Prehod iz The Pickwick Club, komičnega epa, v katerem prevladuje Dickensov homoseksualni humor, v Oliverja Twista, prvega Dickensovega družbeno obtožujočega romana, ne bi smel presenetiti, to je naravni trenutek ustvarjalne evolucije.

Dickensa je za poklic pisatelja spodbudila ne le potreba po nenehnem delu, ki bo ustrezalo njegovemu ustvarjalnemu poklicu, nečimrnosti in ambicijam in mu bo omogočilo materialne pogoje za obstoj, temveč tudi potreba po vplivni državljanski dejavnosti. Dickens je bil prepričan o visoki družbeni vrednosti umetnosti, pa tudi o tem, da je sposobna izpolniti svoj namen, ko združuje lepoto, ideal in resnico. "Trmast boj za resnico v umetnosti," je opozoril, "veselje in žalost vseh resničnih ministrov." Da bi zdržal ta trmast boj, sta potrebna velika državljanska prepričanost in učinkovit pogum. Dickensa lahko štejemo za civilno in ustvarjalno geslo njegovih besed: "Kjer sem prepričan v resnico, se ne bom spopadal z nobeno osebo."

Uspeh, priznanje, končno slava je Dickensu prišla brez obotavljanja in odlašanja takoj, ko so bili objavljeni Posthumous Papers of Pickwick Club. Vendar je bila potrebna trdnost in pogum, da ni zašel na stran in ni spremenil prepričanja in poklica. Od realizirane ideje k novi ideji, od "Posmrtnih dokumentov kluba Pickwick" do "Avanture Oliverja Twista", je Dickens uveljavil pravico svojega umetnika, da si temo izbere po lastni presoji, da ne piše samo o "smetani" družbe, temveč tudi o njeni "smeti", če je, je zapisal v oklepaju (v predgovoru k novemu romanu), njihov "govor ne žali ušesa"; pisati o "scumu" ne tako, kot je bilo v popularni literaturi pred njim in v njegovem času, ne olepševati življenja, ne delati zla in slabosti zapeljivega, ampak kazati "ostro resnico".

Ko se je bralec, sodoben Dickensu, zatekel k njegovim romanom in pričakoval, da bo v njih našel običajne vznemirljive dogodivščine - vrtoglavo "galopiranje po vresni stepi" in vesele, dobrodošle razbojnike z "visoke ceste", je bil razočaran. Mladi Korolenko, ko je spoznal Dickensa, v svojih romanih ni imel tako "običajne niti pustolovščine", kot jo je iskal, kot o tem pravi v svojih spominih.

Dickensova pripoved temelji na zaporedju dogodkov; pustolovske epizode, vključno z ugrabitvami in preganjanjem, prav tako prispevajo k dinamičnosti opisa. Ena najsvetlejših in nepozabnih epizod prvega Dickensovega romana je epizoda chase, v kateri je sodeloval gospod Pickwick. Drzni spletkar, poslovnež, lažnivec in prevarant Alfred Jingle je - v upanju na dobiček - odnesel gospodično Rachel, staro služkinjo, ki hrepeni po zakonski zvezi. Prevara se razkrije, čemur sledi hrup, nečimrnost, nato pa besen zasledovanje na norih konjih, vpreženih v kočijo. Toda dejstvo, da sodeluje v zasledovanju gospoda Pickwicka, daje pustolovščini nenavaden značaj - tako smešen kot patetičen. In opis pustolovščine, vse, kar je z njo povezano - ljudje in konji, kraj in čas dogajanja, hrup in tempo pretresov, duševno stanje in trenutni odraz protagonista - vse je predstavljeno z izjemno živahnostjo, natančnostjo in lakonizacijo, tako da so podrobnosti in celotno sliko, tako v ozadju kot v ospredju, dojemamo enostavno in celostno. Takšna živahnost in svoboda epskega pripovedovanja, ko je pero sposobno v natančni besedi dojeti in prenesti različne predmete in pojave v njihovi oprijemljivi materialnosti ter vse združiti v skladno gibljivo podobo - s pomočjo opisa, pripomb, dialoga, notranjega monologa združuje ostrino gibanja zapleta in spremenljivost psihološka stanja in naredi vse ekspresivno in živo - takšna pripoved je izstopala na ozadju najbolj presenetljivih primerov visoko razvite umetnosti angleške proze in postala vzor za nova iskanja v pustolovski literaturi in v žanru psihološkega romana.

Če je bilo izhodišče koncepta kluba Pickwick primer, potem je bil koncept Oliverja Twista sprva določen z avtorjevim odnosom, publicističen v svoji patosoti in civilno v svojem bistvu.

Dickens je upodobil tatov svet po Defoeju in Fieldingu, in to je opazno: ponavlja nekatere motive, upošteva nekatere opisne tehnike, jih celo posnema. Lahkotni šaljivec in smešni moški Charles

Bates, duhoviti Dodger, je sposoben spomniti "veselega in prijaznega fanta" majorja Jacka, najmlajšega izmed treh Jackov, junakov Dafoejevega romana "Polkovnik Jack", in brutalnega Saikeja - kapetana Jackja, najstarejšega izmed Jackov, ki ga odlikuje "neumna krvoločnost". Vendar je pri tej literarni odvisnosti bolj opazno in pomenljivo to, da se Dickens ob upoštevanju izkušenj svojih velikih predhodnikov opira na svoje izkušnje in izkušnje nove dobe, upošteva raven, zmožnosti in naloge literature svojega časa, se odziva na aktualne dogodke in ustvari povsem izvirno delo, roman. ki je bilo in ostaja eno najbolj priljubljenih in branih del angleške literature.

Pošteno je to opazil Igor Katarsky v svoji izjemni študiji "Dickens v Rusiji":

»Otroške podobe v Dickensovem delu lahko upravičeno imenujemo umetniško odkritje za evropsko literaturo 19. stoletja. Nobena literatura ni mogla tako globoko prodreti v otrokov notranji svet. Zahodna Evropa do zadnje tretjine 18. stoletja, pred pojavom Goldsmithovega "Weckfieldovega duhovnika" in "Izpovedi" Rousseauja "1. K temu lahko dodamo in bi morali dodati: niso bile le "otroške podobe", ki jih je ustvaril Dickens, ločene druga od druge ali v celoti, umetniško odkritje.

"Otroške podobe" so Dickensovo domišljijo zavzemale ves čas ustvarjalno življenje, prisotni so v vseh njegovih romanih, od prvega do zadnjega, in skoraj vsaka od teh podob v resnici priča o tako globokem prodiranju v duševni svet otroka, da nihče velik pisatelj pred Dickensom. Toda za oceno Dickensovega "umetniškega odkritja" ta izjava ni dovolj.

Svet otrok kot poseben svet in hkrati neločljiv od sveta odraslih, od njega odvisen in nanj vpliva, je raznolik, zapleten, slabo preučen, težko razumljiv in krhek ter trpežen, ki zahteva natančno pozornost, globoko razumevanje in občutljivo skrb, kot je svet je prvič v fikciji odkril in poustvaril Dickens. To odkritje so prepoznali in ga izjemno cenili majhni in veliki pisatelji, predvsem tisti, ki so jih skrbela "prekleta vprašanja" sveta odraslih, med njimi predvsem Tolstoj in Dostojevski.

Posebno zanimanje Dickensa za otroštvo in mladost je bilo posledica njegovih lastnih zgodnjih izkušenj, njegovega razumevanja prikrajšanega otroštva in njegove simpatije do njega, razumevanja, da položaj in stanje otroka odražata položaj in stanje družine in družbe kot celote. Dickens je bil ogorčen zaradi nevednosti pri ravnanju z otroki v družini in v šoli, pa tudi nad otrokovimi zastrašujočimi ustanovami. O otrocih je pisal, pri čemer ga je vodila potreba po spremembi in izboljšanju njihovih življenjskih razmer, delovnih pogojev, izobraževanja, vzgoje z upanjem in samozavestjo, da je k vsemu temu mogoče odločilno prispevati z resnično, razkrito in navdihujočo besedo.

Dickensovi junaki iz otroškega sveta - otroci in mladostniki - so zdravega duha, moralno čisti, vztrajni in pogumni, akutno doživljajo konfliktne situacije, so sposobni prenesti žalosti in stiske, se prijazno odzvati na dobro, v občutkih, mislih in dejanjih se upirati krivicam. Dickens pogosto gleda skozi njihov pogled na svet, na različna področja družbenega življenja, na ljudi in naravo ter vse presoja po meri njihovega duševnega stanja, tako žalostnega kot radostnega, ki na bralca vpliva z izražanjem celotnega kompleksa občutkov, ki jih je junak doživel in avtor vživel. Robert Louis Stevenson bo bolj dosledno in bolj celovito kot drugi angleški pisci sprejemali in razvijali to dikenzijsko tradicijo.

Dogodivščine Oliverja Twista še niso bile objavljene, Dickens pa je že pisal novo pustolovščino, Nicholas Nickleby. To je bila običajna praksa Dickensovega profesionalnega dela, neprekinjenega dela, ko se ena ideja nadomesti z drugo in knjiga izide za knjigo.

Dickensovi romani so bili objavljeni po delih, številkah, preden so se pojavili v ločenih izdajah, avtor pa je moral še posebej skrbeti za zabaven razvoj zapleta, da je ohranil bralčevo zanimanje za prekinjeno branje. Dogodki v Dickensovih romanih so namenjeni izostritvi bralčevega zanimanja, vendar so v svojem bistvu smiselni, povezani z različnimi vidiki resničnosti in lahko veliko razjasnijo v pogojih življenja junaka, njegovega značaja, življenja države in ljudi.

Vendar pa glavnega zanimanja za Dickensove romane ne navdušujejo dogodki, temveč liki, nizi likov, ki jih je ustvaril, kar bralcu omogoča, da si predstavlja, kako in kako so živeli ljudje iz Dickensovega časa, katere značilnosti njihove psihologije in vedenja so bile vztrajne, kakšno je bilo njihovo socialno in moralno bistvo.

