i zauzvrat pobjegla; trupe su se poredale na trgovima, a oficiri su sjedili u sredini; zatim smo sišli niz stepenice u jarak i izašli iz njega istim stepenicama; srušio barikade sa košara i pokazao najveću hrabrost. Pomoću alata nalik na gigantske mopove zabili su granate u topove; i bilo je toliko priprema za pucanje, a salva je zaurlala tako zaglušujuće da je zrak bio ispunjen ženskim plačem. Mlada gospođica Wardle bila je toliko uplašena da je gospodin Trundle doslovno morao podržati jednog od njih u kočiji, dok je gospodin Snodgrass podržao drugog, a nervozno uzbuđenje sestre gospodina Wardlea dostiglo je tako strašne razmjere da je gospodin Tapman smatrao da je apsolutno neophodno da je objesi oko struka. tako da ona ne padne. Svi su bili uzbuđeni, osim debelog; slatko je spavao, kao da ga je tutnjava topova iz djetinjstva zamijenila uspavankom. - Joe! Joe! - viknuo je krupni gospodin kad je zauzeta tvrđava, a opsjednuti i opkoljeni sjeli su za večeru. - Nepodnošljivi dečko, opet je zaspao! Budite tako ljubazni da ga uštipnete, gospodine ... molim vas za nogu, inače ga nećete probuditi ... hvala vam puno. Odveži korpu, Joe! Debeli momak, kojeg je gospodin Winkle uspješno probudio uštipnuvši palcem i kažiprstom komad bedra, opet se otkotrljao s kutije i počeo odvezivati \u200b\u200bkošaricu, pokazujući više okretnosti nego što se od njega moglo očekivati, sudeći po njegovoj pasivnosti do sada. "Sad moramo napraviti malo prostora", rekao je krupni gospodin. Šale su se i na račun činjenice da će u tijesnim damskim rukavima biti naborani rukavi haljina, bilo je šaljivih prijedloga koji su damama nanijeli jarko rumenilo - da ih gospoda stave u krilo, i, napokon, svi su se smjestili u kolicima. Krupni gospodin počeo je prenositi razne stvari u kočiju, koje je uzeo iz ruku debelog momka, koji se u tu svrhu popeo na zadnji dio kočije. - Noževi i viljuške, Joe! Posluženi su noževi i vilice; dame i gospodo u kočiji i gospodin Winkle na drvenom stolu dobili su ovaj koristan pribor. _ Ploče, Joe, tanjure! Ponovljen je isti postupak kao i pri distribuciji noževa i vilica. - Sad ptica, Joe. Nepodnošljiv dječak - opet je zaspao! Joe! Joe! (Nekoliko udaraca štapom u glavu, a debeli se s teškom mukom probudio iz letargije.) Uživo, poslužite užinu! Bilo je nešto u vezi s tom posljednjom riječju zbog koje se debeli rasplamsao. Skočio je; njegove kositrene oči, blistave iz natečenih obraza, pohlepno su se zakopale u zalihe hrane kad ih je počeo vaditi iz košare. "Hajde, pomakni se", rekao je gospodin Wardle, jer se debeli momak s ljubavlju savio preko kopuna i činilo se da se ne može rastati od njega. Tip je duboko udahnuo i bacivši vatreni pogled na apetitnu pticu, nevoljko je predao svom gospodaru. - Tačno ... drži oči otvorene. Hajde jeziče ... golubije paštete. Pazite da ne padne teletina i šunka ... Ne zaboravite jastoga ... Izvadite salatu iz salvete ... Hajde sos. Ova su naređenja pala s usana gospodina Wardlea dok je dostavljao spomenuto posuđe, dodajući tanjire svima na ruke i koljena. - Divno, zar ne? upita veseli gospodin kad je započeo proces uništavanja hrane. - Divno! - potvrdi gospodin Winkle, sjedeći na nosaču i sječući pticu. - Čašu vina? - Sa najvećim zadovoljstvom. - Odnesi bocu u svoju kutiju. - Vrlo ste ljubazni. - Joe! - Šta želite, gospodine? (Ovaj put nije spavao, jer je upravo uspio ukrasti teleću pitu.) - Boca vina gospodinu na kutiji. Drago mi je što smo se upoznali, gospodine. - Hvala ti. - Gospodin Winkle je iskapio čašu i stavio bocu pored sebe na kutiju. - Dozvolite mi, gospodine, da pijem u vaše zdravlje? - Gospodin Trundle se okrenuo gospodinu Winkleu. "Vrlo lijepo", odgovorio je gospodin Winkle i obojica su gospode popili. Tada su svi popili čašu, osim dame. - Kako je naša draga Emily koketirala s tuđim gospodinom! stara je sluškinja šapnula svom bratu, gospodinu Wardleu, sa svom zavišću na koju su sposobne teta i stara sluškinja. - Pa, šta? odgovori veseli postariji gospodin. - Mislim da je ovo vrlo prirodno ... nije iznenađujuće. Gospodine Pickwick, želite li malo vina, gospodine? Gospodin Pickwick, koji je zamišljeno pregledao punjenje paštete, spremno se složio. „Emily, draga moja“, rekla je moja rođena tetka pokroviteljski, „ne govori tako glasno, draga. - Ah, tetka! "Tetka i ovaj stari gospodin dopuštaju sebi sve, ali drugima ništa", šapnula je gospođica Isabella Wardle svojoj sestri Emily. Mlade dame veselo su se nasmijale, a stara je pokušala prikriti ljubazno lice, ali nije uspjela. "Mlade djevojke su tako živahne", rekla je gospođica Wardle gospodinu Tapmanu, u tonu sućuti, kao da je preporod šverc, a čovjek koji to nije skrivao počinio je veliki zločin i grijeh. - O da! odgovorio je gospodin Tapman, ne shvaćajući kakav se odgovor od njega