ブニンの物語「暗い路地」の愛のテーマ。エッセイ「IABuninの物語の1つの問題と英雄。物語の主な問題は暗い路地です

愛は最も明るい気持ちですが、残念ながら、それはしばしば私たちに苦しみをもたらします。不当な愛、愛する人々の分離、または一緒にいることを妨げる障壁。たとえば、社会的地位の違い。 IAブニン「闇の路地」の作品で触れられているのはこの問題です。
作者は主人公の例を使ってこの問題を明らかにします。当時の社会では、階級の異なる人同士の結婚は不可能という厳しいルールがありました。マスターニコライアレクシービッチと農民の女性ナデジダの間の愛はすべてにもかかわらず生じました、しかし彼女は幸せになる運命にありませんでした。 Nikolai AlekseevichはNadezhdaを去り、彼の個人的な生活の中で不幸なままでした。農民の女性ナデジダは生涯を通じて彼女の愛を運び、また一人にされました。彼は彼女の人生で最愛の人であり続けたので、彼女は引き起こされた苦しみのために彼を許すことができませんでした。 Nikolai Alekseevichは、社会で確立された規則に従う義務があり、それらに反対することを敢えてしませんでした。結局のところ、もし彼がナデジダと結婚することを決心したならば、彼は彼の周りの人々からの誤解と軽蔑に遭遇したでしょう。そして貧しいナデジダは彼女の運命に同意するしかない。当時、主人と農民の女性の間の明るい愛の路地は不可能でしたが、この問題はもはや個人的なものではなく、公的なものです。私たちの時代では、社会的階級間の境界があまり明確になっていないため、異なる層の人々の間の同盟はすでにかなり可能です。特定の状況下では、紳士は農民になり、農民は女性になることができるので、多くは起源に依存しません。
彼の作品の中で、ブニンI.A.は、恋をして別れたヒーローの劇的な運命を伝えたかったのです。この世界の愛は特に壊れやすく、運命づけられていることが判明しました。しかし、英雄の愛は彼らの人生全体を照らし、両方の最高の瞬間の記憶に残りました。物語は劇的であると同時に、ロマンチックで美しいものです。

トピックに関する文学に関するエッセイ：I。A。ブニンの物語における愛の問題「暗い路地」

その他の構成：

亡命中の第二次世界大戦中に作成された物語「暗い路地」のコレクションであるブニンは、彼が人生で書いた最高のものと考えました。彼はこの困難な時期に作家にとって純粋な高揚の源でした。愛のテーマは、サイクルのすべての物語を結びつけます。多くの場合、続きを読む.....。
Ivan Alekseevich Buninは、ロシアで最も優れた作家の1人です。彼の最初の詩集は1881年に出版されました。「たんか」「世界の果てまで」「故郷からのニュース」などの物語が書かれています。 1898年に「オープンスカイの下で」という新しいコレクションが出版されました。 1901年に続きを読む.....。
サイクル「DarkAlleys」に長年取り組んできたI.A. Buninは、すでに彼の終わりにいますクリエイティブパス彼はこのサイクルを「最も完璧なスキル」だと考えていることを認めた。私の意見では、確かに、コレクションに含まれている物語は、作家の最大の才能の例です続きを読む......
ロシアの古典文学では、愛のテーマは常に中心的な場所の1つを占めてきました。ロシアの作家の貞淑な作品を背景に、この気持ちのブニンの描写は大胆で率直に見えます。私の意見では、19世紀のロシアの文学は、まず第一に、「初恋」の文学です。続きを読む ......
I. A.ブニンは、彼の作品の重要な部分を、最初から最後まで、愛のテーマに捧げました。コレクション「DarkAlleys」は、愛についてのすべての作家の長期的な反省の具現化になりました。彼にとって概念が非常に広かったので、彼はどこでも彼女を見ました。ブニンの物語続きを読む.....。
1946年、IAブニンの新刊「DarkAlleys」がパリで出版されました。これは珍しい本です。それは38の短い物語を含みます－そして、すべては愛について、人間の心にとって大切なものについて、そして記憶からさえ永遠に消えることができるものについてです。続きを読む ......
ブニンの物語のサイクル「暗い路地」には38の物語が含まれています。彼らはジャンルが異なり、ヒーローのキャラクターの作成において、時間の異なる層を反映しています。このサイクルは彼の人生の最後であり、著者は第一次世界大戦中に8年間書いた。 Buninは続きを読む...について書いています。
ショートストーリー「DarkAlleys」のコレクションは38のショートストーリーで構成されており、それぞれに高い感情の悲劇があります。物語のヒロイン：ルシャ、アンティゴーン、ナタリー、その他多くの人が、さまざまな女性のタイプのアイデアを与えます。愛は彼らの人生を意味のあるものにしますが、続きを読む......

I.A.ブニンの「暗い路地」の物語における愛の問題

ボトバジュリア

DarkAlleysは1937-1949年に描かれました。単一のテーマである愛に基づいて構築されており、単一の全体だけでなく、ブニンの作品の特定の段階も表しています。「闇の路地」の物語は、目の前で作られたものすべてから溢れ出て、作家の才能に有機的に内在する叙情性を吸収したようです。本の独創性、独創性、並外れた率直さはそれを傑作にしました後期の創造性作家であり、ブニンの名前が関連付けられている多くの作品になりました。

I. A. Buninのサイクル「DarkAlleys」の研究は、現代の文学批評の多くの重要な問題の解決、特に、散文サイクルの問題の解決に関連しているため、非常に興味深いものです。

トピックの選択は、それがロシア文学のジャンル現象としてのサイクルの発展の歴史と文学批評のサイクルの研究の歴史を考慮することを含むという事実によるものです。さらに、このトピックでは、後期移民時代のI. A. Buninの仕事に目を向け、機能に関連するいくつかの問題を特定することができます。ショートストーリーサイクル.

ダウンロード：

プレビュー：

市教育省

サランスクの市街地

MOU「ヤルガ中学校」

市の科学的および実践的な会議

「都市の学童-XXI世紀の科学」

研究作業
「暗い路地」I.A.ブニン：斬新なサイクルの独創性の問題

実行： 11年生

ボトバジュリア

盟主：文学教師

Khalzova N.S.

サランスク、2010年

P。

はじめに3

1.ジャンル現象としての散文サイクル5

1.1。サイクルの構成と構造に関する科学的論争5

2.「暗い路地」のサイクル形成要因I.A. Bunin 10
2.1サイクル10のストーリーのテーマ別統一

前書き

DarkAlleysは1937-1949年に描かれました。単一のテーマである愛に基づいて構築されており、単一の全体だけでなく、ブニンの作品の特定の段階も表しています。「闇の路地」の物語は、目の前で作られたものすべてから溢れ出て、作家の才能に有機的に内在する叙情性を吸収したようです。この本の独自性、独創性、並外れた率直さは、作家の晩年の作品の傑作となり、多くの人にとってブニンの名前が関連付けられている作品になりました。

トピックの選択は、それがロシア文学のジャンル現象としてのサイクルの発展の歴史と文学批評のサイクルの研究の歴史を考慮することを含むという事実によるものです。さらに、このトピックでは、後期の移民時代のI. A. Buninの仕事に目を向け、斬新なサイクルの特徴に関連するいくつかの問題を特定することができます。

私たちは、このトピックに関する、またはそれに直接関連する批評的および研究的文献を研究しました。新しいオリジナルの作品への最初の反応は、I。A。ブニンの生涯の間に現れました。著者の死後のサイクルに対する最初の深刻な反応は、G。アダモビッチによる記事であり、彼は当時存在していた「暗い路地」についての批判的な発言に反対しました。 G.アダモビッチは、ブニンの創造性の範囲が狭まり、ラブストーリーへの彼の依存は、執着と執着の境界にあるという意見を否定しています。

1960年代と70年代には、「暗い路地」についてはほとんど書かれていませんでした。このような背景からの注目すべき現象は、MI Iofievの作品と呼ぶことができます。これは、革命前の創造性の時代と移民の時代の両方の作品を分析します。研究者は、サイクル全体「暗い路地」に直接目を向けました。「シルバーエイジ」の数々の注目すべきサイクルにブニンの本を含めたLKドルゴポロフの作品には興味深い発言がいくつかあります。サイクル「DarkAlleys」を含む、Buninの仕事に捧げられた大規模な研究は、過去10〜15年で登場しました。その中には、O。Mikhailov、A。A。Saakyants、L。A.Smirnovaの作品があります。現時点では、私たちのトピックに関するモノグラフはありません。サイクル「DarkAlleys」についての興味深い発言は、O。V。Slivitskaya、I。Sukhikhなどによる近年の記事にあります。

トピックの関連性xX世紀の30-40年代に作られた「暗い路地」は、わが国の歴史的条件のために十分に研究されていないという事実のために。そして、この仕事の周期的な性質のような問題は、近年になってようやく研究者によって開発され始めました。

