"Liksom alla Dostojevskijs verk är den full av idéer" som flyter i luften ", fakta hämtade från själva verkligheten. Författaren ville "söka igenom alla frågor i denna roman."
Men ämnet för det framtida arbetet blev inte omedelbart klart, författaren stannade inte omedelbart vid en viss tomt. Den 8 juni 1865 skrev Dostoevsky till redaktören för tidningen ” Inhemska anteckningar"A. A. Kraevsky:" Min roman heter "Drunken" och kommer att vara i samband med den aktuella berusningsfrågan. Inte bara frågan är redo, men alla dess förgreningar presenteras, främst bilder av familjer, uppfostra barn i denna miljö och så vidare. och så vidare. Det kommer att finnas minst tjugo ark, men kanske fler. "
Fedor Dostojevskij. Porträtt av V. Perov, 1872
Men efter en tid började idén om arbetet, vars centrala hjälte, uppenbarligen var Marmeladov, intressera författaren mindre, eftersom han hade idén att skriva en berättelse om representanten ung generation... Dostojevskij försökte i det nya arbetet skildra modern ungdom med sina breda allmänna intressen, bullriga tvister över brinnande etiska och politiska frågor, med dess materialistiska och ateistiska åsikter, som han karakteriserar som "moralisk instabilitet". Under den första halvan av september 1865 informerar Dostojevskij redaktören för Russkiy Vestnik, M. N. Katkov, att han har arbetat med en fem-sex-sidig berättelse i två månader, som han planerar att avsluta på två veckor eller en månad. Detta brev beskriver inte bara huvudhistorien utan också det ideologiska konceptet för arbetet. Ett utkast till detta brev finns i en av de anteckningsböcker som innehåller de grova utkasten till brott och straff.
”Idén med en berättelse kan inte ... motsäga din tidning i någonting; tvärtom informerar Dostojevskij Katkov. ”Detta är ett psykologiskt register över ett brott. Handlingen är modern i år. En ung man, utvisad från universitetsstudenter, en filistin vid födseln och lever i extrem fattigdom, på grund av frivolitet, på grund av skakningar i begrepp, som gav efter för några konstiga "oavslutade" idéer som finns i luften, bestämde sig för att komma ur sin dåliga situation med en gång. Han bestämde sig för att döda en gammal kvinna, en titulär rådgivare som ger pengar för ränta. Den gamla kvinnan är dum, döv, sjuk, girig, tar räntor, är arg och griper någon annans ålder och torterar sin yngre syster i sina arbetare. "Hon är inte bra för någonstans", "vad lever hon för?", "Är hon användbar för någon?" etc. - Dessa frågor är förvirrande ung man... Han bestämmer sig för att döda henne, råna henne för att göra sin mamma, som bor i distriktet lycklig, för att rädda sin syster, som bor i följeslagare med några markägare, från de vällustiga påståenden från chefen för denna markägare familj - påståenden som hotar henne med döden, för att slutföra kursen, åka utomlands och sedan hela mitt liv för att vara ärlig, bestämd och otvivelaktig i uppfyllandet av den "humana plikten gentemot mänskligheten", som naturligtvis kommer att "jämna ut brottet".
Brott och straff. Långfilm 1969 1 avsnitt
Men efter mordet, skriver Dostojevskij, ”utvecklas hela den psykologiska brottsprocessen. Olösliga frågor uppstår före mördaren, intet ont anande och oväntade känslor plågar hans hjärta. Guds rättfärdighet, den jordiska lagen tar sin vägtull, och han hamnar tvingadeatt förmedla till dig själv. Tvingas, dock att förgås i hårt arbete, men att gå med i människor igen; känslan av att vara frånkopplad och frånkopplad från mänskligheten, som han kände direkt efter att ha begått brottet, torterade honom. Sanningens lag och den mänskliga naturen tog sin vägtull ... Brottslingen bestämmer sig själv för att acceptera plågan för att sona för sitt arbete ...
Dessutom antyder min berättelse tanken att den införda rättsliga sanktionen för ett brott är mycket mindre skrämmande för brottslingen än lagstiftarna tror, \u200b\u200bdelvis för att han självhans moraliskt krav».
Dostojevskij betonar i detta brev att under påverkan av materialistiska och ateistiska åsikter (detta hade han i åtanke när han talade om "konstiga" oavslutade "idéer i luften") kom Raskolnikov till ett brott. Men samtidigt pekar författaren här på extrem fattigdom, hopplösheten i hjältens ställning. I de tidiga utkasten finns det också tanken att NB: s svåra levnadsförhållanden drev Raskolnikov till brottet. Låt oss se varför jag gjorde det, hur jag bestämde mig för att det finns en ond ande. OBS (och det är här analysen av hela ärendet, ilska, fattigdom börjar) vägen ut ur nödvändighet, och det visar sig att han gjorde det logiskt ”.
Brott och straff. Spelfilm 1969 Avsnitt 2
Dostojevskij arbetar entusiastiskt med berättelsen och hoppas att den kommer att bli "det bästa" som han skrev. I slutet av november 1865, när mycket redan hade skrivits, kände Dostojevskij att arbetet måste struktureras annorlunda och han förstörde manuskriptet. "Jag brände allt ... Jag tyckte inte om det själv", skrev han den 18 februari 1866 till baron A. Ye Wrangel. - Den nya formen, den nya planen förde mig bort, och jag började om från början. Jag arbetar dag och natt och ändå arbetar jag lite ”(ibid., S. 430). Den "nya planen" är självklart romanens slutliga plan, där inte bara Marmeladovs tema (den föreslagna romanen "Drunken") och temat Raskolnikov (historien om ett "teoretiskt brott") är sammanflätade, utan också Svidrigailov och särskilt Porfiry Petrovich, som inte nämns alls i de tidigaste anteckningsböckerna.
Dostojevskij tänkte först hålla historien för hjälten, ge en dagbok, bekännelse eller Raskolnikovs minnen om mordet han begick. I anteckningsböcker finns fragment där berättelsen genomförs i första personen - antingen i form av en bekännelse eller i form av en dagbok. Utkasten till brott och straff har också passager i första person med korrigeringar av första person till tredje. Författaren var generad över att "bekännelse i andra stycken skulle vara okysk och svårt att föreställa sig vad den skrevs för", och han övergav denna form. ”Historien kommer från mig själv, inte från honom.Om bekännelse, då för mycket till det yttersta,vi måste förstå allt. Så att varje ögonblick av historien är tydlig. " "Du måste anta att författaren är det allvetandeoch ofelbarvisar alla som en av medlemmarna i den nya generationen. "
Romanen "Brott och straff" publicerades först i tidningen "Russian Bulletin" 1866 (januari, februari, april, juni, juli, augusti, november och december).
1867 publicerades den första separata utgåvan: ”Brott och straff. En roman i sex delar med en epilog av FM Dostoevsky. Reviderad upplaga ". I den gjordes många stilistiska korrigeringar och förkortningar (till exempel minskade Luzhins monolog vid minnesdagen betydligt, en hel sida av Raskolnikovs argument om orsakerna som fick Luzhin att förtala Sonya kastades ut). Men denna förändring förändrade varken romanens ideologiska innehåll eller huvudinnehållet i bilderna.
