Бичсэн зураг: 1889
Зотон даавуу, тос.
Хэмжээ: 139 × 213 см

"Гурван баавгай" зургийн тодорхойлолт И.Шишкин

Зураач: Иван Иванович Шишкин, Константин Аполлонович Савицкий
Зургийн гарчиг: "Нарс ойд өглөө"
Бичсэн зураг: 1889
Зотон даавуу, тос.
Хэмжээ: 139 × 213 см

Дотоодын задгай зайд та ховорхон эмээгийн орны даавуу, хатгамал дамми, ширээний бүтээлэг, аяга таваг, тэр ч байтугай өхөөрдөм шүлхий хөлтэй боодол дээр байгаа ийм хоёр дахь "хит" зотон даавууг олж харахгүй. Эцэг эхийн дурсамж, шоколад, PR-ийн нүүдэл - энэ бол И.Шишкины "Нарсны ой дахь өглөө", эсвэл энгийн хүмүүсийн дунд "Гурван баавгай" зургийг мартах боломжийг бидэнд олгодоггүй зүйл юм.

Энэ нь зөвхөн Шишкина мөн үү? Баавгайнуудыг К.Савицкий зотон дээр зурж, эхлээд хоёр хөлтэй хөлийг дүрсэлж, дараа нь тоог нь дөрөв болгосон. Өмнө нь Шишкин амьтны зураг дээр нэлээд их амжилтанд хүрсэн хэдий ч баавгайн дүрийг дүрсэлж чаддаггүй байсан тул хөөрхий Савицкийг мөлжиж, зураг дээр гарын үсэг зурахыг нь ч зөвшөөрдөггүй байжээ. Үнэндээ уран бүтээлчид найзууд байсан бөгөөд сүүлд нь зураг нь динамик биш гэж хэлсний дараа баавгай гарч ирэв. Шишкин хэнийг ч зурж болох боловч баавгай биш тул Савицкийг зургийг сэргээж, гарын үсэг зурах боломжийг олгожээ. Цуглуулагч П.Третьяков тийм ч үнэнч биш байсан: тэр зургийг Шишкинээс худалдаж авсан бөгөөд энэ нь зохиогч нь түүнийх гэсэн үг тул энд Савицкий байж болохгүй. Ерөнхийдөө бичээсийг устгаж, "Нарсны ой дахь өглөө" -ийг Оросын хамгийн алдартай ландшафтын зураачдын бүтээлийн гол зургуудын нэг гэж үзэж эхэлсэн.

Шишкиний хуулбарласан боодолтой "Баавгай хөлтэй" чихэр ба "Гурван баавгай" зургийн нэрийг өгчээ. Гарч ирсэн амттан нь бүйлс, какаоны шош дүүргэсэн үнэтэй байсан боловч маш амттай байсан тул хүн бүрийг хутгагч В.Маяковский ч эсэргүүцэж чадалгүй үг хэлэхдээ "Баавгай" -г хүсч байвал хадгаламжийн дансандаа тодорхой хэмжээний мөнгө хий. Энэ бол "Clubfoot Bear" нь "Гурван баавгай" (мөн тэдэн дээр дөрөв нь бий), чихэр нь ЗСБНХУ-ын шинж тэмдгүүдийн нэг, И.Шишкин бол үндэсний зураач болжээ.

Тэрбээр төрөлх нутгийнхаа болон "Баавгай" -гаас өмнө дуучин байсан нь үнэн. Зураач хүн хамгийн түрүүнд ландшафтаараа хэрхэн гайхшруулахыг хүсч, мэддэг байсан бөгөөд нарийвчлан дүрслэх мастерын алдрыг хүртжээ. Зуун жилийн нарсны мөчир, зөөлөн, тухтай хөвд чулуун дээр хөвж, горхины тунгалаг ус, өглөө, оройн сэрүүн, зуны үдийн халуунд манан манан бүрхэхийг та эндээс л харах болно. Сонирхолтой нь зураачийн бүх зургууд хэсэгчлэн туульстай боловч үргэлж дурсгалт байдаг. Үүний зэрэгцээ, Шишкин хуурамч биш бөгөөд зөвхөн төрөлх нутгийнхаа сүрлэг байгалийг чин сэтгэлээсээ биширдэг, түүнийг хэрхэн дүрслэхийг мэддэг хүн юм.

"Нарсны ой дахь өглөө" нь найрлагынхаа тэнцвэрийг тайвшруулдаг. Гурван бамбарууш нь эх баавгайтайгаа маш зохицон харагддаг бөгөөд би унасан нарсны хоёр хагаст бурханлаг пропорцийг хэрэглэхийг л хүсч байна. Энэ зураг нь жинхэнэ онгон байгалийг эрэлхийлж байсан жуулчин урт удаан хугацаанд хийж амжсан хуучин камер дээр санамсаргүй буудсантай адил юм.

Хэрэв та зургийн өнгийг харвал зураач үүр цайж буй өнгөний бүх баялаг байдлыг өөртөө багтаахыг хичээдэг бололтой. Бид агаарыг хардаг боловч энэ нь ердийн цэнхэр өнгө биш харин цэнхэр-ногоон, бага зэрэг үүлэрхэг, бүрхэг байдаг. Ойн шилбэний оршин суугчдыг тойрон хүрээлсэн зонхилох өнгө нь ногоон, цэнхэр, нарлаг шар өнгөтэй бөгөөд энэ нь сэрсэн байгалийн сэтгэл санааг илэрхийлдэг. Цаанаа тодорч буй алтан цацрагуудын анивчсан гэрэл дэлхийг гэрэлтүүлэх гэж буй нарыг илтгэх мэт. Эдгээр хурц гэрэл зураг дээр сүр жавхланг өгдөг бөгөөд тэд газар дээрх манангийн бодит байдлыг ярьдаг хүмүүс юм. “Нарсан ой дахь өглөө” бол Шишкины зурсан зургийн мэдрэмжийг мэдрэх бас нэг баталгаа юм.

Ойг анхааралтай ажигла. Түүний гадаад үзэмжийг бодитойгоор харуулсан тул энэ нь ойн бүрхүүл биш, харин дүлий өтгөн бүрхүүл бөгөөд амьд байгалийн жинхэнэ төвлөрөл юм. Түүний дээгүүр нар дөнгөж мандаж, нарны туяа аль хэдийн модны орой дээр гарч, тэдгээрийг алтаар цацаж, дахин шугуйд нуугдав. Хараахан арилаагүй байгаа нойтон манан эртний ойн оршин суугчдыг сэрээсэн бололтой.

Бамбарууш ба баавгай сэрж, тэдний эрч хүчийг хөгжүүлэв. Сэтгэл хангалуун, цатгалан баавгай өглөөнөөс эхлэн эргэн тойрныхоо ертөнцийг сурч, ойрын унасан нарс модыг судалж, баавгай эх нь модонд авиран эвгүй авиран гарч буй нялх хүүхдийг ажиглаж байна. Түүнээс гадна баавгай зөвхөн зулзагануудыг ажиглаад зогсохгүй тэдний хий хоосон аялгууг тасалдуулж болох өчүүхэн чимээг сонсохыг хичээдэг. Өөр нэг зураачийн зурсан эдгээр амьтад зургийн найруулгын шийдлийг хэрхэн сэргээж чадсан нь ердөө л гайхалтай юм: унасан нарс модыг энэ баавгайн гэр бүлд зориулж бүтээсэн юм шиг санагдаж, Оросын байгалийн алслагдмал, зэрлэг булангийн ард чухал ажлуудтайгаа завгүй байв.

"Нарсны ой дахь өглөө" зураг нь орчин үеийн дижитал технологоос олон талаар илүү бодитой дүр төрх, түүний чанарыг илтгэнэ. Өвсний ир, нарны туяа, нарсны модны зүү бүрийг Шишкин хайрлаж, хүндэтгэн бичжээ. Хэрэв зурагны урд талд унасан нарс модыг баавгай дээр авирч байгаагаар дүрсэлсэн бол цаана нь эртний ой байрладаг. Бамбаруушууд болон бусад байгалийн жам нь хүн бүрт тайвшруулах эерэг сэтгэл хөдлөлийг төрүүлдэг. Тоглоом шиг амьтад шинэ өдрийн эхлэлийг сайхан сэтгэл, уян хатан байдлаар дүүргэдэг эерэг сэтгэлгээ... Эдгээр өхөөрдөм амьтдыг хараад байгалиас заяасан махчин амьтад бөгөөд харгислал хийх чадваргүй гэдэгт итгэхгүй байна. Гэхдээ гол зүйл нь тэр ч байтугай биш юм. Шишкин үзэгчдийн анхаарлыг зургийн арын хэсгээс урд талын зулзаганууд гарч ирэх нарны гэрлийн зохицолд төвлөрүүлдэг. Тэдгээрийн дагуу харааны шугамыг зур.Эдгээр нь зурган дээрх хамгийн тод объектууд бөгөөд бусад бүх зүйл, түүний дотор жигд бус хэлбэртэй нарс мод нь зөвхөн нэмэлт шинж чанарууд юм.

