Spektaklning yaratilish tarixi Ostrovskiyning mahridir. Ostrovskiy, "Mahr": qahramonlarning tahlili va xususiyatlari Mahrning asosiy qahramonlari

|
mahr mazmuni, mahr o'qish
drama

Aleksandr Nikolaevich Ostrovskiy

Asl til: Yozilish sanasi: Birinchi nashr qilingan sana: Asar matni Vikipediya manbasida

"Kelin qiz" - Aleksandr Nikolaevich Ostrovskiyning pyesasi. Buning ustida ishlash to'rt yil davom etdi - 1874 yildan 1878 yilgacha. "Mahr" filmining premyerasi 1878 yilning kuzida bo'lib o'tdi va tomoshabinlar va teatr tanqidchilarining noroziligiga sabab bo'ldi. Muvaffaqiyat muallif vafotidan keyin paydo bo'ldi.

1 Yaratilish tarixi
2 ta belgi
3 Uchastka
- 3.1 Birinchisi
- 3.2 Ikkinchi harakat
- 3.3 Uchinchi harakat
- 3.4 to'rtinchi harakat
4 Sahna taqdiri. Sharhlar
5 Badiiy xususiyatlar
- 5.1 Asosiy belgilar
- 5.2 Shahar qiyofasi
- 5.3 Belgilarning ismlari va familiyalari
6 filmlar
7 eslatmalar
8 Adabiyot

Yaratilish tarixi

1870-yillarda Aleksandr Ostrovskiy Kineshma tumanida faxriy magistr bo'lib xizmat qilgan. Jarayonlarda qatnashish va jinoiy xronika bilan tanishish unga o'z asarlari uchun yangi mavzular topish imkoniyatini berdi. Tadqiqotchilar "Mahr" syujetini dramaturgga hayotning o'zi taklif qilgan deb taxmin qilishmoqda: butun tumanni qo'zg'atgan rezonansli voqealardan biri uning mahalliy xotin Ivan Konovalov tomonidan yosh xotinini o'ldirishi edi.

1874 yil noyabrda yangi kompozitsiyani boshlagan dramaturg yozuv yozdi: "Opus 40". Ish kutilganidan farqli o'laroq, asta-sekin davom etdi; "Mahr" bilan parallel ravishda Ostrovskiy yana bir qancha asarlar yozdi va nashr etdi. Nihoyat, 1878 yilning kuzida spektakl yakunlandi. o'sha kunlarda dramaturg tanigan aktyorlaridan biriga shunday dedi:

Men Moskvada o'zimning asarimni besh marta o'qidim, tinglovchilar orasida menga dushman bo'lganlar bor edi va hamma bir ovozdan "Mahr" ni mening barcha asarlarimning eng yaxshisi deb tan olishdi.

Keyingi voqealar, shuningdek, yangi o'yin muvaffaqiyatga mahkum bo'lganligini ko'rsatdi: tsenzuradan osongina o'tdi, "Otechestvennye Zapiski" jurnali asarni nashrga tayyorlay boshladi, Maly teatri truppalari va keyin Aleksandrinskiy teatri mashg'ulotlarni boshladilar. Biroq, Moskva va Sankt-Peterburgdagi premyeralar muvaffaqiyatsiz tugadi; tanqidchilarning sharhlari qattiq baholarga boy bo'ldi. Yozuvchining vafotidan atigi o'n yil o'tgach, 1890-yillarning ikkinchi yarmida tomoshabinlarning tan olinishi "Mahr" ga keldi; bu birinchi navbatda aktrisa Vera Komissarzhevskaya nomi bilan bog'liq edi.

Belgilar

Kineshma ko'rinishida Bryaximov shahrining xususiyatlari taxmin qilinmoqda

Xarita Ignatievna Ogudalova - o'rta yoshli beva ayol, Larisa Dmitrievnaning onasi.
Larisa Dmitrievna Ogudalova - muxlislar qurshovida, lekin mahrsiz yosh qiz.
Mokiy Parmenich Knurov - katta biznesmen, ulkan boylikka ega keksa odam.
Vasiliy Danilich Vozhevatov - Larisani bolaligidan tanigan yigit; boy savdo kompaniyasi vakillaridan biri.
Julius Kapitonich Karandyshev kambag'al amaldor.
Sergey Sergeich Paratov - bu 30 yoshdan katta kema egalaridan ajoyib usta.
Robinson - viloyat aktyori Arkadiy Shastlivtsev.
Gavrilo - klub barmeni va bulvardagi qahvaxonaning egasi.
Ivan - qahvaxonada xizmatchi.
Ilya - lo'lilar xorining musiqachisi.
Efrosinya Potapovna - Karandyshevning xolasi.

Uchastka

Birinchisi

Aksiya Volga bo'yida joylashgan kofe do'koni oldida joylashgan joyda amalga oshiriladi. Bu erda mahalliy savdogarlar Knurov va Vozhevatov suhbatlashadilar. Suhbat davomida ma'lum bo'lishicha, kema egasi Paratov shaharga qaytmoqda. Bir yil oldin Sergey Sergeevich shoshilinch ravishda Bryaximovni tark etdi; ketish shunchalik tez ediki, usta Larisa Dmitrievna Ogudalova bilan xayrlashishga ulgurmadi. U "sezgir" qiz bo'lib, hatto sevgilisi bilan uchrashishga shoshildi; uni ikkinchi bekatdan qaytarishdi.

Larisani bolaligidan tanigan Vozhevatovning so'zlariga ko'ra, uning asosiy muammosi - mahr etishmasligi. Qizning onasi Xarita Ignatieva qiziga munosib kuyov topishga intilib, uyni ochiq ushlab turibdi. Biroq, Paratov ketganidan keyin Larissaning eri roliga ishonib bo'lmaydigan nomzodlar paydo bo'ldi: podagra bilan kasallangan keksa odam, qaysidir shahzodaning har doim ichkilikbozi va huddi Ogudalovlar uyida hibsga olingan firibgar kassir. Janjaldan so'ng Larisa Dmitrievna onasiga birinchi uchrashgan odamga uylanishini e'lon qildi. Bu bechora rasmiy Karandyshev bo'lib chiqdi. Hamkasbining hikoyasini tinglagan Knurov, bu ayol hashamat uchun yaratilganligini payqaydi; u, qimmatbaho olmos kabi, "qimmat sozlamaga" muhtoj.

Ko'p o'tmay saytda Karandyshev hamrohligida Ogudalovlarning onasi va qizi paydo bo'ladi. Larisa Dmitrievnaning kuyovi qahvaxona mehmonlarini kechki ovqatga taklif qiladi. Xarita Ignatievna, Knurovning beparvolik bilan sarosimaga tushib qolganini ko'rib, "xuddi Larisa uchun tushlik qilgandek" deb tushuntiradi. Savdogarlar ketganidan keyin Yuliy Kapitonovich kelin uchun rashk sahnasini uyushtiradi; Paratov nima uchun foydalidir, degan savolga qiz Sergey Sergeevichda erkak idealini ko'rgan deb javob beradi.

Sohilda to'p o'qi eshitilib, usta kelganini e'lon qilganda, Karandyshev Larisani qahvaxonadan olib chiqadi. Biroq, muassasa uzoq vaqt bo'sh emas: bir necha daqiqadan so'ng egasi Gavrilo xuddi shu savdogarlar va Robinzon laqabli aktyor Arkadiy Shastlivtsev bilan birga Bryaximovga kelgan Sergey Sergeevich bilan uchrashadi. Paratov tushuntirganidek, kitob qahramonining ismi, aktyor uni kimsasiz orolda topilganligi sababli olgan. Qadimgi tanishlar suhbati Paratov tomonidan "qaldirg'och" paroxodining savdosi atrofida qurilgan - bundan buyon Vozhevatov uning egasiga aylanadi. Bundan tashqari, Sergey Sergeevich muhim bir janobning qiziga uylanmoqchi ekanligi va oltin konlarini mahr sifatida qabul qilishi haqida xabar beradi. Larisa Ogudalovaning yaqinda bo'lib o'tadigan turmushi haqidagi yangiliklar uni o'ylashga undaydi. Paratov qizga nisbatan ozgina aybini his qilayotganini tan oldi, ammo hozir "eski hisoblar tugadi".

Ikkinchi harakat

Ikkinchi pog'onada sodir bo'layotgan voqealar Ogudalovlar uyida sodir bo'ladi. Larisa kiyimini almashtirayotganda xonada Knurov paydo bo'ladi. Xarita Ignatievna savdogarni aziz mehmon sifatida kutib oladi. Mokiy Parmenich, Karandishev Larisa Dmitrievna singari yorqin yosh xonim uchun eng yaxshi o'yin emasligini aniq ta'kidlaydi; uning ahvolida boy va ta'sirchan odamning homiyligi ancha foydalidir. Yo'lda Knurov kelinning to'y libosi nafis bo'lishi kerakligini, shuning uchun butun shkafni eng qimmat do'konga buyurtma qilish kerakligini eslatadi; u barcha xarajatlarni o'z zimmasiga oladi.

Savdogar ketgandan so'ng, Larisa onasiga, turmush o'rtog'i bilan Yuliy Kapitonych magistrlik uchun kurashadigan to'ydan so'ng, darhol uzoq tuman Zabolotye shahriga jo'nab ketmoqchi ekanligi haqida xabar beradi. Biroq, xonada paydo bo'lgan Karandyshev kelinning xohish-istagiga qo'shilmaydi: Larisaning shoshqaloqligi uni g'azablantirmoqda. g'azab bilan, kuyov butun Bryaximovning aqldan ozganligi haqida uzoq nutq so'zlaydi; cabies, tavernalardagi tavernalar, lo'lilar - hamma xursandchilikda isrofgarchilikka uchrab, "so'nggi paroxod" ni sotishga majbur bo'lgan xo'jayinning kelishidan xursand.

Keyinchalik Paratovning Ogudalovlar oilasiga tashrif buyurish uchun navbat keladi. Birinchidan, Sergey Sergeevich Xarita Ignatievna bilan aqliy ravishda muloqot qiladi. Keyinchalik, Larisa bilan yolg'iz qolib, ayol o'z sevgilisidan qancha vaqt yashashi mumkinligi bilan qiziqadi. Qiz bu suhbatdan qiynalmoqda; Paratovani yaxshi ko'radimi yoki yo'qmi degan savolga, avvalgi kabi, Larisa javob beradi - ha.

Paratovning Karandyshev bilan tanishishi mojaro bilan boshlanadi: "biri tarvuzni sevadi, ikkinchisi cho'chqa xaftasini yaxshi ko'radi" degan gapni aytib, Sergey Sergeevich rus tilini barja tashuvchilaridan o'rganganini tushuntiradi. Bu so'zlar Yuliy Kapitonovichning g'azabini keltirib chiqarmoqda, u barja tashuvchilar qo'pol, johil odamlar deb hisoblaydi. Harita Ignatievna tobora kuchayib borayotgan mojaroni to'xtatdi: shampan olib kelishni buyurdi. Tinchlik o'rnatildi, ammo keyinchalik, savdogarlar bilan suhbatda Paratov kuyovni "masxara qilish" uchun imkoniyat topishini tan oldi.

Uchinchi harakat

Karandyshevning uyida kechki ovqat bor. Yuliya Kapitonovichning xolasi Efrosinya Potapovna xizmatkor Ivanga bu tadbir juda ko'p kuch sarflashi va xarajatlar juda katta ekanligi haqida shikoyat qiladi. Biz sharobni tejashga muvaffaq bo'lganimiz yaxshi: sotuvchi yorliqlarni qayta yopishtirib, shisha uchun olti grivnadan iborat partiyani chiqardi.

Larisa, mehmonlar taklif qilingan ovqat va ichimliklarga tegmaganini ko'rib, kuyovdan uyaladi. Vaziyatni yanada og'irlashtirmoqda, chunki egasiga to'liq befarqlikni sug'orish ishonib topshirilgan Robinzon qattiq azob chekmoqda, chunki e'lon qilingan Burgundiya o'rniga u qandaydir "mehribon balzam" dan foydalanishi kerak.

Paratov, Karandyshevga mehr ko'rsatib, birodarlik uchun raqibi bilan ichishga rozi. Sergey Sergeevich Larisadan kuylashni so'raganda, Yuliy Kapitonovich norozilik bildirishga urinadi. Javob Larissa gitara olib, "Meni keraksiz vasvasaga solmang" romantikasini kuylaydi. Uning ashulasi yig'ilganlarda katta taassurot qoldiradi. Paratov qizga bunday xazinani yo'qotib qo'yganligi sababli qiynalayotganini tan oladi. U darhol yosh xonimni Volgadan tashqariga chiqishga taklif qiladi. Karandyshev kelini sharafiga tost aytib, yangi sharob izlayotgan paytda, Larisa onasi bilan xayrlashmoqda.

Shampan bilan qaytib kelib, Yuliy Kapitonovich uyning bo'shligini aniqlaydi. Aldangan kuyovning umidsiz monologi g'azablanib, qasos olishga qodir bo'lgan kulgili odam dramasiga bag'ishlangan. Karandishev stoldan qurol olib, kelin va uning do'stlarini qidirishga shoshiladi.

To'rtinchi harakat

Aleksandr Lenskiy - Moskva sahnasida Paratov rolining birinchi ijrochisi

Volga bo'ylab tungi sayrdan qaytib, Knurov va Vozhevatov Larisaning taqdirini muhokama qilmoqdalar. Ikkovi ham Paratov boy kelinni mahrga almashtirmasligini tushunishadi. Mumkin bo'lgan raqobat haqidagi savolni olib tashlash uchun Vozhevatov hamma narsani qur'a tashlash yo'li bilan hal qilishni taklif qiladi. Uloqtirilgan tanga Knurov Larissani Parijdagi ko'rgazmaga olib borishini anglatadi.

Ayni paytda Larisa tepadan tepaga ko'tarilib, Paratov bilan qiyin suhbat o'tkazmoqda. U bir narsaga qiziqadi: u endi Sergey Sergeyevichning rafiqasimi yoki yo'qmi? Sevgilisi unashtirilganligi haqidagi xabar qiz uchun shokka aylanadi.

Knurov paydo bo'lganda u qahvaxona yonidagi stolda o'tirgan. U Larisa Dmitrievnani Frantsiya poytaxtiga taklif qiladi, agar u rozi bo'lsa, har qanday injiqlikning eng yuqori mazmuni va ishlashiga kafolat beradi. Keyingi o'rinda Karandyshev turadi. Do'stlariga kelinning ko'zlarini ochishga urinadi, ular ularda faqat bir narsani ko'rishlarini tushuntirib berishadi. Topilgan so'z Larissaga muvaffaqiyatli bo'lib tuyuladi. Uning sobiq keliniga uning uchun juda kichkina va ahamiyatsiz ekanligini aytib, yosh xonim sevgisini topolmay, oltindan qidiraman deb jon kuydiradi.

Karandyshev Larissani tinglayotib, to'pponchani chiqaradi. Kadrga quyidagi so'zlar qo'shiladi: "Shunday qilib, buni hech kimga etkazmang!" Larissa Paratovga va qahvaxonadan chiqib ketgan savdogarlarga xira ovozi bilan hech narsadan shikoyat qilmasligini va hech kimdan xafa bo'lmasligini ma'lum qiladi.

