Övergången från The Pickwick Club, en komisk epik där Dickens gayhumor råder, till Oliver Twist, Dickens första socialt anklagande roman, borde inte komma som en överraskning, det här är ett naturligt ögonblick av kreativ utveckling.

Dickens uppmanades att välja författaryrket inte bara av behovet av ständigt arbete som skulle möta hans kreativa kallelse, fåfänga och ambition och kunna ge honom materiella existensvillkor utan också behovet av inflytelserik samhällsaktivitet. Dickens var övertygad om konstens höga sociala värde såväl som att den kan uppfylla sitt syfte när den kombinerar skönhet, ideal och sanning. "En envis kamp för sanningen i konsten", konstaterade han, "glädje och sorg för alla sanna konstministrar." Det krävs hög medborgarövertygelse och effektivt mod för att uthärda denna envisa kamp. Dickens kan betraktas som ett civilt och kreativt motto för hans ord: "Där jag är säker på sanningen kommer jag inte att splittras med någon person."

Framgång, erkännande, äntligen, ära kom till Dickens utan att tveka eller dröja, så snart Posthumous Papers of the Pickwick Club publicerades. Men det krävde envishet och mod från honom att inte avvika och inte ändra hans övertygelse och kallelse. Genom att gå från en realiserad idé till en ny idé, från "Posthumous Papers of the Pickwick Club" till "The Adventures of Oliver Twist", hävdade Dickens sin konstnärs rätt att välja ett tema efter eget gottfinnande, att skriva inte bara om "grädden" i samhället, utan också om dess "avskum", om, noterade han inom parentes (i förordet till den nya romanen), deras "tal inte förolämpar örat"; att skriva om "avskum" inte som det var i populärlitteraturen före honom och på hans tid, inte försköna livet, inte göra ondska och vice förförisk, utan visa den "hårda sanningen."

När en läsare, samtida för Dickens, vände sig till sina romaner och förväntade sig att hitta de vanliga spännande äventyren i dem - svindlande "galopperande på ljungstäppen" och glada och välkomnande ligister från "högvägen" blev han besviken. Unga Korolenko, när han träffade Dickens, var inte i sina romaner en så "vanlig äventyrstråd" som han letade efter, som han säger om det i sina memoarer.

Dickens berättelse bygger på händelseförloppet; äventyrsepisoder, inklusive bortföranden och förföljelser, bidrar också till beskrivningens dynamik. En av de levande och minnesvärda episoderna från den första Dickens-romanen är chase-avsnittet med deltagande av Mr. Pickwick. Den fräcka planeraren, affärsmannen, lögnaren och bedragaren Alfred Jingle - i hopp om vinst - förde bort fröken Rachel, en gammal piga som längtar efter ett äktenskap. Bedrägeriet avslöjas, följt av buller, fåfänga, sedan en häftig jakt på galna hästar som används till en vagn. Men faktumet att delta i Mr. Pickwicks strävan ger äventyret en ovanlig karaktär - både rolig och patetisk. Och beskrivningen av äventyret, allt som är förknippat med det - människor och hästar, plats och tid för handling, oro och tempo i oro, sinnestillstånd och kortvarig reflektion av huvudpersonen - allt förmedlas med extraordinär livlighet, noggrannhet och lakonicism, så att både detaljerna och helhetsbilden, både bakgrunden och förgrunden, uppfattas enkelt och holistiskt. Sådan livlighet och frihet för episk berättelse, när pennan kan förstå och förmedla i det exakta ordet olika föremål och fenomen i sin konkreta materialitet och kombinera allt till en sammanhängande rörlig bild - med hjälp av beskrivning, kommentarer, dialog, intern monolog, kombinerar skärpan i tomtens rörelse och förändringsförmåga psykologiska tillstånd och gör allting uttrycksfullt och levande - en sådan berättelse stod ut mot bakgrunden av de mest slående exemplen på den högt utvecklade konsten av engelsk prosa och blev en modell för nya sökningar i äventyrslitteratur och i genren av psykologisk roman.

Om utgångspunkten för Pickwick Club-konceptet var ett fall, bestämdes begreppet Oliver Twist ursprungligen av författarens attityd, publicistisk i dess patos och civila i dess väsen.

Dickens skildrade tjuvarnas värld efter Defoe och Fielding, och detta märks: han upprepar några motiv, tar hänsyn till vissa beskrivande tekniker och imiterar till och med dem. Den lättsinniga jokern och den roliga mannen Charles

Bates, den kvicka Dodger, kan påminna den "glada killen och trevliga killen" Major Jack, den yngsta av de tre Jacks, hjältarna i Dafoes roman "Colonel Jack", och den brutala Saike - kapten, Jack, den äldsta av Jacks, som kännetecknas av "dum blodtörstighet". Vad som är mer märkbart och betydelsefullt i detta litterära beroende är att Dickens, med hänsyn till erfarenheterna från sina stora föregångare, förlitar sig på sin erfarenhet och erfarenhet av en ny era, tar hänsyn till nivån, kapaciteterna och uppgifterna i sin tids litteratur, svarar på aktuella händelser och skapar ett helt originellt arbete, en roman. som var och förblir ett av de mest populära och mest lästa verken av engelsk litteratur.

Det noterades med rätta av Igor Katarsky i sin anmärkningsvärda studie "Dickens in Russia":

”Barnbilder i Dickens verk kan med rätta kallas en konstnärlig upptäckt för den europeiska litteraturen från 1800-talet. Ingen av litteraturerna kunde tränga så djupt in i ett barns inre värld. Västeuropa fram till den sista tredjedelen av 1700-talet, före uppkomsten av Goldsmiths "Weckfield Priest" och "Confessions" av Rousseau "1. Till detta kan och bör vi lägga till: det var inte bara de "barnbilder" som skapades av Dickens, tagna separat från varandra eller i sin helhet, var en konstnärlig upptäckt.

"Barndomsbilder" ockuperade Dickens fantasi genom hela hans kreativt liv, de är närvarande i alla hans romaner, från första till sista, och nästan var och en av dessa bilder vittnar verkligen om en sådan djup penetration i ett barns mentala värld att ingen bra författare före Dickens. Men för att uppskatta Dickens "konstnärliga upptäckt" räcker inte detta uttalande.

Barns värld som en speciell värld och samtidigt oskiljaktig från vuxnas värld, beroende av den och påverkar den, världen är mångsidig, komplex, dåligt studerad, svår att förstå och ömtålig och hållbar, kräver noggrann uppmärksamhet, djup förståelse och känslig vård, såsom världen för första gången i fiktion upptäcktes och återskapades av Dickens. Denna upptäckt erkändes och uppskattades oerhört av små och stora författare, mest av alla de som var oroliga för de "fördömda frågorna" i vuxenvärlden, bland dem i första hand Tolstoj och Dostojevskij.

Dickens speciella intresse för barndomen och tonåren orsakades av hans egna tidiga erfarenheter, hans förståelse för en missgynnad barndom och hans sympati för honom, förståelsen för att barnets position och tillstånd återspeglar familjens och samhällets ställning och tillstånd. Dickens blev upprörd över okunnigheten i behandlingen av barn i familjen och i skolan, liksom av de barnförtvivlande institutionerna som vansyrar barns själar. Han skrev om barn, styrd av behovet av att ändra och förbättra deras levnadsförhållanden, arbetsförhållanden, utbildning, uppfostran med hopp och förtroende för att det är möjligt att avgörande bidra till allt detta med ett sanningsenligt, avslöjande och inspirerande ord.

Dickens hjältar från barndomsvärlden - barn och ungdomar - är friska i andan, moraliskt rena, ihållande och modiga, de upplever akut konfliktsituationer, kan motstå sorger och svårigheter, svara med vänlighet mot det goda, i känslor, tankar och handlingar för att motstå orättvisa. Ofta tittar Dickens ofta genom deras ögon på världen, på olika sociala livssfärer, på människor och naturen, och bedömer allt efter måttet på deras sinnestillstånd, både sorgligt och glatt, och påverkar läsaren genom att uttrycka ett helt komplex av känslor som upplevs av hjälten och empati av författaren. Robert Louis Stevenson kommer mer konsekvent och mer fullständigt än andra engelska författare att acceptera och utveckla denna Dickensian-tradition.

Oliver Twists äventyr hade ännu inte publicerats och Dickens skrev redan ett nytt äventyr, Nicholas Nickleby. Detta var det vanliga i Dickens professionella arbete, kontinuerligt arbete, när en idé ersätts med en annan och boken kommer ut efter boken.

Dickens romaner publicerades i delar, nummer innan de uppträdde i separata utgåvor, och författaren var tvungen att ta särskild hand om den underhållande utvecklingen av handlingen, för att bibehålla läsarens intresse för avbruten läsning. Händelserna i Dickens romaner är utformade för att skärpa läsarens intresse, men i själva verket är de meningsfulla, kopplade till olika aspekter av verkligheten, kapabla att klargöra mycket under hjältans livsvillkor, i hans karaktär, i landets och folks liv.