"Нарсны ой дахь өглөө" нь зарим гайхалтай байгальд бодит, амьд баавгайнуудыг дүрсэлсэн юм шиг санагддаг. Байгалийг хассан Вятка ой нь Шишкины ойгоос огт өөр юм гэж судлаачид хэлэв. Баавгай одоо тэнд байдаг болов уу гэж гайхаж байна, яагаад гэвэл энэ зураг нь зууны туршид хүмүүсийн гоо зүй, ёс суртахууны амтыг дээшлүүлж ирсэн бөгөөд хүрээлэн буй орчныг хамгаалах талаар анхаарал тавихыг хүсдэг.

Мастерын сойз дороос гарч ирсэн урлагийн бүтээлийн амьдрал хэрхэн хөгжих нь гайхалтай юм. И.Шишкины "Нарсны ой дахь өглөө" зургийг хүн бүхэн мэддэг бөгөөд ихэвчлэн "Гурван баавгай" зураг гэж нэрлэдэг. Энэхүү парадокс нь зотон дээр дөрвөн баавгайг дүрсэлсэн байдаг бөгөөд үүнийг шилдэг жанрын зураач К.А.Савицкий бүтээжээ.

И.Шишкиний намтараас жаахан юм

Ирээдүйн зураач 1832 онд Елабуга хотод 1-р сарын 13-нд орон нутгийн түүх, археологийн ажилд дуртай ядуу худалдаачны гэр бүлд төрсөн. Тэрээр өөрийн мэдлэгээ хүүдээ урам зоригтойгоор дамжуулж өгчээ. Хөвгүүн тавдугаар ангиа төгсөөд Казанийн гимназид хамрагдахаа больж, чөлөөт цагаа амьдралаас зураг зурдаг болжээ. Дараа нь тэр зөвхөн Москва дахь уран зургийн сургууль төдийгүй Санкт-Петербург дэх академийг төгссөн. Түүний ландшафтын зураачийн авьяас чадварыг энэ үед бүрэн тодорхойлжээ. Гадаадад богино хугацааны аяллын дараа залуу уран бүтээлч хүний \u200b\u200bгар хүрэлгүй байгалийг зурсан төрөлх нутаг руугаа явав. Тэрээр аялалын хөтөлбөрийн үзэсгэлэнгүүд дээр шинэ бүтээлүүдээ гаргаж, зургийнхаа бараг гэрэл зургийн үнэн зөвөөр үзэгчдийг гайхшруулж, баярлуулав. Гэхдээ хамгийн алдартай зураг бол 1889 онд зурсан "Гурван баавгай" байв.

Найз, хамтран зохиогч Константин Аполлонович Савицкий

K.A. Савицкий 1844 онд Таганрог хотод цэргийн эмчийн гэр бүлд төрсөн. Тэрээр Санкт-Петербург дахь Академийг төгсөж, Парист үргэлжлүүлэн ур чадвараа дээшлүүлжээ. Түүнийг эргэж ирэхэд анхны бүтээлийг П.М.Третьяков өөрийн цуглуулгад зориулж авсан юм. XIX зууны 70-аад оноос хойш уран зураач аяллын аяллын үзэсгэлэн дээр хамгийн сонирхолтой жанрын бүтээлүүдээ гаргаж тавьжээ. KA Savitsky олон нийтийн дунд маш хурдан нэр хүндтэй болсон. Зохиолч нь "Цэвэр бусыг мэддэг" хэмээх зурагтаа ялангуяа дуртай бөгөөд үүнийг одоо Төрийн Третьяковын галерейгаас харж болно. Шишкин, Савицкий нар маш нягт найзууд болсон тул Иван Иванович найзаасаа хүүгийнхээ загалмайлсан эцэг болохыг хүсчээ. Уулан дээр хоёулаа гурван настайдаа нас баржээ. Дараа нь бусад эмгэнэлт явдал тэднийг нөмрөв. Хоёулаа эхнэрээ оршуулжээ. Шишкин Бүтээгчийн хүсэлд захирагдаж, гай зовлон нь түүнд урлагийн бэлгийг нээж өгсөн гэж үздэг. Тэрбээр найзынхаа агуу авьяасыг үнэлэв. Тиймээс К.А. Савицкий "Гурван баавгай" зургийн хамтран зохиогч болжээ. Хэдийгээр Иван Иванович өөрөө амьтан бичихдээ гаргуун байсан.

"Гурван баавгай": зургийн тодорхойлолт

Урлаг судлаачид уран зургийн түүхийг мэддэггүй гэдгээ шударгаар хүлээн зөвшөөрдөг. Түүний санаа, зурагны тухай санаа нь Селигер Городомлын томоохон арлуудын нэг дээр байгалиа хайж байхдаа гарч ирсэн юм. Шөнө татарч байна. Үүр цайх гэж байна. Нарны анхны туяа моддын өтгөн хонгил, нуураас босож буй манан дундуур нэвчдэг. Нэг хүчирхэг нарс нь газраас унаж, хагасыг нь хугалж, найрлагын төв хэсгийг эзэлдэг. Хатаасан титэм бүхий хэлтэрхий нь баруун талын жалганд унажээ. Үүнийг бичээгүй ч түүний оршихуй мэдрэгдэж байна. Ландшафтын зураач ямар их өнгө ашигласан бэ! Өглөөний сэрүүн агаар хөх-ногоон, ялимгүй бүрхэг, бүрхэг байна. Байгалийн сэрэх сэтгэлийг ногоон, цэнхэр, нарлаг шар өнгөөр \u200b\u200bдамжуулдаг. Цаана нь алтан туяа өндөр титэмд тод гэрэлтдэг. И.Шишкиний гар нь ажлын туршид мэдрэгддэг.

Хоёр найзын уулзалт

Иван Иванович найздаа шинэ уран бүтээлээ үзүүлэхийг хүсчээ. Савицкий семинарт ирэв. Энд л асуулт гарч ирдэг. Шишкин Константин Аполлоновичийг зураг дээр гурван баавгай нэмж оруулахыг урьсан, эсвэл Савицкий өөрөө үүнийг шинэлэг нүдээр харж, түүнд ан амьтны элемент оруулах санал гаргасан. Энэ нь цөлийн ландшафтыг сэргээх ёстой байсан нь дамжиггүй. Тиймээс үүнийг хийсэн. Савицкий маш амжилттай, маш органик байдлаар унасан модон дээр дөрвөн амьтан бичжээ. Сайхан хооллодог хөгжилтэй бамбарууш баавгай хатуу ээжийн хяналтан дор хорвоо дэлхийг тойрон эргэлддэг, бяцхан хүүхдүүд шиг болжээ. Тэрбээр Иван Иванович шиг зураг дээр гарын үсэг зурав. Гэхдээ Шишкиний "Гурван баавгай" зураг П.М.Третьяковт ирэхэд тэр мөнгө төлж, үндсэн ажлыг Иван Иванович хийсэн тул түүний хэв маяг нь маргаангүй байсан тул Савицкийн гарын үсгийг угааж өгөхийг шаардав. Энэ нь Шишкины "Гурван баавгай" зургийн тайлбарыг өндөрлөв. Гэхдээ энэ түүх "хөөрхөн" үргэлжлэлтэй.

Чихэр боовны үйлдвэр

XIX зууны 70-аад оны үед санаачлагатай Германчууд Эйнем, Гейсс нар Москвад маш сайн чанарын чихэр, жигнэмэг болон бусад ижил төстэй бүтээгдэхүүн үйлдвэрлэдэг чихрийн үйлдвэр барьжээ. Борлуулалтыг нэмэгдүүлэхийн тулд зар сурталчилгааны саналыг зохион бүтээв: Оросын уран зургийн хуулбарыг чихрийн цаас дээр хэвлэх, ар талд нь зурсан зургийн талаар товч мэдээлэл хийх. Энэ нь амттай, мэдээлэл сайтай болсон. Түүний цуглуулгаас авсан зургуудын хуулбарыг чихэрлэг зүйлд түрхэхэд П.Третьяковын зөвшөөрлийг хэзээ авсан нь тодорхойгүй байгаа боловч Шишкиний "Гурван баавгай" зургийг дүрсэлсэн чихрийн боодлын нэг нь 1896 оны үнэтэй байв.

Хувьсгалын дараа үйлдвэр өргөжиж, В.Маяковский сүнслэгээр өдөөгдөж, боодлын хажуу талд хэвлэгдсэн сурталчилгааг зохиов. Тэрбээр амттай боловч үнэтэй чихэр худалдаж авахын тулд хадгаламжийн банкинд мөнгө хадгалахыг уриалав. Өнөөдрийг хүртэл аль ч сүлжээ дэлгүүрээс та "Гурван баавгай" хэмээн бүх чихэрлэг шүдний санаж явдаг "Clubfoot Bear" -ийг худалдаж авч болно. Үүнтэй ижил нэрийг И.Шишкиний зурган дээр хавсаргав.

"Нарсны ой дахь өглөө" - Оросын зураачид Иван Шишкин, Константин Савицкийн зурсан зураг. Савицкий баавгай зурсан боловч цуглуулагч Павел Третьяков гарын үсгээ арилгасан тул зургийг Шишкин ганцаараа зургийн зохиогчоор тэмдэглэдэг.

