Liebe ist das hellste Gefühl, aber leider bringt es uns oft Leiden. Unerwiderte Liebe, Trennung verliebter Menschen oder Hindernisse, die das Zusammensein verhindern. Zum Beispiel ein Unterschied im sozialen Status. Es ist dieses Problem, das in der Arbeit von IA Bunin „Dark Alleys“ angesprochen wird.
Der Autor zeigt dieses Problem am Beispiel der Hauptfiguren. In der damaligen Gesellschaft gab es eine strenge Regel, nach der eine Ehe zwischen Menschen verschiedener Klassen unmöglich war. Die Liebe zwischen dem Meister Nikolai Alekseevich und der Bäuerin Nadezhda entstand trotz allem, aber sie war nicht dazu bestimmt, glücklich zu werden. Nikolai Alekseevich verließ Nadezhda und blieb in seinem persönlichen Leben unglücklich. Die Bäuerin Nadezhda trug ihre Liebe durch ihr ganzes Leben und wurde auch allein gelassen. Sie konnte ihm das verursachte Leiden nicht verzeihen, da er der liebste Mensch in ihrem Leben blieb. Nikolai Alekseevich war verpflichtet, die in der Gesellschaft festgelegten Regeln zu befolgen, und wagte es nicht, gegen sie vorzugehen. Wenn er sich entschieden hätte, Nadezhda zu heiraten, wäre er schließlich auf Missverständnisse und Verachtung bei seinen Mitmenschen gestoßen. Und die arme Nadezhda hatte keine andere Wahl, als sich mit ihrem Schicksal auseinanderzusetzen. Helle Liebesgassen zwischen einem Meister und einer Bäuerin waren damals unmöglich, aber dieses Problem ist nicht mehr ein persönliches, sondern ein öffentliches. In unserer Zeit ist ein Bündnis zwischen Menschen aus verschiedenen Schichten bereits durchaus möglich, da die Grenzen zwischen den sozialen Schichten weniger klar geworden sind. Unter bestimmten Umständen kann ein Gentleman ein Bauer und ein Bauer eine Dame werden, so viel hängt nicht von der Herkunft ab.
In seiner Arbeit wollte Bunin I. A. das dramatische Schicksal der Helden vermitteln, die sich trennten und verliebt waren. Die Liebe in dieser Welt erwies sich als besonders zerbrechlich und zum Scheitern verurteilt. Die Liebe der Helden erleuchtete jedoch ihr ganzes Leben und blieb in Erinnerung an die beiden besten Momente. Die Geschichte ist dramatisch und gleichzeitig romantisch und schön.

Essay über Literatur zum Thema: Das Problem der Liebe in der Geschichte von I. A. Bunin "Dunkle Gassen"

Andere Kompositionen:

1. Bunin, die Sammlung von Geschichten "Dark Alleys", die während des Zweiten Weltkriegs im Exil entstanden waren, galt als die beste, die er in seinem Leben geschrieben hatte. Er war in dieser schwierigen Zeit eine reine Quelle der Erhebung für den Schriftsteller. Das Thema Liebe vereint alle Geschichten des Zyklus. Oft ist es Read More ......
2. Ivan Alekseevich Bunin ist einer der besten Schriftsteller in Russland. Seine erste Gedichtsammlung wurde 1881 veröffentlicht. Die Geschichten "Tanka", "Bis ans Ende der Welt", "Nachrichten aus der Heimat" und andere wurden geschrieben. 1898 wurde eine neue Sammlung "Under the open sky" veröffentlicht. Im Jahr 1901 Lesen Sie mehr ......
3. Nachdem er viele Jahre am Zyklus "Dark Alleys" gearbeitet hat, ist I. A. Bunin bereits am Ende seiner kreativer Weg gab zu, dass er diesen Zyklus als "den perfektesten in der Fähigkeit" betrachtet. Meiner Meinung nach sind die in der Sammlung enthaltenen Geschichten ein Beispiel für das größte Talent des Schriftstellers. Lesen Sie mehr ......
4. In der klassischen russischen Literatur hat das Thema Liebe immer einen zentralen Platz eingenommen. Vor dem Hintergrund der keuschen Werke russischer Schriftsteller wirkt Bunins Darstellung dieses Gefühls kühn und offen. Die russische Literatur des 19. Jahrhunderts ist meiner Meinung nach in erster Linie die Literatur der "ersten Liebe". Weiterlesen ......
5. I. A. Bunin widmete einen bedeutenden Teil seiner Werke dem Thema Liebe, vom frühesten bis zum letzten. Die Sammlung "Dark Alleys" ist zum Inbegriff aller langfristigen Reflexionen des Schriftstellers über die Liebe geworden. Er sah sie überall, weil das Konzept für ihn sehr weit gefasst war. Bunins Geschichten Lesen Sie mehr ......
6. 1946 erschien in Paris ein neues Buch von IA Bunin "Dark Alleys". Dies ist ein ungewöhnliches Buch. Es enthält achtunddreißig Kurzgeschichten - und alles dreht sich um Liebe, um das, was dem menschlichen Herzen am Herzen liegt und was für immer verschwinden kann, sogar aus der Erinnerung. Weiterlesen ......
7. Bunins Erzählzyklus "Dark Alleys" umfasst 38 Geschichten. Sie unterscheiden sich im Genre, in der Schaffung der Charaktere der Helden, spiegeln unterschiedliche Zeitschichten wider. Dieser Zyklus, der letzte in seinem Leben, schrieb der Autor acht Jahre lang während des Ersten Weltkriegs. Bunin schrieb über Read More ......
8. Die Sammlung von Kurzgeschichten "Dark Alleys" bestand aus achtunddreißig Kurzgeschichten, und jede von ihnen hat ihre eigene Tragödie des hohen Gefühls. Die Heldinnen der Geschichten: Rusya, Antigone, Natalie und viele andere - geben einen Eindruck von der Vielfalt der weiblichen Typen. Liebe macht ihr Leben sinnvoll, aber nicht Read More ......

Das Problem der Liebe in der Geschichte von I. A. Bunin "Dunkle Gassen"

Botova Julia

Dark Alleys wurde 1937-1949 gemalt. Aufbauend auf einem einzigen Thema - Liebe - repräsentieren sie nicht nur ein einziges Ganzes, sondern auch eine bestimmte Phase in Bunins Werk. Die Geschichten von "Dark Alleys" scheinen aus allem hervorgegangen zu sein, was direkt vor ihnen geschaffen wurde, und haben die Lyrik aufgenommen, die dem Talent des Schriftstellers organisch innewohnt. Die Originalität, Originalität und außergewöhnliche Offenheit des Buches machten es zu einem Meisterwerk späte Kreativität Schriftsteller und wurde für viele das Werk, mit dem der Name Bunin verbunden ist.

Das Studium von IA Bunins Zyklus "Dark Alleys" ist von großem Interesse, da es mit der Lösung vieler wichtiger Probleme der modernen Literaturkritik verbunden ist, insbesondere der Lösung des Problems des Prosazyklus.

Die Wahl des Themas beruht auf der Tatsache, dass die Geschichte der Entwicklung des Zyklus als Genrephänomen in der russischen Literatur und die Geschichte des Studiums des Zyklus in der Literaturkritik betrachtet werden. Darüber hinaus können Sie sich in diesem Thema der Arbeit von I. A. Bunin aus der späten Auswanderungszeit zuwenden und einige Probleme identifizieren, die mit den Besonderheiten des Romanzyklus verbunden sind.

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Vorschau:

Bildungsministerium der Stadt

stadtteil Saransk

Absichtserklärung "Yalga Sekundarschule"

Wissenschaftliche und praktische Konferenz der Stadt

"Schulkinder der Stadt - Wissenschaft des 21. Jahrhunderts"

Forschung
"Dunkle Gassen" I. A. Bunin: Probleme der Originalität des Romanzyklus

Durchgeführt: Schüler der 11. Klasse

Botova Julia

Führer: Literaturlehrer

Khalzova N.S.

Saransk, 2010

P.

Einleitung 3

1. Der Prosa-Zyklus als Genre-Phänomen 5

1.1. Wissenschaftliche Kontroverse über die Zusammensetzung und Struktur des Zyklus 5

2. Zyklusbildende Faktoren in "dunklen Gassen" I. A. Bunin 10
2.1 Thematische Einheit der Geschichten aus Zyklus 10

Einführung

Dark Alleys wurde 1937-1949 gemalt. Aufbauend auf einem einzigen Thema - Liebe - repräsentieren sie nicht nur ein einziges Ganzes, sondern auch eine bestimmte Phase in Bunins Werk. Die Geschichten von "Dark Alleys" scheinen aus allem hervorgegangen zu sein, was direkt vor ihnen geschaffen wurde, und haben die Lyrik aufgenommen, die dem Talent des Schriftstellers organisch innewohnt. Die Einzigartigkeit, Originalität und außergewöhnliche Offenheit des Buches machte es zu einem Meisterwerk des Spätwerks des Schriftstellers und wurde für viele zum Werk, mit dem der Name Bunin verbunden ist.

Das Studium von I. A. Bunins Zyklus "Dark Alleys" ist von großem Interesse, da es mit der Lösung vieler wichtiger Probleme der modernen Literaturkritik verbunden ist, insbesondere der Lösung des Problems des Prosa-Zyklus.

Die Wahl des Themas beruht auf der Tatsache, dass die Geschichte der Entwicklung des Zyklus als Genrephänomen in der russischen Literatur und die Geschichte des Studiums des Zyklus in der Literaturkritik betrachtet werden. Darüber hinaus können Sie sich mit diesem Thema der Arbeit von I. A. Bunin aus der späten Auswanderungszeit zuwenden und einige Probleme identifizieren, die mit den Besonderheiten des Romanzyklus verbunden sind.

Wir haben die kritische und Forschungsliteratur zu diesem Thema studiert oder stehen in direktem Zusammenhang damit. Die ersten Antworten auf ein neues, originelles Werk erschienen im Leben von I. A. Bunin. Die erste ernsthafte Reaktion auf den Zyklus nach dem Tod des Autors war ein Artikel von G. Adamovich, in dem er sich gegen kritische Aussagen über die damals existierenden "Dark Alleys" aussprach. G. Adamovich bestreitet die Meinung, dass sich die Bandbreite von Bunins Kreativität verringert hat und seine Sucht nach Liebesgeschichten an die Besessenheit einer Besessenheit grenzt.

In den 1960er und 1970er Jahren wurde wenig über "Dark Alleys" geschrieben; Ein bemerkenswertes Phänomen vor diesem Hintergrund kann das Werk von M. I. Iofiev genannt werden, das die Werke sowohl der vorrevolutionären Periode der Kreativität als auch der Zeit der Auswanderer analysiert. Der Forscher wandte sich direkt dem gesamten Zyklus "Dark Alleys" zu. Es gibt einige interessante Bemerkungen in der Arbeit von LK Dolgopolov, der Bunins Buch in eine Reihe bemerkenswerter Zyklen der "Silberzeit" aufgenommen hat. In den letzten 10-15 Jahren sind umfangreiche Studien zu Bunins Werken erschienen, darunter der Zyklus "Dark Alleys". Unter ihnen sind die Werke von O. N. Mikhailov, A. A. Saakyants, L. A. Smirnova. Derzeit gibt es keine Monographie zu unserem Thema. Interessante Bemerkungen zum Zyklus "Dark Alleys" finden sich in den Artikeln der letzten Jahre von O. V. Slivitskaya, I. Sukhikh und anderen.

Relevanz des Themasaufgrund der Tatsache, dass "Dark Alleys" in den 30-40er Jahren des 20. Jahrhunderts entstanden sind, wurden sie aufgrund der historischen Bedingungen in unserem Land nicht ausreichend untersucht. Ein Problem wie der zyklische Charakter dieser Arbeit wurde erst in den letzten Jahren von Forschern entwickelt.