očekuje. - Šarmantno je. "Hm ...", rekla je gospođica Wardle s nevjericom. - Dozvolite mi? - rekao je gospodin Tapman najduškavijim tonom, dodirujući jednom rukom šarmantne Rachel, a drugom podižući bocu. Dozvolite mi? - Oh gospodine! Gospodin Tapman izgledao je vrlo impozantno, a Rachel je izrazila zabrinutost da će se vatra nastaviti, jer bi u tom slučaju ponovo morala pribjeći njegovoj podršci. "Mislite li da se moje drage nećakinje mogu nazvati lijepima?" - zaljubljena tetka šapatom upita gospodina Tapmana. - Možda, ako njihove tetke nije bilo ovdje, odgovorio je domišljati Pickwickist, poprativši njegove riječi strastvenim pogledom. "Ah, nestašno ... ali ozbiljno ... da imaju malo bolji ten, mogli bi izgledati lijepo ... u večernjim svjetlima?" "Da, pretpostavljam", reče gospodin Tapman ravnodušnim tonom. - Oh, kakav si ti ruglo ... Savršeno znam šta si htio reći. - Šta? upitao je gospodin Tapman, koji nije htio ništa reći. - Mislili ste da se Isabella grdi ... da, da, jeste! Vi muškarci ste tako pažljivi! Da, pogrbljena je, to se ne može poreći, a zasigurno ništa ne unazađuje mlade djevojke više od ove navike pogrbljenja. Često joj kažem da će proći nekoliko godina i bit će je zastrašujuće gledati. A ti si rugalica! Gospodin Tapman nije imao ništa protiv takve reputacije stečene po tako jeftinoj cijeni, privukao se i zagonetno se nasmiješio. - Kakav sarkastičan osmijeh! Zadivljeno je rekla Rachel. - Stvarno, bojim te se. - Da li se bojiš mene? - Oh, nećeš ništa sakriti od mene, ja savršeno znam šta ovaj osmijeh znači. - Šta? pitao je gospodin Tapman, koji to ni sam nije znao. "Misliš", nastavila je lijepa teta, stišavši glas, htjela si reći da Isabelin nagib nije tako velika nesreća u usporedbi s Emilynim šepurenjem. A Emily je vrlo drska! Ne možete zamisliti kako me to ponekad rastuži! Plačem satima, a moj brat je tako drag, tako pouzdan, ništa ne primjećuje, apsolutno sam sigurna da bi mu to slomilo srce. Možda je jedina greška način ponašanja, voljela bih tako misliti ... Utješam se ovom nadom ... (Ovdje je teta koja je puštala duboko uzdahnula i tužno odmahnula glavom.) - Kladim se da njena tetka govori o nama, - šapnula je gospođica Emily Wardle svojoj sestri, sigurna sam da ima tako žestoko lice. - Ti misliš? Isabella je odgovorila. - Hm ... Draga tetko! - Šta, dušo? - Tetka, toliko se bojim da ćeš se prehladiti ... molim te obuci šal, zamotaj svoju dragu staru glavu ... zaista, trebaš se brinuti o sebi u godinama! Iako je obračun izvršen istim novčićem i prema zaslugama, teško da je bilo moguće smisliti okrutniju osvetu. Nije poznato u kojem bi obliku teta izlila svoje ogorčenje da se nije umiješao gospodin Wardle, koji je, ništa ne sluteći, promijenio temu razgovora energičnim dozivanjem Joea. „Nezgodan dječak“, rekao je stariji gospodin, „opet spava! - Neverovatan dečko! rekao je gospodin Pickwick. - Spava li uvijek tako? - Zaspati! potvrdio je stari gospodin. - Uvijek spava. U snu se pokorava naredbama i hrče, služeći za stolom. - Izuzetno čudno! rekao je gospodin Pickwick. "Da, vrlo čudno", složio se stari gospodin. - Ponosan sam na ovog tipa ... jer se ne bih rastao od njega. Ovo je čudo prirode! Hej Joe Joe, skloni posuđe i odčepi još jednu bocu, čuješ li? Debeli je ustao, otvorio oči, progutao ogroman komad kolača, koji je žvakao u trenutku kad je zaspao, i polako je poslušao naredbu gospodara: sakupio je tanjure i stavio ih u korpu, proždirući očima ostatke gozbe. Poslužena je i popila se još jedna boca; košara je ponovo bila vezana, debeli je zauzeo svoje mjesto na kutiji, naočale i teleskop su ponovo uklonjeni. U međuvremenu, manevri su nastavljeni. Zviždajući, pucajući, uplašivši damu, a onda je, na opće zadovoljstvo, minirana minirana. Kad se dim od eksplozije razbistrio, trupe i gledaoci slijedili su njihov primjer i također se razišli. Ne zaboravite ”, rekao je stariji gospodin, rukujući se s gospodinom Pickwickom i završavajući razgovor započet u završnoj fazi manevara, sutra ste naš gost. "Svakako", odgovori gospodin Pickwick. - Imate li adresu? "Farma Menor, Dingley Dell", rekao je gospodin Pickwick i pogledao u svoju bilježnicu. "Tako je", potvrdi stari gospodin. „I zapamtite, neću vas pustiti prije nego za tjedan dana i pobrinut ću se da vidite sve što vrijedi vidjeti. Ako ste zainteresirani za život na selu, molim vas, dođite k meni i dat ću vam ga u izobilju. Joe! - Nepodnošljiv dečak: opet je zaspao! Joe, pomozi Tomu da vrati konje! Konji su bili upregnuti, kočijaš se popeo na boks, debeli je sjeo kraj njega, oprostio se i kočija je odvezla. Kad su se pikvicisti posljednji put osvrnuli, zalazeće sunce bacalo je jarko svjetlo na lica onih u kočiji i osvjetljavalo lik debelog momka. Glave mu je pao na prsa, spavao je u slatkom snu.