Савицкий зургийн санааг Шишкинд санал болгов. Баавгайг зураг дээр өөрөө Савицкий зуржээ. Биеийн байдал, тооны хувьд ялимгүй ялгаатай эдгээр баавгайнууд нь бэлтгэл зураг, эскиз дээр гарч ирдэг. Савицкий баавгайг маш сайн урласан тул тэр зурагтаа Шишкинтэй хүртэл гарын үсэг зуржээ. Гэсэн хэдий ч уг зургийг Третьяков олж авахдаа тэрээр Савицкийн гарын үсгийг арилгаж, зохиолыг нь Шишкинд үлдээжээ.

Ихэнх оросууд энэ зураг дээр гурван баавгай биш, дөрөв нь байдаг ч "Гурван баавгай" гэж нэрлэдэг. Энэ нь ЗСБНХУ-ын үед хүнсний дэлгүүрүүдэд энэ зургийг "Гурван баавгай" гэж нэрлэдэг боодол дээр хуулбарласан "Баавгай хөлтэй" чихэр зарагдаж байсантай холбоотой бололтой.

Өөр нэг алдаатай нийтлэг нэр бол "Нарсан ой дахь өглөө" (тавтологи: нарс ой бол үнэндээ нарсан ой юм).

"Нарсан ой дахь өглөө" бол хамгийн ихээр тооцогдох байх алдартай уран зураг Иван Шишкин. Шилдэг бүтээлийг үзэх үзэгчдийг хамгийн түрүүнд татдаг, хөнддөг зүйл бол баавгай юм. Амьтангүй бол зураг нь тийм ч үзэсгэлэнтэй болж хувирахгүй байх байсан. Үүний зэрэгцээ, Шишкин биш, Савицкий хэмээх өөр нэг зураач амьтдыг зурсан гэдгийг цөөхөн хүн мэддэг.

Баавгай мастер

Константин Аполлонович Савицкий одоо Иван Иванович Шишкин шиг алдартай биш болсон бөгөөд түүний нэрийг хүүхэд ч мэддэг байх. Гэсэн хэдий ч Савицкий бол Оросын хамгийн авъяаслаг зураачдын нэг юм. Нэгэн цагт тэрээр академич, Эзэн хааны урлагийн академийн гишүүн байсан. Савицкий Шишкинтэй уулзсан нь урлагийн үндэс дээр байсан нь тодорхой байна.
Тэд хоёулаа Оросын байгалийг хайрлаж, үүнийгээ зураг дээрээ харамгүй дүрсэлжээ. Гэхдээ Иван Иванович илүү олон ландшафтыг илүүд үздэг бөгөөд хэрэв хүмүүс эсвэл амьтад гарч ирвэл зөвхөн хоёрдогч дүрүүдийн дүрд тоглохыг илүүд үздэг байв. Харин Савицкий хоёуланг нь идэвхтэй дүрсэлжээ. Найзынхаа ур чадварын ачаар Шишкин амьд амьтдын дүрс түүний хувьд тийм ч амжилттай биш байсан гэдэгт бат итгэв.

Найзын тусламж

1880-аад оны сүүлчээр Иван Шишкин нарс ойд ер бусын үзэсгэлэнтэй өглөөг дүрсэлсэн өөр нэг ландшафтыг дуусгав. Гэсэн хэдий ч зураачийн хэлснээр зураг нь ямар нэгэн өргөлт дутагдалтай байсан тул 2 баавгай зурах чадвартай байжээ. Шишкин ирээдүйн дүрүүдэд зориулж ноорог хүртэл хийсэн боловч түүний ажилд сэтгэл дундуур байв. Тэр үед тэр амьтдад туслахыг хүсч Константин Савицкийнд ханджээ. Шишкиний найз татгалзсангүй, ажилдаа дуртайяа оров. Баавгайнууд атаархсан болж хувирав. Нэмж дурдахад хөлийн гишгэгчдийн тоо хоёр дахин нэмэгджээ.
Шудрын хувьд Шишкин өөрөө огт хуурахааргүй байсан бөгөөд зураг бэлэн болмогц зөвхөн овог нэрээ төдийгүй Савицкийг зааж өгсөн гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Хоёр найз хоёулаа хамтарсан бүтээлч сэтгэл ханамжтай байсан. Гэхдээ бүх зүйлийг дэлхийд алдартай галерейг үндэслэгч Павел Третьяков сүйтгэв.

Зөрүүд Третьяков

Энэ бол Третьяков байсан бөгөөд Шишкинээс өглөөг нарсны ойд худалдаж авсан юм. Гэсэн хэдий ч ивээн тэтгэгч зурган дээрх 2 гарын үсэгт дургүй байв. Урлагийн бүтээлийг худалдаж авсны дараа Третьяков өөрийгөө цорын ганц, бүрэн эзэмшигч гэж үзсэн тул Савицкийн нэрийг авч устгав. Шишкин эсэргүүцэж эхэлсэн боловч Павел Михайлович тууштай хэвээр байв. Тэрбээр баавгайн тухай, түүний дотор бичих хэлбэр нь Шишкинийхтай тохирч байна гэж хэлсэн бөгөөд Савицкий энд илт илүү байгаа юм.
Иван Шишкин Третьяковоос авсан төлбөрийг найзтайгаа хуваалцав. Гэсэн хэдий ч тэрээр Савицкийг мөнгөний дөрөвний нэг хэсгийг л өгч, Контртин Аполлоновичийн туслалцаагүйгээр Utr-ийн зургийг хийсэн гэдгээ тайлбарлав.
Ийм уриалгад Савицкий гомдсон нь дамжиггүй. Юутай ч тэр дахин Шишкинтэй нэг ч зураг зурсангүй. Савицкийн баавгайнууд ямар ч байсан зурагны чимэг болж хувирав: тэдэнгүйгээр "Нарсны ойд өглөө" бараг ийм үнэлэмж авахгүй байсан.

Өнгөрсөн зуунд " Нарс ойд өглөө"Гурван баавгай" -д баптисм хүртсэн, арифметикийн хуулийг үл тоомсорлосон цуурхал нь Оросын хамгийн их давтагдсан зураг болжээ: Шишкин баавгай биднийг чихрийн цаас, мэндчилгээний хуудас, ханын хивсэнцэр, хуанли зэргээс хардаг; Vse for Needlework дэлгүүрүүдэд зарагддаг хөндлөн оёдлын иж бүрдэлүүдээс ч эдгээр баавгай хамгийн алдартай байдаг.

Дашрамд хэлэхэд өглөө үүнд ямар хамаатай вэ?!

Энэхүү зургийг анх "Ой доторх баавгайн гэр бүл" гэж нэрлэдэг байсныг мэддэг. Тэрбээр Иван Шишкин, Константин Савицкий гэсэн хоёр зохиолчтой байв: Шишкин ойг будсан боловч сүүлчийн сойз нь баавгайнууд байв. Гэхдээ энэ даавууг худалдаж авсан Павел Третьяков уран зургийн нэрийг өөрчилж, бүх каталогид зөвхөн нэг зураач үлдээхийг Иван Шишкин захиалав.

- Яагаад? - Третьяков олон жилийн турш ийм асуултыг даван туулж байсан.

Третьяков зөвхөн нэг удаа түүний үйлдлийн сэдлийг тайлбарласан байна.

- Зурган дээр, - ивээн тэтгэгч хариулав, - үзэл баримтлал, гүйцэтгэлээс авахуулаад бүх зүйл зураг зурах хэлбэр, Шишкиний өвөрмөц бүтээлч аргын тухай өгүүлдэг.

"Баавгай" - энэ бол залуу насандаа Иван Шишкиний өөрөө хоч байсан юм.

Асар том өсөлт, гунигтай, чимээгүй Шишкин үргэлж шуугиантай компаниуд, зугаа цэнгэлээс хол байхыг хичээдэг байсан бөгөөд ойд хаа нэг газар ганцаараа алхахыг илүүд үздэг байв.

Тэрээр 1832 оны 1-р сард эзэнт гүрний хамгийн баавгай буланд, тэр үеийн Вятка мужийн Элабуга хотод, анхны гильдийн худалдаачин, гэр бүлийн романтик, хачин этгээд Иван Васильевич Шишкиний гэр бүлд төрсөн бөгөөд археологийн судалгаа, нийгмийн үйл ажиллагаа гэх мэт үр тарианы наймаа их хийдэггүй байв.

Магадгүй тиймийн тул Иван Васильевич Казанийн гимназид дөрвөн жил суралцаад сургуульдаа эргэж ирэхгүй гэсэн хатуу бодолтойгоор сургуулиа орхихдоо хүүгээ загнасангүй. "За тэр шидчихээд шидчихлээ" гэж Шишкин ах мөрөө хавчин "Хүн бүхэн хүнд суртлын карьер босгож чадахгүй."

Гэхдээ Иван ойд явган аялал хийхээс өөр зүйл сонирхдоггүй байв. Түүнийг үүр цайхаас өмнө байшингаас гарч гүйх бүрт тэр харанхуй болсны дараа эргэж ирдэг байв. Оройн хоолны дараа тэр чимээгүйхэн өрөөндөө түгжигдэв. Түүнд эмэгтэй зэрлэгүүд шиг санагддаг үе тэнгийнхнийхээ нийгэм, эмэгтэйчүүдийн нийгэмлэгийн аль нь ч сонирхолгүй байв.

