Kroppsreserver

Betydelsen av ordet allusion. Allusion Vad är allusion i litteraturen

22.08.2020

Vid skapandet av verk använde ryska och västerländska klassiker olika metoder och tekniker. I början av förra seklet började en tendens till symbolik och allegori dyka upp i världslitteraturen. Sådana särdrag finns inte bara i modern prosa, utan är också föremål för nära studier av litteraturvetare idag. Allusioner har blivit de konstnärliga figurerna som forskare har lagt särskild vikt vid under 1900-talet. Vad det är? Vad behövs de för? Och vilka former kan anspelningar ha?

Termens ursprung

På senare tid har litterära teoretiker formulerat en definition av allusion. Vad detta fenomen är, trodde tidigare få människor, och inte för att mästarna i det konstnärliga ordet inte tillämpade det. Exempel på allusion finns redan i medeltidens poesi. Snarare är faktum att litteraturkritik inte utvecklades så aktivt förrän i början av förra seklet.

I modern filologi används denna term för att hänvisa till en av de stilistiska enheterna. Översatt från latin betyder det "ledtråd". Allusion är en konstnärlig bild som författaren lånar från bibliska ämnen, forntida eller medeltida mytologi eller i andra författares verk. Syftet med sådan upplåning är att dra en parallell mellan sin egen litterära skapelse och ett välkänt verk som redan skapats innan den. Således kan vi säga att författaren, med hjälp av en redan existerande bild, "antyder" hans likhet med hjälten, plot eller idé i sin roman, novell eller berättelse.

Typer av anspelning

Med hjälp av sådana stilanordningar kan författaren inte bara hänvisa till ett välkänt litterärt verk utan också till något historiskt faktum. Olika element från bibliska eller mytiska berättelser kan fungera som en allusion. Det är omöjligt att svara inom ramen för en artikel vad detta konstnärliga fenomen är. Många litteraturforskare ägnar sina verk åt detta ämne, som alla erbjuder sin egen tolkning och klassificering. För att få en allmän uppfattning om allusionen bör man ge flera exempel från litteraturen och klassificera dem enligt huvudkriteriet, nämligen källan från vilken den kan lånas. Så sådana konstnärliga bilder kan vara:

  • mytologisk;
  • biblisk;
  • historisk;
  • litterär;
  • filosofisk och estetisk.

Allusioner används för att bilda en plot, för att avslöja bilden av en hjälte eller en idé från författaren. De finns i verkets titel eller i dess slut. Dessa kan också ta en medial position.

"I den första cirkeln"

Allusionen i romanen av Alexander Solzhenitsyn är i titeln på verket. I sin gudomliga komedi bildade Dante Alighieri efterlivets strikta struktur och delade den i nio cirklar. Enligt den italienska författarens diktsplott befinner sig den syndiga själen i en av dem. Men var och en av cirklarna motsvarar svårighetsgraden av de brott som begåtts under livet. Den första innehåller de mest ofarliga syndarna, vars skuld är mycket ifrågasatt: odopade barn, dygdiga, men okristna människor. I Solzhenitsyns roman tas Dantes första cirkel som en allusion. Vilken typ av allegorisk anordning det är och vilken funktion den utför kan förstås genom att påminna om författarens ord: "Det dyraste i världen är att inse att du inte deltar i orättvisa." Den ryska författarens hjältar straffas, lider, liksom invånarna i den italienska filosofens första krets, oskyldigt och är offer för ett enormt fruktansvärt system.

Shakespeare-allusioner

Element som lånas från William Shakespeares verk används aktivt i moderna författares verk, främst engelsktalande. En av dessa anspelningar är bilden av den svarta prinsen från romanen. Handlingen i detta verk är en förhistoria till legenden om den danska prinsen.

Den engelska författaren drar en parallell mellan hjältarna i hans roman The Collector och Shakespeare-karaktärer från tragedin The Tempest. I både första och andra fall intar symbolerna en medial position.

När det gäller verk från den ryska klassiska litteraturen är ett levande exempel på anspelning på bilder från den engelska dramatikerns arbete Leskovs berättelse "Lady Macbeth i Mtsensk-distriktet."

Andra konstnärliga anspelningar

Valet av källan till anspelningar beror på vilken tid författaren lever, på hans idéer. I romanen "The Master and Margarita" finns allegorier överallt, subtila hänvisningar till bibliska bilder och intriger. Bulgakovs arbete väcker många frågor och gåtor. Men referenserna från författaren till kultarbetet från 1900-talet till Goethes "Faust" är uppenbara. namn huvudkaraktären - huvudanledningen. Bulgakov ägnade huvudhistorien åt kärlek och temat flyktig lycka, vilket också är ett intressant ämne för kritikstudier på grund av överflödet av bilder av den tyska poeten.

Reminiscence är ett mer allmänt begrepp. Användningen av olika bilder och element från det kända kan ha olika former. Den stilistiska anordning som denna artikel ägnas åt innebär den mest entydiga läsningen.

Allusion och reminiscence uppfattas i allmänhet nästan synonymt. Fantastiska karaktärer och tomter kan redan ha skapats. Moderna författare kan bara tänka om dem och överföra dem till vår tid. Och det bör sägas att liknande inte bara används i litteratur utan också i film. Ett exempel från sovjetisk film är filmen Children of Don Quixote. Huvudkaraktären den här filmen gör bra utan att förvänta sig en belöning. Han ägnar sig åt att arbeta av hela sitt hjärta, utan att uppmärksamma förlöjligande. Hans handlingar kan verka vansinniga för vanliga människor. Men dessa dårskap är ädla. Och detta är likheten mellan filmhjälten och karaktären Cervantes.