Publicistička aktivnost nikako nije bila epizoda u biografiji pisca. Kompletna Dikensova kolekcija govora i članaka, koja čine dva solidna toma, ukazuje na to da je pisac često govorio o javnim pitanjima. To se organsko kombiniralo s Dickensovim književnim djelom, koje je od početka do kraja bilo prožeto patosom borbe protiv različitih oblika socijalne nepravde. Kao što znate, novinarski motivi su vrlo značajni u Dikensovim romanima. Stoga ne čudi što je romanopisčevu olovku često ostavljao po strani kako bi napisao članak ili održao govor. Dickensu su organski bili svojstveni građanski osjećaj i socijalni temperament. Svo njegovo novinarstvo prožeto je oštrim zanimanjem za ono što je predstavljalo temu od najveće važnosti za moderno društvo.
Od samog početka svoje književne karijere, Dickens je proglasio svoj zadatak da služi interesima društva, prvenstveno običnom narodu. Govoreći na banketu 25. juna 1841. godine, Dickens je govorio o motivima koji su pokretali njegovo djelo: „Obuzimala me ozbiljna i skromna želja - i nikada me neće napustiti - da svijet učinim bezazlenijom zabavom i vedrinom. da je svijet dostojan ne samo prezira, da u njemu vrijedi živjeti i to iz mnogih razloga. Pokušao sam pronaći, kako je rekao profesor, zrno dobra, koje je Stvoritelj zasadio i u najzlobnije duše. Pokušao sam pokazati da se vrlina može naći u najudaljenijim kutovima - da nije istina da je nespojivo sa siromaštvom, čak i sa krpama ... "
Ovaj filantropski stav karakterističan je i za romane i za Dickensovo novinarstvo. I Dickensovi romani i novinarstvo slijedili su jedan cilj: potaknuti mržnju prema svim manifestacijama socijalne nepravde i naučiti ljude što je dobro.
Dickens je shvatio da su tako veliki moralni, obrazovni i obrazovni zadaci van mogućnosti jedne osobe. Stoga je tokom skoro svih godina književnog rada oko sebe okupljao pisce koji su mogli podržati njegovu želju da stvori književnost koja bi uticala na svijest ljudi. Otuda i stalna Dickensova želja da ima organ za štampu koji bi se obratio najširem sloju društva.
Dickens je prvo surađivao sa tjednikom The Examiner. Bio je jedan od najnaprednijih organa engleske štampe u prvoj polovini 19. veka. Njegovi osnivači su bili braća John i Lee Hunt. Lee Hunt vodio je borbu radikala protiv političke reakcije tokom razdoblja "Svetog saveza". 1821. Albany Fonblank postaje urednik časopisa, a zatim John Forster, Dickensov životni prijatelj, a potom i njegov prvi biograf. U Exemineru, ovom organu radikalne buržoaske demokratije, Dickens je surađivao 1838-1849. Članci tih godina reproducirani su u ovom svesku.
Dickens je sam želio izdavati novine ili časopise, kako bi sam odredio ideološku i umjetničku liniju velikog masovnog organa. 1845. pisac planira izdavati sedmični književni i politički časopis, za koji je smislio ime "Cvrčak". Ova namjera ostala je neispunjena, ali plan za Dickensa nije bio jalov. Ideja "Cvrčka" rodila je ideju o božićnoj priči "Cvrčak iza ognjišta".
Snovi o jednom tjedniku gurnuti su u drugi plan kada je Dickens dobio ponudu da postane urednik Daily News-a. Iako ga njegov vjerni prijatelj Forster obeshrabruje, Dickens željno preuzima pripremni posao. 21. januara 1846-. Objavljen je prvi broj novina. Njezin politički položaj bio je radikalni reformistički. Novine su se zalagale za ukidanje zastarjelih socijalnih institucija i zakona, posebno su tražile ukidanje dažbina na žito, koje su ljudima predstavljale težak teret. Ali istovremeno je podržavao princip slobodne trgovine, koji je bio koristan za buržoaziju. F. Engels je napisao da su Daily News „londonski organ industrijske buržoazije“ (K. Marx i F. Engels, Soch., 1. izdanje, tom VIII, str. 439). Novine su izražavale stav liberalnog dijela građanske klase.
Nama koji se sada upoznajemo s tim činjenicama, čini se da je Dickens donekle nedosljedan da učestvuje u organu ovog trenda, jer su romani pisca u osnovi bili antigrađanski. Upoređujući ovo s činjenicom da je Dickens do 1846. godine pisao o buržoaziji u svojim romanima "Nicholas Nickleby", "The Antiquities Shop" poslovi političke kuhinje, što ga je uvijek gnušalo. Posao u redakciji počeo ga je opterećivati \u200b\u200bi, prilično nervozan zbog poteškoća na novom položaju, Dickens je uzeo godišnji odmor koji je zapravo izgledao kao bijeg. Otišao je u Švajcarsku. John Forster preuzeo je upravljanje novinama; Dickens se neko vrijeme ograničio na savjete, a onda je potpuno napustio Daily News.
Epizoda Daily News karakteristična je za Dickensa. Iako je uvijek bio zaokupljen velikim socijalnim problemima, izbjegavao je zamršenost političke borbe. Govoreći na banketu u Sjedinjenim Državama 7. februara 1842., Dickens je otvoreno priznao: "Moji moralni ideali su vrlo široki i sveobuhvatni, izvan svake sekte ili stranke ..." Pisac je želio biti sudija života s gledišta najviših ideala čovječanstvo. U isto vrijeme, njegove simpatije bile su na strani potlačenih i ugroženih. U istom govoru, Dickens je izrazio svoj kredo na sljedeći način: "Vjerujem da su nam dati život, naše simpatije, nade i snage kako bismo od njih dali mnogo, a ne šačica odabranih. Da je naša dužnost osvijetliti jarkom zrakom prezira i mržnje , tako da ih svi mogu vidjeti, bilo kakvu podlost, neistinu, okrutnost i ugnjetavanje, bez obzira u čemu se izrazili. A glavno je da nije uvijek visoka koja zauzima visoku poziciju, a ne uvijek niska koja zauzima nisku poziciju. "
Dickens je odlučni pobornik narodne umjetnosti i književnosti. Zato nije mogao prihvatiti estetski sofisticiranu umjetnost prerafaelita (vidi članak "Stare svjetiljke umjesto novih"), dok mu je moralizatorska umjetnost umjetnika Crookshenka bila bliska i zbog svog realizma i demokratske ideološke orijentacije ("Djeca pijanca" Crookshenka) Dickens je vrlo jasno definirao mjesto pisca u javnom životu u govoru na banketu u čast književnosti i umjetnosti u Birminghamu 6. januara 1853. Posvetivši se književnoj profesiji, rekao sam Dickens, „čvrsto vjerujući da književnost zauzvrat mora biti lojalna narodu , dužan je da se strastveno i revno zalaže za svoj napredak, prosperitet i sreću. "