Der Zweck der Arbeit ist die Betrachtung von "Dunklen Gassen" als ein romanhafter Zyklus, die Identifizierung seiner Merkmale.

In Übereinstimmung mit diesem Thema haben wir spezifische Aufgaben festgelegt:

• das Problem der Originalität des Romanzyklus "Dark Alleys" zu identifizieren;
• in der Kontroverse um die Struktur und Zusammensetzung des Zyklus bestimmen;
• identifizieren Sie die Fahrradfaktoren im Buch.

Forschungsmethoden:strukturell, sprachlich und stilistisch, biografisch.

Arbeitsstruktur:die Arbeit besteht aus einer Einführung, zwei Kapiteln, einer Schlussfolgerung und einer Liste der verwendeten Quellen.

1. Der Prosa-Zyklus als Genre-Phänomen

1.1 Wissenschaftliche Kontroverse über die Zusammensetzung und Struktur des Zyklus "Dark Alleys"

Der Zyklus der Geschichten "Dark Alleys" wurde von I. Bunin im Exil geschrieben. Seine Prosa aus dieser Zeit zeichnet sich durch eine zutiefst subjektive Sicht der Welt aus. Seine Geschichten dieser Zeit zeichnen sich durch einen Appell an die Erinnerung, an die Vergangenheit, an die Emotionen eines Menschen aus, der untrennbar mit der irreversiblen Welt verbunden ist. Die meisten Geschichten in dem Buch "Dark Alleys" wurden vom Autor in einer sehr schwierigen Zeit geschrieben - während des Zweiten Weltkriegs im besetzten Frankreich.

Die Kommunikation mit der Welt wurde durch Briefe aufrechterhalten, die Bunin fast täglich erhielt und schrieb. Boris Nikolaevich und Vera Andreevna Zaitsevs, Mark Aleksandrovich Aldanov, Nadezhda Aleksandrovna Teffi, Fjodor Avgustovich Stepun - die Briefe dieser auf verschiedenen Kontinenten verstreuten Menschen fanden sich auch in Kriegs- und Nachkriegszeiten. In einem seiner Briefe von 1952 an F. A. Stepun stellt der Philosoph, Soziologe, Literaturkritiker und Historiker I. A. Bunin die Zusammensetzung und Struktur der Sammlung vor.

"Buch" Dark Alleys "

Dunkle Gassen. Kaukasus. Ballade. Styopa. Muse. Späte Stunde. Rusya. Schönheit. Täuschen. Antigone. Smaragd. Ein Gast. Wölfe. Visitenkarten... Zoya und Valeria. Tanya. In Paris. Galya Ganskaya. Henry. Natalie. In einer vertrauten Straße. Fluss-Taverne. Kuma. Start. "Dubki". Junge Dame Klara. "Madrid". Zweite Kaffeekanne. Eisenwolle. Kalter Herbst. Dampfer "Saratov". Rabe. Camargue. Einhundert Rupien. Rache. Schwingen. Sauberer Montag. Kapelle.

Bunin hielt fast zwei Drittel der im Buch aufgeführten Geschichten für die wertvollsten und besonders wertvollsten. Und dies zeigte die Haltung des Schriftstellers zu "Dark Alleys" in Bezug auf "die letzte literarische Freude", das Beste von allem, was er schrieb.

"Wenn wir lange alleine sind, füllen wir die Lücke mit Geistern" - ich erfinde Geschichten mehr als alles andere ", -bunin schrieb an seine engsten Leute. (Aus einem Brief an die Zaitsevs vom 14. Juli 1944). Es waren diese "Geschichten", "Gags", wie er sie nannte, die ein tragisches Buch über Liebe, Tod, Trennung und die Irreversibilität der Vergangenheit ausmachten.

„Dieses ganze Buch ist nach der ersten Geschichte benannt -„ Dark Alleys “- in der die„ Heldin “ihren ersten Liebhaber daran erinnert, wie er einmal ihre Gedichte über„ Dark Alleys “gelesen hat („ Um die scharlachroten Hagebutten blühten, gab es dunkle Lindengassen. .. ")(Ein ungenaues Zitat aus dem Gedicht „Eine gewöhnliche Geschichte“ von N. P. Ogarev) - Bunin definiert das Hauptpathos des Zyklus und schreibt:"Und alle Geschichten in diesem Buch handeln nur von Liebe, von ihren" dunklen "und meist sehr düsteren und grausamen Gassen."(Aus einem Brief an Teffi vom 23. Februar 1944).

Im Exil konnte Bunin seine Geschichten nur in ausländischen Verlagen veröffentlichen. Freunde von Bunin machten Versuche, Geschichten in den USA und in Frankreich zu drucken. Aber das Schicksal seines letzten Buches war "äußerst traurig". Zu dieser Zeit waren Verlage von geringem Interesse an Geschichten, während Bunin nur "einen kleinen Roman hatte, der für eine separate Veröffentlichung zu klein war". Der Autor argumentierte so:„Wenn der Verlag interessiert ist und die Veröffentlichung mehr oder weniger lohnenswert und vor allem nicht betrügerisch ist und etwas im Voraus bezahlt, können Sie diesem kleinen Roman unter dem Deckmantel von Natalie, Roman, mehrere Geschichten hinzufügen, auch Liebesgeschichten, von denen 25, was ich in letzter Zeit in meiner "transalpinen Abgeschiedenheit" geschrieben habe.(Aus einem Brief an die Zaitsevs vom 8. November 1943). ...

Weder Frankreich noch die USA wurden in dieser Form veröffentlicht, aber 1943 wurde in New York der erste Band des Buches "Dark Alleys" veröffentlicht, der neben anderen Liebesgeschichten den "kleinen Roman" "Natalie" enthielt. Das Buch bestand aus zwei Abschnitten und enthielt die folgenden Werke:

1. Dunkle Gassen. Kaukasus. Ballade. April. Styopa. Muse. Späte Stunde.
2. Rusya. Tanya. In Paris. Natalie.

Laut Bunin, der andere Geschichten an die Verlage sandte, sollte das Buch die folgenden Werke enthalten: "Mom's Chest", "On the Pavement Street", "Antigone", "Smaragd", "Guest", "Business Cards", "Wolves", "Zoya und Valeria", "Galya Ganskaya", "Henry", "Drei Rubel", "In einer solchen Nacht ...", "Drei Rubel", "Lita", "April".

Der Verlag Novaya Zemlya, der Bunins Dark Alleys (New York, 1943) veröffentlichte, begleitete das Buch mit einem Nachwort: Dark Alleys werden ohne Korrekturlesen des Autors veröffentlicht. Leider hat der Verlag nicht die Möglichkeit, sich mit I. A. Bunin in Verbindung zu setzen. In der Zwischenzeit war es gezwungen, das Buch zu teilen berühmter Autor in zwei Bände. Dieser Band enthält nur die Hälfte der Geschichten, aus denen dieses Buch besteht. Der Autor übernimmt natürlich keine Verantwortung für seinen Abschnitt und für andere Mängel, die die Veröffentlichung möglicherweise aufweist. Die Redaktion von Novaya Zemlya sieht sich verpflichtet, die Leser darauf aufmerksam zu machen, in der Hoffnung, dass sie wie Ivan Alekseevich Bunin selbst die außergewöhnlichen Bedingungen unserer Zeit berücksichtigen. Mai 1943. Vom Verlag. " ...

Es ist leicht vorstellbar, wie Bunin auf die Veröffentlichung von Texten ohne Korrekturlesen des Autors reagierte, der nach eigenen Angaben"Idiotisch, psychopathisch über seine Texte"(Aus einem Brief an M.A.Aldanov vom 31. Juli, 1. August 1947) und verstand das"Manchmal verderben zehn falsche oder unnötige Worte die ganze Musik."Nachdem Bunin das Buch 1945 erhalten hat, ruft er in einem seiner Briefe an Aldanov aus:„Es tut mir sehr leid, dass ich mich dafür entschieden habeauflage! Und dann gibt es das "Nachwort" des Verlags: "Wir werden den Rest der Geschichten als separates Buch veröffentlichen." Errette mich, Gott, ich habe große Angst - und plötzlich werden sie die Wahrheit veröffentlichen! Auf keinen Fall will ich das! "(Vom 16. August 1945).

Die zweite Ausgabe von "Dark Alleys" fand 1946 in Paris statt.

Bunin schloss die Geschichte "April" aus dem ersten Abschnitt aus. Die Zusammensetzung des zweiten Abschnitts wurde im Vergleich zur ersten Ausgabe des Buches erheblich erweitert. In der zweiten Ausgabe wurde die Geschichte "Mother's Chest" "Beauty" genannt, die Geschichte "On the Street Pavement" - "Fool"; Die Zusammensetzung des Abschnitts wurde geändert. Die Geschichte "Drei Rubel" wurde aus dem Buch entfernt. Die Geschichte "Lita" wurde zu Bunins Lebzeiten überhaupt nicht veröffentlicht. Zum ersten Mal erschien ein dritter Abschnitt, der 18 Geschichten enthielt.

1. Dunkle Gassen. Kaukasus. Ballade. Styopa. Muse. Späte Stunde.
2. Rusya. Schönheit. Täuschen. Antigone. Smaragd. Ein Gast. Wölfe. Visitenkarten. Zoya und Valeria. Tanya. In Paris. Galya Ganskaya. Henry. Natalie.
3. In einer vertrauten Straße. Flusstaverne. Kuma. Start. "Dubki". Junge Dame Klara. "Madrid". Zweite Kaffeekanne. Eisenwolle. Kalter Herbst. Dampfer "Saratow". Rabe. Camargue. Einhundert Rupien. Rache. Schwingen. Sauberer Montag. Kapelle.

Neben der Veröffentlichung von "Dark Alley" in Form eines Buches wurden einige der darin enthaltenen Werke unabhängig gedruckt. Die Geschichten "Kaukasus", "Ballade", "Styopa", "Muse", "Late Hour" wurden 1937 in Paris veröffentlicht. 1942 - "Russland", "Wölfe", "In Paris", "Natalie". 1945 - "Madrid", "Zweite Kaffeekanne", "River Tavern", "Dubki", "Saratov" Dampfer, "Clean Monday". 1946 - "Galya Ganskaya", "Rache".

Die Literaturkritik hat das Problem der Komposition des Zyklus "Dark Alleys" nicht endgültig gelöst.

Besondere Diskussionen verdienen die Frage, ob sie in den Zyklus späterer Geschichten aufgenommen oder nicht aufgenommen werden sollen - "Frühling in Judäa" (1946) und "Übernachtung" (1949).

Zunächst ist anzumerken, dass "Dark Alleys" bereits 1943 (während der ersten Ausgabe) nach dem Plan des Autors ein BUCH waren, obwohl die meisten in der nachfolgenden Ausgabe enthaltenen Geschichten nicht geschrieben wurden (der gesamte dritte Abschnitt in der zweiten) Ausgabe - 1946 - geschrieben nach Mai 1943). Trotzdem gingen die Geschichten, die das Buch nach dem Willen des Autors ergänzten, organisch in den Zyklus ein.