Sahna taqdiri. Sharhlar

Larisa Ogudalova rolini Glikeriya Fedotova va Aleksandr Lenskiy Paratov ijro etgan Maly teatridagi premyera 1878 yil 10-noyabrda bo'lib o'tdi. Yangi spektakl atrofida hayajon misli ko'rilmagan edi; zalda, keyinchalik sharhlovchilar xabar berishicha, "butun Moskva rus sahnasini sevib yig'ilgan", jumladan yozuvchi Fyodor Dostoevskiy. Ammo kutishlar amalga oshmadi: "Russkiye vedomosti" gazetasi kuzatuvchisi ko'rsatmasiga ko'ra, "dramaturg butun tomoshabinni, hatto eng sodda tomoshabinlarni ham charchatdi". Bu Ostrovskiyning ijodiy biografiyasidagi eng kar bo'lgan muvaffaqiyatsizlik edi.

Mariya Savina asosiy rol o'ynagan Aleksandrinskiy teatri sahnasidagi birinchi asar kam haqoratli javoblarni keltirib chiqardi. Shunday qilib, Sankt-Peterburgning "Novoye Vremya" gazetasi "Mahr" asosidagi spektakl tomoshabinlarda "kuchli taassurot" yaratganini tan oldi. Biroq, muvaffaqiyat haqida gapirishning hojati yo'q edi: o'sha nashrning tanqidchisi, ma'lum bir K., Ostrovskiy juda kam energiya yaratishga ko'p energiya sarflaganidan afsuslandi qiziqarli hikoya "bema'ni aldangan qiz" haqida:

Muhtaram dramaturgdan yangi so'z, yangi turlarni kutganlar shafqatsiz adashadilar; evaziga biz yangilangan eski motivlarni oldik, harakatlar o'rniga ko'plab dialoglarni oldik. Vera Komissarzhevskaya Larisa Ogudalova rolida

"Mahr" da qatnashgan tanqidchilar va aktyorlar ham ayab qolishmadi. Poytaxt "Birjhevye vedomosti" gazetasi (1878, № 325) Glikeriya Fedotova "rolni umuman tushunmagan va yomon o'ynagan" deb ta'kidlagan. "Russkiye vedomosti" (1879, 23 mart) da maqola chop etgan jurnalist va yozuvchi Pyotr Boborykin aktrisa ijodida faqat "shou va yolg'onni birinchi qadamdan oxirgi so'zgacha" esladi. Boborikinning so'zlariga ko'ra, aktyor Lenskiy, obrazni yaratishda uning qahramoni Paratov "har daqiqada keraksiz" kiygan oq qo'lqoplarga juda katta ahamiyat bergan. Moskva sahnasida Karandyshev rolini o'ynagan Mixail Sadovskiy, "Novoye Vremya" kuzatuvchisi so'zlari bilan aytganda, "yomon o'ylangan rasmiy-kuyov turi" ni taqdim etdi.

1896 yil sentyabr oyida uzoq vaqtdan beri repertuaridan olib tashlangan ushbu spektakl Aleksandrinskiy teatrini tiklashni o'z zimmasiga oldi. Dastlab Vera Komissarjevskaya o'ynagan Larisa Ogudalova roli sharhlovchilarning g'azablanishiga sabab bo'ldi: ular aktrisa "notekis o'ynagan, oxirgi pallada u melodramani urgan" deb yozgan. Biroq, tomoshabinlar "Dowry" ning yangi sahnaviy versiyasini tushunishdi va qabul qilishdi, unda qahramon sovchilar orasida emas, balki ularning ustida edi; asar asta-sekin mamlakat teatrlariga qaytishni boshladi.

Ijrolar

1932 - "Komediya" drama teatri (sobiq Korsh teatri). Tez. Vasiliy Saxnovskiy va Elizaveta Telesheva. Larisa - Vera Popova, Karandyshev - Anatoliy Ktorov, Paratov - Nikolay Sosnin, Ogudalova - Nadejda Borskaya, Knurov - Semyon Mejinskiy, Vozhevatov - Mixail Bolduman, Robinzon - Boris Petker, Evfrosinya Potapovna - Mariya Blumenthal-Tamarina.
1935 yil - Katta drama teatri. Tez. Sergey Morshchin, ingichka. Aleksandr Samoxvalov, komp. Mixail Chulaki.
1936 yil - Yaroslavl teatri. Tez. Arkadiy Nadejdov, ingichka. Nikolay Medovshchikov. Larisa - Chudinova.
1937 yil - Xalq teatri (Sofiya). Tez. Nikolay Massalitinov, ingichka. Milenkov va Georgiev. Larisa - Petran Gerganova, Karandyshev - Konstantin Kisimov, Paratov - Vladimir Trandafilov.
1939 yil - teatr. M. Azizbekova (Boku). Tez. Sharifova, ingichka. Efimenko. Larisa - Kadri, Paratov - Afganli, Knurov - Aliev.
1940 yil - inqilob teatri. Tez. Yuriy Zavadskiy, badiiy rahbar Vladimir Dmitriev. Larisa - Mariya Babanova, Karandyshev - Sergey Martinson, Paratov - Mixail Astangov, Knurov - Osip Abdulov, Ogudalova - Anna Bogdanova.
1944 yil - Saratov drama teatri. Karl Marks. Tez. Andrey Efremov, ingichka. Konstantin Kisimov; Larisa - Valentina Soboleva, Karandyshev - Ivan Slonov, Paratov - Muratov, Knurov - Karganov, Robinson - Petrov.
1944 yil - teatr. K. A. Mardjanishvili (Tbilisi). Tez. Tabliashvili, ingichka. Sumbatashvili. Larisa - Veriko Anjaparidze, Karandyshev - Georgi Gotsireli, Paratov - Kabaxidze, Ogudalova - Sesiliya Takaishvili, Knurov - Shalva Gambashidze.
1944 yil - teatr. Xamzi (Toshkent). Larisa - Ishanturaeva, Paratov - A. Xodjaev.
1946 yil - teatr. G. Sundukyan (Yerevan). Tez. Gurgen Janibekyan, rassom Lokshin, Larisa - Rozanna Vartanyan, Paratov - Devid Malyan, Ogudalova - Olga Gulazyan, Robinson - Avet Avetisyan.
1948 yil - Maly teatri. Tez. Konstantin Zubov, dir. Lev Prozorovskiy va Boris Nikolskiy, ingichka. Vladimir Kozlinskiy, musiqachi S. M. Boguchevskiyning dizayni. Larisa - Konstanzia Roek, Karandyshev - Aleksandr Afanasyev, Paratov - Boris Telegin, Ogudalova - Sofya Fadeeva, Knurov - Vladimir Vladislavskiy, Robinzon - Nikolay Svetlovidov, Evfrosinya Potapovna - Varvara Ryzhova.
1948 yil - Katta drama teatri. Tez. Ilya Shlepyanov, ingichka. Vladimir Dmitriev. Larisa - Nina Olxina, Karandyshev - Vitaliy Poliseimako, Paratov - Bruno Freundlich, Vozhevatov - Pavel Pankov, Ogudalova - Anna Nikritina, Knurov - Aleksandr Larikov, Robinzon - Vasiliy Sofronov. Gitara qismi - Sergey Sorokin.
1948 yil - Latviya drama teatri (Riga). Tez. Vera Balun. Larisa - Velta Line, Knurov - Alfred Amtmanis-Brieditis.
1948 yil - teatr. A. Laxuti (Stalinabad).
1950 yil - Litva drama teatri (Vilnyus).
1951 yil - Qirg'iz drama teatri (Frunze). Larisa - Kdykeeva, Karandyshev - Sargaldaev, Knurov - Rysqulov.
1952 yil - Katta drama teatri. Ilya Shlepyanov tomonidan ishlab chiqarishni qayta tiklash. Yangilanish rejissyori - Isai Sonne. Yangilanish rassomi Illarion Belitskiy.
1953 yil - Boshqird drama teatri (Ufa). Dir. Brill, ingichka. Kalimullin. Larisa - Bikbulatova.
1953 yil - teatr. K. S. Stanislavskiy. Dir. Mixail Yanshin, badiiy rahbar Boris Volkov. Larisa - Liliya Gritsenko, Karandyshev - Sergey Markushev, Paratov - Boris Belousov, Robinson - Boris Lifanov.
1953 yil - "Powshechnyy" teatri (Varshava).
1954 yil - Xalq teatri (Plovdiv).
1973 yil - Odessa drama teatri. Tez. Matvey Osherovskiy. Larisa - Svetlana Pelikhovskaya.
1983 yil - G. Kamol nomidagi Tatar davlat akademik teatri (Qozon). Dir. Marsel Salimjanov, ingichka. Rashit Gazeev, muzlar. Fuat Abubakirov. Larisa - Alsu Gaynullina, Ogudalova - Halima Iskanderova, Karandyshev - Rinat Tazetdinov, Paratov - Nail Dunaev, Knurov - Shavkat Biktemirov, Vozhevatov - Ildus Axmetzyanov, Robinson - Ravil Sharafeev.
1997 (?) - Voronej drama teatri. Tez. Anatoliy Ivanov, badiiy rahbar Larisa va Mixail Kurchenko.
2002 yil - Boltiq uyi. Anatoliy Proudin, rassom Aleksandr Moxov tomonidan ishlab chiqarilgan.
2008 yil - P. Fomenkoning ustaxonasi. Pyotr Fomenko, rassom Vladimir Maksimov tomonidan ishlab chiqarilgan.
2012 yil - Vasilevskiy teatri (Sankt-Peterburg). Denis Xusniyarov, rassom Nikolay Slobodyanik, Yegor Drujininning xoreografiyasi.
2012 yil - Maly teatri
2014 yil - Moskva akademik teatri. V. Mayakovskiy. Lev Erenburg tomonidan ishlab chiqarilgan, dizayner Valeriy Polunovskiy.

Badiiy xususiyatlar

Adabiyotshunos Boris Kostelyanets "Dowry" tarixini o'rganib, Ostrovskiyning zamondoshlarining salbiy reaktsiyasi ham "spektaklning o'ziga xos innovatsion tabiati" bilan, ham dramaturg bilan tomoshabinlar o'rtasida yuzaga kelgan notinch munosabatlar bilan bog'liq degan xulosaga keldi. Adabiyotshunos Aleksandr Skabichevskiy 1870 yillarning o'rtalarida Ostrovskiy teatr jamoati har doim o'z ishini sinchkovlik bilan o'rgangan mualliflardan biri ekanligini yozgan. "Mahr" Ostrovskiy uchun "izlanuvchan o'yin" ga aylandi; u "Chexov dramasining poetikasini kutgan". Dinamikaning yo'qligi to'g'risida xuddi shu ayblovlar keyinchalik taniqli tanqidchilar tomonidan "Tirik jasad" dramasini jamoatchilikka taqdim etgan "Chagul" muallifi va Lev Tolstoy tomonidan eshitiladi.

asosiy belgilar

Larissa19-asrning ikkinchi yarmidagi adabiyotning taniqli ayol obrazlari galereyasiga kiritilgan, mustaqil harakatlarga intiladi; u o'zini qaror qabul qilishga qodir odam kabi his qiladi. Biroq, yosh qahramonning impulslari uni qimmatbaho, nafis narsa deb biladigan jamiyatning axloqiy axloqi bilan to'qnashadi.

Qizni to'rtta muxlis o'rab olgan, ularning har biri uning e'tiborini jalb qilishga harakat qilmoqda. Shu bilan birga, tadqiqotchi Vladimir Lakshinning fikriga ko'ra, Larissaning erkak do'stlarini sevgiga aylantirmaydi. Shunday qilib, Vozhevatov tashlangan tanga shaklidagi uchastka Knurovga ishora qilayotganida unchalik tashvishlanmaydi. U, o'z navbatida, keyinchalik "qasos olish va singan qahramonni Parijga olib borish" uchun Paratovning o'yinga kirishini kutishga tayyor. Karandyshev ham Larisani narsa sifatida qabul qiladi; ammo, raqiblaridan farqli o'laroq, u sevikli birovning narsasini ko'rishni istamaydi. Mahrning etishmasligi bilan bog'liq bo'lgan qahramonning barcha muammolarini eng oddiy tushuntirish, yosh Ogudalova o'zida olib boradigan yolg'izlik mavzusi bilan buzilgan; uning ichki etimligi shunchalik ajoyibki, qiz "dunyoga mos kelmaydigan" ko'rinishga ega.

Tanqidchilar Larisani Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" pyesasidagi Katerinaning o'ziga xos "davomi" sifatida qabul qilishdi (ularni g'ayrat va hissiyotlarning beparvoligi birlashtirdi, bu fojiali yakun topdi); Shu bilan birga, unda rus adabiyotining boshqa qahramonlarining xususiyatlari topilgan - biz ba'zi Turgenev qizlari, shuningdek, "Idiot" dan Nastasya Filippovna va shu nomli romandan Anna Karenina haqida gaplashamiz:

Dostoevskiy, Tolstoy va Ostrovskiyning qahramonlarini his-tuyg'ular buyurgan kutilmagan, mantiqsiz, beparvo harakatlari birlashtiradi: sevgi, nafrat, nafrat, tavba. Mixail Sadovskiy - Moskvada Karandyshev rolining birinchi ijrochisi

Karandyshev, Larissa singari, kambag'al. "Hayot ustalari" ning fonida - Knurov, Vozhevatov va Paratov - u xo'rlanishi va jazosiz tahqirlanishi mumkin bo'lgan "kichkina odamga" o'xshaydi. Shu bilan birga, qahramondan farqli o'laroq, Yuliy Kapitonovich qurbon emas, balki shafqatsiz dunyoning bir qismidir. O'z hayotini Larissa bilan bog'lashni xohlasa, u avvalgi jinoyatchilar bilan hisob-kitob qilishni, ularga axloqiy ustunligini namoyish etishni umid qiladi. To'ydan oldin ham, u kelinchakka jamiyatda o'zini qanday tutishini aytib berishga harakat qiladi; uning javob noroziligi Karandyshev uchun tushunarsiz, u ularning kelishmovchiliklari sabablarini ko'rib chiqa olmaydi, chunki u "o'zi bilan juda band".

Karandyshev va Dostoevskiyning "xo'rlangan" qahramonlari o'rtasida parallellik yaratib, tadqiqotchilar Yuliy Kapitonovich "Kambag'al odamlar" romanidan Makar Devushkin va "Jinoyat va jazo" romanidan Marmeladovdan cheksiz uzoqlashishini ta'kidlaydilar. Uning "adabiy birodarlari" - "Yer ostidan eslatmalar" va Golyadkin "Ikki kishilik" hikoyalarining qahramoni.

Karandyshevning zarbasi uning motivlari va natijalari bo'yicha murakkab harakatdir. Siz bu erda faqat bitta fikrga berilib ketgan egasi va egoistning jinoiy harakatini ko'rishingiz mumkin: men uchun emas, shuning uchun hech kim uchun. Ammo siz Larisaning maxfiy fikrlariga berilgan tortishish va javobdan ko'rishingiz mumkin - ular uni hech kimning qo'liga topshirishni istamagan to'rt kishidan bittasi bo'lgan Karandishevning ongiga murakkab tarzda kirib boradi.

Shahar qiyofasi

Mariya Savina - Sankt-Peterburg sahnasida Larisa rolining birinchi ijrochisi

Agar Larisaning taqdiri asosan Katerinaning hikoyasini takrorlasa xIX o'rtalar XIX asrning 70-yillarida, keyin Bryaximov - Kalinov shahrining qiyofasini o'sha "Bo'ron" dan rivojlantirish. Bir Ostrovskiyning bir o'yinini boshqasidan ajratib turadigan yigirma yil mobaynida shahar aholisining asosiy turlari o'zgargan: agar ilgari zolim savdogar Dikoy tashqarida hukmronlik qilgan bo'lsa, endi uning o'rniga Evropa kostyumi kiygan, "yangi shakllanish ishbilarmonlari" Knurov tayinlandi. Kabanixa, atrofdagi barcha jonzotlarni naqsh qilib, o'tayotgan davrning xarakteriga aylandi - u "savdo qizlari" ga Xarita Ignatievna Ogudalovaga yo'l qo'ydi. Zamonaviy tendentsiyalarga ko'ra, hayot haqiqatlariga bo'ysungan Dikiyning jiyani Boris yorqin usta Paratovga aylandi.