仕事の目的斬新なサイクルとしての「暗い路地」の考察、その特徴の特定です。

このトピックに従って、特定のタスクを設定しました。

斬新なサイクル「DarkAlleys」の独創性の問題を特定する。
サイクルの構造と構成に関する論争で決定します。
本の中のサイクリング要因を特定します。

研究手法：構造的、言語的、様式的、伝記的。

作業構造：作品は、紹介、2つの章、結論、使用されたソースのリストで構成されています。

1. ジャンル現象としての散文サイクル

1.1 サイクル「ダークアレイ」の構成と構造に関する科学的論争

物語のサイクル「DarkAlleys」は亡命中のI.Buninによって書かれました。この時代の彼の詩は、世界の深く主観的なビジョンによって区別されます。今回の彼の物語は、記憶、過去、不可逆的な世界と密接に結びついている人の感情への魅力を特徴としています。「DarkAlleys」という本のほとんどの物語は、占領下のフランスで、第二次世界大戦中の非常に困難な時期に作家によって作成されました。

世界とのコミュニケーションは、ブニンがほぼ毎日受け取って書いた手紙を通して維持されました。 BorisNikolaevichとVeraAndreyevna Zaitsevs、Mark Aleksandrovich Aldanov、Nadezhda Aleksandrovna Teffi、Fyodor Avgustovich Stepun-さまざまな大陸に散らばっているこれらの人々の手紙は、戦争の状況や戦後の時代でもお互いを見つけました。 1952年にF.A. Stepunに宛てた彼の手紙の1つで、哲学者、社会学者、文学評論家、歴史家I. A. Buninが、コレクションの構成と構造を示しています。

「本「暗い路地」

暗い路地。コーカサス。バラード。 Styopa。ミューズ。深夜。ルシャ。美しさ。ばか。 Antigone。エメラルド。お客様。オオカミ。名刺..。ゾヤとヴァレリア。ターニャ。パリで。ガリアガンスカヤ。ヘンリー。ナタリー。おなじみの通り。川の居酒屋。熊。開始。「ダブキ」。お嬢様クララ。「マドリッド」。 2番目のコーヒーポット。アイアンウール。寒い秋。汽船「サラトフ」。カラス。カマルグ。 100ルピー。復讐。スイング。月曜日をきれいにします。チャペル。

ブニンは、本にリストされている物語のほぼ3分の2が最も、そして特に価値があると考えました。そして、これは、彼が書いたすべての中で最高の「最後の文学的な喜び」に関する「暗い路地」に対する作家の態度を明らかにしました。

「私たちが長い間一人でいるとき、私たちは幽霊で隙間を埋めます」-私は何よりも物語を発明します」、-ブニンは彼の最も近い人々に手紙を書いた。（1944年7月14日付けのZaitsevsへの手紙から）。愛、死、分離、過去の不可逆性についての悲劇的な本を作り上げたのは、彼がそれらを呼んだこれらの「物語」、「ギャグ」でした。

「この本全体は、最初の物語「ダークアレイ」にちなんで呼ばれています。「ヒロイン」は、最初の恋人が「ダークアレイ」についての詩を読んだことを思い出させます（「緋色のバラの腰の周りに咲いた、暗いリンデンの路地がありました。 .. "）（N. P. Ogarevによる詩「AnOrdinaryStory」からの不正確な引用）-サイクルの主な病態を定義すると、Buninは次のように書いています。「そしてこの本のすべての物語は愛についてだけであり、その「暗い」そしてほとんどの場合非常に暗くて残酷な路地についてです。（1944年2月23日、テフィへの手紙から）。

亡命中、ブニンは彼の物語を外国の出版社でしか出版できなかった。 Buninの友達は、アメリカとフランスで物語を印刷しようとしました。しかし、彼の最後の本の運命は「非常に悲しい」ものでした。当時、出版社は物語にほとんど興味がありませんでしたが、ブニンは「小さな小説で、別の出版には小さすぎました」しかありませんでした。作家はこのように推論しました：「出版社が興味を持っていて、出版物が多かれ少なかれ価値があり、最も重要なのは不正ではなく、前払いで何かを支払う場合は、ナタリー、ローマ、いくつかの物語、ラブストーリーのカバーの下で、この小さな小説に追加できます。私の「高山横断の隔離」で最近私が書いたもの。（1943年11月8日付けのZaitsevsへの手紙から）。 ..。

フランスもアメリカもこの形で出版されていませんでしたが、1943年にニューヨークで「小さな小説」「ナタリー」と他のラブストーリーを含む本「ダークアレイ」の第1巻が出版されました。この本は2つのセクションで構成され、次の作品が含まれていました。

暗い路地。コーカサス。バラード。 4月。 Styopa。ミューズ。深夜。
ルシャ。ターニャ。パリで。ナタリー。

出版社に他の物語を送ったブニンによれば、この本には次の作品が含まれているはずです：「ママの胸」、「舗装通り」、「アンチゴーネ」、「スマラグド」、「ゲスト」、「名刺」、「オオカミ」、「ゾヤとヴァレリア」、「ガリアガンスカヤ」、「ヘンリー」、「3ルーブル」、「そんな夜に…」、「3ルーブル」、「リタ」、「4月」。

Bunin's Dark Alleys（New York、1943）を出版したNovaya Zemlya出版社は、この本に次の言葉を添えました。DarkAlleysは、著者の校正なしで出版されています。残念ながら、出版社にはI. A.Buninと連絡を取る機会がありません。その間、それは本を共有することを余儀なくされました有名な作家 2つのボリュームに。この巻には、この本を構成する物語の半分しか含まれていません。もちろん、その作者は、そのセクションおよび出版物が持つ可能性のあるその他の欠点について一切の責任を負いません。 Novaya Zemlyaの編集委員会は、Ivan Alekseevich Bunin自身のように、私たちの時代の例外的な状況を考慮に入れることを期待して、これを読者の注意を引く義務があると考えています。 1943年5月。出版社から。」 ..。

ブニンが、彼自身の承認によって、著者の校正なしでテキストの公開にどのように反応したかを想像するのは簡単です。「彼の歌詞についてのイディオティック、サイコパシー」（1947年7月31日付けのM.A.アルダノフへの手紙から）そしてそれを理解した「時々、10の間違ったまたは不必要な言葉がすべての音楽を台無しにします。」1945年にこの本を受け取ったブニンは、アルダノフへの手紙の1つで次のように述べています。「これを決めて大変申し訳ありません。版！そして、出版社の「あとがき」があります。「残りの物語は別の本として出版します」。神よ、私を救い出してください、私は非常に恐れています-もし彼らが本当に出版したらどうなるでしょう！絶対にこれは欲しくない！」（1945年8月16日付け）。

「DarkAlleys」の第2版は、1946年にパリで開催されました。

ストーリー「4月」は、ブニンによって最初のセクションから除外されました。 2番目のセクションの構成は、本の最初の版と比較して大幅に拡張されています。第2版\u200b\u200bでは、「母の胸」という物語は「美」、「路上舗装」という物語は「愚か者」と名付けられました。セクションの構成が変更されました。物語「3つのルーブル」は本から削除されました。物語「リタ」は、ブニンの生涯の間、まったく出版されませんでした。初めて、18のストーリーを含む3番目のセクションが登場しました。

暗い路地。コーカサス。バラード。 Styopa。ミューズ。深夜。
ルシャ。美しさ。ばか。 Antigone。エメラルド。お客様。オオカミ。名刺。ゾヤとヴァレリア。ターニャ。パリで。ガリアガンスカヤ。ヘンリー。ナタリー。
おなじみの通り。川の居酒屋。熊。開始。「ダブキ」。お嬢様クララ。「マドリッド」。 2番目のコーヒーポット。アイアンウール。寒い秋。汽船「サラトフ」。カラス。カマルグ。 100ルピー。復讐。スイング。月曜日をきれいにします。チャペル。

「DarkAlley」を本の形で出版することに加えて、それに含まれるいくつかの作品は独立して印刷されました。「コーカサス」、「バラッド」、「スティオパ」、「ミューズ」、「レイトアワー」の物語は、1937年にパリで出版されました。 1942年-「ロシア」、「オオカミ」、「パリで」、「ナタリー」。 1945年-「マドリッド」、「セカンドコーヒーポット」、「リバータバーン」、「ダブキ」、「サラトフ」スチーマー、「クリーンマンデー」。 1946年-「GalyaGanskaya」、「Revenge」。

文学的な批判は、サイクル「暗い路地」の構成の問題を最終的に解決していません。

後の物語のサイクルに含めるかどうかの問題-「春に、ユダヤで」（1946）と「夜の宿」（1949）は、特別な議論に値する。

第一に、1943年（初版中）にすでに「DarkAlleys」は著者の計画によればBOOKでしたが、次の版に含まれるほとんどの物語は書かれていませんでした（第2の第3セクション全体）エディション-1946- 1943年5月以降に書かれた）。それにもかかわらず、著者の意志によって本を補足した物語は、有機的にサイクルに入った。

