幻想という言葉の意味。幻想文学における幻想とは

作品の制作において、ロシアと西洋の古典はさまざまな手段と技術を使用しました。前世紀の初めに、象徴主義と寓話への傾向が世界の文学に現れ始めました。そのような特徴は現代の散文に存在するだけでなく、今日の文学者による綿密な研究の対象でもあります。幻想は、20世紀に研究者が特別な注意を払った芸術的な人物になりました。それは何ですか？彼らは何のために必要ですか？そして、暗示はどのような形をとることができますか？

用語の由来

最近では、文学理論家が幻想の定義を策定しました。この現象が何であるか、以前に考えた人はほとんどいませんでした。芸術的な言葉の達人がそれを適用しなかったからではありません。ほのめかしの例は、中世の詩にすでに見られます。むしろ、文学的批判は前世紀の初めまでそれほど活発に発展しなかったというのが事実です。

現代の哲学では、この用語は様式的な装置の1つを指すために使用されます。ラテン語から翻訳された、それは「ヒント」を意味します。幻想は、著者が聖書の主題、古代または中世の神話、または他の作家の作品から借りた芸術的なイメージです。このような借用の目的は、自分自身の文学作品と、それ以前にすでに作成された有名な作品との間に類似点を描くことです。したがって、著者は、既存の画像を使用して、彼の小説、短編、または物語の主人公、プロット、またはアイデアに似ていることを「ヒント」と言うことができます。

ほのめかしの種類

そのような様式的な装置の助けを借りて、著者は有名な文学作品だけでなく、いくつかの歴史的事実も参照することができます。聖書や神話の物語からのさまざまな要素は、ほのめかしとして機能することができます。この芸術的な現象が何であるかを1つの記事の枠内で答えることは不可能です。多くの文学研究者は、それぞれが独自の解釈と分類を提供するこのトピックに自分の作品を捧げています。ほのめかしの一般的な考え方を得るには、文献からいくつかの例を挙げ、主な基準、つまりそれを借りることができるソースに従ってそれらを分類する必要があります。したがって、そのような芸術的なイメージは次のようになります。

神話;
聖書;
歴史的;
文学;
哲学的で美的。

幻想は、主人公のイメージや作者の考えを明らかにするために、プロットを形成するために使用されます。それらは作品のタイトルまたはそのエンディングにあります。また、これらは内側の位置を取ることができます。

「最初のサークルで」

アレクサンダー・ソルジェニツィンの小説の幻想は作品のタイトルにあります。彼の神聖なコメディーで、ダンテ・アリギエリは死後の世界の厳格な構造を形成し、それを9つの円に分割しました。イタリアの作家による詩の陰謀によると、罪深い魂はそれらの1つに自分自身を見つけます。しかし、各円は、生涯に犯された犯罪の重大度に対応しています。最初のものは最も無害な罪人を含み、その罪は非常に疑わしいです：バプテスマを受けていない赤ちゃん、善良であるがバプテスマを受けていない人々。 Solzhenitsynの小説では、Danteの最初の円がほのめかしとして扱われます。それがどのような寓話的な装置であり、それがどのような機能を果たしているかは、著者の言葉を思い出すと理解できます。「世界で最も高価なことは、あなたが不正に参加していないことを認識することです。」ロシアの作家の英雄は、イタリアの哲学者の最初のサークルの住民のように、無実に罰せられ、苦しみ、巨大な恐ろしいシステムの犠牲者です。

シェイクスピアのほのめかし

ウィリアム・シェイクスピアの作品から借りた要素は、現代の作家、主に英語を話す作家の作品で積極的に使用されています。これらの暗示の1つは、小説からの黒人の王子のイメージです。この作品のプロットは、デンマークの王子の伝説の先史時代です。

イギリスの作家は、彼の小説「コレクター」のヒーローと悲劇の「テンペスト」のシェイクスピアのキャラクターとの間に類似点を描きます。最初のケースと2番目のケースの両方で、シンボルは内側の位置を占めます。

ロシアの古典文学の作品に関しては、英国の劇作家の作品からの画像へのほのめかしの鮮やかな例は、レスコフの物語「ムツェンスク地区のレディ・マクベス」です。

他の芸術的な暗示

ほのめかしの源の選択は、作者が生きている時間、彼の考えに依存します。小説「マスター」と「マルガリータ」には、至る所に寓話があり、聖書のイメージと陰謀の微妙なヒントがあります。ブルガコフの仕事は多くの疑問と謎を提起します。しかし、20世紀のカルト作品の作者とゲーテの「ファウスト」とのつながりは明らかです。名前主人公 -主なほのめかし。ブルガコフは、愛とつかの間の幸福のテーマにメインストーリーを捧げました。これは、ドイツの詩人の画像が豊富にあるため、批評家による興味深い研究テーマでもあります。

回想は、より一般的な概念です。既知のさまざまな画像や要素の使用は、さまざまな形をとることができます。この記事が捧げられている様式的な装置は、最も明白な読書を意味します。

幻想と回想は、一般的にほぼ同義であると理解されています。素晴らしいキャラクターやプロットがすでに作成されている可能性があります。現代の作家はそれらを再考し、私たちの時代に移すことができるだけです。そして、同様のものは文学だけでなく映画でも使われていると言わなければなりません。ソビエト映画の例は、映画「ドン・キホーテの子供たち」です。主人公この映画は報酬を期待せずにうまくいきます。彼は嘲笑に注意を払うことなく、心を尽くして働くことに専念している。彼の行動は普通の人には気が狂ったように見えるかもしれません。しかし、これらの愚行は高貴です。そして、これは映画のヒーローとセルバンテスのキャラクターの類似点です。