Эцэг эхчүүд хүүгээ гэр бүлийн бизнест хавсаргах гэж оролдсон боловч Иван ч бас худалдаа хийх сонирхолгүй байв. Түүнээс гадна бүх худалдаачид түүнийг хуурч, хуурч мэхэлсэн. Ээж нь том хүү Николайдаа бичсэн захидалдаа "Манай арифметик дүрмийн хувьд худалдааны асуудалд тэнэг байдаг" гэж хэлжээ.

Гэвч дараа нь 1851 онд нам гүм Елабуга хотод сүм хийд дэх иконостазыг зурахаар дуудагдсан Москвагийн уран бүтээлчид гарч ирэв. Иван удалгүй тэдний нэг болох Иван Осокинтай уулзав. Энэ хүслийг Осокин л анзаарчээ залуу эр зураг зурах. Тэрээр залуу Шишкинийг артелд дагалдан суралцаж, хоол хийх, будаг хутгах аргыг зааж өгч, дараа нь Москвад очиж, Москвагийн Урлагийн нийгэмлэгийн дэргэдэх Уран зураг, уран баримлын сургуульд сурахыг зөвлөв.

Харанхуйд гараа даллаж байсан хамаатан садан нь хүүгийнхээ зураач болох хүслийг мэдээд бүр босоод ирэв. Ялангуяа олон зууны туршид Шишкиний гэр бүлийг алдаршуулахыг мөрөөддөг аав. Тэрбээр өөрийгөө хамгийн алдартай Шишкин болно гэж итгэж байсан нь Елабугагийн ойролцоох эртний Диаволын сууринг малтсан сонирхогчдын археологич юм. Тиймээс аав маань сургалтанд зориулж мөнгө хуваарилж, 1852 онд 20 настай Иван Шишкин Москваг эзлэхээр явав.

Түүнийг яг л Уран зураг, баримлын сургуулийн нөхөд нь хурц хэлтэй байсан нь түүнийг Баавгай гэж нэрлэжээ.

Шишкин Харитоневскийн зам дахь харшид өрөө түрээсэлж байсан ангийн анд Петр Крымовын дурсахдаа "Манай Баавгай аль хэдийн бүх Сокольники руу авирч, бүх талбайнуудыг зурсан" гэж дурсжээ.

Гэсэн хэдий ч тэрээр Останкино, Свиблово, тэр ч байтугай Тринити-Сергиус Лаврад ноорогоор явсан - Шишкин уйгагүй ажиллав. Олон хүмүүс гайхаж байсан: тэр нэг өдрийн дотор бусад хүмүүс долоо хоногт хийж чадахгүй байсан олон судалгаа хийсэн.

1855 онд Уран зургийн сургуулийг гайхалтай төгссөн Шишкин Санкт-Петербург хотын Эзэн хааны урлагийн академид элсэхээр шийджээ. Тэр үеийн зэрэглэлийн хүснэгтийн дагуу Москвагийн сургуулийн төгсөгчид Санкт-Петербургийн Урлагийн академийн төгсөгчидтэй ижил статустай байсан ч Шишкин Европын уран зургийн шилдэг мастеруудаас бичиж сурахыг маш их хүсч байв.

Эзэнт гүрний шуугиантай нийслэл дэх амьдрал Шишкиний нийтэч бус зан чанарыг огтхон ч өөрчилсөнгүй. Эцэг эхдээ захидал бичихдээ хэрэв шилдэг мастеруудаас уран зураг сурах боломж байхгүй бол тэр эртнээс гэртээ, төрөлх ойдоо эргэж ирэх байсан.

Тэрбээр 1858 оны өвөл эцэг эхдээ "Би Петербургээс залхаж байна" гэж бичжээ. -Бид өнөөдөр Адмиралтейскийн талбай дээр байсан бөгөөд энд та бүхний мэдэж байгаагаар Петербургийн Шроветидын өнгө байв. Иймэрхүү бүх хог хаягдал, дэмий яриа, бүдүүлэг байдал, энэ бүдүүлэг завхралын төлөө хамгийн нэр хүндтэй олон нийт, дээд гэж нэрлэгддэг хүмүүс, уйтгартай, сул цагийнхаа зарим хэсгийг хөнөөхийн тулд явган болон тэргэнцэрээр цувж, доод үзэгчид хэрхэн хөгжилдөж байгааг шуудхан хардаг. Дундаж үзэгчдийг бүрдүүлдэг хүмүүс бид үзэхийг үнэхээр хүсдэггүй ... "

Хавар бичсэн өөр нэг захидлыг энд оруулав: “Өвлийн улиралд энэ чичиргээгүй тэрэг аянга чулуун хучилтанд гарч ирэв. Амралтын эхний өдөр ирэх бөгөөд бүх Петербургийн гудамжинд тоо томшгүй олон тахианы малгай, дуулга, кокад болон бусад ижил төстэй хог хаягдал гарч ирнэ. Энэ бол хачин зүйл юм, Санкт-Петербург хотод минут тутамд тогоотой гэдэстэй генерал, эсвэл офицерын төмөр зам, эсвэл луйварчин албан тушаалтантай уулзах болно - эдгээр зан чанарууд нь тоо томшгүй олон, та Санкт-Петербург тэр чигээрээ тэднээр л дүүрсэн гэж бодож магадгүй, эдгээр амьтад ... "

Түүний нийслэлээс олсон ганц тайвшрал бол сүм юм. Хачирхалтай нь, тэр жилүүдэд олон хүмүүс зөвхөн итгэл үнэмшил төдийгүй хүний \u200b\u200bдүр төрхөө алдсан шуугиантай Петербург хотод л Шишкин Бурханд хүрэх замаа олж байжээ.

Тэрбээр эцэг эхдээ бичсэн захидалдаа: "Бид барилга дээр Академийн дэргэд сүм хийдтэй байдаг. Тэнгэрлэг үйлчлэлийн үеэр бид ангиасаа тарж, сүмд явдаг. Харин орой хичээл тараад шөнийн турш үйлчлэхэд тэнд матин байдаггүй. Хэн дуртай нь юу хийсэн, бүх зүйлийг орхиод, яваад, урьдынх шигээ хийж байгаа шигээ аль болох сайхан, сайхан, аль болох сайхан байгааг би таашаалаар хэлэх болно. Чуулган сайн тул шашныхан үүнд бүрэн хариулдаг тул санваартан бол хөгшин хүн, нэр хүндтэй, эелдэг хүн бөгөөд манай ангид ихэвчлэн оролцдог, маш энгийн, сонирхолтой, хөгжилтэй ярьдаг ... "

Шишкин сурахдаа Бурханы хүслийг олж харсан: тэр Академийн профессоруудад Оросын зураачийн Оросын ландшафтыг зурах эрхийг нотлох ёстой байв. Үүнийг хийх нь тийм ч амар байсангүй, учир нь тэр үед Францын иргэн Николас Пуссин, Клод Лоррейн нарыг альпийн сүрлэг үзэсгэлэнт газрууд эсвэл Грек, Италийн бүдүүлэг байгалийг зурдаг ландшафтын төрлүүдийн гэрэлт бурхад, бурхад гэж үздэг байв. Оросын орон зайг зотон дээр дүрслэх нь зохисгүй зэрлэг балмад хаант улс гэж үздэг байв.

Академид бага зэрэг хожуу сурч байсан Илья Репин бичихдээ: “Байгаль бол жинхэнэ, үзэсгэлэнтэй байгалийг зөвхөн Италид л хүлээн зөвшөөрдөг байсан. Профессорууд энэ бүхнийг харж, судалж, мэдэж байсан бөгөөд оюутнуудаа нэг зорилгод, мөн л унтаршгүй идеалууд руу хөтөлсөн ... "

I.I. Шишкин. Царс.

Гэхдээ энэ нь зөвхөн идеал биш байсан.

Екатерина II-ээс хойш гадаадынхан Санкт-Петербургийн уран зургийн хүрээлэлд үерт автав: Франц, Италичууд, Германчууд, Шведүүд, Голланд, Англичууд хааны эрхэм дээдэс, эзэн хааны гэр бүлийн гишүүдийн хөрөг дээр ажиллаж байв. Николай I-ийн удирдлаган дор Эзэн хааны шүүхийн анхны зураачаар албан ёсоор томилогдсон 1812 оны Эх орны дайны баатруудын хөрөг цувралын зохиолч, англи хүн Жорж Доуг эргэн дурсахад хангалттай. Шишкин Академид сурч байхдаа Германчууд Франц Крюгер, Питер фон Хесс, Иоганн Швабе, Рудольф Франц нар нийгмийн хөгжилтэй, голчлон бөмбөг, ан агнуурыг дүрслэх чиглэлээр мэргэшсэн бөгөөд Санкт-Петербург хотын шүүх дээр гялалзаж байв. Түүнээс гадна, зургуудаас харахад Оросын язгууртнууд хойд ойд огт биш, харин Альпийн хөндийн хаа нэгтээ агнадаг байв. Мэдээжийн хэрэг, Орос орныг колони гэж үздэг гадаадынхан Санкт-Петербургийн элитэд европчуудын оросуудаас илүү байгалийн жамаараа давуу байх гэсэн санааг уйгагүй суулгасан.