Zweitens achtete Bunin sehr auf die Auswahl der im Zyklus enthaltenen Geschichten, die Zusammensetzung des Buches und den Ort der Geschichten in jedem Abschnitt. Anscheinend änderte sich mit dem Aufkommen neuer Geschichten auch das Konzept des Buches. Infolgedessen wurden, wie bereits gesagt, die Geschichten "April" und "Drei Rubel" aus dem Buch ausgeschlossen. Die Geschichten "In einer Nacht wie dieser ..." und "Lita", die zur ersten Ausgabe in die USA geschickt wurden, wurden nicht in das Buch aufgenommen (auf Geheiß der Verlage, die nur einen kleinen Teil der Geschichten veröffentlichten) und erschienen nie in der zweiten Ausgabe (bereits, anscheinend nach dem Willen des Autors). Man kann also davon ausgehen, dass die nach der zweiten Auflage des Buches verfassten Geschichten "Im Frühling in Judäa" und "Unterkunft für die Nacht" das allgemeine Konzept ergänztenwie IM WILLE DES AUTORS sollten sie in den nachfolgenden Ausgaben in das Buch aufgenommen worden sein. In der Ausgabe von 1946 nahm Bunin handschriftliche Korrekturen vor und schrieb auf eine der Seiten: „Am Ende dieses Buches (gemäß der Chronologie) müssen„ Frühling in Judäa “und„ Über Nacht “hinzugefügt werden. Die Texte dieser Geschichten stammen aus meinen Sammlungen (dieselben Titel), die vom Tschechow-Verlag in New York veröffentlicht wurden. "

Diese Ausgabe von "Dark Alley" - die erste in Russland - markiert den Beginn einer Tradition, die bis heute besteht: Die Geschichten "Im Frühling in Judäa" und "Unterkünfte" sind formal in den Zyklus aufgenommen, werden aber in der Forschung von Wissenschaftlern nicht angesprochen. Und die Geschichten "Young Lady Klara", "Guest", "Iron Wool" sind nicht in der Ausgabe enthalten, sondern werden in den Werken von Wissenschaftlern berücksichtigt.

Unter diesem Gesichtspunkt ist die Meinung von I. Sukhikh charakteristisch: "Die späteren Geschichten" Im Frühling in Judäa "und" Unterkünfte ", die nach Wunsch des Autors in posthumen Ausgaben enthalten sind, haben keinen festen Platz und scheinen in der Sammlung im Allgemeinen fremd zu sein."

Auch in den Ausgaben der letzten Jahre besteht die Tradition des Ausschlusses von drei Geschichten - "Die junge Dame Klara", "Der Gast", "Die Eisenwolle" - fort, und dies wurde so akzeptiert, dass es bereits als Absicht des Autors wahrgenommen wird. Ein Beispiel hierfür ist die Anmerkung zu einer der Ausgaben von Bunins Werken: „Der Band bestand aus Prosawerken, die Bunin nach seiner Abreise aus Russland verfasst hatte. Unter ihnen wurden das Buch "Dark Alleys" (vollständig veröffentlicht) und andere Geschichten ... "veröffentlicht, die Bunin weltweit bekannt machten, und 37 Geschichten wurden veröffentlicht.Die Situation mit der Ausgabe von 1982 ist noch unverständlicher: Der Compiler AK Baboreko hat 37 Geschichten in die 3-bändigen Sammelwerke aufgenommen, obwohl er in den Kommentaren schreibt: „Achtunddreißig Geschichten, aus denen die Sammlung„ Dark Alleys “bestand, wurden zwischen 1937 und 1945 geschrieben.“ Das heißt, theoretisch nicht in der Sammlung enthalten, wurden die Geschichten "Frühling in Judäa" und "Unterkunft" im dritten Band der Ausgabe veröffentlicht. Aber andere Geschichten wurden nicht veröffentlicht - "The Young Lady Klara", "The Guest", "Iron Wool" - anscheinend aus moralischen Gründen.

In die 6-bändige Sammlung von Bunins Werken aus dem Jahr 1988 haben die Herausgeber Yu. Bondarev, O. Mikhailov, V. Rynkevich 40 Geschichten in den Zyklus "Dark Alleys" aufgenommen. Aber bereits in der Ausgabe von 1991 schreibt derselbe ON Mikhailov in seinem Kommentar zum Buch von IA Bunin "Selected Works": "Siebenunddreißig Kurzgeschichten dieser Sammlung bieten eine großartige Vielfalt unvergesslicher weiblicher Bilder ..." und enthält 37 Geschichten.

1994 wurden 40 Geschichten des Zyklus veröffentlicht, und die Zusammenstellung, das Vorwort zur Veröffentlichung und die Notizen gehören demselben ON Mikhailov.

Wir glauben, dass der Zyklus istberaten kreativer Akt, das heißt, wir betrachtenautorenzyklus, Daher betrachten wir 40 Geschichten aus dem Buch "Dark Alleys", darunter "Spring, in Judea" und "Lodging for the Night", die die Anforderungen der Einheit des Zyklus erfüllen - ihre Entsprechung zu den Fahrradfaktoren.

Basierend auf den obigen Fakten können wir davon ausgehen, dass der Zyklus "Dark Alleys" nach der Absicht des Autors zusammengestellt wurde, dass die Komposition und Struktur auf dem Konzept des Autors basieren. Wir werden versuchen, den Hauptinhalt dieses Konzepts in den folgenden Abschnitten unserer Arbeit zu bestimmen.

2. Zyklusbildende Faktoren in "dunklen Gassen" I. A. Bunin

1.1. Thematische Einheit der Geschichten des Zyklus

In einem Artikel aus dem Jahr 1955 bezeugt G. Adamovich, wie dieses Buch angenommen wurde: "Viele angesehene Menschen schüttelten traurig den Kopf und waren, ohne die künstlerischen Vorzüge der Geschichten zu leugnen, überrascht über ihre Themen, ihren Charakter ...". Die meisten Forscher sind sich einig, dass alle Themen des Zyklus letztendlich auf das Thema Liebe und Tod reduziert werden können, aber jeder Wissenschaftler betrachtet es auf seine eigene Weise.

L. Smirnova spricht über die Liebe im Zyklus "Dark Alleys" und bemerkt, dass Bunin dazu neigt, die Chance, manchmal sogar die Leichtfertigkeit der ersten Umarmung, zu betonen, die durch einen sinnlichen Impuls verursacht wird. "Aber wenn ein solcher Impuls zu tiefer Aufregung, Zärtlichkeit, Bewunderung und Selbstvergessenheit führt, dann endet er unweigerlich mit" Liebe, die für das Leben irgendwo im Herzen bleibt ".

In vielen Geschichten schreibt Bunin laut L. Smirnova "über die Verzerrung, den Tod des natürlichen Geschenks der Liebe".

In einem Fall betrachtet ein Erwachsener, ein talentierter Künstler ("Galya Ganskaya") die Verführung des jungen Gali Ganskaya als eine Kleinigkeit. Aus Rache an dem Mann, der sie gedankenlos und selbstsüchtig zurückwies, gibt er sich Valery Levitsky ("Zoya und Valeria") hin.

In einem anderen Fall ist die Bunin-Version von Geschichten über korrupte Frauen, die gewöhnlich und resigniert, nicht einmal ohne Befriedigung, die Pflichten ihres demütigenden Handwerks erfüllen ("Madrid", "Die zweite Kaffeekanne"), erschreckend.

"Und diejenigen, die außer fleischlichen, tierischen Instinkten nichts erleben (" Ballade "," Styopa "," Muse "," Antigone "," Übernachtung "), wurden mit absolut unmenschlichem Aussehen ausgezeichnet."

L. Smirnova zitiert einen Auszug aus Bunins Brief ("Und ist das nur Verderbtheit und nicht etwas tausendmal anderes, fast schrecklich ...") und fragt dann: "Aber ist es möglich, wenn das" Schreckliche "der einzige Inhalt der Beziehung wird, in Bunin vermittelte seine Gedanken in jenen Geschichten, die über "bemerkenswerte Naturen", über den Kampf zwischen hellen und dunklen Anfängen des Lebens ("Natalie", "Clean Monday") "sprechen.

Im Zyklus der Geschichten "Dark Alleys" erzählt Bunin überhaupt keine unterschiedlichen Liebesgeschichten, sondern erstellt hier ein Mosaikbild, in dem jede Verbindung unabhängig und gleichzeitig notwendig ist, um den allgemeinen Zustand der Welt wiederherzustellen. Es ist überhaupt nicht katastrophal wegen einer mysteriösen, tödlichen Untrennbarkeit von Liebe und Tod. Und wegen der völlig realen Zerstörung spiritueller Werte, ihres "Ersatzes" durch frühe und leichtfertige Freuden.

O. Mikhailov sagt über einen weiteren Grund für die Nähe von Liebe und Tod: "Ihre Beteiligung schien eine besondere Manifestation der allgemeinen katastrophalen Natur des Seins zu sein, der Fragilität der Existenz selbst." Der Wissenschaftler sagt über Liebe als einen "leichten Atemzug", "einen kurzen blendenden Blitz, der die Seele der Liebenden nach unten erleuchtet:" ... das Thema der reinen und schönen Liebe geht durch das Buch durch das Buch. Ungewöhnliche Stärke und Aufrichtigkeit des Gefühls sind charakteristisch für die Helden dieser Geschichten. "

Die Philosophie der Liebe im wahrsten Sinne des Wortes ist aus der Sicht von Michailow "eine natürliche Verschmelzung von offen sinnlich und ideal", daher entsteht der Eindruck: "Der Geist dringt in das Fleisch ein und veredelt es." Wir stimmen der Meinung von ON Mikhailov zu und halten die Ansicht von L. A. Smirnova für nicht ganz richtig, der das Ideal und Sinnliche nicht in Einheit, sondern in Konfrontation und nur im Sieg "hoher Gefühle" über "rein fleischliche Freuden" betrachtet. "Unvollkommenheiten des eigenen Bewusstseins" ("Natalie").

AA Saakyants schreibt über die "Harmonie zweier gegensätzlicher Prinzipien": "Bunin wird von echter irdischer Liebe angezogen, die, wie er glaubt, eine Verschmelzung, Unauflöslichkeit von" Erde "und" Himmel "ist, eine Art absolute Liebe."

Der moderne Forscher von "Dark Alley" I. Sukhikh schreibt: "Die Sonne und die Leuchten seiner Welt werden von Liebesleidenschaft angetrieben, der ungeteilten Einheit von Geistigem und Fleischlichem, einem Gefühl, das nichts über Moral und Verantwortung, über Pflicht, über die Zukunft weiß und nur das Recht erkennt, sich zu treffen, zu." der Kampf von ihm und ihr, zur schmerzhaften süßen gegenseitigen Folter und zum Vergnügen. "

In der wissenschaftlichen Literatur gibt es in Bunins Geschichten unterschiedliche Sichtweisen auf die Natur des Schicksals der Liebe.