Navedeno se podjednako odnosi na umjetničku kreativnost i na Dickensovo novinarstvo. U svojim člancima i govorima, nepokolebljivo je slijedio ove principe. Ako se s našeg stajališta spisateljski program može činiti donekle općenitim i nejasnim, onda je u Dickensovoj praksi pozicija koju je zauzimao uvijek vodila u borbu protiv vrlo specifičnih oblika društvenog zla.
Dovoljno je pročitati njegov esej "Noćna scena u Londonu" da se uvjerite u odsustvo bilo kakve "apstraktnosti" Dikensovog humanizma. Ovdje pokazuje strašne ponore siromaštva, samo dno londonskog dna, siromaštvo, od kojih najgore može biti. Njegov je opis prožet bijesom protiv društvenih poretka koji dopuštaju tako strašno ponižavanje osobe.
Dickens je bio filantropičan, ali uopće nije vjerovao da zlo treba proći nekažnjeno. Čitatelj će u ovoj knjizi pronaći seriju članaka posvećenih senzacionalnom slučaju lupeža Droueta, čija je škola u svojim strahotama bila višestruko superiornija od institucije Squeersa, opisane u romanu "Nicholas Nickleby". Pisac je ogorčen razrednim sudom, koji dozvoljava nekažnjavanje onih koji profitiraju od patnje neobranjivih (vidi članke "Raj u Toutingu", "Farma u Toutingu", "Presuda Drouetu").
U isto vrijeme, prepoznajući potrebu za oštrim mjerama prema zločincima, Dickens se snažno usprotivio tadašnjem varvarskom običaju javnih egzekucija, kao i generalno protiv smrtne kazne ("O smrtnoj kazni", "Javna pogubljenja"). Dickensov glas u ovim člancima zvuči unisono s govorima velikog francuskog humanističkog pisca Victora Huga ("Claude Gay", "Posljednji dan osuđenih na smrt").
Dickens se takoder dotakao takve posljedice popularnog siromastva kao sto je prostitucija. Međutim, njegov "Poziv palim ženama" zvuči naivno, jer se rješenje problema nije sastojalo u želji ili nespremnosti da krenu putem morala, već u činjenici da je kapitalistički poredak osuđivao žene da trguju njihovim tijelima.
Dickens je toplo podržavao sve poduhvate koji bi mogli pomoći u obrazovanju ljudi i ublažiti njihovu nevolju. O tome svjedoče njegovi govori na radničkoj školskoj večeri, na otvaranju javne biblioteke, u odbranu bolnice za siromašnu djecu. Podržava profesionalne organizacije koje su sebi postavile cilj da zaštite interese ljudi u kreativnim profesijama - društvo muzičara, pozorišni fond, novinski fond. Dickens se posebno borio za uspostavljanje međunarodnih autorskih prava (vidi Dickensov govor na banketu u njegovu čast u Hartfordu (SAD) 7. februara 1842.). Konačno, donio je dirljiv danak zahvalnosti kao pisac štamparima i lektorima (govori u društvu tiskara i udruženju lektora).
Ideja o stvaranju vlastitog književnog javnog časopisa nije napustila Dickensa ni nakon što se razočarao u rad u novinama. Takav je nedeljnik počeo izdavati 1850. godine pod naslovom Domaćinske riječi. U svom obraćanju čitaocima, Dickens je formulirao ciljeve i principe svog novinarstva. Časopis nije trebao davati direktne odgovore na politički inat dana. Njegova glavna funkcija bila je kognitivno i socijalno obrazovanje. Ali u isto vrijeme, Dickens se, kao i uvijek, odlučno ogradio od utilitarističkih težnji: "Ni utilitaristički duh, ni ugnjetavanje grubih činjenica neće biti dopušteni na stranicama našeg House Readinga", proglasio je Dickens izdavač. A Dickens je pisac proglasio program časopisa koji vrijedi ga citirati, jer je važan ne samo za razumijevanje smjera časopisa, već i za cjelokupnu estetiku Dickensovog djela. Vrijednost ove izjave je u tome što karakterizira najvažnija obilježja umjetničke metode Dickensa, čiji je realizam bio bez prirodnih tendencija i gravitirao prema romance.
"U grudima ljudi mladih i starih, bogatih i siromašnih, pažljivo ćemo čuvati to svjetlo fantazije, koje nužno svjetluca u bilo kojoj ljudskoj dojci, iako se kod nekih, ako se nahrane, rasplamsa u blistavi plamen nadahnuća, dok u drugima samo malo zatreperi, ali Nikada ne nestaje u potpunosti - ili jad tom danu! Pokazati svima da u najpoznatijim stvarima, čak i onima obdarenim odbojnom školjkom, uvijek postoji nešto romantično, što samo treba pronaći; otvoreno marljivim slugama ludo okrećućeg se kotača rada, što oni nisu osuđeni da posustaju pod jarmom suve i nepromjenjive činjenice da su im na raspolaganju utjeha i čarolija mašte; prikupiti i najviše i najniže na ovom ogromnom polju i probuditi u njima obostranu želju da se bolje upoznaju, dobroćudnu spremnost da se razumiju - zato se objavljuje Kućno čitanje - Dickens je napisao, a ovima dodajemo: zato je napisao svoja djela.
Dickens je regrutovao pisce koji su prihvatili program da daju svoj doprinos časopisu. Među njima su najpoznatiji bili Elizabeth Gaskell, Charles Lever, Bulwer-Lytton i mladi Wilkie Collins, koji su postali jedan od Dickensovih najbližih prijatelja i saradnika. Časopis je osvojio značajan broj čitalaca u popularnom okruženju. Od ljeta 1859. godine, Home Reading je preimenovan tokom cijele godine. Stari zaposlenici su zadržani, program je ostao isti: „spoj darova mašte s autentičnim osobinama života, što je neophodno za prosperitet svakog društva“ (Najava u „Kućnoj lektiri“ o predloženoj publikaciji „Okrugle godine“). Dickens je sudjelovao u publikaciji "Year Year" sve do svoje smrti.