人は、他の意味を示唆することなく、明確に何かについて話している間、彼の声明を強化し、それをより重要にするために、常に一次情報源と権威者に目を向けます。に文学のジャンル多くの技術が使用されており、その中で今日ではほのめかしが一般的になりつつあります。最近まで、このテクニックの概念について考える人はほとんどいませんでしたが、現代の文学のトレンドの例では、さまざまな種類の暗示が使用されています。

オンラインマガジンサイトは、ほのめかしについて言えば、読者が特定の有名な文学者への紹介を理解していることを理解しています。すでに説明した出来事や現象は、明確な理解とイメージを持っています。誰もが知っていて、説明を必要としない明確な画像を持っているこれらの一般的な名詞をすぐに適用できるのであれば、なぜ著者はイエスまたは女神ヴィーナスが誰であるかをもう一度説明するのでしょうか？

したがって、他の作品ですでに説明されており、歴史的事実と見なされているためにすべての人に知られている特定の文学者または現象を著者が参照する場合、言及は文学のジャンルの技法です。

幻想とは何ですか？

文献では、著者はさまざまな表現方法を使用しています。かつて、寓話と象徴主義が人気でした。今日では、他の作品で説明されている文学的なイメージや現象がよく使われ、明確なイメージと明確な理解があります。彼の現象を説明するのに多くの時間を費やさないために、著者は、特定の英雄または現象が別の文学作品から取られたときに、これは借用の文学的な方法である、幻想に訴えることができます。

ラテン語から翻訳されたAllusionは、「ヒント」、「冗談」を意味します。したがって、著者は、読者に知られるべきであり、もはや何も説明する必要がない特定のキャラクターを指します。

なぜallusionを使うのですか？問題のキャラクターのイメージを高めるのに役立ちます。各読者は、作者が使用する言葉で自分の何かを理解できるので、彼は彼が彼を比較するキャラクターへのリンクを与えます。読者が著者が話していることを理解できるように、類似点が描かれています。

幻想は、文学や公の場でよく使われます。これは、著者が追加の説明や説明なしに自分の考えをすばやく伝えるのに役立ちます。リスナーや読者は著者が話していることをすぐに理解できるので、有名なキャラクターの一般名や誰もが知っている歴史的事実を使用する価値があります。

幻想は、言われたことを語るのではなく、キャラクターや出来事の意味を伝えるという点で引用とは異なります。引用符やキャッチフレーズを使用することもできますが、これは作者が言及している意味を伝えることもできます。ここで重要なのは、作者が話していることの一般的な知識です。彼は他の人が何も知らない名前や名前イベントを使用しません。彼は、すべての人に知られている文字と事実のみを使用し、比較や参照のために使用して、スピーチを強化することもできます。

引用と言及のもう1つの違いは、次のとおりです。

引用は発音されたとおりに理解する必要があります。彼女の男は前に聞いたことがないかもしれません。しかし、今、彼は引用からの情報を逐語的に理解する必要があります。
幻想には、聞き手と読者からの知識と知識が必要です。クレオパトラが誰であるか、どのように知られ、どのように有名になったのかを知らない人は、なぜ作者がこの画像を参照しているのか理解できません。なぜ彼が言及されているのかを理解するために、著者自身が説明した画像だけでなく、クレオパトラの概念の説明も必要になります。

このように、そのほのめかしは、著者がよく読んでいて博識でない場合、著者が何について話しているのか理解できない人の知識と教育の源です。

幻想は、歴史的、聖書的、あるいは想像上の象徴的なイメージです。しかし、彼について多くのことが知られている場合、彼はすでに一般的な名前になっているので、彼は彼の言葉を強調し、特定の色を与えるために使用することができます。

強さを説明するために大量の単語を使用するよりも、「ヘラクレスのように強い」と言うのは簡単です。ヘラクレスは、どんなに重くても、どんな物でも動かしたり持ち上げたりすることができる、最大の力を持った神話上の英雄です。そのような自然なデータは普通の人に与えられなかったので、誰も彼と強さを比較することができませんでした。しかし、ヘラクレスは超自然的な力を持つに値するデミゴッドと見なされていました。

読者またはリスナーが、作者が使用するこのヒーローまたはイベントのイメージを知っている場合、特定のムードが作成されます。作者は自分の考えを伝えるために多くの言葉を使う必要はありませんが、彼は特定のムードを作り出します。ヒットラーに内在する怒りについて書く方が、作者のヒーローが経験した感情について多くの言葉で説明するよりも簡単です。

ほのめかしに近い意味は回想です-これは、以前に読んだり聞いたりしたイベントへの参照でもあります。回想と回想を区別するのが難しい場合もありますが、回想は回想の方向の1つであると一般に認められています。

Allusionには、多くの人に知られ、参照できるキャッチフレーズが含まれています。例は次のとおりです。

「私たちが女性を愛することが少なければ少ないほど、彼女は私たちを好きになります。」
「来た、見た、勝った」
「7回測定カット1回」。

精神矯正では、保護バリアとメカニズムを取り除く必要がある場合に、Allusionが使用されます。これは、適用されるリンクに対して人が否定的な態度をとらない場合に可能です。したがって、allusionを使用して、人の向きを変え、防御メカニズムを減らし、特定の感情を呼び起こすことができます。