En person vänder sig alltid till primärkällor och auktoritetspersoner för att stärka sitt uttalande, för att ge det mer betydelse, samtidigt som man berättar om något otvetydigt, utan antydningar till en annan mening. I litterär genre många tekniker används, bland vilka allusion blir vanlig idag. Fram till nyligen tänkte få människor konceptet för denna teknik, men exempel på modernt litterära riktningar använda olika typer av anspelningar.

En webbsajt för tidskrifter, som talar om allusion, förstår läsarens hänvisning till en viss välkänd litterär person, händelse eller fenomen som redan har beskrivits tidigare, har en tydlig förståelse och bild. Varför skulle författaren än en gång beskriva vem Jesus eller gudinnan Venus är, om du omedelbart kan använda dessa vanliga substantiv, som är kända för alla och har tydliga bilder som inte kräver förklaring?

Således är en anspelning en teknik inom den litterära genren, när författaren hänvisar till en viss litterär person eller ett fenomen som redan har beskrivits i andra verk och är känt för alla människor, eftersom det anses vara ett historiskt faktum.

Vad är allusion?

I litteraturen använder författarna olika metoder för sin presentation. På en gång var allegori och symbolik populär. Idag används ofta litterära bilder och fenomen som beskrivs i andra verk, har en tydlig bild, entydig förståelse. För att inte spendera mycket tid på att beskriva sitt fenomen kan författaren tillgripa en anspelning - detta är en litterär lånemetod när en viss hjälte eller fenomen tas från ett annat litterärt verk.

Allusion, översatt från latin, betyder "ledtråd", "skämt". Således hänvisar författaren till en viss karaktär som bör vara känd för läsaren och om vilken det inte längre finns något behov av att förklara någonting.

Varför använda allusion? Det hjälper till att förbättra bilden av karaktären i fråga. Eftersom varje läsare kan förstå något av sig själv med de ord som författaren använder, ger han en länk till karaktären som han jämför med sig. En parallell dras så att läsaren förstår vad författaren pratar om.

Allusion används ofta i litterära eller offentliga tal. Det hjälper författaren att snabbt förmedla sin tanke utan ytterligare förklaring eller förtydligande. Det är värt att använda det vanliga namnet på en viss berömd karaktär eller ett historiskt faktum som är känt för alla, eftersom lyssnare eller läsare omedelbart kommer att förstå vad författaren pratar om.

En illusion skiljer sig från ett citat genom att den förmedlar innebörden av en karaktär eller händelse snarare än att återberätta vad som sagts. Även om du kan använda citat eller fångstfraser, vilket också kan förmedla någon mening som författaren hänvisar till. Det viktigaste här är den allmänna kunskapen om vad författaren pratar om. Han använder inte namn eller nämner händelser som andra inte vet något om. Han använder bara de karaktärer och fakta som är kända för alla människor och som till och med kan användas av dem för jämförelse eller referens för att stärka deras tal.

En annan skillnad mellan en offert och en anspelning är att:

  1. Citatet måste förstås så som det uttalas. Hennes man kanske inte har hört förut. Men nu behöver han bara förstå informationen från citatet verbat.
  2. Allusion kräver kunskap och erudition från lyssnare och läsare. Om en viss person inte vet vem Cleopatra är, hur hon var känd och hur hon blev känd, kommer han inte att kunna förstå varför författaren hänvisar till den här bilden. En person behöver en förklaring inte bara av bilden som beskrivs av författaren själv utan också en förklaring av begreppet Cleopatra för att förstå varför han hänvisas till.

Således är anspelningen en källa till kunskap och utbildning för en person som inte förstår vad författaren pratar om om han inte är väl läst och lärd.

En hänvisning är en symbolisk bild som kan vara historisk, biblisk eller till och med imaginär. Men om mycket är känt om honom har han redan blivit ett känt namn, då kan han användas för att förbättra och ge sina ord en viss färg.

Det är lätt nog att säga "Stark som Hercules" snarare än att använda en stor uppsättning ord för att beskriva vad styrka är. Hercules är en mytisk hjälte som hade den största makten, som kan flytta och lyfta föremål, oavsett hur tunga de kan vara. Ingen kunde jämföra sig med honom i styrka, eftersom sådana naturliga uppgifter inte gavs till en vanlig person. Men Hercules ansågs vara en halvgud som var värd att ha övernaturliga krafter.

Om läsaren eller lyssnaren vet vilken bild av den här eller den hjälten eller händelsen som författaren använder, skapas en viss stämning. Författaren behöver inte använda många ord för att förmedla sin idé, samtidigt som han skapar en viss stämning. Det är lättare att skriva om den ilska som var inneboende i Hitler än att beskriva i många ord om vilka känslor författarens hjälte upplevde.

Hänsyn till allusion är reminiscence - det här är också en hänvisning till någon händelse som tidigare lästes eller hördes. Ibland är det svårt att skilja mellan reminiscence och allusion, men det är allmänt accepterat att allusion är en av riktningarna för reminiscence.

Allusion inkluderar fångstfraser som också är kända för många människor och som kan hänvisas till. Exempel skulle vara:

  1. "Ju mindre vi älskar en kvinna, desto mer gillar hon oss."
  2. "Jag kom, jag såg, jag vann."
  3. "Sju gånger mått klipp en gång".

Allusion används vid psykokorrigering när det är nödvändigt att avlägsna skyddande barriärer och mekanismer, vilket är möjligt om en person inte upplever en negativ inställning till länken som tillämpas. Således kan allusion användas för att omorientera en person, minska försvarsmekanismer och väcka vissa känslor.

