Перехід від «Піквікського клубу», комічної епопеї, де діккенсівський веселий гумор переважає панує, до «Олівер Твіст», першому власне соціально-викривального роману Діккенса, не повинен представлятися несподіваним, це закономірний момент творчої еволюції.

Обрати професію письменника Діккенса спонукала не тільки необхідність постійного праці, що відповідає його творчому покликанню, марнославства й честолюбства і здатного забезпечити йому матеріальні умови існування, а й потреба впливової громадської діяльності. Діккенс був переконаний у високому суспільне значення мистецтва, як і в тому, що воно здатне виконувати це своє призначення, коли поєднує в собі красу, ідеал і правду. «Запекла боротьба за правду в мистецтві, - зазначав він, - радість і горе всіх справжніх митців». Для того щоб витримати цю запеклу боротьбу, потрібні високі цивільні переконання і дієве мужність. Можна вважати цивільним і творчим девізом Діккенса його слова: «Там, де я впевнений в істині, я не стану лукавити ні з однією людиною».

Успіх, визнання, нарешті, слава з'явилися до Діккенсу без коливань і зволікання, ледь були опубліковані «Посмертні записки Піквікського клубу». Однак від нього потрібні були стійкість і мужність, щоб не відхилитися в сторону і не зрадити свого переконання і покликанням. Переходячи від здійсненого задуму до нового задуму, від «Посмертних записок Піквікського клубу» до «Пригод Олівера Твіста», Діккенс стверджував своє право художника на власний розсуд вибирати тему, писати не тільки про «вершках» суспільства, а й про його «покидьків», якщо, зауважував він в дужках (в передмові до нового роману), їх «мова не ображає слуху»; писати про «покидьків» не так, як це було в популярній літературі до нього і в його час, не прикрашаючи життя, не роблячи зло і порок спокусливими, а показуючи «сувору правду».

Коли читач, сучасний Діккенсу, звертався до його романів, припускаючи знайти в них звичні захоплюючі пригоди - запаморочливі «скачки галопом по вересковой степу» і веселих привітних головорізів з «великої дороги», на нього чекало розчарування. Такий «звичайної нитки пригод», яку шукав, як він каже про це в своїх спогадах, юний Короленка, знайомлячись з Діккенсом, в його романах не було.

Оповідання у Діккенса засноване на чергуванні подій; динамізму опису сприяють і пригодницькі епізоди, в тому числі і викрадення і переслідування. Один з яскравих епізодів з першого роману Діккенса - епізод з погонею за участю містера Піквіка. Безпардонний комбінатор, ділок, брехун і обманщик Альфред Джінгль - в надії поживитися - потягнув за собою міс Речел, стару діву, спраглу шлюбних уз. Обман розкритий, слідують шум, суєта, потім скажена гонитва на скажених конях, запряжених у карету. Але факт участі в гонитві містера Піквіка надає пригоди незвичайний характер-і смішний і патетичний. А опис пригоди, всього, що з ним пов'язано, - люди і коні, місце і час дії, шум і темп метушні, душевний стан і хвилинне роздум головного героя - все передано з надзвичайною жвавістю, точністю і лаконізмом, так що і деталі, і загальна картина, і фон, і передній план сприймаються легко і цілісно. Подібна жвавість і свобода епічного оповідання, коли перо здатне схопити і в точному слові передати різноманітні предмети і явища в їх відчутною матеріальності і з'єднати всі в цілісний рухливий спосіб, - за допомогою опису, реплік, діалогу, внутрішнього монологу, з'єднати гостроту сюжетного руху і мінливість психологічних станів і зробити все виразним і наочним, - подібне оповідання виділялося на тлі найяскравіших зразків досить розвинутого мистецтва англійської прози і стало зразком для нових пошуків в пригодницької літератури і в жанрі психологічного роману.

Якщо вихідним моментом задуму «Піквікського клубу» був випадок, то задум «Олівера Твіста» спочатку визначений авторської установкою, публіцистичної своїм пафосом і громадянської за своєю суттю.

Діккенс зобразив злодійський світ услід за Дефо і Філдінгом, і це помітно: деякі мотиви він повторює, деякі описові прийоми враховує, навіть наслідує їх. Безтурботний жартівник і забавник Чарльз

Бейтс, дотепник Проноза здатні нагадати «веселуна і славного малого» Майора Джека, молодшого з трьох Джеків, героїв роману Дефо «Полковник Джек», а озвірілий Сайкс-Капітана, Джека, старшого з Джеків, відрізнявся «тупий ненажерливістю». Однак більш помітне й значніше в цій літературній залежності то, що Діккенс, враховуючи досвід своїх великих попередників, спирається на свій досвід і досвід нової епохи, враховує рівень, можливості і завдання літератури свого часу, відгукується на поточні події і створює оригінальний твір, роман, який був і залишається одним з найпопулярніших і читаних творів англійської літератури.

Справедливо було відзначено Ігорем Катарським в його чудовому дослідженні «Діккенс в Росії»:

«Дитячі образи в творчості Діккенса можуть по праву називатися художнім відкриттям для європейської літератури XIX століття. Так глибоко проникнути в душевний світ дитини не змогла жодна з літератур Західної Європи аж до останньої третини XVIII століття, до появи голдсмітовского «Векфільдського священика» і «Сповіді» Руссо »1. До цього можна і потрібно додати: не просто «дитячі образи», створені Діккенсом, взяті окремо один від одного або в їх сукупності, явилися художнім відкриттям.

«Дитячі образи» займали уяву Діккенса всю його творче життя, Вони присутні у всіх його романах, від першого до останнього, і майже кожен з цих образів дійсно свідчить про таке глибоке проникнення в душевний світ дитини, яким не володів жоден великий письменник до Діккенса. Але щоб по достоїнству оцінити «художнє відкриття» Діккенса, недостатньо цієї констатації.

Світ дітей як світ особливий і в той же час невіддільний від світу дорослих, від нього залежить і на нього впливає, світ різноманітний, складний, мало вивчений, важко збагненна, і крихкий, і міцний, що вимагає пильної уваги, глибокого розуміння і чуйною турботи, такий світ вперше в художній літературі був відкритий і відтворений Діккенсом. Це відкриття визнавали і надзвичайно цінували малі і великі письменники, найбільше ті, кого турбували «прокляті питання» дорослого світу, в їх числі на першому місці Толстой і Достоєвський.

Особливий інтерес Діккенса до дитячого та юний вік був викликаний його власними ранніми переживаннями, його розумінням знедоленого дитинства і співчуттям йому, розумінням того, що положення і стан дитини відображають становище і стан сім'ї і суспільства в цілому. Діккенс був обурений невіглаством в поводженні з дітьми в сім'ї та школі, а також спотворюють душі дітей дитячими установами. Він писав про дітей, керуючись потребою змінити і поліпшити умови їх життя, умови праці, освіти, виховання з надією і впевненістю, що правдивим, викривальним і надихаючим словом всього цього можливо рішуче сприяти.

Герої Діккенса зі світу дитинства - діти і підлітки- здорові духом., Морально чисті, стійкі і відважні, гостро переживають конфліктні ситуації, здатні витримати прикрості і негаразди, відповісти добром на добро, в почуттях, помислах і вчинках протистояти несправедливості. Нерідко їх очима Діккенс дивиться на світ, на різні сфери соціального життя, на людей і природу, і судить про все мірою їх душевного стану, і сумного і радісного, впливаючи на читача виразом цілого комплексу почуттів, пережитих героєм і співпереживати автором. Роберт Луїс Стівенсон послідовніше і повніше, ніж інші англійські письменники, сприйме і розвине цю Діккенсівський традицію.

«Пригоди Олівера Твіста» ще не були видані, а Діккенс вже писав нові пригоди - «Ніколаса Никльбі». Це була звичайна практика професійної роботи Діккенса, роботи безперервної, коли один задум змінюється іншим і книга виходить за книгою.

Романи Діккенса виходили по частинах, випусками, перш ніж з'явитися в окремих виданнях, і автору доводилося особливо піклуватися про цікавому розвитку фабули, підтримувати інтерес читача в переривається читанні. Події в романах Діккенса покликані загострити читацький інтерес, але в суті своїй вони змістовні, пов'язані з різними сторонами дійсності, здатні багато чого прояснити в умовах життя героя, в його характері, в житті країни і народу.

Однак основний інтерес в романах Діккенса збуджують не події, а характери, створені ним низки характерів, що дозволяють читачеві уявити собі, чим і як жили люди диккенсовского часу, які риси їх психології і поведінки виявилися живучими, яка їхня соціальна і моральна суть.

У передмові до роману «Життя і пригоди Ніколаса Нікльбі» Діккенс сформулював важливий для нього принцип створення характерів, вже підготовлений попередніми його творами, але вперше послідовно реалізований саме в цьому романі. Суспільство, - писав він, - «рідко допускає появу в романі людини з різко вираженими якостями, хорошими чи поганими, що залишається при тому правдоподібним». Діккенс наповнив багато своїх романів такими людьми. Вони можуть здатися і нерідко здаються неправдоподібними і просто фантастичними, особливо якщо їх розглядати поза художнього світу, їм створеного. для Діккенса художня література, Як і мистецтво в цілому, - особлива природа, створена на основі життя і заради життя, що розвивається в залежності від суспільної природи, але наступна і своїми законами - законами мистецтва.