非常に多くの場合、人々は否定的な感情の転換または彼らの考えの伝達として幻想を使用して日記を書きます。もちろん、そのほのめかしを理解するためには、聞き手や読者は、作者が概念を明らかにする他の作品で言及しているイメージや出来事に遭遇しなければなりませんでした。読者/リスナーがその言及に精通していない場合、彼らはそれを見逃したり、気づかなかったり、単に理解しなかったりする可能性があります。

読者またはリスナーが理解できるようにするには、イリュージョンには次の特性が必要です。

認識できるようにします。つまり、偽装しすぎないようにします。
理解できるようにするため、または少なくとも著者は、読者自身の要求に応じて、定義を完全に理解できるように、参照元を示す必要があります。
コンテキストに正しく正しく導入されるためには、作成者がプレゼンテーションの構造を変更する必要があります。

錯覚法を使用すると、キャラクターだけでなく、歴史的な出来事まで、あらゆるものを参照できます。作者がどのようにアリュージョンを使用するかに応じて、テキスト自体の重要性を高めるだけでなく、何が起こっているかに対する作者の態度を知ることも可能です。さまざまな種類の言及があります。

神話。
文学。
歴史的。
聖書。
哲学的で美的。

幻想のタイプは、キャラクターやイベントがどこから来たのかによって影響を受けます。たとえば、ピノキオは文学作品の架空の人物であるため、「彼の鼻はピノキオのように成長する」は文学的な幻想です。ピノキオの特性は、彼が木でできていて、活気があり、嘘をついた（だまされた）ときに鼻が大きくなったということでした。

イリュージョンは、コンテキスト全体を置き換えたり、イメージを強調したり、作成者が表現したい意味を説明したりするために使用できます。

ほのめかしのいくつかの例を考えてみましょう。

聖書的または宗教的：「良いサマリタン」、「片方の頬を叩き、もう片方の頬を向ける」。
歴史的：歴史上の人物の名前は、正確さと感情を追加するために最もよく使用されます。たとえば、「エリザベスバソリーのような血に飢えた」、「アレクサンダー大王のように大胆不敵」、「ジュリアスシーザーのように大いなる」などです。
神話-英雄の使用、神の名前、現象。たとえば、大洪水、ゼウス、タイタンズ。

ほのめかしを理解するためには、個々の性格と事実の知識と理解が著者と読者/聴取者の間で一致する必要があります。そうでなければ、読者/リスナーは彼に言われていることを理解せず、リンクに気付かず、それを無視します。双方が同じ現象や性格にどのように関係しているかも重要です。著者は偉大な征服者ナポレオンの行動に対して否定的な態度を示すかもしれませんが、読者はその人がそのような歴史的行動を実行する知性と勇気を持っていたという事実について肯定的な感情を持っているかもしれません（彼らは一般の人々に有害であったにもかかわらず）。

したがって、話者または作家のテキストに豊かさを加えるために、ほのめかしが必要になります。

あなたが言いたいことの明確さを決定するためのリンク。
言われていることにもっと感情と感情を与える。
著者によって伝えられた言葉の意味の充実。

結果

アリリューションは、テキストを書くときだけでなく、礼拝堂でも使用できる文学的な技法です。人は自分自身を、自分の歴史と文化的遺産を知らなければならない、教育を受け、文化的な生き物であると考えています。人がより多くのことを知り、教育を受けるほど、彼はより多くの言葉を持っています。結局のところ、歴史的な出来事や聖書の英雄を参照して、それらに名前を付け、表現したい感情や概念の全範囲を伝えることができます。

同時に、作者は誰もが自分のテキストを理解できるわけではないことを理解する必要があります。このギャップをなくすためには、少なくとも短い形式で脚注や説明をする必要があります。リスナー/リーダーがリンクが発生したイベントまたはキャラクターについてもっと知りたい場合、彼は自分でそれを知ることができます。

幻想は、著者のテキストを豊かにし、さらに、彼を教育を受けた人物として提示し、彼のテキストを他の有名なテキストとリンクさせるのに役立ちます。人は、彼が言ったことを強化するために、キャッチフレーズや有名なキャラクターやイベントを参照したいと思っています。結局のところ、人が知られ、長い間受け入れられてきたものを使用する場合、彼の言葉は批判や評価に役立ちません。

したがって、ある程度、幻想は、無条件に、判断なしに、テキストの認識に影響を与えるのに役立ちます。そしてこれは、作者がリスナーや読者に望ましい影響を与えるのに役立ちます。リンクが聴衆にとってよりよく知られ、理解できるほど、著者はより理解され、彼に同意し、必要な感情で満たされます。そして、聞いて、理解して、前向きに評価し続けている著者は、他に何が必要ですか？！

文学的な暗示の種類

文学的なテキスト間の最も一般的な形式は、断片的な形式でいくつかのテキストを別のテキストに導入することです。以前の文学的な事実へのそのような「包含」と「言及」は、通常、ほのめかしと回想と呼ばれます。これらの形式のテキスト間性は最も発達しています。幻想と回想の境界線を確立することは困難です。