1870 ingick romanen utan ytterligare korrigeringar i volym IV av Dostojevskijs samlade verk. År 1877 publicerades den sista livstidsupplagan av romanen med mindre stilistiska korrigeringar och förkortningar.
Romanens manuskript har inte nått oss helt. Det ryska statsbiblioteket innehåller små fragment av manuskriptet "Brott och straff", bland dem finns både tidiga och sena versioner, vars text ligger nära den slutliga utgåvan.
Dostojevskijs anteckningsböcker förvaras i TsGALI. Tre av dem innehåller anteckningar om idén och konstruktionen av "Brott och straff", skisser av enskilda scener, monologer och karaktärslinjer. Delvis publicerades dessa material av I. I. Glivenko i tidskriften "Krasny Archive", 1924, volym VII, och sedan helt 1931 i en separat bok: "Från arkivet av F. M. Dostoevsky. "Brott och straff". Opublicerat material ". De tidigaste uppgifterna går tillbaka till andra hälften av 1865, den senaste, inklusive en automatisk kommentar till romanen, till början av 1866, det vill säga vid tidpunkten för utskrift av romanen.
Konceptet för romanen
Objektiv verklighet, levnadsförhållandena för människor som lever under första hälften av 1800-talet, är nära relaterade till historien om skapandet av "Brott och straff" Dostojevskij. I arbetet försökte författaren presentera sina reflektioner över de brådskande problemen i samtida samhälle. Han kallar boken en roman - en bekännelse. "Hela mitt hjärta kommer att förlita sig med blod på den här romanen", drömmer författaren.
Lusten att skriva ett sådant verk uppträdde i Fjodor Mikhailovich Dostojevskij i hårt arbete i Omsk. En fängels hårda liv, fysisk trötthet hindrade honom inte från att observera livet och analysera vad som hände. Dömd bestämde han sig för att skapa en roman om ett brott, men han vågade inte börja arbeta med boken. En allvarlig sjukdom tillät inte planer och tog bort all moralisk och fysisk styrka. Författaren lyckades leva upp sin idé först efter några år. Flera andra har skapats genom åren. kända verk: "Förödmjukad och förolämpad", "Anteckningar från tunnelbanan", "Anteckningar från de dödas hus".
Problemen som tas upp i dessa romaner kommer att återspeglas i brott och straff.
Drömmar och grym verklighet
Livet störde oseremoniellt Dostojevskijs planer. Skapandet av en stor roman tog tid och den ekonomiska situationen försämrades varje dag. För att tjäna pengar föreslog författaren att tidningen Otechestvennye Zapiski skulle publicera en kort roman, Drunken. I den här boken planerade han att göra allmänheten uppmärksam på problemet med berusning. Berättelsen skulle bero på berättelserna från familjen Marmeladov. Huvudpersonen är en olycklig berusad tjänsteman som avskedades från tjänsten. Tidskriftsredaktören lade fram andra villkor. Dödläget tvingade författaren att gå med på att sälja rättigheterna att publicera den kompletta samlingen av sina verk till ett försumligt pris och på redaktionens begäran skriva en ny roman på kort tid. Så började det rusade arbetet med romanen Brott och straff oväntat.
Komma igång med ett arbete
Efter att ha undertecknat kontraktet med förlaget lyckades FM Dostoevsky förbättra sina affärer på bekostnad av avgiften, avslappnad och gav efter för frestelser. En ivrig spelare, han kunde inte hantera sin sjukdom den här gången. Resultatet var katastrofalt. De återstående pengarna går förlorade. Bor på ett hotell i Wiesbaden, han kunde inte betala för ljuset och bordet, han befann sig inte på gatan bara efter hotellägarnas nåd. För att avsluta romanen i tid måste Dostojevskij skynda sig. Författaren bestämde sig för att kort berätta historien om ett brott. Huvudpersonen är en fattig student som bestämde sig för att mörda och råna. Författaren är intresserad av en persons psykologiska tillstånd, "brottsprocessen".
Tomten flyttade till en förnekelse när manuskriptet av okänd anledning förstördes.
Kreativ process
Det feberaktiga arbetet började på nytt. Och 1866 publicerades den första delen i tidskriften "Russian Bulletin". Tiden som tilldelades för skapandet av romanen närmade sig sin slut och författarens avsikt utvidgades bara. Huvudpersonens livshistoria är harmoniskt sammanflätad med Marmeladovs historia. För att tillfredsställa kundens krav och undvika kreativ slaveri avbryter F.M.Dostoevsky arbetet i 21 dagar. Under denna tid skapar han ett nytt verk som heter "The Gambler", ger det till utgivaren och återvänder till skapandet av "Crime and Punishment". Studien av kriminalkröniken övertygar läsaren om hur brådskande problemet är. "Jag är övertygad om att min plot delvis motiverar nutiden", skrev Dostoevsky. Tidningar rapporterade att det fanns fler fall då unga utbildade människor som Rodion Raskolnikov blev mördare. De tryckta delarna av romanen blev en stor framgång. Detta inspirerade Dostojevskij, laddade honom med kreativ energi. Han avslutar sin bok i Lublin, på sin systers gård. I slutet av 1866 slutfördes romanen och publicerades i Russian Bulletin.
Dagbok om hårt arbete
Studiet av historien om skapandet av romanen "Brott och straff" är omöjligt utan författarens grova anteckningar. De gör det möjligt att förstå hur mycket arbete och noggrant arbete som ordet har investerats i arbetet. Det kreativa konceptet förändrades, utbudet av problem utökades, kompositionen byggdes om. För att bättre förstå hjältens karaktär, i motivet för hans handlingar, ändrar Dostojevskij berättelsens form. I den sista tredje upplagan berättas historien från tredje personen. Författaren föredrog "historien från sig själv, inte från honom." Det verkar som huvudkaraktären lever sitt eget självständiga liv och lyder inte dess skapare. Arbetsböcker berättar hur smärtsamt länge författaren själv försöker förstå motiven till Raskolnikovs brott. Inte hitta svaret, författaren bestämde sig för att skapa en hjälte där "två motsatta karaktärer växlar omväxlande." I Raskolnikov kämpar ständigt två principer: kärlek till människor och förakt för dem. Det var inte lätt för Dostojevskij att skriva finalen i sitt arbete. ”Oundvikliga är hur Gud hittar människan”, läser vi i författarens utkast, men själva romanen slutar annorlunda. Det får oss att tänka, även efter att den sista sidan har lästs.
Den kreativa historien om skapandet av romanen "Brott och straff"
Bakgrunden till romanen
"Brott och straff" skapades 1865-1866. Men samtidigt är det också resultatet av många års tidigare reflektioner av Dostojevskij. Från hans brev till A.N. Maikov och M. D. Dostojevskij vet vi att även vid hårt arbete i författarens kreativa hjärta bildades "en stor sista ... historia" (brev till A.N. Maikov daterad 18 januari 1856). Dess idé ersattes av ett antal andra romantiska idéer som förblev ouppfyllda eller realiserade enligt villkoren för Dostojevskijs liv och skrivande på 1850-talet och början av 1860-talet, bara i en trunkerad form jämfört med de ursprungliga, bredare planerna. Som du kanske tror har handlingen "Brott och bestraffning" absorberat många element från dessa tidigare, på en gång orealiserade planer.