Кажуть - і справедливо, - що на створюваних Діккенсом характерах позначилося його пристрасть до театру, ранній, ще дитячий інтерес до народними уявленнями. Однак ця захопленість знайшла практичний вихід в методі і прийомах образотворчості тільки в силу того і після того, як сама дійсність оголила перед його проникливим поглядом фантастичні контрасти і фантастичні форми їх вираження. У різкій загостреності і противопоставленности характерів в романах Діккенса проявилася його громадянська пристрасність, його публіцистичний пафос, збуджений невдоволенням народних мас і чартистским рухом. Чартизм, за влучним висловом В. І. Леніна, «перший широкий, дійсно масове, політично оформлене, пролетарсько-революційний рух» 2. Масштаб і глибина, сила і пристрасть критичного начала в творчості Діккенса пов'язані з цим рухом, відображають невдоволення і обурення робітничого класу і трудящих мас. Діккенс співчував робочим, але не поділяв переконань чартистів, був противником революційного насильства.

Велике місто, Лондон безпосередньо впливав на Діккенса, на його уявлення про життя капіталістичної Англії, впливав на його творчу фантазію, і, можна стверджувати, на його принципи створення характерів, на те, що в його художньому світі видається фантастичним. Щоб конкретно відчути цей вплив англійської столиці на Діккенса, слід уважно прочитати опис Лондона в романі «Ніколас Нікльбі» і відтворити в своїй уяві «щомиті мінливу, безперервно різноманітну панораму», яка на самого автора справляла враження «якоюсь дикою вакханалії».

Різкість побутових і соціальних контрастів, фантасмагорія рухомих і застиглих форм, кричуща строкатість колірних відтінків відбилися в різко контрастних і химерних характерах. Діккенс не був би Діккенсом, якби в його житті не було Лондона.

У романах Діккенса проходять вервечки персонажів з різко вираженими якостями. Низку огидних істот в людській подобі першими представляють Сквирс і Ральф Никльбі, фігури настільки мерзенні, що вони здаються фантастичними, але вони цілком реальні. «Містер Сквирс, - за словами Діккенса, - є представником своєї спільноти, а не окремим індивідом». Цей господар школи-пансіону, в якій катують і духовно калічать нещасних дітей, - типовий ділок на ниві освіти і виховання. Ім'я його стало прозивним, виразом делячеськой нахабства і лицемірства.

Ральф Никльбі, дядько Ніколаса Никльбі, героя роману, рисами характеру і життєвими устремліннями близький Сквирс, але це ділок іншого, набагато більш шірого розмаху. Сила і влада Сквирс поширюються лише на приналежну йому школу, на групу нещасних дітлахів. Ральф Никльбі претендує на всемогутність. Під впливом переконання, що немає влади над влади грошей, спрага наживи, його провідна пристрасть, розвивається у нього до манії. Для Ральфа Никльбі всякий, хто не визнає влади грошей, а тим більше протестує проти неї, - противник, якого слід приборкати, покарати або знищити. «Хитрий скнара з холодною кров'ю», - така його покаянна самохарактеристика. Діккенс не задовольняється нею, він йде далі, вказує на Ральфа Никльбі як на зловісне явище повного вихолощення душі в силу влади грошей і добровільного її визнання, підтримки і вихваляння. Споконвічні людські почуття і прінціпи- любов, співчуття, честь, совість, споріднений і громадянський обов'язок - все, що робить людину людиною, все це знищено в душі Ральфа Никльбі. Теоретик і практик наживи, він приховує жадібну сутність під численними масками, і тим більш таємничою і зловісною здається його фігура, і атмосфера, його оточує, таємнича і зловісна. Подібні ж зловісні фігури і задушлива атмосфера з простою наочністю і символічною узагальненістю зображені в наступному, четвертому романі Діккенса, в «Крамниці старожитностей».

Примітки.

1 Катарський І. Діккенс в Росії. Середина XIX століття. М., Наука, 1966, с. 275-276.

2. В. І. Ленін. зібр. соч., т. 38, с. 305.