文学批評の以前の伝統に従い、NGVladimirovaは、幻想を「様式的な人物、有名な文学的または歴史的事実への幻想、修辞的な人物」と定義しました。彼女の意見では、回想は、芸術的なイメージ、作品、または作者による借用の記憶です（多くの場合、無意識です）芸術的なイメージまたはNGウラジミロフの「エイリアン」作品の要素。世界を創造する慣習。 V. Novgorod、2001。P.144 .. V.E. Khalizevは回想を「文学における文学のイメージ」と呼び、それらの最も一般的な形式は引用、正確または不正確であると考えています。彼の意見では、回想は、意識的かつ意図的に作品に含めることも、作者の意志とは無関係に、意図せずに（「文学的な想起」）V.E。ハリゼフから生じることもあります。文学理論。 M.、1999。P.253 .. N.A. Fateevaは、幻想はしばしば回想に変わる可能性があり、逆もまた同様であると信じています。言及と引用をテキスト間の同等のカテゴリーとして定義するJeanGenetteの概念に従って、研究者はこれらの形式に焦点を合わせます。 Fateevaは、引用を「独自の予測によるドナーテキストの2つ以上のコンポーネントの複製」と定義しています。含意とは、口実の特定の要素を借用することであり、それによって、それらは、それらが述語である受信者のテキストで認識されます。引用からの言及は、「要素の借用は選択的に行われ、新しいテキストに関連付けられたドナーテキストのすべての発話または行が、「テキストの後ろ」のように、暗黙的にのみ存在する」という事実によって区別されます。それら。引用の場合、著者は主に再構成的なテキスト間を利用して、「彼」と「他の誰か」のテキストの共通性を登録します。そして、言及の場合、構成的なテキスト間が最初になります。その目的は、借用した要素を整理して、新しいテキストの意味構成構造の凝集のノードになるようにすることです。 Fateeva N.A. インターテキスト性の対抗点、またはテキストの世界におけるインターテキスト。 M.、2000.S。122-129。。

研究者たちはこれらの現象の区別についてコンセンサスを得ていないため、この研究は引用、ほのめかし、回想の間に明確な線を引きません。「直接」（引用）および「間接」（間接）の言及の存在に関する上記の記述に基づいて、上記の3つのテキスト間包含を示唆として指定します。

多くの研究者は、ほのめかしとほのめかしの包含のタイプと機能を体系化しようと試みました。

M.D. Tuhareliは、セマンティクスに従って、次のような暗示の分類を提案しています。

1.適切な名前は人類学です。同じグループには次のものが含まれます。芸術作品によく見られる動物園-動物、鳥の名前。 toponyms-地理的な名前; cosmonyms-星、惑星の名前; kthematonyms-歴史的な出来事、休日、芸術作品などの名前。匿名-神、悪魔、神話上の登場人物などの名前。

2.聖書的、神話的、文学的、歴史的およびその他の現実。

3.引用の反響、人気のあることわざ、汚染、回想。

構造の観点から、幻想は、単語、単語の組み合わせ、およびボリュームと構造の観点からのより大きな言語形成によって表すことができます。 M.D.トゥハレリは、M.D。トゥハレリの芸術作品である、暗示-超フレーズの統一、暗示-段落、暗示-スタンザ、暗示-プロサックスタンザ、暗示-章、そして最後に暗示-を選び出します。文学作品のシステムにおける幻想：著者の要約。 dis。キャンディ。フィロール。科学。 --Tbilisi、1984。--18p ..最後の種類の言及については、A。Mamaevaはそれを建築的と呼んでいます。そのような幻想は、別の部分と特徴の配置を繰り返す芸術作品全体によって表されますアートワーク..。しかし、世界の文献では、この種のほのめかしの1つの例だけが見つかりました-ホーマーのオデッセイを複製するD.ジョイスによるウリス。

私たちの意見では、最も完全な分類は、D。DyurishinD.Dyurishin文学の比較研究の研究で提案されています。 M.、1979。397 p。知覚の不可欠な形態の中で、彼は、そのほのめかしが最も単純であると考えています。「ある人にアピールする芸術的なレセプション、動機、アイデアなど、主に世界文学の第一人者。」幻想は、「元のソースの任意のコンポーネントに関連付けたいという1回限りの衝動」によって区別されます。最も人気のあるほのめかしの中で、Dyurishinは元の情報源の直接のベールに包まれた引用を考慮しています。引用による暗示は、「非著者」という言葉の本質的な多様性を構成します。デュリシンによれば、これは「最も単純なタイプの文学的なつながり」である[Diryushin D.、1979.340]。「認識の凸の喜び」を目的とした引用の暗示は、暗黙的および明示的の両方である可能性があります。直接引用の最も純粋な形式は、サンプルの正確な帰属と同一の複製を伴う引用と見なすことができます。

D.Fowlesの小説TheMagusには、TSEliotの詩の直接の引用があります。

私たちは考えをさまよいます

そして、私たちの放浪の終わりに私たちは来るでしょう

私たちがどこから来たのか

そして、私たちは初めて私たちの土地を見るでしょう。

（Per。A.Sergeev）

…私はすぐに、別荘の所有者がミットフォードが喧嘩したのと同じ協力者であることに気づきました。しかし、彼が私には一種の狡猾で、ギリシャのラバルをつかんでいるように見える前に、オリジナルのエリオットとオーデンを読むこと、または読むゲストを受け入れることができるレベルの文化の人ではありませんでした。