Dickens je v predgovoru k Življenju in dogodivščinam Nicholasa Nicklebyja oblikoval zanj pomembno načelo ustvarjanja likov, že pripravljenih v njegovih prejšnjih delih, a prvič dosledno uresničenih v tem romanu. Družba, je zapisal, "redko prizna, da se v romanu pojavi oseba z izrazitimi lastnostmi, dobrimi ali slabimi, ki poleg tega ostaja verjetna." Dickens je s svojimi ljudmi napolnil številne svoje romane. Zdijo se in se pogosto zdijo neverjetne in preprosto fantastične, zlasti če jih gledamo zunaj umetniškega sveta, ki ga je ustvaril. Za Dickensa leposlovjePodobno kot umetnost nasploh je posebna narava, ustvarjena na osnovi življenja in življenja, razvija se odvisno od družbene narave, vendar sledi svojim zakonom - umetnostnim zakonom.

Pravijo - in upravičeno -, da je na like, ki jih je ustvaril Dickens, vplivala strast do gledališča, zgodnje, še otroško zanimanje za ljudske predstave. Vendar pa je to navdušenje našlo praktičen izhod v metodi in tehnikah upodabljanja le zato, ker je resničnost in po njej že pred njegovim prodornim pogledom razkrila fantastične kontraste in fantastične oblike njihovega izražanja. V ostri ostrini in nasprotovanju likov v Dickensovih romanih so se izrazili njegova državljanska strast, njegov publicistični patos, vznemirjen zaradi nezadovoljstva množic in čartističnega gibanja. Kartizem je po Leninovem opisu "prvo široko, resnično množično, politično oblikovano proletarsko revolucionarno gibanje" 2. Obseg in globina, moč in strast kritičnega načela v Dickensovem delu so povezani s tem gibanjem, odražajo nezadovoljstvo in ogorčenje delavskega razreda in delavskih množic. Dickens je sočustvoval z delavci, vendar se ni strinjal s prepričanji čartistov, nasprotoval je revolucionarnemu nasilju.

Veliko mesto London je neposredno vplivalo na Dickensa, njegova ideja o življenju kapitalistične Anglije, vplivala je na njegovo ustvarjalno domišljijo in, lahko trdimo, na njegova načela ustvarjanja likov, kar se zdi v njegovem umetniškem svetu fantastično. Če želite posebej občutiti ta vpliv angleške prestolnice na Dickensa, morate pozorno prebrati opis Londona v romanu "Nicholas Nickleby" in v svoji domišljiji poustvariti "nenehno spreminjajočo se, raznoliko panoramo", ki je avtorju dala vtis "neke divje orgije".

Ostrina vsakdanjih in družbenih kontrastov, fantazmagorija mobilnih in zamrznjenih oblik, kričeča raznolikost barvnih odtenkov so se odražale v ostro kontrastnih in bizarnih likih. Dickens ne bi bil Dickens, če v njegovem življenju ne bi bilo Londona.

V Dickensovih romanih obstajajo nizi likov z izrazitimi lastnostmi. Squeers in Ralph Nickleby sta prva, ki sta predstavila vrsto gnusnih človeških bitij, figur, tako groznih, da se zdijo fantastične, vendar so povsem resnične. "Gospod Squeers je po besedah \u200b\u200bDickensa član svojega razreda in ni ločen posameznik." Ta lastnik internata, kjer mučijo in duhovno pohabljajo nesrečne otroke, je tipičen poslovnež na področju izobraževanja in vzgoje. Njegovo ime je postalo gospodinjsko ime, izraz poslovne arogance in hinavščine.

Ralph Nickleby, stric Nicholasa Nicklebyja, junaka romana, je Squeersjem blizu po karakternih potezah in življenjskih težnjah, je pa poslovnež drugačnega, veliko širšega obsega. Moč in moč Squeerjev segata le do šole, ki mu pripada, do skupine nesrečnih otrok. Ralph Nickleby trdi, da je vsemogočen. Pod vplivom prepričanja, da nad močjo denarja ni moči, se poželenje po dobičku, njegova vodilna strast, razvije v manijo. Za Ralpha Nicklebyja je vsak, ki ne prepozna moči denarja, še manj pa protestira proti njemu, nasprotnik, ki ga je treba pomiriti, kaznovati ali zdrobiti. "Prebrisan mrzlic s hladnokrvnostjo" - tak je njegova spokorna samoznačilnost. Dickens z njo ni zadovoljen, gre še dlje, na Ralpha Nicklebyja opozarja kot na zlovešč pojav popolne osvoboditve duše zaradi moči denarja in njegovega prostovoljnega prepoznavanja, podpore in pohvale. Primorni človeški občutki in načela - ljubezen, sočutje, čast, vest, družina in državljanska dolžnost - vse, zaradi česar je človek človek, vse to je uničeno v duši Ralpha Nicklebyja. Teoretik in praktik profita skriva pohlepno bistvo pod številnimi preoblekami in bolj skrivnostna in zlovešča je njegova postava, ozračje, ki ga obdaja, pa je skrivnostno in zlovešče. Podobne zlovešče figure in zadušljivo vzdušje s preprosto jasnostjo in simbolično posploševanjem so prikazane v naslednjem, četrtem Dickensovem romanu, v Trgovini starin.

Opombe.