Гэсэн хэдий ч Шишкиний зөрүүд занг эвдэх боломжгүй байв.

“Бурхан надад ингэж харуулсан; миний одоо явж байгаа зам, тэр намайг бас тэр замаар дагуулж явдаг; Бурхан миний зорилгод санаанд оромгүй байдлаар хэрхэн хөтлөх болно, тэр эцэг эхдээ захидал бичжээ. "Бурханд итгэх бат бөх найдвар ийм тохиолдолд тайвширч, харанхуй бодлын бүрхүүл намайг өөрийн эрхгүй хаядаг ..."

Багш нарын шүүмжлэлийг үл тоомсорлож, Оросын ойн зургуудыг үргэлжлүүлэн зурж, зурах техникийг төгс төгөлдөр болгов.

Тэрээр зорилгодоо хүрэв: 1858 онд Шишкин Валаам арал дээр бичсэн үзэгний зураг, зурган зургийн уран сайхны академийн Их мөнгөн медалийг хүртэв. Дараа жил нь Шишкин Валаамын ландшафтын хоёр дахь нэр хүндтэй алтан медалийг хүртсэн бөгөөд энэ нь мөн улсын зардлаар гадаадад суралцах эрхийг олгодог.

I.I. Шишкин. Валаам арал дээр харагдах байдал.

Гадаадад Шишкин хурдан эх орноо санасан.

Берлиний урлагийн академи нь бохир амбаар шиг санагдаж байв. Дрезден дэх үзэсгэлэн бол муу амтыг таних шинж чанар юм.

"Бид гэм зэмгүй даруу байдлаасаа болж бичих чадваргүй эсвэл гадаадаас бүдүүлэг, амтгүй, өөрөөр бичдэг гэж өөрсдийгөө зэмлэдэг" гэж тэр өдрийн тэмдэглэлдээ бичжээ. - Гэхдээ үнэхээр Берлинд бид хичнээн их зүйлийг харсан, бид илүү сайн зүйл байгаа, мэдээжийн хэрэг би ерөнхийд нь хэлье. Энд байнгын үзэсгэлэн дээр зураг зурахаас илүү уйтгартай, амтгүй зүйлийг би олж хараагүй - энд зөвхөн Дрездений уран зураачид биш, харин Мюнхен, Цюрих, Лейпциг, Дюссельдорфоос ирсэн агуу Германы үндэстний төлөөлөгчид бүгд цөөнгүй байна. Мэдээжийн хэрэг бид тэднийг гадаадад байгаа бүх зүйлтэй адил няхуур байдлаар хардаг ... Өнөөг хүртэл миний гадаадад үзсэн бүх зүйл миний төсөөлж байсан шиг гайхалтай зүйл рүү хөтөлж чадаагүй, харин эсрэгээрээ би өөртөө илүү итгэлтэй болсон ... "

Тэрбээр Швейцарийн Саксоны алдарт амьтан зураач Рудольф Коллертай хамт сурч байсан уулын үзэмжээр төөрөлдсөнгүй (цуу ярианаас эсрэгээр Шишкин амьтдыг хэрхэн төгс зурахаа мэддэг байсан), мөн бяцхан уулархаг Богемийн үзэсгэлэнт газрууд, хуучин Мюнхен, Прага хотын үзэсгэлэнт газрууд түүнийг татсангүй.

"Одоо би буруу газар очсон гэдгээ сая л ойлголоо" гэж Шишкин бичжээ. "Прага бол гайхалтай зүйл биш бөгөөд хүрээлэн буй орчин нь ядуу байдаг."

I.I. Шишкин. Прага хотын ойролцоох тосгон. Усан будаг.

Ромын легионууд руу дайрч орсон үеийг одоо хүртэл санаж байсан олон зуун жилийн настай царс мод бүхий эртний Тевтобургийн ой л түүний бодлыг товчхон эзэмджээ.

Тэрээр Европ руу аялах тусам Орос руу буцахыг хүсдэг байв.

Хүсэл эрмэлзлээсээ болж тэр нэг удаа ч гэсэн маш тааламжгүй түүхтэй болжээ. Нэг удаа тэр Мюнхений пабад нэг литр орчим Мозель дарс уусан сууж байв. Тэрээр Орос, Оросуудыг бүдүүлэг доог тохуунаас нь салгаж эхэлсэн согтуу Германчуудын компанитай ямар нэгэн зүйл хуваалцсангүй. Иван Иванович германчуудаас ямар нэгэн тайлбар, уучлал гуйхыг хүлээлгүй зодолдож, гэрчүүдийн хэлснээр долоон германыг нүцгэн гараараа нокаут хийжээ. Үүний үр дүнд зураач цагдаа нар дээр очсон бөгөөд энэ хэрэг хамгийн ноцтой эргэлт болж магадгүй байв. Гэхдээ Шишкиныг цагаатгасан: уран бүтээлч шүүгчдийн үзэж байгаагаар эмзэг сүнс хэвээр байна. Энэ нь түүний Европын аяллын талаархи бараг цорын ганц эерэг сэтгэгдэл болжээ.

Үүний зэрэгцээ Европт эзэмшсэн ажлын туршлагын ачаар Шишкин өөрийн болсон зүйлээ Орост эзэмшиж чаджээ.

1841 онд Лондонд нэгэн үйл явдал болсон бөгөөд тэр үеийн хүмүүс тэр дор нь үнэлдэггүй байв: Америкийн Жон Гофф Ранд будаг хадгалах цагаан тугалган хоолойн патентыг нэг төгсгөлд нь боож, нөгөө талд нь малгайгаар шургуулжээ. Энэ бол өнөөгийн хоолойнуудын анхны загвар байсан бөгөөд өнөөдөр будаг нь савлагдаад зогсохгүй цөцгий, шүдний оо, сансрын нисгэгчдэд зориулсан хоол гээд олон хэрэгцээтэй зүйлс багтсан байв.

Хоолойноос илүү түгээмэл зүйл юу байж болох вэ?

Өнөөдөр энэхүү бүтээл нь уран бүтээлчдийн амьдралыг хэрхэн хөнгөвчилснийг төсөөлөхөд хэцүү байх болов уу. Өнөө үед хүн бүр амархан бөгөөд хурдан зурдаг болох боломжтой болсон: дэлгүүрт очиж, даавуугаар хийсэн зотон даавуу, сойз, нийлэг эсвэл тосон будгийн иж бүрдэл худалдаж аваад, хүссэн хэмжээгээрээ будгаарай! Хуучин өдрүүдэд уран зураачид өөрсдөө будаг хийж, худалдаачдаас хуурай нунтаг пигмент худалдаж аваад, дараа нь нунтаг тосонд тэвчээртэй хольж өгдөг байв. Гэхдээ Леонардо да Винчигийн үед зураачид өөрсдөө өнгөт пигмент бэлтгэдэг байсан нь маш их цаг хугацаа шаарддаг процесс байв. Цагаан хүчил хийхийн тулд буталсан хар тугалгыг цууны хүчилд шингээж авах нь уран зураачдын ажлын цаг хугацааны арслангийн хувийг авдаг байсан тул хуучин мастеруудын уран зураг харанхуй болсон тул уран бүтээлчид цайруулахаас хэмнэхийг хичээжээ.

Гэхдээ хагас боловсруулсан пигмент дээр суурилсан будгийг холих хүртэл маш их цаг хугацаа, хүчин чармайлт шаарддаг. Олон тооны зураачид ажилд будаг бэлтгэхийн тулд дагалдан суралцагчдыг элсүүлжээ. Бэлэн будгийг герметик битүүмжилсэн шавар сав, аяганд хадгалдаг байв. Газрын тосны сав, лонхтой хамт ил задгай агаарт гарах, өөрөөр хэлбэл байгалиас заяасан ландшафтыг будах боломжгүй байсан нь тодорхой байна.

I.I. Шишкин. Ой.

Энэ нь Оросын ландшафтыг Оросын урлагт хүлээн зөвшөөрч чадахгүй байгаагийн бас нэг шалтгаан байв: уран зураачид Европын мастеруудын уран зургаас ландшафтыг зүгээр л дахин зурж, амьдралаас зурж чаддаггүй байв.

Мэдээжийн хэрэг уншигч эсэргүүцэж магадгүй юм: хэрэв зураач хүн амьдралаас зураг зурж чадахгүй бол яагаад тэд дурсамжаас зурж чадахгүй байсан юм бэ? Эсвэл та зүгээр л толгойноосоо бүх зүйлийг зохиодог уу?

Гэхдээ "толгойноос" зураг зурах нь Эзэн хааны урлагийн академийн төгсөгчдийн хувьд огт хүлээн зөвшөөрөхгүй байв.

Илья Репин дурсамж номондоо Шишкиний амьдралын үнэн байдалд хандах хандлагын ач холбогдлыг харуулсан сонирхолтой хэсгийг оруулжээ.