この場合、引用とともに引用された作品の名前とその作者の名前が言及されているので、詩的な寓話的な包含は、詩のテキストで明らかに際立っており、認識性が向上しています。エリオットからの引用は、小説の主人公の将来の再生へのほのめかしです。このように、有名な作家の同様の動機を参照することによって、作家は彼自身の音を高めます。メイガスはまた、シェイクスピアのテンペストを繰り返し引用しています。これは、この悲劇の登場人物による小説の英雄のほのめかしの擬人化によるものです。 O.ハクスリーはテンペストにも取り組んでいます。「ブレイブニューワールド」のヒーローは、シェイクスピアの引用で自分自身を表現し、自然（シェイクスピア）を人工（ユートピア文明）に、自然をテクノクラシーの支配に反対します。

暗黙の引用の言及は、作者や作品を直接参照するものではありません。よく知られている作品の断片を引用することについて話していることが多いので、口実との関連は「自明」です。シェイクスピアへの最も単純な参照形式の例は引用であり、その作者は間違いなく推測されます。そのような例は、ハワード・ブレントンの演劇「ヒットラーズ・ダンス」によって提供されます。これは、特定のテーマに関する俳優の即興から生まれました。次第に、最愛の人の死を復讐するために正面に行くことを決心した少女の物語の中で即興が形になりました。ヒロインが募集所に到着すると、襲撃が始まります。彼女の将来のメンターであるキャプテンポッターは、暗い部屋に閉じ込められ、恐怖に震えながら飲みます。ヒロインがドアをノックすると、彼はやや場違いに答えます。ノック！」 -場違いであるという事実は、答えの引用の性質を示しています。これらはマクベスのゲートキーパーの言葉であり、おそらく英語の学童には知られています。オリジナルのように、このレプリカはアクションを遅らせる手段として機能します。ブレントンの作品では、この遅延は、シェイクスピアのヒーローの言葉が読者によって認識されたために達成されました。これにより、彼のプレイのプレイフィールドとプレイコンテキストを拡大することができます。また、エピソードKorenevM.M。の一般的なコミックキャラクターを強化します。シェイクスピアの芸術的世界と現代英語ドラマ//英語文学

20世紀のツアーとシェイクスピアの遺産。 M.、1997.S。23-24。。

したがって、「意識的な引用または言及は、「エイリアン」テキストの要素を「私たち自身」に含めることであり、ソーステキストに関連付けられているため、後者のセマンティクスを変更する必要があります。そのような変更が見つからない場合は、おそらく私たちが扱っています無意識の借用。」英雄の間文学作品多くの場合、独特の「引用」ダイアログがあります。テキスト間リンクは、ある文字を別の文字に参照する主要な通信手段として機能します。コミュニケーション中のインターテキストの交換、それらを適切に認識し、その背後にある意図を推測するコミュニケーターの能力の明確化により、共通の文化的記憶と美的好みを確立することができます。このような「暗示的引用」コミュニケーションの例は、A。Merdockの小説「TheBlackPrince」に示されています。友人のアーノルド・バフィンの娘との会話の中で、彼女を愛している作家のブラッドリー・ピアソンは、父親の本を賞賛しようとします。プロットを構築できることも芸術です。」ジュリアンはまた、父親の作品を「腐肉」と呼んでいます。ピアソンは、リア王からの引用で冗談めかして彼女を叱責しました。「とても若くて、心がとても冷淡です！」これには、同じ仕事、さらに同じ対話からの答えが続きます：「とても若く、私の主よ、そして率直です」。したがって、女の子は、通信コードをキャッチし、引用された引用を認識し、ソースに精通していることを明確にします。ここでの「引用」は、引用をマークする方法として機能します。属性のないほのめかしの包含が認識され、その意味は特定のスタイルを超えて拡張されます。

言い換えると、認識性が向上し、テキスト内のゲームの瞬間が鮮明になります。それで、ファウルズの「エボニータワー」で、アンナの失礼な直接性と芸術性の欠如を特徴付けるデビッドウィリアムズは、次のように述べています。 Kiev、2000。P.166 ..福音の戒めの1つの言い換え：「精神的に貧しい人々は幸いです...」はまた、直接の引用だけでなく、テキスト間の要素の識別を強調しています。

一部の文学テキストは非常に人気があり、真の「引用の宝庫」になります。シェイクスピアのハムレットの例では、この現象はブラッドリー・ピアソンの小説「ブラック・プリンス」の特徴によって明確に特徴づけられています。「ハムレット」は世界文学で最も広く知られている作品です。インドの耕作者、オーストラリアの製材業者、アルゼンチンの遊牧民、ノルウェーの船員、アメリカ人-人類の最もワイルドで最も暗いメンバー全員がハムレットについて聞いたことがあります。 ...他のどの文学作品から、これほど多くの節が証明になったのでしょうか。 ...「ハムレット」は言葉の記念碑であり、シェイクスピアの最も修辞的な作品、彼の最長の演劇、彼の心の最も複雑な発明です。制約のない透明な優雅さで、彼が現代のすべての英国の詩の基礎を築くのは、どれほど簡単かを見てください。」確かに、多くの引用は、例えば、時間の経過とともに有名な「あるべきかどうか」を取り上げて、嫌悪感になっています。その結果、一般的なテキストから分離された「人気のある」引用は、定型化されたスピーチの比喩のようになり、大衆文化の要素になります。