Ganska ofta skriver man dagböcker med anspelning som en avledning av negativa känslor eller överföring av sina tankar. Naturligtvis måste lyssnaren eller läsaren möta bilden eller händelsen som författaren hänvisar till i andra verk som avslöjar begreppen för att allusionen ska förstås. Om läsaren / lyssnaren inte är bekant med anspelningen kan de missa den, inte märka den eller helt enkelt inte förstå den.

Illusionen måste ha följande egenskaper för att vara förståelig för läsaren eller lyssnaren:

  1. Var igenkännlig, det vill säga det borde inte vara förklädd.
  2. För att vara förståelig, eller åtminstone måste författaren ange källan som han hänvisar till så att han på begäran av läsaren själv kunde bekanta sig med definitionen i sin helhet.
  3. För att införas korrekt och korrekt i sammanhanget, vilket kräver att författaren ändrar sin presentationsstruktur.

Med allusionsmetoden kan du hänvisa till vad som helst: inte bara en karaktär utan även en historisk händelse. Beroende på hur författaren använder anspelningen kan man inte bara förstärka själva texten utan också ta reda på författarens attityd till vad som händer. Det finns olika typer av anspelning:

  • Mytologisk.
  • Litterär.
  • Historisk.
  • Biblisk.
  • Filosofisk och estetisk.

Typen av anspelning påverkas av var karaktären eller händelsen kommer ifrån. Till exempel är "hans näsa växer som Buratinos" en litterär anspelning, eftersom "Buratino" är en fiktiv karaktär från ett litterärt verk. Pinocchios egendom var att han var gjord av trä, animerad och näsan växte när han ljög (lurad).

En illusion kan ersätta ett helt sammanhang, användas för att förstärka en bild eller förklara innebörden som författaren vill uttrycka.

Tänk på några exempel på anspelningar:

  1. Biblisk eller religiös: "barmhärtig samaritan", "slå på ena kinden, vänd den andra."
  2. Historiskt: Namnen på historiska figurer används oftast för att lägga till noggrannhet och känslor. Till exempel ”Blodtörst som Elizabeth Bathory”, ”Fearless like Alexander the Great”, “Great like Julius Caesar”.
  3. Mytologisk - användningen av hjältar, namn på gudar, fenomen. Till exempel den stora översvämningen, Zeus, Titans.

För att förstå allusionen är det nödvändigt att kunskapen och förståelsen för enskilda karaktärer och fakta sammanfaller mellan författaren och läsaren / lyssnaren. Annars förstår inte läsaren / lyssnaren vad som sägs till honom, kommer inte att märka länken, ignorera den. Det är också viktigt hur båda sidor relaterar till samma fenomen eller karaktär. Författaren kan uttrycka en negativ inställning till beteendet hos den stora erövraren Napoleon, medan läsaren kan ha positiva känslor för det faktum att en person hade sådan intelligens och mod att utföra sådana historiska handlingar (trots att de var skadliga för vanliga människor).

Allusion blir alltså nödvändig för att ge rikedom till talaren eller författaren:

  • Länk för att bestämma entydigheten i vad du vill säga.
  • Ge mer känslor och känsla för vad som sägs.
  • Berikning av innebörden av de ord som författaren förmedlar.

Resultat

Allusion är en litterär teknik som kan användas inte bara när man skriver texter utan också i talarskap. En person anser sig vara en utbildad och kultiverad varelse som måste känna till sin historia och sitt kulturarv. Ju mer en person vet och är utbildad, desto fler ord har han. När allt kommer omkring kan du hänvisa till historiska händelser eller bibliska hjältar för att bara namnge dem och förmedla hela spektret av känslor eller begrepp som du vill uttrycka.

Samtidigt bör författaren förstå att inte alla kan förstå hans text. För att eliminera detta gap är det nödvändigt att göra fotnoter, förklaringar åtminstone i kort form. Om lyssnaren / läsaren är intresserad av att lära sig mer om händelsen eller karaktären som länken uppstod till, kommer han att kunna bekanta sig med den.

Allusionen hjälper till att berika författarens text, dessutom att presentera honom som en utbildad person, att länka sin text med andra välkända texter. En person vill hänvisa till fångstfraser och berömda karaktärer eller händelser för att stärka det han sa. När allt kommer omkring, om en person använder det som är känt och som länge har accepterats, lämpar sig hans ord inte för kritik och utvärdering.

Således hjälper anspelning till viss del att påverka uppfattningen av texten som villkorslöst och utan bedömning. Och detta hjälper författaren att få önskad inverkan på lyssnare eller läsare. Ju mer kända och förståeliga länkarna är för publiken, desto mer förstås författaren, överens med honom och fylld med nödvändiga känslor. Och vad behöver en författare mer, som har förblivit hörd, förstådd och positivt utvärderad?!

Typer av litterära anspelningar

Den mest populära formen av litterär intertextualitet är införandet av vissa texter i en annan i fragmentarisk form. Sådana "inneslutningar" och "hänvisningar" till tidigare litterära fakta kallas vanligtvis anspelningar och påminnelser. Dessa former av intertextualitet är de mest utvecklade. Gränsen mellan allusion och reminiscence är svår att fastställa.