1 Katarsky I. Dickens v Rusiji. Sredi 19. stoletja. M., Nauka, 1966, str. 275-276.

2. Lenin V. I. Poli. zbiranje cit., v. 38, str. 305.

POGLAVJE IV Terenski manevri in bivak; še vedno novi prijatelji in povabilo za odhod iz mesta Številni pisatelji kažejo ne samo nerazumno, ampak tudi resnično sramotno nepripravljenost za priznanje virov, iz katerih črpajo dragoceno gradivo. Takšna zadržanost nam je tuja. Prizadevamo si le pošteno izpolniti odgovornost, ki izhaja iz naših založniških funkcij; in čeprav nas ambicioznost v drugih okoliščinah lahko pripelje do tega, da zahtevamo avtorstvo teh dogodivščin, spoštovanje resnice nam prepoveduje, da bi zahtevali kaj več kot le skrbno ureditev in nepristransko predstavitev. Dokumenti Pickwick so naš ribnik New River, * in morda nas bodo primerjali s podjetjem New River. Delo drugih je za nas ustvarilo ogromno zalogo bistvenih dejstev. Mi jih le postrežemo in s pomočjo teh številk postavimo v čisti in lahkotni tok (prvotno je roman izhajal mesečno v ločenih številkah.) - v korist ljudi, lačnih Pickwickove modrosti. V tem duhu in se trdno zanašamo na svojo odločitev, da se poklonimo virom, s katerimi smo se posvetovali, odkrito izjavljamo, da beležnici gospoda Snodgrassa dolgujemo dejstva, zapisana v tem in naslednjih poglavjih - dejstva, ki so, ko smo zdaj očistili vesti nadaljujemo brez nadaljnjih komentarjev. Naslednje jutro so prebivalci Rochesterja in okoliških mest zgodaj vstali iz postelje v stanju izjemnega navdušenja in vznemirjenja. Na liniji utrdb naj bi potekal velik vojaški pregled. Orlovo oko poveljnika čete bo opazovalo manevre pol ducata polkov; postavljene so bile začasne utrdbe, trdnjava bo oblegana in zavzeta ter minirana. G. Pickwick je bil navdušen občudovalec vojske, kar so morda uganili naši bralci na podlagi tistih kratkih odlomkov, ki smo jih dali iz njegovega opisa Chetem-a. Nič ga ni moglo pripeljati do takšnega občudovanja, nič se ni moglo toliko uskladiti z občutki vsakega od njegovih spremljevalcev kot prihajajoči pogled. Zato so se kmalu odpravili in se odpravili proti prizorišču, kjer se je z vseh strani zgrinjala množica ljudi. Pogled na parado je nakazal, da bo prihajajoča slovesnost zelo velika in slovesna. Postavili so stražnike, ki so varovali mostišče, hlapci na baterijah, varovali mesta za dame, naredniki pa so tekli v vse smeri s knjigami v usnjenih vezavah pod pazduho, polkovnik Balder pa je v oblečeni uniformi galopiral od kraja do kraja in vlekel konja, trčil v množico in jo prisilil, da je skakala in skakala ter kričala zelo grozeče in se pripeljala do te mere, da je bil zelo hripav in je brez očitnega razloga ali razloga močno zardel. Policisti so tekli sem in tja, najprej so se pogovarjali s polkovnikom Bulderjem, nato ukazi narednikom in na koncu izginili; in celo vojaki so izza lakiranih ovratnikov pokukali s skrivnostno slovesnostjo, ki je jasno kazala na izjemno naravo dogodka. G. Pickwick in njegovi trije spremljevalci so sedeli v prvi vrsti množice in potrpežljivo čakali, da se slovesnost začne. Množica je rasla s sekundo; in v naslednjih dveh urah je bila njihova pozornost prevzeta v prizadevanjih, ki so jih morali vložiti, da so ohranili osvojeni položaj. Včasih se je množica nenadoma odrinila od zadaj, nato pa bi gospoda Pickwicka vrgli nekaj jardov naprej s hitrostjo in odpornostjo, ki se ni ujemala z njegovim resnim pomenom; včasih se je slišalo ukaz za "premik nazaj" in zaloga puške se je bodisi spustila na palec gospoda Pickwicka, ga spomnila na ukaz, bodisi je naslonila na prsni koš in s tem zagotovila takojšnjo izvršitev ukaza. Nekateri veseli gospodje na levi, ki so gnali čredo in zdrobili gospoda Snodgrassa, ki je bil pod nečloveškimi mukami, so želeli vedeti, "kam gre", in ko je gospod Winkle izrazil svoje izjemno ogorčenje ob pogledu na ta izzvani naval, je eden od tistih, ki so stali zadaj, potisnil klobuk nad očmi in vprašal, ali bi se udostojal, da skrije glavo v žep. Vse te duhovite šale, pa tudi nerazumljiva odsotnost gospoda Tapmana (ki je nenadoma izginil in se znašel kdo ve kje), so pikvicistom na splošno ustvarili razmere precej nezavidljive kot prijetne ali zaželene. Končno se je skozi množico prelevil tisti glasni ropot, ki običajno naznanja prihod pričakovanega dogodka. Vse oči so bile obrnjene proti utrdbi - izhodu. Nekaj \u200b\u200bsekund napetih pričakovanj - in transparenti so veselo plapolali v zraku, orožje je močno utripalo na soncu: kolona za kolono je prišla na plano. Vojake so se ustavile in postavile v vrsto; ekipa je tekla vzdolž proge, orožje je zvenelo in čete so se postavile na stražo; poveljnik je v spremstvu polkovnika Balderja in spremstva častnikov galopiral proti fronti. Vse vojaške skupine so začele igrati; konji so se dvignili, galopirali nazaj in z mahanjem z repi hiteli na vse strani; psi so lajali, množica je vpila, vojaki so pištole dvignili na noge in v vsem prostoru, ki ga je lahko zakrilo oko, ni bilo videti nič drugega kot rdeče uniforme in bele hlače, nepremično. G. Pickwick, ki se je zapletel v konjeve noge in čudežno izstopil izpod njih, je bil tako navdušen nad tem, da ni imel prostega časa, da bi premišljeval o dogajanju, dokler ni dosegel stopnje, ki smo jo pravkar opisali. Ko je končno dobil priložnost, da se postavi na noge, je bilo njegovo veselje in veselje brezmejno. - Bi lahko bilo kaj bolj okusnega? je vprašal gospoda Winkla. "Ne, ne more," je odgovoril ta gospod, ki se je pravkar osvobodil premajhne teme, ki je bila že četrt ure na nogah. »To je resnično plemenit in bleščeč pogled,« je rekel gospod Snodgrass, v skrinji katerega se je hitro razplamtela iskra poezije: »hrabri zagovorniki države so se postavili v bojne formacije pred njenimi mirnimi državljani; njihovi obrazi ne izražajo militantne okrutnosti, temveč civilizirano krotkost, v očeh ne utripa zlobni ogenj ropa in maščevanja, temveč mehka luč človečnosti in razuma! G. Pickwick je v celoti cenil duh tega hvalevrednega govora, vendar se ni mogel popolnoma strinjati z njim, kajti mehka svetloba razuma je v očeh vojakov rahlo gorela, saj je po ukazu "Pozor!" gledalec je videl le nekaj tisoč parov oči, ki so strmele naravnost in brez izraza. "Zdaj smo v odličnem položaju," je rekel gospod Pickwick in se ozrl okoli sebe. Množica okoli njih se je postopoma razpršila in v bližini skoraj ni bilo nikogar. - Odlično! sta potrdila tako gospod Snodgrass kot gospod Winkle. - Kaj počnejo zdaj? Je vprašal Pickwick in pripravil očala. "Jaz ... ponavadi razmišljam," je rekel gospod Winkle, njegov izraz se je spremenil, "mislim, da bodo streljali." - Nesmisel! je naglo rekel gospod Pickwick. "Jaz ... resnično mislim, da želijo streljati," je vznemirjen gospod Snodgrass rahlo zaskrbljen. "Ne more biti," je rekel gospod Pickwick. Takoj, ko je izrekel te besede, je vseh šest polkov s puškami nanišanilo, kot da imajo vsi eno skupno tarčo - in ta tarča so bili pikvisti - in prišlo je do voleja, najbolj strašljivega in oglušujočega, ki je zemljo stresel do samega središča, ali ostarelega gospoda do jedra svojega bitja. V takih težkih okoliščinah je gospod Pickwick - pod točo praznih volejev in grozi napadom vojakov, ki so se začeli oblikovati z nasprotne strani - pokazal popolno umirjenost in samokontrolo, ki sta bistveni sestavini velikega duha. G. Winkleja je prijel za roko in ju med gospodom in gospodom Snodgrassom prosil, naj se spomnijo, da jim ne grozi neposredna nevarnost streljanja, če je izključen hrup. »Ah ... kaj če bi eden od vojakov po pomoti napolnil pištolo s kroglo? - je ugovarjal gospod Winkle, bled ob misli na takšno možnost, ki si jo je sam izmislil. - Pravkar sem slišal - nekaj je zažvižgalo v zrak in zelo glasno: pod mojim ušesom. - Ali se bomo vrgli na tla? je predlagal gospod Snodgrass. "Ne, ne ... konec je," je rekel gospod Pickwick. Morda so mu trepetale ustnice in lica so bila bleda. toda nobena beseda strahu ali navdušenja ni ušla z ustnic tega velikega človeka. G. Pickwick je imel prav: streljanje se je ustavilo. Takoj, ko je imel čas, da si čestita za dejstvo, da je