Det faktum att en av romanens centrala idéer hade utvecklats till fullo 1863 framgår av A.P. Suslovas dagbok. Här, den 17 september 1863, gjorde A.P. Suslova, som vid den tiden var tillsammans med Dostojevskij i Italien i Turin, följande inlägg: ”När vi åt lunch (på hotellet), såg han (Dostojevskij) och tittade på flickan som tog lektioner , sa: ”Tänk, en sådan flicka med en gammal man och plötsligt säger någon Napoleon:” Förstör hela staden. ”” Det har alltid varit så här i världen. ”
Detta bidrag är det första dokumentära beviset som introducerar oss i cirkeln av de viktigaste filosofiska idéerna i framtiden "Brott och straff". Dostojevskij vände sig dock senare till kreativt arbete med romanen och att fundera över dess plot. Murashova, O.A. Ämnet för synd och straff, eller "Psykologisk redogörelse för ett brott." Litteratur i skolan. - 2006. - Nr 9. - S. 25-28
Ett viktigt steg på vägen som förde författaren närmare brott och straff var arbetet med anteckningar från tunnelbanan. Tragedin hos en tänkande individualisthjälte, hans stolta extas av hans "idé" och nederlag inför "levande liv", som förkroppsligas i "Anteckningar" är den direkta föregångaren till Sonya Marmeladova, en tjej från ett bordell, vars bild i "Anteckningar" dock har ännu inte den djupa filosofiska och etiska belastning som bilden av Sonya bär - dessa grundläggande allmänna konturer i anteckningarna förbereder direkt brott och straff.
Nästa länk som vi känner till i utvecklingen av begreppet "Brott och straff" är planen för romanen "Drunken", tänkt 1864. Den enda anteckningen som har kommit ner till oss är i anteckningsboken 1861-1864.
Redan 1847 skrev Dostojevskij i Petersburgs krönika om "törst efter aktivitet" och frånvaron av förutsättningar för den som ett smärtsamt fenomen som kännetecknar det ryska samhället efter petrin. Detta tema utvecklades vidare i artiklarna från Dostojevskijs tid av "Tid", där separationen mellan utbildat samhälle och människor i Ryssland efter Peters reform blev för Dostojevskij den centrala tragiska knuten i det ryska livet. Hon skulle också framstå som en av huvudpersonerna i romanen "Drunken". Konturen i den säger att nedgången av "moral" i Ryssland är förknippad med frånvaron av "handling" i 150 år, det vill säga sedan Peter I.
I juni 1865 erbjöd Dostojevskij den tänkta romanen till förlaget för St. Petersburg Vedomosti VF Korsh och till Otechestvennye zapiski till AA Kraevsky. Han skrev till Kraevsky den 8 juni: ”Jag frågar 3000 rubel. nu, framåt för romanen, som jag åtar mig att formellt leverera till Otechestvennye zapiskis redaktionskontor senast de första dagarna i början oktober i år.Min roman heter "Drunken" och kommer att vara i samband med den aktuella frågan om berusning. Inte bara frågan är redo, men alla dess förgreningar presenteras, främst bilder av familjer, uppfostra barn i denna situation, etc., etc. - Det kommer att finnas minst 20 ark , men kanske mer. 150 rubel för arket ... (jag fick 250 rubel i den "ryska världen" och i "Vremya" för "Dead House".) "A. A. Kraevsky vägrade den 11 juni - - på grund av brist på pengar och ett stort lager av fiktion på redaktionen. ”Korsch skrev ännu tidigare, den 5 juni, två brev på en gång, personliga och officiella, - även med en faktisk vägran.
Det råder ingen tvekan om att Dostojevskij föreslog ett verk som ännu inte hade skrivits men knappt ens börjat. Nästan samtidigt med överklagandet till A. A. Kraevsky skrev han till ordföranden för litteraturfonden, E. P. Kovalevsky, framställde 600 rubel före den 1 februari 1866 och pratade om sitt hårda arbete för tidningen Epoch efter hans brors död: ”... för dessa arbeten hade jag inte tid att skriva nästan en enda rad. Jag har nu börjat med ett jobb som jag bara kan ta pengar för på hösten. Det är nödvändigt att avsluta detta arbete så snart som möjligt för att kunna börja, ha fått pengar och betala av skulder. "
Kanske gjorde Dostojevskij som vanligt anteckningar till romanen i en anteckningsbok från första hälften av 1865, som senare förlorades. Den 9 maj 1866 rapporterade han denna förlust till sin vän AE Wrangel och bad honom återkalla förra årets skuld: "... Jag tappade min anteckningsbok och minns min skuld ungefär, men inte exakt."
Den 2 juli 1865 tvingades Dostojevskij, som upplevde allvarliga svårigheter, att ingå ett avtal med utgivaren FT Stellovsky. För samma tre tusen rubel, som Kraevsky vägrade att betala för romanen, sålde Dostojevskij Stellovsky rätten att publicera den kompletta samlingen av sina verk i tre volymer och var dessutom skyldig att skriva åt honom en ny roman på minst tio ark senast den 1 november 1866. Avtalet var betungande, men det tillät att betala prioritetsskulder och åka utomlands för sommaren. Tre månader senare noterade Dostojevskij i ett brev till A. Ye. Wrangel att han "åkte utomlands för att förbättra sin hälsa och skriva något." Han tillade: "Jag skrev för att skriva, men min hälsa blev sämre." S.V. Belov Roman F.M. Dostojevskijs "Brott och straff". M., utbildning, 1984, s. 237-245
Dostojevskij lämnade "Drunken" och tänkte utomlands en berättelse, vars idé var fröet till framtiden "Brott och straff". I september 1865 erbjöd han det till utgivaren av Russian Bulletin MN Katkov. Innan dess hade författaren aldrig publicerats i Katkovs tidning. Själva idén att nu vända sig till "Russian Bulletin" överlämnades troligen av prinsessan N. P. Shalikova, en författare (pseudonymer E. Narekaya och P. Gorka), en avlägsen släkting till Katkov. I ett senare brev till Dostojevskij (1873) påminde hon om ”ett möte i Wiesbaden vid Fr. Yanishev "(den lokala prästen) och" ett kort, uppriktigt samtal i Wiesbadens gränder. "
Dostojevskij vågade inte omedelbart kontakta ryska bulletin. I augusti 1865 hoppades han fortfarande på att få en förskottsbetalning för berättelsen och på de utlovade ”brev från utlandet” från ”Biblioteket för läsning.” Medförläggaren för tidskriften II N. Voskoboinikov (utgivaren var P. D. Boborykin) skrev 12 (24) Augusti i Wiesbaden: ”Vi kan inte förvänta oss pengar från redaktionen för biblioteket för läsning före slutet av ryska augusti. När jag får det kommer jag skynda mig att skicka dem till dig, och jag ber dig ödmjukt att göra det lättare för mig antingen genom din berättelse eller genom dina brev, och också bättre än de och andra. Allt detta skulle vara ett förvärv för oss, men för mig personligen skulle det fortfarande vara en stor glädje ... Sammanfattningsvis ber jag dig ödmjukt att tillåta mig att skicka åtminstone hundra franc före den 26 augusti, om de hade samlat sig hos oss, för vilka de emellertid inte är särskilt tillförlitliga " ... Eftersom Dostojevskij inte fått några pengar från biblioteket för läsning skrev han från Wiesbaden till sin gamla bekant (från tiden för Petrasjevskij-cirkeln) LP Milyukov i början av september. Brevet har inte överlevt, men i hans memoarer berättar Miliukov om innehållet och citerar: ”Jag sitter på ett hotell, jag måste vara runt och de hotar mig; inte ett öre pengar "; handlingen i den tänkta historien ”utvidgades och blev rik”. Sedan kom en begäran "att sälja berättelsen varhelst den var, men bara under förutsättning att 300 rubel skickades omedelbart." Miliukov besökte redaktionskontoren för Biblioteket för läsning, Sovremennik och Fäderneslandets anteckningar; vägrade överallt. Almi I.L. Om en av källorna till begreppet romanen "Brott och straff". Litteratur i skolan. - 2001. - Nr 5. - S. 16-18.