Shu bilan birga, shahar hayotining tezligi o'zgarmadi. Bryaximov hayoti odatiy marosimlarga bo'ysunadi - har kuni ommaviy, vespers va samovarlar yonida uzoq choy ichish. Keyin, bufetchi Gavrilaning so'zlariga ko'ra, shaharni "birinchi melankoliya" hissi qoplaydi, uni uzoq yurishlar olib tashlaydi - masalan, Knurov "bulvar har kuni ertalab va'da qilinganidek oldinga va orqaga harakat qiladi".

Asardagi barcha obrazlarning umumiy qiziqishi bor: ular buni bu shaharda chidab bo'lmas deb bilishadi. Knurovning indamay turishi ham u nafratlanuvchi Bryaximov bilan kirib kelgan "ziddiyatli vaziyat" ning dalilidir. Va Vozhevatovmi? U "Bryaximovning zerikishi bilan ziddiyatda". Larissani nafaqat uyidagi vaziyat, balki "Bryaximovning butun atmosferasi" jabr ko'rmoqda.

Belgilarning ismlari va familiyalari

Boris Kostelyanets, Ostrovskiy o'z qahramonlarining ismlari va familiyalarida alohida ma'no qo'yganiga amin. Demak, Knurov, muallifning so'zlariga ko'ra, "ulkan boylikka ega odam". Qahramonning familiyasi "katta biznesmen" dan keladigan kuch tuyg'usini kuchaytiradi: "knur" (Dalning so'zlariga ko'ra) cho'chqa, yovvoyi cho'chqa. Dramaturg "yorqin usta" deb ta'riflagan Paratov, shuningdek, o'z familiyasini asar sahifalarida tasodifan topmagan: "paratim" itlarning ayniqsa tezkor, qaytarilmas zoti uchun nom edi.

Xarita Ignatievna, agar kerak bo'lsa, qanday qilib aldashni va xushomad qilishni biladi, "o'gudat" fe'liga asoslanib, "to'qish", "aldash" ma'nosini olgan "Ogudalova" familiyasini olib yuradi.

Ekranni moslashtirish

"Kelin" filmining birinchi moslashuvi 1912 yilda bo'lib o'tgan - filmni rejissyor Kay Ganzen, Larisa Ogudalova rolini Vera Pashennaya ijro etgan. Asarning eng taniqli film versiyalari orasida Yakov Protazanovning 1936 yilda chiqarilgan filmi bor.

Filmdagi Larisa fojiali halokatning xususiyatlariga ega emas.<…> Ostrovskiyning rejasiga binoan, Larisa filmning rejissyori tomonidan quvnoq, so'nggi daqiqagacha sezgir tabiatining barcha kuchlari bilan hayotga intilganida taqdim etiladi. Aynan shunday Larissani namoyish etish uchun film mualliflari uning hayoti butun o'yin boshlanishidan va yigirma to'rt soat davom etadigan voqealardan bir yil oldin ochib berishdi.

1984 yilda Eldar Ryazanovning "Shafqatsiz romantikasi" filmiga moslashtirilganligi munozarali tanqidlarga sabab bo'ldi. Rejissyorni himoya qilish uchun Nina Alisova - Protazanov lentasidagi Larisa rolining ijrochisi - sahifalaridan esladi: Adabiy gazeta"Bu" Ostrovskiyning pyesalari cheksizdir va har bir rassom uni o'z uslubida sahnalashtirishga haqlidir.

Izohlar

1 2 Aleksandr Ostrovskiy. O'yinlar. - M.: Olma-Press Education, 2003. - S. 30-31. - 830 p. - ISBN 5-94849-338-5.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Kostelyanets, 2007 yil
1 2 3 4 Eldar Ryazanov. Kutilmagan natijalar. - M.: Vagrius, 2002. - S. 447.
1 2 Drama, 2000, p. 215
// Russkie vedomosti. - 1878. - № 12 noyabr.
1 2 Eldar Ryazanov. Kutilmagan natijalar. - M.: Vagrius, 2002. - S. 446.
1 2 3 Vladimir Lakshin. Teatr aks-sadosi. - M.: Vremya, 2013. - 512 p. - ISBN 978-5-9691-0871-4.
Lotman L. M. Ostrovskiy I. - M.: Nauka, 1991. - T. 7. - S. 71.
Drama, 2000, p. 228
1 2 Drama, 2000, p. 229
Derjavin K. N. Ostrovskiy. - M., L.: SSSR Fanlar akademiyasining nashriyoti, 1956. - T. 8. - S. 469.
Isakova I. N. A. N. Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" va "Mahr" pyesalarida o'z ismlari. "Gumanitar Rossiya" lingvistik va madaniy tezaurusi. 2015 yil 30 aprelda olingan.
Mahr. Rus kinosi ensiklopediyasi. 2015 yil 30 aprelda olingan.
Eldar Ryazanov. Kutilmagan natijalar. - M.: Vagrius, 2002. - S. 451.

Adabiyot

Kostelyanets B.O. Drama va harakat: nazariya bo'yicha ma'ruzalar. - M.: Tasodif, 2007. - 502 p. - (Teatrum Mundi). - ISBN 978-5-903060-15-3.
Ostrovskiy A.N.Dramaturgiya. - M.: Astrel, 2000. - ISBN 5-271-00300-6.

Aleksandr Ostrovskiyning asarlari

Oilaviy rasm Bizning odamlar raqamlangan Tong yosh yigit Kutilmagan hodisa Kambag'al kelin O'zingizning chanangizga kirmang Qashshoqlik illat emas Birovning ziyofati xohlaganingizcha yashamang, hangoma Olingan foydali joy Kechki ovqatdan oldin bayram orzusi Biz rozi emasmiz! Ota-ona momaqaldiroq eski do'st Ikkisidan ham yaxshiroq itlaringiz janjallashmoqda, begonalar bezovta qilmayaptilar Balzaminov Kozma Zaxaryich Minin-Suxorukning turmushi Og'ir kunlar Kim yashamaydi gunoh va kulfat Voevoda Jokers Gavjum joyda Abyss Dmitriy Pretender va Vasiliy Shuyskiy Tushino Vasilisa Melentieva Shrovetid hammasi mushuk uchun emas U erda bir tiyin ham emas edi, lekin birdan oltindan 17-asrning komik aktyori Qorqiz Kechki muhabbat Mehnat noni Bo'rilar va qo'ylar Boy kelinlar Haqiqat yaxshi, ammo baxt yaxshiroq Beluginning turmushi Oxirgi qurbon Yaxshi usta Yurak tosh emas Qul porlaydi, lekin aybsiz aybni isitmaydi. va muxlislari Chiroyli odam Bu dunyodan

mahr audiokitoblari, mahr audiokitoblari, mahr video monolog videosi, mahr video monolog videosi, mahr va shafqatsiz romantika, mahr va shafqatsiz romantika, mahr surati, mahr surati, mahr haqida qisqacha xulosa, mahr ayolning qisqacha mazmuni, mahr ostrovskiy, mahr oroli. tomosha, mahr filmi, mahr filmi, o'qish uchun mahr, o'qish uchun mahr, mahr Eldar ryazanov, mahr Eldar ryazanov

Mahr haqida ma'lumot

"Mahr", 1-akt - xulosa

Volga shaharlaridan biridagi qahvaxonada mahalliy boy tadbirkorlar - keksa Knurov va yosh Vozhevatov suhbatlashmoqdalar. Ular katta yangiliklarni muhokama qilmoqdalar: taniqli yosh go'zallik Larisa Ogudalova ahamiyatsiz belgi va kambag'al rasmiy Karandyshevga uylanmoqda.

Mahr. A.N.Ostrovskiyning shu nomli pyesasi asosida film tomoshasi (1974)

Larisa zodagon ayol, ammo mablag'siz, mahr... Uning onasi Xarita Ignatievna boy kuyovning qizini topishga urinib, uyiga oqshomlarni uyushtirdi, ularga boy odamlarni taklif qildi. Ammo ularning hech biri Larisani tortib olmadi. O'tgan yilgi chiroyli va jasur kema egasi Sergey Paratovga bo'lgan ehtiros haqidagi voqeani butun shahar eslaydi. U ko'pincha Ogudalovlar uyiga tashrif buyurgan, u erdan boshqa sovchilar bilan jang qilgan, ammo nihoyat taklif qilmasdan chiqib ketgan. Ehtiros bilan sevib, Larisa uning orqasidan yugurdi, ammo onasi uni yo'ldan qaytardi.

Vozhevatov Knurovga aytadi: bugun Paratov yana bir paroxodini sotish uchun shaharga kelishi kerak.

Larisa onasi va Karandyshev bilan qahvaxonaga kirishmoqda. Larisa unga turmushga chiqishga rozi bo'lganidan so'ng, Karandyshev burnini ko'taradi, ammo bu shahar aholisi orasida faqat masxara va masxara qilishni keltirib chiqaradi. Endi, qahvaxonada Karandyshev Larisadan rashkchi mayda-chuyda ayb topa boshlaydi. U unga Paratov bilan bo'lgan voqeani eslaydi. Larisa yuragida kuyovga jasur va mag'rur Paratov bilan taqqoslanmasligini aytadi.

Ogudalovlar va Karandyshevlar ketishadi. Paratov qahvaxonada paydo bo'ldi, u faqat o'z paroxodida keldi. Avvaliga Larisaning turmushga chiqqanligi haqidagi xabar uni hayajonga soladi va o'ychan qiladi. Ammo u tezda o'zini o'ziga tortadi va Knurov va Vozhevatovga o'zi boy ayolga uylanishga qaror qilganini aytadi. Oltin konlari unga mahr sifatida beriladi va uning pul holati juda xafa.

"Mahr", 2-akt - xulosa

To'ydan keyin Karandyshev byurokratik martaba qilish osonroq bo'lgan chekka tumanga bormoqchi. Larisa hatto o'rmonlar orasidagi sahroda xiralashgan hayotdan qo'rqmaydi. U tezda shaharni tark etmoqchi, bu uning uchun qiyin xotiralar bilan bog'liq.

Ammo onasi bilan birga yashaydigan uyga, Paratov yo'qligidan bir yil o'tgach, to'satdan trottersda haydab ketadi. Larisa bilan bo'lgan shaxsiy suhbatida Paratov uni "uni juda tez unutib yuborganligi" uchun nohaq tanbeh berdi va mag'rurlik bilan Larisaning ko'ziga Karandyshevni haqorat qildi. Bunga javoban, Larisa hali ham Paratovni sevishini tan oldi ..

Karandyshev kiradi. Paratov u bilan gaplashadi, hatto unga baqiradi. Karandyshev aniq qo'rqoq, haqoratlarga chidaydi va Larisa va uning onasining talabiga binoan Paratovni bugungi to'y oldidagi ovqatga o'z joyiga taklif qiladi.

Paratov u erda Karandyshevni yog'li, har doim mast bo'lgan hazilkori - aktyor Robinzon yordamida masxara qilishga qaror qiladi. Paratov, Knurov va Vozhevatov o'sha oqshom, kechki ovqatdan so'ng, Volga bo'ylab sayr qilish uchun qayiq va lo'lilar xorini yollash uchun yig'ilishdi.

"Mahr", 3-akt - xulosa

Shahar boylarini kechki ovqatga taklif qilgan Karandyshev ularga uyatli tanqislik bilan munosabatda bo'ladi. Uning ziqna xolasi bayram dasturxoni uchun eng arzon ovqatni sotib oldi. Bu haqda mehmonlar masxara bilan o'z davralarida muhokama qilishadi. Paratov tomonidan o'qitilgan Robinson Karandyshevga kechki ovqat paytida ichimlik berishga harakat qiladi.

Kechki ovqatdan so'ng mehmonlar Larisadan romantika qilishni so'rashadi. U afsus bilan gitara olib, Paratovga qarab kuylaydi: "O'zingizning mehringizni qaytarib meni behuda vasvasaga solmang". Paratov katta hayajon bilan tinglaydi.

Paratov va Larisaning shaxsiy suhbati. “Nega men sendan qochdim! U xitob qiladi. - Nega bunday xazinani yo'qotib qo'ydingiz! Sizning qo'shiqingiz bilan siz hali ham qalbimda tugamagan ezgu tuyg'ularni uyg'otdingiz. " Paratov Larisani o'zi bilan birga Volga bo'ylab sayr qilishga taklif qiladi: "Endi yoki hech qachon."

Larissa ikkilanadi. To'y arafasida kuyovdan boshqalarning erkaklari bilan ochiq chiqib ketish oson qadam emas. Ammo Paratov shunchalik ishtiyoq bilan yolvoradiki, u taqdirini hal qilmoqchi bo'ldi. Larisa piknikda Paratov unga taklif qiladi deb umid qilmoqda. - Yoki xursand bo'lasiz, onajon, yoki meni Volgadan qidirasiz! U xavotirlangan onasiga aytadi.

Boy mehmonlar hatto mast bo'lgan Karandyshevni ogohlantirmasdan ketishadi. Bundan xabar topgach, u deyarli g'azabdan yig'laydi. "Men qasos olaman!" - deb baqiradi Karandyshev, devorda osilgan to'pponchani ushlab yugurib chiqib ketdi.

"Mahr", 4-akt - xulosa

Kechqurun tantanalar ishtirokchilari Volga bo'ylab qaytib kelishadi. Knurov va Vozhevatov qirg'oqdagi qahvaxonaga kirishadi. Paratov Larisaga uylanishiga hech kim ham, boshqasi ham ishonmaydi va endi u xafa bo'lgan Karandyshev bilan aloqani uzishi kerak. Knurov va Vozhevatovning o'zi Larisaga befarq emas. Knurov, raqobatchilikka yo'l qo'ymaslik uchun tanga tashlashni taklif qiladi: kim omad topsa, u kelajakda Larissaga "g'amxo'rlik qiladi" va boshqasi uni talab qilishdan bosh tortadi. Ular tashlaydilar - va baxt Knurovga tushadi.

Larisa va Paratov nariroqda yurishadi. "Siz hozir men sizning xotiningizmi yoki yo'qmi deb hech qachon aytmaganmisiz?" U qizg'in so'raydi. Paratov avvaliga javob berishdan qochadi, so'ngra Larisa bilan ehtirosli so'zlarini piknik oldidan o'tkinchi ishtiyoq bilan aytganini aytadi. Endi Paratov uni Karandyshevga qaytishga taklif qilmoqda. "Men faqat o'zimni osib qo'yishim yoki o'zimni cho'ktirishim mumkin!" - hayajonlanadi Larissa. Paratov allaqachon unashtirilganligini aytadi, uzukni ko'rsatmoqda. Larissa hayratdan stulga cho'kdi.