Emellertid är huvudintresset för Dickens romaner inte upphetsade av händelser utan av karaktärerna, strängarna av karaktärer som skapats av honom, vilket gör att läsaren kan föreställa sig hur och hur människor i Dickens tid levde, vilka funktioner i deras psykologi och beteende som visade sig vara tåliga, vad deras sociala och moraliska väsen var.

I förordet till The Life and Adventures of Nicholas Nickleby formulerade Dickens en viktig princip för karaktärsskapande för honom, redan förberedd av hans tidigare verk, men för första gången konsekvent implementerad i denna roman. Samhället, skrev han, "erkänner sällan utseendet i en roman av en person med uttalade egenskaper, bra eller dåliga, som dessutom förblir trovärdig." Dickens fyllde många av hans romaner med sådana människor. De kan verka och ofta verkar otroliga och helt enkelt fantastiska, särskilt när de ses utanför den konstnärliga värld han skapade. För Dickens fiktion, som konst som helhet, är en speciell natur, skapad på grundval av liv och för livets skull, som utvecklas beroende på social natur men följer sina egna lagar - konstlagarna.

De säger - och med rätta - att karaktärerna som skapats av Dickens påverkades av hans passion för teatern, hans tidiga, fortfarande barnsliga intresse för folkuppträdanden. Denna entusiasm hittade emellertid en praktisk väg ut i skildringsmetoden och teknikerna bara för att och efter verkligheten själv hade avslöjat fantastiska kontraster och fantastiska former av deras uttryck innan hans genomträngande blick. I karaktärernas skarpa skärpa och motstånd i Dickens romaner kom hans medborgerliga passion, hans publicistiska patos, upphetsad av massornas missnöje och Chartiströrelsen, uttryck. Enligt Lenins beskrivning är kartismen "den första breda, riktigt massiva, politiskt formade, proletära revolutionära rörelsen" 2. Skalan och djupet, styrkan och passionen för den kritiska principen i Dickens arbete är förknippad med denna rörelse, återspeglar arbetarklassens och arbetarmassornas missnöje och indignation. Dickens sympatiserade med arbetarna, men delade inte kartisternas övertygelse, var emot revolutionärt våld.

Storstaden London påverkade Dickens direkt, hans idé om det kapitalistiska Englands liv, påverkade hans kreativa fantasi, och det kan hävdas, hans principer om karaktärsskapande, vad som verkar vara fantastiskt i hans konstnärliga värld. För att specifikt känna denna inverkan av den engelska huvudstaden på Dickens, bör du noggrant läsa beskrivningen av London i romanen "Nicholas Nickleby" och återskapa i din fantasi "ett ständigt föränderligt, kontinuerligt varierat panorama", vilket gav författaren intrycket av "någon vild orgie".

Skarpheten i vardagliga och sociala kontraster, fantasmagoria av mobila och frysta former, den skrikande mångfalden av färgnyanser återspeglas i skarpt kontrasterande och bisarra karaktärer. Dickens skulle inte ha varit Dickens om London inte hade varit i hans liv.

I Dickens romaner finns det strängar av karaktärer med uttalade kvaliteter. Squeers och Ralph Nickleby är de första som introducerar raden av motbjudande människor, siffror så motbjudande att de verkar fantastiska, men de är ganska verkliga. "Herr Squeers", enligt Dickens, "är en medlem i hans klass, inte en separat individ." Denna ägare av en internatskola, där olyckliga barn torteras och andligt lemlästas, är en typisk affärsman inom utbildning och uppväxt. Hans namn har blivit ett känt namn, ett uttryck för affärsarrogans och hyckleri.

Ralph Nickleby, farbror till Nicholas Nickleby, romanhjälten, är nära Squeers i karaktärsdrag och livsförhållanden, men han är en affärsman med en annan, mycket bredare räckvidd. Squeers styrka och kraft sträcker sig bara till skolan som tillhör honom, till en grupp olyckliga barn. Ralph Nickleby påstår sig vara allsmäktig. Under påverkan av övertygelsen att det inte finns någon makt över pengarnas makt utvecklas lusten till vinst, hans ledande passion, till mani. För Ralph Nickleby är den som inte känner igen pengarnas makt, och mycket mindre protesterar mot dem, en motståndare som måste pacificeras, straffas eller krossas. "En snedig curmudgeon med kallt blod" - sådan är hans ångerfulla självkarakterisering. Dickens är inte nöjd med det, fortsätter han, pekar på Ralph Nickleby som ett olycksbådande fenomen av själens fullständiga emasculation genom pengarnas kraft och dess frivilliga erkännande, stöd och beröm. Urmänliga mänskliga känslor och principer - kärlek, medkänsla, ära, samvete, familj och medborgerlig plikt - allt som gör en person människa, allt detta förstörs i själen hos Ralph Nickleby. Teoretiker och utövare av vinst, han döljer en girig essens under många former, och ju mer mystisk och olycklig hans figur verkar, och atmosfären kring honom är mystisk och illavarslande. Liknande illavarslande figurer och en kvävande atmosfär med enkel klarhet och symbolisk generalisering avbildas i nästa, fjärde roman av Dickens, i "Antikvitetsbutiken".

Anteckningar.