O. V. Slivitskaya behauptet: "Wenn das Schicksal Liebe sendet, die nach höchsten menschlichen Maßstäben Liebe ist, dh ein persönliches, menschliches Gefühl, einschließlich Eros (das auch als intensive Manifestation des Lebens poetisch ist), aber auch viel mehr." Diese Liebe stärkt das Lebensgefühl in einem solchen Ausmaß, dass es es selbst nicht mehr befriedigen und erschöpfen kann. Das Lebensgefühl wächst also abwechselnd und steigt zu einer unerträglichen Schärfe. Ein Übermaß an Leben führt zum Tod, denn die "Extreme" konvergieren. Deshalb ... und der Held der Bunin-Geschichte ist sein Das Verlieben in Natalie hat sie zu Sonya gedrängt ... Und das bedeutet, dass eine katastrophale Lösung der Situation unvermeidlich ist. "

O.N. spricht auch über die Unmöglichkeit einer langen Existenz solcher Liebe. Mikhailov: "Etwas Äußeres, das nicht einmal einer Erklärung bedarf, ist bereit, einzudringen und das Geschehen zu stoppen, wenn sich die Liebe selbst nicht erschöpfen kann" - so weiter. Mikhailov definiert auch das Motiv der "Dunklen Gasse" als Grundlage - "versteckt und existierend unabhängig von der Liebesgeschichte. Er bestimmt die endgültige Tonalität des Werkes. "Ein weiteres Motiv in den Geschichten von" Dark Alley "-" das Auf und Ab der Liebe, ihr Auf und Ab, ihre Überraschungen und Launen "- vor dem Hintergrund des ersten Tragischen." Dies ist nicht nur Rock (wie Antike), geschrieben "zur Art" von Helden - Tod und Verderbenfließen nicht aus der Liebe, sie dringen von außen und unabhängig davon ein. Es ist eher Schicksal ... "5, 236]. I. Sukhikh spricht über das Schicksal:" Trennung ist wie ein Uhrwerk in die glücklichste Begegnung eingebaut. Verrücktes Schicksal wartet um jede Ecke. "

Daher gibt es in der wissenschaftlichen Literatur keine eindeutige Sicht auf die Natur des Schicksals der Liebe in den Geschichten des Zyklus. Das durch Liebe gestärkte Lebensgefühl führt zum Tod - diese Meinung von O. V. Slivitskaya steht wahrscheinlich der Ansicht von A. A. Sahakyants nahe: "... Liebe ist von kurzer Dauer. Außerdem: Je stärker, ungewöhnlicher sie ist, desto eher ist sie dafür bestimmt abbrechen. " Der entgegengesetzte Standpunkt - über die Unabhängigkeit von Tod und Zerstörung von der Liebe - gehört O. Mikhailov. I. Sukhikh spricht vom absichtlichen Untergang eines Treffens. L. Smirnova reflektiert den Selbstmord einiger Helden von Bunins Geschichten ("Galya Ganskaya", "Zoya und Valeria"): "Und es scheint unerwartet nach langen, normalerweise fließenden Tagen voller alltäglicher Details zu geschehen, was oft als Intervention von" Rock "angesehen wird. Tatsächlich wird hier ein sofortiger Blitz unerträglichen, mit dem Leben unvereinbaren Schmerzes vermittelt. "

In Bezug auf das „Schicksal“ behauptet O. Mikhailov, dass sich „Bunins Vorstellung von der allgemeinen katastrophalen Natur des Seins, der Zerbrechlichkeit von allem, was bisher als etabliert, unerschütterlich und letztendlich als reflektiertes und indirektes Echo großer sozialer Umwälzungen erschien, hier widerspiegelt. das brachte der Menschheit das neue, zwanzigste Jahrhundert. " L. Dolgopolov stimmt ihm zu: „... Bunin schreibt nicht nur über die Unglücklichen, tragische Liebe... In seinen Novellen und Geschichten aus der Emigrantenzeit schafft er einen verallgemeinerten psychologischen und in den schwerwiegendsten Fällen einen besonders historischen Menschentyp des 20. Jahrhunderts, in dem nationale russische Merkmale auf gemeinsame europäische Merkmale verallgemeinert werden und das Drama des Schicksals selbst als charakteristisches Merkmal der gesamten Ära dargestellt wird. "

A.A. Sahakyants erklärt die Auffassung des Schriftstellers von Liebe als Blitz: "Seine" poetische, emotionale Natur "blitzte auf und verschwand. "Bunin fühlte von Natur aus die ganze Instabilität, Zerbrechlichkeit und das Drama des Lebens selbst akut ... und daher erwies sich die Liebe in dieser unzuverlässigen, wenn auch schönen Welt seiner Meinung nach als die zerbrechlichste, kurzlebigste, zum Scheitern verurteilte."

Die Worte, die laut AA Saakyants "einem Epigraph, einem Querschnittsthema und einer Stimmgabel von" Dark Alleys "dienen können, sind die Worte aus" Krieg und Frieden "von Leo Tolstoi:" Liebe versteht den Tod nicht. Liebe ist Leben. "

Der Forscher nennt Bunins Zyklus "eine Enzyklopädie der Liebe". "Die verschiedensten Momente und Schattierungen von Gefühlen, die zwischen einem Mann und einer Frau auftreten, beschäftigen den Schriftsteller. Er schaut, hört, vermutet und versucht, sich die gesamte 'Bandbreite' komplexer Beziehungen zwischen dem Helden und der Heldin vorzustellen. Sie sind sehr unterschiedlich, die unerwartetsten. Poetische, erhabene Erfahrungen in Geschichten." Russland "," Late Hour "," Cold Autumn ". Widersprüchliche, unerwartete, manchmal grausame Gefühle (" Muse "). Eher primitive Triebe und Emotionen (Geschichten" Kuma "," Beginning ") - bis zum tierischen Instinkt (" Young Lady Klara " "," Eisenwolle) ".

Sahakyants spricht von Liebe als "Blitz" des Glücks und stellt fest, dass solche Liebe die gesamte Erinnerung und das Leben eines Menschen erleuchten kann. „Nadezhda, die Besitzerin des Gasthauses, hat ihr ganzes Leben lang in der Geschichte„ Dunkle Gassen “ihre Liebe zu dem„ Meister “getragen, der sie einst verführt hat. Zwanzig Jahre lang kann Rusu "er" nicht vergessen, einst ein junger Lehrer in ihrer Familie ... Und die Heldin der Geschichte "Kalter Herbst" ... glaubt, dass es in ihrem Leben nur diesen kalten Herbstabend gab und der Rest nur "unnötig" ist schlafen "".

Auf den Seiten der Geschichte "Tanya" reflektierend, stellt der Autor des Artikels fest, dass "binden, sich für immer zerstören" für den Helden nicht die Ehe mit einer Magd bedeutet, sondern "sich für immer binden" bedeutet, selbst mit einer geliebten Frau "die Liebe selbst zu töten, Gefühle zu verwandeln" Gewohnheit, Urlaub - an Wochentagen, Aufregung - in Gelassenheit. " Andere Forscher sprechen auch über die Gründe für die Trennung der Helden im Bunin-Zyklus.

I. Sukhikh bedeutet "das Geheimnis der weiblichen Seele" das Hauptthema Bücher. Seiner Meinung nach interessiert sich der Autor vor allem für das Geheimnis der Frau, das Geheimnis des Ewigen Weiblichen. Der Autor des Artikels argumentiert mit AA Saakyants: "Die Meinung des Buches als" Enzyklopädie der Liebe "scheint jedoch übertrieben. Die Definition, die Bunin im sechzehnten Jahr gefunden hat, ist genauer: keine Enzyklopädie, sondern eine Grammatik der Liebe, keine Akkumulation und kein Streben nach Vollständigkeit, sondern im Gegenteil Suchen Sie in einer Vielzahl privater, einzigartiger Geschichten nach einer bestimmten Formel, einem bestimmten Paradigma und einem bestimmten Archetyp, der alles definiert und erklärt. " Der verstorbene Bunin schreibt über das Unverständliche. Aber für ihn existiert es nicht im lila Glanz des schwarzen Bodens, nicht in einem Fremden mit tiefblauen Augendie gegenüberliegende Bank und die Frau des Sekretärs des Bezirksrates von Zemstvo trafen sich versehentlich auf dem Wolga-Dampfer.

"In" Dark Alleys "gibt es keine glückliche und lange Liebe ... Lust - so ist ein Mensch - ist schnell befriedigt. Liebe hält auch nicht lange an. Sonnenstich hat in der Regel zwei Folgen: Abschied (für lange Zeit oder für immer) oder Tod (Abschied für immer) ).

Für immer Abschied von "Step", "Muse", "Visitenkarten", "Tanya", "Clean Monday".

Sie sterben noch häufiger - sie sterben während der Geburt, im Krieg, sie schließen einfach die Augen in einem U-Bahn-Wagen, begehen Selbstmord, töten Frauen, Geliebte, Prostituierte. ... Die Welt der "dunklen Gassen" wird von Liebe und Tod beherrscht.

Trotz der bekannten tragischen Verbindung zwischen Liebe und Tod sprechen viele Gelehrte von einem hellen Eindruck aus den Geschichten des Zyklus. G. Adamovich sagt über Bunin und seinen Zyklus "Dark Alleys": "Gegen Ende seines Lebens wurde er sozusagen weniger abgelenkt als zuvor, und mit mehr als zuvor begann Exklusivität oder Beharrlichkeit, in die Quelle und Wurzel des Seins zu blicken und zu gehen seine Schale. " Eine solche Quelle laut Adamovich war für Bunin "Liebe ist ein großes Glück, ein" Geschenk der Götter ", auch wenn es nicht geteilt wird. Deshalb atmet Bunins Buch vor Glück, weil es von Dankbarkeit für das Leben erfüllt ist, für eine Welt, in der mit all seinen es passiert mit Unvollkommenheiten. "

L. Smirnova schreibt in ihrem Studium von Bunins Werk auch über die Freude, die die Liebe schenkt. „Bunin schreibt über das Unvergessliche, das tiefe Spuren in der menschlichen Seele hinterlassen hat. Oft ist der Moment der Erinnerung, eines traurigen Hauches von Freude, der längst aufgehört hat, besiegelt. Es wird durch Liebe gegeben, aber ein besonderes, sinnliches Gedächtnis bleibt für das Leben erhalten und zwingt im Laufe der Jahre dazu, vieles, was "zurückgelassen" wird, auf andere Weise wahrzunehmen.

Dank dieser sinnlichen Erinnerung an das, was einst gefühlt, berührt wurde, wird die Vergangenheit, die von jungen, starken Gefühlen überschattet wird, als eine wahrhaft schönste Stunde gezeichnet, die mit Gerüchen, Geräuschen und Farben der Natur verschmilzt. Oder im Gegenteil, irdische und himmlische Elemente sagen Unglück mit einem Gewitter voraus, Herbstkälte. In einem solchen "Rahmen" wird Liebe als Teil einer großen harmonischen Welt wahrgenommen, entsprechend unwiderstehlich, ewig in ihrer Wahrheit, aber immer von einer Person als Entdeckung erlebt.

Auf thematischer Basis schlagen wir die folgende bedingte Klassifizierung der im Zyklus "Dark Alleys" enthaltenen Geschichten vor.

1. Liebe "himmlisch"

"Späte Stunde", "Kalter Herbst", "Russland", "Dunkle Gassen", "Tanja", "Sauberer Montag", "Henry", "Natalie", "In Paris", "Galya Ganskaya", "Kapelle".

2. Liebe "irdisch"

Hobby ("Visitenkarten", "Madrid", "Smaragd", "In od
vertraute Straße "," Der Rabe "," Muse "," Zoya und Valeria "," Wölfe "," Fluss
taverne "," Rache "," Zweite Kaffeekanne "," Kaukasus "," Schaukel ").

Leidenschaft ("Dubki", "Kuma", "Antigone", "Camargue", "Frühling in Judäa", "Dampfer" Saratow ").

Lust ("Stepa", "Junge Dame Klara", "Gast", "Narr", "Eisenwolle", "Ballade", "Unterkunft", "Anfang").

3. Liebe "himmlisch" - erhaben, poetisch. Sie gab Glück - kurz, unvergesslich. Es ist Liebe, die die Zeit nicht zerstört hat, Liebe, die der Tod nicht besiegt hat. (Kalter Herbst)

Die Heldin der Geschichte "Kalter Herbst" erinnert sich an den späten Abend eines sehr kalten und frühen Herbstes - dann verabschiedete sie sich von ihrer Geliebten, die in den Krieg zog. Sie beschreibt ausführlich dieses Stück Vergangenheit: Glas, das von der Hitze im Haus beschlagen wurde, und reine Eissterne, die "hell und scharf" funkelten, und "die Luft ist völlig winterlich". Und die Heldin spricht nicht über ihre Liebe, sondern erinnert sich an das, was sie damals fühlte und dachte ("es wurde schwieriger in meiner Seele, ich antwortete gleichgültig", antwortete, "erschrocken von meinem Gedanken," sie weinte bitter ") - die Traurigkeit, sich vor einem hellen Hintergrund zu trennen, sogar leuchtendiese Trennung der Liebe ... Die Beschreibung des folgenden dreißigjährigen Lebens nimmt in der Geschichte weniger Platz ein als heute Abend, weil nur er im Leben war, der Rest ist "unnötiger Schlaf".