bilo njegovo ugibanje pravilno, se je začela premikati celotna vrstica: komanda je hripavo pometala in preden je kateri od Pickwickistov uganil pomen tega novega mavra, je vseh šest polkov s pritrjenimi bajoneti prešlo v ofenzivo. hitro hitel do samega mesta, kjer so bili gospod Pickwick in njegovi prijatelji. Človek je smrten in obstaja meja, čez katero se človeški pogum ne more razširiti. G. Pickwick je skozi očala pogledal bližajoči se plaz, nato pa mu odločno obrnil hrbet, - ne recimo - tekel: najprej je bil ta izraz vulgaren; drugič, lik gospoda Pickwicka nikakor ni bil prilagojen tovrstnemu umiku. Odpravil se je v kas, razvijal se je tako hitro, kot so zmogle njegove noge, s takšno hitrostjo, da je bilo težko v celoti oceniti težavnost njegovega položaja, ko je bilo že prepozno. Sovražne čete, katerih videz je pred nekaj sekund osramotil gospoda Pickwicka, so se postavile v vrsto, da bi odvrnile uprizorjeni napad vojakov, ki so oblegali trdnjavo; in posledično so se gospod Pickwick in njegovi spremljevalci nenadoma znašli med dvema dolgima vrstama, od katerih se je ena hitro približevala, druga pa je v bojni sestavi čakala na trk. - Zdravo! so kričali častniki napredovalne črte. - Umakni se mi! so kričali častniki nepremične vrste. - Kam naj gremo? so kričali vznemirjeni pikvisti. - Hej, hej, hej! je bil edini odgovor. Trenutek zmede, močni koraki, silovito tresenje, prigušen smeh ... Pol ducata polkov se je že upokojilo pol tisoč metrov, podplati gospoda Pickwicka pa so še naprej utripali v zraku. Gospod Snodgrass in gospod Winkle sta izsiljena ogrinjala izvajala z izjemno gibčnostjo in prva stvar, ki jo je slednji videl, sedeč na tleh in si z rumenim svilenim robčkom obrisal življenjski potok, ki mu je tekel iz nosu, je bil njegov visoko cenjeni mentor, ki je zasledoval svoj klobuk, ki je igrivo poskakoval. , odnesel v daljavo. Loviti lastni klobuk je ena tistih redkih preizkušenj, hkrati smešnih in žalostnih, ki vzbudijo malo sočutja. Pri zajemanju klobuka sta potrebna precejšnja umirjenost in precejšnja doza previdnosti. Ne smete hiteti - sicer jo boste prehiteli; ne smete iti v drugo skrajnost - sicer jo boste popolnoma izgubili. Najboljši način je, da tečete lahkotno, v koraku s ciljem zasledovanja, bodite previdni in previdni, počakajte na priložnost, postopoma prehitevajte klobuk, nato pa se hitro potopite, ga primite za krono, ga položite na glavo in se ves čas samozadovoljno nasmehnite, kot da vas to nič manj zabava kot vsi ostali. Zapihal je prijeten vetrič, kapa gospoda Pickwicka pa se je veselo odkotalila v daljavo. Veter je puhnil in gospod Pickwick je puhnil, klobuk pa se je kot živahen delfin po valovih surfa hitro in valjano kotal in se bi daleč odkopal od gospoda Pickwicka, če bi se mu po volji previdnosti ravno v trenutku, ko se je ta gospod jo je bil pripravljen prepustiti usmiljenju usode. G. Pickwick je bil popolnoma izčrpan in se je hotel odpovedati zasledovanju, ko mu je sunek vetra odpihnil klobuk na kolo enega od vagonov, ki so stali na samem mestu, proti kateremu se je odpravil. G. Pickwick je, ko je spoznal ugoden trenutek, hitro odhitel naprej, se polastil lastnine, jo dvignil na glavo in se ustavil, da je prišel do sape. Čez slabe pol minute je zaslišal glas, ki ga je nestrpno klical, takoj je prepoznal glas gospoda Tapmana in ob pogledu navzgor zagledal spektakel, ki ga je navdajal s presenečenjem in veseljem. V štirisedežnem vozu, iz katerega so bili zaradi zategnjenosti vpreženi konji, je stal močan ostareli gospod v modrem plaščku s svetlečimi gumbi, v plišastih hlačah in visokih čevljih z reverji, nato dve gospe v rutah in perju, mlad gospod, očitno zaljubljen v eno izmed mladenk v rutah in perju, damo nedoločene starosti, očitno teta omenjenih dam, in gospod Tapman, ki se je obnašal tako sproščeno in drzno, kot da je bil od prvih dni dojenčkov član te družine. Na zadnjem delu kočije je bila privezana impresivno velika košara - ena tistih košar, ki v premišljenem umu vedno prebudi misli hladne ptice, jezika in steklenic vina, na škatli pa je sedel debel moški z rdečim obrazom, potopljen v spanec. Vsak razmišljajoči opazovalec je lahko že na prvi pogled ugotovil, da je njegova dolžnost razdeliti vsebino omenjene košarice, ko pride trenutek za njeno porabo. Gospod Pickwick je naglo pogledoval te zanimive podrobnosti, ko ga je zvesti vajenec spet poklical. - Pickwick! Pickwick! je vzkliknil gospod Tapman. Pojdi sem! Pohiti! "Prosim, gospod, vabljeni," je rekel močan gospod. Joe! Neprijeten fant ... Spet je zaspal ... Joe, spusti podstavek za noge. Debeli se je počasi odkotalil s škatle, spustil stopnico in odprl vrata kočije. V tistem trenutku sta se približala gospod Snodgrass in gospod Winkle. "Dovolj prostora za vse, gospodje," je dejal drzni gospod. - Dva v kočiji, eden na škatli. Joe, na enem od teh gospodov naredi prostor na stopnici. No gospod, prosim! In potujoči gospod je segel in v kočijo potegnil najprej gospoda Pickwicka, nato pa gospoda Snodgrassa. G. Winkle se je povzpel na škatlo, debeli moški, ki se je valil, se je povzpel na isto ostriž in takoj zaspal. "Zelo sem vesel, da vas vidim, gospodje," je rekel močan gospod. »Poznam te zelo dobro, čeprav se me morda ne spomniš. Lansko zimo sem preživel nekaj večerov v vašem klubu ... Danes zjutraj sem tukaj spoznal svojega prijatelja gospoda Tapmana in bil zelo vesel zanj. Kako ste, gospod? Izgledaš cvetoče. G. Pickwick se je zahvalil za pohvalo in prijateljsko stisnil roko močnemu gospodu v reverjih. - No, kako ste, gospod? je nadaljeval drzni gospod in nagovoril gospoda Snodgrassa z očetovsko skrbnostjo. - Super, kajne? No, to je super, to je super. In vi, gospod? (Gospodu Winklu) Zelo sem vesel, da se počutite dobro, zelo, zelo veseli. Gospodje, ta dekleta sta moji hčerki in to je moja sestra, gospodična Rachel Wardle. Je gospodična, čeprav svojega poslanstva ne razume tako dobro ... Kaj, gospod, kako? In močan gospod je igrivo potisnil gospoda Pickwicka v stran in se od srca nasmejal. - Ah, brat! je z očitajočim nasmehom vzkliknila gospodična Wardle. »Toda resnico govorim,« je rekel drzni gospod, »nihče tega ne more zanikati. Oprostite gospodje, to je moj prijatelj, gospod Trundle. No, zdaj, ko so vsi med seboj seznanjeni, predlagam, da se brez kakršnega koli obotavljanja uredimo in poglejmo, kaj se bo tam zgodilo. Tukaj je moj nasvet. S temi besedami je pristavni gospod nataknil očala, gospod Pickwick je vzel teleskop in vsi v kočiji so vstali in začeli premišljevati o vojaškem razvoju nad glavami gledalcev. To so bili neverjetni evoluciji: ena vrstica je streljala nad glavami druge črte, nakar je pobegnila, nato je ta druga linija streljala nad glavami naslednje in nato bežala; čete so se postavile na trge, v sredini pa so sedeli častniki; nato smo se spustili po stopnicah v jarek in se po istih stopnicah povzpeli iz njega; podrl barikade s košev in pokazal največ hrabrosti. Z orodji, podobnimi velikanskim brisalcem, so v topove zabili školjke; in bilo je toliko priprav na streljanje in odboj je zagrmel tako oglušujoče, da je bil zrak napolnjen z ženskimi kriki. Mlada gospodična Wardle se je tako prestrašila, da je moral gospod Trundle enega izmed njih dobesedno podpreti v kočiji, medtem ko je gospod Snodgrass podpiral drugega, živčno razburjenje sestre gospoda Wardla pa je doseglo tako strašne razsežnosti, da se je gospod Tapman nujno prijel okoli nje da ne pade. Vsi so bili navdušeni, razen debelega; prijetno je spal, kot da bi ga ropotanje topov iz otroštva zamenjalo z uspavanko. Joe! Joe! - je zavpil močan gospod, ko so zavzeli trdnjavo, oblegani in oblegani pa so se usedli k večerji. - Neznosen fant, spet je zaspal! Bodite tako prijazni, da ga stisnete, gospod ... prosim za nogo, sicer ga ne boste zbudili ... najlepša hvala. Odveži košaro, Joe! Debeluh, ki ga je gospod Winkle uspešno prebudil tako, da je s palcem in kazalcem stisnil kos stegna, se je spet odkotalil in začel odvezovati koš, pokazal več gibčnosti, kot bi lahko pričakovali od njega, sodeč po njegovi pasivnosti do tega