1 Katarsky I. Dickens i Ryssland. Mitt i XIX århundrade. M., Nauka, 1966, s. 275-276.

2. Lenin V. I. Poly. samling cit., v. 38, s. 305.

KAPITEL IV Fältmanövrer och bivak; fortfarande nya vänner och en inbjudan att gå ut ur staden Många författare visar inte bara en orimlig utan också en verkligt skamlig ovilja att ge kredit till de källor som de hämtar värdefullt material från. Sådan motvilja är främmande för oss. Vi strävar bara efter att ärligt uppfylla det ansvar som följer av våra publiceringsfunktioner; och hur ambition som helst under andra omständigheter kan leda oss att göra anspråk på författarskapet till dessa äventyr, respekt för sanningen förbjuder oss att göra anspråk på något mer än noggrant arrangemang och opartisk presentation. Pickwick Papers är vårt New River Pond, * och vi kan jämföras med New River Company. Andras arbete har skapat en enorm reservoar av väsentliga fakta för oss. Vi serverar dem bara och lägger dem i en ren och lätt ström med hjälp av dessa nummer (ursprungligen publicerades romanen varje månad i separata nummer.) - till förmån för människor som är hungriga efter Pickwick-visdom. Vi agerar i denna anda och förlitar oss bestämt på vårt beslut att hyra de källor som vi har rådfrågat till. Vi förklarar öppet att vi är skyldiga Herr Snodgrass anteckningsbok de fakta som registrerats i detta och följande kapitel - fakta som, efter att ha rensat vår samvete fortsätter vi utan ytterligare kommentarer. Nästa morgon steg invånarna i Rochester och de omgivande städerna tidigt från sängen i ett tillstånd av extrem spänning och spänning. En stor militär översyn skulle äga rum på befästningslinjen. Armékommandörens örnöga kommer att observera manövrerna från ett halvt dussin regementer; tillfälliga befästningar uppfördes, kommer fästningen att belägras och tas och en gruva kommer att sprängas. Herr Pickwick var en entusiastisk beundrare av armén, som våra läsare kanske har gissat, baserat på de korta utdrag som vi har gett från hans beskrivning av Chetem. Ingenting kunde leda honom till sådan beundran, ingenting kunde harmonisera så mycket med var och en av hans följeslagares känslor som det kommande skådespelet. Det är därför de snart satte iväg och gick mot scenen, där folkmassor redan strömmade från alla håll. Synen på paradplatsen indikerade att den kommande ceremonin skulle vara mycket majestätisk och högtidlig. Vaktmän ställdes upp, bevakade brohuvudet och tjänare på batterier, bevakade platserna för damerna, och sergeanter sprang i alla riktningar med böcker i läderbindningar under armarna, och överste Balder, i full kläduniform, galopperade från plats till plats och drog sin häst, kraschade in i folkmassan och fick henne att springa och hoppa och skrek mycket hotfullt och körde sig själv till den punkten att han blev mycket hes och spolade starkt utan någon uppenbar anledning eller anledning. Officererna sprang fram och tillbaka, först pratade med överste Bulder, gav sedan order till sersjanterna och slutligen försvann. och till och med soldaterna tittade ut bakom sina lackläderhalsband med en mystisk högtidlig luft som tydligt visade händelsens exceptionella natur. Mr Pickwick och hans tre följeslagare satt i den främre raden av publiken och väntade tålmodigt på att ceremonin skulle börja. Publiken växte med den andra; och under de kommande två timmarna uppmärksammades deras uppmärksamhet i de ansträngningar som de var tvungna att göra för att bibehålla den erövrade positionen. Ibland pressade publiken plötsligt bakifrån, och sedan kastades Herr Pickwick flera meter framåt med en hastighet och motståndskraft som inte alls motsvarade hans allvarliga betydelse; ibland hördes ordern att "flytta tillbaka", och geväret släpptes antingen till Mr. Pickwicks stortå och påminde honom om den order som gavs, eller vilade mot hans bröst och därigenom säkerställde omedelbar verkställande av ordern. Några glada herrar till vänster, som pressade in en flock och krossade herr Snodgrass, som genomgick omänsklig plåga, ville veta "vart han var på väg", och när herr Winkle uttryckte sin extrema indignation vid synen av denna obefogade angrepp, någon bakifrån mössa över ögonen och frågade om han skulle värna att gömma huvudet i fickan. Alla dessa kvicka skämt, liksom den obegripliga frånvaron av Mr. Tapman (som plötsligt försvann och befann sig i vem som vet var) skapade en situation för Pickwickisterna, i stort sett ganska avundsvärd än trevlig eller önskvärd. Slutligen sprang det många röstiga mullret, som vanligtvis förkunnar starten på den förväntade händelsen, genom mängden. Alla ögon riktade sig mot fortet - sortporten. Några sekunder av spänd förväntan - och banderoller fladdrade glatt i luften, vapen blinkade starkt i solen: kolumn efter kolonn gick ut på slätten. Trupperna stannade och ställde upp; laget sprang längs linjen, vapen klirrade, och trupperna tog vakt; befälhavaren, åtföljd av överste Balder och en följd av officerare, galopperade framåt. Alla militärband började spela; hästarna fostrade upp, galopperade tillbaka och viftade med svansarna rusade i alla riktningar; hundarna skällde, publiken skrek, soldaterna tog sina vapen på fötterna, och i allt det utrymme som ögat kunde nå var ingenting synligt förutom röda uniformer och vita byxor, orörliga. Herr Pickwick, trasslad på hästarnas ben och på mirakulöst sätt kom ut under dem, var så uppslukad av detta att han inte hade friheten att överväga den utvecklande scenen förrän den nådde det stadium som vi just har beskrivit. När han äntligen fick möjlighet att ställa sig på fötterna var hans glädje och glädje obegränsad. - Kan det finnas något mer utsökt? frågade han Winkle. ”Nej, det kan det inte”, svarade den här mannen, som just befriat sig från det understora ämnet, som redan hade stått på fötterna i en kvart. ”Det här är en verkligt ädel och bländande syn”, sade herr Snodgrass, i vars bröst en poesigit gick snabbt upp: “de tappra försvararna i landet ställdes upp i stridsformation inför dess civila; deras ansikten uttrycker inte militant grymhet, utan civiliserad ödmjukhet, i deras ögon blinkar inte en ond eld av rån och hämnd, utan mänsklighetens och förnuftets mjuka ljus! Mr Pickwick uppskattade till fullo andan i detta prisvärda tal, men kunde inte helt hålla med om det, för det mjuka ljuset av förnuftet brann svagt i soldaternas ögon, eftersom efter kommandot "Uppmärksamhet!" betraktaren såg bara några tusen par ögon stirra rakt fram och saknar något uttryck. "Vi är nu i en utmärkt position", sade Pickwick och tittade sig omkring. Folkmassan kring dem sprids gradvis och det fanns knappast någon i närheten. - Utmärkt! bekräftade både Snodgrass och Winkle. - Vad gör de nu? Pickwick frågade och justerade glasögonen. ”Jag ... Jag brukar tänka,” sade Winkle, hans uttryck förändrades, “Jag brukar tro att de ska skjuta. - Nonsens! sa Mr Pickwick hastigt. "Jag ... Jag tror verkligen att de vill skjuta", insisterade Mr. Snodgrass, något orolig. "Det kan inte vara", sade Pickwick. Så fort han uttalade dessa ord siktade alla sex regementen med sina gevär, som om de alla hade ett gemensamt mål - och det målet var Pickwickisterna - och en salva hördes, den mest skrämmande och öronbedövande som någonsin skakade jorden till dess centrum eller en äldre gentleman till kärnan i hans varelse. Under så svåra omständigheter uppvisade Mr. Pickwick - under ett hagel av tomma salvor och under hot om att attackeras av trupper som började bildas från motsatt sida - fullständig ro och självkontroll, vilket är de viktigaste ingredienserna i en stor ande. Han grep mr Winkle i armen och bad gentemannen och herr Snodgrass dem att komma ihåg att de inte var i omedelbar risk för att skjuta så länge bullret var uteslutet. “Ah ... vad händer om en av soldaterna av misstag laddade en pistol med en kula? - invände herr Winkle, blek vid tanken på en sådan möjlighet, uppfunnen av honom själv. - Jag hörde precis - något visslade i luften och mycket högt: under mitt öra. - Ska vi kasta oss benägna på marken? föreslog Snodgrass. "Nej, nej ... det är över", sade Pickwick. Kanske darrade hans läppar och kinderna bleka. men inte ett ord av rädsla eller upphetsning undvek den här stora manens läppar. Mr Pickwick hade rätt: skjutningen hade upphört. Så fort han hade tid att