小説「ホワイトガード」とドラマチックな「タービンの日々」のプロサイクなイメージの比較分析。「友好的に生きる。小説「タービンのホワイトガードホワイトガードブルガコフデイズ」に基づいています

（Sergei Snezhkin監督）。ショーの前夜に行われたOgonyok誌へのインタビューで、シリーズの共同プロデューサーであるセルゲイ・メルクモフは次のように認めています。「この本は、反映画でさえ、撮影するのが難しい。脚本では、本の精神と都市の精神を維持することが重要でした。ミハイル・アファナセビッチは小説にキエフを持っていません、彼は都市を持っています...この都市...長い間存在していなかったので、私は発明したかったのです。石で集めて描いた」

マリシェフ大佐としてのアレクセイ・グスコフ。まだ映画から。写真：kino-teatr.ru

AlexeiTurbinとしてのKonstantinKhabensky。まだ映画から。写真：kino-teatr.ru

Felix NyeToursとしてのAlexeySerebryakov。まだ映画から。写真：kino-teatr.ru

そこで、チームは「オリジナルの映画のような」テキストを省いて、ホワイトガードを撮影しました。出力で何が起こったのですか？多くの声がすでに一斉にそれが失敗であると宣言しています。そして、私の意見では、これはシリーズにとって悪いレベルではなく、テープ全体でブルガコフの小説がロールオーバーされています（残念ながら、ミシュレフスキー役のミハイル・ポレチェンコフの似顔絵と、シュポリアンスキー役のフョードル・ボンダルチュクの高床式）。
テキストと映画の適応の根本的な近さは、IgorKvashaが舞台裏で読む小説の大きな塊によって強調されています。それらは、互いに「縫う」ステッチのようなものです。ビデオシーケンスは正確であり、キャラクターのスピーチはほとんど文字通り小説から取られているので、おそらく、それらなしで行うことができます。叙事詩の最後を除いて。

セルゲイ・メルクモフによると、「ホワイトガード」のプロデューサーは、シリーズに「人生への希望で終わる」ことを望んでいました。そして、ほとんどすべての人が辛い夢を持っている小説のオープンで完全に暗い結末の代わりに、映画にはブルガコフの内戦についての物語からのエピソードが含まれています。「私が殺した」という話のエピソードは特に認識できます。画面上で、タービン博士はペトリウラの大佐である独裁者でサディストのコジル・レシュコを撃ちます。それから無私の医者は彼の「前世」から彼の知人の一人によって救われます、そしてシリーズの著者は彼にブルガコフが彼の英雄を奪ったチャンスを与えます-ジュリア・ライスと恋をする。

片方の手で映画とテキストの「親族関係」を強調し、もう片方の手で作者の陰謀を追加するのは、私にはかなり奇妙に思えました。公平を期すために、画面上のあるテキストから別のテキストへの「遷移」はそれほど印象的ではないことに注意する必要があります。これは、それが非常に有機的であることを意味します。

ブルガコフは一般的にソビエトの監督に愛されています。 Days of the Turbinsの最初の映画化（3部構成のテレビ映画）は、1976年にState Television and Radio BroadcastingCompanyの命令によって撮影されました。監督兼脚本家はウラジミール・バソフで、主な役割の1つであるミシュラエフスキーを演じました。しかし、おそらく、その映画について、ミハイル・ブルガコフ自身が脚本家であったと言う方が正しいでしょう。なぜなら、「タービンの日々」は、小説のシーンのための作者のアレンジにすぎないからです。ホワイトガード"。一方、バソフは、Days of theTurbinsのテキストに非常に敏感でした。 1970年に画期的な映画「ランニング」を作成したスクリーンライターとディレクターのアレクサンダーアロフとウラジミールナウモフのデュエットと同様に、「ホワイトガード」と「ブラックシー」からの断片を追加した同名のブルガコフの演劇の適応。その時までに、ブルガコフはすでに30年間墓で休んでいましたが、彼の未亡人、エレナ・セルゲエフナ・ブルガコワ（シロフスカヤ）が撮影に参加しました。ナウモフは彼女を、映画の乗組員と作家の存在の効果を生み出したミハイル・アファナシエビッチとの間のつながりと呼んだ。彼女は多くのシーンをやり直すことを勧め、自分で1つを映画に含めました。これは、事業者が自分を撃ち殺そうとしている白人将校の1人の頬を指で横切って、「剃る必要がある！そうでなければ、死者を剃るのは不便です！」

VladlenBakhnovとLeonidGaidaiは、1973年にソビエト映画配給のリーダーの脚本に近づきました。映画Ivan Vasilyevich Changes His Professionは、ブルガコフのコメディーのテキストをさらに面白いリプライで明るくし、ビデオシーケンスを目がくらむようなガイダエフのトリックで明るくしました。しかし、アクションをはるかに後の時代（テープの作成者にとっては現代的で、劇の作者にとっては「死後」）に移すことは、あまり成功したアナクロニズムには見えません。

ペレストロイカの登場により、ブルガコフの他の作品をベースにした映画が画面に登場しました。ウラジミール・ボルトコ（1988）による「ハート・オブ・ア・ドッグ」は、物語のテキストを注意深く保存し、ブルガコフの素晴らしいフイエトンのいくつかを含む優れた映画の適応です（厳密に言えば、今日ホワイトガードを撃ったチームは同じ道をたどりました）。良い発見は、カメラにセピアフィルターを使用したことでした。これは、茶色と白のスケールを設定し、アクションを1920年代に視覚的に転送しました。 Bortkoは10部構成の絵画「TheMasterand Margarita」（2005）でも同じ手法を適用しましたが、「Heart ofaDog」のような芸術的な統一はすでにありませんでした。しかし、彼の映画のいずれにおいても、ボルトコは主要な情報源に対して罪を犯しておらず、その時代の歴史的背景を神聖に観察しています（公然と人気のある版画「タラスブルバ」でも）。

しかし、Yuri Kara（1994）による「TheMaster and Margarita」は、文学的根拠に反して非常に重大な罪を犯しました。ディレクターとプロデューサーの間の意見の不一致、およびE.S.の子孫の主張のために、Karaのバージョンは2011年までリリースされなかったことが知られています。著作権を所有するブルガコワ。映画製作者と著作権所有者の間の論争は「視点」を超えていた。確かに、理由がないわけではありません。ある意味で、カラは、例えばボルトコよりもブルガコフをよく読んで説明しました。（...）しかし、監督のコンセプト自体は、ブルガコフの相続人がしたように、異議を唱えます。

未発表の最初の版「TheBlackMagician」（総主教のシーン）のエピソードがあるのはなぜですか。Wolandは、Ivan Homelessにアイコンを踏みにじって、正規バージョンのプロットに「知的」として表示されないように促します。結局のところ、作家は彼が書き直した後のバージョンの小説からそれを個人的に削除した、とブルガコフの学者たちは5回か6回主張している。しかし、ユーリ・カラの聖書の自由はさらに広がります。説明された出来事の時にまだ生きていたスターリンとヒットラーがサタンのボールに現れます。しかし、これは陰謀と矛盾します。ブルガコフの小説のボールには、スパイに送られた生きているゲスト、メイゲル男爵が1人しかいませんでした。彼は、すでに死んでいる他の悪党の前で公に処刑されました。良いことをします。」加えて、映画はカットによって傷つけられました...

提供された資料文学インターネットプロジェクトをありがとう

劇は制作が承認されました。

後でそれは数回編集されました。現在、この劇には3つのバージョンが知られています。最初の2つは小説と同じタイトルですが、検閲の問題のために変更する必要がありました。この小説には、Days of theTurbinsという名前も使用されました。特に、初版（1927年と1929年、出版社「コンコルド」、パリ）は「タービンの日（ホワイトガード）」と題されていました。どの版を最後と見なすべきかについて、研究者の間でコンセンサスはありません。 3番目は2番目の禁止の結果として現れたので、著者の意志の最終的な現れとは見なされないという指摘もあります。何十年にもわたって公演が行われているので、メインテキストとして認識されるべきはタービンの日々であると主張する人もいます。劇の原稿は生き残っていません。第3版は、1955年にE.S.ブルガコワによって最初に発行されました。第2版\u200b\u200bは、ミュンヘンで最初に発行されました。

キャラクター

Turbin Alexey Vasilievich-大佐-砲兵、30歳。
Turbin Nikolay-18歳の彼の兄弟。
Talberg Elena Vasilievna-24歳の姉妹。
Talberg Vladimir Robertovich-ジェネラルスタッフの大佐、彼女の夫、38歳。
Myshlaevsky Viktor Viktorovich-スタッフキャプテン、砲兵、38歳。
Shervinsky Leonid Yurievich-ヘットマンの副官、個人的な副官。
Studzinsky Alexander Bronislavovich-キャプテン、29歳。
Lariosikは、21歳のZhitomirのいとこです。
すべてのウクライナのヘットマン（Pavel Skoropadsky）。
ボルボトゥン-第1ペトリウラ騎兵師団の司令官（プロトタイプ-ボルボチャン）。
ガランバ-百人隊長-ペトリウライト、元ウーラン船長。
ハリケーン。
キルパティ。
フォンシュラットはドイツの将軍です。
フォン・ドストはドイツの専攻です。
ドイツ軍の医師。
脱走者-sechevik。
ショッピングカートを持った男。
チャンバーラッキー。
マキシムは元体育館のベデルで、60歳です。
Gaidamakは電話会社です。
最初の役員。
2番目の役員。
サードオフィサー。
最初のジャンカー。
セカンドジャンカー。
サードジャンカー。
ユンカーとハイダマクス。