ГЛАВА IV Польові маневри і бівуак; ще нові друзі і запрошення поїхати за місто Багато письменників проявляють не тільки нерозумне, але і воістину ганебне небажання віддавати належне тим джерелам, з яких вони черпають цінний матеріал. Нам таке небажання чуже. Ми лише прагнемо чесно виконати відповідальну обов'язок, що випливає з наших видавничих функцій; і хоч би за інших обставин честолюбство ні спонукало нас претендувати на авторство по відношенню до цих пригод, повагу до істини забороняє нам претендувати на щось більше, ніж дбайливе приведення їх у порядок і неупереджене виклад. Піквікські документи є нашим Нью-Ріверскім водоймою *, а нас можна було б порівняти з Нью-Ріверской компанією. Працями інших створений для нас величезний резервуар найістотніших фактів. Ми ж тільки подаємо їх і пускаємо чистої і легкої струменем за допомогою цих випусків (Спочатку роман виходив щомісяця окремими випусками.) - на благо людей, спраглих Піквікського мудрості. Діючи в такому дусі і твердо спираючись на прийняте нами рішення віддати належне тим джерелам, до яких ми зверталися, заявляємо відкрито, що записнику містера Снодграсса зобов'язані ми фактами, занесеними в цю і наступну глави, - фактами, до викладу яких, очистивши нині свою совість, ми приступаємо без подальших коментарів. На наступний ранок жителі Рочестера і прилеглих до нього міст рано піднялися з ліжка в стані крайнього хвилювання і збудження. На лінії укріплень мав відбутися великий військовий огляд. Орлине око командувача військами буде спостерігати маневри півдюжини полків; були зведені тимчасові фортифікації, буде обложена і взята фортеця і підірвана міна. Містер Пиквик був захопленим шанувальником армії, про що, можливо, здогадалися наші читачі, грунтуючись на тих коротких витягах, які дані нами з його опису Четем. Ніщо не могло привести його в таке захоплення, ніщо не могло так гармоніювати з почуттями кожного з його супутників, як майбутнє видовище. Ось чому вони незабаром рушили в дорогу і попрямували до місця дії, куди вже з усіх боків стікалися натовпи народу. Вид плацу свідчив про те, що майбутня церемонія буде дуже величною і урочистою. Були розставлені вартові, які охороняли плацдарм, і слуги на батареях, які охороняли місця для леді, і бігали по всіх напрямах сержанти з книгами в шкіряних палітурках під пахвою, і полковник Балдер в повній парадній формі верхом галопував з місця на місце, і осаджував свого коня, врізавшись в натовп, і змушував її гарцювати і стрибати, і кричав вельми грізно, і довів себе до того, що сильно захрип і сильно розчервонівся без жодної видимої причини або приводу. Офіцери бігали взад і вперед, спочатку перемовлялися з полковником Балдер, потім віддавали розпорядження сержантам і, нарешті, зникли; і навіть солдати визирали з-за своїх лакованих шкіряних комірів з видом загадково-урочистим, який ясно вказував на винятковий характер події. Містер Пиквик зі своїми трьома супутниками помістився в першому ряду натовпу і терпляче чекав початку церемонії. Натовп росла з кожною секундою; і протягом наступних двох годин увагу їх було поглинуто тими зусиллями, які доводилося їм робити, щоб утримати завойовану позицію. Іноді натовп раптом напирала ззаду, і тоді містера Піквіка викидало на кілька ярдів вперед з швидкістю і еластичністю, аж ніяк не відповідали його статечної важливості; іноді лунав наказ "податися назад", і приклад рушниці або опускався на великий палець на нозі містера Піквіка, нагадуючи про відданому розпорядженні, або впирався йому в груди, забезпечуючи цим негайне виконання наказу. Якісь веселі джентльмени зліва, наголошуючи гуртом і придавивши містера Снодграсса, зазнає нелюдські муки, бажали дізнатися, "куди він пре", а коли містер Уинкль висловив крайнє своє обурення при вигляді цього нічим не спричиненого натиску, хтось із тих, що стояли ззаду насунув йому капелюх на очі і запитав, чи не зволить він заховати голову в кишеню. Всі ці дотепні жарти, а також незрозуміле відсутність містера Тапмена (який раптово зник і обрітався невідомо де) створили для піквікистов ситуацію в цілому скоріше незавидну, ніж приємну або бажану. Нарешті, по натовпу пробіг той багатоголосий гул, який зазвичай сповіщає наступ очікуваної події. Всі погляди звернулися до форту - до воріт для вилазки. Кілька секунд напруженого очікування - і в повітрі весело затріпотіли прапори, яскраво засяяло зброю на сонці: колона за колоною вийшли на рівнину. Війська зупинилися і вишикувалися; команда пробігла по шерензі, брязнули рушниці, і війська взяли на караул; командувач в супроводі полковника Балдера і свити офіцерів легким галопом поскакав до фронту. Заграли всі військові оркестри; коні встали на диби, галопом поскакали назад і, розмахуючи хвостами, понеслися в усіх напрямках; собаки гавкали, натовп волала, солдати взяли рушниці до ноги, і на всьому просторі, яке сягало око, нічого не видно було крім червоних мундирів і білих штанів, непорушно застиглих. Містер Пиквик, плутаючись в ногах коней і чудесним чином вибираючись з-під них, був настільки цим захопився, що не мав дозвіллям споглядати розігрують сцену, поки вона не досягла стадії, тільки що нами описаної. Коли, нарешті, він отримав можливість утвердитися на ногах, радість його і захват були безмежні. - Чи може бути що-небудь більше зачаровує? - запитав він Уїнкля. - Ні, не може, - відповів цей джентльмен, щойно звільнився від низькорослого суб'єкта, який вже з чверть години стояв у нього на ногах. - Це справді благородна і сліпуче видовище, - сказав містер Снодграсс, в чиїх грудях швидко розгорялася іскра поезії: - доблесні захисники країни вишикувалися в бойовому порядку перед мирними її громадянами; їхні обличчя виражають не войовничу жорстокість, але цивілізовану лагідність, в їх очах спалахує НЕ злісний вогонь грабежу і помсти, але м'яке світло гуманності і розуму! Містер Пиквик цілком оцінив дух цієї похвальною мови, але не міг до кінця з нею погодитися, бо м'яке світло розуму горів слабо в очах воїнів, так як після команди "струнко!" глядач бачив тільки кілька тисяч пар очей, уставившихся прямо перед собою і позбавлених якого б то не було виразу. - Тепер ми займаємо чудову позицію, - сказав містер Пиквик, оглядаючись на всі боки. Натовп навколо них поступово розсіялася, і поблизу не було майже нікого. - Чудову! - підтвердили і містер Снодграсс і містер Уинкль. - Що вони зараз роблять? - поцікавився Пиквик, поправляючи окуляри. - Я ... я схильний думати, - сказав містер Уинкль, змінюючись в обличчі, - я схильний думати, що вони збираються стріляти. - Дурниці! - поспішно промовив містер Пиквик. - Я ... я, їй-богу, думаю, що вони хочуть стріляти, наполягав містер Снодграсс, злегка стривожений. - Не може бути, - заперечив містер Пиквик. Ледве вимовив він ці слова, як всі шість полків прицілилися з рушниць, немов у всіх була одна загальна мета, - і цією метою були піквікисти, - і пролунав залп, самий страхітливий і оглушливий, який коли-небудь потрясав землю до самого її центру або немолодого джентльмена до глибини його істоти. При таких скрутних обставинах містер Пиквик - під градом холостих пострілів і під загрозою атаки військ, які почали будуватися з протилежного боку, - проявив повне холоднокровність і самовладання, якісь є невід'ємними приладдям великого духу. Він схопив під руку Уїнкля і, поселившись між цим джентльменом і містером Снодграсса, наполегливо благав їх згадати про те, що стрілянина не грозить їм безпосередньою загрозою, якщо виключити можливість оглухнути від шуму. - А ... а що, якщо хто-небудь із солдатів помилково зарядив рушницю кулею? - заперечив містер Уинкль, бліднув від згадки про таку можливість, їм же самим вигадок. - Я тільки що чув - щось просвистіло до повітрі, і дуже голосно: під самим моїм вухом. - Чи не кинутися нам ниць на землю? - запропонував містер Снодграсс. - Ні, ні ... все вже скінчилося, - сказав містер Пиквик. Бути може, губи його тремтіли і щоки зблідли. але жодне слово, яке свідчить про переляк або хвилюванні, не зірвалося з вуст цієї великої людини. Містер Пиквик мав рацію: стрілянина припинилася. За ледь він встиг привітати себе з тим, що здогад його правильна, як вся лінія прийшла в рух: хрипко пронеслася команда, і, раніше ніж хто-небудь з