gratulera sig själv med att hans gissning var korrekt började hela linjen röra sig: kommandot tävlade hes, och innan någon av Pickwickisterna gissade innebörden av denna nya manöver gick alla sex regementen med bifogade bajonetter i offensiv. rusade snabbt till den plats där Mr. Pickwick och hans vänner var belägna. Människan är dödlig, och det finns en gräns som mänskligt mod inte kan sträcka sig över. Herr Pickwick tittade genom sina glasögon på den närmande lavinen och vände sedan beslutsamt ryggen på den, - låt oss inte säga - sprang: för det första var detta uttryck vulgärt; för det andra var figuren av Mr. Pickwick inte på något sätt anpassad till denna typ av reträtt. Han gick iväg vid ett trav och utvecklade sig så fort hans ben var kapabla, en sådan hastighet att svårigheten med hans position kunde uppskattas fullt ut när det redan var för sent. Fiendens trupper, vars utseende generade Mr. Pickwick för några sekunder sedan, ställde upp för att avvisa en iscensatt attack av trupperna som belägrade fästningen; och som ett resultat befann sig Mr Pickwick och hans följeslagare plötsligt mellan två långa rader, varav en närmade sig i snabb takt, och den andra i stridsformation väntade på en kollision. - Hallå! skrek officerarna i den framåtgående linjen. - Ta mig ur vägen! ropade officerarna i den orörliga linjen. - Var ska vi gå? - skrek de oroliga Pickwickistsna. - Hej hej hej! var det enda svaret. Ett ögonblick av förvirring, kraftiga fotfall, våldsamma skakningar, dämpat skratt ... Ett halvt dussin regementer hade redan gått i pension ett halvtusen meter, och Mr. Pickwicks sulor fortsatte att flimra i luften. Herr Snodgrass och Winkle utförde de tvingade trottoarerna med anmärkningsvärd smidighet, och det första som den senare såg, sittande på marken och torkade av den livgivande strömmen som strömmade från näsan med en gul sidenhandduk, var hans högt uppskattade mentor, som följde sin egen hatt, som lekfullt studsade , fördes bort i fjärran. Att jaga din egen hatt är en av de sällsynta prövningarna, både roliga och sorgliga på samma gång, som väcker lite sympati. En stor lugn och en avsevärd dos av försiktighet krävs när man fångar en hatt. Du ska inte skynda dig - annars kommer du att köra över henne; du borde inte gå till den andra ytterligheten - annars förlorar du den helt. Det bästa sättet är att springa lätt, hålla jämna steg med strävan, vara försiktig och försiktig, vänta på en möjlighet, gradvis gå över hatten, sedan dyka snabbt, ta den i kronan, sätt den på huvudet och le självtygande hela tiden, som om det roar dig inte mindre än alla andra. En behaglig bris blåste och mr Pickwicks hatt rullade glatt i fjärran. Vinden pustade, och Mr. Pickwick pustade, och hatten rullade och rullade snabbt som en kvick delfin på vågorna av bränningen, och den skulle ha rullat långt ifrån Mr. Pickwick, om det genom försynets vilja framträdde ett hinder i hennes väg just i det ögonblick när detta mannen var redo att överlåta henne till ödet. Mr Pickwick var helt utmattad och var på väg att ge upp jakten när en vindstöt blåste hatten mot hjulet på en av vagnarna som stod precis där han var på väg. Herr Pickwick uppskattade det gynnsamma ögonblicket, rusade snabbt framåt, tog sin egendom i besittning, lyfte den på huvudet och stannade för att få andan. På mindre än en halv minut hörde han en röst som otåligt kallade sitt namn och genast kände igen Tapmans röst och såg upp och såg ett skådespel som fyllde honom med förvåning och glädje. I en fyrsitsig vagn, från vilken hästar utnyttjades på grund av tätheten, stod en jävla äldre herre i en blå kappa med glänsande knappar, i plyschbyxor och höga stövlar med kavajer, sedan två unga damer i halsdukar och fjädrar, en ung gentleman, uppenbarligen kär. in i en av de unga damerna i halsdukar och fjädrar, en dam i obestämd ålder, uppenbarligen mostern till de ovannämnda damerna, och herr Tapman, som uppförde sig lika lugn och fräck som om han från början av barndomen hade varit medlem i denna familj. En imponerande storlek korg var bunden till vagnens baksida - en av de korgarna som alltid väcker tankarna hos en kall fågel, tunga och flaskor vin i det kontemplativa sinnet och på lådan satt en tjock rödhårig kille, nedsänkt i sömn. Varje tänkande iakttagare kunde vid första anblicken avgöra att det var hans plikt att distribuera innehållet i nämnda korg när ögonblicket kom för dess konsumtion. Mr. Pickwick tittade snabbt på dessa intressanta detaljer när den trogna lärlingen ringde honom igen. - Pickwick! Pickwick! utropade Mr. Tapman. Kom in hit! Skynda dig! "Snälla, sir, du är välkommen," sade den häftiga mannen. - Joe! En motbjudande pojke ... Han somnade igen ... Joe, lägg ner fotstödet. Den feta killen rullade långsamt av lådan, sänkte trappsteget och höll vagnens dörr öppen. I det ögonblicket närmade sig Snodgrass och Winkle. "Tillräckligt med utrymme för alla, mina herrar," sade den häftiga mannen. - Två i vagnen, en på lådan. Joe, gör plats för en av dessa herrar. Tja sir, snälla! Och den resande mannen sträckte sig ut och drog först Mr Pickwick, sedan Mr. Snodgrass in i vagnen. Herr Winkle klättrade upp på lådan, den tjocka killen, vacklande, klättrade på samma abborre och somnade omedelbart. "Jag är väldigt glad att se er, mina herrar," sa den häftiga mannen. ”Jag känner dig mycket bra, även om du kanske inte kommer ihåg mig. Förra vintern tillbringade jag några kvällar på din klubb ... Jag träffade min vän Mr. Tapman här i morse och var väldigt glad över honom. Hur mår du, sir? Du ser blommande ut. Mr Pickwick tackade komplimangen och skakade en ständig herres hand i kavaj på ett vänligt sätt. - Hur mår du, sir? fortsatte den häftiga mannen och talade till herr Snodgrass med faderlig omsorg. - Bra, va? Tja, det är jättebra, det är jättebra. Och du herr? (Till Mr. Winkle) Jag är väldigt glad att du mår bra, väldigt, väldigt glad. Mina herrar, dessa tjejer är mina döttrar, och det här är min syster, fröken Rachel Wardle. Hon är en miss, även om hon inte förstår sitt uppdrag så bra ... Vad, sir, hur? Och den livliga mannen knuffade Mr Pickwick lekfullt i sidan och skrattade hjärtligt. - Ah, bror! utropade fröken Wardle med ett tillrättavisande leende. ”Varför, jag talar sanningen,” sade den häftiga mannen, “ingen kan förneka det. Jag ber om ursäkt, mina herrar, det här är min vän Mr. Trundle. Nu när alla är bekanta med varandra föreslår jag att slå mig ner utan att tveka, och låt oss se vad som händer där. Här är mitt råd. Med dessa ord satte den portly mannen på sig sina glasögon, Mr Pickwick tog teleskopet, och alla i vagnen stod upp och började överväga militärutveckling över åskådarnas huvuden. Dessa var fantastiska utvecklingar: en linje sköt över huvudet på en annan linje, varefter den sprang iväg, sedan sköt denna andra linje över huvudet på nästa och flydde i sin tur; trupperna ställde upp på torg, och officerarna satt i mitten; sedan gick de nerför trappan i diket och klättrade upp ur den med samma trappor; slog ner barrikader från korgar och visade den största modet. Med verktyg som liknar gigantiska moppar körde de skal i kanonerna; och det fanns så många förberedelser för avfyringen, och volleyen bröt så öronbedövande att luften fylldes av kvinnliga rop. Den unga fröken Wardle var så rädd att herr Trundle bokstavligen var tvungen att stödja en av dem i vagnen, medan herr Snodgrass stödde den andra, och herr Wardles systers nervösa upphetsning nådde så fruktansvärda proportioner att herr Tapman ansåg det absolut nödvändigt att slå armen runt henne så att hon inte faller. Alla var glada, förutom den feta killen; han sov söt, som om kanonbruset från barndomen ersatte honom med en vaggvisa. - Joe! Joe! - ropade en tuff herre när fästningen togs, och de belägna och belägna satte sig till middag. - Outhärdlig pojke, han somnade igen! Var så snäll att nypa honom, sir ... snälla på benet, annars väcker du inte honom ... tack så mycket. Lossa korgen, Joe! Den feta killen, som framgångsrikt väcktes av Mr Winkle genom att klämma i en bit av låret med tummen och pekfingret, rullade av lådan igen och började lossa korgen, visa mer smidighet än man kunde förvänta sig av honom, att döma av hans passivitet fram till nu. "Nu måste vi göra plats för lite," sade den häftiga mannen. Det