第二に、Buninは、サイクルに含まれるストーリーの選択、本の構成、および各セクション内のストーリーの場所に非常に注意を払いました。どうやら、新しい物語の出現で、本の概念も変わりました。その結果、すでに述べたように、「4月」と「3つのルーブル」の物語は本から除外されました。初版のために米国に送られた「このような夜に...」と「リタ」の物語は、本に含まれていませんでした（物語のほんの一部しか出版しなかった出版社の要請で）、そして第二版には決して登場しませんでした（すでに、どうやら作者の要請で）。したがって、本の第2版の後に書かれた「春に、ユダヤで」と「夜の宿」の物語は、その一般的な概念を補足したと考えることができます。著者の意志のように、それらはその後の版の間に本に含まれるべきでした。 1946年版では、ブニンは手書きの修正を行い、ページの1つに次のように書いています。「この本の最後に（年代順に従って）、「春、ユダヤ人」と「一晩」を追加する必要があります。これらの物語のテキストは、ニューヨークのChekhov Publishing Houseによって発行された私のコレクション（同じタイトル）から取られています。」

ロシア初の「ダークアレイ」のこのエディションは、今日でも存在する伝統の始まりを示しました。「春に、ユダヤで」と「ロッジング」の物語は正式にサイクルに含まれていますが、科学者の研究では触れられていません。また、「Young Lady Klara」、「Guest」、「Iron Wool」のストーリーはエディションに含まれていませんが、科学者の作品に考慮されています。

この観点から、I。Sukhikhの意見は特徴的です：「作者の望みに従って死後の版に含まれる後の物語「ユダヤの春」と「宿泊施設」は、恒久的な場所を持たず、一般的にコレクションの中で異質に見えます。」

近年の版でも、「ヤングレディクララ」「ゲスト」「アイアンウール」の3話を除外するという伝統が根強く残っており、作者の意図として認識されているほどになっています。この一例は、ブニンの作品の版の1つへの注釈です。「この巻は、ブニンがロシアを離れた後に書いた散文作品で構成されていました。なかでも、ブニンを世界的に有名にした本「闇の路地」（全編）などが出版され、37話が出版された。1982年版の状況はさらに理解しがたい。コンパイラーAKバボレコは3巻の収集作品に37のストーリーを含めたが、コメントには「コレクション「ダークアレイ」を構成する38のストーリーは1937-1945年に書かれた」と書いている。つまり、理論的にはコレクションに含まれていませんが、第3巻の「Spring、inJudea」と「Lodging」のストーリーが公開されました。しかし、他の物語は出版されませんでした-「若い女性クララ」、「ゲスト」、「アイアンウール」-明らかに道徳的な理由のため。

1988年のブニンの作品の6巻のコレクションでは、編集者のYu。Bondarev、O。Mikhailov、V。Rynkevichが、サイクル「DarkAlleys」に40のストーリーを含めました。しかし、すでに1991年版では、IABuninの「SelectedWorks」による本の解説で同じONMikhailovが次のように書いています。「このコレクションの37の短い物語は、忘れられない女性の画像の壮大な多様性を与えます...」そして37の物語を含みます。

サイクルの40の物語は、1994年に出版されました、そして、編集、出版の序文とメモは同じONMikhailovに属します。

サイクルは意図的に創造的な行為、つまり、私たちは考慮します著者のサイクル、したがって、本「Dark Alleys」に含まれる、「In Spring、inJudea」や「Lodgingforthe Night」など、サイクルの統一性の要件を満たす40のストーリー、つまりサイクリング要素への対応を検討します。

以上のことから、「闇の路地」というサイクルは作者の意図に沿って編集されたものであり、構成や構造は作者のコンセプトに基づいていると推測できます。この概念の主な内容は、次のセクションで決定するようにします。

2.「暗い路地」のサイクル形成要因I.A.ブニン

1.1. サイクルの物語の主題の統一

1955年の記事で、G。アダモビッチは、この本がどのように受け入れられたかを証言しています。「多くの立派な人々が悲しみに首を横に振った。ほとんどの研究者は、サイクルのすべてのテーマを最終的に愛と死のテーマに還元できることに同意していますが、各科学者はそれを独自の方法で考えています。

L. Smirnovaは、「Dark Alleys」のサイクルでの愛について語り、官能的な衝動によって引き起こされるチャンス、時には最初の抱擁の軽薄ささえも強調する傾向があると述べています。「しかし、そのような衝動が深い興奮、優しさ、賞賛、自己忘却につながるならば、それは必然的に「人生の心のどこかに残る愛」で終わります。

多くの物語で、L。スミルノヴァによれば、ブニンは「歪曲、愛の自然な贈り物の死について書いている」。

あるケースでは、大人で才能のあるアーティスト（「ガリアガンスカヤ」）は、若いガリガンスカヤの誘惑をささいなことと見なしています。彼女を拒絶した男への復讐から、無意識のうちに勝手に、彼はヴァレリー・レヴィツキー（「ゾヤとヴァレリア」）に身を任せた。

別のケースでは、腐敗した女性についてのブニン版の物語は、満足感がなくても習慣的かつ辞任し、屈辱的な工芸品（「マドリッド」、「セカンドコーヒーポット」）の義務を果たしています。

「そして、肉欲、動物の本能を除いて、何も経験しない人々（「バラード」、「スティオパ」、「ミューズ」、「アンティゴーン」、「オーバーナイト」）は、絶対に非人間的な外見で授与されました。」

ブニンの手紙からの抜粋を引用して（「これはただの堕落であり、千倍も違うものではなく、ほとんどひどい...」）、L。スミルノバは次のように尋ねます。個人や社会の精神的な病気は現れていないのですか？ブニンは、「驚くべき性質」、明るい人生と暗い人生の始まりの間の闘いについて語る物語で彼の考えを伝えました（「ナタリー」、「クリーンマンデー」）」。

物語「暗い路地」のサイクルでは、ブニンは異なるラブストーリーをまったく伝えませんが、ここでモザイク画像を作成します。ここでは、各リンクが独立して同時に、世界の一般的な状態を再現するために必要です。愛と死の神秘的で致命的な不可分性のために、それはまったく壊滅的ではありません。そして、精神的価値の完全に本当の破壊のために、初期の軽薄な喜びでのそれらの「置き換え」。

O.ミハイロフは、愛と死の近さの別の理由について次のように述べています。「彼らの関与は、存在の一般的な壊滅的な性質、存在自体の脆弱性の特定の現れであるように見えました。」科学者は愛を「軽い息」、「愛好家の魂を底まで照らす短いまばゆいばかりの閃光」と語っています。「...純粋で美しい愛のテーマが本を通り抜けます。異常な強さと感情の誠実さは、これらの物語のヒーローの特徴です。」

ミハイロフの視点から見た真の意味での愛の哲学は、「率直に官能的で理想的な自然な融合」であるため、「精神が肉体に浸透し、それを高揚させる」という印象が生まれます。私たちはONMikhailovの意見に同意し、L。A。Smirnovaの見解は完全には正しくないと考えています。彼は理想と官能を統一ではなく、対立し、「純粋に肉体的な喜び」に対する「高い感情」の勝利においてのみ、人間の克服を見ています。「自分の意識の欠陥」（「ナタリー」）。

AA Saakyantsは、「2つの相反する原則の調和」について次のように書いています。「ブニンは、本物の地上の愛に惹かれます。それは、彼が信じているように、「地球」と「天国」の融合、不可解性、「一種の絶対的な愛」です。

「暗い路地」の現代の研究者I.Sukhikhは、次のように書いています。「太陽と彼の世界の著名人は、愛の情熱、精神と肉欲の分割されていない団結、道徳と責任、義務、未来について知らない感覚、会う権利だけを認めることによって動かされています。彼と彼女の戦い、痛みを伴う甘い相互の拷問と喜びへ。」

科学文献では、ブニンの物語における愛の運命の性質についてさまざまな見方があります。

O. V. Slivitskayaは次のように主張しています。「運命が愛を送るなら、それは人間の最高の基準では愛、つまりエロス（人生の強烈な現れとして詩的でもある）を含む個人的な人間の感情ですが、それ以上のものもあります。この愛は、それだけでは満足できなくなってしまうほどに生命感を強めます。そのため、生命感は次々と成長し、耐え難いほどの鋭さを増します。過剰な生命は死に至り、「極限」が収束します。したがって...そしてブニン物語の主人公は彼ですナタリーに恋をしたことで彼女はソーニャに追いやられました...そしてそれは状況の壊滅的な解決が避けられないことを意味します。」

オン。ミハイロフ：「説明さえ必要としない外部の何かは、愛自体がそれ自体を使い果たすことができない場合、起こっていることに侵入して阻止する準備ができています」、-そうオン。ミハイロフはまた、「暗い路地」の動機を基礎として定義しています-「ラブストーリーとは独立して隠され、存在しています。作品の最終的な色調を決定するのは彼です。「「ダークアレイ」の物語のもう1つの動機-「愛の浮き沈み、その衰退と流れ、驚きと気まぐれ」-最初の悲劇的な背景に対して。」これは（アンティークのような）岩だけではありません。英雄の「種類に」-死と破滅愛から流れ出てはいけません、彼らは外部からそしてそれとは独立して侵入します。それはかなり運命です... "5、236]。I。Sukhikhは運命について話します："時計仕掛けのように、分離は最も幸せな会議に組み込まれています。クレイジーな運命が隅々まで待っています。」