Želja da književnost postane sredstvo duhovnog jedinstva naroda provlači se kroz sve aktivnosti Dikensa - pisca i izdavača. Ovaj položaj stavio ga je u vrlo poseban položaj u eri oštrih klasnih antagonizama karakterističnih za taj dio 19. vijeka kada je živio i radio. Ideja o klasnom svijetu, koju je zagovarao Dickens, bio je pokušaj humanističkog pisca da pronađe rješenje za društvene kontradikcije koje bi pomoglo izbjeći nepotrebnu okrutnost i krvoproliće. Pisac je apelovao na radnike apelom da ne pribegavaju ekstremnim načinima borbe. Tako je, posebno, napisao jedan članak u kojem je osudio štrajk željezničara. Članak je objavljen u časopisu Home Reading 11. januara 1851. (nije uključen u ovo izdanje). Smatrajući ponašanje štrajkajućih radnika nepromišljenim, Dickens, međutim, ni na koji način nije želio diskreditirati radničku klasu ili štrajk iskoristiti za klevetu radnog naroda, kao što su to činili reakcionari. Dickens navodi da su "uprkos onome što se dogodilo, engleski radnici oduvijek bili poznati kao ljudi koji vole svoju zemlju i prilično su pouzdani". Protestira protiv zahtjeva prekaljenih buržoazija, koji su inzistirali na objavljivanju zakona o represiji nad radnicima. „Kako je moguće“, napisao je Dickens, „kako se čovjek sada, smirujući se smireno i trezveno, može ponašati prema engleskom zanatliji kao prema biću koje radi od štapa ili čak sumnjati da mu treba? on ima plemenitu dušu i dobro srce. Pripada velikoj naciji i dobra slava o njemu se širi cijelom zemljom. A ako treba velikodušno oprostiti greške bilo kojem čovjeku, moramo oprostiti i njemu. "
Ova epizoda je indikativna za Dickensa, humanista. Njegova ideja o klasnom svijetu bila je nesumnjivo iluzorna. Ali Dickensov stav ne može se izjednačiti sa stavom buržoaskih liberala i oportunista, pisca je dirnula iskrena ljubav prema radnom narodu i naivno je vjerovao da bi njegovo propovijedanje pomirenja zaraćenih društvenih snaga u stvari moglo biti provedeno. Položaj Dickensa ne može se porediti sa stavovima branitelja buržoazije i zato što, kao u njihovom umjetnička djela, a u publicistici je govorio s nemilosrdnom kritikom vladajućih klasa. Značajan dio njegovih članaka posvećen je razotkrivanju poroka onih koji su držali političku vlast u zemlji u svojim rukama. Dickensovi članci protiv britanske vladajuće elite izvanredni su primjeri militantnog političkog novinarstva. Ne odlikuju se samo hrabrošću, već i briljantnom književnom formom.
S kojim sjajem se podsmijeva sistemu odgoja sinova aristokrata i kapitalista u parodiji "Izvještaj komisije koja je ispitivala situaciju i uslove života osoba koje su angažovane u različitim vrstama mentalnog rada na Oxfod University". Pisac otkriva klasnu prirodu kastnog obrazovanja onih kojima je kasnije povjerena i politička moć i duhovno vođstvo naroda. Predlaže da se preimenuju akademske titule koje je stekao univerzitet, a diplomirane vođe nacije nazvaće "neženjama idiotizma", "majstorima izmišljotine" i "doktorima crkvene verbalije".
Vladajuća klasa svoju moć uvijek okružuje aurom svetosti i nepogrešivosti. U tu svrhu se stvaraju sve vrste svečanih rituala, osmišljenih da pobude kod ljudi strahopoštovanje prema onima koji su na vlasti. Demokrata Dickensa duboko su voljele komedije svih vrsta ceremonija koje su razvijale generacije vladara. Pisac ismijava primarne rituale koje je stvorila vladajuća klika, nastojeći da se na takav način postavi iznad naroda. Članak "Razmišljanja lorda gradonačelnika" otkriva prazninu i licemjerje plemenitih ceremonija koje su usvojile vladajuće klase.
U svom članku "Otočani", Dickens napominje, ne bez gorčine, da su sve vrste osobina koje se smatraju nacionalnim karakteristikama Britanaca neprirodne, neskladne sa zdravim razumom. Najviše od svega, pisca rastužuje činjenica da je neki dio nacije povjerovao u takve „otočane“ i gužva pred plemstvom, smatrajući servilno obožavanje moći i bogatstva nacionalnom osobinom.
U pamfletnom članku "Zašto?" Dickens napada divljenje prema vojsci ("Zašto jurimo uokolo s povicima oduševljenja oko oficira koji nije pobjegao s bojnog polja - kao da su svi naši oficiri pobjegli?") radost što su Buffy i Boodle na čelu vlasti? "), zloglasnom engleskom pravosudnom sistemu (pitam se zašto sam tako sretan kad vidim kako učene sudije čine sve napore da spriječe optuženog da govori istinu?) ...
Dickens je duboko ogorčen kada se patriotski značaj pripisuje nečemu do čega narod ne mari, kada je nacionalno dostojanstvo povezano sa svim vrstama predrasuda i nepravednih naredbi. Bio je suprotstavljen sterilnoj i ruševnoj za zemlju Krimskog rata, u kojoj "Britanija tako divno vrši svoju vlast nad morima da sa svakim talasom svog trozubca ubija hiljade svoje djece koja nikada, nikada, nikada neće biti robovi, ali vrlo, vrlo, vrlo često ostani budala "(" Pas kojeg treba pojesti ").
Stalni predmet Dikensove satire, kako u romanima, tako i u publicistici, birokratija je, bezdušje državnog stroja, ovo skupo opterećenje za ljude. Nezaboravne stranice Ministarstva birokracije u Malom Doritu pripremljene su prema vrsti skica koje se nalaze među Dickensovim člancima. Jedan od ovih članaka je "Crveni bend". "Crvena pletenica" je alegorija koja se na engleskom koristi za označavanje birokracije. Dickens je osudio vladinu birokratiju ne samo zbog parazitizma. S pravom je u njemu vidio glavnu prepreku reformama i promjenama koje su ljudima prijeko potrebne: "Ni gvožđe, ni čelik, ni dijamanti ne mogu stvoriti tako snažan kočni lanac kakav stvara Crvena traka." Ova Crvena pletenica daleko je od bezopasne. Neaktivna, kada je potrebno učiniti nešto korisno za ljude, ona pokazuje izvanrednu okretnost čim se ukaže prilika da im naudi.
Pored ovog članka, postoji još jedan - "Penny patriotizam", napisan u obliku službeničke priče o njegovoj karijeri i aktivnostima odjela u kojem služi. Dickens ovdje naglašava da sve nevolje birokratije ne dolaze od sitnih službenika, već od visokih birokrata. Članak završava nedvosmislenim zaključkom: "Ne možete očekivati \u200b\u200bdobro ni od kakvih visoko principijelnih transformacija, čiji su svi principi upućeni samo mlađim službenicima. Takve transformacije generira najviše groša i najlicemjernije patriotizam na svijetu. Naš državni sistem postavljen je naopako, korijenima do neba. Započnite s njima. , a tada će se male grančice uskoro same vratiti po narudžbi. "