よく知られている口実の「使い古された」を排除するために、作家は彼らの「非習熟」の技術を使用します。これらの手法の1つは、言い換えの形での含意の使用です。それは本質的により一般的であり、元の情報源によって引き起こされた文学的な関連の全範囲に精通していない読者にはあまり「認識」されません。このように、ファウルズの小説「メイガス」には、シェイクスピアの作品からの言い換えが浸透しています。「私たちは皆俳優であり女優です」とリリアはニコラスに言います。ニコラスはシェイクスピアの「全世界は劇場です」というセリフを漠然と思い出させます。小説の出来事の「演劇」の文脈において、著者は、起こることはすべて単なるゲームであり、このゲームを真剣に受け止めるべきではないというヒロインの発言で私たちに理解させます。説得力のある寓話は常に「解読」の道を進み、その結果、前任者のテキストへの投影が復元されます。

その後、「新しい」批判は、テキストが文学だけでなく、さまざまな種類の芸術や文化との対話に含まれる、この種のテキスト間アプローチを開発しました。この現象は、「シンクロティックインターテキスチャリティ」と「インターミディリティ」の名前が付けられており、「言語とファインアート»アーノルドI.V. テキスト間の問題// VestnikSPbU。 --1992。p.132..そのような包含は絵のほのめかしと呼ばれ始めました。それらは、さまざまな種類の芸術作品を本物として（D. Fowles "The Collector"、 "Magus"、 "The Ebony Tower"による小説の多くの絵画的回想）、架空の作家（ "Doctor Faustus" T. Mann、長さ " 「絵のように音楽的な作品」を描く「コレクター」は、アーティストのジョージ・パストンによる「絵画」を発明しました。存在しない芸術や文学の作品への最後のタイプの言及は、科学者によって疑似テキスト間性として指定されました。 U.GebelとG.Plettは、疑似テキスト間の暗示が、慣習性の向上、遊び心のある性格の強調によって区別されることに気づきました。読者とのそのような「ゲーム」は、ポストモダンの談話の高度な技術であることに注意する必要があります。

さまざまな芸術作品のキャラクターの間に存在するつながりは、テキスト間性の最も興味深く、ほとんど研究されていない側面の1つを表しています。以前に作成されたキャラクターの名前の紹介、「エイリアン」による「彼らの」ヒーローのほのめかしの擬人化は、他のテキストへの参照として作家によって意図的に使用されます。このタイプのテキスト間通信は、ドイツの科学者W.Muellerの「異形間」MullerW。Interfiguralityの用語を使用して、異形間の暗示として指定できます。文学者の相互依存性の研究//インターテキスチャリティ、ベルリンとニュー

York、1991。P.176-194 ..研究者によると、さまざまな芸術作品の登場人物の名前の完全または部分的な同一性は、常に比喩的な要素です（無意識の借用の場合を除く）。科学者はまた、引用のように、有名な文学者の名前は彼のテキストに「埋め込まれた」「エイリアン」要素であることが判明し、引用のように、借りた名前はしばしば形だけでなく内容も変える運命にあると主張します。たとえば、T。Stoppardのプレイでは、Hamlet、Rosencrantz、Guildensternの2番目のキャラクターがアクションの中心人物になります。作者は彼らの名前に現代的なタッチを与え、おなじみの「ローズ」と「ギル」にそれらを省略します。シェイクスピアのマクベスを改造したのは、バーバラ・ガーゾンの政治的風刺、マクベッドでした！（ "MacBird！"）：ダンカンの名前はO "ダンクに変換されます。これは、ケネディ家のアイルランドのルーツをほのめかしています。

異形間の変換の別の形式は、外国語の作品の文字の名前の文脈適応です。したがって、ドンファンテノリオはB.ショーの「男とスーパーマン」で「怒り狂う」。この変換の結果、名前はJohnTannerになります。「エンコードされた」比喩的な錯覚はデコードを必要とし、有能な読者の聴衆を対象としています。有名な文学者の変更されていない名前は、「新しい」作品の文脈で最も認識されます。それ自体が特定のセマンティックロードを実行し、特定の品質のリポジトリ、つまり「sem」（R。Barthes）であり、何らかの形で「新しい」文字を特徴づけます。たとえば、UmbertoEcoのTheName of the Roseでは、主人公のWilliam of BaskervilleとAdsoの人物像は、SherlockHolmesとDoctorWatsonの画像に基づいています。しかし、「修道院のカソックの探偵」が彼の「コナンドイル」という姓で与えられている場合、アドソの場合、私たちは、「アドソ-ワトソン」という口実の言語ゲームと同様に、ほのめかしの人格化に直面します。時々、キャラクター自身が彼らの「プロトタイプ」を選択します。そして、それはしばしば彼らの読書の輪によって決定されます。ファウルズのコレクターのミランダがシェイクスピアのヒロインにちなんで名付けられたのは偶然ではありません。しかし、ジェーン・オースティンの小説を読んでいるとき、女の子はテンペストからの彼女の名前のイメージよりもヒロインで自分自身を擬人化することがよくあります。

幻想はフィクションにおいて非常に重要ですさまざまな国と時代。神話、正統な宗教のテキスト、世界文学の傑作などの寓話の形は、それらを元の形と区別する現代の文学過程において多くの特定の特徴を獲得しています。古典的なイメージと主題を使用して、アーティストは彼の時代の理想と気分を表現します。