trenutka. "Zdaj moramo narediti prostor za malo," je rekel močan gospod. V šali so govorili o tem, da bi bili v utesnjenih ženskih rokavih nagubani rokavi oblek, šalili so se predlogi, ki so gospodičnim obrazom povzročili močan rdečico - da so jih gospodom postavili na kolena, in na koncu so se vsi ustavili v vozičku. Močni gospod je posadki začel prenašati različne stvari, ki jih je vzel iz rok debeluhu, ki se je v ta namen povzpel na zadnji del posadke. - Noži in vilice, Joe! Postreženi so bili noži in vilice; dame in gospodje v kočiji ter gospod Winkle na stopnišču so dobili te uporabne pripomočke. _ Krožniki, Joe, krožniki! Ponovili smo enak postopek kot pri razdeljevanju nožev in vilic. - Zdaj ptica, Joe. Neznosen fant - spet je zaspal! Joe! Joe! (Nekaj \u200b\u200budarcev s palico v glavo in debeluh se je z nekaj težavami zbudil iz letargije.) V živo, postrežite prigrizek! V tej zadnji besedi je bilo nekaj, zaradi česar se je debelec razplamtel. Skočil je gor; njegove kositrne oči, ki so se lesketale z oteklih lic, so pohlepno kopali po zalogah hrane, ko jih je začel odstranjevati iz košare. "Daj, premakni se," je rekel gospod Wardle, ker se je debeluh ljubeznivo sklonil nad kopon in se mu je zdelo, da se ne more ločiti. Tip je globoko vdihnil in z ognjevitim pogledom na apetitno ptico nejevoljno izročil svojemu gospodarju. - Prav ... imej oči odprte. Daj no jezik ... golobja pašteta. Pazite, da ne spustite teletine in šunke ... Ne pozabite na jastoga ... Vzemite solato iz prtička ... Dajte omako. Ta naročila so padla z ust gospoda Wardleja, ko je raznašal omenjene jedi in krožnike prenašal na roke in kolena. - Čudovito, kajne? je vprašal veseli gospod, ko se je začel postopek uničevanja hrane. - Čudovito! - je potrdil gospod Winkle, sedel na škatli in rezal ptico. - Kozarec vina? - Z največjim veseljem. - Odnesi steklenico v svojo škatlo. - Zelo si prijazen. Joe! - Kaj želite, gospod? (Tokrat ni spal, saj mu je pravkar uspelo ukrasti telečjo pito.) - Steklenica vina gospodu na škatli. Zelo sem vesel, da sem vas spoznal, gospod. - Hvala vam. - G. Winkle je iztočil kozarec in steklenico postavil k sebi na škatlo. - Dovolite mi, gospod, da pijem za vaše zdravje? - G. Trundle se je obrnil k gospodu Winkleu. "Zelo lepo," je odgovoril gospod Winkle in oba gospoda sta popila. Potem so vsi spili kozarec, razen gospe. - Kako se je naša draga Emily spogledovala z drugim gospodom! je stara služkinja šepetala svojemu bratu, gospodu Wardlu, z vso zavistjo, ki sta jo sposobna teta in stara služkinja. - Pa kaj? je odgovoril veseli ostareli gospod. - Mislim, da je to povsem naravno ... ni presenetljivo. G. Pickwick, bi radi malo vina, gospod? G. Pickwick, ki je premišljeno pregledal polnjenje paštete, se je zlahka strinjal. »Emily, draga moja,« je pokroviteljsko rekla moja teta, »ne govori tako glasno, draga. - Ah, teta! "Teta in ta stari gospod si dovolita vse, drugim pa nič," je gospodična Isabella Wardle zašepetala svoji sestri Emily. Gospodični so se veselo smejali, stara pa je poskušala prikriti prijazen obraz, vendar ji ni uspelo. "Mlada dekleta so tako živahna," je gospodična Wardle rekla gospodu Tapmanu v toni sožalja, kot da bi oživitev tihotapila, človek, ki tega ni skrival, pa je zagrešil velik zločin in greh. - Oh ja! je odgovoril gospod Tapman, ne da bi razumel, kakšen odgovor se od njega pričakuje. - To je očarljivo. "Hm ..." se je gospodična Wardle nejeverno zavlekla. - Dovolite mi? je rekel gospod Tapman z najbolj odročnim tonom in se z eno roko dotaknil prstov očarljive Rachel, z drugo pa dvignil steklenico. Dovolite mi? - Oh gospod! Gospod Tapman je bil videti zelo impozantno in Rachel je izrazila zaskrbljenost, da se bo streljanje nadaljevalo, saj bi se v tem primeru morala spet zateči k njegovi podpori. "Mislite, da lahko moje ljubke nečakinje imenujemo lepe?" je ljubeča teta šepetajoče vprašala gospoda Tapmana. - Morda, če njihove tete ni bilo tukaj, je odgovoril iznajdljiv Pickwickist in svoje besede pospremil s strastnim pogledom. "Ah, poredna ... ampak resno ... Če bi imeli nekoliko boljšo polt, bi bili morda videti lepo ... v večerni luči?" "Da, mislim," je v ravnodušnem tonu dejal gospod Tapman. - Oh, kakšen posmehlec si ... Popolnoma dobro vem, kaj si hotel povedati. - Kaj? je vprašal gospod Tapman, ki ni hotel ničesar povedati. - Mislili ste, da se Isabella grdi ... ja, ja, res ste! Tako moški ste opazni! Da, pogrbljena je, tega ni mogoče zanikati in zagotovo nič ne moti več deklet kot ta navada pogrbljenja. Pogosto ji rečem, da bo minilo nekaj let in jo bo strašljivo pogledati. In ti si posmehljivec! Gospod Tapman ni imel nič proti takšnemu ugledu, pridobljenemu po tako ugodni ceni, narisal se je in se zagonetno nasmehnil. - Kako sarkastičen nasmeh! Je občudovala Rachel. - Res, bojim se te. Se me bojiš? - Oh, ničesar mi ne boste skrivali, popolnoma dobro vem, kaj pomeni ta nasmeh. - Kaj? je vprašal gospod Tapman, ki tega sam ni vedel. "Hočeš reči," je nadaljevala lepa teta in znižala glas, želela si reči, da Isabelin upogib ni tako velika nesreča v primerjavi z Emilyno razmetavanjem. In Emily je zelo drzna! Ne predstavljate si, kako me včasih žalosti! Jočem ure in moj brat je tako prijazen, tako zaupljiv, ničesar ne opazi, povsem prepričana sem, da bi mu to zlomilo srce. Morda je edina napaka način vedenja, rada bi tako mislila ... Tolažim se s tem upanjem ... (Tu je ljubeča teta globoko vzdihnila in žalostno zmajevala z glavo.) - Stavim, da njena teta govori o nas, - je zašepetala gospodična Emily Wardle svoji sestri, prepričana sem, da ima tako oster obraz. - Misliš? Isabella se je odzvala. - Hm ... Draga teta! - Kaj, draga? - Teta, tako se bojim, da se boš prehladila ... prosim, obleci šal, zavij svojo drago staro glavo ... res, v letih moraš skrbeti zase! Čeprav se je maščevanje izvajalo z istim kovancem in glede na zasluge, je bilo težko pomisliti na bolj kruto maščevanje. Ni znano, v kakšni obliki bi teta izlila svoje ogorčenje, če ne bi posredoval gospod Wardle, ki je, nič ne sumijoč, zamenjal temo pogovora z energičnim klicanjem Joeja. »Neprijeten fant,« je rekel ostareli gospod, »spet spi! - Neverjeten fant! je rekel gospod Pickwick. - Ali vedno spi tako? - Spanje! je potrdil stari gospod. - Vedno spi. V sanjah uboga ukaze in smrči, služi za mizo. - Izredno čudno! je rekel gospod Pickwick. "Da, zelo čudno," se je strinjal stari gospod. - Ponosen sem na tega tipa ... za svet se ne bi ločil od njega. To je čudež narave! Hej Joe Joe, pospravi posodo in odpni še eno steklenico, ali slišiš? Debeli je vstal, odprl oči, pogoltnil ogromen kos torte, ki jo je žvečil v trenutku, ko je zaspal, in počasi sledil ukazu svojega gospodarja: zbral je krožnike in jih postavil v košarico ter z očmi požrl ostanke praznika. Postregla se je in popila še ena steklenica; košara je bila spet vezana, debeli je zasedel svoje mesto na škatli, očala in teleskop so spet odstranili. Medtem so se manevri nadaljevali. Damo je požvižgalo, streljalo, prestrašilo, nato pa je na veselje vseh minilo minirano. Ko se je dim iz eksplozije razkadil, so vojaki in gledalci temu sledili in se tudi razkropili. Ne pozabite, «je rekel ostareli gospod, se rokoval z gospodom Pickwickom in zaključil pogovor, ki se je začel v zadnji fazi manevrov, jutri ste naš gost. "Seveda," je odgovoril gospod Pickwick. - Imate naslov? "Kmetija Menor, Dingley Dell," je rekel gospod Pickwick in pogledal v zvezek. "Tako je," je potrdil stari gospod. »In ne pozabite, ne bom vas spustil prej kot čez en teden in poskrbel bom, da boste videli vse, kar je vredno videti. Če vas zanima življenje na podeželju, prosim, pridite k meni in dal vam ga bom v izobilju. Joe! - Neznosen fant: spet je zaspal! Joe, pomagaj Tomu nazaj konje! Konji so bili vpreženi, kočijaž je splezal na boks, debeli je sedel zraven, se poslovil in kočija se je odpeljala. Ko so se Pickwickisti zadnjič ozrli nazaj, je zahajajoče sonce na obraze tistih v kočiji oddalo močno svetlobo in osvetlilo lik debelega moškega. Glava mu je padla na prsni koš, spal je v sladkih sanjah.