піквікистов вгадав зміст цього нового маневру, всі шість полків з примкнутими багнетами перейшли в наступ, стрімко кинувшись до того самого місця, де розташувався містер Пиквик зі своїми друзями. Людина смертна, і є межа, за який не може сягати людська хоробрість. Містер Пиквик глянув крізь окуляри на близьку лавину, а потім рішуче повернувся до неї спиною, - не скажемо - побіг: по-перше, цей вислів пішло; по-друге, фігура містера Піквіка була аж ніяк не пристосована до такого виду відступу. Він пустився підтюпцем, розвинувши таку швидкість, на яку тільки здатні були його ноги, таку швидкість, що затруднительность свого положення міг оцінити в повній мірі, коли було вже надто пізно. Ворожі війська, чия поява збентежило містера Піквіка кілька секунд тому, вишикувалися, щоб відобразити інсценовану атаку військ, що облягають фортецю; і в результаті містер Пиквик зі своїми приятелями раптово опинився між двома довгими шеренгами, з яких одна швидким кроком наближалася, а інша в бойовому порядку чекала зіткнення. - Гей! кричали офіцери насувається шеренги. - Геть з дороги! - кричали офіцери нерухомою шеренги. - Куди нам іти? - волали сполошилися піквікисти. - Гей-гей-гей! - було єдиною відповіддю. Секунда сум'яття, важкий тупіт ніг, сильний струс, заглушений сміх ... З півдюжини полків вже пішли на півтисячі ярдів, а підошви містера Піквіка продовжували з'являтися в повітрі. Містер Снодграсс і містер Уинкль зробили вимушені курбети з чудовим спритністю, і перше, що побачив цей останній, сидячи на землі і витираючи жовтим шовковим носовичком життєдайну струмінь, що лилася з носа, був його вельмишановний наставник, який переслідував свою власну капелюх, яка, пустотливо підстрибуючи , неслася вдалину. Погоня за власним капелюхом є одним з тих рідкісних випробувань, смішних і сумних одночасно, - які викликають мало співчуття. Значне холоднокровність і чимала доза розсудливості потрібні при затриманні капелюхи. Не слід поспішати - інакше ви переженете її; не слід впадати в іншу крайність - інакше остаточно її втратите. Найкращий спосіб - бігти легенько, не відстаючи від об'єкта переслідування, бути обачним і обережним, чекати слушної нагоди, поступово обганяючи капелюх, потім швидко пірнути, схопити її за тулію, насунути на голову і весь час благодушно посміхатися, як ніби вас це тішить не менш , ніж всіх інших. Дув приємний вітерець, і капелюх містера Піквіка весело котилася вдалину. Вітер сопів, і містер Піквік сопів, а капелюх жваво котилася і котилася, немов моторний дельфін на хвилях прибою, і вона покотилася б далеко від містера Піквіка, якби з волі провидіння не з'явилося на її шляху перешкоду якраз в той момент, коли цей джентльмен готовий був кинути її напризволяще. Містер Пиквик був в повному знемозі і хотів уже відмовитися від погоні, коли порив вітру відніс капелюх до колеса одного з екіпажів, що стояли на тому самому місці, до якого він прагнув. Містер Пиквик, оцінивши сприятливий момент, швидко рвонув уперед, заволодів своєю власністю, поставив її на голову і зупинився, щоб перевести дух. Не минуло й півхвилини, як він почують голос, нетерпляче кликав його по імені, і відразу впізнав голос містера Тапмена, і піднявши голову, побачив видовище, сповнені його подивом і радістю. У чотиримісній колясці, з якої з нагоди тісноти були випряжени коні, стояв огрядний літній джентльмен в синьому сюртуку з блискучими гудзиками, в плисових штанях і в високих чоботях з вилогами, потім дві юних леді в шарфах і пір'ї, молодий джентльмен, мабуть закоханий в одну з юних леді в шарфах і пір'ї, леді невизначеного віку, по всій видимості тітка згаданих леді, і містер Тапмен, що тримався настільки невимушено і розв'язно, немов з перших днів дитинства був членом цієї сім'ї. До задку екіпажу була прив'язана значних розмірів кошик - одна з тих корзин, які завжди пробуджують в споглядальному розумі думки про холодну птиці, мовою і пляшках вина, а на козлах сидів жирний червонопикий хлопець, занурений в дрімоту. Кожна мисляча спостерігач з першого погляду міг визначити, що його обов'язком є \u200b\u200bрозподіл вмісту згаданої кошика, коли настане для його споживання відповідний момент. Містер Пиквик квапливо обводив поглядом ці цікаві деталі, коли його знову гукнув вірний учень. - Пиквик! Пиквик! -воскліцал містер Тапмен. Залазьте сюди! Швидше! - Прошу, сер, ласкаво просимо, - сказав огрядний джентльмен. - Джо! Нестерпний хлопчисько ... Він знову заснув ... Джо, опусти підніжку. Жирний хлопець не поспішаючи скотився з козел, опустив підніжку і тримав дверцята екіпажу привітно відкритою. У цей момент підійшли містер Снодграсс і містер Уинкль. - Усім вистачить місця, джентльмени, - сказав огрядний джентльмен. - Двоє в екіпажі, один на козлах. Джо, звільни місце на козлах для одного з цих джентльменів. Ну, сер, завітайте! - І дорожній джентльмен простягнув руку і втягнув у коляску спершу містера Піквіка, а потім містера Снодграсса. Містер Уинкль вліз на козли, жирний хлопець, перевалюючись, видерся на той же сідало і миттєво заснув. - Дуже радий вас бачити, джентльмени, - сказав огрядний джентльмен. - Я вас дуже добре знаю, хоча ви мене, можливо, і не пам'ятаєте. Минулої зими я провів кілька вечорів у вас в клубі ... Зустрів тут сьогодні вранці мого друга містера Тапмена і дуже йому зрадів. Як же ваше здоров'я, сер? Вигляд у вас квітучий. Містер Пиквик подякував за комплімент і дружньо погнав руку огрядного джентльменові в чоботях з вилогами. - Ну, а ви як почуваєтеся, сер? - продовжував огрядний джентльмен, з батьківською дбайливістю звертаючись до містера Снодграсса. - Прекрасно, так? Ну, от і добре, от і добре. А ви, сер? (Звертаючись до Уїнкля.) Дуже радий, що ви добре себе почуваєте, дуже і дуже радий. Джентльмени, ці дівиці - мої дочки, а це моя сестра, міс Рейчел Уордль. Вона - міс, хоча і не так розуміє свою місію ... Що, сер як? - І огрядний джентльмен грайливо штовхнув містера Піквіка ліктем в бік і від душі розреготався. - Ах, братик! - з докірливою посмішкою вигукнула міс Уордль. - Та це ж я правду кажу, - заперечив огрядний джентльмен, - ніхто не може це заперечувати. Прошу пробачення, джентльмени, ось це мій приятель містер Трандла. Ну-с, а тепер, коли всі один з одним знайомі, я пропоную розташовуватися без найменших докорів сумління, і давайте-ка подивимося, що там таке відбувається. Ось моя порада. З цими словами огрядний джентльмен надів окуляри, містер Пиквик взяв підзорну трубу, і все що знаходяться в екіпажі встали і через голови глядачів почали споглядати військові еволюції. Це були дивовижні еволюції: одна шеренга палила над головами іншої шеренги, після чого бігла геть, потім ця інша шеренга палила над головами наступної і в свою чергу тікала; війська вишикувалися в каре, а офіцери помістилися в центрі; потім спустилися по сходах в рів і вилізли з нього за допомогою тих же сходів; збили барикади з кошиків і проявили найбільшу доблесть. Інструментами, що нагадують гігантські швабри, забили снаряди в гармати; і стільки було приготувань до стрілянини і так оглушливо прогримів залп, що повітря огласился жіночими криками. Юні міс Уордль так перелякалися, що містер Трандла буквально змушений був підтримати одну з них в екіпажі, в той час як містер Снодграсс підтримував іншу, а у сестри містера Уордль нервовий збудження досягло таких жахливих розмірів, що містер Тапмен вважав обов'язковою умовою оповити рукою її стан , щоб вона не впала. Всі були схвильовані, крім жирного хлопця; він же спав солодким сном, немов рев гармат з дитинства заміняв йому колискову. - Джо! Джо! - кричав огрядний джентльмен, коли фортеця була взята, а його облягати, і обложені сіли обідати. - Нестерпний хлопчисько, він знову заснув! Будьте такі ласкаві, ущипніть його, сер ... будь ласка, за ногу, інакше її назвати не розбудиш ... дуже вам вдячний. Розв'яжи кошик, Джо! Жирний хлопець, якого містер Уинкль успішно розбудив, обмеживши великим і вказівним пальцями шматок стегна, знову скотився з козел і почав розв'язувати кошик, проявляючи більше моторності, ніж можна було чекати від нього, судячи з його пасивності до цього моменту. - А тепер доведеться трохи потіснитися, - сказав огрядний джентльмен. Посипалися жарти з приводу того, що в тісноті у леді