§1.3Allusion関数

芸術作品の一部として、allusionはサブテキストを作成する大きな可能性を秘めています。このテクニックにより、作者は大量の情報を簡潔な形で伝え、ヒーローやイベントに対する態度を表現し、読者を特定の考えに導く機会を得ることができます。A.S。Evseev。幻想の理論の基礎。（マットロシア語）：著者の要約。 dis。 ...キャンディ。フィロール。科学/A.S。 Evseev。 --M。、1990.-18 p ..Allusionは次の機能を実行します。

推定と特徴づけ;

「…アレクサンドラおばさんはエベレスト山に似ていたでしょう。私の幼い頃から、彼女は冷たくてそこにいました」（ハーパー・リー、「モッキンバードを殺す」）。

ご存知のように、エベレストはヒマラヤにある世界で最も高い山です。キャラクターと山のそのような比較は、追加のデコードなしで行うしかないのです。なぜなら、このほのめかしは、読者ごとに個別になる多くの異なる関連付けを引き起こす可能性があるからです。それは、一方では偉大さ、強さ、優越性、そして他方では近づきがたい、謎のイメージを生み出します。この文脈では、冷たさや存在の永遠など、このトポニームの側面が区別されます。

時折;

歴史的事実や個性への言及の使用は、仕事が行われた時代の精神を再現します。マーガレット・ミッチェルの有名な小説「風と共に去りぬ」を思い出すだけで十分です。そこでは、1861年から1865年のアメリカ内戦を背景に行動が行われました。この作品には、この歴史的な出来事に関連する将軍、戦い、その他の現実の多くの名前が含まれています。

テキスト構造化;

テキストは象徴的なテーマの形成です。テキストは特定のトピックを明らかにし、それがすべての部分を情報の統一に結び付けます。

幻想によって実行されるテキスト内のコミュニケーションは、芸術作品を固定するのに役立つと同時に、外部から追加情報をもたらすため、連想的な結束の形を指します。

§1.4疑惑の行動のメカニズム

読者が幻想を実現するプロセスには、いくつかの段階があります。

1.マーカーの認識。ほのめかしが偽装されているか重要でない場合（引用符に表示されていない、魅力的な非ほのめかしの解釈があるなど）、読者はそれが存在することを理解できない可能性があります。一部の作家は、ほのめかしを認識するプロセスを楽しむ一部の読者を満足させるために、ほのめかし技法を使用する場合があります。それにもかかわらず、これは、ほのめかしが失われる可能性があり、本当の意味は、信じられますが、弱い、つまり、読者が多くを失う可能性があるというリスクを高めます。作家は、読者が後でその幻想を認識すること、または特定の読者の輪だけがそれを理解することを期待することしかできません。

2.読み取り可能なテキストの識別。現在、すべての人に必要な本の明確なリストはありません。読者の輪は広く、聖書はあまり人気がなく、もっとたくさんの本があります。現代の作家は、暗く、非常に個人的で、短命で、あるいは存在しないテキストを使用することをより好んでいます。多くの暗示を解読することは、脚注と著者の説明なしでは不可能な場合があります。

3.テキストの一部の元の解釈の変更。この段階で、含意を含むテキストの最初の理解に変化があります。

4.読み取り可能なテキストのアクティブ化。テキストを読んでいる間、読者は彼が読んだものを短期間の記憶に統合します。各アイデアをアクティブ化すると、関連するアイデアがアクティブ化されます。このようにして、アクティベーションはメモリの構造全体に広がり、テキストの解釈から何を追加および移動するかを決定します。このプロセスは、関連する仮定をさらにアクティブ化すると、解釈されるテキスト全体の仮定が変更されるまで続きます。

または、テキスト文化または口頭でのスピーチに祀られている、文学的、歴史的、神話的、または政治的事実への言及。類推を形成する類推またはヒントを定式化するための資料は、多くの場合、よく知られている歴史的声明またはある種のキャッチフレーズです。聖書の物語を含めて使用することができます。たとえば、映画のタイトル「V. Davydov and Goliathは、「DavidとGoliathについてのよく知られた聖書の物語を指します。

回想とは異なり、それは明確な理解と読書を必要とする修辞的な人物としてより頻繁に使用されます。多くの場合、「allusion」という用語を使用すると、つまり制御を選択すると、問題が発生します。一方では、allusionを次のように定義します ヒント ライターに前置詞で制御するように促しますオン（何かへの言及）。一方、 ディスパッチ 前置詞が使用されることを前提としていますに（何かへのほのめかし）。