プロット

劇で説明されているイベントは、1918年後半から1919年初頭にキエフで行われ、ヘットマン・スコロパドスキー政権の崩壊、ペトリウラの到着、ボルシェビクによる都市からの追放をカバーしています。絶え間ない権力の変化を背景に、タービン家の個人的な悲劇が起こり、昔の生活の基盤が崩れつつあります。

初版は5幕でしたが、第2版と第3版は4幕しかありませんでした。

批判

現代の批評家は、Days of the Turbinsをブルガコフの演劇の成功の頂点であると考えていますが、彼女の舞台の運命は困難でした。モスクワアートシアターで最初に上演されたこの劇は、観客に大きな成功を収めましたが、当時のソビエトのマスコミで壊滅的な評価を受けました。 1927年2月2日付けの雑誌「NewSpectator」の記事で、ブルガコフは次のことを強調しました。

「Daysofthe Turbins」はホワイトガードを理想化する皮肉な試みであるという友人の何人かと同意する準備ができていますが、棺桶のアスペンステークであるのは「Days oftheTurbins」であることは間違いありません。どうして？健康なソビエトの視聴者にとって、最も理想的なスラッシュは誘惑を示すことができず、アクティブな敵を死に至らしめるため、そして受動的でたるんだ、無関心な住民にとって、同じスラッシュは私たちに対して強調も非難も与えることができません。葬儀の賛美歌が軍の行進として役立つことができないのと同じように。

しかし、スターリン自身は、プレイライトV. Bill-Belotserkovskyへの手紙の中で、白人の敗北を示したという事実のために、逆にプレイが好きだと述べました。

なぜブルガコフの演劇はステージで頻繁に上演されるのですか？ステージングに適した自分のプレイが十分にないからです。タービンの日々でさえ魚はいない。（...）劇「Daysof the Turbins」に関する限り、害よりも利益をもたらすので、それほど悪くはありません。この劇から視聴者が抱く主な印象は、ボルシェビクに好意的な印象であることを忘れないでください。ボルシェビク、「タービンの日々」は、ボルシェビズムの圧倒的な力を示しています。

公演が1932年に再開された後、Vsによる記事。ヴィシュネフスキー：

さて、私たちはタービンの日々を見てきました<…> 役員会の子供たち、「酒と軽食」の情熱、愛、ビジネスの匂い。メロディアスなパターン、少しのロシアの感情、少しの音楽。私は聞く：なんてこった！<…> 何を達成しましたか？誰もが演劇を見て、首を横に振って、ラムジン事件を思い出しているという事実...
-「私がすぐに死ぬとき...」MAブルガコフとPSポポフ（1928-1940）の間の通信。 -M。：EKSMO、2003 .-- S.123-125

奇妙な仕事に邪魔されたミハイル・ブルガコフにとって、モスクワアートシアターでのステージングは\u200b\u200b彼の家族をサポートするほとんど唯一の方法でした。

公演

-モスクワアートシアター。ディレクターのイリヤ・スダコフ、アーティストのニコライ・ウリヤノフ、プロダクションKSスタニスラフスキーのアーティスティックディレクター。役割は次のとおりです。 アレクセイタービン -ニコライ・クメレフ、 ニコルカ --Ivan Kudryavtsev、 エレナ -ベラソコロバ、 シャービンスキー -マーク・プルドキン、 スタッジンスキー --Evgeny Kaluzhsky、 Myshlaevsky -Boris Dobronravov、 タルバーグ --Vsevolod Verbitsky、 Lariosik -ミハイル・ヤンシン、 フォンシュラット -ビクタースタニツィン、 フォン・ドスト -ロバートシリング、 ヘットマン -ウラジミール・エルショフ、 脱走者 --Nikolay Titushin、 ボルボトゥン -アレクサンダーアンダース、 マキシム -ミハイル・ケドロフ、セルゲイ・ブリニコフ、ウラジミール・イストリン、ボリス・マロレットコフ、ヴァシリー・ノビコフ。初演は1926年10月5日に行われました。

除外されたシーン（ユダヤ人、ヴァシリサ、ワンダ、ペトリウライトに捕まった）では、ジョセフ・ラエフスキーとミハイル・タルハノフとアナスタシア・ズエバがそれぞれ演じるはずだった。

小説「ホワイトガード」を出版し、ブルガコフが演劇に招待したタイピストのI. S.ラーベン（カメンスキー将軍の娘）は、次のように回想しています。観客の中にはペトリウラを生き延びた人々、キエフのこれらの恐怖、そして一般的に内戦の困難があったので、ヒステリック、気絶、7人が救急車に連れ去られました...」

広報担当者のI.L. Solonevichは、その後、制作に関連する異常な出来事について次のように説明しました。

... 1929年、モスクワアートシアターは、ブルガコフによる当時有名な演劇「Days oftheTurbins」を上演したようです。それは、キエフで立ち往生しているだまされたホワイトガードの将校についての話でした。モスクワアートシアターの観客は平均的な観客ではありませんでした。それは「選択」でした。劇場のチケットは労働組合によって配布され、インテリ、官僚、党のエリートはもちろん、最高の劇場で最高の席を獲得しました。私はこの官僚主義の一人でした。私はこれらのチケットを配布した労働組合のまさに部門で働いていました。劇中、ホワイトガードの将校はウォッカを飲み、「神は皇帝を救え！ "。それは世界で最高の劇場であり、世界最高のアーティストがその舞台で演奏しました。そして今-それは始まります-酔った会社にふさわしいように、少し緩いです：
「神は皇帝を救う」..。
そして、ここに不可解なことが起こります：ホールが始まります 起きる..。アーティストの声が強くなります。アーティストは立ったまま歌い、聴衆は立ったまま耳を傾けます。私の隣には、文化的および教育的活動のための私のチーフ、つまり労働者の共産主義者が座っていました。彼も起きた。人々は立って、聞いて、泣きました。それから私の共産主義者は、混乱して神経質になり、私に何かを説明しようとしました。何かは完全に無力です。私は彼を助けました：これは大規模な提案です。しかし、これは単なる提案ではありませんでした。
このデモンストレーションでは、プレイはレパートリーから削除されました。それから彼らはそれを再び上演しようとしました－そして彼らは「神は皇帝を救う」が酔った嘲笑のように歌われるべきであるという方向から要求しました。これは何も起こらなかった-正確な理由はわからない-そして劇はついに撮影された。かつて「モスクワのすべて」はこの事件について知っていました。
- Solonevich I. L. ロシアの謎と解決策。 M 。：出版社「FondIV」、2008年。P.451

1929年にレパートリーから撤退した後、1932年2月18日に公演が再開され、1941年6月までモスクワアートシアターの舞台に残った。合計で、1926年から1941年に、演劇は987回実行されました。