ізомнутся рукава суконь, почулися жартівливі пропозиції, що викликали яскравий рум'янець на щоках леді, - посадити їх до джентльменам на коліна, і, нарешті, все розмістилися в колясці. Огрядний джентльмен почав передавати в екіпаж різні речі, які брав з рук жирного хлопця, який піднявся для цієї мети на задок екіпажу. - Ножі та виделки, Джо! Ножі і вилки були подані; леді і джентльмени в колясці і містер Уинкль на козлах були забезпечені цією корисною начинням. _ Тарілки, Джо, тарілки! Повторилася та ж процедура, що і при роздачі ножів і виделок. - Тепер птицю, Джо. Нестерпний хлопчисько - він знову заснув! Джо! Джо! (Кілька ударів палицею по голові, і жирний хлопець не без зусиль прокинувся від летаргії.) Швидше, подавай закуску! В цьому останньому слові було щось, що змусило жирного хлопця стрепенутися. Він схопився; його олов'яні очі, поблискують через роздулися щік, жадібно вп'ялися в їстівні припаси, коли він став витягати їх з кошика. - Ну-ка, ворушіться, - сказав містер Уордль, бо жирний хлопець любовно схилився над Каплуном і, здавалося, не в силах був з ним розлучитися. Хлопець глибоко зітхнув і, кинувши полум'яний погляд на апетитну птицю, неохоче передав її своєму господареві. - Правильно ... пильнуй. Давай мову ... паштет з голубів. Обережніше, що не впусти телятину і шинку ... Не забудь омари ... Вийми салат з серветки ... Давай соус. Ці розпорядження зривалися з уст містера Уордль, поки він вручав згадані страви, переправляючи всім тарілки в руки і на коліна. - Чудово, чи не так? - поцікавився цей життєрадісний джентльмен, коли процес знищення їжі почався. - Чудово! - підтвердив містер Уинкль, сидячи на козлах і розрізаючи птицю. - Стакан вина? - З величезним задоволенням. - Візьміть-но пляшку до себе на козли. - Ви дуже люб'язні. - Джо! - Що накажете, сер? (Цього разу він не спав, бо тільки що примудрився поцупити пиріжок з телятиною.) - Пляшку вина джентльменові на козлах. Дуже радий нашій зустрічі, сер. - Дякую вам. - Містер Уинкль осушив стакан і поставив пляшку біля себе на козли. - Дозвольте, сер, випити за ваше здоров'я? - звернувся містер Трандла до Уїнкля. - Дуже приємно, - відповів містер Уинкль, і обидва джентльмена випили. Потім випили по склянці все, але виключаючи і леді. - Як наша мила Емілі кокетувала з чужим джентльменом! - шепнула своєму братові, містеру Уордл, тітка, стара діва, з усією заздрістю, на яку здатна тітка і стара діва. - Ну, так що ж? - відгукнувся веселий літній джентльмен. - Мені здається, це дуже природно ... нічого дивного. Містер Пиквик, чи не зволите вина, сер? Містер Пиквик, глибокодумно який досліджував начинку паштету, з готовністю погодився. - Емілі, дорога моя, - поблажливо сказала перебуває в дівоцтві тітонька, - не говори так голосно, люба. - Ах, тьотю! - Тітка і цей старенький джентльмен дозволяють собі все, а іншим нічого, - шепнула міс Ізабелла Уордль своїй сестрі Емілі. Молоді леді весело засміялись, а стара спробувала скроїти люб'язну міну, але це їй не вдалося. - Молоді дівчата так бойки, - сказала міс Уордль містеру Тапмену таким співчутливим тоном, наче пожвавлення було контрабандою, а людина, який не приховував його, робив великий злочин і гріх. - О так! обізвався містер Тапмен, не усвідомивши себе, якої відповіді від нього чекають. - Це чарівно. - Гм ... - недовірливо протягнула міс Уордль. - Дозвольте? - самим сентиментальним тоном сказав містер Тапмен, торкаючись однією рукою до пальців чарівною Рейчел, а інший піднімаючи пляшку. Дозвольте? - О, сер! Містер Тапмен мав вельми поважний вигляд, а Рейчел висловила побоювання, чи не поновиться стрілянина, бо і такому разі їй доведеться ще раз вдатися до його підтримки. - Як ви думаєте, чи можна назвати моїх милих племінниць гарненькими? пошепки запитала містера Тапмена любляча тітонька. - Мабуть, якби тут не було їх тітоньки, відповів спритний піквікистов, супроводжуючи свої слова пристрасним поглядом. - Ах, пустун ... але серйозно ... Якби колір обличчя у них був трішки краще, вони могли б здатися гарненькими ... при вечірньому освітленні? - Так, мабуть, - байдужим тоном промовив містер Тапмен. - Ах, який ви насмішник ... Я прекрасно знаю, що ви хотіли сказати. - Що? - спитав містер Тапмен, який рівно нічого не хотів сказати. - Ви подумали про те, що Ізабелла горбиться ... так, так, подумали! Ви, чоловіки, так спостережливі! Так, вона горбиться, цього не можна заперечувати, і вже, звичайно, ніщо так не спотворює молодих дівчат, як ця звичка горбиться. Я їй часто говорю, що пройде кілька років і на неї страшно буде дивитися. Та й насмешник ж ви! Містер Тапмен нічого не мав проти такої репутації, придбаної по настільки дешевою ціною, він набрав поважного і загадково посміхнувся. - Яка саркастична посмішка! - із захопленням сказала Рейчел. - Право ж, я вас боюся. - Чи боїтеся мене? - О, ви від мене нічого не приховає, я прекрасно знаю, що значить ця посмішка. - Що? - запитав містер Тапмен, який і сам цього не знав. - Ви хочете сказати, - знизивши голос, продовжувала симпатична тітка, ви хотіли сказати, що сутулість Ізабелли не таке вже велике нещастя в порівнянні з розбещеністю Емілі. А Емілі дуже розв'язно! Ви не можете собі уявити, до чого це мене іноді засмучує! Я годинами плачу, а мій брат такий добрий, так довірливий, він нічого не помічає, я абсолютно впевнена, що це розбило б йому серце. Бути може, всьому виною тільки манера тримати себе хотілося б мені так Думати ... Я втішаю себе цією надією ... (Тут любляча тітонька випустила глибокий подих і понуро похитала головою.) - Він, мабуть, що тітка каже про нас, - шепнула міс Емілі Уордль своїй сестрі, - я в цьому впевнена, у неї така злюща фізіономія. - Ти думаєш? - відгукнулася Ізабелла. - Гм ... Дорога тітка! - Що, люба? - Тьотю, я так боюся, що ви простудитесь ... будь ласка, надягніть хустку, закутайте вашу милу стару голову ... їй-богу, потрібно берегти себе в ваші роки! Хоча розплата була зроблена тією ж монетою і по заслугах, але навряд чи можна було придумати помста більш жорстоку. Невідомо, в якій формі вилила б тітка своє обурення, що не втруться містер Уордль, який, нічого не підозрюючи, змінив тему розмови, енергійно оклікнув Джо. - Нестерпний хлопчисько, - сказав літній джентльмен, - він знову заснув! - Дивовижний хлопчик! - вимовив містер Пиквик. - Невже він завжди так спить? - Спить! - підтвердив старий джентльмен. - Він завжди спить. Уві сні виконує накази і хропе, прислужуючи за столом. - Надзвичайно дивно! - зауважив містер Пиквик. - Так, дуже дивно, - погодився старий джентльмен. - Я пишаюся цим хлопцем ... ні за що на світі я б з ним не розлучився. Це чудо природи! Гей, Джо, Джо, прибери посуд і відкоркувати ще одну пляшку, чуєш? Жирний хлопець підвівся, відкрив очі, проковтнув величезний шматок пирога, який жував в той момент, коли заснув, і не поспішаючи виконав наказ свого господаря: зібрав тарілки і уклав їх в кошик, пожираючи очима залишки бенкету. Була подана і розпита ще одна пляшка; знову прив'язали корзину, жирний хлопець зайняв своє місце на козлах, окуляри і підзорна труба знову були вилучені. Тим часом маневри поновилися. Свист, стрілянина, переляк леді, а потім, на загальне задоволення, була підірвана і міна. Коли дим від вибуху розсіявся, війська і глядачі наслідували цей приклад і теж розсіялися. Не забудьте, - сказав літній джентльмен, потискуючи руку містерові Піквіка і закінчуючи розмову, розпочату під час заключної стадії маневрів, завтра ви у нас в гостях. - Неодмінно, - відповів містер Пиквик. - Звідки у вас є? - Менор Фарм, Дингли Делл *, - відповів містер Пиквик, заглянувши в записну книжку. - Правильно, - підтвердив старий джентльмен. - І пам'ятайте, я вас відпущу не раніше ніж через тиждень і подбаю про те, щоб ви побачили все гідне уваги. Якщо вас цікавить сільське життя, завітайте до мене, і я дам вам її в достатку. Джо! - Нестерпний хлопчисько: він знову заснув! Джо, допоможи Тому закласти коней! Коней запрягли, кучер вліз на козли, жирний хлопець помістився поруч з ним, розпрощалися, і екіпаж від'їхав. Коли піквікисти в останній раз озирнулися, призахідне сонце кидало яскравий відблиск на обличчя сиділи в екіпажі і висвітлювало фігуру жирного хлопця. Голова його поникла на груди, він спав солодким сном.