したがって、科学文献では、サイクルの物語における愛の運命の性質についての明白な見方はありません。愛によって強められた生命感は死につながる-O.V.Slivitskayaのこの意見はおそらくA.A. Sahakyantsの見解に近い：「...愛は短命である。さらに：それがより強く、より珍しいほど、それはより早く運命づけられる中断します。」死と愛からの破壊の独立についての反対の見方は、O。ミハイロフに属しています。 I. Sukhikhは、あらゆる会議の意図的な運命について語っています。 L.スミルノヴァは、ブニンの物語の英雄の一部（「ガリアガンスカヤ」、「ゾヤとヴァレリア」）の自殺について振り返ります。「そして、長い間、通常は日常の詳細で満たされた流れるような日々の後に、予期せずに起こるようです。これはしばしば「岩」の介入と見なされます。実際、耐え難い、人生と相容れない一瞬の痛みがここに伝えられます。」

O.ミハイロフは、「運命」について語り、「存在の一般的な壊滅的な性質、これまで確立された、揺るぎない、そして最終的には反映され、間接的に大きな社会的激変のエコーのように見えたすべての脆弱性に関するブニンの考えがここに反映されていると主張します。それは人類に新しい20世紀をもたらしました。」 L.ドルゴポロフは彼に同意します：「...ブニンは不幸なことについて書くだけではありません、悲劇的な愛..。彼の小説と移民時代の物語では、彼は一般化された心理的、そして最も深刻なケースでは、ロシアの国の特徴が一般的なヨーロッパの特徴に一般化され、運命自体のドラマが次のように提示される、20世紀の独特の歴史的なタイプの人を作成します特性一般的な時代」。

A.A. Sahakyantsは、作家の愛の見方を稲妻として説明しています。「彼の」詩的で感情的な性質は、点滅して消えました。「ブニンは、彼の性質上、すべての不安定さ、もろさ、人生そのもののドラマを鋭く感じました...したがって、この信頼できない、美しい世界での愛は、彼の意見では、最も壊れやすく、短命で、運命にあることがわかりました。」

AA Saakyantsによると、「Epigraph、横断的なテーマ、「Dark Alleys」のチューニングフォーク」に役立つ言葉は、LeoTolstoyによる「WarandPeace」からの言葉です。「愛は死を理解していません。愛は命です。」

研究者は、ブニンのサイクルを「愛の百科事典」と呼んでいます。「男性と女性の間で生じる最も多様な瞬間と感情の色合いが作家を占めています。彼は、主人公とヒロインの間の複雑な関係の「全範囲」をじっと見、聞き、推測し、想像しようとします。それらは非常に異なり、最も予想外です。物語の詩的で崇高な経験」ロシア "、"深夜 "、"寒い秋 "。矛盾した、予想外の、時には残酷な感情（"ミューズ "）。十分に原始的なドライブと感情（ストーリー"クマ "、"始まり "）-動物の本能まで（"若い女性クララ "、"アイアンウール） "。

Sahakyantsは、愛を幸福の「稲妻」として語り、そのような愛は人の記憶と人生全体を照らすことができると述べています。「それで、彼女の生涯を通して、旅館の所有者であるナデジダは、物語「暗い路地」で、かつて彼女を誘惑した「マスター」への彼女の愛を運びました。 20年間、ルスはかつて家族の若い家庭教師だった「彼」を忘れることができません...そして物語「寒い秋」のヒロインは...彼女の人生にはその寒い秋の夜しかなかったと信じています、そして残りはただ「不必要」です睡眠 ""。

物語「ターニャ」のページを振り返り、主人公の「縛る、永遠に滅ぼす」とは、メイドとの結婚ではなく、愛する女性との「永遠に縛る」とは、「愛そのものを殺し、気持ちを変える」という意味だと書いている。習慣、休日-平日、興奮-静けさの中で。」他の研究者も、ブニンサイクルで英雄が分離した理由について話します。

I.スクヒクは「女性の魂の謎」を意味しますメインテーマ本。とりわけ、彼の意見では、著者は女性の謎、永遠の女性性の謎に興味を持っています。記事の著者はAASaakyantsと次のように論じています。「しかし、「愛の百科事典」としての本の意見は誇張されているようです。16年目にBuninが見つけた定義はより正確です。百科事典ではなく、愛の文法であり、蓄積や完全性の追求ではなく、逆に、すべてを定義および説明する特定の公式、パラダイム、アーキタイプのさまざまなプライベートでユニークなストーリーを検索します。」後期ブニンは理解できないことについて書いています。しかし彼にとって、それは黒い土の薄紫色の光沢には存在せず、真っ青な目をした見知らぬ人には存在しません遠い銀行、そしてzemstvo地区評議会の秘書の妻の中で、偶然にVolga汽船に会いました。

「暗い路地」には幸せで長い愛はありません...欲望-これは人のあり方です-すぐに満足します。愛も長くは続きません。日射は、原則として、別れ（長い間または永遠に）または死（永遠に別れ）の2つの結果をもたらします）。

彼らは「ステップ」、「ミューズ」、「ビジティングカード」、「ターニャ」、「クリーンマンデー」で永遠に別れます。

彼らはさらに頻繁に死にます-彼らは出産中に死にます、戦争では、彼らは単に地下鉄の車で目を閉じ、自殺し、妻、愛人、売春婦を殺します。 ...「暗い路地」の世界は愛と死に支配されています。

愛と死の間の悲劇的なつながりが指摘されているにもかかわらず、多くの学者は、サイクルの物語からの明るい印象について語っています。 G.アダモビッチは、ブニンと彼のサイクル「暗い路地」について次のように述べています。その殻。」アダモビッチによれば、そのような情報源は、共有されていなくても、ブニンにとって「愛は大きな幸福であり、神々の賜物」でした。だからこそ、ブニンの本は、人生への感謝を込めているので、幸福に満ちています。それは欠陥に起こります。」

L. Smirnovaは、Buninの作品の研究で、愛によって与えられた喜びについても書いています。「ブニンは、人間の魂に深い痕跡を残した忘れられないことについて書いています。多くの場合、記憶の瞬間、長い間止まった悲しい喜びのタッチが封印されます。それは愛によって与えられますが、特別で官能的な記憶は生涯にわたって保持され、何年にもわたって「取り残された」ものの多くを異なる方法で知覚することを余儀なくされます。

かつて感じられ、触れられ、若くて強い感情に影を落とした過去のこの官能的な記憶のおかげで、本当に最高の時間として描かれ、匂い、音、自然の色と融合します。または、逆に、地上と天の要素は、雷雨、秋の寒さで不幸を予測します。そのような「フレーム」では、愛は大きな調和のとれた世界の一部として認識され、それに応じて魅力的で、その真実は永遠ですが、常に発見として人によって経験されます。

テーマに基づいて、サイクル「DarkAlleys」に含まれるストーリーの次の条件付き分類を提案します。

1.「天国」を愛する

「レイトアワー」、「コールドオータム」、「ロシア」、「ダークアレイ」、「ターニャ」、「クリーンマンデー」、「ヘンリー」、「ナタリー」、「インパリ」、「ガリアガンスカヤ」、「チャペル」。

2.「地上の」愛

趣味（「名刺」、「マドリッド」、「スマラグド」、「インド
おなじみの通り "、"レイヴン "、"ミューズ "、"ゾヤとヴァレリア "、"オオカミ "、"リバー
居酒屋 "、"リベンジ "、"セカンドコーヒーポット "、"コーカサス "、"スイング "）。

情熱（「Dubki」、「Kuma」、「Antigone」、「Camargue」、「Spring in Judea」、「Steamer」Saratov）。

欲望（「ステパ」、「ヤングレディクララ」、「ゲスト」、「フール」、「アイアンウール」、「バラッド」、「ロッジング」、「ビギニング」）。

3.「天国」を愛する-崇高で詩的。彼女は幸せを与えました-短く、忘れられない。時が滅びなかったのは愛であり、死が征服しなかったのは愛です。（寒い秋）

物語「寒い秋」のヒロインは、ある非常に寒くて初秋の夜遅くを思い出します-それから彼女は戦争に向けて出発していた彼女の最愛の人に別れを告げました。彼女は過去のこの作品を詳細に説明しています。家の中の暑さで曇ったガラスと、「明るく鋭く」輝く純粋な氷の星、そして「空気は完全に冬らしい」。そして、ヒロインは彼女の愛について話しませんが、彼女が感じて考えたことを思い出します（「それは私の魂の中で難しくなりました、私は無関心に反応しました」、「私の考えに怯えて」、彼女は激しく泣きました」）-明るい背景に対して別れることの悲しみ、でも照らすこの愛の分離...その後の30年間の人生の描写は、彼だけが人生にいたので、残りは「不必要な睡眠」であるため、今夜よりも物語の中で占めるスペースが少なくなります。