fanns skämt om det faktum att i den trånga damens ärmar skulle klänningarna skrynklas, det fanns skämtförslag som orsakade en ljus rodnad på damernas kinder - att sätta dem på herrenas knän och slutligen bosatte sig alla i rullstolen. Den häftiga mannen började överföra olika saker till vagnen, som han tog från händerna på den feta killen, som hade gått upp till vagnens baksida för detta ändamål. - Knivar och gafflar, Joe! Knivar och gafflar serverades; damerna och herrarna i vagnen och herr Winkle på bocken fick dessa användbara redskap. _ Tallrikar, Joe, tallrikar! Samma procedur upprepades som vid fördelning av knivar och gafflar. - Nu fågeln, Joe. En outhärdlig pojke - han somnade igen! Joe! Joe! (Flera slag mot huvudet med sockerrör, och den feta killen vaknade med svårigheter av slöhet.) Lev, servera ett mellanmål! Det var något med det sista ordet som fick den feta killen att blossa upp. Han hoppade upp; hans tennögon, glimmande från de svullna kinderna, grävde girigt efter matförsörjningen när han började ta bort dem från korgen. ”Kom igen, rör dig,” sa herr Wardle, för den feta killen böjde sig kärleksfullt över kappan och tycktes inte kunna skilja sig från honom. Killen andades djupt och kastade en eldig blick på den aptitretande fågeln och motvilligt överlämnade den till sin herre. - Höger ... håll ögonen öppna. Ge mig din tunga ... duva pate. Var försiktig så att du inte tappar kalvköttet och skinkan ... Glöm inte hummeren ... Ta ut salladen ur servetten ... Kom såsen. Dessa order föll från Wardles läppar när han levererade de nämnda rätterna och skickade tallrikarna till allas händer och knän. - Underbart, eller hur? frågade den glada mannen när processen att förstöra mat började. - Underbar! - bekräftade Mr. Winkle, satt på lådan och klippte fågeln. - Ett glas vin? - Med största nöje. - Ta flaskan till din låda. - Du är väldigt snäll. - Joe! - Vad vill du, sir? (Den här gången sov han inte, för han hade precis lyckats stjäla en kalvkaka.) - En flaska vin till herren på lådan. Mycket glad att träffa dig, sir. - Tack. - Herr Winkle tappade glaset och lade flaskan bredvid honom på lådan. - Låt mig dricka för din hälsa? - vände Mr. Trundle till Mr. Winkle. ”Mycket trevligt,” svarade Winkle, och båda herrarna drack. Sedan drack alla ett glas, utom damen. - Hur vår kära Emily flirtade med en annans gentleman! viskade den gamla pigan till sin bror, herr Wardle, med all avund som en moster och en gammal piga kan. - Tja, så vad? svarade den glada äldre mannen. - Jag tycker att det här är väldigt naturligt ... inte förvånande. Mr Pickwick, vill du ha lite vin, sir? Mr Pickwick, som eftertänksamt undersökte fyllningen av paten, gick med på det. ”Emily, min kära,” sade min neus moster nedlåtande, ”prata inte så högt, kära. - Ah, moster! "Moster och denna gamla herre tillåter sig allt, men ingenting till andra," viskade fröken Isabella Wardle till sin syster Emily. De unga damerna skrattade glatt och den gamla försökte dölja ett vänligt ansikte, men hon misslyckades. ”Unga tjejer är så livliga”, sade fröken Wardle till Tapman, i en ton av kondoleans, som om väckelsen smugglade och mannen som inte dolde det begick ett stort brott och synd. - Åh ja! svarade Tapman och förstod inte vilken typ av svar som förväntades av honom. - Det är charmigt. ”Um ...” fröken Wardle drog otrogligt. - Tillåt mig? - sade mr Tapman i den mest korniga tonen och rörde med ena handen till den charmiga Rachels fingrar och med den andra lyfta flaskan. Tillåt mig? - Åh sir! Tapman såg väldigt imponerande ut, och Rachel uttryckte oro för att skjutningen skulle återupptas, för i så fall skulle hon behöva tillgripa hans stöd igen. "Tror du att mina underbara systerdotter kan kallas vackra?" frågade den kärleksfulla mostern viskande Mr Tapman. - Kanske, om deras moster inte var här, svarade den påhittiga Pickwickist och åtföljde hans ord med ett passionerat blick. "Ah, stygg ... men på allvar ... Om de hade en lite bättre hud, kanske de ser vackra ut ... på kvällsljuset?" ”Ja, antar jag,” sade Tapman i en likgiltig ton. - Åh, vilken spottare du är ... Jag vet mycket väl vad du ville säga. - Vad? frågade Mr Tapman, som inte ville säga någonting. - Du trodde att Isabella hockade ... ja, ja, det gjorde du! Ni män är så observanta! Ja, hon böjer sig ner, det kan inte förnekas, och verkligen gör mina unga flickor mer vanliga än denna vana att böja sig över. Jag säger ofta till henne att det kommer att gå flera år och det kommer att vara läskigt att titta på henne. Och du är en hånare! Herr Tapman hade inget emot ett sådant rykte, förvärvat till ett så billigt pris, han drog sig upp och log gåtfullt. - Vilket sarkastiskt leende! Sa Rachel med beundran. - Verkligen, jag är rädd för dig. - Är du rädd för mig? - Åh, du kommer inte att dölja något för mig, jag vet mycket väl vad det här leendet betyder. - Vad? frågade Tapman, som inte visste det själv. "Du menar", fortsatte den vackra mostern och sänkte sin röst, du menade att säga att Isabellas böjning inte är en så stor olycka jämfört med Emily's swagger. Och Emily är väldigt fräck! Du kan inte föreställa dig hur det gör mig ledsen ibland! Jag gråter i timmar, och min bror är så snäll, så förtroendefull att han inte märker någonting, jag är helt säker på att det skulle krossa hans hjärta. Kanske är det enda felet sättet att bete mig, jag skulle vilja tro det ... Jag tröstar mig med detta hopp ... (Här släppte den kärleksfulla mostern en djup suck och skakade sorgligt på huvudet.) - Jag slår vad om att min moster talar om oss, - viskade fröken Emily Wardle till sin syster, jag är säker på att hon har ett så hårt ansikte. - Tror du? Svarade Isabella. - Hm ... Kära moster! - Vilken honung? - faster, jag är så rädd att du ska bli förkyld ... sätt på en halsduk, linda ditt kära gamla huvud ... verkligen, du måste ta hand om dig själv under dina år! Även om vedergällningen gjordes med samma mynt och enligt meriter var det knappast möjligt att tänka på en mer grym hämnd. Det är inte känt i vilken form mostern skulle ha utgjutit sin förargelse om inte Wardle hade ingripit, som utan att misstänka någonting ändrade ämnet för konversationen genom att energiskt ropa till Joe. ”En motbjudande pojke,” sa den äldre mannen, “han sover igen! - En fantastisk pojke! sa Mr Pickwick. - Sover han alltid så? - Sov! bekräftade den gamle mannen. - Han sover alltid. I en dröm lyder han order och snarkar och serverar vid bordet. - Extremt konstigt! sa Mr Pickwick. "Ja, väldigt konstigt", sa den gamla mannen. - Jag är stolt över den här killen ... för världen skulle jag inte dela med honom. Detta är ett mirakel av naturen! Hej Joe Joe, ta bort disken och korka en annan flaska, hör du? Den feta killen stod upp, öppnade ögonen, svalde en stor bit kaka, som han tuggade just nu när han somnade och uppfyllde långsamt ordern från sin herre: han samlade tallrikarna och lade dem i en korg och slukade resterna av festen med ögonen. En annan flaska serverades och drack; korgen var bunden igen, den feta killen tog sin plats på lådan, glasen och teleskopet togs bort igen. Under tiden har manövererna återupptagits. Visslande, skjutande, skrämmande dam, och till allas glädje sprängdes en gruva. När röken från explosionen försvann följde trupperna och åskådarna efter och spriddes också. Glöm inte, ”sade den äldre herren och skakade hand på Mr Pickwick och avslutade konversationen som började under den sista fasen av manövrerna, imorgon är du vår gäst. "Visst," svarade Mr. Pickwick. - Har du en adress? ”Menor Farm, Dingley Dell,” sade Mr. Pickwick och tittade i sin anteckningsbok. ”Det stämmer,” bekräftade den gamle mannen. - Och kom ihåg att jag inte låter dig gå tidigare än om en vecka och jag kommer att se till att du ser allt som är värt att uppmärksamma. Om du är intresserad av livet på landet, vänligen kom till mig, så ger jag det i överflöd. Joe! - outhärdlig pojke: han somnade igen! Joe, hjälp Tom tillbaka hästarna! Hästarna utnyttjades, kusken klättrade upp på lådan, den feta killen satt bredvid honom, sa adjö och vagnen körde iväg. När Pickwickists såg tillbaka för sista gången, kastade den nedgående solen ett starkt ljus på ansikten på dem i vagnen och belyste figuren av den feta killen. Huvudet föll till bröstet, han sov i en söt dröm.