Protiv korijena, odnosno protiv onih koji upravljaju ovom birokratskom državnom mašinom, Dickens je više puta govorio u svojim člancima. Među njegovim antivladinim pamfletima posebno su zanimljivi Mesečar i nacrt svebritanske kolekcije viceva gospodina Boolea. U prvom od ovih članaka, da bi okarakterizirao vladu (kabinet ministara), Dickens je pribjegao sljedećoj metafori: "Gospodin Boole (John Boole - Engleska - AL) ima" kabinet "složeno i suptilno izrađen prema trenutnim modelima ... ne treba zaboraviti da je sastavljen od dijelova najrazličitijih po svom podrijetlu i kvaliteti; moram, međutim, priznati da se međusobno slabo podudaraju i "kabinet" gospodina Boolea spreman je raspasti se svakog trenutka. " Zbirka anegdota koju je ponudio Dickens satirična je minijatura, tačnije nekoliko minijatura koje ismijavaju čitav vladajući sistem i vladajuću klasu.
Poznato je da se Dickens protivio revolucionarnom rušenju društvenog i državnog sistema koji je postojao u njegovo doba. Ali nije ga želio sačuvati zauvijek i zauvijek. Ne slažući se s revolucionarnim metodama, Dickens je nesumnjivo želio velike i ozbiljne promjene. U isto vrijeme, uvijek je uporno isticao da reforme moraju krenuti od vrha - promjenom vladajućeg sistema i promjenom vladara, principom odabira potonjih. Te stavove on je otvoreno iznosio u člancima, a posebno ih je slikovito izrazio u govoru održanom u Udruženju za reformu vlade zemlje (27. juna 1855). Ovdje je pribjegao uspoređivanju vlade s trupom koja izvodi predstavu pod vodstvom premijera. Ovo je bio Dickensov odgovor premijeru lordu Palmerstonu, koji je sastanak Udruženja u pozorištu Drury Lane nazvao "amaterskom predstavom". "Službeni nastup, pred čijim je vodstvom plemeniti gospodar snishodljiv, toliko je neizdrživo loš, njegov mehanizam je tako glomazan, uloge su tako loše raspodijeljene, toliko je" ljudi bez govora "u trupi, direktori imaju tako velike porodice i imaju tako jaku sklonost da ove porodice stave u prve uloge - ne zbog njihovih posebnih sposobnosti, već zato što su to njihove porodice, - da smo jednostavno bili prisiljeni organizirati oporbu. "Komedija pogrešaka" u njihovoj produkciji izgledala je toliko tragedija da nije bilo snage za gledanje. Stoga smo si dali slobodu da insceniramo " Škola reformi "..."
Dickens odbacuje optužbu da zagovornici reformi žele jednu klasu postaviti protiv druge, i ovdje ponavlja svoj koncept klasnog svijeta, ali istovremeno upozorava: ako vladajuća elita ne shvati potrebu za radikalnim promjenama, sama će donijeti probleme. "Čini se da se neću prevariti ako u zaključku kažem da je tvrdoglava želja po svaku cijenu zadržati staro smeće, koje je odavno nadživjelo, sama po sebi više ili manje štetna i pogubna: da prije ili kasnije takvo smeće može prouzročiti vatra; da će, ako se baci na odlagalište otpada, biti bezopasna, ali ako se tvrdoglavo držite za nju, katastrofu ne možete izbjeći. " Dikens je ovu ideju uporno objašnjavao. Bio je to zametak romana o Francuskoj revoluciji, Priča o dva grada, gdje je Dickens na primjeru Francuske upozorio vladajuće klase Engleske da zanemarivanje potreba ljudi i njihovo besramno iskorištavanje može dovesti do eksplozije slične onoj koja se dogodila 1789. godine. (Uzgred, uzmite u obzir da članak "O sudskim govorima" sadrži zanimljiva razmišljanja o uzrocima Francuske revolucije, ponavljajući ono što je rečeno u navedenom govoru.)
Završavamo ispitivanje Dickensovih političkih stavova pozivajući se na govor koji je održao u Birminghamu 27. septembra 1869. godine, u kojem Dickensov reformator uzima skeptičnu notu. Smatra se da više nema iluzija o mogućnosti postizanja ozbiljnih promjena od vladajuće elite. Svoju misao izrazio je citatom iz Buckleove Povijesti civilizacije u Engleskoj. Nade u reformu nisu ništa drugo do himere. Razumna osoba bi trebala znati „da gotovo uvijek zakonodavci ne pomažu društvu, već odgađaju njegov napredak i da je to u onim izuzetno rijetkim slučajevima kada njihove mjere dovode do dobra, to zbog činjenice da su, suprotno običajima, slušali duh vremena i ispostavilo se da su samo sluge naroda, što bi i trebali uvijek biti, jer je njihova dužnost samo pružiti javnu podršku željama ljudi i odjenuti ih u oblik zakona. " Izjavljujući svoju potpunu solidarnost s ovim Buckleovim riječima, Dickens je u istom govoru izrazio istu ideju još jasnije i jednostavnije. Njegov "politički kredo", rekao je, "sastoji se od dva članka i ne odnosi se na bilo koga pojedinca ili stranku. Moja vjera u ljude koji vladaju uglavnom je beznačajna; moja vjera u ljude koji vladaju uglavnom je neograničena. ".
Dickensovo novinarstvo ne sastoji se od pukih izjava. Dickens je primijenio sve svoje književne vještine da izrazi stavove koje je želio prenijeti na narod. Iako njegova publicistička djela nazivamo člancima, žanrovski nikako nisu homogeni. Samo je vrlo mali broj njih napisan u direktnom deklarativnom obliku. Većina članaka pripada sortama žanra koje Britanci nazivaju "Essene". To su gotovo uvijek članci napisani na šaljiv ili satiričan način. Pisma izmišljenih lica, parabole, satirične alegorije, kratke priče, fantazije - to su neki od oblika koje je Dickens koristio u svojim člancima. Želio bih skrenuti pažnju čitaocima na neke ovdje spomenute Dickensove članke, koji su zanimljivi ne samo zbog svog sadržaja, već i zbog svoje forme. To su "Misli vrane iz" Sretne porodice "," Prijatelja lavova "," Cijele svinje "," Budite ljubazni, ostavite kišobran! " „Malo ljudi zna", „Zašto?" Satirična alegorija takođe je česta tehnika u Dickensovom novinarstvu. Pored gore spomenutih članaka ove vrste, ne može se ne obratiti pažnja i na „esej" „Spretne kornjače", koje je malo satirično remek-djelo usmjereno protiv konzervativne buržoazije. ...
Dickensovi publicistički radovi u ovom svesku proširuju i obogaćuju naše razumijevanje humanističke prirode Dickensovog svjetonazora i djela.
A. ANIKST