Публіцистична діяльність аж ніяк не була епізодом в письменницькій біографії. Повне зібрання промов і статей Діккенса, складових два солідних томи, свідчать про те, що письменник часто виступав з суспільних питань. Це органічно поєднувалося з літературною творчістю Діккенса, яке від початку і до кінця була перейнята пафосом боротьби проти різних форм соціальної несправедливості. Як відомо, публіцистичні мотиви досить значні в романах Діккенса. Тому немає нічого дивного в тому, що він нерідко відкладав перо романіста, щоб написати статтю або виступити з промовою. Громадянське почуття, громадський темперамент були органічно притаманні Діккенсу. Вся його публіцистика пройнята живою цікавістю до того, що становило предмет найбільшого значення для сучасного суспільства.
З самого початку літературної діяльності Діккенс проголосив своїм завданням служіння інтересам суспільства, в першу чергу простого народу. Виступаючи на банкеті 25 червня 1841 р Діккенс розповів про спонукальні мотиви, що рухали його творчістю: "Мною володіло серйозне і смиренне бажання - і воно не покине мене ніколи - зробити так, щоб в світі стало більше нешкідливого веселощів і бадьорості. Я відчував, що світ гідний не тільки презирства; що в ньому варто жити, і з багатьох причин. Я прагнув знайти, як висловився професор, зерно добра, яке Творець зронив навіть в самі злі душі. прагнув показати, що чеснота можна знайти і в найглухіших закутках - що не так, ніби вона несумісна з бідністю, навіть з лахміттям ... "
Ця ЛЮДИНОЛЮБНА налаштованість властива як романам, так і публіцистиці Діккенса. І романи і публіцистика Діккенса переслідували одну мету: порушувати ненависть до всіх проявів громадської несправедливості і вчити людей добру.
Діккенс усвідомлював, що настільки великі морально-виховні та просвітницькі завдання не під силу одній людині. Тому протягом майже всіх років літературної роботи він збирав навколо себе літераторів, здатних підтримати його прагнення створити літературу, що впливає на свідомість народу. Звідси ж постійне прагнення Діккенса мати орган друку, який звертався б до найширших верств суспільства.
Спочатку Діккенс співпрацював у тижневику "Екземінер" (The Examiner). Це був один з найбільш прогресивних органів англійській пресі першої половини XIX ст. Засновниками його були брати Джон і Лі Хант. Чи Хант очолював боротьбу радикалів проти політичної реакції в період "священного союзу". У 1821 р редактором журналу став Олбані Фонбланк, а потім Джон Форстер, один усього життя Діккенса і згодом його перший біограф. В "Екземінере", цей орган радикальної буржуазної демократії, Діккенс співпрацював в 1838-1849 рр. Статті тих років відтворюються в цьому томі.
Діккенсу хотілося самому видавати газету або журнал, самому визначати ідейну і художню лінію великого масового органу. У 1845 р письменник замишляє видавати щотижневий літературно-політичний журнал, для якого він придумує назву "Цвіркун". Намір це залишилося нездійсненим, але задум не пройшов марно для Діккенса. Ідея "Цвіркуна" породила задум різдвяного оповідання "Цвіркун за вогнищем".
Мрії про тижневику відійшли на задній план, коли Діккенс отримав пропозицію стати редактором газети "Дейлі Ньюс" (Daily News). Хоча вірний друг Форстер відмовляє його, Діккенс з запалом береться за підготовчу роботу. 21 січня 1846. м виходить перший номер газети. Її політична позиція була радикально-реформістської. Газета ратувала за скасування віджилих соціальних установлень і законів, зокрема домагалася скасування хлібних мит, ложівшіхся важким тягарем на народ. Але разом з тим вона підтримувала вигідний для буржуазії принцип свободи торгівлі. Ф. Енгельс писав, що "Дейлі Ньюс" - це "лондонський орган промислової буржуазії" (К. Маркс і Ф. Енгельс, Соч., Изд. 1-е, т. VIII, стор. 439.). Газета висловлювала позиції ліберальної частини буржуазного класу.
Нам, знайомиться зараз з цими фактами, здається дещо непослідовною з боку Діккенса участь в органі такого напряму, бо романи письменника були по суті антибуржуазними. Зіставивши це з тим, що Діккенс до 1846 року писав про буржуазії в своїх романах "Ніколас Нікльбі", "Лавка старожитностей", "Мартін Чезлвит", не можна не відчути, що Діккенс, взявшись бути редактором "Дейлі Ньюс", був втягнутий в справи політичної кухні, завжди претившие йому. Робота в редакції стала обтяжувати його і, добряче перенервувавши через труднощі свого нового становища, Діккенс узяв відпустку, насправді змахує на втеча. Він поїхав до Швейцарії. Керівництво газетою прийняв на себе Джон Форстер; Діккенс ще деякий час обмежувався порадами, а потім і зовсім відійшов від "Дейлі Ньюс".
Епізод з "Дейлі Ньюс" характерний для Діккенса. Хоча його завжди займали великі суспільні проблеми, хитросплетінь політичної боротьби він цурався. Виступаючи 7 лютого 1842 року на банкеті в Сполучених Штатах, Діккенс відкрита визнав: "мої моральні ідеали - дуже широкі і всеосяжні, що не укладаються в рамки будь-якої секти або партії ..." Письменник хотів бути суддею життя з точки зору вищих ідеалів людяності. При цьому симпатії його були на боці пригноблених і знедолених. У тій же промові Діккенс так висловив своє кредо: "Я вірю, що наше життя, наші симпатії, надії і сили дано нам для того, щоб приділяти від них багатьом, а не купці обраних. Що наш борг - висвітлювати яскравим променем презирства і ненависті , так щоб всі могли їх бачити, будь-яку підлість, фальш, жорстокість і пригнічення, у чому б вони не виражалися. і головне - що не завжди високо те, що займає високе положення, і не завжди низько то, що займає становище низьке ".
Діккенс - переконаний прихильник народності мистецтва і літератури. Ось чому він не міг прийняти естетично витонченого мистецтва прерафаелітів (див. Статтю "Старі лампи замість нових"), тоді як повчальне мистецтво художника Крукшенка було йому близьке і своїм реалізмом, і демократичної ідейною спрямованістю ( "Діти п'яниці" Крукшенка). Місце письменника в суспільному житті Діккенс дуже ясно визначив у промові на банкеті на честь літератури і мистецтва в Бірмінгемі 6 січня 1853 р Присвятивши себе літературній професії, я, сказав Діккенс, "твердо переконаний, що література, в свою чергу, повинна бути вірною народу , зобов'язана пристрасно і ревно ратувати за його прогрес, добробут і щастя ".
Сказане стосується в рівній мірі до художньої творчості і до публіцистики Діккенса. У своїх статтях і промовах він неухильно дотримувався цим принципам. Якщо з нашої точки зору програма письменника і може здатися дещо загальної і розпливчатою, то в практиці Діккенса зайнята ним позиція завжди приводила до боротьби проти цілком конкретних форм соціального зла.
Досить прочитати його нарис "Нічна сценка в Лондоні", щоб переконатися у відсутності будь-то би там не було "абстрактності" гуманізму Діккенса. Він показує тут страшні безодні злиднів, самий низ лондонського дна, злидні, гірше якої не буває. Його опис перейнято гнівом проти суспільних порядків, що допускають таке страшне приниження людини.
Діккенс був людинолюбний, але аж ніяк не вважав, що зло має залишатися безкарним. Читач знайде в цій книзі серію статей, присвячених гучній справі пройдисвіта Друе, школа якого своїми жахами у багато разів перевершувала заклад Сквирс, описане в романі "Ніколас Нікльбі". Письменника обурює класовий суд, що допускає безкарність тих, хто наживається на страждання беззахисних (див. Статті "Рай в Тутінгу", "Ферма в Тутінгу", "Вирок у справі Друє").
Разом з тим, визнаючи необхідність суворих заходів проти злочинців, Діккенс рішуче виступає проти зберігав тоді варварського звичаю публічних страт, а також проти смертної кари взагалі ( "Про смертну кару", "Публічні страти"). Голос Діккенса в цих статтях звучить в унісон з виступами великого французького письменника-гуманіста Віктора Гюго ( "Клод Ге", "Останній день засудженого до смерті").
Діккенс торкнувся і такого наслідки народної злиднів, як проституція. Однак його "Заклик до переможених жінкам" звучить наївно, бо рішення проблеми полягало зовсім не в бажанні або небажанні стати на шлях моральності, а в тому, що капіталістичні порядки прирікали жінок на торгівлю своїм тілом.
Діккенс гаряче підтримував всі починання, які могли сприяти освіті народу і полегшення його важкого становища. Свідченнями цього є його виступу на вечорі школи для робітників, на відкритті публічної бібліотеки, на захист лікарні для дітей бідних. Він підтримує професійні організації, що ставили собі за мету захист інтересів людей творчих професій - суспільство музикантів, театральний фонд, газетний фонд. Особливо велику боротьбу вів Діккенс за встановлення міжнародного авторського права (див. Мова Діккенса на банкеті в його честь в Хартфорді (США) 7 лютого 1842 г.). Нарешті, зворушливу данину вдячності приніс він як письменник працівникам друкарень і коректорів (мови в суспільстві друкарів і в асоціації коректорів).
Ідея створення власного літературно-громадського журналу не покинула Діккенса і після того, як він розчарувався в газетній роботі. Такий щотижневий журнал він почав видавати в 1850 р під назвою "Домашнє читання" (Household Words). В "Зверненні до читачів" Діккенс сформулював цілі і принципи своєї журнальної діяльності. Прямих відгуків на політичну злобу дня журнал не повинен був давати. Його основна функція була пізнавальна і суспільно-виховна. Але при цьому Діккенс, як завжди, рішуче відгородився від утилітарних прагнень: "Ні утилітаристський дух, ні гніт грубих фактів не будуть допущені на сторінки нашого" Домашнього читання ", - заявляв Діккенс-видавець. А Діккенс-письменник декларував таку програму журналу, яку варто процитувати, бо вона важлива не тільки для розуміння напрямку журналу, а й для всієї естетики творчості Діккенса. Цінність цієї декларації полягає в тому, що вона якнайкраще характеризує найважливіші особливості художнього методу Діккенса, чий реалізм був вільний від натуралістичних тенденцій і тяжів до романтиці.
"У грудях людей молодих і старих, багатих і бідних ми будемо дбайливо плекати той вогник фантазії, який обов'язково жевріє в будь-якій людській грудей, хоча у одних, якщо його живлять, він розгорається в яскраве полум'я натхнення, а у інших лише трохи мерехтить, але ніколи не згасає зовсім - або горе тому дню! Показати всім, що в самих звичних речах, навіть наділених відразливою оболонкою, завжди криється романтичне щось, яке тільки потрібно знайти; відкрити старанним слугам шалено крутиться колеса праці, що вони зовсім не приречені нудитися під ярмом сухих і незаперечних фактів, що і їм доступні розраду і чари уяви; зібрати і вищих і нижчих на цьому великому терені і пробудити в них взаємне прагнення пізнати один одного трохи краще, доброзичливу готовність зрозуміти один одного - ось для чого видається "Домашнє читання", - писав Діккенс. До цих його словами ми додамо: ось для чого він писав і свої твори.
До участі в журналі Діккенс привернув письменників, які брали цю програму. Серед них найбільш відомими були Елізабет Гаскел, Чарльз Левер, Бульвер-Літтон і молодий Уілкі Коллінз, який став одним з найближчих друзів і співробітників Діккенса. Журнал завоював значну кількість читачів в народному середовищі. З літа 1859 року "Домашнє читання" було перейменовано в "Цілий рік" (All the Year Round). Старі співробітники були збережені, програма залишилася та ж: "злиття дарів уяви з справжніми рисами життя, яке необхідно для процвітання будь-якого суспільства" (Оголошення в "Домашнім читанні" про передбачуване виданні "Круглого року"). У виданні "Круглого року" Діккенс брав участь аж до смерті.