Publicistisk aktivitet var inte alls ett avsnitt i författarens biografi. Den fullständiga samlingen av tal och artiklar av Dickens, som utgör två solida volymer, indikerar att författaren ofta talade om offentliga frågor. Detta kombinerades organiskt med Dickens litterära arbete, som från början till slut var genomsyrat av patos i kampen mot olika former av social orättvisa. Som ni vet är journalistiska motiv mycket viktiga i Dickens romaner. Därför är det inte förvånande att han ofta lägger författarens penna åt sidan för att skriva en artikel eller hålla ett tal. Samhällskänsla, socialt temperament var organiskt inneboende i Dickens. All hans journalistik är genomsyrad av ett stort intresse för vad som utgjorde ämnet av största vikt för det moderna samhället.
Redan från början av sin litterära karriär utropade Dickens sin uppgift att tjäna samhällets intressen, främst vanligt folk. Dickens talade vid en bankett den 25 juni 1841 om de motiv som drivte hans arbete: ”Jag var besatt av en allvarlig och ödmjuk önskan - och det kommer aldrig att lämna mig - att göra världen mer ofarlig rolig och glad. att världen är värd inte bara förakt, att det är värt att leva i det och av många anledningar. Jag försökte hitta, som professorn uttryckte det, ett korn av gott, som Skaparen hade planterat även i de mest onda själarna. Jag försökte visa att dygd finns i de mest avlägsna hörnen - att det inte är sant att det är oförenligt med fattigdom, även med trasor ... "
Denna filantropiska attityd är karakteristisk för både Dickens romaner och journalistik. Både Dickens romaner och journalistik strävade efter ett mål: att väcka hat mot alla manifestationer av social orättvisa och att lära människor gott.
Dickens insåg att sådana stora moraliska, pedagogiska och pedagogiska uppgifter ligger utanför en persons kapacitet. Därför samlade han nästan alla år av litterärt arbete författare som kunde stödja hans önskan att skapa litteratur som skulle påverka folkets medvetande. Därav Dickens ständiga önskan att ha ett pressorgan som skulle tilltala samhällets bredaste skikt.
Dickens samarbetade först med veckotidningen The Examiner. Det var ett av de mest progressiva organen i den engelska pressen under första hälften av 1800-talet. Grundarna var bröderna John och Lee Hunt. Lee Hunt ledde radikernas kamp mot politisk reaktion under "Holy Alliance" -perioden. 1821 blev Albany Fonblank redaktör för tidningen och därefter John Forster, Dickens livslånga vän och därefter hans första biograf. I granskaren, detta organ av radikal borgerlig demokrati, samarbetade Dickens 1838-1849. Artiklar från dessa år återges i denna volym.
Dickens ville själv publicera en tidning eller tidning för att själv definiera den ideologiska och konstnärliga linjen för ett stort massorgan. 1845 planerar författaren att publicera en litterär och politisk tidskrift varje vecka, för vilken han kommer med namnet "Cricket". Denna avsikt förblev ouppfylld, men planen var inte fruktlös för Dickens. Idén med "Cricket" gav upphov till idén om julberättelsen "The Cricket Behind the Hearth".
Drömmar om en vecko drevs i bakgrunden när Dickens fick ett erbjudande att bli redaktör för Daily News. Även om hans lojala vän Forster avskräcker honom, tar Dickens ivrigt på det förberedande arbetet. 21 januari 1846-. Tidningens första nummer publiceras. Hennes politiska ställning var radikal reformistisk. Tidningen förespråkade avskaffandet av föråldrade sociala institutioner och lagar, i synnerhet, försökte avskaffa spannmålsavgifter, vilket var en tung börda för folket. Men samtidigt stödde det principen om fri handel, som var till nytta för bourgeoisin. F. Engels skrev att Daily News är "den industriella borgerlighetens Londonorgan" (K. Marx och F. Engels, Soch., 1: a upplagan, Vol. VIII, s. 439). Tidningen uttryckte den liberala delen av den borgerliga klassens ståndpunkt.
För oss som nu bekantar oss med dessa fakta verkar det något inkonsekvent från Dickens sida att delta i ett organ av denna trend, för författarens romaner var i huvudsak anti-borgerliga. Jämför detta med det faktum att Dickens fram till 1846 skrev om borgarklassen i sina romaner "Nicholas Nickleby", "The Antiquities Shop", "Martin Chuzzlewit", man kan inte låta bli att känna att Dickens, efter att ha åtagit sig att vara redaktör för Daily News, var inblandad i frågor i det politiska köket, som alltid avskyr honom. Arbetet i redaktionen började tyngas av honom, och ganska nervös för svårigheterna med hans nya position tog Dickens en semester som faktiskt såg ut som en flykt. Han åkte till Schweiz. John Forster tog över tidningen; Dickens begränsade sig till råd ett tag och lämnade sedan Daily News helt och hållet.
Daily News-avsnittet är karakteristiskt för Dickens. Trots att han alltid var upptagen av stora sociala problem, undvek han invecklade politiska strider. Dickens talade vid en bankett i USA den 7 februari 1842 och erkände öppet: "Mina moraliska ideal är mycket breda och heltäckande, bortom alla sekter eller partier ..." Författaren ville vara livets domare ur de högsta idealens synvinkel. mänskligheten. Samtidigt var hans sympatier på sidan av de förtryckta och missgynnade. I samma tal uttryckte Dickens sin credo på följande sätt: "Jag tror att vårt liv, våra sympatier, förhoppningar och styrkor ges till oss för att ge dem många, och inte en handfull av de utvalda. Att vår plikt är att belysa med en ljus stråle av förakt och hat. , så att alla kan se dem, all ondskan, falskhet, grymhet och förtryck, vad de än uttrycks i. Och det viktigaste är att inte alltid högt som upptar en hög position, och inte alltid lågt som upptar en låg position. "
Dickens är en stark anhängare av folkkonst och litteratur. Det var därför han inte kunde acceptera pre-rapaeliternas estetiskt sofistikerade konst (se artikeln "Gamla lampor istället för nya"), medan den moraliserande konsten för konstnären Crookshank var nära honom både för sin realism och demokratiska ideologiska inriktning ("Children of a Drunkard" av Crookshenk). Dickens definierade mycket tydligt författarens plats i det offentliga livet i ett tal vid en bankett för att hedra litteratur och konst i Birmingham den 6 januari 1853. Efter att ha ägnat mig åt litteraturyrket sade jag Dickens, "tror fast att litteraturen i sin tur måste vara lojal mot folket , är skyldig att passionerat och ivrigt stå upp för sina framsteg, välstånd och lycka. "
Ovanstående gäller även konstnärlig kreativitet och Dickens journalistik. I sina artiklar och tal följde han orubbligt dessa principer. Om författarens program ur vår synvinkel kan verka något allmänt och vagt, så ledde den ställning han intog alltid i Dickens praxis till en kamp mot mycket specifika former av social ondska.
Det räcker att läsa hans uppsats "A Night Scene in London" för att vara övertygad om frånvaron av någon "abstrakt" av Dickens humanism. Han visar här de fruktansvärda avgrundarna av fattigdom, botten av Londons botten, fattigdom, den värsta kan vara. Hans beskrivning är genomsyrad av ilska mot en social ordning som tillåter en sådan fruktansvärd förnedring av en person.
Dickens var filantropisk, men han trodde inte alls att ondskan skulle bli ostraffad. Läsaren hittar i denna bok en serie artiklar som ägnats sig åt det sensationella fallet med den oseriösa Drouet, vars skola i sina fasor var många gånger överlägsen Squeers institution, som beskrivs i romanen "Nicholas Nickleby". Författaren är upprörd över klassdomstolen, som tillåter straffrihet för dem som drar nytta av de försvarslösa lidande (se artiklarna "Paradise in Touting", "Farm in Touting", "The Drouet dom").
Samtidigt som Dickens erkände behovet av hårda åtgärder mot brottslingar motsatte sig resolut den barbariska sedvänjan med offentliga avrättningar som varade vid den tiden, liksom mot dödsstraffet i allmänhet ("Om dödsstraffet", "Offentliga avrättningar"). Dickens röst i dessa artiklar låter ihop med talet från den stora franska humanistiska författaren Victor Hugo ("Claude Gay", "The Last Day of the Condemned to Death").
Dickens berörde också en sådan följd av folklig fattigdom som prostitution. Men hans "Call to Fallen Women" låter naiv, eftersom lösningen på problemet inte bestod i önskan eller ovilligheten att gå på moralens väg, utan i det faktum att den kapitalistiska ordningen dömde kvinnor att handla i sina kroppar.
Dickens stödde varmt alla företag som kunde hjälpa till att utbilda folket och lindra deras situation. Detta bevisas av hans tal på en arbetskolakväll, vid öppnandet av ett offentligt bibliotek, till försvar för ett sjukhus för de fattigas barn. Den stöder professionella organisationer som sätter sig målet att skydda intressen för människor i kreativa yrken - ett samhälle av musiker, en teaterfond, en tidningsfond. Dickens kämpade särskilt hårt för upprättandet av internationell upphovsrätt (se Dickens tal vid en bankett till hans ära i Hartford (USA) den 7 februari 1842). Slutligen, som författare, förde han en rörande tacksamhet till skrivare och korrekturläsare (tal i tryckerisamhället och i korrekturläsare).
Idén att skapa sin egen litterära offentliga tidskrift lämnade inte Dickens även efter att han blev desillusionerad över tidningsarbetet. Han började publicera en sådan veckotidning 1850 under titeln Household Words. I sin adress till läsare formulerade Dickens målen och principerna för sin journalistik. Tidningen skulle inte ge direkta svar på dagens politiska trots. Dess huvudsakliga funktion var kognitiv och social pedagogisk. Men samtidigt stängde sig Dickens, som alltid, resolut från utilitaristiska ambitioner: "Varken den utilitaristiska andan eller förtrycket av grova fakta kommer att tillåtas på sidorna i vårt husläsning", förklarade Dickens, utgivaren. Och Dickens, författaren, förklarade tidningens program att det är värt att citera, för det är viktigt inte bara för att förstå riktningen för tidskriften utan för hela estetiken i Dickens arbete. Värdet av denna förklaring är att den karaktäriserar de viktigaste inslagen i den konstnärliga metoden för Dickens, vars realism var fri från naturalistiska tendenser och graviterad mot romantik.
"I brösten hos människor som unga och gamla, rika och fattiga, kommer vi att noga värna om det fantasiljus som nödvändigtvis flimrar i alla mänskliga bröst, även om det i vissa fall, om det matas, blossar upp i en ljus flamma av inspiration, medan det i andra bara blinkar lite, men Det försvinner aldrig helt - eller vägen för den dagen! För att visa alla att i de mest kända sakerna, även de som är utrustade med ett avstötande skal, finns det alltid en romantisk sak som bara behöver hittas; öppen för de flitiga tjänarna av det galet snurrande arbetshjulet som de inte är dömda att försvinna under ok torra och oföränderliga fakta som tröst och fantasi är för dem tillgängliga; att samla både de högsta och de lägsta inom detta stora fält och väcka i dem en ömsesidig önskan att lära känna varandra bättre, en välvillig vilja att förstå varandra - det är därför som Home Reading publiceras - Dickens skrev, och till dessa lägger vi till: det är därför han skrev sina verk.
Dickens rekryterade författare som accepterade programmet för att bidra till tidningen. Bland dem var de mest kända Elizabeth Gaskell, Charles Lever, Bulwer-Lytton och unga Wilkie Collins, som blev en av Dickens närmaste vänner och medarbetare. Tidningen har vunnit ett betydande antal läsare i den populära miljön. Från sommaren 1859 döptes Home Reading om året runt. De gamla anställda behölls, programmet förblev detsamma: "fusionen av fantasiens gåvor med livets autentiska egenskaper, vilket är nödvändigt för alla samhälls välstånd" (Tillkännagivande i "Hemläsning" om den föreslagna publikationen av "Round the Year"). Dickens deltog i publiceringen av "Year Round" fram till sin död.