In der späten Stunde reist der Held wie in einigen anderen Geschichten in die Vergangenheit. Die alte, vertraute Stadt, Straßen, Kloster, Basar - alles ist gleich. Und die Spitze der Erinnerungen an das, was einst hier war, wird zur gleichen späten Stunde gewebt.

Was der Held wie in einem Spiegel sieht, spiegelt sich in seiner Erinnerung wider. Es wird assoziativ reflektiert: hinter jedem Objekt - ein Bild, hinter jedem Schritt - ein Weg in die Vergangenheit ... Und die Spitze der Geschichte ist gewebt wie ein gemusterter bunter Schatten: Gegenwart - Vergangenheit, Gegenwart - Vergangenheit ..."Und vor uns, auf dem Hügel, verdunkelt sich die Stadt mit Gärten. Ein Feuerturm ragt über dem Garten hervor. Mein Gott, was für ein unbeschreibliches Glück es war! Während des Nachtfeuers küsste ich zum ersten Mal deine Hand und du drückst meine als Antwort ..." im Schatten auf den gefleckten Bürgersteig treten - er war transparent mit schwarzer Seidenspitze bedeckt. Sie hatte das gleiche Abendkleid, sehr elegant, lang und schlank. " "Und die Nacht war fast dieselbe wie diese. Nur diese war Ende August, als die ganze Stadt nach Äpfeln roch, die in den Bergen auf den Basaren liegen und so warm waren, dass es ein Vergnügen war, in einer Bluse mit einem kaukasischen Riemen zu laufen ..."... Und der ewige Stern im Ewigendie Welt war dieselbe Strahlung wie zuvor, aber jetzt ist sie „dumm, bewegungslos“, weil sich die Welt verändert hat: Es gab nicht mehr das strahlende Flackern ihrer Augen - das einzige, was damals für ihn auf der Welt war.

Neben "himmlischer" Liebe porträtiert Bunin auch "irdische" Liebe - so anders: frivol, vielversprechend, verzweifelt, seltsam, verrückt (oder gedankenlos), unerklärlich, instinktiv. Liebe ist vielfältig, das Leben ist immens ...

Die Geschichte "Kuma" ähnelt Tschechows Stücken: ein äußerlich ruhiger Lebensverlauf mit seinen privaten Dramen. Es gibt keine traditionelle Beschreibung für Bunin (außer einer kurzen Beschreibung der Nacht mit dem ständigen ruhigen Regen), die Geschichte des Verrats wird im Dialog der Helden vermittelt. Und traditionell für den Beginn des Stücks -"Abend Ende Juni. Der Samowar wurde noch nicht vom Tisch auf der Terrasse entfernt. Die Gastgeberin schält Beeren für Marmelade. Eine Freundin ihres Mannes, die seit einigen Tagen die Datscha besucht, raucht und sieht ihre gepflegten runden Hände an, die bis zu den Ellbogen nackt sind. (Ein Kenner und Sammler der Alten.) Russische Ikonen, ein anmutiger und trockener Mann mit einem kleinen Schnurrbart, mit einem lebhaften Aussehen, gekleidet wie für Tennis.) "... Und die banale Geschichte wäre sehr banal zu Ende gegangen, wenn nicht der letzte Satz des Helden gewesen wäre:"Und da werde ich sie in diesen Lackstiefeln, in einer Amazonas- und einer Melone wahrscheinlich sofort heftig hassen."... Das Bewusstsein des Helden für die Vulgarität der Situation, für die nutzlose Verbindung und ihre Fortsetzung - in einem bitteren, bösen Vertrauen in die Enttäuschung.

So gelang es Bunin, verschiedene Seiten der Liebe zu zeigen - und sehr oft ist dies mit dem Tod verbunden. Dieses Thema, das in jeder Geschichte vorhanden ist, vereint sie zu einem einzigen Zyklus.

In der wissenschaftlichen Literatur gibt es im Zyklus "Dark Alleys" unterschiedliche Sichtweisen auf das Bild des Autors. Der Wissenschaftler V. V. Krasnyansky glaubt, dass sich in den 30-50er Jahren der Stil des Autors geändert hat und diese Stilmerkmale "durch die unterschiedliche Korrelation zwischen der Sphäre der Rede des Autors und der Sprache der Charaktere vorgegeben sind, wodurch das Bild des Autors" aufgebaut "wird. Der Wissenschaftler vergleicht zwei Geschichten von Bunin, die in Themen und Komposition ähnlich sind - "Die Grammatik der Liebe" (1915) und "Dunkle Alleen" (1938).

In der ersten Geschichte steht der Autor dem lyrischen Helden nahe. "Bunin beginnt zu beschreiben, als ob die Landschaftsbeschreibung von der Person des Charakters durchdrungen ist. In" Dark Alley "manifestiert sich die Abgeschiedenheit des Autors von den Charakteren nicht nur darin, dass der Autor und die Hauptfigur niemals nahe kommen aber gleich weit entfernt von allen Charakteren in der Geschichte. “In der Grammatik der Liebe steht der Autor der Hauptfigur nahe, nähert sich jedoch nicht der Sphäre der dritten Figur.

Porträts von Helden in diesen Geschichten werden unterschiedlich angegeben. In der "Grammatik der Liebe" wird die Hauptfigur - "ein gewisser Ivlev" - herkömmlicherweise als lyrischer Held bezeichnet; Porträts anderer Charaktere werden subjektiv durch seine Wahrnehmung gegeben.

In "Dark Alleys" hingegen: Die Porträtmerkmale sowohl des Kutschers als auch des Protagonisten werden äußerlich objektiviert: Der Held ist "ein schlanker alter Soldat mit einer großen Mütze und einem grauen Nikolayev-Mantel mit einem Stand-Up-Biberkragen, der immer noch schwarzbraun ist, aber mit einem weißen Schnurrbart verbunden ist mit den gleichen Koteletten ... "und einem anderen Charakter - dem Kutscher:" Ein starker Mann in einer eng angeschnallten Armeejacke saß auf der Tarantassbox, ernst und dunkelgesichtig, mit einem seltenen Harzbart, der aussah wie ein alter Räuber ... "

Somit ist die Geschichte "Die Grammatik der Liebe" ein Übergangsschritt von der lyrischen Geschichte der frühen Periode (90-900er Jahre) zur objektivierten Erzählung im späten Roman von Bunin (30-50er Jahre), glaubt V.V. Krasnyansky.

Der Forscher O. V. Slivitskaya spricht über das Bild des Autors in der Geschichte "Kaukasus" und bemerkt, dass die Erzählung "dem Autor anvertraut" wird: "Im letzten Fragment gibt es nach einer langen Pause des Ereignisses einen scharfen Sprung in der Handlung. Ihre tragische Auflösung wird durch eine knappe Liste von Fakten beschrieben. Und das kann erklärt durch die Tatsache, dass der Erzähler, obwohl er diese Ereignisse nicht miterlebte, sich ihrer bewusst sein konnte. Aber wo waren so seltene, aber konvexe Details wie jene, die der Ehemann an seinem letzten Tag badete, eine schneeweiße Jacke anzog und trank Kaffee mit Chartreuse und sich mit zwei Pistolen erschossen? Wenn vorher die Geschichte ausschließlich "Ich - Form" war und sich alles in der Bewusstseinszone des Erzählers - des Teilnehmers an den Ereignissen - befand, dann deuten diese Details darauf hin, dass die Erzählung dem Autor anvertraut ist. an den Autor, nämlich Bunin. Weil diese Details dem Ereignis nicht "dienen" und seine tragische Bedeutung nicht verstärken und nicht im Gegensatz dazu stehen. Sie haben auch etwas Unabhängiges von Ereignissen und frei von Enge Der ästhetische Zweck, der die Schönheit und Süße des Seins bezeugt und auf die Welt von Bunin in ihrer Gesamtheit zurückgeht ... ".

Somit ist O.V. Slivitskaya unterscheidet klar zwischen dem Erzähler und dem Autor. Inzwischen gibt es das Problem, zwischen dem Protagonisten und dem Erzähler zu unterscheiden. I. Sukhikh sagt dazu: "Bunins Erzähler und die Hauptfigur fallen manchmal zusammen, manchmal gehen sie auseinander."

Bunin selbst bestand auf dem Erfindungsreichtum der meisten Handlungen in Dark Alley:"... und plötzlich kam mir die Handlung von" The Muse "in den Sinn - wie und warum verstehe ich überhaupt nicht: auch hier wird komplett erfunden ..." - "Ballade" wird von Wort zu Wort erfunden - und zwar sofort in einer Stunde ... " - "In" New Journal "(zweites Buch) -" Natalie ". Und wieder, wieder: Niemand will glauben, dass alles darin, von Wort zu Wort, "erfunden ist, wie in fast allen meinen Geschichten, sowohl in der Vergangenheit als auch in der Gegenwart".... Im Jahr 1947 gab Bunin zu:"... Gott weiß nur, woher es [die Erfindung] kam, als ich den Stift sehr, sehr oft aufnahmich wusste immer noch überhaupt nicht, was aus der Geschichte herauskommen würde, die er begonnen hatte, wie sie enden würde (und endete sehr oft, völlig unerwartet für mich, mit einem klugen Schuss, den ich nicht erwartet hatte). Wie kann ich danach, nach so meiner Freude und meinem Stolz, nicht verärgert sein, wenn jeder denkt, dass ich "aus der Natur" male, was mit mir passiert ist oder was ich wusste, sah! ".

So bestritt Bunin die Autobiographie seiner Geschichten. Trotzdem hat A.A. Sahakyants findet die autobiografischen Merkmale, mit denen Bunin seine Helden ausgestattet hat. Also sagte der Held der Geschichte "Tanya" Pjotr \u200b\u200bAlekseevich: "Ich habe kein Zuhause ... Ich bin mein ganzes Leben von Ort zu Ort gereist ... Ich lebe in Zimmern in Moskau ..." - und A.A. Sahakyants bemerkt: "Ein autobiografisches Detail: Bunin hatte kein eigenes Haus, keine Wohnung, er lebte mit Freunden, Verwandten, in Hotels."

Der Held der Geschichte "Henry", ein Dichter, "jung, kräftig, trocken", sagte: "Und ich hasste all diese Fra Angelico, Garlandayo, Trecento, Quatra-Cento und sogar Beatrice und Sukholikiy Dante im Kopf einer Frau" - A. A. Sahakyants zitiert V.N. Muromtseva-Bunina, die sich an ihre Reise nach Italien im Jahr 1909 erinnert, schreibt, dass Bunin einmal "zu sagen begann, dass er die Liebhaber Italiens so müde war, die anfingen, von Trecento, Quattrocento zu schwärmen, dass" ich Fra-Angelico, Giotto, hassen wollte und sogar Beatrice selbst, zusammen mit Dante. "" Es gibt auch Aussagen des Helden in der Nähe von Bunin in dieser Geschichte: "" Frauenfrauen, das Netzwerk der Täuschung durch den Menschen! Dieses "Netzwerk" ist etwas wirklich Unerklärliches, Göttliches und Teuflisches, und wenn ich darüber schreibe Ich versuche es auszudrücken, sie werfen mir Schamlosigkeit, niedrige Motive vor ... abscheuliche Seelen! " (VI Odoevtseva zitiert Bunins Worte: "... und sie, Idioten, glauben, dass dies Pornografie und darüber hinaus senile machtlose Sinnlichkeit ist." Hier möchte ich auf die Worte von G. Adamovich hinweisen: "Und natürlich Vorwürfe wegen Schamlosigkeit und diejenigen, die Bunin selbst erreicht haben, lassen uns das Gewissen derer verlassen, die es für notwendig und möglich hielten, sie zu tun ... "Buninskys Held fährt fort:"Gut gesagt in einem alten Buch: "Der Schriftsteller hat ein so volles Recht, in seinen verbalen Bildern der Liebe und ihrer Gesichter, die in diesem Fall Malern und Bildhauern zu jeder Zeit gegeben wurden, kühn zu sein: Nur abscheuliche Seelen sehen Gemeinheit, selbst in schönen oder schrecklichen.".