遅い時間に、他のいくつかの物語のように、主人公は過去に旅します。古くて馴染みのある街、通り、修道院、バザール-すべてが同じです。そして、かつてここにあったものの記憶のレースが、同じ遅い時間に織り込まれています。

主人公が鏡のように見るものは、彼の記憶に反映されています。それは連想的に反映されます：各オブジェクトの後ろ-写真、各ステップの後ろ-過去への道...そして物語のレースはパターン化された雑多な影のように織り込まれています：現在-過去、現在-過去...「そしてその先、丘の上で、街は庭で暗くなっています。火の塔が庭の上に突き出ています。私の神、それはなんと言いようのない幸福でした！私が最初にあなたの手にキスしたのは夜の火の間にでした、そしてあなたはそれに応じて私のものを絞りました...」日陰で、斑点のある歩道を踏むと、黒いシルクのレースで透明に覆われていました。彼女は同じイブニングドレスを着ていて、とてもエレガントで、長くて細いです。」「そして夜はそれとほぼ同じだった。バザールの山に横たわるリンゴの匂いが街全体にある8月末の夜だけだった。とても暖かくて、白人のストラップを巻いたブラウスを1つ歩くのは楽しいことだった...」..。そして永遠の永遠の星世界は以前と同じように輝いていましたが、世界が変わったため、今では「ダム、静止」になっています。彼女の目の輝かしいちらつきはもはやありませんでした。当時、彼にとって唯一のものでした。

「天国の」愛に加えて、ブニンは「地上の」愛も描写します-非常に異なっています：軽薄、有望、絶望的、奇妙、狂気（または無思慮）、説明できない、本能的。愛は多様であり、人生は包括的ではありません...

物語「クマ」はチェホフの演劇を彷彿とさせます：そのプライベートドラマで外見的に穏やかな人生のコース。ブニンの伝統的な説明はありません（絶え間なく静かな雨が降る夜の短い説明を除いて）、裏切りの物語は英雄の対話で伝えられます。そして、劇の始まりには伝統的です-「6月末の夜。テラスのテーブルからサモバールはまだ取り外されていません。ホステスはジャムのためにベリーをはがしています。数日間ダチャを訪れた夫の友人が、肘にむき出しの手入れの行き届いた丸い手を吸って見ています。（古代人の愛好家であり収集者です。ロシアのアイコン、小さなトリミングされた口ひげを持った優雅で乾いた体格の男、活気のある外観、テニスのような服装。） "..。そして、主人公の最後のフレーズがなければ、平凡な話は非常に些細なことで終わっていただろう。「そして、私は、これらのパテントレザーのブーツで、アマゾンとボウラーの帽子で、おそらくすぐに彼女を激しく憎むでしょう。」..。状況の卑劣さ、役に立たないつながりとその継続についての主人公の認識-失望への苦い、邪悪な自信。

このように、ブニンはなんとか愛のさまざまな側面を示すことができました-そして非常にしばしばそれは死に関連しています。すべてのストーリーに存在するこのテーマは、それらを1つのサイクルに統合します。

科学文献では、「暗い路地」のサイクルにおける著者のイメージについてさまざまな見方があります。科学者V.V. Krasnyanskyは、30-50年代に作者のスタイルが変わり、これらのスタイルの特徴は「作者のスピーチの範囲とキャラクターのスピーチの異なる相関関係、作者のイメージの構築によって事前に決定される」と信じています。科学者は、テーマと構成が似ているBuninの2つのストーリー、「The Grammar of Love」（1915）と「DarkAlleys」（1938）を比較します。

最初の話では、作者は叙情的な英雄に近づき、「ブニンはキャラクターの人からのように描写し始め、風景の描写はキャラクターの主観的な計画に浸透します。「ダークアレイ」では、キャラクターからの作者の遠隔性は、作者と主人公近づくことはありませんが、ストーリー内のすべてのキャラクターから等距離になります。 The Grammar of Loveでは、作者はメインキャラクターに近いですが、3番目のキャラクターの領域には近づいていません。

これらの物語の英雄の肖像画は異なって与えられます。「愛の文法」では、主人公である「誰かイヴレフ」が条件付きで叙情的な英雄として指定されています。他のキャラクターの肖像画は、彼の知覚を通して主観的に与えられます。

それどころか、「Dark Alleys」では、コーチマンと主人公の両方の肖像画の特徴が外向きに客観化されています。主人公は「大きな帽子とニコライエフの灰色のオーバーコートを着た細い老人で、まだ黒眉ですが、白い口ひげがつながっています。同じサイドバーンで... "そして別のキャラクター-コーチマン："しっかりとベルトを付けられた軍のジャケットを着た強い男がタランタスボックスに座っていました。

したがって、物語「愛の文法」は、初期（90-900年代）の叙情的な物語から、ブニン（30-50年代）による後期小説の客観的なナレーションへの移行段階であるとV. V.Krasnyanskyは信じています。

ストーリー「コーカサス」での作者のイメージについて、研究者のO. V. Slivitskayaは、ナレーションは「作者に委ねられている」と述べています。ナレーターはこれらの出来事を目撃しなかったものの、気づいたことはあったが、最後の日に夫が入浴し、真っ白なジャケットを着て飲んだような、珍しいが凸状のディテールはどこで起こったのかを説明した。チャートリューズでコーヒーを飲み、2つのピストルで自分を撃った？それ以前の話が厳密に「I-Form」であり、すべてがナレーター（イベントの参加者）の意識のゾーンにあった場合、これらの詳細はナレーションが作者に委託されたことを示します。これらの詳細は、イベントを「提供」せず、その悲劇的な意味を強化せず、それとは対照的ではないためです。また、イベントから独立した、狭いものから解放された何かを持っています。美的目的、存在の美しさと甘さを証明する何か、それは完全にブニンの世界にさかのぼります... "。

したがって、O.V。 Slivitskayaは、ナレーターと作者を明確に区別しています。その間、主人公とナレーターを区別する問題があります。 I. Sukhikhはこれについて次のように述べています：「Buninのナレーターと主人公は時々一致し、時には発散します。」

ブニン自身は、ダークアレイのほとんどの区画の創意工夫を主張しました。「...そして突然、「ミューズ」の陰謀が頭に浮かびました-どうやって、なぜ、私はまったく理解していません：ここでも完全に発明されています...」-「バラード」は単語から単語へと発明されました-そして1時間に一度に... -「新しいジャーナル」（2冊目）-「ナタリー」。繰り返しになりますが、言葉から言葉まで、その中のすべてが「過去と現在の両方のほとんどすべての私の物語のように発明された」と誰も信じたくありません。..。 1947年、ブニンは次のことを認めました。「...神は、私がペンを取り上げたとき、それがどこから来たのかを知っているだけです。彼が始めた物語から何が出てくるのか、それがどのように終わるのかまだまったくわかりません（そして、私にとってはまったく予期せぬことに、私が予期していなかった巧妙なショットで終わることがよくありました）。この後、このような喜びと誇りを持って、私が「自然から」描いている、私に何が起こったのか、私が知っていたのを見たと誰もが思っても、動揺しないようにするにはどうすればよいでしょうか。」.

したがって、ブニンは彼の物語の自伝を否定した。それにもかかわらず、A.A。 Sahakyantsは、Buninがヒーローに与えた自伝的特徴を見つけました。それで、物語「ターニャ」ピョートル・アレクゼーヴィッチの主人公は、「私には家がありません...私は一生、場所から場所へ旅行します...私はモスクワの部屋に住んでいます...」と言いました-そしてA.A. Sahakyants氏は次のように述べています。「自伝的詳細：ブニンは自分の家やアパートを持っていませんでした。彼は友人や親戚と一緒にホテルに住んでいました。」

物語の主人公である詩人「ヘンリー」は、「若く、元気で、乾いた育ち」と語った。「そして、私はこれらすべてのフラ・アンジェリコ、ガーランダヨ、トレチェント、クアトラ・チェント、さらにはベアトリスとスコリキイ・ダンテさえも女性の頭の中で嫌いだった」-A。A. V.N.を引用 1909年にイタリアへの旅行を思い出したMuromtseva-Buninaは、Buninがかつて「トレチェント、クアトロチェントについて絶賛し始めたイタリアの愛好家にとてもうんざりしていると言い始めた」と書いています。私はフラアンジェリコ、ジョットを嫌いになりますベアトリス自身もダンテと一緒に。 ""この物語にはブニンに近い英雄の声明もあります： ""男性の妻、人間による欺瞞のネットワーク！この「ネットワーク」は本当に説明のつかない、神聖で悪魔的なものです、そして私がそれについて書くとき、私はそれを表現しようとします、私は恥知らずで、低い動機のために非難されます...卑劣な魂！」。（VI OdoevtsevaはBuninの言葉を引用しています：「...そして彼ら、馬鹿は、これがポルノであり、さらに、老人性の無力な官能性であると信じています。」ここで私はG.アダモビッチの言葉を指摘したいと思います：「そして恥知らずの非難、明らかにそして、ブニン自身に到達した人々は、それを行うことが必要であり、可能であると考えた人々の良心に任せましょう...「ブニンスキーの英雄は続けます：「よく言ったある古い本の中で：「作家は愛とその顔の彼の口頭のイメージで大胆になるような完全な権利を持っています。それはこの場合常に画家と彫刻家に与えられました：卑劣な魂だけが美しくまたはひどい場合でも意味を見る」.