Publicistična dejavnost nikakor ni bila epizoda v pisateljevi biografiji. Popolna zbirka govorov in člankov Dickensa, ki predstavlja dva trdna zvezka, priča o tem, da je pisatelj pogosto govoril o javnih vprašanjih. To je bilo organsko kombinirano z Dickensovim literarnim delom, ki je bilo od začetka do konca prežeto s patosom boja proti različnim oblikam družbene krivice. Kot veste, so novinarski motivi v Dickensovih romanih zelo pomembni. Zato ni presenetljivo, da je pisatelju pisatelja pogosto dal na stran, da bi napisal članek ali imel govor. Državljanski občutek in družbeni temperament sta bila Dickensu organsko povezana. Vse njegovo novinarstvo je prežeto z močnim zanimanjem za tisto, kar je za sodobno družbo najpomembnejše.
Od samega začetka svoje literarne kariere je Dickens razglasil svojo nalogo, da služi interesom družbe, predvsem navadnim ljudem. Dickens je na pogostitvi 25. junija 1841 spregovoril o motivih, ki so vodili njegovo delo: »Obsedla me je resna in ponižna želja - in nikoli me ne bo zapustila -, da bi svet naredil bolj neškodljivo zabavo in vedrino. da je svet vreden ne samo zaničevanja; da je vredno živeti v njem in iz več razlogov. Poskušal sem najti, kot je rekel profesor, zrno dobrega, ki ga je Stvarnik posadil tudi v najbolj zle duše. Poskušal sem pokazati, da je vrlina mogoče najti v najbolj oddaljenih kotih - da ni res, da ni nezdružljivo z revščino, tudi s cunjami ... "
Ta človekoljubni odnos je značilen tako za romane kot za Dickensovo novinarstvo. Tako Dickensovi romani kot tudi publicistika so si prizadevali za en cilj: spodbuditi sovraštvo do vseh manifestacij družbene krivice in naučiti ljudi, kaj je dobro.
Dickens je spoznal, da tako velike moralne, vzgojne in vzgojne naloge presegajo zmožnosti ene osebe. Zato je skoraj vsa leta literarnega dela okoli sebe zbiral pisatelje, ki so lahko podprli njegovo željo po ustvarjanju literature, ki vpliva na zavest ljudi. Od tod tudi stalna Dickensova želja po tiskovnem organu, ki bi bil privlačen za najširše sloje družbe.
Dickens je najprej sodeloval s tednikom The Examiner. Bil je eden najbolj naprednih organov angleškega tiska v prvi polovici 19. stoletja. Njegova ustanovitelja sta bila brata John in Lee Hunt. Lee Hunt je vodil boj radikalov proti politični reakciji v obdobju "Svete zveze". Leta 1821 je Albany Fonblank postal urednik revije, nato pa John Forster, Dickensov prijatelj za vse življenje in nato njegov prvi biograf. Dickens je v The Exeminer, tem organu radikalne meščanske demokracije, sodeloval v letih 1838-1849. Članki tistih let so povzeti v tem zvezku.
Dickens je želel sam izdati časopis ali revijo, da sam opredeli idejno in umetniško linijo velikega množičnega organa. Leta 1845 pisatelj načrtuje izdajo tedenske literarne in politične revije, za katero si izmisli ime "Čriček". Ta namen je ostal neizpolnjen, toda načrt za Dickensa ni bil brezploden. Zamisel o "Cricketu" je porodila idejo o božični zgodbi "Cricket Behind the Ognjišče".
Sanje o tedniku so bile potisnjene v ozadje, ko je Dickens prejel ponudbo, da postane urednik Daily News. Čeprav ga zvesti prijatelj Forster odvrača, se Dickens vneto loti pripravljalnih del. 21. januarja 1846-. Izide prva številka časopisa. Njeno politično stališče je bilo radikalno reformistično. Časnik se je zavzemal za ukinitev zastarelih socialnih zavodov in zakonov, zlasti si je prizadeval za ukinitev žitnih dajatev, ki so ljudem predstavljale veliko breme. A hkrati je podpiral načelo proste trgovine, ki je bilo koristno za meščanstvo. F. Engels je zapisal, da so Daily News "londonski organ industrijske buržoazije" (K. Marx in F. Engels, Soch., 1. izdaja, letnik VIII, str. 439). Časnik je izrazil stališče liberalnega dela meščanskega razreda.
Nam, ki se zdaj spoznavamo s temi dejstvi, se zdi Dickens nekoliko neskladen, če bi sodeloval v organu tega trenda, saj so bili pisateljevi romani v bistvu protislužanski. Če to primerjamo z dejstvom, da je Dickens do leta 1846 pisal o meščanstvu v svojih romanih "Nicholas Nickleby", "Trgovina s starinami", "Martin Chuzzlewit", ne moremo mimo občutka, da je bil Dickens, ki je prevzel vlogo urednika Daily News, zadeve politične kuhinje, ki so se ga vedno zgražale. Delo v uredništvu ga je začelo obremenjevati in Dickens, ki je bil precej nervozen zaradi težav na novem položaju, si je privoščil dopust, ki je bil dejansko videti kot beg. Odšel je v Švico. John Forster je prevzel vodenje časopisa; Dickens se je nekaj časa omejil na nasvete, nato pa povsem zapustil Daily News.
Epizoda Daily News je značilna za Dickensa. Čeprav je bil vedno zaskrbljen za večje družbene težave, se je izogibal zapletenosti političnega boja. Dickens je na pogostitvi v ZDA 7. februarja 1842 odkrito priznal: "Moji moralni ideali so zelo široki in vseobsegajoči, onkraj katere koli sekte ali stranke ..." Pisatelj je želel biti sodnik življenja z vidika najvišjih idealov človeštvo. Hkrati so bile njegove simpatije na strani zatiranih in prikrajšanih. V istem govoru je Dickens svoj kredo izrazil na naslednji način: "Verjamem, da nam je dano naše življenje, naše simpatije, upanja in moči, da bi jim dali veliko in ne peščica izbrancev. Da je naša dolžnost osvetliti s svetlim žarkom zaničevanja in sovraštva , tako da jih lahko vidi vsak, kakršna koli podlost, laž, okrutnost in zatiranje, ne glede na to, v čem so izraženi. In glavno je, da ni vedno visoko, ki zaseda visok položaj, in ne vedno nizko, ki zaseda nizek položaj. "
Dickens je odločen zagovornik ljudske umetnosti in literature. Zato ni mogel sprejeti estetsko dovršene umetnosti prerafaelitov (glej članek »Stare svetilke namesto novih«), medtem ko mu je bila moralizatorska umetnost umetnika Crookshanka blizu tako po svoji realizmi kot po demokratični ideološki naravnanosti (»Otroci pijanca« Crookshenka). Dickens je zelo jasno opredelil mesto pisatelja v javnem življenju v govoru na banketu v počastitev literature in umetnosti v Birminghamu 6. januarja 1853. Potem ko sem se posvetil literarni stroki, sem Dickens trdno prepričan, da mora biti literatura po drugi strani zvesta ljudem. , se je dolžan strastno in vneto zavzeti za svoj napredek, blaginjo in srečo. "
Navedeno enako velja za umetniško ustvarjalnost in tudi za Dickensovo novinarstvo. V svojih člankih in govorih je neomajno sledil tem načelom. Če se nam z našega vidika zdi pisateljev program nekoliko splošen in nejasen, potem je v Dickensovi praksi položaj, ki ga je zavzel, vedno vodil v boj proti zelo specifičnim oblikam družbenega zla.
Dovolj je, da preberete njegov esej "Nočni prizor v Londonu", da se prepričate o odsotnosti kakršne koli "abstraktnosti" Dickensovega humanizma. Tukaj pokaže strašna brezna revščine, dno londonskega dna, revščino, ki je lahko najhujša. Njegov opis je prežet z jezo zoper družbene ureditve, ki omogočajo tako strašno ponižanje osebe.
Dickens je bil človekoljuben, vendar sploh ni verjel, da mora zlo ostati nekaznovano. Bralec bo v tej knjigi našel vrsto člankov, posvečenih senzacionalističnemu primeru prevarantskega Droueta, katerega šola je bila v svojih grozotah večkrat boljša od institucije Squeers, opisane v romanu "Nicholas Nickleby". Pisatelj je ogorčen nad razrednim sodiščem, ki dopušča nekaznovanost tistih, ki se okoriščajo s trpljenjem brezbranilcev (glej članke "Raj v Toutingu", "Kmetija v Toutingu", "Razsodba Drouet").
Hkrati je Dickens, ki je ugotovil potrebo po ostrih ukrepih proti kriminalcem, odločno nasprotoval barbarski navadi javnih usmrtitev, ki je obstajala v tistem času, pa tudi proti smrtni kazni na splošno ("O smrtni kazni", "Javne usmrtitve"). Dickensov glas v teh člankih zveni v sozvočju z govori velikega francoskega humanističnega pisatelja Victorja Huga ("Claude Gay", "Zadnji dan obsojenih na smrt").
Dickens se je dotaknil tudi takšne posledice ljudske revščine, kot je prostitucija. Vendar njegov "Klic padlim ženskam" zveni naivno, saj rešitev problema ni bila v želji ali nepripravljenosti, da bi stopili na pot morale, temveč v tem, da je kapitalistični red ženskam obsodil trgovanje s svojimi telesi.
Dickens je toplo podpiral vsa podjetja, ki bi lahko pomagala izobraževati ljudi in jim olajšala stisko. To dokazujejo njegovi govori na delavskem šolskem večeru ob odprtju javne knjižnice v obrambo bolnišnice za revne otroke. Podpira poklicne organizacije, ki si zastavijo cilj zaščititi interese ljudi v ustvarjalnih poklicih - društvo glasbenikov, gledališki sklad, časopisni sklad. Dickens se je še posebej močno boril za vzpostavitev mednarodnih avtorskih pravic (glej Dickensov govor na banketu v njegovo čast v Hartfordu (ZDA) 7. februarja 1842). Nazadnje je kot pisatelj prinesel ganljiv poklon hvaležnosti tiskarjem in lektorjem (govori v društvu tiskarjev in v združenju lektorjev).
Ideja o ustvarjanju lastne literarne javne revije Dickensa ni zapustila niti potem, ko je razočaran nad časopisnim delom. Tak tednik je začel izdajati leta 1850 z naslovom Gospodinjske besede. Dickens je v svojem Nagovoru bralcem oblikoval cilje in načela svojega novinarstva. Revija naj ne bi dala neposrednih odzivov na politični kljub dnevu. Njegova glavna naloga je bila kognitivna in socialna vzgoja. A hkrati se je Dickens, kot vedno, odločno oddaljil od utilitarnih teženj: "Niti utilitarni duh niti zatiranje grobih dejstev ne bo dovoljeno na straneh našega House Reading," je Dickens razglasil založnik. In Dickens pisec je razglasil program revije, da vredno navajati, ker je pomemben ne le za razumevanje smeri revije, temveč tudi za celotno estetiko Dickensovega dela.Vrednost te izjave je, da označuje najpomembnejše značilnosti Dickensove umetniške metode, katere realizem je bil brez naravoslovnih teženj in je gravitiral k romantiko.
"V prsih mladih in starih, bogatih in revnih bomo skrbno negovali tisto luč domišljije, ki nujno utripa v kateri koli človeški dojki, čeprav pri nekaterih, če je nahranjena, vžge v svetel plamen navdiha, pri drugih pa le malo utripa, toda Nikoli ne izgine popolnoma - ali gorje tistega dne! Da bi vsem pokazali, da je v najbolj znanih stvareh, tudi tistih, ki so obdarjene z odbojno lupino, vedno nekaj romantičnega, kar je treba le najti; odprto za pridne služabnike blazno vrtečega se kolesa dela, ki niso obsojeni pod jarmom suha in nespremenljiva dejstva, da so jim na voljo tolažba in urok domišljije; zbrati tako najvišje kot najnižje na tem obsežnem polju in v njih prebuditi vzajemno željo po boljšem medsebojnem spoznavanju, dobronamerno pripravljenost za razumevanje - zato je objavljeno Domače branje - Dickens je pisal in k temu dodajamo: zato je pisal svoja dela.
Dickens je zaposlil pisatelje, ki so sprejeli program, da bi prispevali k reviji. Med njimi so bili najbolj znani Elizabeth Gaskell, Charles Lever, Bulwer-Lytton in mladi Wilkie Collins, ki je postal eden najbližjih Dickensovih prijateljev in sodelavcev. Revija je v priljubljenem okolju osvojila precejšnje število bralcev. Od poletja 1859 se je Domače branje preimenovalo vse leto. Stare zaposlene so obdržali, program je ostal enak: "zlitje daril domišljije z pristnimi lastnostmi življenja, ki je nujno za blaginjo vsake družbe" (Objava v "Domačem branju" o predlagani objavi "Okrožnega leta"). Dickens je sodeloval pri izdaji časopisa "Year Round" do svoje smrti.