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Der Artikel ist Bunins Buch gewidmet und versucht, seine stilistischen Merkmale zu identifizieren und zu analysieren. In der Geschichte "Dark Alleys" untersucht I. Bunin künstlerisch das Phänomen der Liebe als Liebeserinnerung, Liebeshoffnung. Die Handlung der Arbeit basiert auf der Geschichte der Beziehung zwischen einem Mann und einer Frau, Menschen, die einst nahe beieinander standen. Bunins moralisches und philosophisches Konzept der Reflexion von Mensch und Welt kann mit dem von Leonov verglichen werden, das als Ergebnis der Lebensbeobachtungen des Prosaschreibers entstanden ist. Eine wichtige Rolle spielten dabei die ästhetischen Richtlinien des Schriftstellers: die kreative Nutzung der Traditionen der mündlichen Literatur und der antiken russischen Literaturdenkmäler. I. Bunin, der Künstler, kann nicht vollständig verstanden werden, ohne die literarischen, künstlerischen, kulturellen und philosophischen Kontexte der Zeit zu berücksichtigen, in der die Persönlichkeit des Schriftstellers geformt wurde, und seine spätere Entwicklung. I. Bunins Stil zielt darauf ab, einen Helden zu finden, der die moralischen, ethischen und spirituellen Kriterien der Ära zum Ausdruck bringt. Er zeichnet sich durch ein helles sinnliches Element, eine plastische verbale Darstellung und gleichzeitig die äußerste Kürze des künstlerischen Schreibens aus. I. Bunin zeichnet sich durch die maximale Sättigung des figurativen Details, die Symbolik der Bilder, eine besondere rhythmische und musikalische Organisation der Prosa aus.

problematisch

komposition

schleifenstruktur

lyrischer Held

geschichte der russischen Literatur des 20. Jahrhunderts

1. Bunin I.A. Clean Monday // Ausgewählte Werke in 2 Bänden. T. I. Geschichten und Geschichten. - Cheboksary, 1993.

2. Mikhailov ON Das Leben von Bunin: Nur ein Wort ist Leben gegeben - M., 2002.

3. Petisheva V.A. Die Romane von L.M. Leonov 1920-1990er Jahre: Evolution, Poetik, Struktur des Genres. - M., 2006.

4. Petisheva V.A., Petishev A.A. Mensch und Natur in L. Leonovs Roman Russischer Wald "// Bulletin der Baschkirischen Universität, 2014. - T. 19. - Nr. 3. - S. 926-929.

5. Pustovoitova OV Der Weg von I.A. Bunin zu "Dark Alleys": Liebe, Leben, Tod "// Philologie - Kulturwissenschaften: Dialog der Wissenschaften: Materialien der wissenschaftlichen Internetkonferenz" Philologie - Kulturwissenschaften: Dialog der Wissenschaften "18.-19. Dezember 2010. - Odintsovo: ANOO VPO" Odintsovo Institut für Geisteswissenschaften ", 2010. - S. 65-70.

6. Slivitskaya OV "Erhöhter Sinn für das Leben": die Welt von Ivan Bunin / O.V. Slivitskaya. - M., 2004.

Der Name von I.A. Bunin ist ein Meilenstein in der russischen Literatur des 20. Jahrhunderts. Der Dichter, Schriftsteller, Nobelpreisträger, mit den Worten von O. Mikhailov, „Iwan Zarewitsch der russischen Literatur“, I. Bunin vollendet das goldene Zeitalter der russischen Literatur. I.A. Bunin ist ein innovativer Schriftsteller. Er hat eine neue Seite in der russischen Literatur aufgeschlagen - die Seite des Neuen Realismus, deren hellstes Beispiel seine "Dunklen Gassen" waren. Der Artikel ist diesem Bunin-Buch gewidmet und ist ein Versuch, seine Stilmerkmale zu identifizieren und zu analysieren, um diejenigen Merkmale zu identifizieren, die es uns ermöglichen, von diesem Zyklus als einem Bunin-Zyklus zu sprechen.

Der Zyklus "Dark Alleys" ist laut dem Meister selbst I. Bunins Lieblingskreation, eine Art Ergebnis seines ganzen Lebens. Ein Buch, in dem er sich als Schriftsteller, Philosoph, Stylist und Meister der Sprache voll und ganz zeigte. Und es sind unserer Meinung nach "Dark Alleys" unter anderen Werken des großen Schriftstellers, die das vollständigste Bild von I. Bunin als einem Mann vermitteln, der lebte, liebte, litt und schuf.

Das Thema Liebe ist unerschöpflich. Zu jeder Zeit erregte sie die Herzen und Gedanken der Menschen. Dichter und Schriftsteller, Philosophen und Wissenschaftler, Künstler und Komponisten - jeder anhand seines eigenen Genres - versuchten, das Geheimnis dieses Gefühls zu enthüllen. Ein besonderer Platz in der Offenlegung dieses Themas im Bereich der Literatur gehört zum Prosazyklus des berühmten russischen Klassikers I. Bunin "Dark Alleys". Seit den späten 1980er Jahren haben Literaturwissenschaftler Bunins "Dark Alleys" mehr Aufmerksamkeit geschenkt. Dieses Buch wurde aus verschiedenen Blickwinkeln untersucht. Insbesondere Genre und kompositorische Merkmale, Sprache, Poetik des Zyklus, Themen und Probleme der Werke, aus denen das Buch besteht, die Rolle der Titel usw.

In der Geschichte "Dark Alleys" (1938) untersucht I. Bunin künstlerisch das Phänomen der Liebe als Liebeserinnerung, Liebeshoffnung. Die Handlung der Arbeit basiert auf der Geschichte der Beziehung zwischen einem Mann und einer Frau, Menschen, die einst nahe beieinander standen. Ihre Wege gingen in ihrer Jugend auseinander, aber das Schicksal brachte die Helden nach vielen Jahren wieder zusammen, damit sie ihre Vergangenheit auf eine neue Art und Weise verstehen konnten. Erinnerungen an die glücklichen Tage der Jugend, als Schönheit, Leidenschaft, Aufrichtigkeit als alltägliche Realitäten, "gewöhnliche" Ereignisse wahrgenommen wurden, lassen den Helden von "Dark Alley" sein Leben betrachten und Liebe als ein großes, "nicht alltägliches" Gefühl verstehen, das in Momenten zum Trost werden könnte Trauer und Verzweiflung. Der Held von I. Bunin brauchte ein ganzes Leben, um zu erkennen, dass er die besten und "magischen" Momente neben dieser Frau erlebte. Bunins Heldin Nadezhda liebte ihre Auserwählte in allen Wechselfällen der Zeit und bewahrte ihre Integrität und Natürlichkeit. Der Alltag veränderte nichts an ihrer inneren Welt, in der Liebe der Hauptwert blieb, und gab ihrer Existenz einen Sinn.

Die Welt der Liebe ist eine einzigartige Seinsphäre von Bunins Helden, in der das Verständnis der Realität und ihrer Realitäten durch die Intensität "kosmischer Gefühle" erfolgt. Für die Heldin der Geschichte "Clean Monday" (1944) entwickelt sich Liebesleidenschaft natürlich zur Liebesreinigung. Die Nähe der Heldin zu ihrer Geliebten nimmt eine symbolische Bedeutung an und wird zu einer Art Verkauf der Seele an den Teufelsversucher. Die Heldin akzeptiert keine Ehe, für sie ist dies das Ende des glückseligen Glücks. Die Angst, dass eines Tages die Liebe austrocknen, verblassen und aufhören wird zu sein "<...> Ein "ungewöhnliches" Phänomen in ihr alltagsleben", Erzeugt in der Seele der Heldin Gedanken über die Erlösung, entkommt diesem Gefühl. Liebe ist schön und romantisch, bis sie in die Kategorie der Banalität übergegangen ist, nicht Teil des Alltags geworden ist und in den täglichen Kreislauf alltäglicher Probleme und Enttäuschungen einbezogen ist. Die verliebten Helden von I. Bunin versuchen, ihre Leichtigkeit und ihren Charme zu bewahren, die mit dem Alltagsleben unvereinbar sind.

Das Thema des Romans "Clean Monday" ist Liebe. Was für eine Liebe? Liebe zu zwei Menschen oder Liebe zu Gott oder etwas anderes. Der Ereignisteil, die Handlung sind vereinfacht, die Geschichte scheint frei von äußerer Belustigung zu sein, es gibt nur zwei Helden: er und sie - “<...> beide sind reich, gesund und sehen gut aus. " Aber die Hauptsache in dieser Arbeit ist immer noch die Heldin, sie ist ein Rätsel, sie innere nicht klar, Verhalten ist nicht Standard. Trotz der Tatsache, dass sie geliebt und verehrt wird, geht sie ins Kloster. Was veranlasst sie, diesen Schritt zu tun?

Auf der Suche nach einer Antwort sollte man auf die Beschreibung des Alltags, des Alltags der Helden achten, denn I. Bunin hat den Alltag zu einer philosophischen Bedeutung erhoben. Viele Details sind detailliert ausgeschrieben (die Heldin spielt genau den Anfang der "Mondscheinsonate"), der Autor verwendet eine unerwartete Gegenüberstellung von Szenen - all dies offenbart uns die innere Welt der Helden, ihre Ansichten über die Welt. Die Heldin wird mit den Augen des Helden beschrieben, aber eine detaillierte Beschreibung wird nicht sofort gegeben: In verschiedenen Situationen wird sie auf unterschiedliche Weise gezeigt. Das einzige, was betont wird, ist, dass sie alles "aus irgendeinem Grund" tut und warum genau nicht klar ist, als ob sie "im Vorbeigehen" lebt und nicht genau versteht, warum.

Nach einer detaillierten Geschichte über die Beziehung der Helden spricht der Autor sparsam über das Ende der Beziehung, und bereits in der Beschreibung des Morgens ist die Annäherung der Auflösung greifbar. Darüber hinaus behält der Schriftsteller am Ende eine traurige und tragische Stimmung bei. Bilder eines schneebedeckten Morgens, Frieden nach einem vergangenen Schneesturm korrelieren mit den Gefühlen der Helden, mit ihrer Entscheidung, die Welt zu verlassen und ihrer hoffnungslosen Verzweiflung. „Ich zog mich sorgfältig an, küsste ihr Haar schüchtern und ging auf Zehenspitzen auf die Treppe, die bereits blass war. Ich ging auf dem jungen klebrigen Schnee spazieren - es gab keinen Schneesturm mehr, alles war ruhig und war schon weit auf den Straßen zu sehen. Es roch sowohl nach Schnee als auch nach Bäckereien. Ich erreichte die Iverskaya Straße, deren Inneres heiß brannte und von Kerzenfeuer glänzte, kniete nieder, nahm meinen Hut ab ... Jemand berührte meine Schulter - ich sah: Eine unglückliche alte Frau sah mich an und zuckte mit mitleidigen Tränen zusammen: „Oh! Lass dich nicht töten, lass dich nicht so töten! Sünde, Sünde! " ...