Belova-texten i Dostojevskijs brev till Katkov är okänd. Men brevet skickades, för i oktober 1865 skickades de begärda pengarna till Dostojevskij av redaktionen för Ryska Bulletin. Senare, i november - december, när idén förändrades och berättelsen förvandlades till en roman, uppstod komplikationer på grund av storleken på avgiften, men först skickades 300 rubel i förväg till berättelsen till författaren. Det är sant att Dostojevskij inte fick dessa pengar i tid. De kom till Wiesbaden när författaren redan hade lämnat dit och skickades till honom av I. L. Yanyshev i St Petersburg.
Dostoevsky bifogade sitt brev till utgivaren av Russian Bulletin stor betydelse: i en anteckningsbok med förberedande material för romanen finns det ett utkast. Dessa få sidor är av största vikt för att datera de första stadierna av arbetet och för att förstå dess natur. Dostoevsky skrev till Katkov:
”Kan jag hoppas lägga min berättelse i din tidskrift P (ryska) B (estnik)”?
Jag har skrivit det här i Wiesbaden i två månader nu och avslutar det nu. Den kommer att innehålla fem till sex tryckta ark. Det finns fortfarande arbete att göra i ytterligare två veckor, kanske ännu mer. I vilket fall som helst kan jag säga säkert att det om en månad och inte alls senare kunde ha levererats till redaktionen för R (usskiy) V (estni) ka. Altman M. S. Dostoevsky. Enligt milstolparna. 1975, s. 67-68
Idén med berättelsen kan inte, såvitt jag kan gissa, motsäga din dagbok i någonting; även tvärtom. Detta är ett psykologiskt register över ett brott. Handlingen är modern i år. En ung man, utvisad från universitetsstudenter, en filistin vid födseln och lever i extrem fattigdom, av frivolitet, men vacklande i begrepp, som viker under för några konstiga, "oavslutade" idéer som finns i luften, bestämde sig för att snabbt komma ur sin dåliga situation. en gammal kvinna, en titulär rådgivare som ger pengar för ränta. Den gamla kvinnan är dum, döv, sjuk, girig, tar judiskt intresse, ondskan och griper någon annans ålder och torterar sin yngre syster i sina arbetare. "Hon är inte bra för någonting" lever? "," är hon användbar för någon? " och så vidare - dessa frågor förvirrar den unga mannen. Han bestämmer sig för att döda henne, råna henne för att göra sin mamma, som bor i distriktet lycklig, för att rädda sin syster, som bor i följeslagare med några markägare, från de vällustiga påståenden från chefen för denna markägare familj - påståenden som hotar henne med döden - att avsluta kursen, att gå utomlands och sedan hela mitt liv för att vara ärlig, bestämd och otvivelaktig i fullgörandet av en "human plikt gentemot mänskligheten" - vilket naturligtvis kommer att "mildra brottet", om du bara kan kalla denna handling ett brott mot en gammal döv, dum, ond och sjuk kvinna som Själv vet hon inte varför hon bor i världen, och om en månad kanske hon skulle dö av sig själv. Kunarev, A.A. Rodion Romanovich Raskolnikov, eller hemligheten för den "tidigare studenten". Ryska språket. - 2002. - Nr 1. - S. 76-81
Trots det faktum att sådana brott är fruktansvärt svåra att begå - det vill säga nästan alltid till en oförskämdhet, de avslöjar mål, bevis etc. och väldigt mycket lämnas åt slumpen, vilket nästan alltid förråder den skyldige; han - på ett helt slumpmässigt sätt - lyckas utföra sitt företag både snabbt och framgångsrikt.
Han tillbringar nästan en månad efter det tills den sista katastrofen, det finns ingen misstanke om honom och kan inte vara. Det är här hela den psykologiska brottsprocessen utvecklas. Oupplösliga frågor dyker upp före mördaren, intet ont anande och oväntade känslor plågar hans hjärta. Guds rättfärdighet, jordisk lag tar sin vägtull, och han hamnar tvingadeatt förmedla till dig själv. Tvingades dock att dö i hårt arbete, men att gå med i folket igen; känslan av att vara frånkopplad och frånkopplad från mänskligheten, som han kände direkt efter att ha begått brottet, torterade honom. Sanningens lag och människans natur tog sin vägtull, dödade tro, även utan motstånd). Gärningsmannen själv bestämmer sig för att ta plågan för att sona för sin sak. Det är emellertid svårt för mig att helt förklara min idé.
Dessutom antyder min berättelse tanken att den införda rättsliga bestraffningen för ett brott är mycket mindre skrämmande för brottslingen än lagstiftarna tror, \u200b\u200bdelvis för att han självhans moraliskt krav.
Jag har sett detta även hos de mest outvecklade människorna, i den allvarligaste olyckan. Jag ville uttrycka detta exakt på en utvecklad person, på en ny generation, så att tanken blev ljusare och mer påtaglig. Flera händelser nyligen har övertygat komplottmin är inte alls excentrisk, nämligen att mördaren av en utvecklad och till och med bra lutning (ar) m (ung) person. Jag fick veta förra året i Moskva (till höger) om en student som stängdes av från universitetet efter Moskvas studenthistoria - att han bestämde sig för att bryta posten och döda brevbäraren. Det finns fortfarande många spår i dina tidningar om den extraordinära vacklingen av begrepp som leder till fruktansvärda gärningar. (Seminaristen som dödade flickan efter överenskommelse med henne i ladan och som togs en timme senare till frukost etc.). Kort sagt är jag övertygad om att min tomt delvis motiverar modernitet.