この記事はBuninの本に捧げられており、そのスタイルの特徴を特定して分析する試みです。物語「暗い路地」の中で、I。ブニンは、愛の現象を愛の記憶、愛の希望として芸術的に探求しています。作品の筋書きは、かつて親密だった男と女の関係の歴史に基づいています。人間と世界の反映に関するブニンの道徳的および哲学的概念は、詩人の作家の人生の観察の結果として形成されたレオノフの概念と比較することができます。これにおける重要な役割は、作家の美的ガイドラインによって果たされました：口頭文学と古代ロシアの文学記念碑の伝統の創造的な使用。 I.作家としてのブニンは、作家の個性が形成された時代の文学的、芸術的、文化的、哲学的な文脈とその後の進化を考慮せずに完全に理解することはできません。 I.ブニンのスタイルは、時代の道徳的、倫理的、精神的な基準を表現するヒーローを見つけることを目的としています。彼は、明るい官能的な要素、プラスチックの言葉による描写、そして同時に、芸術的な執筆の究極の簡潔さを特徴としています。 I.ブニンは、比喩的なディテールの最大の飽和、イメージの象徴、特別なリズミカルで音楽的な散文の構成によって特徴付けられます。

問題がある

組成

ループ構造

叙情的な英雄

20世紀のロシア文学の歴史

1.ブニンI.A. クリーンマンデー//厳選された作品を2巻。T。I。ストーリーとストーリー。 -Cheboksary、1993年。

2.ミハイロフON ブニンの生涯：一言だけが与えられた生涯-M。、2002年。

3. Petisheva V.A. L.M.の小説 Leonov 1920-1990s：進化、詩学、ジャンルの構造。 -M。、2006年。

4. Petisheva V.A.、Petishev A.A. L.レオノフの新しいロシアの森の人間と自然 "//バシュキル大学紀要、2014年。-V。19.-No。3.-P.926-929。

5. Pustovoitova OV I.A.の道 Bunin to "Dark Alleys"：Love、Life、Death "//哲学-文化研究：科学の対話：科学インターネット会議の資料"哲学-文化研究：科学の対話 "2010年12月18-19日。-Odintsovo：ANOO VPO" Odintsovo Institute for the Humanities "、2010年。-S.65-70。

6. Slivitskaya OV 「高められた生命感」：イワン・ブニンの世界/ O.V. Slivitskaya。 -M。、2004年。

I.A.の名前ブニンは20世紀のロシア文学のランドマークです。詩人、作家、ノーベル賞受賞者、O。ミハイロフの言葉で「ロシア文学のイワンツァレビッチ」、I。ブニンはロシア文学の黄金時代を完成させます。 I.A. ブニンは革新的な作家です。ロシア文学の新しいページを開いたのは彼でした。ニューリアリズムのページで、その最も明るい例は彼の「暗い路地」でした。この記事はこのブニンの本に捧げられており、そのスタイルの特徴を特定して分析し、このサイクルをブニンのサイクルとして話すことを可能にする特徴を特定する試みです。

サイクル「DarkAlleys」はI.Buninのお気に入りの作品であり、マスター自身によると、彼の生涯の結果のようなものです。彼が作家、哲学者、スタイリストとして、言語を巧みに話すことを完全に明らかにした本。そして、私たちの意見では、偉大な作家の他の作品の中でも「暗い路地」が、生き、愛し、苦しみ、創造した男としてのI.ブニンの最も完全な全体像を示しています。

愛のテーマは無尽蔵です。彼女はいつも人々の心を興奮させました。詩人と作家、哲学者と科学者、芸術家と作曲家は、それぞれ独自のジャンルで、この感情の秘密を明らかにしようとしました。文学の分野におけるこのトピックの開示における特別な場所は、有名なロシアの古典的なI.Bunin「DarkAlleys」の散文サイクルに属しています。 1980年代後半以降、文学者たちはブニンの「暗い路地」にもっと注意を払ってきました。この本はさまざまな角度から研究されてきました。特に、ジャンルと構成上の特徴、言語、サイクルの詩、本を構成する作品のトピックと問題、タイトルの役割など。

物語「暗い路地」（1938年）の中で、I。ブニンは、愛の現象を愛の記憶、愛の希望として芸術的に探求しています。作品の筋書きは、かつて親密だった男と女の関係の歴史に基づいています。彼らの道は若い頃に分岐しましたが、運命は彼らが新しい方法で彼らの過去を理解するように、何年も後に再び英雄を集めました。美しさ、情熱、誠実さが日常の現実、「普通の」出来事として認識された若者の幸せな日々の思い出は、「ダークアレイ」のヒーローに彼の人生を見て、瞬間に慰めになる可能性のある素晴らしい「非日常」の気持ちとして愛を理解させます悲しみと絶望。 I. Buninのヒーローが、この女性の隣で最高の「魔法の」瞬間を体験したことに気付くまで、一生かかりました。ブニンのヒロインであるナデジダは、その完全性と自然さを保ちながら、時間のすべての変遷を通して彼女が選んだものへの愛を運びました。愛が主な価値であり続ける彼女の内なる世界は、日常生活に変わらず、彼女の存在に意味を与えました。

愛の世界は、ブニンの英雄たちのユニークな領域であり、現実とその現実の理解は、「宇宙の感情」の強さによって実行されます。物語「クリーンマンデー」（1944）のヒロインにとって、愛の情熱は自然に愛の浄化へと発展します。ヒロインと彼女の最愛の人との親密さは象徴的な意味を持ち、悪魔の誘惑者への魂の一種の販売になります。ヒロインは結婚を受け入れません、彼女にとってこれは至福の幸福の終わりです。いつの日か愛が枯渇し、衰退し、なくなるのではないかという恐れ」<...> 彼女の「異常な」現象日常生活"、ヒロインの魂の中で救いについての考えを生み出し、この気持ちから逃れる。愛は美しくロマンチックであり、それが陳腐化の範疇に入るまでは、日常の問題や失望の日々のサイクルに含まれる日常生活の一部にはなりません。恋をしているI.ブニンの英雄たちは、日常生活とは相容れない軽さ、魅力を保とうとしています。

小説「クリーンマンデー」のテーマは愛です。どんな愛？二人の愛、または神への愛、または何か他のもの。イベントの部分、プロットは単純化されており、ストーリーには外部の娯楽が欠けているようです。ヒーローは2人だけです。彼と彼女-「<...> どちらも豊かで、健康的で、かっこいいです。」しかし、この作品の主なものはまだヒロインです、彼女は謎です、彼女内なる世界明確ではありません、動作は標準ではありません。彼女は愛され、愛されているという事実にもかかわらず、彼女は修道院に行きます。彼女にこの一歩を踏み出すきっかけは何ですか？

答えを探すときは、I。ブニンが日常生活を哲学的な意味に高めたので、日常生活、英雄の日常生活の記述に注意を払う必要があります。多くの詳細が詳細に書き出されており（ヒロインは「ムーンライトソナタ」の冒頭を正確に演じています）、作者は予想外のシーンの並置を使用しています。ヒロインは主人公の目を通して説明されますが、詳細な説明はすぐには与えられません。さまざまな状況で、彼女はさまざまな方法で示されます。強調されている唯一のことは、彼女が「何らかの理由で」すべてを行うということですが、なぜ彼女が「通りかかった」ように生きているかのように、なぜ具体的に明確ではなく、理由を正確に理解していません。

英雄の関係についての詳細な話の後、著者は実際には関係の終わりについて控えめに話します、そしてすでに朝の説明の中で、denouementのアプローチは明白です。さらに、作家は最後に悲しく悲劇的な気分を維持します。雪の朝、過去の猛吹雪の後の平和のイメージは、世界を去るという彼女の決定とその絶望的な絶望とともに、ヒーローの気持ちと相関しています。「私は慎重に服を着て、彼女の髪に臆病にキスをし、階段にひっくり返りました。すでに淡い色で明るくなっています。私は若いねばねばした雪の上を歩いていました-吹雪はもうありませんでした、すべてが穏やかで、通りに沿って遠くに見ることができます。雪とパン屋の両方のにおいがしました。私はIverskaya通りに着きました。その内部は熱く燃え、ろうそくの火で輝いていて、ひざまずいて、帽子を脱いでいました...誰かが私の肩に触れました-私は見ました：不幸な老婆が私を見て、哀れな涙で顔をしかめました。殺されないでください、そのように殺されないでください！罪、罪！」 ..。