Das Bild der "unglücklichen alten Frau", die Mitleid mit dem Helden hatte, trägt eine besondere semantische und emotionale Belastung - der Leser vermutet bereits die Illusion, die Unmöglichkeit des Glücks für die Helden. Darauf folgen die Worte, aus denen der Leser von der Anfrage erfährt: "Warten Sie nicht mehr darauf, versuchen Sie nicht zu suchen, sehen Sie ...". Ferner erfahren wir aus dem Brief, dass sie "vorerst zum Gehorsam" gehen wird, und dann wird sie sich vielleicht für eine Tonsur entscheiden. Die Logik des Textes legt nahe, dass sie in ständiger Meditation zweifelte und gequält wurde und zwischen irdischer Liebe und Verlassen der Welt, Reinigung und Entsagung wählte. Es ist kaum möglich, präzise und eindeutige Antworten auf alle Fragen von "Clean Monday" zu finden, die beim Lesen auftreten. I. Bunin ist kein Schriftsteller, der solche Antworten auf gestellte oder nicht gestellte Fragen gibt.

Das Ende der Geschichte ist ganz natürlich. Von Anfang an ist klar, dass die Heldin etwas Besonderes ist, nicht wie die anderen, was bedeutet, dass ihr Schicksal anders sein sollte. I. Bunin betont, dass sie nicht für „diese“ Welt geschaffen wurde, sie brauchte zu viel, aber sie fand kein Glück, es gab nicht genug „Nahrung“ für die Seele dieses Mädchens: Sie „dachte immer etwas nach<...> Ich beschäftigte mich mit etwas in meinem Kopf.

Zwei Jahre sind seit dem denkwürdigen Hero of Clean Monday vergangen. In wenigen Zeilen erzählt der Erzähler auf sehr lakonische Weise von seiner Trauer und der Zeit, die es dauerte, bis er zur Besinnung kam. Wir erfahren auch etwas über das letzte Treffen im Martha and Mary Convent. An einem sonnigen, ruhigen Abend vor dem neuen Jahr - "wie dieser unvergessliche" - kam er in den Kreml, stand in der Erzengelkathedrale, ging nach Ordynka "und weinte weiter, weinte". Aus irgendeinem Grund wollte er das Martha-Mariinsky-Kloster betreten. Und dort, in der Reihe der "Nonnen oder Schwestern", sah er, wie "eine der in der Mitte gehenden Personen plötzlich ihren Kopf hob, bedeckt mit einem weißen Kopftuch, die Kerze mit ihrer Hand blockierend, ihre dunklen Augen in der Dunkelheit fixierte, als ob nur bei mir ...". Der Held fragt sich, wie sie im Dunkeln sehen konnte, wie sie seine Gegenwart fühlen konnte. Der Leser hat das Recht, sich zu fragen, wie er selbst ihre Anwesenheit in diesem Kloster "gefühlt" hat.

Die Geschichte der "seltsamen Liebe" nimmt den Hauptplatz in der künstlerischen Welt des Werkes ein, und was später ohne sie geschah, passt in ein paar Sätze. Diese Idee kann durch die Besonderheiten des Genres erklärt werden. "Clean Monday" ist eine Kurzgeschichte. Die Novelle ist ein kleines Genre der narrativen Literatur, das sich einer Geschichte oder Geschichte nähert. In der Regel handelt es sich um eine Arbeit mit einer scharfen, aufregenden Handlung. Die Novelle zeichnet sich durch das Vorhandensein eines sogenannten Wendepunktes aus. In "Clean Monday" ist ein solcher Punkt die Abreise der Heldin ins Kloster.

Dieses künstlerische Merkmal hilft uns, den ideologischen Inhalt des Textes zu verstehen. Die Hauptereignisse des Romans fallen auf den Sonntag der Vergebung und den sauberen Montag. Am Sonntag der Vergebung bitten die Menschen selbst um Vergebung und um Vergebung von Straftaten. Für die Heldin wird dieser Tag zu einem Tag des Abschieds vom weltlichen Leben, an dem sie keinen Sinn und keine Harmonie fand. Am ersten Fastentag - dem sauberen Montag - beginnen die Menschen, sich von dem Schmutz zu reinigen, der ihre Seele trübte.

Somit ist der saubere Montag die Grenze, ab der ein neues Leben beginnt. So wird das Thema Liebe auf den Seiten von I.A. Bunins "Clean Monday", in dem sich der Schriftsteller als ein Mann von erstaunlichem Talent offenbart, ein subtiler Psychologe, der weiß, wie man den Zustand einer von Liebe verwundeten Seele vermittelt.

BEIM inländische Literatur Vor I. Bunin gab es unserer Meinung nach keinen Schriftsteller, in dessen Werk die Motive Liebe, Leidenschaft, Gefühle - in allen Schattierungen und Übergängen - eine so bedeutende Rolle spielen würden. Liebe ist ein "leichter Atemzug", der die Welt besucht hat und jederzeit verschwinden kann - er erscheint nur "in tödlichen Momenten". Die Schriftstellerin verweigert ihr die Fähigkeit zu überleben - in der Familie, in der Ehe, im Alltag. Ein kurzer, blendender Blitz, der die Seelen der Liebenden auf den Grund beleuchtet, bringt sie an einen kritischen Punkt, jenseits dessen Tod, Selbstmord, Nichts. Für den späteren I. Bunin, die Nähe von Liebe und Tod, schien ihre Konjugation eine besondere Manifestation der allgemeinen katastrophalen Natur des Seins zu sein, der Fragilität der Existenz selbst. Alle diese Themen, die ihm schon lange nahe standen ("Neue Triebe", "Kelch des Lebens", "Leichter Atem"), wurden nach den großen sozialen Kataklysmen, die Russland und die ganze Welt erschütterten, mit neuen, beeindruckenden Inhalten gefüllt. „Liebe ist schön und Liebe ist zum Scheitern verurteilt“ - diese Konzepte verschmolzen schließlich und stimmten überein und trugen in den Tiefen, im Korn jedes Werks, den persönlichen Kummer des Auswanderers Bunin: „Unmerklich wurde sie ein Mädchen, und unmerklich wurde ihr Ruhm im Gymnasium gestärkt, und es gab Gerüchte, dass sie windig war Ich kann nicht ohne Bewunderer leben, dass der Schüler Shenshin unsterblich in sie verliebt ist, dass sie ihn auch zu lieben scheint, aber in ihrer Behandlung so veränderlich ist, dass er einen Selbstmordversuch unternahm. Die Welt der Liebe, des Glücks I. Bunin baut sich als eine Welt auf, die dem Alltag entgegengesetzt ist.

Bunins moralisches und philosophisches Konzept der Reflexion von Mensch und Welt kann mit dem von Leonov verglichen werden.<...>gebildet<...> als Ergebnis der Lebensbeobachtungen des Prosaschreibers. Eine wichtige Rolle spielten dabei die ästhetischen Richtlinien des Schriftstellers: die kreative Nutzung der Traditionen der mündlichen Literatur, antike russische Literaturdenkmäler<...> L. Leonov als Künstler, Kritiker und Publizist kann nicht vollständig verstanden werden, ohne die literarischen, künstlerischen, kulturellen und philosophischen Kontexte der Zeit zu berücksichtigen, in der die Persönlichkeit des Schriftstellers geformt wurde, und seine spätere Entwicklung.

I. Bunins Stil<...> mit dem Ziel, einen Helden zu finden, der die moralischen, ethischen und spirituellen Kriterien der Ära zum Ausdruck bringt “, zeichnet er sich durch ein helles sinnliches Element, eine plastische verbale Darstellung und gleichzeitig die äußerste Kürze des künstlerischen Schreibens aus. I. Bunin zeichnet sich durch die maximale Sättigung des figurativen Details, die Symbolik der Bilder, eine besondere rhythmische und musikalische Organisation der Prosa aus. Das Problem der Persönlichkeit in der Arbeit des Prosaschreibers besteht als Problem der Bedeutung des individuellen Seins, das nicht immer durch ein sozio-ideologisches Ziel oder ein gesellschaftspolitisches Aktionsprogramm erklärt wird. Die Kategorie des Gedächtnisses ist für die künstlerische Welt von I. Bunin sehr wichtig - nicht nur ein kostbares Geschenk, sondern eine anstrengende Last, Arbeit, die als Maß für den Wert eines Menschen dient, seine persönliche Bedeutung für den Schriftsteller. In I. Bunins Werk wird ein wahrhaft tragisches Konzept der Liebe als ein Gefühl der alles verzehrenden, unwiderstehlichen, instinktiven Liebe als höchste Form menschlicher Existenz verwirklicht. Das Lieblingsgenre des Schriftstellers ist eine Geschichte, in der poetisch und prosaisch, lyrisch und episch, subjektiv und objektiv synthetisiert werden. Im Allgemeinen ist die Poetik von I. Bunin durch ein einziges lyrisches Pathos gekennzeichnet. In der kreativen Methode des Schriftstellers überwiegt einerseits eine Orientierung zum Realismus, andererseits eine Orientierung zum Impressionismus, zum eigenen Eindruck, der Wunsch, nur einen Moment aus dem unaufhaltsamen Strom des Lebens einzufangen, die Suche nach neuen Formen und Kompositionen, die Untertreibung, die Schwächung der Rolle der Handlung, oft nicht begründet auf dem logischen, aber auf dem assoziativen Prinzip, Unvollständigkeit, Gravitation in Richtung Zyklizität usw.

"Dark Alleys" ist also ein Meilenstein in der Arbeit von I. Bunin, eine Art Ergebnis seines Lebens. Unserer Meinung nach ist dies das Buch, in dem sich der Schriftsteller am lebhaftesten manifestierte - als Stylist, als Schriftsteller, als Philosoph. Dies ist ein Lagerhaus seiner Lebensbeobachtungen, Reflexionen und kreativen Suchen. Deshalb stößt es bei Literaturfachleuten und dem gemeinsamen Leser nach wie vor auf großes Interesse.

Die erste Geschichte, nach der der Zyklus benannt ist, ist eine Art stilistische Regelmäßigkeit, der das gesamte Buch als Ganzes untergeordnet ist. Er spielt die Rolle des Anfangs. Es konzentriert eine Reihe von Fragen, die den Autor beunruhigen und die er mit dem gesamten Buch zu beantworten versucht. Hier erscheint zum ersten Mal das Bild dunkler Gassen. Was sind dunkle Gassen für I. Bunin? Dies ist ein symbolisches Bild. Liebessymbol. Gefühle des hellsten und wertvollsten Menschen im Leben. Gefühle, die das Göttliche und den Teufel verbinden, die Gefühle von destruktiv und kreativ, zunächst tragisch, aber dennoch erlebbar. Dieses in der ersten Geschichte angegebene Postulat durchläuft den gesamten Zyklus von Arbeit zu Arbeit. Und das Bild der dunklen Gassen verwandelt sich in eine Art Dominante, die alle Geschichten, Kurzgeschichten und Miniaturen des Buches zu einem Ganzen verbindet.

Die Stilmerkmale von "Dark Alley" manifestieren sich auch auf Genre-Ebene. Es kombiniert so kleine Genreformen wie eine Kurzgeschichte, eine Geschichte und eine lyrische Miniatur. Und in jedem von ihnen manifestiert I. Bunin sein "Ich". Die im Buch enthaltenen Kurzgeschichten sind in zwei Gruppen unterteilt - zentrale Kurzgeschichten (z. B. "Dark Alleys", "Clean Monday") und traditionelle. Das wichtigste Merkmal von Kurzgeschichten ist ihre Vielfalt, das Vorhandensein einer internen Handlung in ihnen.