Qadimgi Knurov yaqinlashadi va Larisaga uning boyvachchasi bo'lishga rozi bo'lsa, barcha boyliklarini taklif qiladi. U turmushga chiqa olmaydi, chunki uning turmush o'rtog'i bor. Larisa ko'z yoshlari bilan boshini chayqadi. Knurov ketadi. Larissa Volga tik jarlik tomon yuguradi, lekin balandlikni ko'rib dahshatdan orqaga qaytadi. “Men o'zimni o'ldirolmayman! Agar kimdir meni o'ldirgan bo'lsa! "

Karandyshev o'zi o'tirgan qahvaxonaga yuguradi. U Larisani tanbeh bilan puflaydi va Robinzondan nimani o'rganganligini aytadi: Knurov va Vozhevatov uni tanga bilan o'ynashdi. Larissa hayratda qoldi: «Demak men shunchaki narsa erkaklar uchun! "

Karandyshev uni uyatsiz deb ataydi, lekin agar unga qaytib kelsa kechirishni va'da qiladi. "Yo'qol! - Larissa uni ta'qib qilmoqda. - Siz uchun men juda qimmat narsaman! "Shunday qilib, boshqa hech kimni olmang!" - qichqiradi Karandyshev, to'pponchani chiqarib unga o'q uzmoqda.

Larissa uning ko'kragini ushlaydi: «A! Men uchun qanaqa yaxshilik qilding! " "Hech kim aybdor emas", - deya u kafedan qochib ketgan Paratov, Knurov va Vozhevatovlarni ishontiradi. - Bu menman. Yashang, hamma narsani yashang! Siz yashashingiz kerak, men esa ... o'lishim kerak ... Men hech kimdan xafa emasman ... barchangiz yaxshi odamlarsiz ... Men barchangizni sevaman ... barchangizning muhabbatingiz. "

Larisa uzoqdan lo'lilar qo'shig'ining sadosi ostida o'ladi.

Batafsil ma'lumotni alohida maqolada ko'ring.

"Mahr" - dramani A.N. Ostrovskiy, buyuk rus dramaturgining yozgan qirqinchi ("yubiley") pyesasi. Ushbu 19-asr pyesasining hayratlanarli, hatto istisno sahna taqdiri bugungi kunda ham teatr tarixchilari va adabiyotshunoslari e'tiborini jalb qilmoqda. Qadimdan klassikaga aylanib ulgurgan "Dowry" ning teatrlashtirilgan namoyishlari va filmga moslashuvi mahalliy tomoshabinlarning mehridan zavqlanishda davom etmoqda.

Nina Alisova Larisa rolida

Qanday qilib bu buyuk rus dramaturgining ulkan adabiy merosidan A.N. Ostrovskiy, faqat muallifning zamondoshlari tomonidan qabul qilinmagan va tushunilmagan ushbu pyesa hamma vaqt satrlarini kesib o'tib, haqiqiy o'lmaslikka erishganmi?

Keling, buni tushunishga harakat qilaylik.

19-20-asrlar davomida tomoshabinlar va tanqidchilarning A.N.ning ijodiga munosabati. Ostrovskiy ko'plab o'zgarishlarga duch keldi. 1850-yillarning oxiri va 1860-yillarning boshlarida o'tkazilgan demokratik tanqidlar dramaturg asarlarida inertsiya va atrofdagi haqiqatning turg'unligiga qarshi o'ziga xos ijtimoiy norozilikni ko'rishga harakat qildi. Ba'zi zamondoshlar (xususan, yozuvchi va tanqidchi P. Boborikin) odatda Ostrovskiyning dramaturg bo'lish huquqini inkor etib, uning eng muvaffaqiyatli o'yinlarining sahnasiz, hatto epik xarakterini qayd etdi.

Eng keskin tortishuvlarga Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" dramasi sabab bo'ldi. Ko'pgina adabiyotshunoslarning fikriga ko'ra, A.N. Ostrovskiy nafaqat dramaturg sifatida N.N.Dobrolyubovning sa'y-harakatlari bilan shuhrat qozondi. Dobrolyubovning Nekrasovning "Sovremennik" sahifalarida Ostrovskiy dramalarini batafsil tanqidiy tahlillari 19-asrda darsliklarga aylandi. Aynan Dobrolyubov "zulmat shohligi" va "yorug'lik nurlari" ni va hali ham faol ishlatilayotgan boshqa ko'plab markalarni ixtiro qilgan. maktab insholari... Biroq, Dobrolyubovskayaning yonida, boshqa chiziq deyarli darhol A.N.ning talqinida shakllandi. Ostrovskiy. Bu dramaturgning shaxsiy do'sti, uning asarlari dunyosini umuman "qorong'u shohlik" emas, balki "xalq hayoti she'riyatining" shohligi deb bilgan A.Grigorievning yo'nalishi. Dobrolyubov va Grigoriev asarlarida "Momaqaldiroq" turli xil estetik kontekstlarga kiritilgan (tanqidchilarning dunyoqarashiga, ularning tarixiy naqshlarni tushunishiga va rus hayotining harakatlantiruvchi kuchlariga qarab). Bir holda, bu qattiq ijtimoiy drama, boshqasida - yuqori she'riy fojea sifatida o'qilgan.

"Mahnilar" spektakli juda ham omadli bo'lmagan. Agar 1850-yillarning oxiri - 1860-yillarning boshlarida Dobrolyubov, Grigoriev, M.Pisarev va boshqa taniqli tanqidchilar "Bo'ron" dagi Katerinaning "qorong'u qirollikda yorug'lik nurlari" bo'lganligi to'g'risida tortishuvlarda nayzalarini sindirishgan bo'lsa, unda 1878 yilda, qachon "Mahr", o'yin deyarli sezilmadi.

Garchi A.N. Ostrovskiy o'zining qirqinchi spektaklini eng yaxshi dramatik asar deb bildi; uning Moskva va Sankt-Peterburgdagi chiqishlari nafaqat tanqidchilarni, balki dramaturg ijodining qadimgi muxlislarini ham xafa qildi. Ular juda oddiy, zerikarli asar yorlig'ini banal syujet bilan "Mahr" ga yopishtirib qo'yishdi va bu haqda ko'p yillar unutishdi.

Ammo haqiqatan ham iste'dodli asarlar, qoida tariqasida, o'z mualliflaridan uzoqroq yashaydi va kelajak avlodlar qalbida javob topadi. "Mahnilar" spektakli A.N. Asrlar davomida Ostrovskiyning o'lmasligi. Dramaturg bu o'lmaslikni shubhasiz oldindan bilib, shafqatsiz shahar romantikasi syujetini asarga asos qilib olgan. Abadiy, doimiy mavzu ideal va moddiy tamoyillarning nisbati (muhabbat va qashshoqlik), rus tomoshabinining abadiy "to'rida". Bizningcha, bu uning barcha tanqidchilari va ta'qibchilaridan ortda qolgan "Mahr" hodisasini tushuntiradi. Qariyb bir yarim asr davomida ushbu asar mamlakatning etakchi teatrlari sahnalarini tark etmadi va uning kinematik versiyalari - Protazanov (1936) va Xudyakov (1974) tomonidan yozilgan "Mahr", E. Ryazanov (1982) ning "Shafqatsiz romantikasi" saqlanib qoldi va bir nechta filmlarning sevimli filmlari bo'lib qolmoqda. Sovet va postsovet xalqining avlodlari.

Asar tarixi

A. N. Ostrovskiy teatrga juda qaram bo'lib, faqat teatr dramaturgidir, odatda o'z asarlarini nisbatan qisqa vaqt ichida yozgan. 30 yil davomida (1853 yildan 1883 yilgacha) uning yangi asarlari har mavsumda asosiy Moskva va Sankt-Peterburg teatrlari sahnalarida namoyish etildi. Uning uchun ijodiy hayot A.N. Ostrovskiy ellik to'rtta pyesa yaratishga muvaffaq bo'ldi (ulardan faqat etti tasi boshqa dramaturglar bilan hamkorlikda). Biroq, muallif ataylab o'zining qirqinchi "Mahr" spektaklini odatdagi teatr konveyeridan olib tashladi, o'ylab topdi va bir necha yil davomida yaratdi.

Ostrovskiyning avtografning birinchi varag'idagi axlatidan dalolat berganidek, drama 1874 yil 4-noyabrda Moskvada o'ylab topilgan va faqat 1878 yilning kuzida tugagan.

"Mahr" ishi bilan parallel ravishda dramaturg Mali teatri tomonidan sahnalashtirish uchun darhol qabul qilingan bir nechta juda mashhur pyesalarni yaratishga muvaffaq bo'ldi: "Bo'rilar va qo'ylar" (1875), "Boy kelinlar" (1876), "Haqiqat yaxshi, lekin baxt yaxshiroq" (1877) ), "Oxirgi qurbonlik" (1878). Ularning barchasi katta muvaffaqiyat bilan borishdi.

Ammo, A.N.ning yozishmalari sifatida. Ostrovskiy, to'rt yil davomida muallif tom ma'noda o'zining "Mahnisi" bilan yashadi. U doimiy ravishda ushbu spektaklga qaytdi, asosiy qahramonlarning syujetlari, xarakterlari va monologlari haqida o'ylardi; zarracha tafsilotlarni sog'inishni istamay, qirqinchi buyumini eng ehtiyotkorlik bilan qirqib oldi.

1876 \u200b\u200byil 1 oktyabrda do'sti, Aleksandrinskiy teatri aktyori F. A. Burdinga "Haqiqat yaxshi, lekin baxt yaxshiroq" komediyasidagi ishi to'g'risida ma'lumot berib, Ostrovskiy shunday deb yozgan edi: "Mening butun e'tiborim va barcha kuchlarim keyingi katta spektaklga yo'naltirilgan, bir yildan ko'proq vaqt oldin o'ylab topilgan va men doimiy ravishda ishlayapman. O'ylaymanki, o'sha yili tugatish va uni eng ehtiyotkorlik bilan tugatishga harakat qilaman, chunki bu mening qirqinchi asl asarim bo'ladi ".

SSSR Davlat kutubxonasi qo'lyozmalar bo'limida saqlanadigan "Mahr" avtografi loyihasida. V. I. Lenin, Ostrovskiy belgilagan: "Opus 40". "Mahr" ishidagi ikkinchi eslatma dramaturgning Burdinga 1878 yil 3-fevralda Moskvadan yo'llagan xatida keltirilgan: "... Men hozir katta original asar bilan bandman; Yozda erkinroq bo'lish uchun keyingi mavsumga qadar qishda tugatishni xohlayman. "

1878 yil sentyabr oyida dramaturg yana bir tanishiga yozgan edi: «Men o'z asarim ustida bor kuchim bilan ishlayapman; yomon chiqmaydi shekilli. "

Bu umidlar oqlanganga o'xshaydi. Asar tugaganidan ko'p o'tmay, 1878 yil 3-noyabrda dramaturg Moskvadan xabar berdi: "Men Moskvada o'zimning asarimni besh marta o'qidim, tinglovchilar orasida menga dushman bo'lganlar ham bor edi va hamma bir ovozdan" Mahr "ni mening barcha asarlarimning eng yaxshisi deb tan olishdi".

Shu bilan birga, Ostrovskiy "Mahr" ning Moskva va Sankt-Peterburgda sahnalashtirilishi to'g'risida muzokara olib borgan. 1878 yil 28 oktyabrda "Mahr" teatr va adabiyot qo'mitasi tomonidan sahnalashtirilishi uchun allaqachon tasdiqlangan.

Moskvadagi muvaffaqiyatsizlik

"Mahr" filmining premyerasi 1878 yil 10-noyabrda Moskvadagi Maly teatri sahnasida bo'lib o'tdi. U Robinzon rolini ijro etgan aktyor N.I.Muzilning foyda ko'rsatkichi belgisi ostida o'tdi. Spektakl ikkinchi marotaba M.P. Sadovskiy (Karandyshev). Ostrovskiy Moskvadagi spektaklning katta muvaffaqiyati to'g'risida bir necha bor guvohlik bergan (1878 yil 27-dekabrdagi F.A.Burdinga yozgan xati va shuningdek, "Dramatik asarlar uchun mukofotlar ... qoidalari" loyihasi to'g'risida eslatma 1884 ga qarang).

Biroq, ko'pchilik sharhlovchilar fikriga ko'ra, "Mahr" pyesasi to'liq, shubhasiz va hatto yakuniy muvaffaqiyatsizlikka uchradi.

Ostrovskiyning yangi asarini tayyorlash faqat o'n kun ichida yakunlandi. Endi bunga ishonish ham qiyin. Biroq, o'sha vaqt uchun bu mutlaqo odatiy hodisa edi. Shunisi aniqki, bunday qisqa vaqt ichida na aktyorlar, na rejissyor hatto sahnadan omma e'tiboriga taqdim etilishi kerak bo'lgan asarni chindan ham tushuna olmadilar.

Glitseriya Fedotova

Moskva sahnasida Larisa Ogudalova rolining birinchi ijrochisi aktrisa Glikeriya Nikolaevna Fedotova edi. G. Fedotova dramatik va komedik rollarda muvaffaqiyat qozongan yorqin aktrisa edi. Biroq, Fedotova tomonidan ijro etilgan Larisaning roli nihoyatda muvaffaqiyatsiz deb topildi. Mana, tanqidchilarning ba'zi fikrlari: "Bu nihoyat haqiqatdan va o'ziga xoslikdan mahrum bo'ldi"; "Aktrisa tomonidan qabul qilingan melodramatik ohang bilan" kundalik hayotning qolgan qismi "o'rtasidagi farq aktrisaning yuzini" soxta va banal "qildi va hokazo.

Maly teatridagi "Mahr" ning keyingi asarlarida Larisani M.N. Ermolova. Karandyshevning rolini M.P. Teatrda "kundalik soddadil" va "komik" rollarini o'ynagan Sadovskiy. Shuningdek, u asarning psixologik jihatdan eng qiyin obrazlaridan birini ochib berolmadi.

Moskvadagi premeradan bir kun o'tib, 12-noyabr kuni "Russkiye vedomosti" Ostrovskiyning azaliy va doimiy raqibi P.Boborykinning sharhini e'lon qildi. Sharhlovchining so'zlariga ko'ra, rassom N. Muzilning foydasi uchun (u Robinzon rolini o'ynagan) "butun Moskva rus sahnasini sevib yig'ilgan". Hamma yaxshi o'yin kutgan edi, ammo kutishmadi. "Dramaturg butun tomoshabinlarni, hatto eng sodda tomoshabinlarni ham charchatdi", chunki tomoshabinlar Ostrovskiy taqdim etayotgan "bu ko'zoynaklardan aniq oshib ketdi". Sharhlovchining o'ziga xos g'azabi "Mahri" ning murakkab bo'lmagan syujeti tufayli qo'zg'atildi, chunki "ba'zi bir viloyat qizi yomon odamni sevib, antipatetik vulgarga uylanishga rozi bo'lgan va ehtiroslari sababli boshqa safar rad etib, kuyovning miltig'i ostiga qo'yganligi haqidagi hikoyada qiziqish yo'q. ". Qahramon ham bunga erishdi: “... bu qiz o'zining azob-uqubatlari bilan, agar u rang-barang, katta, ijtimoiy ahamiyatga ega inson bo'lsa, bizning e'tiborimizni jalb qilishi mumkin edi. Afsuski ... unda bunga o'xshash narsa yo'q, Larisa pastkashlik bilan gapiradi, nima uchun Paratovani "axloqsiz va beparvo", "qahramon" deb hisoblashi, uning aqliy va axloqiy "pastkashligi" bilan shunchaki kulgili.

Mariya Ermolova

Larisada Boborykin "Jinni pul" va Ostrovskiyning boshqa pyesalaridagi qahramonlarning to'liq takrorlanishini ko'rgan, va Paratovda - dramaturgning avvalgi pyesalarida (shu jumladan, "So'nggi qurbon" da Vadim Dulchin) bir qator muttaham vulgarlarning yana bir yaramasligi. Eng muvaffaqiyatli yo'l Karandyshev deb nomlandi, ammo tanqid uning qarama-qarshi va ikkilikliligi bilan juda chalkash edi. XIX asr teatr aktyorlari buni qanday o'ynashni hali bilishmagan. Uchinchi va to'rtinchi partiyalar oxirida juda yaxshi aktyor ham Karandishevning ikkilanishini deyarli "yashirishi" mumkin emas edi.