M.A.ブルガコフは1932年4月24日にP.S.ポポフに宛てた公演の再開についての手紙に次のように書いています。

トヴェルスカヤから劇場まで、男性の姿が立っていて、機械的につぶやいた。「追加のチケットはありますか？」それはドミトロフカの側でも同じでした。
私はホールにいませんでした。私は舞台裏にいて、俳優たちはとても心配して私に感染しました。私は場所から場所へと動き始めました、私の腕と足は空になりました。両端に鐘があり、光がスポットライトに当たると、突然、鉱山のように、暗闇、そして<…> パフォーマンスは頭を回転させるスピードで進んでいるようです...トポルコフはミシュレフスキーのファーストクラスを演じています...俳優たちはとても心配していたので、メイクの下で青ざめました、<…> そして目は拷問され、警戒し、質問しました...
カーテンは20回与えられました。
-「私がすぐに死ぬとき...」MAブルガコフとPSポポフ（1928-1940）の間の通信。 -M。：EKSMO、2003 .-- S.117-118
バラシェフの法廷厳粛さの習慣にもかかわらず、ナポレオン皇帝の法廷の豪華さと素晴らしさは彼を驚かせました。
トゥレンヌ伯爵は彼を大きな応接室に連れて行きました。そこでは多くの将軍、商工会議所、ポーランドの有力者が待っていました。そのうちのバラシェフはロシア皇帝の宮廷で多くの人を見ました。デュロックは、ナポレオン皇帝が散歩の前にロシアの将軍を迎えると言った。
数分待った後、当直の商工会議所は大きな応接室に入り、バラシェフに丁寧にお辞儀をした後、彼に従うように誘った。
バラシェフは小さな応接室に入り、そこからオフィスへの扉が1つあり、ロシア皇帝が彼を送ったのと同じオフィスに行きました。バラシェフは1、2分立って待っていた。ドアの外で急いで足音が聞こえた。ドアの両方の半分がすぐに開き、ドアを開けた商工会議所は丁重に立ち止まり、待っていました。すべてが落ち着き、オフィスから他のしっかりとした決定的なステップが鳴りました。それはナポレオンでした。彼は乗馬トイレを卒業したばかりです。彼は青いユニフォームを着ており、丸い腹に降りてきた白いウエストコートの上に開いていて、白いレギンス、短い脚のぴったりとした太い太もも、そしてブーツを着ていました。彼の短い髪は明らかに梳かされたばかりでしたが、一本の髪の毛が彼の広い額の真ん中に垂れ下がっていました。彼のふっくらとした白い首は彼のユニフォームの黒い襟から鋭く突き出ていました。彼はケルンのにおいがした。あごが突き出た若々しいフルフェイスには、優雅で荘厳な皇帝の挨拶が表現されていました。
彼は出て行って、すべてのステップで急速に揺れ、頭を少し戻しました。肩幅が広く太い肩と思わず前に突き出た腹と胸を備えた彼の全体の頑丈で短い姿は、ホールに住む40歳の人々が持っているような印象的で威厳のある外観を持っていました。さらに、彼がその日最高の気分であったことは明らかでした。
彼はバラシェフの低くて敬意を表するお辞儀に応えて頭を頷き、すぐに彼のところに行くと、彼の時間のすべての分を大切にし、彼のスピーチを準備することを軽蔑しない男のように話し始めましたが、彼は常に言うと確信しています良いと言うこと。
-こんにちは、将軍！ - 彼は言った。「アレクサンダー皇帝からあなたが届けた手紙を受け取りました。あなたに会えてとてもうれしいです。 -彼は大きな目でバラシェフの顔をのぞき込み、すぐに彼の前を振り返り始めました。
彼がバラシェフの個性に全く興味がなかったことは明らかでした。彼の魂の中で起こっていることだけが彼の興味を引くことは明らかでした。彼の外にあったものはすべて彼にとって重要ではありませんでした。なぜなら、彼には見えたように、世界中のすべてが彼の意志にのみ依存していたからです。
-私は戦争を望んでいませんでした-彼は言いました-しかし私はそれに強制されました。今でも（彼はこの言葉を強調して言った）私はあなたが私に与えることができるすべての説明を受け入れる準備ができています。 -そして、彼はロシア政府に対する彼の不満の理由をはっきりと簡潔に述べ始めました。
フランスの皇帝が話した適度に穏やかで友好的な口調から判断すると、バラシェフは彼が平和を望んでおり、交渉に入るつもりであると固く確信していました。
-父さん！ L「皇帝、モン・メイトル、[陛下！皇帝、私の主権者]-バラシェフは長い間準備された演説を始めました。ナポレオンは演説を終えてロシア大使をじっと見つめましたが、皇帝の目を凝視して彼を混乱させました。」 -回復する、「ナポレオンはバラシェフの制服と剣をかすかな笑顔で見て言ったようだった。バラシェフは回復して話し始めた。アレクサンダー皇帝はクラキンのパスポートの要求が戦争の十分な理由であるとは考えていなかった、クラキンは彼自身の意志でそうしたと言った。皇帝アレクサンダーは戦争を望んでおらず、イギリスとの関係はなかったという主権者の同意なしに。
「まだです」とナポレオンは入れ、自分の気持ちに身をゆだねることを恐れているかのように、眉をひそめ、少しうなずき、バラシェフに続けられると感じさせました。
バラシェフは、彼に命じられたすべてのことを言った後、アレクサンダー皇帝は平和を望んでいると言ったが、条件を除いて交渉を開始しなかった...それからバラシェフは躊躇した：アレクサンダー皇帝が手紙に書いていなかった言葉を覚えていたが、間違いなくサルティコフの脚本に挿入するように命じ、バラシェフにナポレオンに移すよう命じた。バラシェフはこれらの言葉を覚えていた：「武装した敵がロシアの土地に残るまで」、しかしいくつかの困難な感情が彼を引き止めた。彼はそれをやりたかったのに、これらの言葉を言うことができませんでした。彼は躊躇して言った：フランス軍がニーメンを越えて撤退することを条件に。
ナポレオンは最後の言葉を発するときにバラシェフの恥ずかしさに気づきました。彼の顔は震え、彼の足の左の子牛は定期的に震え始めました。彼は自分の居場所を離れることなく、以前よりも高く、より急いで声を出し始めました。その後のスピーチの中で、バラシェフは繰り返し目を下げ、ナポレオンの左足の子牛の震えを思わず観察しました。それは彼が声を上げるほど激しくなりました。
「私はアレクサンダー皇帝以上の平和を願っています」と彼は始めました。 -私はそれを得るためにすべてをしている18ヶ月ではありませんか？私は18ヶ月間説明を待っていました。しかし、交渉を始めるために、私には何が必要ですか？彼は、彼の小さな白くてふっくらとした手で眉をひそめ、精力的に質問するジェスチャーをしていると言いました。
「ニーメンを越えた軍隊の撤退、サー」とバラシェフは言った。
-ネマンのために？ナポレオンを繰り返した。 -だから今、あなたはネマンを越えて後退したい-ネマンだけ？バラシェフを直接見ながら、ナポレオンを繰り返した。
バラシェフは敬意を表して頭を下げた。
4か月前にナンバーズから撤退するよう要求する代わりに、今ではニーメンを越えてのみ撤退するよう要求しました。ナポレオンはすぐに向きを変え、部屋のペースを取り始めました。
-交渉を始めるために、ニーメンを越えて撤退する必要があるとあなたは言います。しかし、彼らは2か月前とまったく同じ方法で、オーデルとヴィスチュラを越えて撤退するように私に要求しました。それにもかかわらず、あなたは交渉することに同意します。
彼は静かに部屋の隅から別の隅へと歩き、再びバラシェフの向かいで立ち止まった。彼の顔はその厳しい表情で石化したようで、彼の左足は以前よりもさらに速く震えました。ナポレオンは彼の左の子牛のこの震えを知っていました。 La Vibration de mon mollet gauche est un grand signe chez moi、[私の左の子牛の震えは素晴らしい兆候です]-彼は後で言いました。
「オーデルとヴィスチュラの掃除などの提案は、私ではなくバーデンの王子に行うことができます」とナポレオンはほとんど叫びましたが、彼自身はまったく予想外でした。 -もしあなたが私にピーターズバーグとモスクワをくれたら、私はこれらの条件を受け入れなかっただろう。あなたは私が戦争を始めたと言いますか？誰が最初に軍に来たのですか？ -私ではなく、アレクサンダー皇帝。そして、私が何百万人も無駄にしたとき、あなたがイギリスと同盟を結んでいるとき、そしてあなたの立場が悪いとき、あなたは私に交渉を申し出ます-あなたは私に交渉を申し出ます！そして、あなたのイギリスとの同盟の目的は何ですか？彼女はあなたに何を与えましたか？ -彼は急いで言った、明らかにすでに平和を締結することの利点を表現し、その可能性を議論するためではなく、彼の無実と彼の強さの両方を証明し、アレクサンダーの間違いと間違いを証明するためだけに彼のスピーチを指示した。
彼のスピーチの紹介は、明らかに、彼の立場の利点を示し、事実にもかかわらず、彼が交渉の開始を受け入れることを示すために行われました。しかし、彼はすでに話し始めていて、話をすればするほど、彼は自分のスピーチをコントロールすることができなくなりました。
彼のスピーチの全体的な目的は、明らかに、彼自身を高揚させ、アレクサンダーを怒らせること、つまり、日付の初めに彼が最も望んでいないことを正確に行うことだけでした。
-彼らはあなたがトルコ人と和解したと言いますか？
バラシェフは肯定的に頭を傾けた。
「平和が作られました…」彼は始めました。しかし、ナポレオンは彼に話させませんでした。どうやら、彼は一人で自分自身を話す必要がありました、そして彼は甘やかされて育った人々がとても傾いているその雄弁さと苛立ちの不寛容で話し続けました。
-はい、私は知っています、あなたはモルダビアとワラキアを手に入れることなくトルコ人と和解しました。そして、私が彼にフィンランドを与えたのと同じように、私はあなたの主権者にこれらの州を与えるでしょう。はい、-彼は続けました-私は皇帝アレクサンダーモルダビアとワラキアに約束し、与えたでしょう、そして今彼はこれらの美しい州を持っていません。しかし、彼は彼らを彼の帝国に併合することができ、ある統治では、彼はロシアをボトニア湾からドナウ川の河口まで拡大するでしょう。キャサリン・ザ・グレートはこれ以上のことはできなかったでしょう-ナポレオンはますます燃え上がり、部屋の中を歩き回り、ティルシットでアレクサンダー自身に言ったのとほぼ同じ言葉をバラシェフに繰り返した。「Toutcelail l」auraitdu a mon amitie ...ああ！Quel beau regne、quel beau regne！」彼は何度か繰り返し、立ち止まり、ポケットから金の嗅ぎタバコの箱を取り出し、鼻で熱心に引き出しました。
--Quel beau regne aurait pu etre celui de l "皇帝アレクサンドル！[彼は私の友情のおかげです...ああ、なんて美しい統治、なんて美しい統治だ！ああ、なんて美しい統治がアレクサンダー皇帝の統治かもしれない！]
彼は残念ながらバラシェフをちらっと見ました、そしてちょうど今バラシェフは彼が再び急いで彼を妨害したことに気づきたいと思いました。
-彼は私の友情の中で見つけられないようなものを望み、探すことができましたか？..-ナポレオンは戸惑いながら肩をすくめながら言いました。 -いいえ、彼は私の敵に囲まれるのが最善だと思いました、そして誰によって？彼は続けた。 -彼はSteins、Armfelds、Vintsingerode、Bennigsenov、Steinを召喚しました-彼の祖国から追い出された裏切り者、Armfeld-淫乱で興味をそそる、Vintzingerode-フランスの逃亡者、Bennigsenは他の人よりも幾分軍事的ですが、それでも何もできませんでした 1807年に作成され、アレクサンダー皇帝の恐ろしい思い出を目覚めさせるはずだった...もしそれらが可能であれば、それらを使用できるとしよう-ナポレオンは続け、彼の正当性や強さを示す絶えず生じる考慮事項に追いつく時間がほとんどない（彼の概念は同じでした）、しかしそれもそうではありません：彼らは戦争にも平和にも適していません。バークレイは、それらすべての中で最も効率的であると彼らは言います。しかし、彼の最初の動きから判断すると、私はそれを言いません。そして、彼らは何をしているのですか？これらすべての礼拝者は何をしていますか！ Pfuelは提案し、Armfeldは主張し、Bennigsenは検討し、行動を求められたBarclayは何を決定すべきかわからず、時間が経過します。 OneBagrationは軍人です。彼は愚かですが、彼には経験、目、決意があります...そしてあなたの若い主権者はこの醜い群衆の中でどのような役割を果たしていますか。彼らは彼を危うくし、起こるすべてのことで彼を責めます。 Un souverain ne doit etre al "armee que quand il est general、[主権者は指揮官である場合にのみ軍隊と一緒にいるべきである]-彼は言った、明らかに主権者に直面した挑戦としてこれらの言葉を直接送った。ナポレオンは皇帝がどのように望んでいたかを知っていたアレクサンダーは軍事指導者になる。
-キャンペーン開\u200b\u200b始から1週間が経ちましたが、ビルナを守ることができませんでした。あなたは2つに切り分けられ、ポーランドの州から追い出されます。あなたの軍隊はつぶやきます...
「それどころか、陛下」と彼に言われたことを覚える時間がほとんどなかったバラシェフは言った、そしてこの言葉の花火を見るのに苦労して、「軍隊は欲望で燃えている...
「私はすべてを知っています」とナポレオンは彼に割り込んだ。「私はすべてを知っている、そして私はあなたの大隊と私の大隊の数を知っている。あなたは20万人の軍隊を持っていませんが、私は3倍の数を持っています。私はあなたに私の名誉の言葉を与えます、「彼の名誉の言葉は決して重要ではなかったことを忘れて、ナポレオンは言いました」 [正直なところ、私はヴィスチュラのこちら側に53万人の人々がいます。]トルコ人はあなたの助けにはなりません。彼らは無価値であり、あなたと和解することによってそれを証明しました。スウェーデン人は狂った王に支配される運命にあります。彼らの王は正気ではなかった。彼らは彼を変えて別のものを取りました-スウェーデン人である狂人だけがロシアとの同盟を結ぶことができるので、すぐに狂ったベルナドット。 -ナポレオンはひどくニヤリと笑い、再び嗅ぎタバコを鼻に上げました。