Efter de tidigare traditionerna för litteraturkritik definierade NGVladimirova allusion som "en stilfigur, en hänvisning till ett välkänt litterärt eller historiskt faktum, en retorisk figur." Reminiscence, enligt hennes mening, är ett minne av en konstnärlig bild, arbete eller låntagning av författaren (oftare omedveten) konstnärlig bild eller några delar av det "främmande" arbetet av Vladimirov N.G. Konventionalitet som skapar världen. V. Novgorod, 2001. P.144 .. V.E.Khalizev kallar påminnelser om "bilder av litteratur i litteraturen" och anser att deras vanligaste form är ett citat, exakt eller felaktigt. Påminnelser kan enligt hans mening antingen inkluderas i arbetet medvetet och målmedvetet eller uppstå oberoende av författarens vilja, ofrivilligt ("litterär återkallelse") V.E. Khalizev. Litteraturteori. M., 1999. P.253 .. N.A. Fateeva tror att en anspelning ofta kan förvandlas till en påminnelse, och vice versa. Efter begreppet Jean Genette, som definierar anspelning och citat som motsvarande kategorier av intertextualitet, fokuserar forskaren på dessa former. Fateeva definierar citatet som "reproduktionen av två eller flera komponenter i donatortexten med sin egen predikation." Allusion är upplåning av vissa delar av förevändningen, genom vilka de känns igen i mottagartexten, där de är predikerade. En anspelning från ett citat kännetecknas av det faktum att "upplåning av element sker selektivt, och hela yttrandet eller raden i givartexten, korrelerad med den nya texten, finns i den senare, som om" bakom texten "bara implicit." De där. i fallet med citat utnyttjar författaren huvudsakligen rekonstruktiv intertextualitet, registrerar gemensamheten för "hans" och "främmande" texter, och i fallet med allusion tar konstruktiv intertextualitet först, vars syfte är att organisera de lånade elementen på ett sådant sätt att de visar sig vara knutar av sammanhållning i den semantiska kompositionstrukturen i den nya texten Fateeva N.A. Counterpoint of Intertextuality, eller Intertext in the World of Texts. M., 2000.S. 122-129 ..

Denna studie drar inte en tydlig gräns mellan citat, allusion och reminiscence, eftersom forskare inte har kommit till enighet om skillnaden mellan dessa fenomen. Baserat på ovanstående uttalanden om förekomsten av "direkt" (citat) och "indirekt" (indirekt) allusion, betecknar vi de tre ovan nämnda intertextuella inneslutningarna som allusiv.

Många forskare har försökt att systematisera typer och funktioner för allusioner och allusive inneslutningar.

M.D. Tuhareli erbjuder följande klassificering av anspelningar enligt deras semantik:

1. Egennamn är antroponymer. Samma grupp inkluderar: zoonyms som ofta finns i ett konstverk - namn på djur, fåglar; toponymer - geografiska namn; cosmonyms - namn på stjärnor, planeter; ktematonymer - namnen på historiska händelser, helgdagar, konstverk etc .; teonymer - namnen på gudar, demoner, mytologiska karaktärer etc.

2. Bibliska, mytologiska, litterära, historiska och andra verkligheter.

3. Ekon av citat, populära yttranden, föroreningar, påminnelser.

Ur struktursynpunkt kan anspelningen representeras av ett ord, en kombination av ord och större verbala formationer vad gäller volym och konstruktion. M.D. Tuhareli utpekar allusioner - superfrasala enheter, allusioner - stycken, allusioner - strofer, allusioner - prosaiska strofer, allusioner - kapitel och slutligen allusioner - konstverk av M. D. Tuhareli. Hänvisning i systemet för ett litterärt verk: författarens abstrakt. dis. Cand. philol. vetenskap. - Tbilisi, 1984. - 18p .. När det gäller den sista typen av allusion kallar A. Mamaeva det arkitektoniskt. En sådan anspelning representeras av ett helt konstverk som upprepar arrangemanget av delar och särdrag hos en annan konstverk... Men i världslitteraturen har bara ett exempel på denna typ av allusion hittats - "Ullis" av D. Joyce, som duplicerar Homers "Odyssey".

Enligt vår åsikt föreslås den mest fullständiga klassificeringen i arbetet med D. Dyurishin D. Dyurishin Teorin om jämförande litteraturstudie. M., 1979. 397 s. Bland de integrerade formerna av perception anser han anspelningen vara den enklaste, d.v.s. "Överklagar en viss konstnärlig mottagning, motiv, idé och liknande, främst av världslitteraturens ledande figurer. " Allusionen kännetecknas av "en engångstrang att associera med någon komponent i den primära källan." Bland de mest populära anspelningarna anser Dyurishin direkt och dold citering av den ursprungliga källan. Citationsanmälningar utgör en väsentlig variation av ”icke-författarens” ord. Enligt Dyurishin är detta "den enklaste typen av litterär koppling" [Diryushin D., 1979. 340]. Citationsanmälningar som syftar till "konvex glädje av erkännande" kan vara både implicita och uttryckliga. Den renaste formen av direkt citering kan betraktas som citat med exakt attribution och identisk reproduktion av provet.

I D. Fowles roman The Magus finns det en direkt hänvisning till TS Eliots dikt: ”En av dem markerade den sida på vilken någon hade ritat med rött bläck en kvatrain från dikten Little Gidding:

Vi kommer att vandra i tankar

Och i slutet av våra vandringar kommer vi

Var vi kom ifrån

Och vi kommer att se vårt land för första gången.

(Översatt av A. Sergeev)

... Jag insåg genast att villaägaren var samma medarbetare som Mitford hade grälat med; men innan han tycktes mig vara en slags listig, greppande grekisk Laval, och inte en man på kulturnivån som låter dig läsa - eller ta emot gäster som läser - Eliot och Auden i originalet.