Želja, da bi literatura postala sredstvo duhovne enotnosti ljudi, poteka skozi vse dejavnosti Dickensa - pisatelja in založnika. Ta položaj ga je postavil v prav poseben položaj v dobi ostrih razrednih antagonizmov, značilnih za tisti del 19. stoletja, ko je živel in delal. Ideja razrednega sveta, kot jo je zagovarjal Dickens, je bil poskus humanističnega pisatelja, da bi našel rešitev za družbena nasprotja, ki bi pomagala preprečiti nepotrebno krutost in prelivanje krvi. Pisatelj je delavce pozval s pozivom, naj se ne zatekajo k skrajnim načinom boja. Tako je zlasti napisal en članek, v katerem je obsodil stavko železniških delavcev. Članek je bil objavljen v reviji Domače branje 11. januarja 1851 (ni vključen v to izdajo). Ker je bilo vedenje stavkajočih delavcev nepremišljeno, pa Dickens nikakor ni hotel diskreditirati delavskega razreda ali uporabiti stavke za obrekovanje delovnega ljudstva, kot so to storili reakcionarji. Dickens navaja, da "so angleški delavci kljub temu vedno bili znani kot ljudje, ki ljubijo svojo državo in so dokaj vredni zaupanja." Protestira proti zahtevam prekaljenih meščanov, ki so vztrajali pri objavi zakonov o represiji nad delavci. »Kako je mogoče,« je zapisal Dickens, »kako je mogoče zdaj in mirno in trezno razmišljati o angleškem obrtniku kot o bitju, ki dela iz palice, ali celo sumiti, da ga potrebuje? ima plemenito dušo in prijazno srce. Pripada velikemu narodu in dobra slava se širi po njem po vsem svetu. In če bi moral človek velikodušno odpuščati napake kateremu koli človeku, moramo odpustiti tudi njemu. "
Ta epizoda je okvirna za Dickensa, humanista. Njegova ideja o razrednem svetu je bila nedvomno iluzorna. Toda Dickensovega stališča ni mogoče enačiti s stališčem meščanskih liberalcev in oportunistov, pisatelja je vodila iskrena ljubezen do delovnih ljudi in je naivno verjel, da je njegovo pridiganje o spravi vojskujočih se družbenih sil dejansko mogoče izvesti. Dickensovega stališča ni mogoče primerjati s stališči zagovornikov meščanstva tudi zato, ker kot v njihovem umetniška delain v novinarstvu se je izrekel z neusmiljeno kritiko vladajočih slojev. Pomemben del njegovih člankov je namenjen razkrivanju razvad tistih, ki so imeli v rokah politično oblast v državi. Dickensovi članki proti britanski vladajoči eliti so izjemni primeri militantnega političnega novinarstva. Ne odlikuje jih le pogum, temveč tudi briljantna literarna oblika.
S kakšnim sijajem zasmehuje sistem vzgoje sinov aristokratov in kapitalistov v parodiji "Poročilo komisije, ki je preučevala položaj in življenjske razmere oseb, ki se ukvarjajo z različnimi vrstami duševnega dela na univerzi Oxfod." Pisatelj razkriva razredno naravo kastne izobrazbe tistih, ki jim je nato zaupana politična moč in duhovno vodstvo ljudi. Predlaga preimenovanje akademskih stopenj, ki jih je podelila univerza, in diplomiranim voditeljem države poimenovali "neženja idiotizma", "mojstri izmišljevanja" in "zdravniki cerkvenega idiotizma".
Vladajoči razred svojo moč vedno obdaja z auro svetosti in nezmotljivosti. V ta namen se ustvarijo vse vrste slovesnih ritualov, ki naj bi med ljudmi vzbudili strahospoštovanje pred oblastniki. Demokrata Dickensa niso motile komedije vseh vrst obredov, ki so jih razvijale generacije vladarjev. Pisatelj se posmehuje prvinskim ritualom, ki jih je ustvarila vladajoča klika in se s takimi sredstvi želi postaviti nad ljudi. Članek "Reflections of Lord Lord" razkriva praznino in hinavščino plemenitih slovesnosti, ki so jih sprejeli vladajoči sloji.
V svojem članku "Islanders" Dickens ne brez grenkobe ugotavlja, da so vse vrste lastnosti, ki veljajo za nacionalne značilnosti Britancev, nenaravne, neskladne z zdravo pametjo. Pisatelja najbolj žalosti dejstvo, da je neki del naroda zaupal takim "otočanom" in se potuhne pred plemstvom, saj servilno čaščenje moči in bogastva šteje za narodno lastnost.
V brošurnem članku "Zakaj?" Dickens napade občudovanje vojske ("Zakaj hitimo naokrog z vzkliki navdušenja okrog častnika, ki ni pobegnil z bojišča - kot da bi vsi drugi častniki pobegnili?"), Nepomembnost meščanskih politikov ("Zakaj bi moral biti vsak trenutek pripravljen potočiti solze navdušenja in veselje, da sta Buffy in Boodle na čelu oblasti? "), do razvpitega angleškega pravosodnega sistema (sprašujem se, zakaj sem tako vesel, ko vidim, kako se učeni sodniki trudijo, da obdolžencu ne govorijo resnice?) ...
Dickens je globoko ogorčen, ko domoljubni pomen pripisujejo nečemu, kar ljudem ni mar, ko je nacionalno dostojanstvo povezano z vsemi vrstami predsodkov in nepravičnih ukazov. Nasprotoval je brezplodnemu in uničujočemu za državo krimske vojne, v kateri "Britanija tako čudovito izvaja svojo prevlado nad morji, da z vsakim valom svojega trizoba ubije na tisoče svojih otrok, ki nikoli, nikoli, nikoli ne bodo sužnji, vendar zelo, zelo, zelo pogosto ostani bedak "(" Pes, ki ga je treba pojesti ").
Stalni predmet Dickensove satire, tako v romanih kot v publicistiki, je birokracija, brezsrčnost državnega stroja, to drago breme za ljudi. Nepozabne strani ministrstva za birokracijo v Little Dorritu so pripravile vrste skic med Dickensovimi članki. Eden od teh člankov je "Rdeči pas". "Rdeča pletenica" je alegorija, ki se v angleščini uporablja za označevanje birokracije. Dickens je obsodil vladno birokracijo ne samo zaradi parazitizma. V njem je upravičeno videl glavno oviro za reforme in spremembe, ki so nujno potrebne za ljudi: "Niti železo, niti jeklo niti diamant ne morejo narediti tako močne zavorne verige, kot jo ustvarja Rdeča pletenica." Ta Rdeča pletenica še zdaleč ni neškodljiva. Neaktivna, ko je treba storiti kaj koristnega za ljudi, pokaže izjemno gibčnost, takoj ko se ji ponudi priložnost, da ji škoduje.
Poleg tega članka je še en - "Penny patriotizem", napisan v obliki pisarske zgodbe o njegovi karieri in dejavnostih oddelka, v katerem je zaposlen. Dickens tu poudarja, da vse težave birokracije ne izvirajo iz drobnih uradnikov, temveč iz visokih birokratov. Članek se zaključi z nedvoumnim zaključkom: "Ne morete pričakovati dobrega od nobenih zelo načelnih preobrazb, katerih vsa načela so namenjena le mlajšim uradnikom. Takšne preobrazbe ustvarja najbolj peni in najbolj hinavsko domoljubje na svetu. Naš državni sistem je postavljen na glavo, korenine v nebesa. Začnite z njimi. , nato pa se majhne vejice kmalu same vrnejo po naročilu. "
Dickens je v svojih člankih večkrat spregovoril proti koreninam, torej proti tistim, ki vodijo ta birokratski državni stroj. Med njegovimi provladnimi pamfleti sta še posebej zanimiva gospoda Boolea Sleepwalker in Osnutek vsebritanske zbirke šal. V prvem od teh člankov se je Dickens, da bi označil vlado (kabinet ministrov), zatekel k naslednji metafori: "Gospod Boole (John Boole - Anglija - AL) ima" kabinet "zapleteno in prefinjeno izdelan po trenutnih modelih ... ne pozabiti je treba, da je sestavljen iz kosov, ki so najrazličnejši po svojem izvoru in kakovosti; vendar moram priznati, da so med seboj slabo usklajeni in da je "kabinet" gospoda Booleja vsak trenutek pripravljen razpasti. " Zbirka anekdot, ki jo ponuja Dickens, je satirična miniatura ali bolje rečeno več miniatur, ki posmehujejo celotni vladajoči sistem in vladajoči razred.
Znano je, da je Dickens nasprotoval revolucionarnemu strmoglavljenju družbenega in državnega sistema, ki je obstajal v njegovem času. Vendar je ni hotel ohraniti za vedno in za vedno. Ne strinjajoč se z revolucionarnimi metodami, je Dickens nedvomno želel veliko in resno spremembo. Hkrati je vedno vztrajno poudarjal, da se morajo reforme začeti od zgoraj - s spremembo vladajočega sistema in spremembo vladarjev, načelom izbire slednjih. Ta stališča je odkrito izrazil v člankih in jih še posebej nazorno izrazil v govoru v Združenju za reformo vlade države (27. junija 1855). Tu se je zatekel k primerjanju vlade s skupino, ki je pod vodstvom premierja uprizorila igro. To je bil Dickensov odgovor na premierja lorda Palmerstona, ki je zasedanje združenja v gledališču Drury Lane označil za "amatersko predstavo". "Uradna predstava, vodstvu katere se je plemeniti gospodar strinjal, je tako neznosno slaba, njen mehanizem je tako okoren, vloge so tako slabo razporejene, v skupini je toliko" ljudi brez govora ", direktorji imajo tako velike družine in imajo tako močno naklonjenost, da te družine postavijo v prve vloge - ne zaradi njihovih posebnih sposobnosti, ampak ker so to njihove družine, - da smo preprosto morali organizirati opozicijo. "Komedija napak" v njihovi produkciji je bila videti tako tragedija, da ni bilo več moči za gledanje. Zato smo si vzeli svobodo, da jo uprizorimo. " Šola reform "..."
Dickens zavrača obtožbo, da želijo zagovorniki reform postaviti en razred proti drugemu, in tu ponavlja svoj koncept razrednega sveta, a hkrati opozarja: če vladajoča elita ne bo razumela potrebe po korenitih spremembah, bo sama prinesla težave. "Zdi se, da se ne bom zmotil, če v zaključku rečem, da je trmasta želja za vsako ceno obdržati staro smeti, ki je že zdavnaj preživela, sama po sebi bolj ali manj škodljiva in pogubna: da prej ali slej takšna smeti lahko povzročijo ogenj; če bi ga vrgli na odlagališče, bi bil neškodljiv, če pa se ga trmasto oklepate, se katastrofi ni mogoče izogniti. " Dickens je to idejo vztrajno razlagal. Bil je zarodek romana o francoski revoluciji Zgodba o dveh mestih, kjer je Dickens na primeru Francije opozoril vladajoče sloje Anglije, da lahko zanemarjanje potreb ljudi in njihovo nesramno izkoriščanje vodi do eksplozije, podobne tistemu, ki se je zgodilo leta 1789. (Mimogrede, upoštevajte, da članek "O sodniških govorih" vsebuje zanimive misli o vzrokih francoske revolucije, ki odraža povedano v navedenem govoru.)
Preučitev Dickensovih političnih pogledov zaključujemo s sklicevanjem na govor, ki ga je imel v Birminghamu 27. septembra 1869, v katerem Dickensov reformator prevzame skeptično noto. Človek čuti, da si nima več iluzij o možnosti resnih sprememb vladajoče elite. Svojo misel je izrazil s citatom iz Bucklejeve zgodovine civilizacije v Angliji. Upanje na reforme ni nič drugega kot himere. Razumen človek bi moral vedeti, „da skoraj vedno zakonodajalci ne pomagajo družbi, ampak odlašajo njen napredek in da je v tistih izjemno redkih primerih, ko njihovi ukrepi vodijo v dobro, to posledica dejstva, da so v nasprotju z navado prisluhnili duhu časa in izkazali samo za služabnike ljudi, kar bi morali biti vedno, ker je njihova dolžnost le zagotavljati javno podporo željam ljudi in jih oblačiti v obliki zakonov. " Ko je Dickens v svojem govoru izrazil popolno solidarnost s temi besedami Buckle, je še bolj jasno in preprosto izrazil isto idejo. Njegov "politični credo," je dejal, "je sestavljen iz dveh členov in ne velja za nobenega posameznika ali stranko. Moja vera v ljudi, ki vladajo, je na splošno nepomembna; moja vera v ljudi, ki vladajo, je na splošno neomejena. ".
Dickensovo novinarstvo ni samo izjav. Dickens je z vso svojo literarno veščino izrazil stališča, ki jih je želel sporočiti ljudem. Čeprav njegova publicistična dela imenujemo članki, nikakor niso žanrsko homogeni. Le zelo malo jih je napisanih v neposredni izjavi. Večina člankov pripada sortam žanra, ki jih Britanci imenujejo "Essene". To so skoraj vedno članki, napisani v šaljivi ali satirični maniri. Pisma namišljenih obrazov, prispodobe, satirične alegorije, kratke zgodbe, fantazije - to so nekatere oblike, ki jih je Dickens uporabljal v svojih člankih. Bralce bi rad opozoril na nekatere tukaj ne omenjene Dickensove članke, ki so zanimivi ne samo zaradi vsebine, temveč tudi zaradi oblike. To so "Misli krokarja iz" Srečne družine "," Prijatelja levov "," Prašiči cel "," Bodite prijazni, pustite dežnik! "Pogosto v publicistiki obliko prispodobe nadomestijo članki, ki temeljijo na ponavljanju začetnih besed:" Recimo ... ", »Le malokdo ve«, »Zakaj?« Tudi satirična alegorija je pogosta tehnika v Dickensovem novinarstvu. Poleg zgoraj omenjenih člankov ni mogoče ne pozabiti tudi na »esej« »Spretne želve«, ki je majhna satirična mojstrovina, usmerjena proti konservativnim meščanom. ...
Dickensova literarna dela v tej knjigi razširjajo in bogatijo naše razumevanje humanistične narave Dickensovega pogleda na svet in dela.
A. ANIKST