小説「TheWhiteGuard」と比較して、劇「Days oftheTurbins」で行われた以下の主な変更について言えば十分です。砲兵大隊の指揮官としてのマリシェフ大佐の役割は、アレクセイ・タービンに移されました。アレクセイタービンの画像を拡大しました。彼は、マリシェフの特徴に加えて、ナイツアーの特性を吸収しました。苦しんでいる医者の代わりに、何をすべきかわからず、困惑して出来事を見て、劇「タービンの日々」には、確信した強い意志のある人の姿が現れました。マリシェフのように、彼は何をする必要があるかを知っているだけでなく、状況の悲劇を深く理解しており、実際、彼は事件が失われ、古い世界が崩壊したことを知っているので、自分自身のために死を求め、死を非難します（対照的にマリシェフアレクセイ・タービンから、ある種の信仰を保持している-彼は、闘争を続けたい人が頼りにできる最善のことはドンに行くことだと信じている）。

劇中のブルガコフは、劇的な手段によって、ヘトマニズムの露出を強めました。ヘットマンの脱出の物語の描写は、最も明るい風刺的なシーンに変わりました。グロテスクの助けを借りて、人形の民族主義的な羽と偽りの壮大さが引き裂かれました。

小説「TheWhiteGuard」（および劇の最初のバージョン）からの多数のエピソードはすべて、インテリジェントな人々の経験と気分を特徴づけ、「Days of the Turbins」の最終テキストで、縮小し、凝縮し、内側のコアに従い、スルーアクションの主な動機の強化-条件での選択の動機、苦闘が勃発したとき。最後の第4幕では、ミシュラエフスキーの姿が彼の見解の進化と断固たる認識で前面に出てきました。「アリョシュカは正しかった...人々は私たちと一緒ではない。人々は私たちに反対している」。彼はもはや堕落した平凡な将軍に仕えることはなく、赤軍の仲間入りをする準備ができていると重く宣言している。「少なくとも私はロシア軍に仕えることを知っているだろう」。 Myshlaevskyとは対照的に、不名誉なTalbergの姿が現れました。小説では、彼はワルシャワからパリまでドレープし、リドチカ・ヘルツと結婚しました。劇中に新しい動機が生まれます。タルバーグは第4幕に予期せず登場します。彼はベルリンからの特別な任務でドンからクラスノフ将軍に向かう途中で、エレナを連れて行きたいと思っていることがわかりました。しかし、彼の前線が待っています。エレナは彼女がシェルビンスキーと結婚していることを彼に発表します。タルバーグの計画は崩壊しつつあります。

劇中では、シェルヴィンスキーとラリオシクの姿がより強く鮮やかに映し出されました。シャービンスキーのエレナへの愛情、ラリオシクの善良な性質は、キャラクターの関係に特別な色をもたらし、タービンの家に親善と相互の注目の雰囲気を作り出しました。劇のフィナーレでは、悲劇的な瞬間が激化した（Alexei Turbinが死に、Nikolkaは不自由なままにされた）。しかし、主要なメモは消えませんでした。それらは、ペトリウリズムの崩壊と赤軍の勝利の中で新たな生命の芽を見たミシュレフスキーの態度に関連しています。モスクワアートシアターのパフォーマンスにおける「インターナショナル」の音は、新しい世界の始まりを発表しました。