“Би хамгийн том зотон дээрээ салуудыг зурж эхэлсэн. Бүхэл бүтэн салууд өргөн Волга дагуу үзэгч рүү чиглэв гэж зураач бичжээ. - Иван Шишкин намайг энэ зургийг устгахад авчирч, түүнд энэ зургийг үзүүлэв.

- За, чи үүгээр юу хэлээд байгаа юм бэ! Хамгийн чухал нь: эцэст нь та үүнийг байгалийн зургуудаас бичээгүй гэж үү?! Та одоо үүнийг харж байна уу?

- Үгүй ээ, би зүгээр л төсөөлж байсан ...

- Энэ бол тийм юм. Төсөөлсөн! Эцсийн эцэст, усан дахь эдгээр гуалин ... Энэ нь тодорхой байх ёстой: ямар төрлийн гуалин - гацуур, нарс? Тэгээд дараа нь юу вэ, зарим нь "stoerosovye"! Ха ха! Сэтгэгдэл байна, гэхдээ тийм ч ноцтой биш байна ... "

“Хөнгөн” гэдэг үг өгүүлбэр шиг сонсогдож, Репин зургийг устгав.

Шишкин өөрөө байгальд зурсан зургаар ойд ноорог зурах боломжгүй байсан тул алхахдаа харандаа, үзэг ашиглан ноорог зурж, гар бичмэлийн арга техникийг олж авав. Үнэндээ баруун Европ түүний үзэг, бэхээр хийсэн ойн зургуудыг үргэлж үнэлдэг байв. Шишкин мөн усан будгаар гайхалтай зурсан.

Мэдээжийн хэрэг, Шишкин Оросын ландшафт бүхий том зотон зураг зурахыг мөрөөддөг анхны зураачаас хол байсан. Гэхдээ семинарыг ой руу эсвэл голын эрэг рүү яаж шилжүүлэх вэ? Энэ асуултанд уран бүтээлчид ямар ч хариулт өгсөнгүй. Тэдгээрийн зарим нь түр зуурын семинар (Суриков, Айвазовский гэх мэт) барьсан боловч ийм цехүүдийг газраас нүүлгэн шилжүүлэх нь нэр хүндтэй уран зураачдын хувьд ч гэсэн хэтэрхий үнэтэй, төвөгтэй байсан.

Гол.

Бид бас бэлэн сав баглаа боодол хийхийг хичээсэн холимог будаг зангидсан гахайн давсаг руу. Дараа нь тэд палитр дээр бага зэрэг будгийг шахахын тулд бөмбөлгийг зүүгээр цоолж, нүхийг хадаасаар залгав. Гэхдээ ихэнхдээ зам дээр хөөс нь зүгээр л хагардаг.

Гэнэт шингэн будагтай хүчтэй, хөнгөн гуурсууд гарч ирэхэд та авч явах боломжтой болно. Зөвхөн палитр дээр бага зэрэг шахаж, будгаарай. Үүнээс гадна өнгө нь илүү тод, баялаг болсон.

Дараа нь мольберт гарч ирэв, өөрөөр хэлбэл будагтай зөөврийн хайрцаг, та биедээ авч явах боломжтой даавуу эзэмшигч.

Мэдээжийн хэрэг, бүх уран бүтээлчид анхны мольбертыг өргөж чаддаггүй байсан боловч энд Шишкиний баавгай хүч чадал хэрэг болсон юм.

Шишкин ОХУ-д шинэ өнгө, будгийн шинэ технологиор буцаж ирсэн нь маш их шуугиан тарьсан юм.

Иван Иванович зөвхөн загварт нийцсэнгүй, үгүй \u200b\u200bээ, тэр өөрөө зөвхөн Санкт-Петербургт төдийгүй Баруун Европт урлагийн загварын чиг хандлагыг тодорхойлсон хүн болжээ: түүний бүтээлүүд Парисын дэлхийн үзэсгэлэнгээс нээлт болж, Дюссельдорф дахь үзэсгэлэн дээр магтаал сайшаал авч байв. францчууд болон германчууд оросуудаас дутахааргүй "сонгодог" италийн ландшафтад залхсан тул гайхах зүйл алга.

Урлагийн академид тэрээр профессор цол хүртдэг. Үүнээс гадна, Их гүнгийн авхай Мария Николаевнагийн хүсэлтээр Шишкинийг 3-р зэрэгтэй Станиславд гардуулав.

Академид ландшафтын тусгай анги нээгддэг бөгөөд Иван Иванович нь тогтвортой орлоготой, оюутнуудтай. Үүнээс гадна анхны оюутан Федор Васильев богино хугацаанд бүх нийтийн хүлээн зөвшөөрдөг.

Шишкиний хувийн амьдралд өөрчлөлт гарсан: тэр шавийнхаа эгч Евгения Александровна Васильеватай гэрлэв. Удалгүй шинээр гэрлэсэн хосууд Лидия охинтой болж, дараа нь тэдний хөвгүүд Владимир, Константин нар мэндэлжээ.

“Иван Иванович угаасаа гэр бүлийн хүн болж төрсөн; өөрийнхөөсөө хол, тэр хэзээ ч тайван байсангүй, бараг ажиллаж чадахгүй байсан, гэртээ хэн нэгэн өвчтэй байсан юм шиг санагддаг байсан, ямар нэг зүйл болсон юм гэж зураачийн анхны намтарч Наталья Комарова бичжээ. - Гэрийн амьдралын гаднах бүтцэд түүнд өрсөлдөгчгүй, бараг юу ч үгүй \u200b\u200bтохь тухтай, үзэсгэлэнтэй орчныг бий болгосон; тавилгатай өрөөнүүдээр тэнэж байхдаа тэр маш их ядарч, бүх зүрх сэтгэлээрээ гэр бүл, гэр бүлийнхээ төлөө өөрийгөө зориулав. Түүний хүүхдүүдийн хувьд энэ бол хамгийн зөөлөн хайрт аав байсан, ялангуяа хүүхдүүд нь бага байхад. Евгения Александровна бол энгийн бөгөөд сайн эмэгтэй байсан бөгөөд Иван Ивановичтай хамт амьдарсан он жилүүд нь нам гүм, тайван ажил хөдөлмөрөөр өнгөрчээ. Санхүүжилт нь аль хэдийн даруухан тайвшрах боломжтой болсон.Гэхдээ өсөн нэмэгдэж буй гэр бүлтэй тул Иван Иванович илүүдэл зүйлийг авч чадахгүй байв. Тэрээр олон танилуудтай байсан бөгөөд тэдэн дээр нөхдүүд ихэвчлэн цугларч, цаг үе хооронд тоглоом зохион байгуулдаг байсан бөгөөд Иван Иванович бол хамгийн зочломтгой зочин бөгөөд нийгмийн амин сүнс байв. "

Тэрээр Явуулын урлагийн үзэсгэлэнгийн холбоог үүсгэн байгуулагчид, зураачид Иван Крамской, Константин Савицкий нартай ялангуяа халуун дотно харилцаатай байдаг. Зуны турш тэд гурвуулаа Санкт-Петербургээс холгүй орших Ильжов нуурын эрэг дээрх Илжо тосгонд цэлгэр байшин түрээслэв. Өглөө эрт Крамской студид өөрийгөө цоожлоод "Цөлд байгаа Христ" дээр ажиллаж байсан бөгөөд Шишкин, Савицкий нар ихэвчлэн ноорогоор явж, ойн гүн рүү, өтгөн шугуй руу авирдаг байв.

Шишкин энэ асуудалд маш хариуцлагатай хандлаа: тэр удаан хугацааны турш газар хайж, дараа нь бутнуудаа цэвэрлэж, дуртай газраа үзэхэд юу ч саад болохгүйн тулд мөчрүүдийг нь тайрч эхлэв, мөчир, хөвдөөр суудал хийж, мольбертыг бэхжүүлээд ажилдаа оров.

Савицкий - Белистокийн эрт өнчин язгууртан Иван Ивановичт дурлажээ. Нийгэмлэг хүн, урт удаан алхах дуртай, амьдралыг бараг мэддэг, сонсохоо мэддэг, өөрөө яаж ярихаа мэддэг хүн. Тэдэнд нийтлэг зүйл олон байсан тул хоёулаа бие биедээ татагдав. Савицкий зураачийн бага хүү Константины загалмайлсан эцэг болжээ.

Зуны ийм ургац хураалтын үеэр Крамской Шишкины хамгийн алдартай хөргийг зурсан нь зураач биш харин Амазоны зэрлэг байгальд алт ухаж байсан хүн юм - загварлаг ковбой малгай, англи хэлний өмд, төмөр өсгийтэй хөнгөн савхин гутал. Түүний гарт альпенсток, зургийн дэвтэр, будагтай хайрцаг, эвхдэг сандал, нарны туяанаас шүхэр - нэг үгээр хэлбэл бүх тоног төхөөрөмж мөрөн дээрээ өлгөөтэй байв.

- Зөвхөн баавгай биш, харин ойн жинхэнэ мастер! гэж Крамской хашгирав.

Энэ бол Шишкиний сүүлчийн аз жаргалтай зун байв.