Det säger sig självt att jag har missat hela handlingen i den här presentationen av idén om min berättelse. Jag instämmer för nöjen och tar inte på mig att bedöma den konstnärliga föreställningen. Jag har råkar skriva för många mycket, mycket dåliga saker, bråttom, i tid och så vidare. Men jag skrev den här saken långsamt och ivrigt. Jag ska försöka, åtminstone bara för mig själv,avsluta det så bra du kan. "
Utan att alls röra vad som utgjorde en särskild svårighet i verket - sökandet efter önskad ton, konstnärlig form, definierade Dostojevskij i detalj innehållet och huvudidé berättelse. En "psykologisk redogörelse" om ett brott som föddes under inflytande av moderna "oavslutade idéer" och om moralisk omvändelse från en brottsling som därmed var övertygad om grundlösheten hos dessa idéer - detta är historiens huvudsakliga innebörd. Till och med på detta stadium av arbetet såg den inte den enorma sociala bakgrunden som fanns i idén om "Drunken" och gick in i romanen "Brott som straff" med Marmeladovs linje. Det finns ingen titel för berättelsen i brevet; eftersom registreringen av dess början i anteckningsboken har gått förlorad förblir den okänd för oss. Kanske vid den tiden var det inte ännu. Dostoevsky, F.M. Full samling op. i 30 volymer. L., 1972-1990, vol. 7, s. 387-399
Förutom brevet till Katkov har två septemberbrev överlevt tillAE Wrangel med bevis på att arbeta med historien. Den 10 september (22) talade Dostojevskij: ”Jag hoppades på min historia, som jag skriver dag och natt. Men istället för 3 ark sträckte den sig ut i 6, och arbetet är fortfarande inte klart. Det är sant att jag kommer att ha mer pengar, men i alla fall kommer jag inte att få det från Ryssland förrän en månad. Tills dess? Här hotar de redan med polisen. Vad ska jag göra?" Sex dagar senare, i ett brev daterat 28 september 1865, tackade Dostojevskij Wrangel för pengarna som skickades, berättade om brevet till Katkov och om hans arbete: ”Under tiden kommer den historia jag skriver nu kanske den bästa Jag skrev om de ger mig tid att avsluta det. Åh min vän! Du kommer inte tro vilken sorts mjöl du ska skriva på beställning. "
Detta uttömmer den epistologiska och memoirbevis som rör den första - utländska - arbetsperioden. Den mest väsentliga, inre, kreativa sidan av det avslöjas av författarens manuskript. Dostoevsky, F.M. Full samling op. i 30 volymer. L., 1972-1990, vol. 7, s. 410-412
Dostojevskij fostrade idén om sin nya roman i sex år. Under denna tid skrevs "De förödmjukade och förolämpade", "Anteckningar från de dödas hus" och "Anteckningar från underjorden", den röda tråden som var berättelserna om fattiga människor och deras uppror mot befintlig verklighet.
Verkets ursprung
Ursprunget till romanen går tillbaka till tiden för FM Dostojevskijs hårda arbete. Inledningsvis planerade Dostojevskij att skriva brott och straff i form av Raskolnikovs bekännelse. Författaren tänkte överföra hela den andliga upplevelsen av hårt arbete till romanens sidor. Det var här Dostojevskij först mötte starka personligheterunder påverkan av vilken förändringen i hans tidigare tro började.
”I december startar jag en roman ... Kommer du ihåg, jag berättade om en bekännelseroman, som jag trots allt ville skriva och sa att jag fortfarande måste gå igenom den själv. Häromdagen bestämde jag mig helt för att skriva omedelbart. Hela mitt hjärta kommer att förlita sig med blod på denna roman. Jag tänkte det i hårt arbete, liggande i en våningssäng, i ett svårt ögonblick av sorg och självförfall ... "
Som framgår av brevet talar vi om ett verk i liten volym - en berättelse. Hur kom då romanen till? Innan arbetet dök upp i den slutliga utgåvan, som vi läser, förändrades författarens avsikt flera gånger.
Försommaren 1865. I stort behov av pengar föreslog Fjodor Mikhailovich en roman som ännu inte hade skrivits, men i själva verket bara tanken på en roman, till tidningen Otechestvennye zapiski. Dostojevskij bad om denna idé en förskottsbetalning på tre tusen rubel från utgivaren av tidningen A.A. Kraevsky, som vägrade.
Trots att själva verket inte existerade hade ett namn redan uppfunnits för det - "Drunken". Tyvärr är lite känt om tanken med "Drunken". Endast några spridda skisser har överlevt från 1864. Dostojevskijs brev till utgivaren bevaras också, som innehåller en beskrivning av det framtida arbetet. Det ger allvarliga skäl att tro att hela berättelsen för familjen Marmeladov inkluderades i Brott och straff just från Drunkards orealiserade plan. Tillsammans med dem kom en bred social Petersburg-bakgrund, liksom andan från en stor episk form, in i verket. I det här arbetet ville författaren ursprungligen avslöja berusningsproblemet. Som författaren betonade, ”undersöks inte bara frågan utan alla dess konsekvenser presenteras, främst bilder av familjer, uppväxt av barn i denna miljö och så vidare. och så vidare. "
I samband med vägran från A.A. Kraevsky, som var i stort behov, tvingades Dostojevskij att ingå ett betungande kontrakt med utgivaren FT Stellovsky, enligt vilket han för tre tusen rubel sålde rätten att publicera hela samlingen av sina verk i tre volymer och åtog sig att skriva för honom en ny roman med minst tio ark före den 1 november 1866.
Tyskland, Wiesbaden (slutet av juli 1865)
Efter att ha fått pengarna fördelade Dostojevskij skulderna och i slutet av juli 1865 åkte utomlands. Men pengadraman slutade inte där. Under sina fem dagar i Wiesbaden spelade Dostoevsky allt han ägde på roulette, inklusive fickuret. Konsekvenserna vände inte länge. Snart beställde ägarna till hotellet där han bodde att inte servera honom måltider, och efter ett par dagar berövade de honom också ljuset. I ett litet rum, utan mat och utan ljus, "i den mest smärtsamma situationen", "bränd av någon form av inre feber" började författaren arbetet med romanen "Brott och straff", som var avsedd att bli ett av de mest betydelsefulla verken i världslitteraturen.
I början av augusti övergav Dostojevskij idén om "Drunken" och vill nu skriva en roman med en kriminell komplott - "en psykologisk redogörelse för ett brott." Hennes idé är den här: en fattig student bestämmer sig för att döda en gammal pengar-långivare, dum, girig, otäck, som ingen kommer att ångra. Och en student kunde avsluta sin utbildning, ge pengar till sin mor och syster. Då skulle han åka utomlands, bli en ärlig man och "sona för brottet." Enligt Dostojevskij begås vanligtvis sådana brott otillbörligt, och därför finns det mycket bevis kvar, och brottslingarna avslöjas snabbt. Men enligt hans plan lyckas brottet "på ett helt slumpmässigt sätt" och mördaren tillbringar nästan en månad i stort. Men ”här”, skriver Dostojevskij, ”utvecklas hela den psykologiska brottsprocessen. Olösliga frågor uppstår inför mördaren, intet ont anande och oväntade känslor plågar hans hjärta ... och han hamnar med att tvingas förmedla till sig själv. " Dostojevskij skrev också i sina brev att många brott nyligen har begåtts av utvecklade, utbildade ungdomar. De skrev om detta i samtida tidningar.
Rodion Raskolnikovs prototyper
Dostojevskij kände till fallet Gerasima Chistova... Den här mannen, 27 år, en schismatisk av religion, anklagades för att ha mördat två gamla kvinnor - en kock och en tvättkvinna. Detta brott ägde rum i Moskva 1865. Chistov dödade de gamla kvinnorna för att beröva sin älskarinna, den småborgerliga Dubrovina. Kropparna hittades i olika rum i pooler av blod. Pengar, silver och guld saker stjäls från järnkistan. (tidningen "Golos" 1865, 7-13 september). Brottskrönikor skrev att Chistov dödade dem med en yxa. Dostojevskij visste också om andra liknande brott.
En annan prototyp är A. T. Neofitov, Professor i allmän historia i Moskva, släkting till Dostojevskijs moster, köpman A.F. Kumanina och, tillsammans med Dostoevsky, en av hennes arvingar. Neophytov var inblandad i fallet med förfalskningar av biljetter till ett 5% internlån (här kunde Dostojevskij få motivet för omedelbar anrikning i Raskolnikovs sinne).