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文献

-グレートソビエト百科事典からの記事



形

トレイル

幻想からの抜粋

MavraKuzminishnaが門を開いた。そして、18歳くらいの丸顔の将校がロストフに似た顔で中庭に入った。
-彼らは去った、父。昨日ヴェスパーで私たちは去ることを嬉しく思いました」とマヴラ・クズミピシュナは愛情を込めて言いました。
門に立っていた若い将校は、入るのをためらうように、あるいは入ってこないように、彼の舌をクリックした。
-ああ、なんて残念だ！..-彼は言った。 -昨日は…ああ、なんて残念だ！
一方、Mavra Kuzminishnaは、ロストフ種の身近な特徴を注意深く、そして同情的に調べました。若者、そして破れたオーバーコート、そして彼の上にあった使い古されたブーツ。
-なぜカウントが必要だったのですか？彼女は尋ねた。
-うん...どうしよう！ -警官はイライラして言って、まるで立ち去ろうとしているかのように門をつかんだ。彼はまた躊躇した。
- 見える？彼は突然言った。 -私は伯爵の親戚であり、彼はいつも私にとても親切でした。それで、あなたは見る（彼は親切で陽気な笑顔で彼のマントとブーツを見た）、そして彼は疲れ果てていて、お金は何もなかった。だからカウントを聞きたかった...
MavraKuzminishnaは彼を終わらせませんでした。
-ちょっと待ってください、お父さん。 1分」と彼女は言った。そして、将校が門から手を離すとすぐに、マヴラ・クズミニシュナは向きを変え、すぐに老婆の足を踏み入れて裏庭に足を踏み入れ、別棟に向かった。
マヴラ・クズミニシュナが彼女の部屋に駆け寄っている間、警官は頭を下げて破れたブーツを見ながら、中庭を少し横切って少し微笑んだ。「叔父が見つからなかったのは残念です。そして、栄光の老婆！彼女はどこで走ったのですか？そして、どの通りがレジメンに追いつくために私に近いかをどうやって知ることができますか？それは今ロゴズスカヤに近づくべきです？」 -この時、若い将校は考えました。マヴラ・クズミニシュナは、怯えながらも毅然とした顔をして、折りたたまれた市松模様のハンカチを手に持って角を曲がった。数歩に達することなく、彼女はハンカチを広げ、25ルーブルの白いメモを取り出し、急いで役員に渡しました。

ブログサイトの読者の皆様、こんにちは。今日は、ALLUSIONのようなロシアの言語と文学であまり知られていない用語について話します。

この単語はラテン語にルーツがあり、文字通り「allusio」と訳されています。 「ヒント」または「冗談」».

ほのめかしは...

Allusionは、一般的に知られており、長い間文化や口頭でのスピーチの一部となっている特定の歴史的、神話的、政治的、または文学的な事実への示唆または類似性を含む様式的な装置です。

何が危機に瀕しているのかをよりよく理解するために、すぐに引用します例..。「ヘラクレスのように強い」という言葉をどのくらいの頻度で聞いたことがありますか？これは古代ギリシャの神話の英雄への明確な言及です。

ヘラクレスはゼウス神の息子であり、超人的な力を持ち、12の偉業を成し遂げました。たとえば、彼は空を肩に抱えたり、巨大なライオンを倒したりして、手で口を引き裂きました。そして、そのような「ヘラクレスのように強い」という比較を聞くと、人は本当に非常に強いことがわかります。

文学における幻想

多くの作者は、このスタイルのデバイスを作品に使用しています。それは彼らがキャラクターの性格、彼らの行動または一般的な状況を簡単に説明することを可能にします。そして、画像が判明します はるかにカラフル彼らがそれをすべて自分の言葉で説明した場合よりも。

そして、作家がいくつかの行を取ることが起こります有名な作品そしてそれらはそれらを少し変えて、よく知られた表現に全く異なる意味を入れます。たとえば、モノローグ「裁判官は誰ですか？」でのチャツキーの有名な発言。 --Griboyedovによる「WoefromWit」から：

そして、祖国の世界は私たちにとって甘くて楽しいです...

Griboyedovが別のロシアの詩人GabrielDerzhavinの言葉を使ったことを知っている人はほとんどいません。

私たちの側についての良いニュース
祖国と煙は私たちにとって甘くて心地よいものです。

そして興味深いのは、Derzhavinのフレーズが明確な肯定的な意味を持っているということです。彼は祖国を公然と誇りに思っているので、彼と彼の内部には何も起こりません。しかし、それどころか、グリボエドフはチャツキーの唇を通して、この盲目の崇拝を嘲笑している。ちなみに、ウラジミール・マヤコフスキーは、すべて同じ言葉を使って、ずっと後で同じことをします：

そのような祖国にとって、そのような煙は本当にとても楽しいですか？

そして、たまたま、ほのめかしが使われている 文学作品のタイトルで..。印象的な例は、AlexanderSolzhenitsynの小説Inthe FirstCircleです。結局のところ、ここにダンテと彼の「神の喜劇」への明白な言及があります。そこでは、地獄のすべての円が鮮やかに描かれています。

ダンテでは、各サークルは、彼らの行為の厳しさに応じて、特定の罪人を対象としています。したがって、最初のサークルには最も無害なものがあり、その罪悪感はまったく疑わしいように見えるかもしれません。たとえば、ダンテはバプテスマを受けていない赤ちゃんと、良いがバプテスマを受けていない大人をそこに置きました。

そして、すでに小説のタイトルにあるソルジェニツィンは、彼の作品のヒーローは何も罪を犯していない人々であることを示しています。彼らは巨大なシステムの石臼に陥った犠牲者です。確かに、小説「最初のサークル」は、囚人として「シャラシュカ」に閉じ込められ、州のために働くことを余儀なくされた科学者についてのものです。

結論の代わりに

幻想は、人が自分のスピーチを飾るだけでなく、博学で輝くことを可能にする美しいテクニックです。結局のところ、それは特定の知識の存在を意味します。

主なことは、彼らが話している対話者も 知的に精通していた..。そうでなければ、彼は単に彼らが彼に言っていることを理解していないかもしれません。

頑張って！ブログサイトのページでお会いしましょう

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