Charles Dickens "Oliver Twist"

Pustolovščine Oliverja Twista je najbolj znan roman velikega Dickensa.

Zgodba o fantu siroti, ki je prisiljen tavati po turobnih londonskih barakarskih naseljih. Vzponi in padci usode malega junaka, številna srečanja na njegovi poti in srečen konec težkih in nevarnih dogodivščin - vse to vzbuja resnično zanimanje številnih bralcev po vsem svetu.


Iz neznanega razloga se mi je vedno zdelo, da je to zelo žalostna zgodba, kje na koncu glavna oseba zagotovo umre. In ker sem impresivne narave, sem to knjigo dolgo odlašal. In zaman :) Kot se je izkazalo, je bil Dickens prijazen človek in ni hotel vznemirjati svojih bralcev, tako da je skoraj vsa svoja dela končal s srečnim koncem.

Oliver Twist je čudovita zgodba o zmagi dobrega nad zlom, o premagovanju težav in verovanju v čudeže. Knjiga je v svojih najboljših tradicijah nekoliko podobna milni operi)) Kdor prebere, bo razumel, kaj mislim)) Mislim, da bo mlajšim bralcem knjiga na splošno všeč!

Charles Dickens "Večje upanje"

Roman Velika pričakovanja, eno zadnjih del Dickensa, bisera njegovega dela, pripoveduje o življenju in propadu upov mladega Philippeja Pyrripa, ki se je v otroštvu vzdeval Pip. Pipove sanje o karieri, ljubezni in blaginji v "svetu gospoda" se v trenutku razbijejo, takoj ko izve strašno skrivnost svojega neznanega pokrovitelja, za katerim zasleduje policija. Denar, obarvan s krvjo in označen s pečatom zločina, kot je prepričan Pip, ne more prinesti sreče. Toda kaj lahko v tem primeru? In kam bo vodil junak njegovih sanj in velikih upov?

Med branjem te knjige sem se naježil! Zgodba o velikih upanjih in nič manj velikih zrušitvah ... Je lahko berljiva, celo do neke mere je detektivska zgodba, zato vas knjiga obljublja :)

In spet hvala Dickensu za prijaznost ... Vem, avtor je prvotno načrtoval drugačen konec ...

Charles Dickens "David Copperfield"

Življenje Davida Copperfielda je resnično najbolj priljubljen Dickensov roman. Roman, preveden v vse jezike sveta, je bil posnet več desetkrat - in bralca še vedno očara s svojo preprostostjo in popolnostjo.
To je zgodba mladeniča, ki je pripravljen premagati vse ovire, prenašati vse stiske in zaradi ljubezni storiti najbolj obupana in pogumna dejanja. Zgodba o neskončno očarljivem Davidu, groteskno nepomembni Uriah in prikupni in prikupni Dori. Zgodba, ki uteleša čar "dobre stare Anglije", nostalgije po kateri živijo ljudje različne države na različnih celinah.

Tu v Dickensu, če je hudobnež, pa tak, da se vidi celo kilometer! In če pozitiven, potem le angel s krili :) Morda mi je ta knjiga najljubša od tukaj predstavljenih del. Knjiga opisuje Davidovo življenje od rojstva do starosti, vse polno dogodkov, dogodivščin in izkušenj.

Del o junakovem življenju mi \u200b\u200bje bil bolj všeč kot o njegovem odraslem življenju. Toda na splošno je knjiga zelo vredna, priporočam pa, da jo preberete, tako kot katero koli drugo avtorico. Dickens ima neverjeten način pisanja knjig, to je tako čudovit, živahen zlog, v njegovih knjigah je veliko humorja, v nekaterih trenutkih sem se res smejal, česar na splošno ne pričakujete od knjig klasikov (no, ali ne pričakujem ..))

Klobuk je Stavropolčanki pomagal osvojiti 90 tisoč rubljev. Elena Yakimova, fotograf iz Mikhailovska, je premagala poznavalce kluba "Kaj? Kje? Kdaj?", Ki niso pravilno odgovorili na vprašanje našega rojaka.

Uganka prebivalca ozemlja Stavropol je zvenela v 10. krogu programa, ko so strokovnjaki z minimalno prednostjo zmagali nad gledalci.

Pri njenem ujetju sta potrebna precejšnja mirnost in precejšnja doza previdnosti. Ne smete hiteti, sicer ga boste prehiteli. Ne smete iti v drugo skrajnost, sicer jo boste popolnoma izgubili. Najboljši način je, da tečete lahkotno, sledite predmetu zasledovanja, počakate na priložnost, jo hitro zagrabite in se ves čas samozadovoljno nasmehnete, kot da vas to zabava nič manj kot vse ostale. Pozor, vprašanje: o katerem predmetu preganjanja je pisal Charles Dickens? - voditelj je napovedal nalogo.

Naš rojak je poznavalcem zastavil tako na videz preprosto in hkrati zelo zmedeno vprašanje.

Sreča! - praktično brez obotavljanja je predlagal eden od strokovnjakov.

Fotograf ... - drugi je to podvomil, misleč, da mora biti odgovor povezan s poklicem televizijskega gledalca.

Metulj? - še ena članica ekipe je predstavila svojo različico.

Takoj je bilo veliko možnosti, strokovnjaki so postavili predpostavke, mnoge takoj opustili in še naprej razmišljali.

Zdi se mi, da je to nekaj neživega! Niso nam povedali o nobenem predmetu, - je pomislil drug član ekipe.

Medtem je eden od igralcev našteval znake "predmeta preganjanja", ki so se oglasili na predvečer zastavljenega vprašanja.

Začnimo preprosto: metulj, «je znova predlagala edino dekle v ekipi.

Potem bolj kot kača, - je dejal drugi udeleženec.

Sreča? je vprašal tretji.

V toku ugibanj je bilo težko celo vse slišati.

Mogoče je to ljubezen, ko gre za dekle?

In muza? Slab?

Muse, ne razumem, zakaj ...

Ker če je pisatelj slab z muzo ...

Nato so se zbrani na okrogli mizi začeli spominjati, kaj so vedeli o Dickensu, o težavah njegovih del. In spet so se začele pojavljati predpostavke o družini, muzi, bogastvu, zmagi, sreči. Poznavalci so bili najbolj naklonjeni slednji možnosti.

Preden je izrekel odločitev ekipe, je udeleženec prosil voditelja, naj ponovi vprašanje.

Po ponovnem poslušanju naloge je dolgo razmišljala in se ustavila.

Resnično bi rad odgovoril, da gre za metulja, vendar ne verjamem vanj. Recimo, da gre za srečo, «je odgovorila deklica.

Oglasil se je gong.

Zdaj, pozornost, pravilen odgovor. Alena, povej mi, prosim, - vodja se je obrnil na anketiranko, - zakaj bi se "samozadovoljno nasmehnil, kot da te to zabava nič manj kot vse ostale"? Se pravi, vsi okoli vas se smejejo, ko to počnete ...

Klobuk, seveda ... - je razočarano odgovoril predstavnik ekipe strokovnjakov, medtem ko ga je drug igralec obupano tapkal po čelu.

Dickens je opisal lovljenje klobukov, je gostitelj potrdil.

Po zmagi v tem krogu je Elena Yakimova prejela 90 tisoč rubljev.

BTW

Prebivalci Stavropola so že večkrat zmagali proti strokovnjakom v "Kaj? Kje? Kdaj?" Na primer, prebivalec regionalnega centra je leta 2009 prejel 30 tisoč rubljev in električar iz Georgievska