革命と文化-これはミハイル・ブルガコフが文学に参入し、彼が彼の仕事に忠実であり続けたテーマです。作家にとって、古いものを破壊することは、まず第一に、文化的価値を破壊することを意味します。彼は、インテリの世界である文化だけが、人間の存在の混沌に調和をもたらすと信じています。小説「TheWhiteGuard」と、それに基づいた「Days of the Turbins」の劇は、作者であるMABulgakovに多くの問題を引き起こしました。彼はマスコミで叱られ、さまざまなレーベルを掛け、敵を助けたと著者を非難した-白人将校。そして、内戦から5年後、ブルガコフは、ポスターや宣伝の不気味で面白いヒーローのスタイルではなく、生きている人々として、独自の長所と短所、名誉と義務の概念を持った白人将校をあえて見せたという事実のためにこれはすべてです。そして、敵の名前でブランド化されたこれらの人々は、非常に魅力的な人格であることが判明しました。小説の中心にあるのはTurbinsファミリーです。兄弟のAlexeiとNikolka、姉妹のElenaです。タービンの家はいつもゲストや友達でいっぱいです。亡くなった母親の意志に従い、エレナは家の中で暖かさと快適さの雰囲気を維持しています。内戦の恐ろしい時期でさえ、街が廃墟になっているとき、窓の外には射撃の不可解な夜があり、暖かいランプシェードの下のランプがタービンの家で燃えています。窓のクリーム色のカーテンは所有者を恐怖と死から守ります。昔の友達はまだタイル張りのストーブの近くに集まっています。彼らは若くて陽気で、誰もがエレナに少し恋をしています。彼らにとって、名誉は空の言葉ではありません。そして、Alexey Turbin、Nikolka、およびMyshlaevskyが役員です。彼らは役員の義務が彼らに言うように行動します。敵がどこにいるのか、誰から防御するのか、誰から防御するのかがわかりにくい時が来ました。しかし、彼らはそれを理解しているので、誓いに忠実です。彼らは自分たちの信念を最後まで守る準備ができています。内戦では、善悪はありません。兄弟が兄弟に反対するとき、勝者はあり得ません。何百人もの人々が死にます。武器は昨日の高校生の男の子が持っていきます。彼らはアイデアのために命を捧げます-真と偽。しかし、タービンとその友人の強みは、彼らが理解しているという事実にあります。この歴史の旋風の中でも、自分を救いたいのであれば、守らなければならない簡単なことがあります。これは忠誠心、愛、友情です。そして、誓いは-今でも-誓いであり、それに対する反逆であり、祖国への反逆であり、裏切りは裏切りのままです。「ネズミのように危険から未知の世界に逃げることは決してありません」と著者は書いています。エレナの夫セルゲイ・タルバーグが代表されるのは、沈没船から走っているそのようなネズミです。アレクセイ・タービンは、キエフをドイツ本部に残そうとしているタルバーグを軽蔑している。エレナは夫と一緒に行くことを拒否します。ニコルカにとって、故人のナイツアーの遺体を埋葬せずに放置することは裏切りであり、彼の命を危険にさらして彼は地下室から彼を誘拐した。タービンは政治ではありません。彼らの政治的信念は時々素朴に見える。 Myshlaevsky、Karas、Shervinsky、Alexei Turbinのすべてのヒーローは、Nikolkaにいくぶん似ています。後ろから攻撃した管理人の卑劣さに憤慨している。「もちろん、誰もが私たちを嫌っていますが、彼は均一なジャッカルです！手に負えない」とニコルカは考えます。そして、この憤慨は、敵と戦うために「すべての手段が良い」と決して同意しない人の本質です。自然の高貴さは、ブルガコフの英雄の特徴です。彼の主な理想への忠実さは人に内なる核心を与えます。そして、これは小説の主人公を非常に魅力的にします。比較のためのように、M。ブルガコフは別の行動モデルを描きます。こちらがトゥルビーナのアパートを借りている家のオーナー、エンジニアのヴァシリサです。彼にとって、人生の主なことは、どんな犠牲を払ってもこの人生を守ることです。 Turbinsによれば、彼は臆病者であり、「ブルジョアで思いやりがない」、完全な裏切り、そしておそらく殺人の前に止まることはありません。彼は「革命的」で反君主主義者ですが、彼の信念は貪欲と機会主義の前に何にもなりません。ヴァシリサのいる近所は、タービンの特異性を強調しています。彼らは状況を超えようと努力し、彼らとの悪い行いを正当化しないように努めています。困難な瞬間に、ナイツアーズは彼の命を救うために士官候補生からショルダーストラップをはぎ取ることができ、マシンガンの火で彼を覆い、彼自身が死にます。ニコルカは自分への危険を無視して、ナイツアーの親戚を探しています。アレクセイは、彼が忠誠を誓った皇帝が王位を放棄したという事実にもかかわらず、役員であり続けます。すべての混乱の中で、ラリオシクが訪ねてきたとき、タービンは彼のもてなしを否定しません。タービンは、状況にもかかわらず、彼らが彼ら自身のために確立する法律に従って生き続けます。そして、それは彼らの名誉と良心が彼らに指示します。彼らを失敗させ、彼らの家を救うことに失敗させなさい、しかし著者は彼らと読者の両方に希望を残します。この希望はまだ現実には具現化されておらず、これまでのところ、これらは過去と未来をつなぐ夢に過ぎません。しかし、それでも、ブルガコフが書いているように、「私たちの体と行為の影が地球に残らないとき」、小説の英雄たちがこれほど献身している名誉と忠誠心はまだあると信じたい。このアイデアは、小説「ホワイトガード」で悲劇的な音を帯びています。すでに存在を失っている生命を守るために、剣を手にしたタービンの試みは、奇抜なものに似ています。彼らの死とともに、すべてが滅びます。小説の芸術的な世界は二股に分かれているようです。一方では、確立された文化的生活を持つタービンの世界であり、他方では、ペトリウリズムの野蛮主義です。 Turbinsの世界は滅びますが、Petliuraも滅びました。戦艦「プロレタリアン」が街に入り、人類の優しさの世界に混乱をもたらします。ミハイル・ブルガコフは、彼の英雄の社会的および政治的偏見ではなく、友情、優しさ、愛という彼ら自身が持つ永遠の普遍的な人間性を強調したかったように私には思えます。私の意見では、タービン家はロシア社会の最高の伝統であるロシアの知性を体現しており、ブルガコフの作品の運命は劇的です。タービニーのような人々でさえ、彼らの原因が最終的に失われることを知って、腕を組んで人々の意志に服従することを余儀なくされています。」しかし、ブルガコフは劇中で反対を示しま\u200b\u200bした。

M.ブルガコフの作品では、2つの異なる文学ジャンルに属する作品が等しく共存し、相互作用しています。エポスとドラマです。作家は、短いエッセイやフイエトンから小説、そして劇的なものまで、両方の壮大なジャンルに等しくさらされていました。ブルガコフ自身は、ピアニストの左手と右手のように、散文とドラマは彼にとって密接に関連していると書いています。作家の心の中で、同じ人生の素材がしばしば倍増し、今では叙事詩、今では劇的な形を要求しました。ブルガコフは、他の誰もがそうであるように、小説からドラマを抽出する方法を知っており、この意味で、「ほとんど常にそのような試みは少なくとも完全に失敗した」と信じていたドストエフスキーの懐疑的な疑いに反論した。

「Daysofthe Turbins」は、よくあることですが、ステージのアレンジである小説「ホワイトガード」の単なるステージングではなく、新しいステージ構造を備えた完全に独立した作品でした。

さらに、ブルガコフによって行われた事実上すべての変更は、ドラマの古典的な理論に確認を見出しています。強調しましょう。クラシックでは、特にブルガコフ自身にとって、基準点はまさに劇的なクラシックであり、モリエールであろうとゴゴルであろうと。小説がドラマに変わるとき、すべての変化において、ジャンル法の行動が前面に出てきます。それは、小説の内容の「縮小」または「圧縮」だけでなく、対立の変化、キャラクターとその関係の変化、新しいタイプの象徴の出現、そして純粋に切り替わることに影響します。劇の劇的な構造における物語の要素。ですから、劇と小説の主な違いは、人が歴史的な時間と衝突したときの新しい衝突であり、ヒーローに起こることはすべて「神の罰」や「ムジチョンコフの怒り」の結果ではなく、彼ら自身の意識的な選択の結果であることは明らかです。したがって、劇と小説の最も重要な違いの1つは、新しく、活発で、本当に悲劇的なヒーローの出現です。

小説「TheWhiteGuard」とドラマ「DaysoftheTurbins」の中心人物であるAlexeyTurbinは、同じ人物とはほど遠い。小説をドラマに加工する際にイメージがどのように変化したか、タービンが劇中でどのような新機能を獲得したかを見て、これらの変化の理由の質問に答えてみましょう。

ブルガコフ自身がマイヤーホールド劇場での論争で重要な発言をしました。「私の演劇でアレクセイ・タービン大佐の名前で描かれているのは、事件の医師と何の共通点もないナイ・ツアー大佐に他なりません。」しかし、両方の作品のテキストを注意深く研究すると、小説の3つのキャラクター（Turbin自身、Nai-Tours、Malyshev）が劇中のTurbinのイメージに組み合わされているという結論に達することができます。さらに、この合併は徐々に行われた。劇の最終版だけでなく、既存のすべての小説と比較すると、これを見ることができます。 Nai-Toursのイメージは、Alexeiのイメージと直接マージされることはなく、Malyshev大佐のイメージとマージされました。これは、1926年10月、当時まだ「ホワイトガード」と呼ばれていた劇の初版の処理中に発生しました。当初、ナイツアーズが指揮を執り、走りたくないニコルカをカバーして亡くなりました。シーンは小説に対応していました。その後、ブルガコフはナイツアーのレプリカをマリシェフに引き渡し、ナイツアーだけのバリの特徴を保持しました。また、マリシェフの最後の発言では、「私は死にかけている」という言葉の後に「私には姉妹がいる」という言葉が続き、これらの言葉は明らかにナイターズのものでした（ニコルカ大佐の死後、彼が妹と出会う小説を思い出してください）。その後、これらの単語はブルガコフによって削除されました。そしてその後、劇の第2版で、マリシェフとタービンは「団結」しました。ブルガコフ自身がそのような組み合わせの理由について次のように語っています。「これは純粋に演劇的で非常に劇的な（明らかに「劇的な」-M.R.）考察のために再び起こり、大佐を含む2、3人が団結しました。 1 ... "。