Lusten att göra litteratur till ett medel för andlig enhet hos folket går igenom Dickens - en författares och förläggares aktiviteter. Denna ställning placerade honom i en mycket speciell position under en tid av skarpa klassmotsättningar som var karaktäristiska för den delen av 1800-talet när han levde och arbetade. Idén om en klassvärld, som förespråkas av Dickens, var ett försök från en humanistisk författare att hitta en lösning på sociala motsättningar som skulle hjälpa till att undvika onödig grymhet och blodsutgjutelse. Författaren vädjade till arbetarna med en uppmaning att inte tillgripa extrema kampmedel. Så i synnerhet skrev han en artikel där han fördömde strejken för järnvägsarbetare. Artikeln publicerades i tidskriften Home Reading den 11 januari 1851 (ingår inte i denna utgåva). Med tanke på att de strejkande arbetarnas beteende är hänsynslösa, ville Dickens emellertid inte på något sätt förneka arbetarklassen eller använda strejken för att baktala arbetarna, som reaktionärerna gjorde. Dickens säger att "trots vad som hände har engelska arbetare alltid varit kända som människor som älskar sitt land och är ganska pålitliga." Han protesterar mot kraven från den härdade borgerna, som insisterade på offentliggörande av lagar om förtryck mot arbetare. ”Hur är det möjligt,” skrev Dickens, ”hur är det nu möjligt att med lugn och nykter resonemang betrakta en engelsk hantverkare som en varelse som arbetar ut ur en pinne eller till och med misstänka honom att han behöver en? han har en ädel själ och ett vänligt hjärta. Han tillhör en stor nation, och god berömmelse går över hela jorden om honom. Och om man generöst skulle förlåta misstag från någon människa, måste vi också förlåta honom. "
Denna episod är vägledande för Dickens humanisten. Hans idé om en klassvärld var onekligen illusorisk. Men Dickens position kan inte likställas med de borgerliga liberalernas och opportunisternas ställning, författaren drevs av en uppriktig kärlek till arbetande människor och trodde naivt att hans predikande om försoning av stridande sociala krafter faktiskt kunde genomföras. Dickens ställning kan inte jämföras med bourgeoisiens försvarare, inte heller för att, som i deras konstverkoch i publicism talade han med hänsynslös kritik av de härskande klasserna. En betydande del av hans artiklar ägnas åt att avslöja lasterna för dem som hade politisk makt i landet i sina händer. Dickens artiklar mot den brittiska härskande eliten är anmärkningsvärda exempel på militant politisk journalistik. De utmärks inte bara av sitt mod, utan också av sin lysande litterära form.
Med vilken glans han förlöjligar systemet med att uppfostra aristokrater och kapitalisters söner i parodin "Rapport från kommissionen som undersökte situationen och levnadsförhållandena för personer som arbetar med olika typer av mentalt arbete vid Oxfod University." Författaren avslöjar klassens karaktär av kastutbildningen hos dem som därefter anförtros både politisk makt och andligt ledarskap hos folket. Han föreslår att byta namn på de akademiska examina som ges av universitetet och kalla de graderade ledarna för nationen "ungdomar av idioti", "konstnärsmästare" och "läkare för kyrklig idioti."
Den härskande klassen omger alltid sin makt med en aura av helighet och ofelbarhet. För detta ändamål skapas alla typer av högtidliga ritualer, utformade för att väcka folkets vördnad för de makter. Demokraten Dickens ogillades djupt av komedierna från alla slags ceremonier som utvecklades av generationer av härskare. Författaren förlöjligar de primära ritualerna som skapats av den härskande klicken och försöker placera sig ovanför folket på sådana sätt. Artikeln "Reflektioner från Lord Mayor" avslöjar tomheten och hyckleriet i de ädla ceremonier som antagits av de härskande klasserna.
I sin artikel "Islanders" konstaterar Dickens, inte utan bitterhet, att alla typer av funktioner som anses vara de brittiska nationella egenskaperna är onaturliga, i linje med sunt förnuft. Framför allt är författaren ledsen över det faktum att någon del av nationen har kommit att tro på sådana "öbor" och lutar framför adeln och betraktar servilitet mot makt och rikedom som ett nationellt drag.
I en broschyrartikel "Varför?" Dickens angriper beundran för militären ("Varför rusar vi runt med glädjesrop kring en officer som inte sprang från slagfältet - som om alla våra andra officerare flydde?"), De borgerliga politikernas obetydlighet ("Varför ska jag när som helst vara redo att tappa glädjetårar och glädje över att Buffy och Boodle står vid myndigheternas rodret? "), för det ökända engelska rättsväsendet (jag undrar varför jag är så glad när jag ser hur lärda domare gör allt för att hindra svaranden från att säga sanningen?) ...
Dickens är djupt upprörd när patriotisk betydelse tillskrivs vad folket inte bryr sig om, när nationell värdighet förknippas med alla slags fördomar och orättvisa ordningar. Han var emot det sterila och förödande för Krimkrigets land, i vilket "Storbritannien så härligt utövar sitt herravälde över haven att det med varje våg av sin trident dödar tusentals av sina barn som aldrig, aldrig, aldrig blir slavar, men mycket, mycket, mycket ofta förbli en dåre "(" En hund som ska ätas ").
Ett ständigt objekt för Dickens satir, både i romaner och i publicism, är byråkrati, hjärtmakten hos statsmaskinen, denna kostsamma börda för folket. De oförglömliga sidorna på byrån i Little Dorrit förbereddes av den typ av skisser som finns i Dickens artiklar. En av dessa artiklar är "The Red Band". "Red Braid" är en allegori som används på engelska för att beteckna byråkrati. Dickens fördömde regeringens byråkrati inte bara för parasitism. Han såg med rätta i det det största hindret för reformer och förändringar som brådskande behövs för folket: "Varken järn eller stål eller diamant kan göra en så stark bromskedja som Röda bandet skapar." Denna röda fläta är långt ifrån ofarlig. Inaktiv, när det är nödvändigt att göra något användbart för folket, visar hon extraordinär smidighet så snart möjligheten uppstår att skada dem.
Förutom den här artikeln finns det en annan - "Penny patriotism", skriven i form av en kontorist berättelse om sin karriär och verksamheten i den avdelning där han tjänar. Dickens betonar här att byråkratins alla problem inte kommer från små tjänstemän utan från högtstående byråkrater. Artikeln avslutas med en otvetydig slutsats: "Du kan inte förvänta dig gott från några mycket principiella omvandlingar, vars principer endast riktar sig till yngre tjänstemän. Sådana omvandlingar genereras av världens mest öre och mest hyckleriska patriotism. Vårt statliga system är upp och ned, rötter mot himlen. Börja med dem. och då kommer små kvistar snart att beställa av sig själva. "
Mot rötterna, det vill säga mot dem som driver denna byråkratiska statsmaskin, talade Dickens i sina artiklar mer än en gång. Bland hans anti-regeringsbroschyrer är Mr. Booles Sleepwalker och Draft All-British Collection of Anecdotes särskilt intressanta. I den första av dessa artiklar, för att karakterisera regeringen (ministerkabinettet), använde Dickens följande metafor: "Mr. Boole (John Boole - England - AL) har ett" kabinett "invecklat och subtilt gjort enligt nuvarande modeller ... inte man bör glömma bort att den är sammansatt av bitar av de mest olika i sitt ursprung och kvalitet. Jag måste dock erkänna att de är dåligt anpassade till varandra och Mr. Booles "skåp" är redo att falla sönder när som helst. " Samlingen av anekdoter som Dickens erbjuder är en satirisk miniatyr, eller snarare flera miniatyrer, som förlöjligar hela det härskande systemet och den härskande klassen.
Det är känt att Dickens var emot den revolutionära störtningen av det sociala och statliga systemet som fanns på hans tid. Men han ville inte bevara det för evigt. Dickens var oense med revolutionära metoder och ville utan tvekan stora och allvarliga förändringar. Samtidigt betonade han alltid insisterande att reformer bör börja uppifrån - med en förändring av det härskande systemet och en förändring av härskare, principen att välja det senare. Han uttryckte dessa synpunkter öppet i artiklar och uttryckte dem särskilt tydligt i ett anförande vid Association for the Reform of the Government of the Country (27 juni 1855). Här använde han sig av att likna regeringen med en grupp som spelade en pjäs under premiärministerns ledning. Detta var Dickens svar på premiärminister Lord Palmerston, som kallade föreningens möte på Drury Lane-teatern "en amatörshow". "Den officiella föreställningen, till vilken den adliga herren nedlåtit, är så outhärdligt dålig, dess mekanism är så besvärlig, rollerna är så dåligt fördelade, det finns så många" människor utan tal "i gruppen, regissörerna har så stora familjer och har en så stark benägenhet att sätta dessa familjer i de första rollerna - inte på grund av deras speciella förmågor, utan för att det här är deras familjer, - att vi helt enkelt var tvungna att organisera en opposition. "Felkomedin" i deras produktion såg ut som en tragedi så mycket att det inte fanns någon styrka att titta på. Därför tog vi oss friheten att iscensätta den. " Reformskolan "..."
Dickens avvisar anklagelsen att reformförespråkarna vill sätta en klass mot en annan, och här upprepar han sitt koncept om klassvärlden, men samtidigt varnar han: om den härskande eliten inte förstår behovet av radikal förändring kommer den i sig att ge problem. "Det verkar som att jag inte kommer att ta fel om jag avslutningsvis säger att den envisa önskan till varje pris att behålla det gamla papperskorgen, som länge har överlevt sig själv, i sig är mer eller mindre skadligt och skadligt: \u200b\u200batt förr eller senare kan sådant skräp orsaka om det kastas på en deponi skulle det vara ofarligt, men om du envist håller fast vid det, då kan inte katastrof undvikas. " Denna idé förklarades ihärdigt av Dickens. Det var romanens embryo om den franska revolutionen, en berättelse om två städer, där Dickens använde Frankrikes exempel för att varna de härskande klasserna i England att försumma folks behov och deras skamlösa exploatering kan leda till en explosion som liknar den som inträffade 1789. (Observera förresten att artikeln "On Judicial Tales" innehåller intressanta tankar om orsakerna till den franska revolutionen, som ekar vad som sagts i det citerade talet.)
Vi avslutar vår granskning av Dickens politiska åsikter med hänvisning till ett tal som han höll i Birmingham den 27 september 1869, där Dickens reformisten tar en skeptisk ton. Man känner att han inte längre har några illusioner om möjligheten att uppnå allvarliga förändringar från den härskande eliten. Han uttryckte sin tanke med ett citat från Buckles Civilization History i England. Förhoppningar på reform är inget annat än chimärer. En rimlig person borde veta ”att nästan alltid lagstiftare inte hjälper samhället utan fördröjer dess framsteg, och att det i de extremt sällsynta fall när deras åtgärder leder till gott, beror på att de, tvärtemot sed, lyssnade till tidens anda och visade sig vara bara folkets tjänare, vilket de alltid borde vara, för deras plikt är bara att ge allmänhetens stöd till folkets önskningar och klä dem i form av lagar. " Dickens förklarade sin fullständiga solidaritet med dessa Buckles ord och uttryckte i samma tal samma idé ännu tydligare och enklare. Hans "politiska credo", sade han, "består av två artiklar och gäller inte någon individ eller parti. Min tro på folket som styr är i allmänhet obetydlig; min tro på folket som styr är i allmänhet obegränsad. ".
Dickens journalistik består inte bara av förklaringar. Dickens använde all sin litterära skicklighet för att uttrycka de åsikter som han ville förmedla till folket. Även om vi kallar hans publicistiska verk artiklar, är de inte alls homogena i genren. Endast ett mycket litet antal av dem är skrivna i direkt deklarativ form. De flesta artiklarna tillhör de sorter av genren som britterna kallar "Essene". Det här är nästan alltid artiklar skrivna på ett humoristiskt eller satiriskt sätt. Bokstäver med imaginära ansikten, liknelser, satiriska allegorier, noveller, fantasier - det här är några av de former som Dickens använder i sina artiklar. Jag vill fästa läsarnas uppmärksamhet på några av Dickens artiklar som inte nämns här, som är intressanta inte bara för deras innehåll utan också för deras form. Dessa är "Tankar av en korp från" Lycklig familj "," Lejonens vän "," Grisar hela "," Var snäll, lämna paraplyet! "Ofta i publicism ersätts formen av liknelsen med artiklar som bygger på upprepningen av de första orden:" Antag ... ", "Få människor vet", "Varför?" Satirisk allegori är också en frekvent teknik i Dickens journalistik. Förutom de ovan nämnda artiklarna av denna typ kan man bara låta bli att uppmärksamma "uppsatsen" "Nimble Turtles", som är ett litet satiriskt mästerverk riktat mot den konservativa borgerliga. ...
Dickens facklitteratur i denna volym utökar och berikar vår förståelse för den humanistiska naturen i Dickens världsbild och arbete.
A. ANIKST