Прагнення зробити літературу засобом духовного єднання народу проходить через всю діяльність Діккенса - письменника і видавця. Ця позиція ставила його в абсолютно особливе положення в епоху різких класових антагонізмів, характерних для тієї частини XIX ст., Коли він жив і творив. Ідея класового миру, затверджувалася Діккенсом, була спробою письменника-гуманіста знайти таке рішення соціальних протиріч, яке допомогло б уникнути непотрібних жорстокостей і кровопролиття. Письменник звертався до робітників із закликом не вдаватися до крайніх засобів боротьби. Так, зокрема, він написав одну статтю, в якій засуджував страйк залізничників. Стаття була надрукована в журналі "Домашнє читання" 11 січня 1851 року (в даний видання не включена). Вважаючи поведінку страйкуючих робітників безрозсудним, Діккенс, однак, ні в якій мірі не хотів зганьбити робітничий клас або скористатися страйком для наклепу на трудовий народ, як це робили реакціонери. Діккенс заявляє, що "незважаючи на те, що трапилося, англійські робітники завжди були відомі як люди, що люблять свою батьківщину і цілком заслуговують на довіру". Він протестує проти вимог ожесточившиеся буржуа, які наполягали на виданні законів про репресії проти робітників. "Як же можна, - писав Діккенс, - як же можна зараз, розмірковуючи спокійно і тверезо, ставитися до англійського мастеровому, як до істоти, що працює з-під палиці, або хоча б підозрювати його в тому, що він потребує такої? У нього шляхетна душа і добре серце. Він належить до великої нації, і по всій землі йде добра слава про нього. і якщо треба великодушно прощати помилки будь-якого людського істоти, ми повинні пробачити і йому ".
Цей епізод показовий для Діккенса-гуманіста. Його ідея класового миру безперечно була ілюзорною. Але позицію Діккенса не можна ототожнювати з позицією буржуазних лібералок і опортуністів, Письменник був рухомий щирою любов'ю до трудових людям і наївно вважав, що його проповідь примирення ворогуючих громадських сил справді могла бути здійснена. Не можна позицію Діккенса уподібнювати поглядам захисників буржуазії ще й тому, що як в своїх художніх творах, Так і в публіцистиці він виступав з нещадною критикою правлячих класів. Значна частина його статей присвячена викриттю пороків тих, хто тримав у своїх руках політичну владу в країні. Статті Діккенса проти правлячої верхівки Англії належать до чудових зразками бойової політичної публіцистики. Їх відрізняє не тільки сміливість, а й блискуча літературна форма.
З яким блиском висміює він систему виховання синків аристократів і капіталістів в пародійному "Доповіді комісії, яка обстежила стан і умови життя осіб, зайнятих різними видами розумової праці в Оксфодском університеті". Письменник оголює класову природу кастового виховання тих, кому згодом вручається і політична влада, і духовне керівництво народом. Він пропонує перейменувати наукові ступені, що даються університетом, і називати дипломованих керівників нації "баккалаврамі ідіотизму", "магістрами вигадок" і "докторами церковного марнослів'я".
Панівний клас завжди оточує свою владу ореолом святості і непогрішимість. Для цієї мети створюються всякого роду урочисті ритуали, покликані порушити в народі благоговіння перед можновладцями. Демократу Діккенсу глибоко сприймав комедії всіляких церемоній, які були вироблені поколіннями правителів. Письменник висміює манірні ритуали, створені правлячою клікою, що прагне подібними засобами поставити себе над народом. Стаття "Роздуми лорд-мера" оголює порожнечу і лицемірство благовидних церемоній, прийнятих правлячими класами.
У статті "Островізми" Діккенс не без гіркоти констатує, що всякого роду особливості, які прийнято вважати національними ознаками англійців, протиприродні, не все гаразд зі здоровим глуздом. Найбільше письменника засмучує те, що якась частина нації увірувала в подібні "островізми" і плазує перед знаттю, вважаючи підлабузництво перед владою і багатством національною рисою.
У статті памфлетно характеру "Чому?" Діккенс обрушується на схиляння перед вояччиною ( "Чому носимося з криками захоплення навколо офіцера, який не втік з поля бою - точно всі інші наші офіцери втекли?"), На нікчемність буржуазних політиків ( "Чому я повинен щохвилини бути готовим проливати сльози захоплення і радості від того, що біля керма влади встали Баффі і будлеї? "), на горезвісну англійську судову систему (" Цікаво, чому я так радію, коли бачу, як вчені судді докладають усіх зусиль до того, щоб не дати підсудному висловити правду? ") .
Діккенса глибоко обурює, коли приписується патріотичне значення тому, до чого народу немає ніякого діла, коли національну гідність пов'язують з усякого роду забобонами і несправедливими порядками. Він був противником безплідною і руйнівної для країни Кримської війни, в якій "Британія настільки чудово здійснює своє панування над морями, що кожним помахом свого тризуба умертвляє тисячі дітей своїх, які ніколи, ніколи, ніколи не будуть рабами, але дуже, дуже і дуже часто залишаються в дурнях "(" Псам на поталу ").
Постійним об'єктом сатири Діккенса як в романах, так і в публіцистиці є бюрократизм, бездушність державної машини, цього дорого стоїть тягаря для народу. Незабутні сторінки про Міністерство Тяганини в романі "Крихітка Дорріт" були підготовлені свого роду ескізами, зустрічаються серед статей Діккенса. Одна з таких статей - "Червона Тасьма". "Червона Тасьма" прийняте в англійській мові іносказання для позначення бюрократизму. Діккенс засуджував урядову бюрократію не тільки за дармоїдство. Він справедливо бачив в ній головну перешкоду реформам і змінам, настійно необхідним для народу: "Ні з заліза, ні зі сталі, ні з алмаза не зробити такий міцної гальмівний ланцюга, яку створює Червона Тасьма". Ця Червона Тасьма зовсім не нешкідлива. Бездіяльна, коли треба зробити що-небудь корисне для народу, вона проявляє незвичайну спритність, як тільки з'являється можливість заподіяти йому шкоду.
Доповненням до цієї статті є інша - "Грошовий патріотизм", написана у формі розповіді клерка про його кар'єрі і діяльності департаменту, в якому він служить. Діккенс підкреслює тут, що всі біди бюрократизму виходять не від дрібних клерків, а від високопоставлених чинуш. Стаття полягає недвозначним висновком: "Не можна чекати добра ні від яких високопрінціпіальних перетворень, вся принциповість яких звернена лише на молодших клерків. Такі перетворення породжені самим копійчаним і самим лицемірним патріотизмом в світі. Наша державна система поставлена \u200b\u200bвверх ногами, корінням до неба. Почніть з них , а тоді і дрібні гілочки скоро самі собою прийдуть в порядок ".
Проти коренів, тобто проти тих, хто заправляє цієї бюрократичної державною машиною, Діккенс виступав в своїх статтях не раз. Серед його антиурядових памфлетів особливо цікаві "Сомнамбулістка містера Буля" і "Проект Всебрітанского збірки анекдотів". У першій з цих статей для характеристики уряду (кабінету міністрів) Діккенс вдався до наступної метафори: "У містера Буля (Джон Буль - Англія. - А. Л.) є" кабінет ", вигадливо і тонко виготовлений за нинішніми зразкам ... не слід забувати, що він зібраний з найрізноманітніших за своїм походженням і якістю шматків; повинен, однак, зізнатися, що вони погано підігнані один до одного і "кабінет" містера Буля готовий в будь-яку хвилину розвалитися на частини ". Збірка анекдотів, пропонований Діккенсом, являє собою сатиричну мініатюру, вірніше, кілька мініатюр, висміюють всю пануючу систему і правлячий клас.
Відомо, що Діккенс був противником революційного повалення існуючої в його час громадської та державної системи. Але він зовсім не бажав її збереження на віки вічні. Незгідний з революційними методами, Діккенс, безсумнівно, бажав великих і серйозних перетворень. При цьому він завжди наполегливо підкреслював, що реформи треба починати зверху - з зміни правлячої системи і зміни правителів, принципу підбору цих останніх. Ці погляди він відкрито висловлював в статтях і особливо яскраво виклав їх в промові, виголошеній в Асоціації по проведенню реформи управління країною (27 червня 1855 г.). Він вдався тут до уподібнення уряду трупі, розігруючий спектакль під керівництвом прем'єр-міністра. Це було відповіддю Діккенса прем'єр-міністру лорду Пальмерстон, який назвав збори Асоціації в приміщенні театру Друрі-Лейн "аматорським спектаклем". "Офіційний спектакль, до керівництва яким зійшов благородний лорд, так нестерпно поганий, механізм його так громіздкий, ролі розподілені так невдало, в трупі так багато" осіб без промов ", у режисерів такі великі сім'ї і так сильна схильність висувати ці сім'ї на перші ролі - не в силу особливих їх здібностей, а тому що це їх сім'ї, - що ми просто змушені були організувати опозицію. "Комедія помилок" в їх постановці так скидалася на трагедію, що сил не було дивитися. Тому ми взяли на себе сміливість поставити " школу реформ "..."
Діккенс відкидає звинувачення, ніби прихильники реформи хочуть нацькувати один клас на інший, і повторює тут свою концепцію класового миру, але разом з тим він попереджає: якщо правляча верхівка не зрозуміє необхідність корінних змін, вона сама накликає біду. "Здається, я не помилюся, якщо на закінчення скажу, що вперте прагнення будь-що-будь зберігати старий мотлох, давно себе зжив, по самій суті своїй в більшій чи меншій мірі шкідливо і згубно: що рано чи пізно такий непотріб може викликати пожежа; що, будучи викинутий на смітник, він виявився б нешкідливий, якщо ж завзято за нього чіплятися, то не минути лиха ". Ця думка наполегливо пояснювалася Діккенсом. Вона становила зародок задуму роману про французьку революцію - "Повість про два міста", де Діккенс на прикладі Франції попереджав правлячі класи Англії про те, що нехтування потребами народу і безсовісна експлуатація його можуть призвести до вибуху, подібної до тої, який стався в 1789 р (Відзначимо між іншим, що в статті "про суддівських промовах" є цікаві думки про причини французької революції, що перегукуються з тим, що сказано у цитованій мови.)
Ми укладемо розгляд політичних поглядів Діккенса посиланням на промову, виголошену ним у Бірмінгемі 27 вересня 1869 р ній у Діккенса-реформіста з'являються скептичні ноти. Відчувається, що у нього вже не залишилося ілюзій про можливість домогтися від правлячої верхівки серйозних змін. Свою думку він висловив цитатою з "Історії цивілізації в Англії" Бокля. Надії на реформи - не більше як химери. Розумна людина повинен знати, "що майже завжди законодавці не допомагають суспільству, а затримують його прогрес, і що в тих виключно рідкісна випадках, коли їх заходи призводять до добра, це пояснюється тією обставиною, що вони, проти звичаю, прислухалися до духу часу і виявилися всього лише слугами народу, якими їм належало б бути завжди, бо їх борг - тільки надавати громадську підтримку бажанням народу і наділяти їх у формі законів ". Заявляючи про свою повну солідарність з цими словами Бокля, Діккенс в тій же промові ще ясніше і простіше висловив таку ж думку. Його "політичне кредо", сказав він, "складається з двох статей і не відноситься ні до яких окремим особам або партіям. Моя віра в людей, які правлять, загалом, незначна; моя віра в народ, яким правлять, загалом, безмежна ".
Публіцистика Діккенса складається аж ніяк не з одних декларацій. Діккенс застосував весь свій літературну майстерність для вираження поглядів, які хотів довести до народу. Хоча ми називаємо його публіцистичні твори статтями, за жанром вони аж ніяк не однорідні. Лише дуже невелика кількість з них написані в прямій декларативною формі. Більшість же статей належать до різновидів того жанру, який англійці називають "есе". Це майже завжди статті, написані в гумористичній або сатиричній манері. Листи уявних осіб, притчі, сатиричні алегорії, новели, фантазії - такі деякі з форм, використаних Діккенсом в його статтях. Хочеться звернути увагу читачів на деякі не згадані тут статті Діккенса, цікаві не тільки своїм змістом, а й формою. Це "Думки ворона з" Щасливого сімейства "," Друг левів "," Свині Цілком "," Будьте ласкаві, залиште парасольку! ". Часта в публіцистиці форма притчі змінюється статтями, побудованими на повторі початкових слів:" Припустимо ... ", "Мало кому відомо", "Чому?" Сатирична алегорія також є частим прийомом в публіцистиці Діккенса. Крім називалися вище статей такого типу, не можна не звернути уваги на "ессей" "Спритні черепахи", що представляє собою маленький сатиричний шедевр, спрямований проти консервативних буржуа .
Публіцистичні твори Діккенса, що друкуються в цьому томі, розширюють і збагачують наше розуміння гуманістичної природи світогляду і творчості Діккенса.
А. Анікст