Tajribali yozuvchi, romanlar va pyesalar muallifi P.Boborykin asarning syujetini tushuna olmaganligi yoki personajlarning murakkabligi va ularni bog'laydigan munosabatlarni anglay olmaganligi juda muhimdir. U hamma narsani nihoyatda soddalashtirdi, qo'pollik qildi, na asarning muammoli qismida, na uning badiiy mujassamlanishida ham asosiy narsani anglamadi, hatto g'oyaning mag'ziga yaqinlashmadi ham.

Moskvaning qolgan tanqidlari Boborykinni takrorladi yoki umuman jim qoldi.

Afsuski, 1878 yilda, na N. Dobrolyubov va na A.N.ning eng sodiq muxlisi. Ostrovskiy Apollon Grigoryev, "Mahr" ni asl qiymatida qadrlaydigan hech kim yo'q edi. Dramaturg barcha iste'dodli tanqidchilaridan uzoqroq yashab, uzoq avlodlariga uning qirqinchi, "yubiley" asariga baho berish huquqini berdi.

Sankt-Peterburgdagi premyera

Sankt-Peterburgda "Mahr" ko'proq xayrixoh javoblarni berdi. Premer 1878 yil 22-noyabrda Aleksandrinskiy teatri sahnasida F.A. Burdin, Larisa rolini o'ynagan premera M.G.Savina ishtirokida. Shuningdek, o'yinda Polonskiy (Karandyshev), Burdin (Knurov), Sazonov (Vozhevatov), \u200b\u200bNilskiy (Paratov), \u200b\u200bChitau (Ogudalova), Ardi (Robinson), Vasilev 1-chi (Gavrilo), Gorbunov (Ivan), Konstantinov ishtirok etishdi. (Ilya), Natarova 1-chi (Evfrosinya Potapovna).

Ostrovskiyning ko'plab do'stlari bo'lgan Aleksandrinskiy teatri aktyorlari yangi spektaklga juda sovuq munosabatda bo'lishdi. Burdin dastlab Knurovning roliga qarshi chiqdi. U unga epizodik va foyda olish uchun ahamiyatsiz bo'lib tuyuldi ("aksessuar roli"). NF Sazonov muallifdan matnni sezilarli darajada qisqartirishni talab qilib, Karandyshevni o'ynashdan bosh tortdi.

Teatrshunoslar M.G. Savina, lekin aktrisaning o'zi o'yinni yoqtirmadi, xuddi u o'z asarini yoqtirmadi. Savina o'zining sevimli rollarini ijro etgan viloyatlarda gastrol safari chog'ida u "Mahr" filmini atigi uch marotaba o'ynagan va abadiy tark etgan. U Larisani aql-idrok, teatr tanqidchilari va bir nechta sharhlovchilar nuqtai nazaridan "juda mukammal", "juda tushunarsiz" rolini o'ynagan.

Peterburgning "Novoye Vremya" va "Golos" gazetalari ikki marotaba "Mahr" bahosiga qaytishdi. Ushbu asar "Novoye Vremya" sharhlovchisida "kuchli taassurot" qoldirdi, lekin u syujetda ham yangi narsalarni ko'rmadi: na bosh qahramonning turi, na boshqa raqamlar yangi; o'yinda sahna harakati, harakat va boshqalar etishmayapti. Ovoz sharhlovchilari, bir tomondan, Ostrovskiyni kundalik hayot yozuvchisi sifatida maqtashgan, uning xarakterlarining aniq xususiyatlari va murakkab belgilarini ta'kidlagan. Ammo, shu bilan birga, ular dramaturgni juda qo'pol realizm, uning qahramonlarining ochiq-oydin kinikasi (Paratov, Vozhevatov bilan Knurov, hatto Larisa) uchun ham kechira olmadilar. Ma'lum bo'lishicha, tanqidchilar Dowry-ni zamonaviy taraqqiyotning asosiy belgisiga aylangan "uyatsiz va sovuq qalbsizlik" uchun haqiqatan ham oshkor qilgani uchun yuqori baho berishgan, ammo darhol muallifni ushbu taniqli taraqqiyot va o'tib bo'lmaydigan noumidlikning ijobiy tomonlarini kamsitishda ayblashgan.

Tanqidiy baholarning nomuvofiqligi, bizning fikrimizcha, spektaklning o'zi, uning davri kanonlaridan ancha oldinda bo'lgan sahna, kompozitsion, psixologik murakkabligidan kelib chiqadi. Afsuski, o'zlarining sahna rollaridan tashqariga chiqishga odatlanmagan zamonaviy teatr tanqidchilari, rejissyorlar va aktyorlar Ostrovskiyning yangiliklarini tushuna olmadilar. Aksincha, 1870-yillarda dramaturgni mafkuraviy qoloqlikda, hacknetlikda, stereotiplarda, uning dramatik poetikasida toliqqanlikda tobora ko'proq ayblashmoqda. Jamiyat pessimizm va iz qoldirmagan boshqa obrazlar sahnasida paydo bo'lishini qat'iy talab qildi " qorong'u shohlik”, Ya'ni, hozirgi zamonda yashayotgan, bizning zamonamizning ijtimoiy va siyosiy muammolariga javob beradigan qahramonlar, ishchilar, novatorlar, kurashchilar.

Ammo "momaqaldiroq", "O'rmon", "Mahr" muallifi "kun yangiliklari" da yozgan va tomoshabinning oniy qiziqishlarini qondirgan dramaturglardan keskin farq qilar edi. U chuqur, erishib bo'lmaydigan haqiqatlarni tushunishga chaqirdi va shuning uchun nafaqat bugungi tomoshabinga, balki ertangi kunga, kelajak tomoshabinga ishondi. Shuning uchun Ostrovskiyning puxta o'ylangan o'yini ko'p jihatdan o'z vaqtidan oldinroq, XIX asrning 70-yillarida, na teatr tanqidlari va na keng tomoshabinlar mahkamasiga tushdi. Aktyorlarning to'liq ansambli bo'lishiga qaramay, 1878-79 yilgi mavsumda spektakl Aleksandrinskiy teatri repertuarida kamdan-kam sahnalashtirildi va keyinchalik u butunlay unutildi. Sankt-Peterburgda "Mahr" 1882 yilda sahnani tark etdi va 15 yil davomida u erda paydo bo'lmadi. Moskvada o'yin uzoqroq davom etdi - 1891 yilgacha. 1896-1897 yilgi mavsumda poytaxtning har ikki bosqichida "Mahr" davom ettirildi. Ammo bu allaqachon unutilgan asar uchun yangi hayot edi.

"Mahr" ning ikkinchi hayoti

A.N.ning "Mahr" ning qaytarilishi. Ostrovskiy metropoliten va viloyat teatrlari sahnasida buyuk rus aktrisasi Vera Fedorovna Komissarzhevskaya nomi bilan bog'liq. Larisaning rolini chindan ham Komissarzhevskaya ochdi va allaqachon o'zgargan davr o'zi nafas oldi yangi hayot ushbu belgiga.

Vera Komissarzhevskaya

19-20-asrlar boshlarida butun jamiyat singari teatr ham dunyoqarashning buzilishini, qadriyatlarni qayta baholashni boshdan kechirdi, adabiyot va san'atdagi yangi tendentsiyalardan chetda turolmadi. 1890-yillarning oxiridagi modernistik izlanishlar natijasida A.N. Ostrovskiy viloyat savdogarlari hayotidan arxaik va hazm bo'lmaydigan narsaga o'xshamadi.

"Mahr" ning yozilishidan o'n sakkiz yil o'tdi. Va 1896 yilda, vafotidan o'n yil o'tgach, A.N. Ostrovskiy, Aleksandrinskiy teatri yana bir bor muvaffaqiyatsiz bo'lgan spektaklni sahnalashtirishga qaror qildi.

Ma'lumki, V.F. Komissarjevskayaning o'zi Aleksandrinka direktsiyasidan uni Larisa Ogudalova roliga tayinlashni qat'iy talab qildi. Shu bilan birga, aktrisa hattoki shantajga ham qo'l urdi: yo menga "Mahr" da Larisa rolini berasiz, yoki men teatrdan ketaman. Rejissyorlar hali ham Ostrovskiyning eski asariga yangi o'qish berishni maqsad qilmadilar, ammo ular iste'dodli aktrisani yo'qotishni xohlamadilar. Biroq, Komissarjevskayadan boshqa hech kim muvaffaqiyat kutmagan ...

1896 yil 17 sentyabrda teatr to'la edi. Hurmatli tomoshabinlar taniqli spektakldagi qaysar Komissarjevskayani ko'rish uchun kelishdi. Dastlabki ikkita akt tomoshabinlarni hayratda qoldirdi. Ular Larisa Savinskiyga, onasining uyida beparvo hayot kechiradigan chiroyli burjua ayoliga odatlangan. Va to'satdan Larisa - Komissarzhevskaya: mo'rt, uyatchan, xira, yumshoq gapiradi, dastlab tuyulardi - hatto qiziq emas. Tanaffuslar paytida tomoshabinlar spektaklning muvaffaqiyatsizligi haqida o'zaro gaplashishdi, lekin allaqachon "teatr yaroqsiz", qiynalgan ayol qiyofasini o'zida mujassam etgan aktrisaga duch kelayotganliklarini, bu avval Rossiya teatri sahnasida bo'lmaganligini anglay boshlagan alohida tomoshabinlar bo'lgan. ... Uchinchi aktda dasturlarning yo'talishi, pichirlashi va shitirlashi to'xtadi. Komissarjevskaya jamoatchilikning yagona hukmdori bo'ldi. Va gitaraning so'nggi akkordi buzilganda, tomoshabinlar harakat qilishdan qo'rqishdi.

Komissarjevskayaning o'yini haqida tanqidlar juda yaxshi ifodalangan. Uning Larissasida odatdagi lo'lilik xususiyatlari va eski viloyatning izi yo'q edi, ammo boshqa rol ijrochilari (Fedotova, Ermolova, Savina) bu xususiyatlarni asosiy deb hisoblashgan.

Tanqidchilardan biri Yuriy Belyaev Komissarjevskaya o'zining ijrosi bilan Larisaning "obro'sini ko'tarishini" ta'kidladi - "qur'a tashlanadigan qimmatbaho trinket" pozitsiyasiga tushib qolgan qiz. Ostrovskiy. U Vera Fyodorovnaning Larisaga qandaydir "oq gullagani" ko'rsatganiga, lo'lilar qonini yuqtirgan qizga umuman ishonmasligiga ishongan. Yana bir tanqidchi Fyodor Stepun Komissarjevskayaning o'yinida uning birinchi iborasidan ("Men hozir Volga tomon qarab turardim, u erda u erda qanchalik yaxshi") buni yuqori baholadi. ichki dunyo Larissaning ma'naviy yuksalishi.

Boshqa bir tanqidchi A.Kugel Vera Feodorovnaning o'yinini jozibali, ammo noto'g'ri deb hisoblagan. Uning fikriga ko'ra, Larisa juda g'amgin va nafis bo'lib chiqdi. Ehtimol, Komissarzhevskayaning ijrosi juda "yuzaki" bo'lishi mumkin.

Komissarjevskaya, ehtimol o'zidan oldingi barcha ijrochilarga, shuningdek teatr direktorlari va tanqidchilariga qarama-qarshi bo'lib, Ostrovskiy o'yinining asosiy dramasi nima ekanligini tushungan. Muallif "Mahr" dramasini nafaqat fojiali natija tufayli deb nomlagan. Uning deyarli barcha qahramonlari murakkab odamlar, noaniq, ko'p jihatdan ikki tomonlama.

Larisa, albatta, "qorong'u qirollikda yorug'lik nurlari" emas, lekin u tashrif buyurgan jirkanchga aldanib, keyin tasodifan mahalliy telba tomonidan otib tashlangan beparvo ahmoq emas. Larisa mulohazali odam, o'z pozitsiyasining barcha bema'niligini mukammal tushunadigan ("Men siz uchun qo'g'irchoqman. Men bilan o'ynaysiz, sindirib tashlaysiz"); "Nega meni doimiy ravishda shu lager bilan tanbeh qilyapsiz? Bunday hayot menga yoqdimi?" va boshqalar.). U chiroyli gulga suv va quyosh nuriga muhtoj bo'lganidek muhabbatga muhtoj. Larisa o'zining go'zal orzulari va umidlari dunyosi va u ishtirok etgan shafqatsiz haqiqat dunyosi o'rtasida ajralib turadi o'z onasi va mag'rur, yirtqich muxlislar. Chiqish yo'lini qidirib, qiz o'zini sevishga va'da beradigan har kimga, hattoki Karandishevga ham shoshiladi, ammo "hamma faqat o'zlarini sevadi". Va uning uchun eng yaxshi yo'l - bu o'lim.

Larisa Komissarjevskayaning talqinida ayanchli, mahkum, histerik va umidsiz aynan shu tarzda yangradi. Bu spektaklning yangi tug'ilishi edi. "Mahr" ko'p kunlar davomida teatr Peterburgining tasavvurini egallab oldi. Spektakl uchun chipta olishning iloji yo'q edi. Komissarjevskaya teatrga uzoq yillar davomida teatrni faqat qo'pol o'yin-kulgi joyi deb hisoblagan rus ziyolilarining bir qismini olib keldi.

1930-yillarda "Mahr" Ostrovskiyning sovet tomoshabinlarining eng katta muhabbatidan bahramand bo'lgan pyesalaridan biri edi. Sovet teatri sahnasida bu ajoyib dramaning ijtimoiy pafoslari eng keskin ifodalangan edi. Moskva, Leningrad va atrofdagi ko'plab drama teatrlarida namoyish etilgan. Moskvadagi "Mahrining" mahsuli orasida eng ahamiyatlisi Drama teatri (sobiq Korsh) ning VN Popova bilan Larisa (1932) va Markaziy transport teatri (1946) spektakllari. 1948 yilda "Mahr" Maly teatri sahnasida qayta tiklandi.

Ekranni moslashtirish

Biroq, A.N. Ostrovskiyning "Mahr" filmi faqat rus kinosi klassikasi hisoblangan Y. Protazanov (1936) va E. Ryazanov (1984) filmlarining muvaffaqiyatli versiyalari tufayli tanishdi.

Ko'pchilikdan farqli o'laroq dramatik asarlar XIX asrda "Mahr" filmi mamlakatimizda to'rt marta suratga olingan.

Birinchi urinish rejissyor Kay Ganzenga tegishli. 1912 yilda u Vera Pashennaya va Nikolay Vasilev asosiy rollarni ijro etgan shu nomdagi ovozsiz filmni suratga oldi.

1936 yilda Y. Protazanovning "Mahr" filmi paydo bo'ldi (rollarda N. Alisov va A. Ktorov). Protazanov syujetni o'zgartirmadi, ammo sovet ertaklari Vasilisa Go'zal, Kichik Humpbacked Horse, Kashchei Immortal va boshqa filmlar ssenariylari ustida ishlagan Vladimir Shvaytser ssenariy ustida sezilarli darajada ishladi.

Protazanov va Shvaytser Ostrovskiyning o'yinini tom ma'noda "anatomiya" qildilar, ammo matnga ko'r-ko'rona ergashmadilar. Kino ishlab chiqarish imkoniyatlari teatrlashtirilgan tomosha va umuman dramatik harakatlar imkoniyatlariga qaraganda ancha keng edi. Shuning uchun filmda juda ko'p yangi epizodlar paydo bo'ldi (Larissaning singlisining to'yi, Robinzonning sarguzashtlari, ajoyib tashqi otishmalar va hk).