Den tredje prototypen är en fransk brottsling Pierre François Lasener, för vilken dödandet av en man var detsamma som att "dricka ett glas vin"; för att motivera sina brott skrev Lasener dikter och memoarer och bevisade i dem att han var ett "samhällsoffer", en hämnare, en kämpe mot social orättvisa i namnet på en revolutionär idé som påstås uppmanas av de utopiska socialisterna (en redogörelse för Lasener-rättegången på 1830-talet finns på sidorna. Dostojevskijs tidning "Time", 1861, nr 2).
Creative Explosion, september 1865
Så i Wiesbaden bestämde Dostojevskij sig för att skriva en berättelse i form av en brottslingens bekännelse. Men under andra halvan av september uppstår en "kreativ explosion" i hans arbete. En lavinliknande skissserie dyker upp i författarens arbetsbok, tack vare vilken vi ser att i Dostojevskys fantasi kolliderade två oberoende planer: han bestämde sig för att kombinera de berusade plotens och mördarens bekännelseform. Dostojevskij föredrog en ny form - en berättelse på upphovsmannens vägnar - och brände originalversionen av verket i november 1865. Här är vad han skriver till sin vän A.E. Wrangel:
”... Det skulle vara svårt för mig att nu beskriva för dig hela mitt nuvarande liv och alla omständigheter för att få dig att förstå alla orsakerna till min långa tystnad ... För det första sitter jag på jobbet som en fånge. Detta är den ... stora romanen i sex delar. I slutet av november var mycket skrivet och klart; Jag brände allt; nu kan vi erkänna det. Jag gillade det inte själv. Den nya formen, den nya planen bar mig med, och jag började om från början. Jag arbetar dag och natt ... En roman är en poetisk affär, kräver sinnesro och fantasi för att uppfylla. Och borgenärer torterar mig, det vill säga de hotar att sätta mig i fängelse. Jag har fortfarande inte kommit överens med dem, och jag vet fortfarande inte säkert - kommer jag? ... Förstå vad min oro är. Det tårar andan och hjärtat, ... och sedan sitta ner och skriva. Ibland är detta inte möjligt. "
"Russian Bulletin", 1866
I mitten av december 1865 skickade Dostojevskij kapitel av den nya romanen till Ryska bulletin. Den första delen av Brott och straff dök upp i tidningen i januari 1866, men arbetet med romanen var i full gång. Författaren arbetade hårt och osjälviskt på sitt arbete under hela 1866. Framgången med de två första delarna av romanen inspirerade och inspirerade Dostojevskij, och han började arbeta med ännu större iver.
Våren 1866 planerade Dostojevskij att åka till Dresden, stanna där i tre månader och avsluta romanen. Men många borgenärer tillät inte författaren att åka utomlands och sommaren 1866 arbetade han i byn Lublin nära Moskva med sin syster Vera Ivanovna Ivanova. Vid denna tid tvingades Dostojevskij att tänka på en annan roman, som lovades Stellovsky vid ingåendet av ett avtal med honom 1865.
I Lublin ritade Dostojevskij en plan för sin nya roman The Gambler och fortsatte arbetet med brott och straff. I november och december slutfördes den sista, sjätte delen av romanen och epilogen, och den ryska bulletin i slutet av 1866 avslutade publiceringen av Brott och straff.
Tre anteckningsböcker med utkast och anteckningar till romanen har överlevt, i själva verket tre handskrivna utgåvor av romanen, som kännetecknar de tre stadierna i författarens arbete. Därefter publicerades de alla och tillät oss att presentera författarens kreativa laboratorium, hans hårda arbete med varje ord.
Naturligtvis arbetades romanen också i St Petersburg. Dostoevsky hyrde en lägenhet i en stor hyreshus i Stolyarny Lane. Främst små tjänstemän, hantverkare, köpmän, studenter bosatte sig här.
Redan från början av starten föll tanken på en "ideologisk mördare" i två ojämlika delar: den första, brottet och dess orsaker, och den andra, den viktigaste, brottets effekt på brottslingens själ. Idén med en tvådelad plan återspeglades i titeln på arbetet - "Brott och straff", och på funktionerna i dess struktur: av sex delar av romanen ägnas en till brott och fem - till påverkan av det begåtna brottet på Raskolnikovs själ.
Utkast till anteckningsböcker "Brott och straff" låter oss spåra hur länge Dostojevskij försökte hitta ett svar på huvudfrågan roman: varför bestämde sig Raskolnikov för att döda? Svaret på denna fråga var inte entydig för författaren själv.
I historiens ursprungliga koncept det är en enkel tanke: att döda en obetydlig skadlig och rik varelse för att göra många vackra men fattiga människor nöjda med sina pengar.
I den andra upplagan av romanen Raskolnikov avbildas som en humanist, som brinner av önskan att stå upp för de "förödmjukade och förolämpade": "Jag är inte den typ av person som låter jäveln få försvarslös svaghet." Jag kommer att förböna. Jag vill ingripa. " Men tanken på mord på grund av kärlek till andra människor, mord på en person på grund av kärlek till mänskligheten, är gradvis "bevuxen" med Raskolnikovs önskan om makt, men det är inte fåfänga som driver honom. Han försöker få makt för att helt kunna ägna sig åt att tjäna människor, längtar efter att bara använda makt för att utföra goda gärningar: ”Jag tar makten, jag får styrka - vare sig pengar, makt - inte för ont. Jag ger lycka. " Men under sitt arbete trängde Dostojevskij djupare och djupare in i sin hjältes själ och upptäckte bakom idén om mord för kärlek till människor, makt för goda gärningar, den konstiga och obegripliga "idén om Napoleon" - tanken om makt för maktens skull, som delar mänskligheten i två ojämlika delar: majoriteten är "en varelse darrande "och minoriteten -" mästare "kallade att styra minoriteten, stående utanför lagen och ha rätt, som Napoleon, att överskrida lagen för de nödvändiga målen.
I den tredje, sista utgåvan Dostojevskij uttryckte den "mogna", fullständiga "idén om Napoleon": "Kan du älska dem? Kan du lida för dem? Hat mot mänskligheten ... "
I den kreativa processen, när vi förstod begreppet "Brott och straff", kolliderade två motsatta idéer: tanken på kärlek till människor och tanken på förakt för dem. Att döma av utkasten till anteckningsböcker stod Dostojevskij inför ett val: antingen att lämna en av idéerna eller att behålla båda. Men när han insåg att försvinnandet av en av dessa idéer skulle utarma romanens plot, bestämde Dostojevskij att kombinera båda idéerna, för att skildra en person i vilken, som Razumikhin säger om Raskolnikov i romanens sluttext, "två motsatta karaktärer växlar."
Romanens final skapades också genom ansträngande kreativa ansträngningar. En av anteckningsbokens utkast innehåller följande post: ”Romanens final. Raskolnikov ska skjuta sig själv. " Men det var final endast för Napoleons idé. Dostojevskij, å andra sidan, strävade efter att skapa en final för "kärleksidén", när Kristus räddar en ångerfull syndare: "Kristi vision. Han ber folket om förlåtelse. " Samtidigt förstod Dostojevskij mycket väl att en man som Raskolnikov, som kombinerade två motsatta principer, varken skulle acceptera sitt samvets dom eller författarens dom eller den rättsliga domstolen. Endast en domstol kommer att vara auktoritär för Raskolnikov - den "högre domstolen", domstolen för Sonechka Marmeladova.