I detta fall sticker den poetiska allusiva inkluderingen tydligt ut i prostexten och har ökat igenkännbarheten, eftersom namnet på det citerade verket och författarens namn nämns tillsammans med citatet. Citatet från Eliot är en hänvisning till den framtida återfödelsen av romanens huvudperson. Genom att hänvisa till ett liknande motiv från en berömd författare förstärker författaren sitt eget ljud. Magus citerar också upprepade gånger Shakespeares The Tempest. Detta beror på den allusiva personifieringen av romanens hjältar med karaktärerna i denna tragikomedi. O. Huxley adresserar också stormen. Hjälten i "Brave New World" uttrycker sig i Shakespeare-citat, motsätter sig det naturliga (Shakespeare) mot den artificiella (utopiska civilisationen), det naturliga för teknokratins dominans.

En implicit offertanvisning hänvisar inte direkt till författaren eller verket. Ofta talar vi om att citera fragment av kända verk, så att associeringen med förevändningen är "underförstått av sig själv." Ett exempel på den enklaste formen av referens till Shakespeare är ett citat, för vilket författarskapet är otvetydigt gissat. Ett sådant exempel tillhandahålls av Howard Brentons pjäs Hitlers danser, som växte fram ur skådespelarnas improvisation på ett visst tema. Gradvis tog improvisationen form i berättelsen om en tjej som bestämde sig för att gå framåt för att hämnas sin älskades död. När hjältinnan anländer till rekryteringsstationen börjar razzian. Hennes framtida mentor, kapten Potter, låst i ett mörkt rum, dricker, darrande av rädsla. När hjältinnan knackar på dörren svarar han något på sin plats: ”Knacka! Knacka! " Det faktum att - på sin plats, anger citatets natur. Det är orden från Gatekeeper från Macbeth, troligen känd för alla engelska skolbarn. Som i originalet fungerar denna replika som ett medel för att fördröja en åtgärd. I Brentons arbete uppnås denna fördröjning på grund av läsarens erkännande av Shakespeare-hjältens ord, vilket gör det möjligt att utvidga spelplanen och spela sammanhang för hans spel. Det förbättrar också den generella komiska karaktären i avsnittet Korenev M.M. The Artistic World of Shakespeare och Contemporary English Drama // English Literature

turné från 1900-talet och arvet från Shakespeare. M., 1997.S. 23-24 ..

Således är "ett medvetet citat eller anspelning en sådan inkludering av ett element av en" främmande "text i" vår egen ", vilket bör ändra semantiken för den senare på grund av associeringar associerade med källtexten, om sådana förändringar inte hittas, troligen har vi att göra med omedveten upplåning ". Mellan hjältarna litterära verk ganska ofta finns det speciella "citat" -dialoger. En intertextuell länk fungerar som ett primärt kommunikationsmedel och hänvisar en karaktär till en annan. Utbytet av intertexter under kommunikationen, förtydligandet av kommunikatörernas förmåga att på ett adekvat sätt känna igen dem och gissa avsikten bakom dem gör det möjligt att skapa ett gemensamt kulturellt minne och estetiska förkärlekar. Ett exempel på sådan "allusive-quote" -kommunikation presenteras i romanen av A. Merdock "The Black Prince". Under ett samtal med dottern till sin vän Arnold Baffin försöker författaren Bradley Pearson som är kär i henne att berömma sin fars böcker: ”Det finns en stor kärlek till livet i hans saker, och han vet hur man bygger en tomt. Att kunna bygga en tomt är också konst. " Julian kallar också sin fars arbete "kadaver". Pearson tillrättavisar henne skämtsamt med ett citat från King Lear: "Så ung och så hjärtlig!" Svaret på detta följer av samma arbete, dessutom från samma dialog: "Så ung, min herre, och rak." Således gör flickan det klart att hon har fångat kommunikationskoden, känt igen det citerade offertet och är väl bekant med källan. "Citat" här fungerar som ett sätt att markera ett offert. Otillskriven allusiv inkludering känns igen och dess betydelse utvidgas utöver en viss stil.

Ett omformulerat citat har ökat igenkännbarheten och skärper spelets ögonblick i texten. Så i Fowles "Ebony Tower" säger David Williams, som karaktäriserar Annas oförskämda rakhet och konstlöshet: "Välsignade är smakens tiggare" Fowles D. Ebony Tower. Kiev, 2000. S.166 .. Omskrivningen av ett av evangeliets bud: "Välsignade är de fattiga i anden ..." betonar också identifieringen av det intertextuella elementet, liksom direkt citat.

Vissa litterära texter blir så populära att de förvandlas till en verklig "citatkista". På exemplet med Shakespeares Hamlet kännetecknas detta fenomen tydligt av karaktären i romanen The Black Prince av Bradley Pearson: Hamlet är det mest kända verket av världslitteraturen. Indiens kultivatorer, Australiens timmerhuggare, Argentina-herdarna, de norska sjömännen, amerikanerna - alla de vildaste och mörkaste medlemmarna i mänskligheten har hört talas om Hamlet. ... Från vilka andra litteraturverk blev så många passager ordspråk? ... "Hamlet" är ett monument av ord, Shakespeares mest retoriska verk, hans längsta pjäs, den mest invecklade uppfinningen i hans sinne. Titta hur lätt, med vilken obegränsad transparent nåd han lägger grunden för all modern engelsk prosa. Faktum är att många citat, till exempel, den berömda "att vara eller inte vara" över tiden har blivit aforismer. Som ett resultat blir ”populariserade” citat, separerade från den allmänna texten, som stereotypa talmetaforer och blir element i masskulturen.