主人公を憐れんでいた「不幸な老婆」のイメージには、特別な意味的および感情的な負荷がかかっています。読者は、主人公の幸福の不可能性である幻想についてすでに推測しています。これに続いて、読者が「もうそれを待たないで、検索しようとしないでください、参照してください...」という要求について学習する単語が続きます。さらに、その手紙から、彼女は「当分の間、従順になる」ことを知り、そしておそらく、彼女は拷問することを決心するでしょう。テキストの論理は、絶え間ない瞑想の中で、彼女は地上の愛と世界を去ること、浄化、放棄のどちらかを選択し、疑い、苦しめられたことを示唆しています。読書中に発生する「クリーンマンデー」のすべての質問に対する正確で明確な答えを見つけることはほとんど不可能です。 I.ブニンは、提起された、または提起されなかった質問にそのような答えを与える作家ではありません。

物語の結末はごく自然なものです。当初から、ヒロインは他のヒロインとは異なり、特別であることが明らかです。つまり、彼女の運命は異なるはずです。 I.ブニンは、彼女は「この」世界のために作られたのではなく、必要が多すぎたが、幸せを見つけられず、この少女の魂に十分な「食べ物」がなかったことを強調します。<...> 私は自分の頭の中で何かを掘り下げていました。

記憶に残るクリーンマンデーのヒーローから2年が経ちました。数行で、非常に簡潔に、ナレーターは彼の悲しみと彼の感覚に達するのにかかった時間について話します。また、マーサとメアリー修道院で行われた最後の会議についても学びます。新年の前の晴れた静かな夜、「忘れられないもののように」、彼はクレムリンに来て、大天使大聖堂に立ち、オルディンカに行き、「泣き続けた」。どういうわけか彼はマーサメアリー修道院に入りたかった。そしてそこで、「尼僧や姉妹」の列の中で、彼は「真ん中を歩いている人が突然頭を上げ、白いハンカチで覆われ、手でろうそくをふさいで、まるで私に向かっているかのように、暗闇の中で彼女の暗い目を固定した...」主人公は、暗闇の中でどうやって見ることができるのか、どうやって自分の存在を感じることができるのか疑問に思います。読者は、彼自身がこの修道院で彼女の存在をどのように「感じた」のか疑問に思う権利があります。

「奇妙な愛」の物語は、作品の芸術的世界の主要な場所を占めており、それなしで後で起こったことは、いくつかのフレーズに収まります。この考えは、ジャンルの特殊性によって説明することができます。「クリーンマンデー」は短編小説です。小説は物語文学の小さなジャンルであり、物語や物語に近づいています。原則として、これはシャープでエキサイティングなプロットの作品です。ショートストーリーは、いわゆるターニングポイントの存在が特徴です。「クリーンマンデー」では、そのようなポイントはヒロインの修道院への出発です。

この芸術的特徴テキストのイデオロギー的内容を理解するのに役立ちます。小説の主なイベントは、許しの日曜日ときれいな月曜日です。許しの日曜日に、人々は許しを求め、自分で罪を許します。ヒロインにとって、この日は、彼女が意味と調和を見つけられなかった世俗的な生活への別れの日となります。断食の初日-クリーンマンデー-人々は彼らの魂を曇らせた汚物から彼ら自身を浄化し始めます。

したがって、きれいな月曜日はそれを超えて始まる線です新生活..。これがI.A.のページで愛のテーマが解決される方法です。ブニンの「クリーンマンデー」では、作家は、愛によって傷つけられた魂の状態を伝える方法を知っている微妙な心理学者である、驚くべき才能のある人として自分自身を明らかにします。

に国内文学 I. Buninの前には、私たちの意見では、愛、情熱、感情の動機が、あらゆる色合いと移行において、そのような重要な役割を果たす作家は誰もいませんでした。愛は世界を訪れた「軽い息」であり、いつでも消える準備ができています-それは「致命的な瞬間」にのみ現れます。作家は、家族の中で、結婚の中で、日常生活の中で、彼女が持続する能力を否定しています。恋人たちの魂を底まで照らす短くてまばゆいばかりの閃光は、恋人たちを危機的なエッジに導き、それを超えると死、自殺、無。後のI.ブニンにとって、愛と死の近さ、それらの結合は、存在の一般的な壊滅的な性質、存在自体の脆弱性の特定の現れであるように見えました。彼に長い間近づいてきたこれらすべてのテーマ（「新しいシュート」、「人生のチャリス」、「軽い息」）は、ロシアと全世界を震撼させた大きな社会的大変動の後、新しい恐ろしいコンテンツで満たされました。「愛は美しく、愛は運命にある」-これらの概念は最終的に融合し、一致し、各作品の粒の中で、移民のブニンの個人的な悲しみを運びました。、崇拝者なしでは生きられない、男子生徒のシェンシンは彼女を熱狂的に愛している、彼女も彼を愛しているように見えるが、彼の扱いは非常に変わりやすいので、彼は自殺を試みた。愛と幸福の世界I.ブニンは、日常生活とは正反対の世界として構築されています。

人間と世界の反映に関するブニンの道徳的および哲学的概念は、レオノフのそれと比較することができます。<...>形成された<...> 散文作家の人生の観察の結果として。重要な役割は、作家の美的ガイドラインによって果たされました：口頭文学、古代ロシアの文学記念碑の伝統の創造的な使用<...> アーティスト、批評家、広報担当者としてのL.レオノフは、作家の個性が形成された時代の文学的、芸術的、文化的、哲学的な文脈とその後の進化を考慮に入れなければ、完全に理解することはできません。

I.ブニンのスタイル<...> 時代の道徳的、倫理的、精神的な基準を表現したヒーローを見つけることを目的としています」、彼は明るい官能的な要素、プラスチックの言葉による描写、そして同時に芸術的な執筆の最大限の簡潔さを特徴としています。 I.ブニンは、比喩的なディテールの最大の飽和、イメージの象徴、特別なリズミカルで音楽的な散文の構成によって特徴付けられます。詩人の作品における個性の問題は、個人の存在の意味の問題として存在し、社会思想的目標や社会政治的行動計画によって常に説明されるとは限りません。記憶のカテゴリーは、I。Buninの芸術の世界にとって非常に重要です。貴重な贈り物であるだけでなく、人の価値、作家にとっての彼の個人的な重要性の尺度として機能する、疲れ果てた負担、労力です。 I.ブニンの作品では、真に悲劇的な愛の概念は、人間の存在の最高の形としての、すべてを消費し、魅力的で、本能的な愛の感覚として実現されています。作家の好きなジャンルは、詩的で叙情的で、叙情的で叙事詩的で、主観的で客観的である物語です。一般に、I。Buninの詩は、単一の叙情的な病状によって特徴付けられます。作家の創造的な方法では、一方ではリアリズムへの志向が優勢であり、他方では、印象主義への志向、自分自身の印象、止められない人生の流れから一瞬だけを捉えたいという願望、新しい形や構成の探求、控えめな表現、プロットの役割の弱体化、しばしば論理的ですが、連想原理、不完全性、周期性への重力などについて。

つまり、「Dark Alleys」は、彼の人生の成果の一種であるI.Buninの作品の画期的な作品です。私たちの意見では、これは作家が最も鮮やかに現れた本です-スタイリストとして、作家として、哲学者として。これは彼の人生の観察、反省、創造的な検索の倉庫です。それが、文学の専門家や一般の読者の間で依然として強い関心を呼んでいる理由です。

サイクルの名前が付けられた最初のストーリーは、本全体が従属する一種のスタイルの規則性です。彼は最初の役割を果たします。それは作家を心配し、彼が本全体で答えようとする一連の質問に集中します。ここで初めて、暗い路地のイメージが現れます。 I.ブニンの暗い路地とは何ですか？これは象徴的なイメージです。愛のシンボル。人生で最も明るく、最も価値のある人の気持ち。神と悪魔を組み合わせた感情、破壊的で創造的な感情、最初は悲劇的ですが、それでも体験する価値があります。最初のストーリーで示されているこの仮定は、仕事から仕事までのサイクル全体を通して実行されます。そして、暗い路地のイメージは、本のすべての物語、短い物語、ミニチュアを単一の全体に接続する一種の支配的なものに変わります。

「DarkAlley」のスタイルの特徴は、ジャンルレベルでも表れています。ショートストーリー、ストーリー、叙情的なミニチュアなどの小さなジャンルのフォームを組み合わせています。そしてそれらのそれぞれでI.ブニンは彼の「私」を明示します。この本に含まれている短編小説は、極めて重要な短編小説（たとえば、「暗い路地」、「きれいな月曜日」）と伝統的な短編小説の2つのグループに分けられます。ショートストーリーの最も重要な特徴は、その多様性、つまり内部ストーリーラインの存在です。