Чарльз Діккенс "Олівер Твіст"

«Пригоди Олівера Твіста» - найвідоміший роман великого Діккенса.

Історія хлопчика, який опинився сиротою, вимушеного поневірятися по похмурих трущобах Лондона. Перипетії долі маленького героя, численні зустрічі на його шляху і щасливий кінець важких і небезпечних пригод - все це викликає непідробний інтерес у безлічі читачів усього світу.


Мені чомусь завжди здавалася, що це дуже сумна історія, де в кінці головний герой обов'язково вмирає. І так як я натура впечатлеітельная, то довго відкладала прочитання цієї книги. І дарма :) Як виявилося, Діккенс був доброю людиною, і не бажаючи засмучувати своїх читачів, практично всі свої твори закінчував хепі-ендом.

Олівер Твіст - чудова історія про перемогу добра над злом, про подолання труднощів і про віру в чудеса. Книга трохи скидається на мильну оперу, в її кращих традиціях)) Хто читав, той зрозуміє, що я маю на увазі)) Думаю, що у більш молодих читачів книга піде взагалі на ура!

Чарльз Діккенс "Більший надії"

У романі "Великі надії" - одному з останніх творів Діккенса, перлині його творчості - розказана історія життя і краху надій молодого Філіпа Пірріпа, прозваного в дитинстві Піпом. Мрії Піпа про кар'єру, любові і благополуччя в "світі джентльменів" розбиваються в одну мить, ледь він дізнається страшну таємницю свого невідомого покровителя, якого переслідує поліція. Гроші, забарвлені кров'ю і відмічені печаткою злочину, як переконується Піп, не можуть принести щастя. Але що в такому випадку може? І куди заведуть героя його мрії і великі надії?

Під час читання цієї книги у мене бігали мурашки по шкірі! Історія больших надій, і не менш великих катастроф ... Читається легко, це навіть, в якійсь мірі, детектив, тому книга вас не відпустить, обіцяю :)

І знову таки, спасибі Діккенсу за його доброту ... Знаю, спочатку автор планував інший кінець ...

Чарльз Діккенс "Девід Копперфільд"

«Життя Девіда Копперфілда» - воістину найпопулярніший роман Діккенса. Роман, перекладений всіма мовами світу, екранізована десятки разів - і як і раніше зачаровує читача своєю простотою і досконалістю.
Це - історія молодої людини, готового подолати будь-які перепони, перетерпіти будь-які позбавлення і заради любові зробити найвідчайдушніші і сміливі вчинки. Історія нескінченно привабливого Девіда, гротескно незначного Урії і милою чарівною Дори. Історія, яка втілила в собі чарівність «старої доброї Англії», ностальгію по якій дивним чином відчувають сьогодні люди, що живуть в різних країнах на різних континентах.

Ось у Діккенса якщо злодій, то такий, що і за кілометр видно! А якщо позитивний, то прямо ангел з крилами :) Мабуть ця книга мій фаворит з представлених тут творів. У книзі описується життя Девіда від самого народження до старості, все насичено подіями, пригодами і переживаннями.

Частина про дестве героя мені сподобалася більше, ніж про його доросле життя. Але в цілому книга дуже гідна, рекомендую до прочитання, втім як і будь-яку іншу у цього автора. У Діккенса приголомшлива манера писати книги, це такий чудовий, живий склад, в його книгах багато гумору, в деяких моментах я дійсно сміялася, чого не чекаєш в общем-то від книг класиків (ну або я не чекаю ..))

Капелюх допомогла ставропольчанке виграти 90 тисяч рублів. Фотограф з Михайловська Олена Якимова здобула перемогу над знавцями клубу "Що? Де? Коли?", Не зуміли правильно відповісти на питання нашої землячки.

Загадка від жительки Ставропольського краю прозвучала в 10 раунді програми, коли знавці з мінімальною перевагою вигравали у телеглядачів.

Значне холоднокровність і чимала доза розсудливості потрібні при її затриманні. Не слід поспішати, інакше ви переженете її. Не слід впадати в іншу крайність, інакше остаточно її втратите. Найкращий спосіб - бігти легенько, не відстаючи від об'єкта переслідування, чекати слушної нагоди, швидко схопити її і весь час благодушно посміхатися, як ніби вас це тішить не менш, ніж всіх інших. Увага, питання: про який об'єкт переслідування писав Чарльз Діккенс? - оголосив завдання ведучий.

Такий, здавалося б, простий і одночасно дуже заплутане питання задала знавцям наша землячка.

Удача! - практично не роздумуючи, припустив один із знавців.

Фотограф ... - засумнівався в цьому інший, подумавши, що відповідь має бути пов'язаний з професією телеглядачки.

Метелик? - висунула свою версію ще одна учасниця команди.

Варіантів відразу ж виникла маса, знавці висували припущення, відразу ж відмовлялися від багатьох і продовжували міркувати.

Мені здається, це неживе щось! Нам не сказали про якомусь об'єкті йде мова, - задумався ще один член команди.

Тим часом, хтось із грали перераховував ознаки «об'єкта переслідування», що прозвучали напередодні заданого питання.

Давайте почнемо з простого: метелик, - знову запропонувала єдина дівчина в команді.

Тоді швидше змія, - заперечив інший учасник.

Фортуна? - задався питанням третій.

У потоці припущень важко було все навіть розчути.

Може бути, це любов, якщо мова йде про дівчину?

А муза? Погано?

Муза я не розумію чому ...

Тому що, якщо у письменника погано з музою ...

Тоді зібралися за круглим столом почали згадувати, що вони знають про Діккенса, про проблематику його творів. І знову стали виникати припущення про сім'ю, музи, багатстві, перемоги, удачі. Найбільше схилялися знавці до останнього варіанту.

Перш ніж озвучити рішення команди, учасниця попросила ведучого повторити питання.

Знову вислухавши завдання, вона задумалася і витримала довгу паузу.

Мені дуже хочеться відповісти, що це метелик, але я в неї не вірю. Давайте припустимо, що це удача, - відповіла дівчина.

Пролунав гонг.

А тепер, увага, правильна відповідь. Алена, а скажіть, будь ласка, - звернувся ведучий до відповідала, - навіщо «благодушно посміхатися, як ніби вас це тішить не менш, ніж всіх інших»? Тобто всі навколишні сміються, коли ти це робиш ...

Капелюх, звичайно ж ... - засмучено відповіла представниця команди знавців, поки інший гравець пригнічено стукав по своєму лобі.

Діккенс описав погоню за капелюхом, - підтвердив ведучий.

Вигравши в цьому турі, Олена Якимова отримала 90 тисяч рублів.

ДО РЕЧІ

Ставропольці неодноразово вигравали у знавців в "Що? Де? Коли?". Наприклад, мешканка крайового центру отримала 30 тисяч рублів ще в 2009 році, а електромонтер з Георгієвська