För att eliminera "utsliten" av välkända förevändningar använder författare tekniken för sin "defamiliarisering". En av dessa tekniker är användningen av allusion i form av en parafras. Det är mer allmänt och mindre "igenkännbart" av läsaren som inte känner till hela litteraturföreningen som den ursprungliga källan framkallar. Således är Fowles roman The Magus genomsyrad av parafraser från Shakespeares verk. "Vi är alla skådespelare och skådespelerskor", säger Lilia till Nicholas, som påminner vagt om Shakespeares linjer "Hela världen är teater". I det "teatraliska" sammanhanget av romanens händelser låter författaren oss förstå med hjältinnens anmärkning att allt som händer bara är ett spel och att detta spel inte bör tas på allvar. Allusible allegory går alltid vägen för att "dechiffrera", vilket resulterar i att projiceringar på texterna från föregångarna återställs.

Senare utvecklade den "nya" kritiken denna typ av intertextuell strategi där texten ingår i en dialog inte bara med litteratur utan också med olika typer av konst och kultur. Detta fenomen har fått namnen på "synkretisk intertextualitet" och "intermedialitet", vilket förstås som "intertextuella relationer mellan verbala och bild och form»Arnold I.V. Problem med intertextualitet // Vestnik SPbU. - 1992. s.132 .. Sådana inneslutningar började kallas bildliga allusioner. De kännetecknas av hänvisningar till skapelser av olika typer av konst som verkliga (många bildminnen i romanerna av D. Fowles "The Collector", "The Magus", "The Ebony Tower") och en fiktiv författare ("Doctor Faustus" T. Mann, at long ") måla "pittoreska och musikaliska skapelser," Collector "med" uppfunna "målningar av konstnären George Paston). Den sista typen av referens till obefintliga konstverk och litteratur betecknades av forskare som pseudointertextualitet. U. Gebel och G. Plett märkte att pseudo-intertextuella anspelningar kännetecknas av ökad konventionalitet, betonade lekfull karaktär. Det bör noteras att ett sådant "spel" med läsaren är en avancerad postmodern diskurs.

Kopplingarna som finns mellan karaktärerna i olika konstverk representerar en av de mest intressanta och lite studerade aspekterna av intertextualitet. Introduktionen av namnen på tidigare skapade karaktärer, den allusiva personifieringen av "deras" hjältar med "utomjordingar" används medvetet av författare som referenser till andra texter. Denna typ av intertextuell kommunikation kan betecknas som gränsöverskridande anspelningar, med termen för den tyska forskaren W. Mueller "interfigurality" Muller W. Interfigurality. En studie av ömsesidigt beroende av litterära figurer // Intertextuality, Berlin och New

York, 1991. P.176-194 .. Enligt forskaren är den fullständiga eller partiella identiteten på karaktärernas namn i olika konstverk alltid ett interfigurativt element (förutom fall av omedveten upplåning). Vetenskapsmannen argumenterar också att, som ett citat, visar sig namnet på en berömd litterär karaktär vara ett ”främmande” element, ”inbäddat” i sin text, och som ett citat är ett lånat namn ofta dömt att inte bara omvandla form utan också innehåll. Till exempel, i T. Stoppards pjäs, blir Hamlet, Rosencrantz och Guildensterns sekundära karaktärer centrala figurer i handlingen. Författaren ger sina namn en modern touch och förkortar dem till de välkända "Roses" och "Gil". En anpassning av Shakespeares Macbeth var Barbara Garzons politiska satir, MacBed! ("MacBird!"): Duncans namn förvandlas till O "Dunk, vilket är en anspelning på Kennedy-familjens irländska rötter.

En annan form av interfigurativ transformation är den kontextuella anpassningen av karaktärernas namn i främmande språkverk. Således "Don Juan Tenorio" anglicized "i B. Shaws" Man och Superman ". Resultatet av denna omvandling är namnet John Tanner. Den "kodade" interfigurativa hänvisningen kräver avkodning och riktar sig till en kompetent läsarpublik. Det oförändrade namnet på en berömd litterär karaktär är mest igenkännlig i samband med ett ”nytt” verk. Det bär på sig en viss semantisk belastning, är ett förråd med vissa kvaliteter, eller "sem" (R. Barthes), som på ett eller annat sätt karaktäriserar den "nya" karaktären. Till exempel, i Namnet på rosen av Umberto Eco, är figurerna av huvudpersonerna William of Baskerville och Adso baserade på bilderna av Sherlock Holmes och Doctor Watson. Men om "detektivet i en klostermassa" ges ut av hans "Conandoyle" efternamn, så står vi i fallet Adso inför en allusiv personifiering, liksom ett språkspel med förevändning: "Adso - Watson". Ibland väljer karaktärerna själva sin "prototyp", som ofta bestäms av läscirkeln. Det är ingen slump att Miranda från Fowles The Collector bär namnet på Shakespeares hjältinna. Men när hon läser Jane Austens romaner personifierar flickan sig oftare med sina hjältinnor än med bilden av hennes namne från Tempest.

Allusioner är djupt betydelsefulla i fiktion olika länder och epoker. Sådana former av allusivitet som myter, texter från kanoniska religioner, världslitteraturens mästerverk har fått ett antal specifika särdrag i den moderna litterära processen som skiljer dem från sina ursprungliga former. Med hjälp av klassiska bilder och ämnen uttrycker konstnären idealen och stämningarna i sin tid.

§1.3 Allusion-funktioner

I sammansättningen av ett konstverk har allusion en enorm potential för att skapa en undertext. Denna teknik ger författaren möjlighet att förmedla en stor mängd information i en kortfattad form, att uttrycka sin attityd till hjältar eller händelser, att leda läsaren till en viss tanke A.S. Evseev. Grunden för teorin om allusion. (På mat. Ryska): Författarens abstrakt. dis. ... Cand. philol. Vetenskaper / A.S. Evseev. - M., 1990. - 18 s .. Allusion utför följande funktioner:

Uppskatta och karakterisera;

"... Moster Alexandra skulle ha varit analog med Mount Everest: under hela mitt tidiga liv var hon kall och där" (Harper Lee, "To Kill a Mockingbird").