Det var därför som följande post uppträdde i den tredje, sista upplagan av romanen: ”Idén om romanen. Ortodox syn, vad är ortodoxi. Det finns ingen lycka i komfort; lycka köps av lidande. Detta är lagen på vår planet, men detta omedelbara medvetande, som känns av den vardagliga processen, är en så stor glädje som kan betalas av år av lidande. Människan är inte född för att vara lycklig. En person förtjänar lycka och alltid lidande. Det finns ingen orättvisa här, för vital kunskap och medvetenhet förvärvas av erfarenhet "för" och "mot", som måste släpas på sig själv. " I utkasten såg den sista raden i romanen ut: "Oskärbara är de sätt som Gud hittar människan." Men Dostojevskij avslutade romanen med andra rader som kan tjäna som ett uttryck för de tvivel som plågade författaren.
Historien om skapandet av romanen "Brott och straff" av F. M. Dostoevsky
"Brott och straff", vars skapelseshistoria varade i nästan 7 år, är en av de mest kända romanerna av Fjodor Dostojevskij både i Ryssland och utomlands. I denna skapelse avslöjade den klassiska ryska litteraturen, som aldrig tidigare, sin talang som psykolog och kännare av mänskliga själar. Vad fick Dostojevskij att skriva ett verk om en mördare, och detta ämne är inte kännetecknande för den tidens litteratur?
Fjodor Dostojevskij är en mästare i den psykologiska romanen
Författaren föddes den 11 november 1821 i staden Moskva. Hans far, Mikhail Andreevich, var adelsman, domstolsrådgivare, och hans mor, Maria Fedorovna, kom från en handelsfamilj.
I Fjodor Mikhailovich Dostojevskijs liv fanns allt: hög berömmelse och fattigdom, mörka dagar i Peter och Paul-fästningen och långvarigt hårt arbete, missbruk av spel och omvandling till kristen tro. Även under författarens liv tillämpades en sådan epitel som "geni" på hans verk.
Dostojevskij dog vid 59 års ålder av lungemfysem. Han lämnade ett stort arv efter sig - romaner, dikter, dagböcker, brev etc. I rysk litteratur tilldelas Fjodor Mikhailovich platsen för den överordnade psykologen och experten på mänskliga själar. Några litterära kritiker (till exempel Maxim Gorky), särskilt under sovjettiden, kallade Dostojevskij för ett "ondt geni" eftersom de trodde att författaren i hans verk försvarade "felaktiga" politiska åsikter - konservativa och till och med monarkister någon gång i sitt liv. Man kan dock argumentera med detta: Dostojevskijs romaner är inte politiska, men alltid djupt psykologiska, deras mål är att visa den mänskliga själen och livet som det är. Och verket "Brott och straff" är den mest slående bekräftelsen på detta.
Historien om skapandet av romanen "Brott och straff"
Fjodor Dostojevskij 1850 skickades till hårt arbete i Omsk. "Brott och bestraffning", vars historia skapades där, publicerades först 1866, och innan dess var författaren tvungen att gå igenom inte den mest bättre dagar I mitt liv.
1854 befriades författaren. Dostojevskij skrev i ett brev till sin bror 1859 att tanken på en viss bekännelseroman kom till honom när han låg på en smutsig våningssäng på 50-talet och upplevde de svåraste ögonblicken i sitt liv. Men han hade inte bråttom att börja detta arbete, för han var inte ens säker på att han skulle överleva.
Och 1865 undertecknar Dostojevskij Fjodor Mikhailovich, i stort behov av pengar, ett avtal med en förläggare, enligt vilken han åtar sig att skicka in en ny roman senast i november 1866. Efter att ha fått en avgift förbättrade författaren sina affärer, men hans missbruk av roulette spelade ett grymt skämt på honom: han förlorade alla återstående pengar i Wiesbaden, hotellägarna utvisade honom inte, men de slutade mata honom och stängde till och med av ljuset i rummet. Det var under dessa förhållanden som Dostojevskij började brott och straff.
Historien om romanens skapande närmade sig slut: tidsfristerna var slut - författaren arbetade på ett hotell, på en ångbåt, på väg hem till St Petersburg. Han avslutade praktiskt taget romanen och tog sedan ... och brände manuskriptet.
Dostojevskij började sitt arbete på nytt, och medan de två första delarna av arbetet publicerades och hela Petersburg lästes av dem skapade han snabbt de återstående tre, inklusive epilogen.
"Brott och bestraffning" - temat för romanen syns tydligt redan i verkets titel.
Huvudpersonen - Rodion Raskolnikov - bestämmer sig för att mörda och råna en gammal usurer. Å ena sidan motiverar den unge mannen sin handling genom att han och hans familj är i nöd. Rodion känner sig ansvarig för nära och kära, men för att hjälpa sin syster och mor med åtminstone något behöver han en stor summa pengar. Å andra sidan förblir mord en omoralisk och syndig handling.
Rodion begår framgångsrikt det avsedda brottet. Men i romanens andra del står han inför ett problem som är allvarligare än fattigdom - hans samvete börjar plåga honom. Han blir nervös, det verkar för honom som alla omkring honom vet om hans handling. Som ett resultat börjar Rodion bli allvarligt sjuk. Efter att ha återhämtat sig tänker den unga mannen på allvar att ge sig över till myndigheterna. Men hans bekantskap med Sonya Marmeladova, liksom hans mammas och systers ankomst till staden, får honom ett tag att överge detta företag.
Tre friare ansöker samtidigt om Rodions syster Dunya: domstolsråd Pyotr Luzhin, markägare Svidrigailov och Rodions vän Razumikhin. Rodion och Razumikhin lyckas störa Dunya och Luzhin planerade bröllop, men den senare lämnar arg och tänker på
Rodion Raskolnikov blir mer och mer knuten till Sonya Marmeladova, dotter till sin avlidne vän. De pratar med flickan om livet, tillbringar tid tillsammans.
Men ett svart moln hänger över Rodion - det fanns vittnen som bekräftade på polisstationen att Raskolnikov nyligen ofta gick till den mördade väktaren. Den unga mannen släpps fortfarande från polisstationen, men han är fortfarande den främsta misstänkta.
De viktigaste händelserna i romanen "Brott och bestraffning" i kapitel faller på den femte delen av verket och epilogen.
Den förolämpade Luzhin försöker rama in Sonya Marmeladova, lämnar henne som en tjuv och därmed grälar med Raskolnikov. Men hans plan misslyckas, men Rodion står inte upp och erkänner Sonya i ett perfekt mord.
En utomstående tar skulden för Raskolnikovs brott, men utredaren är säker på att det var Rodion som begick brottet, så han besöker den unge mannen och försöker övertyga honom att erkänna igen.
Vid denna tid försöker Svidrigailov få Dunyas tjänst med våld, en rädd flicka skjuter honom med en revolver. När vapnet tänds fel och Dunya övertygar markägaren att hon inte älskar honom, låter Svidrigailov flickan gå. Efter att ha donerat 15 tusen till Sonya Marmeladova och 3 tusen till familjen Raskolnikov begår markägaren självmord.