そこで、「暗い路地」に取り組んでいるI. Buninは、人間の生活の中で最も重要なことを示したかったのです。そして、この主なものは愛であることが判明しました-悲劇的で、時には腹を立てて犯罪を推し進めますが、それでも経験する価値があります。この感覚の全力、そのすべての側面を示すために、マスターは、彼の意見では、最も適切なジャンル形式、つまり短い話に目を向けます。しかし、著者が興味を持っているのはこれだけではありません。主人公の生涯が経験する感情の精神的および道徳的一貫性をテストすることも、ブニンの仕事の1つです。そのため、作家は物語のジャンルに目を向けます。 Dark Alleysに含まれるBuninのストーリーの最も重要な特徴は、ストーリー自体と小説の組み合わせです。さらに、ブニンの物語の特徴は、行動が十分に長い期間にわたって行われるという事実（たとえば、「純粋な月曜日」では、これらは「バラード」では何年もあります-著者の現代の現実と深い昔の組み合わせ）、およびのような存在です短い話、説明。

この本のすべての作品にはモノロジカルなキャラクターがあります。そのため、ナレーターまたはヒーローストーリーテラーのキャラクターの1人のスピーチが優勢です。しかし、それにもかかわらず、彼らのスピーチはまだ均一ではありません-それは彼らだけのものではありません。他のキャラクターの散在したスピーチが含まれています。これらの目的のために、I。Buninは、描写された不適切に直接的なスピーチの手法を広く使用しています。これは、作者がキャラクターの1人のプレッシャーから逃れようとしているという事実によって説明され、他のキャラクターにもっとアクティブになり、自分自身を表現する機会を与え、それによってナレーションにもっと客観性を与えます。

レビュアー：

AA Karamova、哲学博士、教授、Bashkir State University（Birsk Branch）、Birskのロシアおよび外国哲学部長。

アブドゥリナA.Sh.、哲学科学博士、連邦州高等専門教育予算教育機関「バシュキル州立大学」（バースク支部）、バースクの哲学および異文化間コミュニケーション学部の教授。

書誌参照

Petisheva V.A.、Khusnutdinova I.M. I.BUNIN「DARKALLEYS」のサイクルにおける愛の現象// 現代の問題科学と教育。 -2015.-No.2-3。;
URL：http：//science-education.ru/ru/article/view？id \u003d 23980（アクセス日：2020年2月5日）。「自然科学アカデミー」が発行するジャーナルに注目します

愛のテーマは常にブニンを悩ませてきました、そして彼は彼の最も有名な作品をそれに捧げました：小説「アルセニエフの生涯」、物語「軽い呼吸」、「ミティアの愛」、「サンストローク」など。しかし、彼の人生の終わりに、彼は再び彼女に目を向け、物語「暗い路地」のサイクルを作成し、愛、情熱、生と死を新しい方法で再解釈します。これらの物語では、愛は最も頻繁に共有されます（ブニンは報われない愛の悲劇を示していません）が、この感情は常に分離、死、殺人または自殺で終わります。ブニンによれば、人の最強で最も深い経験である愛は、常に人生全体にその痕跡を残す短い明るい閃光であり、それは常にあなたを苦しめます、これは人間の人生のドラマです。

コレクションを開くストーリー「DarkAlleys」では、同じ考えがたどられます。愛は幸せになることはできず、人の人生全体を変えることができますが、それは常に分離につながります。物語の筋書きは非常に単純です。通りすがりの老兵が旅館に立ち寄ります。その女主人はかつて親密な関係にあった元サーフです。彼女はまだ彼を愛していて、何も忘れておらず、結婚すらしていないことがわかりました。物語の主人公、ニコライ・アレクシーヴィッチは、この女性が彼に与えた過去、彼の愛、幸福を思い出します。しかし、彼は彼女を彼の妻として想像することはできません、彼は去ります、以前の経験、思い出と悲しみでいっぱいです。一見、すべてが非常に単純ですが、実際には、このプロットを使用すると、キャラクターの生涯を説明し、キャラクター、行動、人生観を説明することができます。

非常に多くの場合、ブニンの物語は風景から始まります。これも例外ではありませんでした。「寒い秋の嵐の中で、大きなトゥーラの道路の1つで、雨が降り、多くの黒い轍が切れ、タランタスが泥で巻き上げられました。」

この風景はすぐに読者に憂鬱な気分と悲しみを投げかけます。物語の主人公は同じ気分ですが、旅館のホステスが到着すると、「黒髪で、年配のジプシーの女性のように見える、年齢に関係なく美しい黒髪の女性」と変わります。彼女が彼を名前と後援で呼んでいなかったら、彼は彼女を認識していなかっただろう。彼は彼女が彼女の美しさで結婚しなかったことに驚いています。彼女の言葉は彼を赤面させます。「みんなの若者は過ぎ去りますが、愛は別の問題です...結局のところ、彼らは私を非常に無情に見捨てていたでしょう。他のすべてについて話します。結局のところ、私があなたをニコレンカと呼んだとき、ニコライ・アレクシービッチがい\u200b\u200bました、そしてあなたは-どのように覚えていますか？そして、私があらゆる種類の「暗い路地」について読んでうれしかったすべての詩。ヒロインは彼女の愛を保ち、彼女の生涯を通してこの気持ちを運びました。彼女は彼を許すことはできません。「当時、私があなたよりも大切なものを持っていなかったのと同じように、それはそうではありませんでした。だから私はあなたを許せません。あなたは許せません。」物語の主人公も幸せではありませんでした：彼の妻は彼を去り、彼の息子は悪党として育ちました。彼は自分が持っていた最も貴重なものを失ったこと、彼がナデジダと人生の最高の瞬間を過ごしたことを理解しています。しかし、主人公はすぐに落ち着き、「もし私が彼女を離れなかったらどうしますか？なんてナンセンス！この同じナデジダは宿屋の番人ではありませんが、私の妻、私のサンクトペテルブルクの家の愛人、私の子供たちの母親ですか？」

宿を出て、オガレフの詩のセリフを思い出します。「緋色のバラの腰が咲いていて、暗いリンデンの路地がありました...」これらのセリフは過去の愛の物語に詩と軽い悲しみを加えます。この愛はナデジダの生涯にわたって残りました。これらは主人公の人生の「本当に魔法の」瞬間でした。愛は起こらなかったものの、永遠に彼らの人生に残り、人間の魂に深い痕跡を残しました。

ブニンの描写における愛は非常に悲劇的ですが、常に美しく、愛はすべての人に与えられるわけではない素晴らしい贈り物です。これの確認は、ストーリー「DarkAlleys」にあります。

1920年の初めに、I。A。ブニンは故郷を去りました。移民では、彼は物語のサイクル「ダークアルレイ」を含む多くの文学の傑作を書きました。

このコレクションのすべてのストーリーは、愛のテーマという1つのテーマによって統合されています。作家はさまざまな角度からこの感覚を照らし、その微妙な色合いをすべて示しています。しかし、愛のテーマを明らかにすると、ブニンは思わず多くの人をさらけ出します道徳的な問題..。彼らは物語「美」で特に心に訴えるように聞こえます。

これは、サイクルの中で最も小さいストーリーの1つですが、詳細には、そこで提起された問題の深刻さにおいて、おそらく他の多くのストーリーを上回っています。数行で、作家は主な人間の価値観について簡潔に言うことができました：善と悪について、隣人への愛について。

物語の中心には、かなり典型的なライフストーリーがあります。 7歳の息子を持つ年配の未亡人が再婚した。彼の新しい妻はすべてを取りました。彼女は若く、異常に美しく、経済的です。しかし、彼女の最初の結婚からの未亡人の息子である子供は、彼女を好きではありませんでした。彼女は「冷静にビジネスを嫌う」。それらが単に存在しなかったので、著者はこれの理由を何も挙げません。そして、それは彼女が嫌ったすべてです。

小さな英雄の運命についてのさらなるナレーションは、彼への苦い思いやりの気持ちを呼び起こします。最初に、「美しさ」は彼を「父親の寝室からリビングルームのソファまで」眠らせ、次に廊下で完全に眠らせ、そこでメイドは彼のために古いマットレスを床に広げます。

子供は「全世界での孤独」に陥り、誰にも見捨てられ、自分の父親に裏切られます。父親は意志と臆病さの欠如から、何も気づいていないふりをします。「美しさ」は、実際的な考慮事項によって導かれるふりをします。おそらく、少年はソファの上のすべてのベルベットをこすることができます。実際、彼女は無実の小さな人を不幸にする自分自身の悪を克服しようとはしませんし、そうしようともしません。

これから、子供の人生は灰色で単調です。彼はリビングルームの床の隅に座っているか、スレートボードに描いているか、（ささやきながら！）読んでいるか、窓の外を見ています。彼は自分のベッドを作り、それを母親のトランクに熱心に入れます。

著者の思いやりは一言一句響き渡る。ブニンが小さな接尾辞（「ugolok」、「houses」、「little book」、「bed」、「good-rishko」）を付けた非常に多くの単語を使用しているのは偶然ではありません。作家は何が起こっているのかを直接評価することはしませんが、子供が自分自身を見つける状況の全体的な恐怖を巧みに感じさせます。

物語のタイトルはまもなく「美しさ」です。そして、このタイトルはあなたにたくさんのことを考えさせます。ブニンの美しさは何ですか、そして道徳的な醜さがその背後に隠されているときの外部の美しさはどれくらいですか？著者は読者にこれらの質問に答えます。