Charles Dickens "Oliver Twist"

The Adventures of Oliver Twist är den mest kända romanen av de stora Dickens.

Historien om en föräldralös pojke som tvingades vandra genom de dystra slummen i London. Upp- och nedgångar för den lilla hjältens öde, många möten på väg och ett lyckligt slut på svåra och farliga äventyr - allt detta väcker genuint intresse bland många läsare runt om i världen.


Av någon anledning verkade det alltid för mig att det här är en väldigt sorglig historia, där i slutet huvudkaraktär dör säkert. Och eftersom jag är en imponerande natur, skjuter jag upp att läsa den här boken länge. Och förgäves :) Som det visade sig var Dickens en vänlig person och ville inte göra sina läsare upprörda, han avslutade nästan alla sina verk med ett lyckligt slut.

Oliver Twist är en underbar historia om det godas seger över ondskan, om att övervinna svårigheter och tro på mirakel. Boken ser lite ut som en tvålopera, i sin bästa tradition)) Den som läser förstår vad jag menar)) Jag tror att yngre läsare kommer att gilla boken i allmänhet med en smäll!

Charles Dickens "Greater Hope"

Romanen Stora förväntningar, ett av Dickens sista verk, hans verkets pärla, berättar historien om livet och kollapsen av den unga Philip Pirrip, med smeknamnet Pip i barndomen. Pips drömmar om en karriär, kärlek och välstånd i ”gentlemen” -världen krossas på ett ögonblick så snart han får reda på den hemska hemligheten hos sin okända beskyddare, som polisen förföljer. Pengar fläckade med blod och märkta med brottets försegling, som Pip är övertygad om, kan inte ge lycka. Men vad kan i det här fallet? Och vart kommer drömhjälten och stora förhoppningar att leda?

Jag fick gåshud när jag läste den här boken! Historien om stora förhoppningar, och inte mindre stora kraschar ... Den är lätt att läsa, den är till och med till viss del en detektivhistoria, så boken kommer inte att släppa dig, jag lovar :)

Och igen, tack till Dickens för hans vänlighet ... Jag vet, författaren planerade ursprungligen ett annat slut ...

Charles Dickens "David Copperfield"

David Copperfields liv är verkligen Dickens mest populära roman. Romanen, översatt till alla världens språk, filmades dussintals gånger - och fascinerar fortfarande läsaren med sin enkelhet och perfektion.
Detta är historien om en ung man som är redo att övervinna alla hinder, uthärda alla svårigheter och begå de mest desperata och djärva gärningarna för kärlekens skull. Historien om den oändligt charmiga David, den groteskt obetydliga Uriah och den söta och underbara Dora. En berättelse som förkroppsligar charmen från "gamla goda England", nostalgi som människor bor i olika länder på olika kontinenter.

Här i Dickens, om en skurk, då så att även en kilometer kan ses! Och om det är positivt, bara en ängel med vingar :) Kanske är den här boken min favorit bland de verk som presenteras här. Boken beskriver Davids liv från födelse till hög ålder, allt fullt av händelser, äventyr och upplevelser.

Jag gillade delen om hjältens liv mer än om hans vuxna liv. Men i allmänhet är boken mycket värdig, jag rekommenderar den för läsning, dock som alla andra från denna författare. Dickens har ett fantastiskt sätt att skriva böcker, det här är en så underbar, livlig stavelse, det finns mycket humor i hans böcker, i några ögonblick skrattade jag verkligen, vilket du inte förväntar dig i allmänhet från klassikerens böcker (ja, eller jag förväntar mig inte ..))

Hatten hjälpte kvinnan från Stavropol att vinna 90 tusen rubel. Elena Yakimova, en fotograf från Mikhailovsk, vann en seger över experterna från klubben "Vad? Var? När?", Som inte kunde svara på frågan om vår landsmän.

En gåta från en invånare i Stavropol-territoriet lät i den 10: e omgången av programmet, när experter med en minimal fördel övervann tittarna.

En stor lugn och en avsevärd dos av försiktighet krävs för att fånga henne. Du ska inte skynda dig, annars kommer du att köra om den. Du ska inte gå till det andra ytterligheten, annars förlorar du det helt. Det bästa sättet är att springa lätt, hålla jämna steg med strävan, vänta på en möjlighet, snabbt ta tag i den och le självmodig hela tiden, som om det roar dig inte mindre än alla andra. Uppmärksamhet, frågan: vilket objekt av förföljelse skrev Charles Dickens om? - presenterade presentatören uppgiften.

Vår landsmän ställde finsmakarna en så till synes enkel och samtidigt mycket förvirrande fråga.

Tur! - praktiskt taget utan tvekan, föreslog en av experterna.

Fotograf ... - en annan ifrågasatte detta och tänkte att svaret måste förknippas med yrket som TV-tittare.

Fjäril? - en annan medlem i teamet lade fram sin version.

Det fanns många alternativ omedelbart, experter lade fram antaganden, omedelbart övergav många och fortsatte att resonera.

Det verkar för mig att detta är något livlöst! Vi fick inte veta om något objekt i fråga, tänkte en annan medlem i laget.

Under tiden listade en av spelarna tecknen på ett "objekt av förföljelse" som lät strax före den ställda frågan.

Låt oss börja enkelt: en fjäril, ”föreslog den enda tjejen i laget igen.

Då mer som en orm, - sa en annan deltagare.

Förmögenhet? frågade den tredje.

I spekulationens ström var det svårt att ens höra allt.

Det här är kanske kärlek när det gäller en tjej?

Och musen? Dålig?

Muse, jag förstår inte varför ...

För om en författare är dålig med en mus ...

Sedan började de som samlades vid rundabordet komma ihåg vad de visste om Dickens, om problemen med hans verk. Och återigen började antaganden uppstå om familj, muse, rikedom, seger, tur. Finsmakarna var mest benägna mot det senare alternativet.

Innan deltagaren uttryckte lagets beslut bad deltagaren facilitatorn att upprepa frågan.

Efter att ha lyssnat på uppdraget igen tänkte hon och pausade länge.

Jag vill verkligen svara att det är en fjäril, men jag tror inte på det. Låt oss anta att det är tur, svarade flickan.

Gongen lät.

Nu, uppmärksamhet, rätt svar. Alena, berätta för mig, snälla, - ledaren vände sig till respondenten, - varför ”le självmodig, som om det roar dig inte mindre än alla andra”? Det vill säga att alla omkring dig skrattar när du gör det ...

Hatten, naturligtvis ... - svarade representanten för expertteamet frustrerad, medan en annan spelare nedtryckt knackade på pannan.

Dickens beskrev hatjakten, bekräftade värden.

Efter att ha vunnit den här omgången fick Elena Yakimova 90 tusen rubel.

BTW

Stavropolites har upprepade gånger vunnit mot experter i "Vad? Var? När?" Till exempel fick en invånare i det regionala centrumet 30 000 rubel tillbaka 2009 och en elektriker från Georgievsk