小説と劇の中でタービンを比較すると、変化が見られます

触れられた：年齢（28歳-30歳）、職業（医者-大佐-砲兵）、性格特性（そしてこれは最も重要なことです）。小説は、アレクセイ・タービンは意志の弱い、とげのない人であると繰り返し述べています。ブルガコフ自身はそれを「ぼろきれ」と呼んでいます。劇中、私たちは粘り強く決定的な性格を持った強く勇敢な男に直面します。印象的な例として、たとえば、小説と劇でタルバーグに別れを告げるシーンに名前を付けることができます。このシーンでは、一見同じイベントが描かれていますが、タービンの振る舞いは、性格の2つの反対側を表しています。さらに、小説のアレクセイ・タービンと劇のアレクセイ・タービンは運命が異なり、これも非常に重要です（小説では、タービンは負傷していますが、回復します-劇中に死にます）。

さて、このようなまれなタービンのイメージの変化の理由は何であるかという質問に答えてみましょう。最も一般的な答えは、これらの文学的な属の違いから生じる叙事詩と劇的な性格の根本的な違いです。

のような小説壮大なジャンル、通常、その進化の観点からキャラクターの心理学的研究を目的としています。それどころか、ドラマでは、キャラクターの進化ではなく、さまざまな衝突での人の運命がたどられます。この考えは、M。Bakhtinの作品「EposandNovel」で非常に正確に表現されています。小説の主人公は、「準備ができていて変わらないものとしてではなく、人生によって育てられ、変化するように示されるべきである」と彼は信じています。確かに、ホワイトガードでは、タービンの性格が変化しているように見えます。これは、第一に、彼の道徳的性格に関係しています。その証拠は、例えば、タルバーグに対する彼の態度である可能性があります。仕事の初めに、タルバーグがドイツに逃げる別れの場面で、アレクセイは丁寧に黙っていたが、彼の心の中で彼はタルバーグを「名誉の概念を欠いたくそったれの人形」と考えていた。フィナーレでは、彼はそのような振る舞いを軽蔑し、タルバーグのカードを細かく裂きさえします。 Turbineの進化は、進行中の歴史的出来事に関する彼の見解の変化にも表れています。

タービンの人生は、他の家族と同じように、特別な混乱なしに続きました。彼は、道徳、名誉、祖国への義務についての確かで確立された概念を持っていましたが、歴史の流れについて特に深く考える必要はありませんでした。しかし、人生は、誰と一緒に行くのか、何を守るのが理想的であるのか、どちらの側が真実であるのかという質問に答えることを要求しました。最初は、真実と真実はヘットマンの側にあるように見えましたが、ペトリウラが仲裁と強盗を行っている間、ロシアはペトリウラとヘットマンのどちらにも代表されていないという理解が生まれ、古い秩序が崩壊したという理解が生まれました。結果として、新しい力、ボルシェビクの出現の可能性について考えることが必要になります。

劇中では、キャラクターの進化は主人公を描写する際の支配的な側面ではありません。キャラクターは確立され、1つの熱く擁護されたアイデアに専念していることが示されています。さらに、この考えが崩壊すると、タービンは死にます。また、叙事詩的なキャラクターは、それ自体の中にいくつかのかなり深い矛盾を認めていることにも注意してください。 M. Bakhtinは、小説の主人公に義務付けられているそのような矛盾の存在さえ考慮しました。劇的なヒーローは通常、そのような矛盾を含んでいません。ドラマには明快さ、心理的パターンの究極の描写が必要です。人々の行動に反映される人間の魂の動きだけがそれに反映されることができます。漠然とした経験、感情の微妙な変化は、壮大な形にのみ完全にアクセスできます。そして、ドラマの主人公は、ランダムな感情的な気分の変化ではなく、統合された意欲的な努力の継続的な流れの中で私たちの前に現れます。レッシングは、劇的なキャラクターのこの特徴を「一貫性」と定義し、次のように書いています。「...キャラクターに内部的な矛盾があってはなりません。それらは常に均一で、常に自分自身に忠実でなければなりません。それらは、外部条件がそれらにどのように作用するかに応じて、より強くまたはより弱く現れる可能性があります。しかし、これらの条件のどれも、黒白を作るのに十分な影響を与えるべきではありません。」タービンが新聞の内容について嘘をついた新聞の少年をかなり無礼に扱ったときの小説のシーンを思い出してみましょう。 ..。それはあなたのためです。これがあなたのメッセージです。この野郎！ " このエピソードは、レッシングがキャラクターの「矛盾」と呼ぶもののかなり鮮明な例ですが、ここでは、状況の影響下で、黒くなるのは白ではありませんが、逆に、しばらくの間、私たちが好きなイメージはかなり不快な特徴を帯びます。それでも、叙事詩的なキャラクターと劇的なキャラクターの名前の違いは最も重要ではありません。主な違いは、2つの根本的に異なるカテゴリがエピックとドラマの基本であるという事実から生じます：イベントとアクション。ヘーゲルと彼の追随者たちは、劇的な行動は「外部の状況からではなく、内部の意志と性格から」生じると考えています。ヘーゲルは、ドラマでは、互いに衝突するヒーローの積極的な行動の優位性が必要であると書いています。壮大な作品では、状況はヒーローと同じくらい活発であり、しばしばさらに活発です。同じ考えがベリンスキーによって開発されました。ベリンスキーは、「エピックではイベントが支配的であり、ドラマでは-人」という事実で、エピックとドラマの内容の違いを見ました。同時に、彼はこの支配を「イメージの原則」の観点からだけでなく、叙事詩の出来事への人の依存を決定する力として、そしてドラマでは-逆に-人の出来事への依存を決定する力としても考えています。別の結果」。「ドラマでは人間が支配する」という表現は、多くの現代作品にも見られます。確かに、ブルガコフの上記の作品の考察は、この立場を完全に裏付けています。小説のタービンは哲学的な知識人です。彼はおそらくイベントの目撃者であり、イベントに積極的に参加しているわけではありません。彼に起こるすべてはしばしばいくつかの外的原因を持っており、彼自身の意志の結果ではありません。小説の多くのエピソードが例として役立つことができます。ここで、TurbinとMyshlaevskyは、Karasを伴って、MadameAnjouに行き部門にサインアップします。これはタービンの自発的な決定のように思われますが、彼の心の中では彼の行為の正しさを確信していないことを私たちは理解しています。彼は君主主義者であることを告白し、これが彼の師団への参入を妨げるかもしれないと示唆している。同時に彼の頭の中をすり抜ける考えを思い出してみましょう。「カラスとヴィティアと別れるのは残念ですが、彼をこの社会的分裂である道化師に連れて行ってください」（イタリック鉱山-MR）。したがって、部門が医師を必要としていなければ、タービンの軍事サービスへの参入は起こらなかったかもしれない。タービンの負傷は、マリシェフ大佐が街の状況の変化について彼に警告するのを完全に忘れたという事実と、不幸な事故によってアレクセイが帽子からコッケードを外すのを忘れたという事実のために発生し、それはすぐに彼を手放した。そして一般的に、小説では、タービンは「軍隊ではなく普通の人間の生活を休ませて再編成したい」という願望を持って街に戻ったので、彼の意志に反して歴史的な出来事に関与しています。

引用されたもの、および小説からの他の多くの例は、医師が悲劇的なことは言うまでもなく、劇的なヒーローに「生きていない」ことを明らかに証明しています。ドラマは、意志が失われ、決断を下すことができない人々の運命を示すことはできません。確かに、劇中のタービンは、小説のタービンとは異なり、多くの人々の生活に責任を負っています。分裂を緊急に解消することを決定したのは彼です。しかし、彼自身だけが彼の人生に責任があります。アレクセイへのニコルカの言葉を思い出してみましょう。「私はあなたが何のために座っているのか知っています。知っている。あなたは恥からの死を待っています、それが何です！」ドラマチックなキャラクターは、不利な生活環境に対処できなければなりません。小説では、タービンは自分だけに頼ることはできませんでした。本文に含まれていなかった小説の結末は、鮮やかな証拠となります。このエピソードでは、ペトリウリストの残虐行為を観察しているタービンが空に向きを変えます。「主よ、もしあなたが存在するなら、ボルシェビクが今すぐスロボッカに現れることを確認してください！」