Нэгдүгээрт, Элабугагаас цахилгаан утас ирсэн нь: “Өнөө өглөө аав Иван Васильевич Шишкин нас барав. Танд мэдэгдэх нь миний үүрэг гэж үзэж байна. "

Дараа нь бяцхан Володя Шишкин нас барав. Евгения Александровна гашуудан харлаж, орон дээрээ хэвтэв.

Крамской 1873 оны 11-р сард "Шишкин гурван сарын турш хумсаа хазаж байгаа бөгөөд үүнээс өөр зүйл алга" гэж бичжээ. - Эхнэр нь хуучнаараа өвчтэй ... "

Дараа нь хувь заяаны цохилт ар араасаа бороо орлоо. Ялтагаас Федор Васильев таалал төгссөн тухай цахилгаан, дараа нь Евгения Александровна ирэв.

Крамской найз Савицкийдээ бичсэн захидалдаа: “Э.А. Шишкина урт наслахыг тушаажээ. Тэрээр өнгөрсөн Лхагва гарагт буюу Пүрэв гарагийн шөнө 3-р сарын 5-наас 6-нд нас баржээ. Бямба гарагт бид түүнийг үдэж өглөө. Удахгүй. Миний бодож байснаас илүү. Гэхдээ энэ нь хүлээгдэж байна. "

Үүний дээр бага хүү Константин мөн нас баржээ.

Иван Иванович өөрөө биш болжээ. Би хамаатан садныхаа юу гэж хэлснийг сонсоогүй, гэртээ ч, семинарт ч өөртөө байр олоогүй, ойд тэнүүчилсэн тэнүүчлэл ч гэсэн алдагдлын зовлонг нимгэлж чадсангүй. Өдөр бүр тэр өөрийн булшнуудаа эргэхээр явдаг байсан бөгөөд харанхуй болсны дараа гэртээ харьж, ухаангүй болтлоо хямд дарс уудаг байв.

Найзууд түүн дээр очихоос айж байв.Шишкин өөрөө биш тул урилгагүй зочид руу нударгаараа хүрч чадна гэдгийг тэд мэддэг байв. Түүнийг тайвшруулж чадах цорын ганц хүн бол Савицкий байсан боловч тэрээр Парис хотод амиа хорлосон эсвэл осолд орж нас барсан эхнэр Екатерина Ивановнагийн үхэлд гашуудалтай өөрийгөө ууж үхсэн юм.

Савицкий өөрөө амиа хорлоход ойрхон байсан. Санкт-Петербургт найздаа тохиолдсон золгүй явдал л түүнийг нөхөж баршгүй үйлдлээс нь зогсоож чадсан байх.

Хэдэн жилийн дараа Шишкин уран зураг руу эргэж орох хүчийг олж авав.

Тэрбээр "Rye" зотон зургаа зурсан - ялангуяа VI Аялал жуулчлалын үзэсгэлэнд зориулав. Түүний Елабугагийн ойролцоо хаа нэгтээ зурсан аварга том талбай нь түүний хувьд "Хүн үхлийг худал хэлнэ, дараа нь шүүлт болно, хүн амьдралдаа юу тарина, түүнийг хураана" гэсэн аавынхаа хэлсэн үгсийн биелэл болжээ.

Цаана нь хүчирхэг нарс, мөн үргэлж ойрхон байдаг үхлийн мөнхийн дурсамж болох асар том хатсан мод байдаг.

1878 оны "Rye" аялалын үзэсгэлэн дээр нэгдүгээр байр эзэлсэн нь дамжиггүй.

Тэр жилдээ тэрээр залуу зураач Ольга Лагодатай танилцжээ. Төрийн жинхэнэ зөвлөх, ордны үйлчлэгчийн охин тэрээр Эзэн хааны урлагийн академид сайн дурын ажилтнаар суралцахаар хүлээн зөвшөөрөгдсөн анхны гучин эмэгтэйн нэг байв. Ольга Шишкиний ангид орж, мөн Хуучин Гэрээний сул сахал ургуулсан мөнхийн дүнсгэр, унжгар Иван Иванович гэнэт ёроолгүй цэнхэр нүдтэй, бор үстэй энэ намхан охиныг хараад зүрх нь ердийнхөөсөө арай илүү хүчтэй цохилж эхэлснийг олж хараад гэнэт гайхав. гар нь гэнэт хамартай сургуулийн хүүхэд шиг хөлсөөр эхэлдэг.

Иван Иванович санал тавьж, 1880 онд Ольгатай гэрлэв. Удалгүй охин Ксения төрсөн. Аз жаргалтай Шишкин байшингийн эргэн тойронд гүйж, дуулж, замдаа тааралдсан бүх зүйлийг шүүрдэн авав.

Төрсний дараа нэг сар хагасын дараа Ольга Антоновна хэвлийн гялтангийн үрэвслээр нас барав.

Үгүй ээ, Шишкин энэ удаа уусангүй. Тэрбээр эхгүй хоцорсон хоёр охинд шаардлагатай бүх зүйлийг хангахыг хичээгээд ажилдаа толгойгоо өргөн явлаа.

Өөрийгөө сулруулах боломж олголгүй нэг зургийг дуусгаад дараагийнхаа зургийг дамнуурган дээр даавуугаа сунгав. Тэрбээр сийлбэр судалж, сийлбэр хийх техник, уран зургийн ном эзэмшиж эхэлсэн.

- Ажилла! гэж Иван Иванович хэлэв. - Өдөр бүр ажил хийхийн тулд энэ ажилд үйлчилгээний чиглэлээр очиж ажиллана. Муу нэртэй "урам зориг" -ийг хүлээх шаардлагагүй ... Урам зориг бол өөрөө ажил юм!

1888 оны зун тэд дахин Константин Савицкийн хамт "гэр бүл шиг" амарчээ. Иван Иванович - хоёр охины хамт Константин Аполлонович - шинэ эхнэр Елена, бяцхан хүү Георгий нарын хамт.

Тиймээс Савицкий Ксения Шишкинад зориулж комик зураг зурав: эх баавгай түүний гурван бамбарууш тоглохыг харж байна. Түүгээр ч үл барам хоёр хүүхэд бие биенээ хайхрамжгүй хөөж, нэг нь нэг настай пестун баавгай гэж нэрлэгддэг хүн ойн бүслүүрийн хаа нэгтээ хэн нэгнийг хүлээж байгаа юм шиг харж байна ...

Найзынхаа зургийг харсан Шишкин бамбаруушнаас нүдээ салгаж чадахгүй уджээ.

Тэр юу бодож байсан юм бол? Элабугагийн ойролцоох ойн цөлд амьдардаг харийн шашинтан Вотякс баавгай баавгай нь хүмүүсийн хамгийн ойрын хамаатан гэж үздэг бөгөөд эрт нас барсан хүүхдүүдийн нүгэлгүй сүнс баавгайнд багтдаг гэж уран бүтээлч санаж байсан болов уу.

Хэрэв тэр өөрөө Баавгай гэж нэрлэгддэг байсан бол энэ бол түүний бүх баавгайн гэр бүл юм: баавгай бол Евгения Александровнагийн эхнэр бөгөөд баавгайн бамбарууд нь Володя, Костя нар бөгөөд тэдний хажууд Ольга Антоновна баавгай зогсож, түүнийг ирэхийг хүлээдэг - Баавгай ба ойн хаан ...

"Эдгээр баавгайд сайн суурь хэрэгтэй байна" гэж тэр эцэст нь Савицкийд санал болгов. - Тэгээд би энд юу бичих хэрэгтэйгээ мэдэж байна ... Хоёр удаа ажиллацгаая: би ой бичих болно, та нар баавгай, чи маш амьд болсон ...

Дараа нь Иван Иванович ирээдүйн зураг дээр харандаагаар ноорогоо хийж, Городомля арал дээр, Селигер нуур дээр хар салхинд үндсээр нь нурааж, шүдэнз шиг хагалж байсан хүчирхэг нарсуудыг харснаа санаж байна. Ийм сүйрлийг харсан хүн өөрөө амархан ойлгодог: Ой модны аварга том биетэй хүмүүс нурж унах нь хүмүүсийн цочрол, айдаст автдаг, мөн унаж буй модны ойд эд эсэд хачин хоосон орон зай үлддэг - байгаль өөрөө тэвчдэггүй тийм үл тоомсоргүй хоосон байдал. -Тэгэхээр хүчээр тэвчих; Хайртай хүмүүсээ нас барсны дараа эдгэрээгүй хоосон байдал Иван Ивановичийн зүрх сэтгэлд бий болов.

Зурган дээрх баавгайнуудыг оюун ухаанаар арилгаж, шарласан нарс зүү, завсарлагааны газарт байгаа модны шинэхэн өнгө зэргээс харахад ойд тохиолдсон сүйрлийн цар хүрээг харах болно. Гэхдээ шуурганы талаар өөр сануулагч үлдсэнгүй. Одоо тэнгэрээс Бурханы нигүүлслийн зөөлөн алтан гэрэл түүний тэнгэр элч баавгайн бамбарууш угааж буй ой руу цутгаж байна ...