Som ni vet är Everest det högsta berget i världen, beläget i Himalaya. En sådan jämförelse av en karaktär med ett berg kan inte göra utan ytterligare avkodning, eftersom denna anspelning kan orsaka många olika föreningar som kommer att vara individuella för varje läsare. Det ger upphov till bilder av storhet, styrka, överlägsenhet å ena sidan och otillgänglighet, mysterium å andra sidan. I detta sammanhang särskiljs sådana aspekter av denna toponym som existensens kyla och evighet.

Tillfällig;

Användningen av referenser till historiska fakta och personligheter återskapar andan i den tid då arbetet ägde rum. Det räcker att komma ihåg den välkända romanen av Margaret Mitchell "Gone with the Wind", där handlingen äger rum mot bakgrund av det amerikanska inbördeskriget 1861-1865. Verket innehåller många namn på generaler, strider och andra verkligheter förknippade med denna historiska händelse.

Textstrukturering;

Texten är en symboliskt-tematisk bildning: texten avslöjar ett visst ämne, som förenar alla dess delar till en informativ enhet.

Intra-textuell kommunikation utförd av allusion hänvisar till formen av associativ sammanhållning, eftersom den hjälper till att konsolidera ett konstverk och samtidigt ger ytterligare information utifrån.

§1.4 Allusionernas verkningsmekanism

Processen för läsarens aktualisering av allusionen innefattar flera steg:

1. Markörigenkänning. Om anspelningen är förklädd eller obetydlig (den visas inte i citat, har en attraktiv icke-allusiv tolkning och så vidare) kanske läsaren inte förstår att den är närvarande. Vissa författare kan använda allusionstekniken för att tillfredsställa vissa läsare som tycker om processen att känna igen allusioner. Ändå ökar detta risken för att anspelningen kan gå förlorad och den verkliga innebörden blir trolig, men svag, det vill säga läsaren kan förlora mycket. Författaren kan bara hoppas att läsaren kommer att känna igen antydningen senare, eller bara en viss krets av läsare förstår det;

2. Identifiering av läsbar text. För närvarande finns det ingen bestämd lista över böcker som krävs för alla - läsekretsen är bredare, Bibeln är mindre populär och det finns många fler böcker. Moderna författare är mer förtjust i att använda mörka, mycket personliga, kortlivade eller till och med obefintliga texter. Att dechiffrera många anspelningar är ibland omöjligt utan fotnoter och författarens förklaringar;

3. Ändring av den ursprungliga tolkningen av en del av texten. I detta skede sker en förändring i den ursprungliga förståelsen av texten som innehåller anspelningen;

4. Aktivering av läsbar text. När han läser texten konsoliderar läsaren det han läste i korttidsminnet. Aktivering av varje idé aktiverar relaterade idéer. På detta sätt sprids aktiveringen genom hela minnesstrukturen och bestämmer vad som ska läggas till och flyttas från tolkningen av texten. Denna process fortsätter tills ytterligare aktivering av relaterade antaganden ändrar antagandet i hela den tolkade texten.

Eller en anspelning på ett visst litterärt, historiskt, mytologiskt eller politiskt faktum som förankras i en textkultur eller i ett samtal. Materialet för att formulera en analogi eller en antydan som bildar en anspelning är ofta ett välkänt historiskt uttalande eller någon form av fångstfras. Inklusive bibliska berättelser kan användas. Till exempel titeln på filmen ”V. Davydov och Goliat "hänvisar till den välkända bibliska berättelsen om David och Goliat.

Till skillnad från reminiscence används det oftare som en retorisk figur som kräver entydig förståelse och läsning. Svårigheter uppstår ofta med användningen av termen allusion, nämligen med valet av kontroll. Å ena sidan, definiera en anspelning som antydan uppmanar författaren att kontrollera med prepositionen på (anspelning på något). Å andra sidan, en allusion som avsändande förutsätter att prepositionen kommer att användas till (en anspelning på något).

Skriv en recension om artikeln "Allusion"

Litteratur

  • - artikel från Great Soviet Encyclopedia
Former
Spår

Utdrag från Allusion

Mavra Kuzminishna öppnade porten. Och en runt ansikte officer, ungefär arton år gammal, gick in på gården med ett ansikte som liknar Rostovs.
- De gick, far. I går i Vespers planerade de att lämna, ”sade Mavra Kuzmipishna kärleksfullt.
Den unga tjänstemannen, som stod i grinden, som om han var obeslutsam att gå in eller inte komma in i honom, klickade på tungan.
- Åh, vad synd! .. - sa han. - Jag skulle ha igår ... Åh, vad synd! ..
Mavra Kuzminishna undersökte under tiden noggrant och sympatiskt de välbekanta egenskaperna hos Rostov-rasen i ansiktet ung manoch den sönderrivna överrock och de slitna stövlarna som fanns på honom.
- Varför behövde du räkningen? Hon frågade.
- Ja ... vad ska jag göra! - sade tjänstemannen med irritation och tog upp porten, som om han tänkte lämna. Han tvekade igen.
- Ser du? Sa han plötsligt. - Jag är en släkting till greven, och han var alltid väldigt snäll mot mig. Så du förstår (han tittade på sin kappa och stövlar med ett snällt och glatt leende), och han var utsliten och det fanns inget av pengar; så jag ville fråga räkningen ...
Mavra Kuzminishna lät honom inte avsluta.
- Du skulle vänta lite, far. En minut, sa hon. Och så snart tjänstemannen släppte sin hand från porten, vände Mavra Kuzminishna sig och gick med en snabb gammal kvinnas steg in i trädgården till hennes uthus.
Medan Mavra Kuzminishna sprang till sitt rum, gick tjänstemannen, med huvudet nere och tittade på sina sönderrivna stövlar, något över gården och le lätt. ”Det är synd att jag inte hittade min farbror. Och den härliga gamla kvinnan! Var sprang hon? Och hur skulle jag veta vilka gator som är närmare mig för att komma ikapp med regementet, som nu bör närma sig Rogozhskaya? " - tänkte vid den här tiden den unga officeraren. Mavra Kuzminishna, med ett rädd och samtidigt beslutsamt ansikte, med en upprullad rutig näsduk i händerna, gick runt hörnet. Hon nådde inte några steg, rullade ut sin näsduk, tog fram en tjugofem rubel vit lapp och gav den snabbt till tjänstemannen.