ヘーゲルによれば、すべての不幸が悲劇的であるわけではなく、主人公自身の行動から自然に生じるものだけです。小説でのすべてのタービンの苦しみは私たちに同情を呼び起こすだけであり、たとえ彼がフィナーレで死んだとしても、それは私たちに後悔する以上の感情を引き起こさなかっただろう。（タービンの回復は、多少神秘的なものでさえ、外部の原因の影響下で発生していることも示されていることに注意する必要があります-エレナの祈り）。悲劇的な衝突は、歴史的に必要な要件を実現することが不可能であることに関連しています。「主人公は、彼の立場、行動、行為にある程度まで、歴史的な必要性の要件が反映されている場合にのみ、私たちにとって劇的になります。」確かに、Days of the Turbinsは、主人公が時間と衝突するという悲劇的な状況を示しています。タービンの理想である君主的なロシアは過去のものであり、その回復は不可能です。一方で、タービンは彼の理想が失敗したことをよく知っています。第1幕の第2シーンでは、これは単なる予感です。「想像しました、ご存知のとおり、棺...」、第3幕の第1シーンでは、彼はすでにこれについて公然と語っています。「...ウクライナの白い運動は終わった。彼の終わりはどこでもロストフオンドンにあります！人々は私たちと一緒ではありません。彼は私たちに反対しています。これで終わりです。棺！キャップ！" しかし一方で、小説の中でタービンで起こったように、タービンは「白い陣営を去る」という彼の理想を放棄することはできません。したがって、私たちの前に悲劇的な紛争、それは主人公の死でのみ終わることができます。大佐の死は劇の真の集大成となり、同情だけでなく、最高の道徳的浄化であるカタルシスも呼び起こします。アレクセイ・タービンの名の下に、2つの完全に異なるキャラクターがブルガコフの小説と演劇に登場し、それらの違いは、小説をドラマに変える過程でのジャンル法の行動の主要な役割を直接証明しています。

第II章の結論

第2章はに専念していますベンチマーク小説「ホワイトガード」とドラマチックな「タービンの日々」の無作法なイメージ。類型学と象徴性を検討する目的で家族の価値作家の作品のイデオロギー的特徴を考慮に入れて、ロシア文化の精神的および道徳的伝統の文脈でのM.ブルガコフの小説「ホワイトガード」で。

80年前、ミハイル・ブルガコフは、私たちの文学とロシアの社会思想の歴史の両方にとって重要な、道と選択の本であるタービン家についての小説を書き始めました。ホワイトガードには時代遅れのものはありません。したがって、私たちの政治科学者はお互いを読むべきではなく、この古い小説を読むべきです。

ブルガコフによるこの小説は誰について、そして何について書かれていますか？ブルガコフとタービンの運命について、ロシアの内戦について？はい、もちろんですが、それだけではありません。結局のところ、そのような本は、革命と内戦についての当時の無数の小説によって証明されるように、その英雄の一人の立場からでさえ、さまざまな立場から書くことができます。たとえば、「ホワイトガード」ミハイルセメノビッチシュポリアンスキーのキャラクターの描写で同じキエフイベントを知っています-元社会主義革命テロ戦闘機であるヴィクトルシュクロフスキーによる「センチメンタルジャーニー」。ホワイトガードは誰の視点から書かれていますか？

ホワイトガードの作者自身は、ご存知のように、「ロシアのインテリを私たちの国で最高の層として頑固に描写することが彼の義務であると考えました。特に、内戦中、「戦争と平和」の伝統のもと、不変の歴史的運命の意志により、知性のある高貴な家族のイメージがホワイトガードの陣営に投げ込まれた。

「ホワイトガード」は、目撃者や参加者が一定の距離と高さから内戦を見る歴史小説であるだけでなく、L。トルストイの言葉で家族の考えと人気の考えを組み合わせた一種の「育成小説」でもあります。

この穏やかな世俗的な知恵は理解でき、ブルガコフと若いタービン家に近いです。小説「ホワイトガード」は、「若い頃から名誉を守る」という証明の正しさを裏付けています。なぜなら、タービンは若い頃から名誉を守らなかったら死んでいたからです。そして彼らの名誉と義務の概念はロシアへの愛に基づいていました。

もちろん、イベントに直接参加した軍医ブルガコフの運命は異なります。彼は内戦のイベントに非常に近く、ショックを受けました。彼は両方の兄弟、多くの友人を失い、見たことがありませんでした。彼自身が重傷を負い、母親の死、飢え、貧困を乗り越えました。ブルガコフは、タービンについての自伝的な物語、演劇、エッセイ、スケッチを書き始め、ついにロシア、その人々、そしてインテリの運命における革命的な激変についての歴史的な小説に到達します。

ホワイトガードの多くは自伝的な小説であり、1918年から1919年の冬にキエフで起こった出来事の作家の個人的な印象と記憶に基づいています。タービンは、母親の側から見たブルガコフの祖母の旧姓です。 Turbinsファミリーのメンバーでは、Mikhail Bulgakovの親戚、彼のKievの友人、知人、そして彼自身を簡単に推測できます。小説は、ブルガコフ家がキエフに住んでいた家から細部までコピーされた家で行われます。現在はタービンハウス博物館があります。

ベネレオロジストのアレクセイ・トゥルビーナでは、ミハイル・ブルガコフ自身が認められています。 Elena Talberg-Turbinaのプロトタイプは、Bulgakovの姉妹であるVarvaraAfanasyevnaでした。

小説の登場人物の名前の多くは、当時のキエフの実際の居住者の名前と一致しているか、わずかに変更されています。

ブルガコフが友好的な企業で読んだ小説「ホワイトガード」は、文学界の「グリーンランプ」で、モスクワの出版社の注目を集めました。しかし、最も現実的な出版社は、彼の雑誌「ロシア」を持っているIsai GrigorievichLezhnevです。ネドラが小説に興味を持ったとき、すでに合意に署名され、前払いが支払われていた。いずれにせよ、ネドルの出版社の1人は、ブルガコフに小説を出版するように提案しました。「...小説の条件が面倒だったので、彼はイサイ・グリゴリエヴィッチとそれについて話すことを約束しました、そして私たちのネドラでは、ブルガコフは比類のないほど多くを受け取ったかもしれません」とネドラ出版社の秘書であるPNザイツェフは回想しました。 -当時、モスクワにはネドルの編集委員会が2つありました。V.V。ベレサエフと私です...私はすぐに小説を読み、シュビンスキーレーンのベレサエフに原稿を送りました。その小説は私たちに大きな印象を与えました。私はネドラクでの出版について躊躇せずに発言しましたが、ベレサエフは私よりも経験豊富で冷静でした。実証された書面による回答の中で、V.V。Veresaevは、小説のメリット、イベントを示す際の作者のスキル、客観性、誠実さ、俳優、白人の将校が、小説はネドルにとって完全に受け入れられないと書いた。

そして、当時コクテベルで休んでいて事件の状況を知っていたクレストフ・アンガルスキーは、ベレサエフに完全に同意したが、彼の他のことについてブルガコフとの合意を直ちに締結することを申し出た。 1週間後、ブルガコフは小説の致命的な卵をもたらしました。 ZaitsevとVeresaevはどちらもこのストーリーを気に入っており、Angarskyとの公開を調整することなく、緊急にセットに送信しました。

そのため、ブルガコフは奴隷用語で小説を雑誌「ロシア」（1925年1月から3月の第4-5号）に掲載しなければなりませんでした。

小説の最初の部分のリリース後、偉大なロシア文学のすべての愛好家はその外観に鮮やかに反応しました。 1925年3月25日、M。VoloshinはNS Angarskyに次のように書いています。「特にロシアでホワイトガードからの抜粋を読んだ後、ホワイトガードを公開することを敢えてしなかったことを非常に残念に思います。原稿よりも印刷物の方がはっきりと見えます...そして2回目の読書では、このことは私には非常に大きくて独創的であるように見えました。初心者ライターのデビューとして、それはドストエフスキーとトルストイのデビューとのみ比較することができます。」

この手紙から、コクテベル・ザイツェフが滞在中に小説をネドラでの出版を呼びかけたM.ヴォロシンに読んだことは明らかです。それでも、彼は小説で「ロシアの争いの魂」を初めて文学で見たからです。

ゴーキーはS.T.グリゴリエフに尋ねます。「M。ブルガコフを知っていますか？彼は何をしているの？ホワイトガードは販売されていませんか？

ブルガコフはこの小説を愛し、あまりにも多くの自伝がその中に具体化されており、彼自身だけでなく、彼がキエフと一般的にウクライナで権力のすべての変化を経験した彼の愛する人の考え、感情、経験もあります。そして同時に、小説はまだ取り組む必要があると感じました...作家自身の言葉では、「ホワイトガード」は「私たちの国で最高の層としてのロシアのインテリの頑固な描写...」、「不変の歴史の意志によるインテリの高貴な家族のイメージ」です「戦争と平和」の伝統の中で、内戦中にホワイトガードキャンプに投げ込まれた運命。そのようなイメージは、インテリと密接に関係している作家にとっては非常に自然なことです。しかし、そのようなイメージは、USSRの彼らの作者が彼のヒーローと一緒に、赤と白に冷静になるための彼の多大な努力にもかかわらず、ホワイトガードの敵の証明書を受け取り、それを受け取ったという事実につながります、誰もが理解しているように、彼は自分自身を完成した男と見なすことができます。 USSRで」。