Aktyorlik ansambli benuqson edi: A. Ktorov (Paratov), \u200b\u200bB. Tenin (Vozhevatov), \u200b\u200bM. Klimov (Knurov), O. Pijova (Larisaning onasi), V. Balixin (Karandyshev). Larisa Protazanovning roli uchun u juda yosh talaba, VGIKning birinchi kurs talabasi Nina Alisovani taklif qildi. Dala tasvirlari Kineshma, Kaluga, Kostroma va Plyosda bo'lib o'tdi.

Protazanovning "Mahr" filmi darhol butun Sovet urushidan oldingi kinoteatr uchun muhim voqea bo'ldi. Film darhol, ular aytganidek, "odamlarga ketdi". Ko'p yillar davomida Sovet tomoshabinlari loyga tashlangan qunduz paltosi, paroxod poygasi va Robinzonning xunukligi bilan mashhur epizodlar Ostrovskiyning asl matni ekanligiga amin edi. A.Gerichning "Yo'q, u sevmasdi" qo'shig'ini 1940-1940-yillarning barcha qizlari kuylashdi, chin dildan uni eski çingene romantikasi deb hisobladilar, bu asarda Larisa Ogudalova ijro etdi.

Protazanov va Shvaytserning moslashuvi shu qadar muvaffaqiyatli bo'lib chiqdiki, deyarli ellik yil davomida bu Sovet tomoshabinlari uchun juda qoniqarli edi.

K. Xudyakovning (1974) "Mahr" televizion spektakli, aktyorlarning ajoyib turkumiga qaramay (T. Doronina, A. Djigarkhanyan, V. Gaft), faqatgina "teatrligi" va "yaqinligi" dan ko'ngli qolgan. Larisa Komissarjevskaya obrazini talqin qilishga asoslangan Protazanov filmidan so'ng, T. Doroninaning "komissiya oldigacha bo'lgan" davrdagi Larisaga qaytishi asl ko'rinishga ega edi, ammo qiziqishsiz ko'rinardi.

Shuning uchun, 1984 yilda E. Ryazanovning "Shafqatsiz romantikasi" filmi namoyish etilganda, u o'sha paytgacha Protazanovning rasmini "eskirgan" ni ko'rmagan yoki tubdan qaramagan tomoshabinlar uchun amalda vahiyga aylandi.

E. Ryazanovning ajoyib filmi haqida juda ko'p narsa yozilgan va aytilganki, ushbu inshodagi barcha tanqidiy sharhlarni takrorlashning ma'nosi yo'q.

Ammo, bugungi kunda ko'pchilik hatto eslamaydi, u paydo bo'lganida, "Shafqatsiz romantika" ko'plab tortishuvlarga va tanqidlarga sabab bo'lgan, ayniqsa keksa avlod vakillari - 1936 yilda "Mahr" muxlislari orasida. Filmning rejissyori va ssenariy muallifi E. Ryazanovning o'zi ko'p marotaba bergan intervyularida bir necha bor tan olgan: "Shafqatsiz romantika" ssenariysini yozganida, uning shiori Ostrovskiy pyesasi matnidan maksimal darajada chetga chiqish, filmni "yaqinlik" dan mahrum qilish, zamonaviy tomoshabin uchun qiziqarli qilish edi. Ammo keyinchalik, filmni suratga olish jarayonida rejissyor: "Ostrovskiyga qayt!" Va film bundan faqat foyda ko'rdi. "Mahr" pyesasidagi personajlarning barcha nusxalari (noyob istisnolardan tashqari) "Shafqatsiz romantikada" yangraydi, barcha obrazlar jonli va ravshan taqdim etiladi, filmning harakati A.N.ning mualliflik konsepsiyasiga to'liq mos keladi. Ostrovskiy.

Ayniqsa, "Shafqatsiz romantizm" filmi haqida juda ko'p shikoyatlar asl talqin, hatto Paratov (N. Mixalkov) obrazining rivojlanishi uchun edi. Keksa avlod Ryazanovni haddan tashqari demokratik Mixalkov uchun kechira olmadi, uning temperamenti rus ustasiga qaraganda Meksikalik mahoni eslatardi. Protazanov versiyasida tarbiyalangan keksa qarindoshlarimdan biri Ryazanovaning filmini tomosha qilgandan so'ng, Paratov oq otdan tushib, iflos aravani o'z qo'li bilan harakatlantirayotgan epizod bilan uzoq vaqt g'azablandi: "U usta, bindyujnik emas!" Albatta, Protazanov filmidagi mo'ynali kiyimlar epizodi juda ta'sirli ko'rinardi, ammo u 50 yil oldin ishlatilgan va aktyor Mixalkovning bu imo-ishorasini takrorlashi ko'proq parodiya kabi ko'rinardi. 1980-yillarning barcha tomoshabinlariga Mixalkov Ktorov emasligi, Ktorov esa Mixalkov emasligi aniq edi. Protazanovskiy Paratov kabi turlar asrning birinchi yarmida vafot etdi.

Shuning uchun ham, bizning fikrimizcha, Ryazanov o'z filmida Paratovdan juda g'azablangan nopokning niqobini va ijtimoiy rang-barang janob-oq qo'li, sinfiy xurofotlarning quli sifatida juda muvaffaqiyatli olib tashlandi. Asarning markaziy qahramoni obrazini psixologik jihatdan rivojlantirgan rejissyor uni bir vaqtning o'zida XIX asrning 70-yillarida rus hayoti haqiqatlariga yaqinlashtirdi va yaratdi. qiziqarli odamlar XX asr. Aslida, Paratov hiyla-nayrangchi emas va hisob-kitob qiladigan ishbilarmonlardan uzoqdir. Vayron qilingan zodagon, sobiq kema egasi, o'zi ham o'zining qiyin davrida, Knurovlar va Vozhevatovlar davrida qurbon bo'ldi. Ostrovskiy hech qachon Paratov va Bryaximov savdogarlari-pul sumkalarini tenglashtirmaydi. Uning uchun pul maqsad emas, balki tirikchilik vositasidir, ma'nosiz va maqsadsiz, chunki bu odam aniq bir maqsadga erisha olmaydi. Paratov - xuddi shu narsa, xuddi Larisa singari ma'nosiz bezak. Faqatgina farq shundaki, u o'zini pulga "sotish" paytidagi barcha azob-uqubatlari va uloqtirishlari sahna harakatlaridan tashqarida qoladi va tomoshabinga ko'rinmaydi. Biz baxtsiz odamni ko'rmoqdamiz, u o'z taqdiriga allaqachon iste'foga chiqdi, u nihoyat uning ko'ziga chang tashlaydi, lekin o'ladi, eziladi, singan. Larissa o'zini sevadigan va ozod bo'lib, vafot etadi.

"Mahjirlik" mavzusi, ayniqsa, XX-XXI asrlar boshlarida, avvalgi qadriyatlarni to'liq qayta ko'rib chiqish davrida, odamlarning o'zaro munosabatlarini buzishda, "oltin buzoq" ga beparvo sig'inishda rus tomoshabinlariga yaqinlashdi. Ushbu Larislarning qanchasi - go'zal, aqlli, iqtidorli, universitet ma'lumotiga ega qizlar - zamonaviy Knurovlar yoki Vozhevatovlarnikiga hushyor ayol sifatida borishgan, hech qanday statistika aytmaydi. Ehtimol, ularning ba'zilari hali ham o'zlarini hayotlarida asosiy narsa deb bilgan barcha narsalarni oyoq osti qilib, moddiy farovonlikdan foydalanib, to'g'ri ish qilganiga ishonishadi. Xudo ularning hakamidir.

Ammo bitta narsa aniq: "Mahr" fenomeni barcha zamonlar uchun abadiy fitna sifatida bugun bizni qo'yib yubormaydi. "Shafqatsiz ishq" filmi ekranlarga chiqqanidan o'ttiz yil o'tgach, film hanuzgacha bir nafasda ko'rinadi va zamonaviy yoshlarda buyuk rus dramaturgi A.N. Ostrovskiy faqat ushbu filmdan. Va bu eng yomon variant emas.

2011 yilda rejissyor A. Puustusmaa Ostrovskiy dramasi asosida navbatdagi "Mahr" filmini suratga oldi. Filmning syujeti umuman o'yin syujetini takrorlaydi, ammo aksiya bizning kunlarimizga qoldirildi.

Nina Alisova Larisa rolida

Keling, buni tushunishga harakat qilaylik.

Eng keskin tortishuvlarga Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" dramasi sabab bo'ldi. Ko'pgina adabiyotshunoslarning fikriga ko'ra, A.N. Ostrovskiy nafaqat dramaturg sifatida N.N.Dobrolyubovning sa'y-harakatlari bilan shuhrat qozondi. Dobrolyubovning Nekrasovning "Sovremennik" sahifalarida Ostrovskiy dramalarini batafsil tanqidiy tahlillari 19-asrda darsliklarga aylandi. Aynan Dobrolyubov "qorong'u shohlik" va "yorug'lik nurlari" ni va maktab insholarida hanuzgacha faol foydalanib kelinayotgan boshqa ko'plab kliklarni ixtiro qilgan. Biroq, Dobrolyubovskayaning yonida, boshqa chiziq deyarli darhol A.N.ning talqinida shakllandi. Ostrovskiy. Bu dramaturgning shaxsiy do'sti, uning asarlari dunyosini umuman "qorong'u shohlik" emas, balki "xalq hayoti she'riyatining" shohligi deb bilgan A.Grigorievning yo'nalishi. Dobrolyubov va Grigoriev asarlarida "Momaqaldiroq" turli xil estetik kontekstlarga kiritilgan (tanqidchilarning dunyoqarashiga, ularning tarixiy naqshlarni tushunishiga va rus hayotining harakatlantiruvchi kuchlariga qarab). Bir holda, bu qattiq ijtimoiy drama, boshqasida - yuqori she'riy fojea sifatida o'qilgan.

Ammo haqiqatan ham iste'dodli asarlar, qoida tariqasida, o'z mualliflaridan uzoqroq yashaydi va kelajak avlodlar qalbida javob topadi. "Mahnilar" spektakli A.N. Asrlar davomida Ostrovskiyning o'lmasligi. Dramaturg bu o'lmaslikni shubhasiz oldindan bilib, shafqatsiz shahar romantikasi syujetini asarga asos qilib olgan. Ideal va moddiy tamoyillar (muhabbat va qashshoqlik) o'rtasidagi munosabatlarning abadiy, doimiy mavzusi rus tomoshabinining abadiy "to'riga" tushib qoldi. Bizningcha, bu uning barcha tanqidchilari va ta'qibchilaridan ortda qolgan "Mahr" hodisasini tushuntiradi. Qariyb bir yarim asr davomida ushbu asar mamlakatning etakchi teatrlari sahnalarini tark etmadi va uning kinematik versiyalari - Protazanov (1936) va Xudyakov (1974) tomonidan yozilgan "Mahr", E. Ryazanov (1982) ning "Shafqatsiz romantikasi" saqlanib qoldi va bir nechta filmlarning sevimli filmlari bo'lib qolmoqda. Sovet va postsovet xalqining avlodlari.

Asar tarixi

A. N. Ostrovskiy teatrga juda qaram bo'lib, faqat teatr dramaturgidir, odatda o'z asarlarini nisbatan qisqa vaqt ichida yozgan. 30 yil davomida (1853 yildan 1883 yilgacha) uning yangi asarlari har mavsumda asosiy Moskva va Sankt-Peterburg teatrlari sahnalarida namoyish etildi. Uning ijodiy hayoti davomida A.N. Ostrovskiy ellik to'rtta pyesa yaratishga muvaffaq bo'ldi (ulardan faqat etti tasi boshqa dramaturglar bilan hamkorlikda). Biroq, muallif ataylab o'zining qirqinchi "Mahr" spektaklini odatdagi teatr konveyeridan olib tashladi, o'ylab topdi va bir necha yil davomida yaratdi.

Ostrovskiyning avtografning birinchi varag'idagi axlatidan dalolat berganidek, drama 1874 yil 4-noyabrda Moskvada o'ylab topilgan va faqat 1878 yilning kuzida tugagan.

1878 yil sentyabr oyida dramaturg yana bir tanishiga yozgan edi: «Men o'z asarim ustida bor kuchim bilan ishlayapman; yomon chiqmaydi shekilli. "

Moskvadagi muvaffaqiyatsizlik

Biroq, ko'pchilik sharhlovchilar fikriga ko'ra, "Mahr" pyesasi to'liq, shubhasiz va hatto yakuniy muvaffaqiyatsizlikka uchradi.

Glitseriya Fedotova

Mariya Ermolova

Moskvaning qolgan tanqidlari Boborykinni takrorladi yoki umuman jim qoldi.

Sankt-Peterburgdagi premyera

Tanqidiy baholarning nomuvofiqligi, bizning fikrimizcha, spektaklning o'zi, uning davri kanonlaridan ancha oldinda bo'lgan sahna, kompozitsion, psixologik murakkabligidan kelib chiqadi. Afsuski, sahnadagi rollaridan tashqariga chiqishga odatlanmagan zamonaviy teatr tanqidchilari, rejissyorlar va aktyorlar Ostrovskiyning yangiliklarini tushuna olmadilar. Aksincha, 1870-yillarda dramaturgni mafkuraviy qoloqlikda, hacknetlikda, stereotiplarda, uning dramatik poetikasida toliqqanlikda tobora ko'proq ayblashmoqda. Jamiyat qat'iyat bilan sahnada pessimizmdan va "zulmat qirolligi" qoldiqlaridan xoli bo'lgan, ya'ni hozirgi zamonda yashaydigan, bizning zamonamizning ijtimoiy va siyosiy muammolariga javob beradigan qahramonlar, ishchilar, novatorlar va kurashchilarning paydo bo'lishini talab qildi.

"Mahr" ning ikkinchi hayoti

Vera Komissarzhevskaya

Tanqidchilardan biri Yuriy Belyaev Komissarjevskaya o'zining ijrosi bilan Larisaning "obro'sini ko'tarishini" ta'kidladi - bu "qur'a tashlanadigan qimmatbaho trinket" pozitsiyasiga tushib qolgan qiz. Tanqidchi aktrisaga qoyil qoldi, lekin u qahramondan keskin farq qiladigan obraz yaratganiga ishondi. Ostrovskiy. U Vera Fyodorovnaning Larisaga qandaydir "oq gullagani" ko'rsatganiga, lo'lilar qonini yuqtirgan qizga umuman ishonmasligiga ishongan. Boshqa bir tanqidchi Fyodor Stepun Komissarjevskayaning o'yinida o'zining birinchi iborasidan ("Men Volga-ni hozir ko'rib turardim, u boshqa tomonda qanchalik yaxshi") Larisaning ichki dunyosini ulkan ma'naviy yuksaltirishga ko'tardi.