Charles Dickens "Oliver Twist"

Avanture Olivera Twista najpoznatiji je roman velikog Dickensa.

Priča o dječaku siročadi prisiljenom da luta tmurnim siromašnim četvrtima Londona. Usponi i padovi sudbine malog junaka, brojni sastanci na njegovom putu i sretan završetak teških i opasnih avantura - sve ovo izaziva iskreno zanimanje mnogih čitatelja širom svijeta.


Iz nekog razloga mi se uvijek činilo da je ovo vrlo tužna priča, gdje na kraju glavni lik sigurno umire. A budući da sam impresivne naravi, dugo sam odgađao čitanje ove knjige. I uzalud :) Kao što se ispostavilo, Dickens je bio ljubazna osoba i ne želeći uznemiriti svoje čitatelje, gotovo je sva djela završio srećnim krajem.

Oliver Twist je prekrasna priča o pobjedi dobra nad zlom, o prevladavanju poteškoća i o vjeri u čuda. Knjiga pomalo liči na sapunicu, u svojim najboljim tradicijama)) Tko pročita, shvatit će na što mislim)) Mislim da će se mlađim čitateljima knjiga svidjeti svidjeti!

Charles Dickens "Velika nada"

Roman Velika očekivanja, jedno od posljednjih Dickensovih djela, bisera njegovog djela, govori o životu i krahu nada mladog Philippea Pyrripa, nadimka Pip u djetinjstvu. Pipovi snovi o karijeri, ljubavi i prosperitetu u "svijetu džentlmena" srušeni su u trenu, čim sazna strašnu tajnu svog nepoznatog zaštitnika, za kojim policija progoni. Novac umrljan krvlju i obilježen pečatom zločina, kako je uvjeren Pip, ne može donijeti sreću. Ali šta može u ovom slučaju? A kuda će odvesti heroj njegovih snova i velikih nada?