Hej kära läsare av bloggsidan. Idag kommer vi att prata om en så lite känd term på ryska språket och litteraturen som ALLUSION.

Detta ord har latinska rötter och bokstavligt översatt betyder "allusio" "Tips" eller "skämt».

Allusion är ...

En illusion är en stilistisk anordning som innehåller en indikation eller analogi till ett visst historiskt, mytologiskt, politiskt eller litterärt faktum som är allmänt känt och som länge har blivit en del av kultur eller samtal.

För att bättre förstå vad som står på spel kommer vi att omedelbart citera exempel... Hur ofta har du hört frasen "Stark som Hercules"? Här är en tydlig hänvisning till hjälten från antika grekiska myter.

Hercules är sonen till guden Zeus, han hade övermänsklig styrka och utförde 12 bedrifter, till exempel höll han himlen på sina axlar eller besegrade ett enormt lejon och slet sönder munnen med händerna. Och när vi hör en sådan jämförelse "stark som Hercules" förstår vi att en person verkligen är väldigt stark.

Exempel på populära anspelningar

Mycket ofta finns exempel på anspelningar i slagord och ordstäv:


Huvudsaken, förväxla inte en anspelning med en offert... Det senare är en exakt återgivning av någons ord, tankar.

Exempelvis hänvisar frasen "The die is cast" till den redan nämnda Julius Caesar. Men inte en anspelning, även om frasen i sig används allmänt av många i det dagliga talet.

Allusioner i litteraturen

Många författare använder denna stilistiska anordning i sina verk. Det gör att de kort kan beskriva karaktären på karaktärerna, deras handlingar eller situationen i allmänhet. Och bilden visar sig mycket mer färgstarkaän om de beskrev allt med sina egna ord.

Och det händer att författare tar linjerna för vissa kända verk och de förändrar dem lite och sätter en helt annan mening i välkända uttryck. Till exempel den berömda anmärkningen från Chatsky i monologen "Vem är domarna?" - från "Woe from Wit" av Griboyedov:

Och fäderneslandets värld är söt och trevlig för oss ...

Få människor vet att Griboyedov använde linjerna från en annan rysk poet - Gabriel Derzhavin:

Goda nyheter för oss om vår sida
Fädernesland och rök är söta och trevliga för oss.

Och det som är intressant är att Derzhavins fras har en tydlig positiv konnotation. Han är öppet stolt över sitt fädernesland så att inget händer med honom och inuti honom. Men Griboyedov, tvärtom, genom Chatskys läppar, förlöjligar denna blinda tillbedjan. Förresten, Vladimir Mayakovsky kommer att göra detsamma mycket senare och använda samma ord:

Är en sådan rök verkligen så trevlig för ett sådant fädernesland?

Och det händer så att allusioner används i titeln på litterära verk... Ett slående exempel är Alexander Solzhenitsyns roman In the First Circle. När allt kommer omkring är här en uppenbar hänvisning till Dante och hans "gudomliga komedi", där alla helvetets cirklar är levande målade.

I Dante är varje cirkel avsedd för vissa syndare, beroende på hur allvarliga deras gärningar är. Så i den första cirkeln finns de mest ofarliga, vars skuld alls kan tyckas tveksam. Till exempel placerade Dante odopade barn där, liksom bra, men återigen odöpt vuxna.

Och Solzhenitsyn redan i titeln på romanen indikerar att hjältarna i hans arbete är människor som inte är skyldiga till någonting. De är offer som föll under kvarnstenarna i ett enormt system. I själva verket handlar romanen "The First Circle" om forskare som var fängslade i "sharashkas" som fångar och tvingades arbeta för staten.

Istället för en slutsats

Allusion är en vacker teknik som gör det möjligt för en person att inte bara dekorera sitt tal utan också att lysa med erudition. Det innebär trots allt att det finns viss kunskap.

Det viktigaste är att samtalspartnern som de vänder sig till också var intellektuellt kunnig... Annars kanske han helt enkelt inte förstår vad de säger till honom.

Lycka till! Vi ses snart på bloggsidans sidor

Du kanske är intresserad

Entourage är ett sätt att skapa rätt intryck Assonans är vokalens enhet LOL - vad är det och vad betyder lOl på Internet Hur du tar bort din sida på Odnoklassniki
Kek - vad betyder det i slangen på Vkontakte och andra internetgemenskaper Vad är egoism och egocentrism - vad är skillnaden mellan dem Vem är en freak och vad gör dessa människor Vad är en lapp - vad är de för, kan de vara skadliga och vilka fläckar som skiljer sig ut Stora och mindre medlemmar av meningen - total analys Vad är en deklaration, varför behövs den och var den tillämpas Spår är ryska språkets hemliga vapen Medianen är triangelns gyllene förhållande