"Ойд баавгай гэр бүл" зургийг анх 1889 оны 4-р сард болсон 17 дахь аялалын үзэсгэлэн дээр олон нийтэд танилцуулж байсан бөгөөд үзэсгэлэнгийн өмнөх өдөр Павел Третьяков 4000 рубльд уг зотон даавууг худалдаж авчээ. Энэ хэмжээнээс Иван Иванович хамтран зохиогчдоо дөрөв дэх хэсгийг нь мянган рубль өгсөн нь хуучин найзынхаа доромжлолыг төрүүлэв.Тэр зураг дээр оруулсан хувь нэмрээ илүү шударга үнэлнэ гэж найдаж байв.

I.I. Шишкин. Нарс ойд өглөө. Этюд.

Савицкий хамаатан садандаа хандан “Би үзэсгэлэн дээр бүрэн оролцоогүй гэдгээ бид танд бичсэнээ санахгүй байна. Ойд баавгайтай зураг зурж эхэлмэгц би түүний амтыг мэдэрсэн. I.I. Шн ландшафтын гүйцэтгэлийг хариуцаж авав. Зураг бүжиглэж, Третьяковын хүнээс худалдан авагч олдлоо. Ийнхүү бид баавгайг алж, арьсыг хувааж авав! Гэхдээ энэ сийлбэр нь зарим нэг эргэлзээтэйгээр болсон юм. Сонирхолтой бөгөөд гэнэтийн зүйл байсан тул би энэ зураг дээр оролцохоос татгалзсан тул Ш-на нэрээр үзэсгэлэн гаргаж, каталогид ийм байдлаар оруулсан болно.

Ийм эмзэг шинжтэй асуултыг цүнхэнд нууж болохгүй, шүүх, хов жив явагдаж, би зураг дээр Ш.-тэй гарын үсэг зурж, дараа нь хамгийн олон худалдан авалт, цомыг хуваалцах хэрэгтэй болсон. Уран зураг 4 тонноор зарагдсан бөгөөд би 4 дэхь хувьцааны оролцогч юм! Энэ асуудал дээр би маш олон муу зүйлийг зүрх сэтгэлдээ тээж явдаг бөгөөд баяр баясгалан, баяр баясгалангийн улмаас эсрэг зүйл тохиолдсон.

Би та бүхэнд зүрх сэтгэлээ нээлттэй байлгаж сурсан болохоор энэ тухай бичиж байна, гэхдээ эрхэм найзууд минь ээ, та энэ асуудал бүхэлдээ эмзэг шинж чанартай гэдгийг ойлгосон тул энэ бүхэн миний хүсээгүй бүх хүмүүст маш нууц байх шаардлагатай байна. ярих. "

Гэсэн хэдий ч, дараа нь Савицкий Шишкинтэй эвлэрэх хүч чадлыг олж авав, гэхдээ тэд хамтдаа ажиллахаа больж, гэр бүлтэйгээ хамт амрахаа больсон: удалгүй Константин Аполлонович эхнэр, хүүхдүүдтэйгээ Пенза руу нүүж, шинээр нээгдсэн Урлагийн сургуулийн захирлын албан тушаалд томилогдов.

1889 оны 5-р сард 17 дахь аялалын үзэсгэлэн Москвагийн Зураг, Уран баримал, Архитектурын Сургуулийн танхимууд руу нүүж ирэхэд Третьяков Ой дахь баавгайн гэр бүл аль хэдийн хоёр гарын үсэгтэй өлгөөтэй байгааг харав.

Павел Михайлович бага зэрэг хэлэхэд гайхаж байсан: тэр Шишкинээс зураг худалдаж авч байсан. Гэхдээ "дунд зэргийн" Савицкийн овгийн агуу Шишкиний хажууд байгаа нь тухайн зургийн зах зээлийн үнийг автоматаар бууруулж, нэлээд бууруулсан юм. Өөрөө шүүгч: Третьяков уран зураг олж авсан бөгөөд тэр нь хүн, амьтныг бараг хэзээ ч зурдаггүй, дэлхийд алдартай мисантроп Шишкин гэнэт амьтан зурж, дөрвөн амьтныг дүрсэлсэн байдаг. Зөвхөн зарим үхэр, тамга, нохой төдийгүй, ямар ч анчин танд батлах "догшин" ойн эзэд "бол байгалиас дүрслэхэд маш хэцүү байдаг. Учир нь баавгай нь бамбарууштайгаа ойртохыг зүрхэлсэн хэн бүхнийг урах болно. Гэхдээ Шишкин зөвхөн байгалаас л бичдэг гэдгийг Орос улс бүгд мэддэг тул зураач нь ойд баавгайн гэр бүлийг зотон дээр зурсан шигээ тод хардаг байв. Одоо бамбарууштай баавгайг Шишкин өөрөө биш, харин "зарим төрлийн" Савицкий зурсан болох нь Третьяков өөрөө итгэж байсан шиг өнгөт ажиллах чадваргүй байсан юм - түүний бүх зургууд зориуд тод, дараа нь ямар нэгэн байдлаар шороон өнгөтэй болжээ. - саарал. Гэхдээ хоёулаа шалавч шиг бүрэн хавтгай байсан бол Шишкиний зургууд хэмжээ, гүнзгий байв.

Шишкин өөрөө найзыгаа зөвхөн түүний санаанаас болж оролцохыг урьсан ижил бодолтой байсан болов уу.

Тийм ч учраас Третьяков Шишкинийг намнахгүйн тулд Савицкийн гарын үсгийг turpentine ашиглан устгахыг тушаажээ. Ерөнхийдөө тэр зурагныхаа нэрийг өөрчилсөн бөгөөд энэ нь баавгайн тухай биш харин зургийг бүхэлд нь дүүргэсэн шиг ид шидийн алтан гэрлийн тухай өгүүлдэг.

Гэхдээ "Гурван баавгай" хэмээх ардын уран зураг нь өөр хоёр хамтран зохиогчтой байсан бөгөөд нэрс нь түүхэнд үлдсэн байдаг боловч хэд хэдэн үзэсгэлэн, урлагийн каталогид байдаггүй.

Тэдний нэг нь Эйнемийн түншлэлийн (хожим нь Красный Октябрийн чихрийн үйлдвэр) үүсгэн байгуулагч, удирдагчдын нэг Жулиус Гейс юм. Einem үйлдвэрт бусад бүх чихэр, шоколаднаас гадна сэдэвчилсэн чихрийн иж бүрдлийг үйлдвэрлэв. Жишээлбэл, "Дэлхий ба далайн баялаг", "Тээврийн хэрэгсэл", "Бөмбөрцгийн үндэстнүүдийн төрөл". Эсвэл, жишээлбэл, "Ирээдүйн Москва" жигнэмэгийн багц: хайрцаг бүрээс та 23-р зууны Москвагийн тухай футуристик зургуудтай ил захидал олж болно. Жулиус Гейс мөн "Оросын зураачид ба тэдний зургууд" цуврал киног гаргахаар шийдэж, галерейгаас нь зурсан зургуудын хуулбарыг боодол дээр байрлуулах зөвшөөрөл аван Третьяковтой тохиролцов. Хоёр вафль ялтсан завсар хавчуулж, зузаан бүрхүүлтэй шоколадаар бүрхсэн бүйлсний пралиний зузаан давхаргаас гаргаж, Шишкиний зурагтай боодлыг авав.

Удалгүй энэ цувралаа худалдаанд гаргахаа больсон боловч "Баавгай хөлтэй" нэртэй баавгайтай чихэр тусдаа бүтээгдэхүүн болж үйлдвэрлэгдэж эхлэв.

1913 онд зураач Мануил Андреев зургийг дахин зурав: тэр жилүүдэд "Баавгай" ямар нэгэн шалтгаанаар Христийн Мэндэлсний Баярын баярын хамгийн үнэтэй, хүссэн бэлэг гэж тооцогддог байсан тул гацуур мөчир, Бетлехемийн ододоор хийсэн жаазыг Шишкин, Савицкийн талбайд нэмж оруулав.

Хачирхалтай нь энэхүү боодол нь эмгэнэлт хорьдугаар зууны бүх дайн, хувьсгалаас амьд үлдсэн юм. Түүнээс гадна, Зөвлөлт засгийн үед "Мишка" нь хамгийн үнэтэй амтат хоол болжээ: 1920-иод онд нэг кг чихрийг дөрвөн рублиэр зарж байжээ. Чихэр нь Владимир Маяковский өөрөө зохиосон уриа лоозонтой байв: "Хэрэв та" Баавгай "идэхийг хүсвэл өөртөө хадгаламжийн банк ав!".

Удалгүй чихэр нь түгээмэл хэрэглээнд "Гурван баавгай" хэмээх шинэ нэртэй болжээ. Үүний зэрэгцээ тэд Иван Шишкины зургийг Огонёк сэтгүүлээс авсан хуулбарууд нь удалгүй Зөвлөлтийн бүх байшинд гарч ирэв.Энэ нь Зөвлөлтийн бодит байдлыг үл тоомсорлож, хөрөнгөтний тав тухтай амьдралын илэрхийлэл болгон, эсвэл эрт орой хэзээ нэгэн цагт, гэхдээ хэзээ ч сануулах зорилгоор шуурга өнгөрөх болно.