Larisa, albatta, "qorong'u qirollikda yorug'lik nurlari" emas, lekin u tashrif buyurgan jirkanchga aldanib, so'ngra mahalliy telba tomonidan tasodifan otib tashlangan beparvo ahmoq emas. Larisa o'z pozitsiyasining barcha bema'niligini mukammal tushunadigan, chuqur o'ylaydigan odam ("Men siz uchun qo'g'irchoqman. Men bilan o'ynaysiz, sindirib tashlaysiz"); "Nega meni doimiy ravishda ushbu lager bilan tanbeh qilyapsiz? Menga bunday hayot yoqdimi?" va boshqalar.). U chiroyli gulga suv va quyosh nuriga muhtoj bo'lganidek muhabbatga muhtoj. Larissa o'zining go'zal orzulari va umidlari dunyosi bilan shafqatsiz haqiqat dunyosi o'rtasida ajralib turadi, uni o'z onasi va mag'rur, yirtqich muxlislari jalb qiladi. Chiqish yo'lini qidirib, qiz o'zini sevishga va'da bergan har kimga, hattoki Karandishevga ham shoshiladi, ammo "hamma faqat o'zlarini sevadi". Va uning uchun eng yaxshi yo'l - bu o'lim.

Ekranni moslashtirish

Biroq, A.N. Ostrovskiyning "Mahr" filmi faqat rus kinosi klassikasi hisoblangan Y. Protazanov (1936) va E. Ryazanov (1984) filmlarining muvaffaqiyatli versiyalari tufayli tanishdi.

XIX asrning boshqa dramatik asarlaridan farqli o'laroq, "Mahr" mamlakatimizda to'rt marta sahnalashtirilgan.

Birinchi urinish rejissyor Kay Ganzenga tegishli. 1912 yilda u Vera Pashennaya va Nikolay Vasilev asosiy rollarni ijro etgan shu nomdagi ovozsiz filmni suratga oldi.

Protazanov va Shvaytserning moslashuvi shu qadar muvaffaqiyatli bo'lib chiqdiki, deyarli ellik yil davomida bu Sovet tomoshabinlari uchun juda qoniqarli edi.

E. Ryazanovning ajoyib filmi haqida juda ko'p narsa yozilgan va aytilganki, ushbu inshodagi barcha tanqidiy sharhlarni takrorlashning ma'nosi yo'q.

Shuning uchun ham, bizning fikrimizcha, Ryazanov o'z filmida Paratovdan juda g'azablangan nopokning niqobini va ijtimoiy rang-barang janob-oq qo'li, sinfiy xurofotlarning quli sifatida juda muvaffaqiyatli olib tashlandi. Asarning markaziy qahramoni obrazini psixologik jihatdan rivojlantirgan rejissyor uni XIX asrning 70-yillarida rus hayoti haqiqatlariga yaqinlashtirdi va uni XX asr odamlariga qiziqtirdi. Aslida, Paratov hiyla-nayrangchi emas va hisob-kitob qiladigan ishbilarmonlardan uzoqdir. Vayron qilingan zodagon, sobiq kema egasi, o'zi ham o'zining qiyin davrida, Knurovlar va Vozhevatovlar davrida qurbon bo'ldi. Ostrovskiy hech qachon Paratov va Bryaximov savdogarlari-pul sumkalarini tenglashtirmaydi. Uning uchun pul maqsad emas, balki tirikchilik vositasidir, ma'nosiz va maqsadsiz, chunki bu odam aniq bir maqsadga erisha olmaydi. Paratov - xuddi shu narsa, xuddi Larisa singari ma'nosiz bezak. Faqatgina farq shundaki, u o'zini pulga "sotish" paytidagi barcha azob-uqubatlari va uloqtirishlari sahna harakati doirasidan tashqarida qoladi va tomoshabinga ko'rinmaydi. Biz o'z taqdiriga allaqachon taslim bo'lgan baxtsiz odamni ko'ramiz, u oxir-oqibat ko'zlariga chang soladi, lekin o'ladi, eziladi, singan. Larissa o'zini sevadigan va ozod bo'lib, vafot etdi.

2011 yilda rejissyor A. Puustusmaa Ostrovskiy dramasi asosida navbatdagi "Mahr" filmini suratga oldi. Filmning syujeti umuman o'yin syujetini takrorlaydi, ammo aksiya bizning kunlarimizga qoldirildi.

Maqola menyusi:

Yozuvchi tomonidan 1874 - 1878 yillarda yaratilgan Aleksandr Ostrovskiyning "Mahr" spektakli "kichik odam" muammosi haqida jonli hikoya. Uning xarakterlari asosan dunyodagi boylik hamma narsadan ustun bo'lgan odamlardir va faqat Ogudalovaning qizi Larisa umumiy xulq-atvor normalariga qarshi turishga harakat qiladi va boshqacha fikrda. Bosh qahramonlar bilan tanishib, qisqacha xulosani tavsiflagandan so'ng, muallif o'z asarida nima demoqchi bo'lganini chuqurroq tushunishingiz mumkin.

Asarning asosiy qahramonlari

Larissa - asosiy narsa aktyor, turmushga chiqmoqchi bo'lgan kambag'al oilaning qizi. Boy usta Paratov tomonidan xiyonat qilib, u rashkchi va ahmoq odam bo'lgan Karandyshevga uylanishga rozi bo'ladi, garchi uni umuman sevmasa ham. Bu oxir-oqibat fojiaga olib keladi.

Xarita Ignatievna Ogudalova- beva ayol, Larisaning onasi, hukmronlik qiluvchi ayol, unga bolaligidan itoat etishga odatlangan.

Yulius Kapitonovich Karandyshev - Larissaning kuyovi, xudbin, rashkchi va qasoskor odam. O'zining aybsizligini himoya qilish uchun u qurolni tortib oladi. Bu juda yoqimsiz taassurot qoldiradi.

Sergey Sergeevich Paratov - boy janob, Larisaning sobiq sevgilisi. U katta boylikka ega bo'lgan kelinni afzal ko'rdi.

Vasiliy Danilich Vozhevatov - boy yigit Larisaning bolalikdagi do'sti.

Mokiy Parmenich Knurov- keksa odam, uning qo'lida - katta boylik. Larisaning onasiga qizining Karandyshevga uylanishi to'g'risida maslahat beradi.

Birinchi akt: Karandyshev - Larisaning kuyovi

Volga bo'yidagi katta Bryaximov shahri. Qahvaxonaga kirishning bir tomonida bulvar, ikkinchisida daraxtlar, chuqurlikda past cho'yan panjara bor, uning orqasida Volga ko'rinishi ochiladi.

Birinchi hodisa
Qahvaxona oldida turgan joyda barman Gavrilo va xizmatkor Ivan muloqotlar olib borishmoqda. Ular hayot haqida, xususan boylarning xatti-harakatlarining o'ziga xos xususiyati haqida, xususan, katta boylikka ega bo'lgan yillar odami Mokiy Parmenich Knurov va boy savdo kompaniyasining vakili bo'lgan yosh yigit Vasiliy Danilovich Vozhevatov haqida gapirishadi.

Ikkinchi hodisa
Vozhevatov va Knurov qahvaxonaga kirib, o'zaro gaplashishadi, ba'zida Gavrilo va Ivan suhbatga qo'shilishadi. Birinchidan, biz paroxod sotib olish haqida gaplashamiz, keyin shampan va choy ichishga boramiz, ular bu ichimliklar haqida gaplashadilar va asta-sekin Xarita Ignatievna Ogudalovaning qizi Larisa Dmitrievnaning turmushi mavzusiga o'tadilar. Qahvaxonada bo'lganlarning barchasi kuyov - Yuliy Kapitonich Karandyshev - bu qiz uchun mutlaqo er-xotin emasligiga ishonishadi.

Albatta, uni ilgari tortib olganlar ham bor edi, ammo ularning hech biri qarshilik ko'rsatmadi. Masalan, o'tgan yili Sergey Sergeevich Piratov "ikki oy davomida sayohat qilib, barcha sovchilarni urib, izi yo'qolib, g'oyib bo'ldi, qaerda ekanligini hech kim bilmaydi".

Va Vozhevatov va Knurovning so'zlariga ko'ra Karandyshev o'zini g'alati tutadi.

Uchinchi hodisa
Ogudalova Xarita Ignatievna va uning qizi Larisa ishtirok etganlar orasida. Qizning onasi bir piyola choy ichishga rozi. Karandyshev Vasiliy Danilovich va Mokiy Parmenichni kechki ovqatga taklif qiladi, ammo ikkinchisi, aslida bu taklif Ogudalovadan kelganligini bilganida va Larisa uchun kechki ovqatni tashkil qilishganida rozi bo'ladi.

To'satdan Ivan "Qaldirg'och" deb nomlangan kema yaqinlashayotganini aytadi, lekin na Knurov, na Vozhevatov iskala tomon tushishni xohlamaydilar. Ogudalova Knurovga yaqinlashib, unga, birinchi navbatda, to'y katta xarajatlarni talab qilishini, ikkinchidan, uning Larisaning ertaga tug'ilgan kuni borligini va nima sovg'a qilishni bilmasligini aytadi. Mokiy Parmenich maslahatni tushunadi, kirishga va'da beradi. Nihoyat, Xarita Ignatievna, Knurov va Vozhevatov sahnani tark etishdi.

To'rtinchi hodisa
Larisa Volga ko'rinishiga qoyil qoladi va to'satdan qishloqqa ketishni iltimos qilib Karandyshevga yuzlanadi. Biroq, kuyovda rashk paydo bo'ldi va u savolni so'radi: u Vozhevatov bilan nima haqida suhbatlashdi va hatto uni oddiygina ism bilan chaqirdi - Vasya. Karandyshev Larisaning Vasiliy Danilichni bolaligidanoq yaxshi bilishini, ularning yomon narsalari yo'qligini aytgan bahonalari uni qiziqtirmaydi. Ammo Yuli Kapitonovich siz eski odatlardan voz kechishingiz kerakligini aytadi. Va u uyida "lo'lilar lageri" borligini aytib, kelinni o'tmish bilan tanbeh qiladi. Qiz bu o'z xohish-irodasi bilan sodir bo'lmaganligini e'tirof etadi, shuning uchun bu onasiga kerak edi. U kuyovini sevishga qiynalmoqda va uni qo'llab-quvvatlashni istab, buni ochiqchasiga tan oldi. Karandyshev birdan sevikli qizini ranjitganini anglab, chalkashlik bilan shunday dedi: "... men aytdim ..." Larisa undan so'zlarda yanada ehtiyotkor bo'lishini so'raydi, chunki u juda ta'sirchan va himoyasiz. Qiz hatto Sergey Sergeevichni qoralashdan qo'rqadi, garchi bu odam ilgari u bilan noto'g'ri qilganligi aniq bo'lsa-da - va bu haqda Karandyshev bergan savollarni bostirishga harakat qiladi. Ammo kuyov tinchlanmaydi. Keyin Larisa ochiq tan oladi: Sergey Sergeevich undan yaxshiroqdir. Va u misol tariqasida bir kuni u va Kavkaz zobiti qanday qilib to'pponchani o'q uzgani haqida hikoya qiladi - avval zobit Sergey Sergeyevichning boshida ushlab turgan stakan bor edi. Va uni nokautga uchratdi, lekin oqarib ketdi. "Men uchun eng qadrdon bo'lgan qizga qarata o'q uzaman va rangi oqarib ketmaydi", dedi Paratov. Va u Larisaning qo'liga qo'yilgan tangani taqillatdi.

Karandyshev Sergey Sergeyevichning ba'zi bir xizmatlarini tan olishga istamay rozi bo'ladi, chunki hamma narsadan tashqari, Larisa kambag'allarga yordam berganini aytdi, lekin kelinga hasad qilishni davom ettirmoqda. Biroq, u Yuliya Kapitonichni sevmasligini va hech qachon sevmasligini chin dildan aytadi va u faqat Sergey Sergeevichga bo'lgan his-tuyg'ularini his qilishni davom ettiradi. Paratov sharafiga to'pdan o'q otiladi. Asabiylashgan Larisa uyiga ketmoqda.

Beshinchi hodisa
Ivan va Gavrilo usta - Sergey Sergeevich kelganidan xursand. Janoblar - Paratov Robinzon, ularning do'sti Vozhevatov va Knurov bilan qahvaxonaga kirishadi. Ivan Sergey Sergeevichni rozi qilish uchun har qanday yo'l bilan harakat qiladi.

Oltinchi hodisa
Uning yordami uchun xizmatchi Paratovdan bir rubl oladi. Sergey Sergeevich barjalarni sotganini, keyin do'sti aktyor Arkadiy Shastlivtsevni Robinson deb atagan Knurov va Vozhevatov bilan tanishtiradi va sababsiz emasligini aytadi. Ma'lum bo'lishicha, uni orolda saxovatli tarzda olib ketishgan, u erda u o'z do'sti, savdogarning o'g'li bilan uchrashgan: ular odobsiz xatti-harakatlari uchun tashlangan. Endi rassom Paratovga to'liq bo'ysunadi.

Ettinchi hodisa
Robinzon Vozhevatov unga "sen" deb murojaat qilayotganidan norozi, ammo boy ekanligini bilib, o'zini kamtar tutib: "Bu mening didim", deb aytmoqda. Va keyin u Vasiliy Danilichga do'stlik taklif qiladi.

Sergey Sergeevich do'stlarini kechki ovqatga taklif qiladi, ammo Vozhevatov ham, Knurov ham rad etishga majbur, chunki ular uylanayotgan Larisaning uyiga chaqirilgan. Paratov bu yangilikni bilib, tushkunlikka tushadi, lekin o'zini sobiq sevgilisi uchun chin dildan xursand qilayotgandek tutadi. Kechki ovqatga kelsak, suhbatdoshlar Sergey Sergeyevich ham unga taklif qilinishiga aminlar.

Ikkinchi harakat: boshqalarning qizning turmushiga munosabati

Birinchi hodisa

Aksiya Ogudalovaning uyida bo'lib o'tadi. Larisaning onasi mebellar va gitara suyanadigan pianino bilan jihozlangan xonada. U qo'lida qutichani ushlab, qiziga Vasiyadan sovg'ani ko'rsatish uchun chaqiradi. Larisa kiyimlarini almashtiradi, shuning uchun u: "Keyinroq ko'raman", dedi. To'satdan Knurov xonaga kirib keladi.

Ikkinchi hodisa
Ogudalova Knurovning kutilmagan tashrifidan juda xursand, uni qaerga qo'yishini bilmayapti. Ular gaplashishni boshlaydilar va suhbatning asosiy mavzusi Larisaning nikohidir. Mokiy Parmenich, Larisaning onasi kambag'al odam uchun qizini berishida tubdan noto'g'ri ekanligiga amin. Larisa, Knurovning so'zlariga ko'ra, yorqinlik uchun yaratilgan va Karandyshev munosib hayotni ta'minlay olmaydi. Bunday holda, u boy odamning kuchli elkasiga suyanishni maslahat beradi.

Keyin Mokiy Parmenich Ogudalovaga qo'lida ushlab turgan quti haqida savol beradi.

"Men qizimga sovg'a bermoqchi edim", deb javob beradi Larisaning onasi. Knurov qizga, avvalambor, yaxshi shkaf bilan ta'minlashni maslahat beradi va barcha xaridlar uchun pul to'lashni va'da qiladi. Shundan so'ng u ketadi.

Uchinchi hodisa
Vasiliyning sovg'asi uchun onasining g'ayratini baham ko'rmaydigan Larisa paydo bo'ldi. Ogudalova Vozhevatovga ham, Knurovga ham minnatdorchilik bildirishni taklif qiladi, garchi Larisa Mokiy Parmenich u uchun nima qilishni xohlayotganini bilmasa ham. Larisaning onasiga aytadigan asosiy istagi yoz o'tguncha, shahardan qishloqqa qochish, mevalar va qo'ziqorinlarni yig'ish bilan o'rmonda yurish ... "Qishloq unga kerakmi?" - Karandishevning fe'l-atvorini bilgan Ogudalova.