Naježio sam se dok sam čitao ovu knjigu! Priča o velikim nadama i ništa manje velikim krahovima ... Lako se čita, čak je, donekle i detektivska, pa vas knjiga obećava :)

I opet, hvala Dickensu na ljubaznosti ... Znam, autor je prvobitno planirao drugačiji kraj ...

Charles Dickens "David Copperfield"

Život Davida Copperfielda zaista je najpopularniji Dickensov roman. Roman, preveden na sve jezike svijeta, snimljen je na desetke puta - i još uvijek fascinira čitatelja svojom jednostavnošću i savršenstvom.
Ovo je priča o mladiću koji je spreman savladati sve prepreke, podnijeti sve nedaće i, zbog ljubavi, počiniti najočajnija i najhrabrija djela. Priča o beskrajno šarmantnom Davidu, groteskno beznačajnoj Uriji i slatkoj i ljupkoj Dori. Priča koja utjelovljuje šarm "dobre stare Engleske", nostalgije za kojom ljudi žive različite zemlje na različitim kontinentima.

Ovdje u Dickensu, ako je zlikovac, onda takav da se vidi i kilometar! A ako je pozitivan, onda samo anđeo s krilima :) Možda mi je ova knjiga najdraža od ovdje predstavljenih djela. Knjiga opisuje Davidov život od rođenja do starosti, sav prepun događaja, avantura i iskustava.

Svidio mi se dio o junakovom životu više nego o njegovom odraslom životu. Ali općenito, knjiga je vrlo vrijedna, preporučujem je pročitati, međutim, kao i bilo koju drugu od ovog autora. Dickens ima nevjerojatan način pisanja knjiga, ovo je tako divan, živahan slog, u njegovim knjigama ima puno humora, u nekim sam se trenucima stvarno nasmijao, što uopće ne očekujete od knjiga klasika (dobro, ili ne očekujem ..))

Šešir je Stavropoljkinji pomogao da osvoji 90 hiljada rubalja. Elena Yakimova, fotograf iz Mikhailovska, pobijedila je sladokusce kluba "Šta? Gdje? Kada?", Koji nisu uspjeli tačno odgovoriti na pitanje našeg sunarodnika.

Zagonetka stanovnika Stavropoljske teritorije zazvučala je u 10. krugu programa, kada su stručnjaci s minimalnom prednošću pobijedili gledaoce.

Da bi je uhvatili potrebna je prilična smirenost i znatna doza razboritosti. Ne biste trebali žuriti, inače ćete ga prestići. Ne biste trebali ići u drugu krajnost, inače ćete je potpuno izgubiti. Najbolji način je trčati lagano, prateći predmet potrage, čekati priliku, brzo je zgrabiti i cijelo vrijeme se samozadovoljno smiješiti, kao da vas to zabavlja ni manje ni više nego sve ostale. Pažnja, pitanje: o kojem je predmetu progona pisao Charles Dickens? - voditelj je najavio zadatak.

Naš sunarodnjak je znalcima postavio tako naizgled jednostavno i ujedno vrlo zbunjujuće pitanje.

Sreća! - praktično bez oklijevanja, predložio je jedan od stručnjaka.

Fotograf ... - drugi je ovo doveo u pitanje misleći da odgovor mora biti povezan sa profesijom TV gledatelja.

Leptir? - drugi član tima iznio je svoju verziju.

Odmah je bilo puno mogućnosti, stručnjaci su iznijeli pretpostavke, odmah napustili mnoge i nastavili rasuđivati.

Čini mi se da je ovo nešto neživo! Nisu nam rekli ni o kakvom predmetu u pitanju, - pomislio je drugi član tima.

U međuvremenu, jedan od igrača nabrojao je znakove "predmeta progona" koji su zvučali uoči postavljenog pitanja.

Počnimo jednostavno: leptir ”, ponovno je predložila jedina djevojka u timu.

Tada više poput zmije - rekao je drugi učesnik.

Fortune? pitao je treći.

U toku spekulacija bilo je teško čak i sve čuti.

Možda je ovo ljubav kada je djevojka u pitanju?

A muza? Loše?

Muse, ne razumem zašto ...

Jer ako je pisac loš sa muzom ...

Tada su se okupljeni za okruglim stolom počeli prisjećati onoga što su znali o Dickensu, o problemima njegovih djela. I opet, počele su se rađati pretpostavke o porodici, muzi, bogatstvu, pobjedi, sreći. Znalci su bili najskloniji posljednjoj opciji.

Prije nego što je izrekao odluku tima, učesnik je zamolio voditelja da ponovi pitanje.

Nakon ponovnog preslušavanja zadatka, dugo je razmišljala i zastala.

Zaista želim odgovoriti da je to leptir, ali ne vjerujem u to. Pretpostavimo da je to sreća ”, odgovorila je djevojka.

Oglasio se gong.

Pažnja, tačan odgovor. Alena, recite mi, molim vas - okrenuo se vođa ispitanici, - zašto se „samozadovoljno nasmiješiti, kao da vas to zabavlja ni manje ni više nego sve ostale“? Odnosno, svi se oko vas smiju kad to radite ...

Kapa, \u200b\u200bnaravno ... - frustrirano je odgovorio predstavnik tima stručnjaka, dok ga je drugi igrač potišteno kucnuo po čelu.

Dickens je opisao potjeru za šeširima, potvrdio je domaćin.

Pobijedivši ovu rundu, Elena Yakimova primila je 90 hiljada rubalja.

BTW

Stanovnici Stavropola su više puta pobjeđivali protiv stručnjaka za "Šta? Gdje? Kada?" Na primjer, stanovnik regionalnog centra primio je 30 hiljada rubalja još 2009. godine, a električar iz Georgievska