Bei der Arbeit an "Dark Alleys" wollte I. Bunin zeigen, was das Wichtigste im menschlichen Leben ist. Und diese Hauptsache stellte sich als Liebe heraus - tragisch, manchmal verrückt und auf Verbrechen drängend, aber immer noch erlebbar. Um die volle Kraft dieses Gefühls in all seinen Facetten zu zeigen, wendet sich der Meister der seiner Meinung nach am besten geeigneten Genreform zu - einer Kurzgeschichte. Dies ist jedoch nicht das einzige, was den Autor interessiert. Die spirituelle und moralische Konsistenz des Gefühls zu testen, das der Held sein ganzes Leben lang erlebt hat, ist auch eine von Bunins Aufgaben. Deshalb wendet sich der Autor dem Genre der Geschichte zu. Das wichtigste Merkmal von Bunins Geschichten in Dark Alleys ist die Kombination der Geschichte selbst mit der Kurzgeschichte. Ein Merkmal von Bunins Geschichten ist außerdem die Tatsache, dass die Handlung über einen ausreichend langen Zeitraum stattfindet (in "Pure Monday" zum Beispiel sind dies Jahre, in "Ballad" - eine Kombination aus zeitgenössischer Realität für den Autor mit der tiefen Antike) und die Präsenz wie in Kurzgeschichten, Beschreibungen.

Alle Werke des Buches haben einen monologischen Charakter, weshalb in ihnen die Sprache eines der Charaktere vorherrscht - des Erzählers oder des Helden-Geschichtenerzählers. Trotzdem ist ihre Sprache immer noch nicht homogen - sie gehört nicht nur ihnen. Es enthält eingestreute Sprache anderer Zeichen. Für diese Zwecke verwendet I. Bunin in großem Umfang die Techniken der dargestellten und falsch direkten Sprache. Dies erklärt sich aus der Tatsache, dass der Autor versucht, dem Druck einer der Figuren über die anderen zu entkommen, den anderen die Möglichkeit gibt, aktiver zu sein, sich auszudrücken und dadurch der Erzählung mehr Objektivität zu verleihen.

Rezensenten:

AA Karamova, Doktor der Philosophie, Professor, Leiter der Abteilung für russische und ausländische Philologie, Bashkir State University (Zweig Birsk), Birsk.

Abdullina A.Sh., Doktor der Philologischen Wissenschaften, Professorin an der Fakultät für Philologie und Interkulturelle Kommunikation der staatlichen Haushaltsbildungseinrichtung der Bashkir State University (Zweig Birsk), Birsk.

Literaturhinweis

Petisheva V.A., Khusnutdinova I.M. DAS PHÄNOMEN DER LIEBE IM ZYKLUS VON I. BUNIN "DARK ALLEYS" // Zeitgenössische Probleme Wissenschaft und Bildung. - 2015. - Nr. 2-3.;
URL: http://science-education.ru/ru/article/view?id\u003d23980 (Zugriffsdatum: 02/05/2020). Wir machen Sie auf die Zeitschriften der "Akademie der Naturwissenschaften" aufmerksam.

Das Thema Liebe hat Bunin immer beunruhigt, und er widmete ihm seine berühmtesten Werke: den Roman "Das Leben von Arseniev", die Geschichten "Leichtes Atmen", "Mityas Liebe", "Sonnenstich" und andere. Aber am Ende seines Lebens dreht er sich wieder zu ihr um und kreiert einen Zyklus von Geschichten "Dark Alleys", in dem er Liebe, Leidenschaft, Leben und Tod auf neue Weise neu interpretiert. In diesen Geschichten wird Liebe am häufigsten geteilt (Bunin zeigt nicht die Tragödie der unerwiderten Liebe), aber dieses Gefühl endet immer mit Trennung, Tod, Mord oder Selbstmord. Laut Bunin ist Liebe, die stärkste und tiefste Erfahrung eines Menschen, immer nur ein kurzer heller Blitz, der das ganze Leben prägt. Er lässt dich immer leiden. Dies ist das Drama des menschlichen Lebens.

In der Geschichte "Dark Alleys", die die Sammlung eröffnet, wird dieselbe Idee verfolgt: Liebe kann nicht glücklich sein, sie kann das ganze Leben eines Menschen verändern, aber sie führt immer zur Trennung. Die Handlung der Geschichte ist sehr einfach: Ein alter Soldat, der auf der Durchreise ist, hält in einem Gasthaus an, dessen Geliebte ein ehemaliger Leibeigener ist, zu dem er einst eine enge Beziehung hatte. Es stellt sich heraus, dass sie ihn immer noch liebt, nichts vergessen hat, nicht einmal geheiratet hat. Der Held der Geschichte, Nikolai Alekseevich, erinnert sich an die Vergangenheit, seine Liebe, das Glück, das diese Frau ihm schenkte. Aber er kann sie sich nicht als seine Frau vorstellen, er geht, voller früherer Erfahrungen, Erinnerungen und Traurigkeit. Auf den ersten Blick ist alles sehr einfach, aber tatsächlich können Sie mit dieser Handlung das ganze Leben der Helden beschreiben, ihre Charaktere, ihr Verhalten und ihre Lebensanschauung erklären.

Sehr oft beginnen Bunins Geschichten mit einer Landschaft, und diese war keine Ausnahme: "Im kalten Herbststurm, auf einer der großen Tula-Straßen, die von Regen überflutet und von vielen schwarzen Spurrillen durchschnitten wurde, rollte eine Tarantasse mit Schlamm auf."

Diese Landschaft wirft sofort eine düstere Stimmung und Traurigkeit auf den Leser. Die Hauptfigur der Geschichte hat die gleiche Stimmung, aber sie ändert sich, wenn die Gastgeberin des Gasthauses eintrifft - "eine dunkelhaarige Frau, ebenfalls schwarzbraun und auch schön für ihr Alter, die aussieht wie eine ältere Zigeunerin." Wenn sie ihn nicht beim Namen und Patronym genannt hätte, hätte er sie nicht erkannt. Er ist überrascht, dass sie mit ihrer Schönheit nicht geheiratet hat. Ihre Worte lassen ihn rot werden: „Die Jugend eines jeden vergeht, aber Liebe ist eine andere Sache ... Es ist jetzt zu spät, um Vorwürfe zu machen, schließlich hätten sie mich sehr herzlos verlassen, wie oft ich mich selbst vor Beleidigung von einem in die Hände legen wollte, nicht mehr über alles andere reden. Immerhin gab es eine Zeit, Nikolai Alekseevich, als ich dich Nikolenka nannte, und du - erinnerst du dich wie? Und all die Gedichte, die ich gerne über alle möglichen "dunklen Gassen" gelesen habe. Die Heldin behielt ihre Liebe, trug dieses Gefühl ihr ganzes Leben lang. Sie kann ihm nicht vergeben: "So wie ich damals nichts Lieberes als dich hatte, so war es auch nicht. Deshalb kann ich dir nicht vergeben. Du kannst nicht. " Der Held der Geschichte war auch nicht glücklich: Seine Frau verließ ihn, sein Sohn wuchs als Schurke auf. Er versteht, dass er das Kostbarste verloren hat, was er hatte, dass er die besten Momente seines Lebens mit Nadezhda verbracht hat. Der Held beruhigt sich jedoch schnell und denkt: „Was wäre, wenn ich sie nicht verlassen hätte? Was für ein Unsinn! Dieselbe Nadezhda ist nicht die Bewahrerin des Gasthauses, sondern meine Frau, die Geliebte meines Petersburger Hauses, die Mutter meiner Kinder? "

Als er das Gasthaus verlässt, erinnert er sich an die Zeilen aus Ogarevs Gedicht: „Um die scharlachroten Hagebutten blühten dunkle Lindengassen ...“ Diese Zeilen verleihen der Geschichte der vergangenen Liebe Poesie und leichte Traurigkeit. Diese Liebe blieb für den Rest ihres Lebens bei Nadezhda, dies waren „wirklich magische“ Momente im Leben des Helden, und obwohl die Liebe nicht stattfand, wird sie für immer in ihrem Leben bleiben, sie hinterließ tiefe Spuren in der menschlichen Seele.

Liebe in Bunins Darstellung ist sehr tragisch, aber immer schön. Liebe ist ein großartiges Geschenk, das nicht jedem gegeben wird. Wir finden eine Bestätigung dafür in der Geschichte "Dark Alleys".

Anfang 1920 verließ I. A. Bunin seine Heimat. In der Auswanderung schrieb er viele literarische Meisterwerke, darunter den Zyklus der Geschichten "Dark Al-Lei".

Alle Geschichten in dieser Sammlung sind durch ein Thema vereint - das Thema Liebe. Von verschiedenen Seiten beleuchtet der Schriftsteller dieses Gefühl, zeigt alle seine subtilsten Schattierungen. Bunin enthüllt jedoch das Thema Liebe und enthüllt unfreiwillig viele moralische Probleme... Sie klingen in der Geschichte "Schönheit" besonders ergreifend.

Dies ist eine der kleinsten Geschichten im Zyklus, aber in der Tiefe, in der Schärfe der darin aufgeworfenen Fragen, übertrifft sie vielleicht viele andere. In wenigen Zeilen konnte der Schriftsteller kurz und bündig über die wichtigsten menschlichen Werte sprechen: über Gut und Böse, über die Liebe zum Nächsten.

Im Zentrum der Geschichte steht eine eher typische Lebensgeschichte. Ein älterer Witwer mit einem siebenjährigen Sohn heiratete erneut. Seine neue Frau hat alles genommen. Sie ist jung, ungewöhnlich schön und wirtschaftlich. Aber das Kind, der Sohn eines Witwers aus ihrer ersten Ehe, mochte sie nicht. Sie "hasst ruhig Geschäfte." Der Autor nennt keine Gründe dafür, weil sie einfach nicht existierten. Und das ist alles, was sie hasste.

Die weitere Erzählung über das Schicksal des kleinen Helden ruft ein bitteres Mitgefühl für ihn hervor. Zuerst bringt ihn die "Schönheit" zum Schlafen "vom Schlafzimmer seines Vaters zum Sofa im Wohnzimmer" und schickt ihn dann vollständig in den Korridor, wo das Dienstmädchen ihm eine alte Matratze auf den Boden legt.

Das Kind befindet sich in "runder Einsamkeit auf der ganzen Welt", es wird von allen verlassen, von seinem eigenen Vater verraten, der aus Mangel an Willen und Feigheit vorgibt, überhaupt nichts zu bemerken. Die "Schönheit" gibt vor, sich von praktischen Überlegungen leiten zu lassen: Der Junge kann angeblich den ganzen Samt auf dem Sofa reiben. Tatsächlich kann und versucht sie einfach nicht, das Böse in sich selbst zu überwinden, das eine unschuldige kleine Person unglücklich macht.

Von nun an ist das Leben des Kindes grau und eintönig. Er sitzt entweder in der Ecke auf dem Boden des Wohnzimmers oder zeichnet auf ein Schieferbrett oder liest (flüsternd!) Oder schaut aus den Fenstern. Er macht sein eigenes Bett, er legt es fleißig in den Koffer seiner Mutter.

Das Mitgefühl des Autors erklingt in jedem Wort. Es ist kein Zufall, dass Bunin so viele Wörter mit winzigen Suffixen verwendet ("ugolok", "Häuser", "kleines Buch", "Bett", "do-rishko"). Der Autor gibt keine direkten Einschätzungen darüber, was passiert, aber er lässt meisterhaft den ganzen Schrecken der Situation spüren, in der sich das Kind befindet.

Die Geschichte trägt in Kürze den Titel "Schönheit". Und dieser Titel lässt Sie viel nachdenken. Was ist Schönheit für Bunin und wie viel ist äußere Schönheit, wenn moralische Hässlichkeit dahinter steckt - der Autor spricht seinen Leser auf diese Fragen an.