To'rtinchi hodisa
Çingene Ilya ichkariga kiradi. Larissa undan gitara sozlashni so'raydi. Ilya, lo'lilar xorida juda ko'p basslari borligidan afsuslanadi, lekin faqat bitta tenor Anton, ammo u hozir kasal. To'satdan ular xo'jayin kelganligi haqida xabar berishdi va xursand bo'lgan lo'li shoshilib chiqib ketdi.

Beshinchi, oltinchi hodisa
Larisa xo'rlanishdan charchagan va bu haqda onasiga aytadi. Karandyshev kirib kelganida, Ogudalova unga Larisa haqiqatan ham shaharni tark etishni xohlayotgani haqida xabar beradi. Biroq, kuyov qaerga shoshilayotganini mutlaqo tushunmaydi. Yuliy Kapitonovich, albatta, ular qishloqda yashaydilar, ammo ular er va xotin bo'lgandan keyingina.

To'y kamtarin bo'lishini istagan va onasining ham, Karandyshevning ham e'tirozlarini eshitadigan Larisa, hamma u bilan qo'g'irchoq kabi o'ynaydi, deb kuylaydi.

Yuliy Kapitonovich shahar aholisining axloqini qoralaydi. Unga hamma odamlar usta - Sergey Sergeevichning kelishidan mamnun ekanligi aniq emas. Qo'rqinchli Larisa, bu Paratovdan boshqa narsa emasligini bilib, endi u ularning uyiga yaqinlashmoqda, yana Yuliy Kapitonovichni qishloqqa ketishga ko'ndira boshladi. U g'oyib bo'lishni xohlaydi, sobiq kuyovidan yashiradi.

Ettinchi hodisa
Paratov uyga kirib, ruchkani Ogudalovaga beradi. Ular quchoqlashadi va o'pishadi. Xarita Ignatievna o'zini Sergey Sergeyevichning tashrifidan nihoyatda xursand qilayotgandek tutadi. Magistr u foydali turmushga chiqmoqchi ekanligini aytadi, lekin u hech qachon tanlagan kishisi kimligini aytishni istamaydi. Keyin u Larisa Dmitrievnani ko'rishni xohlaydi. Ogudalova qiziga qo'ng'iroq qiladi.

Sakkizinchi hodisa
Larisa va Sergey Sergeevich yolg'iz qolishdi. Ularning o'rtasida dialog bo'lib o'tadi, unda Larisa Paratovani ilgari kutganini, lekin allaqachon charchaganini qoralaydi. Sergey Sergeevich, o'z navbatida, qizga uning ko'zlarida ko'p narsalarni yo'qotganligini aytib, da'volar qiladi. asosiy belgi u o'z xohish-irodasi bilan turmush qurmaydigan narsalar. Paratov, Larisa uni hali ham sevishini taxmin qilmoqda, ammo vaziyat shunday rivojlandi. Bundan tashqari, qiz Karandyshevning unga nisbatan samimiy his-tuyg'ularini da'vo qilmoqda.

To'qqizinchi hodisa
Ogudalova Karandyshev va Paratovni tanishtiradi. Ikkalasi ham, boshqasi ham muloyimlik bilan bir-birlari bilan gaplashayotganga o'xshaydi, ammo nutqda yomon yashirin hasad ko'rsatiladi. Atmosfera asta-sekin qizib bormoqda. Ogudalova har biri boshqasini yoqtirmaydigan janoblarni yarashtirishga urinadi. Odob-axloq qoidalariga rioya qilgan holda, Karandyshev Xarita Ignatievnaning maslahati bilan Paratovni ovqatga taklif qiladi. U sovuq ohangda rozi ekanligini aytadi.

O'ninchi hodisa
Vozhevatov kutilmaganda xonaga kirib keladi, u Larisa va Ogudalovadan Robinoni ichkariga kiritish uchun ruxsat so'raydi. Vasiliy Arkadiyga qat'iy buyruq beradi va bu darhol ko'zni ushlaydi. Karandyshev do'sti Vasiliyni ovqatga taklif qiladi.

O'n birinchi hodisa
Vozhevatov Paratovdan Larisaning kuyovi yoqadimi yoki yo'qmi deb so'raydi va salbiy javobni oladi: "kimga yoqishi mumkin". Sergey Sergeevich Karandyshevga qanday kulish rejasini ishlab chiqadi.

Uchinchi akt: Larisa sobiq sevgilisi Paratov bilan qochib ketadi

Birinchi hodisa
Aksiya ta'msiz bezatilgan Karandyshev xonasida bo'lib o'tadi. Bir devorda gilam, ikkinchisida qurol. Boshqa bir belgi paydo bo'ladi - Karandysheva xola, Evrosinya Potapovna, hukmron va ochko'z ayol. Ivan undan choy uchun limon so'raydi, u norozi bo'lib, o'rniga klyukva sharbati beradi.

Ikkinchi hodisa
Karandyshevnikida tushlik paytida Larissa uyatdan kuyadi. Ammo Yuli Kapitonovich hech narsani sezmayotgandek tuyuladi, qo'shimcha ravishda ular kulish uchun uni maxsus lehimlashga harakat qilishadi. Qiz bunday sharmandalikni azob bilan boshdan kechirmoqda.

Uchinchi hodisa
Evdokia Potapovna tushlik tugadimi, deb so'raydi. U sotib olingan qimmatbaho mahsulotlarni behuda o'tkazib yuborishlarini tanqid qiladi. Larisa atrofda sodir bo'layotgan narsalarning bo'g'uvchi muhitini keskin his qiladi va yana qochmoqchi bo'ladi. Efrosinya Potapovna kumushni sanash uchun ketadi.

To'rtinchi hodisa
Knurov klubga ovqatlanish uchun ketmoqchi, chunki Karandishevnikida kechki ovqat deb atalganidan keyin u och qoldi. Uning so'zlariga ko'ra, bu birinchi marta. Yig'ilganlar Yuli Kapitonovichni ahmoq deb xulosa qilishadi. Ammo Paratov rejani ochib beradi: Karandyshevga nima kelishini ko'rish uchun maxsus ichimlik berildi. Ammo vino bilan ham yaxshi munosabatda bo'lgan Robinzon o'zini xotirjam his qilar edi.

Beshinchi hodisa
Bunday zo'ravon libatsiyadan keyin Robinzon kasal bo'lib qoladi. U tushunarsiz sharobdan zaharlanganini aytadi. Paratov uni davolashga va'da beradi.

Oltinchi hodisa
Robinson Karandyshevning xonasini tekshiradi va devorga osilgan qurol haqida so'raydi. Bu turkiy bo'lib chiqdi. Yuliy Kapitonovich to'pponchani devordan olib tashlaydi, ammo Paratov hozir ham foydalanayotgan bo'lsa ham o'q uzmasligini aytadi. Karandyshev ob'ektlari. Keyin sifatli va sifatsiz sigaralar haqida gap boradi.

Ettinchi hodisa
Ogudalova Karandyshevni mast bo'lgani uchun tanbeh beradi, lekin u o'zini umuman mast deb hisoblamaydi. Paratov Yuliya Kapitonychni birodarlik uchun o'zi bilan birga ichishga taklif qiladi. U rozi bo'ladi va Ivanga konyakni olib kelishini aytadi. Robinzon uy egasida qanday ichishni bilishini, u qanday muomala qilishni bilishini eshitgach, ko'ngli joyiga tushadi.

Sakkizinchi hodisa
Robinson ular Karandyshevni ichkilikbozlik bilan tugatganliklarini e'lon qiladi: u boshladi va Sergey Sergeyevich tugaydi.

To'qqizinchi hodisa
Çingene Ilya paydo bo'ldi va ular bilan borishni taklif qildi, hamma bulvarda tayyor va kutib turdi. Paratov, Knurov va Vozhevatovlar bunga qo'shiladilar, ammo ular Robinzonni sayr qilishga umuman olib bormoqchi emaslar. Vozhevatov obsesif sayohatchidan xalos bo'lish yo'lini o'ylaydi.

O'ninchi hodisa
Vozhevatov, Robinzondan qutulish uchun o'zini Parijga ketayotgandek tutadi va Arkadiyni o'zi bilan olib ketadi, faqat yo'lda dam olish uchun uyiga borishni taklif qiladi. Ayyorlik rejasi amalga oshadi.

O'n birinchi hodisa
Larissa paydo bo'ladi. U o'zini yomon his qildi - u nima uchun u mehmonlar bilan birga bo'lmaganligini tushuntiradi. Paratov qizga Karandyshev bilan birodarlik bilan ichganligini aytadi. Sergey Sergeevich Iliyani uning do'sti ekanligini tushuntirib, ularni kompaniyasiga taklif qiladi. Larisadan biron bir qo'shiq aytishni iltimos qiladilar, lekin avvaliga u rad etadi, keyin esa rozi bo'ladi - Karandishevga qarshi bo'lib, uning kelajagini, o'zi ishonganidek, xotiniga taqiqlamoqchi. Ikkinchi misraga qo'shilgan Ilya va Robinzon bilan birgalikda ular "Meni vasvasaga solma" qo'shig'ini kuylashadi. Paratov va Vozhevatov Larisaning ovozidan mamnun.

Karandyshev endi shampanni so'raydi, ammo Efrosinya Potapovna ichimlik berishni qat'iyan rad etadi. Nihoyat, hamma tarqalib ketadi. Larisa Sergey Sergeevich bilan qoladi.

Fenomen o'n ikkinchi
Paratov o'tmishda Larissadek xazinani yo'qotganligi uchun o'zini ayblaydi. U qizni Volga tomon qayiqlarda yurish uchun borishga taklif qiladi va rozilik oladi.

O'n uchinchi hodisa
Larisa ularning kompaniyasida bo'lishidan hamma xursand. Ular uni madh etadilar, Karandyshev kelini bilan faxrlanishini aytadi. Nihoyat, ular ketmoqdalar. Qiz onasi bilan xayrlashmoqda.

O'n to'rtinchi hodisa
Karandyshev kelinning uchib ketishidan juda xafa. U Larisaning ogohlantirishsiz Volga tomon ketishiga shubha qilmagan va Ogudalovadan qizining qaerdaligini xabar berishni talab qilgan. Javob olmasdan, qattiq g'azablanib, Yuliy Kapitonich to'pponchani ushlab qochib ketadi. Xarita Ignatievna Ivanga uni to'xtatishni aytadi.

To'rtinchi harakat: Karandyshev kelinni o'qqa tutmoqda

Birinchi hodisa
Robinson Ivanga u bilan o'ynashni taklif qiladi, ammo uning puli yo'q. Xizmatchi bunday shartlarga rozi emas. Arkadiy, mehmonlar Larisa bilan ketib, ularni to'pponcha bilan ta'qib qilganlarida, Karandyshev juda g'azablanganligini biladi. U ekssentrik Yulius Kapitonich uni o'ldirishni xohlaydimi yoki yo'qmi deb o'ylaydi.

Ikkinchi hodisa
Ko'rinishidan Karandyshev Robinzondan barcha "o'rtoqlar" qaerda degan savolga javob talab qilmoqda. Arkadiy uni hamma iskala oldida kutishga taklif qiladi. G'azablangan Yuliy Kapitonovich ketadi.

Uchinchi va to'rtinchi hodisalar
Gavrilo va Ivan hamma etib kelgan deb o'ylab, o'zaro gaplashadilar. Ilya va lo'lilar kirib kelishadi. Gavrilo ularni choy ichishga taklif qiladi.

Beshinchi hodisa
Knurov va Vozhevatov Larisaning ishonib bo'lmaydigan mavqega ega ekanligini ta'kidlaydilar. Bechora qiz yana bir bor uni aldagan odamga yana ishondi. Va u juda boy kelin bilan unashtirilgan va ular muvaffaqiyatga erishishlari ehtimoldan yiroq emas.

Oltinchi hodisa
Robinzon va Vozhevatov bir-biri bilan gaplashmoqda. Ma'lum bo'lishicha, Vasiliy Arkadiyga Parijga sayohat qilishni taklif qilganda, gap Frantsiya poytaxti haqida emas, balki maydonda taverna haqida ketmoqda. Vasiliy Danilichga nimadir haqida xabar berishni xohlaydigan Knurov yaqinlashadi. U Vozhevatovga Larisani Karandishev zulmidan qutqarishni va uni Parijga olib borishni taklif qiladi (haqiqiy).

Ettinchi hodisa
Paratov Robinzondan tez orada Parijga borishini so'raydi. Arkadiy endi savdogarlarga ishonmaydi, lekin u bilan u bunday sayohatga borishini aytadi. Larisa Paratovdan turmush qurish borasida jiddiy niyati bor-yo'qligini so'raydi, lekin Sergey Sergeevich unga avval uyiga borishni taklif qiladi. Qiz juda qo'rqadi va Karandyshev kuyov sifatida tugadi deb, o'z vataniga umuman kelmaslikni afzal ko'radi. U turmushga chiqmoqchi bo'lgan yagona narsa - Sergey Sergeevich. Biroq, Paratov unga xiyonat qiladi, u beparvolik bilan "men seniki" iborasini faqat keskin tuyg'ular hissi bilan aytganini aytadi.

Sakkizinchi hodisa
Robinson Paratovga Karandyshevning to'pponcha bilan qahva do'koni yonida yurganini, ammo Sergey Sergeevich unga vagonni bog'lab, Larisa Dmitrievnani uyiga olib borishni qat'iy buyurishini aytadi. Vozhevatov, umidsiz qizga xiyonat qiladi, u ko'z yoshlari bilan bolaligidagi do'stidan unga achinishni, bunday vaziyatda nima qilish kerakligini o'rgatishni iltimos qiladi. Knurov uni Parijga borishga taklif qiladi, ammo xafa bo'lgan Larisa indamayapti.

To'qqizinchi hodisa
Larisaning boshi aylanmoqda. U o'zini Volga ichiga tashlashni o'ylaydi, lekin keyin bu fikrlarni tark etadi, chunki u qo'rqadi. Biroq, sodiq qiz o'lishni xohlaydi - hatto kasal bo'lib qolishidan ham.

O'ninchi hodisa
Karandyshev Larisani qidirmoqda. U, birinchi navbatda, uning huquqbuzarlari uchun qasos olishni, ikkinchidan, agar kerak bo'lsa, qochganligi uchun kelinni jazolashni xohlaydi. "Mana u!" - deb xitob qiladi Robinson, qizni ko'rib. Yuliy Kapitonovich ularni tinch qo'yishni buyuradi.

O'n birinchi hodisa
Larisa Karandyshev unga jirkanch ekanligini ochiqchasiga tan oladi. Ammo u har qanday narxda ham qizga qilingan haqoratdan qasos olishni istaydi va boy janoblar u bilan xuddi bir narsa bilan o'ynayotganini ta'kidlaydi. "Agar men bir narsa bo'lsam, unda bu juda qimmat", deydi qiz va Knurovga qo'ng'iroq qilishni so'raydi. Larisa Yuli Kapitonovichni ketishni iltimos qiladi, lekin u hech qachon orqaga chekinishni xohlamaydi, hatto u bilan darhol shaharni tark etishga rozi bo'ladi. Biroq, qiz qat'iy! U hech qanday holatda Yuliy Kapitonichga tegishli bo'lishni xohlamaydi. "Hech kimga bormang" so'zlari bilan umidsiz "kuyov" Larisani to'pponchadan o'qqa tutmoqda.

Fenomen o'n ikkinchi
Larissa o'lmoqda. Lo'lilar xori sahna ortida qo'shiq aytmoqda. Qiz, hattoki bunday tanazzuldan xursand. U barchani sevishini va kechirishini aytadi. Uning ovozi asta-sekin zaiflashadi.