ブルガコフの英雄は非常に異なっており、願望、教育、知性、社会で占める場所が異なりますが、彼の英雄はすべて、おそらく最も重要な品質の1つによって特徴付けられます-彼らは自分自身の何か、彼らにのみ固有の何か、何かを望んでいます- 個人的な何か、あなた自身になりたい。そして、この特徴は、ホワイトガードの英雄に特に鮮やかに具現化されました。それは、すべてをすぐに理解し、すべてを理解し、矛盾した感情や考えを自分自身で和解させることが不可能だった、非常に困難で矛盾した時代について語っています。ブルガコフは、彼のすべての小説で、人々は出来事をさまざまな方法で認識し、異なる方法で扱い、平和を求めて、定住し、親しみやすく、普及しているという考えを確認したいと考えていました。良いか悪いかは別の問題ですが、それは絶対に真実です。人は戦争を望んでおらず、外力が彼の人生の通常の過程を妨害することを望んでいません。彼は正義の最高の現れとして行われるすべてを信じたいと思っています。

ですから、タービンは彼ら全員が両親のアパートで家族全員と一緒に暮らすことを望んでいます。そこでは、子供時代から、ルイとの少し使い古されたカーペットから不器用なものまで、彼らの伝統、人間の法則、道徳、道徳的、祖国への義務感、ロシアは彼らの道徳的規範の基本的な特徴です。友達はまた、彼らの願望、考え、感情において彼らに非常に近いです。彼らは皆、市民の義務、友情、品位、誠実さの考えに忠実であり続けます。彼らは人について、国家について、道徳について、幸福についての考えを発展させてきました。生活の状況は、彼らが彼らのサークルで慣習的であるよりも深く考えることを彼らに強制しなかったようなものでした。

死にかけている母親は子供たちに「一緒に暮らす」と忠告した。そして、彼らはお互いを愛し、心配し、苦しみ、危険にさらされている場合、すべてのロシアの都市の発祥地である美しい都市で起こっているこれらの偉大で恐ろしい出来事を一緒に経験します。彼らの生活は正常に発達し、人生の激変や謎はなく、予期せぬ偶然が家に入ってきました。ここにあるものはすべて厳密に整理され、注文され、今後何年にもわたって決定されました。そして、戦争と革命がなければ、彼らの人生は平和で快適に過ぎていただろう。戦争と革命は彼らの計画と仮定を混乱させました。そして同時に、彼らの中で支配的になる何か新しいものが現れました内なる世界 -政治的および社会的アイデアへの強い関心。以前のように脇に立つことはもはや不可能でした。政治は日常生活の一部でした。人生は主な質問のそれぞれの決定から要求されました-誰と行くか、誰に釘を打つか、何を守るか、何を守るのが理想か。三位一体、つまりオートクラシー、オーソドキシ、そして国籍の崇拝に基づいて、古い秩序に忠実であり続けることが何よりも簡単です。当時、政治、政党のプログラム、彼らの論争や意見の不一致を理解している人はほとんどいませんでした。

Sergei Snezhkinが撮影してRossiyaチャンネルで見せてくれたものを理解しようとして、White Guard自体を読み直し、小説のエンディングの初期バージョンとPlay Days of theTurbinsも読みました。見ていると私には見えたが、小説のスタイルから外れていて、映画に存在する断片のいくつかは、初期のバージョンまたは劇のいずれかで見つかりましたが、どこにも見つかりませんでした。たとえば、タルバーグがドイツの指導者に次のように示唆しているシーン貴重な絵画の宮殿で、ミシュレフスキーによって殺されたオンドリの狂気のシーン、逃げるヘットマンのスコロパドスキーと他の何人かにシャービンスキーの別れが歌う哀れなシーン。しかし、主なことは、もちろん、Snezhkinによって発明された、その歪みの最後の露骨なものであり、私が指定したテキストのいずれにも当てはまらないだけでなく、Bulgakovには一般的に考えられません。

（私は、書き終えるだけでなく、ブルガコフを書き直すために、どのようなうぬぼれ、どのような無礼、どのような無礼を持たなければならないかに驚かされることに飽きることはありません！しかし、これについては、映画自体について、次の投稿のいずれかで説明します）。
それまでの間、映画の実際の文学的根拠に関するいくつかの重要なメモ。
ブルガコフがホワイトガードにどのように取り組んだかについての完全な情報を見つけることができなかったという事実にもかかわらず、小説のエンディングが意図的に書き直されたという安定した印象を持ち、著者は初期版にかなり意識的に満足していませんでした。確かに、それは小説のスタイルから際立っているはるかに多くの哀れみ、些細なプロットの動きを持っています、言語はより重く、「大きく」、したがってあまりエレガントではありません。小説のエンディングの初期版の芸術的なマナーはまだ成熟していないブルガコフであり、彼自身がそれをかなり感じていたと思います。そのため、初期バージョンの一部のフラグメントが最終バージョンになってしまったにもかかわらず、彼はエンディングのほとんどを書き直しました。私はそれを一言もひるまないように書き直しました。すべてが非常に簡潔で、読者が理解するのにちょうど十分ですが、下品な印象を与えることはありません。芸術的な意味で、私の意見では、「ホワイトガード」は単に完璧です。
タルバーグは間違いなく悪党ですが、これは行間でのみ書かれ、読まれます。小説のテキストに大まかな非難がないことは、ブルガコフの芸術的才能のレベルを実現するために非常に重要です。もちろん、Shervinskyは、音楽以外のすべてをナンセンスと呼んでいますが、他のゲストに宛てた直接のスピーチではなく、作者のテキスト、つまりまるで自分自身のように、それは彼をまったく異なる方法で特徴づけます。
初期のバージョンでは、エレナはシェルビンスキーにオープンな共感を持っており、彼らの関係は小説に発展します。最終バージョンでは、ブルガコフはこの動きを拒否し、ポーランドからヨーロッパに向けて結婚する予定のタルバーグからの手紙を紹介しますが、エレナはシェルビンスキーから距離を置いています。
初期のバージョンでは、タービンが回復した後、家族は伝統的なクリスマスホリデーパーティーを開きます。最終バージョンでは、タービンは過度の華やかさなしに単に医療行為に戻ります。
最後に、初期バージョンでは、ジュリア・ライスとシュポリアンスキーの姿をしたタービンの小説が登録されています。最終バージョンでは、マロ・プロヴァルナヤへのサイレントキャンペーンのみが残ります（ニコルカのように、初期バージョンでは、イリーナ・ネイツアーズとのロマンスが書き出されました）詳細）。
モルグでナイツアーが特定されたシーンも、最終バージョンから除外されました。映画ではかなりバラバノフスカヤのものですが、最終的な「ホワイトガード」の美学では考えられません。
一般的に、最終バージョンはより細身でエレガントですが、同時に明確です。キャラクターに「知的な」投げ込みはなく、行動する方法とタイミングを明確に知っており、何が起こっているのかを完全に理解しており、ドイツ人を習慣から叱ります。彼らは勇気があり、（「タービンの日」のように）自分の夜の煙に隠れようとはしません。そして結局、彼らは（初期の版のように）最高の善としての平和と静けさの実現にさえ到達するのではなく、さらに絶対的で重要な何かに到達します。
ブルガコフは故意に前の版を放棄して後の版を支持し、前の版は彼の観点から、主に芸術的な弱点に苦しんでいることを認識しているため、初期版と最終版の多くの違いは、混乱が不可能であることを非常に説得しています。
小説に関連して「タービンの日々」という演劇について話す場合、簡単に言えば、これらは内容と芸術的表現の両方で完全に異なる2つの作品であるため、それらを混合することは、小説が何であるかについての完全な理解の欠如を示すことを意味します。遊びがあること。
まず、完全に異なるキャラクターが書き出され、キャラクターと形式的な特徴の両方で劇中に引き出されます（アレクセイタービンだけでは何ですか：大佐と医者は完全に、まったく同じではありません、それらが反対であるという意味でさえ）。
第二に、劇を準備している間、ブルガコフはそれを上演するために検閲への特定の譲歩が必要であることを理解せずにはいられませんでした：したがって、特に、ボルシェビクに対するミシュレフスキーの同情は、明示的かつ明確に表現されています。そして、タービンの家のすべての風変わりな雰囲気もここからです。
Days of the Turbinsのヒーローたちは、夜の楽しみの不思議の中で自分たちの狭い輪の中で自分自身を忘れようとしているだけです。エレナはシャービンスキーに公然と共感しますが、結局、彼女のところに行くドン・タルバーグが彼女のために戻ってきます（また、小説とは何が違うのですか！）
ある意味で、Days of theTurbinsのWhiteGuardsの衰退した会社は、小説に示されている人々の輪とは何の関係もありません（ちなみに、著者はそこでもWhite Guardsとは呼んでいません）。ホワイトガードの最終バージョンのヒーローは実際にはホワイトガードではないという着実な感覚があり、彼らの精神的および精神的な高さはすでに「戦いを超えて」上昇するのに十分です。これは小説の初期バージョンでも、さらには演奏する。そして、「ホワイトガード」を撮影するときに実現しなければならないのはまさにこの高さです。それは決してタービンの日々に、あるいはさらに言えば、ブルガコフのための自作の不自然な決勝戦に還元されるわけではありません。これは露骨な文学的冒涜と嘲笑です-私はこのエピソードを恐れていません！ -素晴らしい小説。