Rodion erkänner mordet på usurören och får 8 års hårt arbete i Sibirien. Sonya går i exil efter honom. Det tidigare livet för en före detta student är över, men tack vare flickans kärlek känns han som ett nytt steg i hans öde börjar.
Bilden av Rodion Raskolnikov
I romanen "Brott och straff" är karaktäriseringen av Rodion Raskolnikov och bedömningen av hans handlingar av författaren själv tvetydig.
Den unge mannen är snygg, smart nog, kan man säga, ambitiös. Men livssituationen där han befann sig, eller snarare den sociala situationen, tillåter honom inte bara att förverkliga sina talanger utan till och med avsluta sina studier på universitetet för att hitta ett anständigt jobb. Hans syster är på väg att "sälja sig själv" till en älskad person (gifta sig med Luzhin för sin lycks skull). Raskolnikovs mamma är i fattigdom och hennes älskade tjej tvingas till prostitution. Och Rodion ser inget sätt att hjälpa dem och sig själv, förutom att få en stor summa pengar. Men tanken på omedelbar anrikning kan endast realiseras med hjälp av rån (i det här fallet innebar det också mord).
Enligt moral hade Raskolnikov ingen rätt att ta livet av en annan person, och resonemanget om att den gamla kvinnan inte hade länge att leva ändå, eller att hon inte hade någon rätt att "juda" på andra folks sorg är inte en ursäkt och inte en anledning till mord. Men Raskolnikov, även om han plågas av sin handling, anser sig vara oskyldig till det sista: han förklarar sina handlingar med det faktum att han i det ögonblicket bara tänkte på hur man kunde hjälpa sina nära och kära.
Sonya Marmeladova
I romanen "Brott och straff" är beskrivningen av bilden av Sonya lika motsägelsefull som den för Raskolnikov: läsaren känner genast igen i dem
Sonya är snäll och på sätt och vis osjälvisk, detta framgår av hennes handlingar i förhållande till andra människor. Flickan läser evangeliet, men är samtidigt prostituerad. En hängiven prostituerad - vad kan vara mer paradoxalt?
Sonya är dock engagerad i denna bransch inte för att hon har ett sug efter utbrott - det här är det enda sättet för en outbildad attraktiv tjej att tjäna pengar, inte bara för sig själv utan också för sin stora familj: hennes styvmor Katerina Ivanovna och hennes tre halvbröder och systrar. Som ett resultat är Sonya den enda som åkte till Sibirien efter Rodion för att stödja honom i svåra tider.
Sådana paradoxala bilder är grunden för Dostojevskijs realism, för i den verkliga världen kan saker inte bara vara svarta eller bara vita, som människor. Därför kan en tjej med en ren själ under vissa livsförhållanden bedriva en sådan smutsig handel, och en ung man av ädla ande kan besluta att döda.
Arkady Svidrigailov
Arkady Svidrigailov är en annan karaktär i romanen (en 50-årig markägare) som bokstavligen duplicerar Raskolnikov i många aspekter. Detta är inte en olycka, utan en teknik som valts av författaren. Vad är dess väsen?
”Brott och straff” är fyllt med tvetydiga bilder, kanske för att visa att många människor har lika positiva och negativa egenskaper, kan gå samma vägar i livet, men de väljer alltid resultatet av sina liv.
Arkady Svidrigailov är änkling. Även med sin fru vid liv trakasserade han Raskolnikovs syster, som var i deras tjänst. När hans fru, Marfa Petrovna, dog, kom markägaren för att be om Avdotya Raskolnikovas hand.
Svidrigailov har många synder bakom sig: han misstänks för mord, våld och utbrott. Men detta hindrar inte en man från att bli den enda personen som tog hand om familjen till den sena Marmeladov, inte bara i ekonomisk mening, utan till och med placerade barnen på ett barnhem efter sin mors död. Svidrigailov försöker på ett barbariskt sätt vinna Dunya, men samtidigt såras han djupt av flickans motvilja och han begår självmord och lämnar Raskolnikovs syster ett imponerande arv. Adel och grymhet i den här mannen kombineras i sina bisarra mönster, som i Raskolnikov.
P.P. Luzhin i systemet med bilder av romanen
Pyotr Petrovich Luzhin ("Brott och straff") är en annan "dubbel" av Raskolnikov. Innan Raskolnikov begår ett brott, jämför han sig med Napoleon, och så är Luzhin sin tids napoleon i sin renaste form: principlös, bryr sig bara om sig själv och strävar efter att samla kapital till varje pris. Kanske det är därför Raskolnikov hatar en framgångsrik kille: trots allt trodde Rodion själv att han för hans eget välstånd hade rätt att döda en person vars öde tycktes mindre viktigt för honom.
Luzhin (brott och bestraffning) är väldigt okomplicerad, som en karaktär, karikatyrad och saknar den inkonsekvens som ligger i Dostojevskijs hjältar. Man kan anta att författaren medvetet gjorde Peter precis så, så att han blev en tydlig personifiering av den borgerliga tillåtelse som spelade ett så grymt skämt med Raskolnikov själv.
Publikationer av romanen utomlands
"Brott och straff", vars historia tog mer än 6 år, uppskattades mycket av utländska publikationer. År 1866 översattes flera kapitel från romanen till franska och publicerades i Courrier russe.
I Tyskland publicerades verket under namnet "Raskolnikov" och 1895 var dess publicerade upplag 2 gånger mer än något annat verk av Dostojevskij.
I början av XX-talet. romanen Brott och straff har översatts till polska, tjeckiska, italienska, serbiska, katalanska, litauiska etc.
Anpassning av romanen
Hjältarna i romanen "Brott och straff" är så färgglada och intressanta att de ofta har tagit på sig anpassningen av romanen både i Ryssland och utomlands. Den första filmen - "Brott och straff" - dök upp i Ryssland 1909 (regisserad av Vasily Goncharov). Detta följdes av filmanpassningar 1911, 1913, 1915.
År 1917 såg världen en bild av den amerikanska regissören Lawrence McGill. 1923 släpptes filmen "Raskolnikov" av den tyska regissören Robert Wienet.
Därefter filmades in ytterligare 14 anpassningar olika länder... Det senaste ryska arbetet var 2007 flerdelad film Crime and Punishment (regisserad av Dmitry Svetozarov).
Romantik i populärkulturen
I filmer blinkar Dostojevskijs roman ofta i händerna på de hjältar som sitter i fängelse: i filmen The Incredible Adventures of Wallace and Gromit: A Haircut "Zero", TV-c / c "She-Wolf", "Desperate Housewives", etc.
I dataspelet "Sherlock Holmes: Crimes & Punishments", i en av episoderna, är boken med titeln Dostojevskys roman tydligt synlig i Sherlock Holmes händer, och i spelet GTA IV "Crime and Punishment" är namnet på en av uppdragen.
Raskolnikov hus i St Petersburg
Det antas att Dostojevskij Fjodor Mikhailovich bosatte sin hjälte i ett hus som faktiskt finns i St Petersburg. Forskarna gjorde sådana slutsatser, eftersom Dostoevsky nämner i romanen: han befinner sig i "S-m" -fältet, bredvid "K-m" -bron. På Stolyarny Lane-5 finns det verkligen ett hus som mycket väl kan fungera som en prototyp för romanen. Idag är denna byggnad en av de mest besökta turistattraktionerna i St Petersburg.