文学ジャンル表。文学作品のジャンルの種類。ジャンルは自分自身について語る

それぞれの文学の属は、作品のグループに共通の特徴によって特徴付けられるジャンルに分けられます。叙事詩、叙情詩、叙情詩のジャンル、ドラマのジャンルを区別します。

壮大なジャンル

おとぎ話（文学）-散文または詩的な形民俗学の伝統に基づく民話（1つのストーリー、フィクション、善と悪の間の闘争のイメージ、構成の指針としての反論と繰り返し）。たとえば、M.E。の風刺的な物語サルティコフ-シュケドリン。
寓話（ギリシャのパラボレから-「後ろに配置された」）-叙事詩の小さなジャンル、啓発的な性質の小さな物語の作品、幅広い一般化と寓話の使用に基づく道徳的または宗教的な指示が含まれています。ロシアの作家は、物語を深い意味で満たすために、作品のプラグインエピソードとして寓話を使用することがよくありました。プガチェフがピーター・グリネフに語ったカルミクの物語を思い出してみましょう（A.プーシキン「キャプテンの娘"）-実際、これはエメリアン・プガチェフのイメージの開示の集大成です：" 300年間腐肉を食べるよりも、生きた血を一度飲む方が良いです、そして神は喜んでです！ " SonechkaMarmeladovaがRodionRaskolnikovに読んだ、Lazarusの復活についての寓話のプロットは、読者にF.M.による小説の主人公の精神的な復活の可能性について考えるように促します。ドストエフスキーの「犯罪と罰」。 M.ゴーキーの演劇「アットザボトム」では、放浪者のルークが「正しい土地について」の寓話を語り、弱くて絶望的な人々にとって真実がどれほど危険であるかを示しています。
寓話-叙事詩の小さなジャンル; 寓話的な意味を持つ陰謀で完成した寓話は、よく知られている日常的または道徳的なルールの実例です。寓話は、プロットの完全性によって寓話とは異なります。寓話は、行動の統一、簡潔な表現、詳細な特徴の欠如、およびプロットの展開を妨げる非物語性の他の要素によって特徴付けられます。通常、寓話は2つの部分で構成されます：1）特定の、しかし簡単に一般化されるイベントについての物語、2）物語に続くまたは先行する道徳。
特集記事-「自然からの執筆」を特徴とするジャンル。プロットの役割はエッセイで弱められています。ここではフィクションは関係ありません。エッセイの作者は、原則として、一人称で物語をリードします。これにより、彼は自分の考えをテキストに含め、比較や類推を行うことができます。ジャーナリズムと科学の手段を使用します。文学でエッセイのジャンルを使用する例は、I.S。による「ハンターのメモ」です。 Turgenev。
ノヴェッラ（イタリアの小説-ニュース）は一種の物語であり、簡潔さ、中立的な表現スタイル、心理学の欠如を特徴とする、予想外のデノウメントを伴う壮大なアクション満載の作品です。小説の行動の発展における重要な役割は偶然、運命の介入によって演じられます。ロシアの短編小説の典型的な例は、I.A。による物語のサイクルです。ブニン」暗い路地»：作者は彼のキャラクターのキャラクターを心理的に描写していません。運命の気まぐれ、盲目のチャンスはしばらくの間それらを一緒にし、永遠にそれらを分離します。
物語-キャラクターの数が少なく、描かれているイベントの期間が短い、少量の壮大なジャンル。物語の中心にあるのは、出来事や人生の現象のイメージです。ロシアの古典文学では、物語の認められたマスターはA.S. プーシキン、N.V。ゴゴル、I.S。 Turgenev、L.N。トルストイ、A.P。 Chekhov、I.A。ブニン、M。ゴーキー、A。I。クプリンほか。
物語-安定したボリュームを持たず、一方では小説と、他方では物語と小説の中間の位置を占める、自然な人生の流れを再現する年代記のプロットになりがちなプロスのジャンル。ストーリーは、テキストの量、ヒーローの数と提起された問題、紛争の複雑さなどの点で、ストーリーや小説とは異なります。物語では、説明として重要なのはプロットの動きではなく、キャラクター、シーン、人の心理状態です。例：NSの「TheEnchantedWanderer」レスコフ、A.P。による「TheSteppe」 Chekhov、I.A。による「TheVillage」ブニン。物語では、年代記の原則に従ってエピソードが次々と続くことが多く、それらの間に内部的なつながりがないか、弱まっているため、物語はしばしば伝記または自伝として構築されます：L.N。による「子供時代」、「青年期」、「青年」 Tolstoy、I.A。による「TheLifeofArseniev」ブニンなど（文学と言語。現代の図解百科事典/ A.P.ゴーキン教授編集。-M.: Rosmen、2006。）
小説（フレンチローマン-「死んだ」ラテン語ではなく、「生きている」ロマンス言語の1つで書かれた作品）-主題が特定の期間または人の生涯である壮大なジャンル。この小説は何ですか？ -小説は、説明されているイベントの期間、いくつかのストーリーラインの存在、およびシステムによって特徴付けられます俳優、同等の文字のグループが含まれます（例：メイン文字、マイナー、エピソード）。このジャンルの作品は、幅広い生命現象と社会的に重要な問題を網羅しています。小説の分類にはさまざまなアプローチがあります。1）構造的特徴（小説の寓話、小説の神話、小説のジストピア、小説の旅、詩の小説など）による。 2）問題（家族と家庭、社会と家庭、社会と心理的、心理的、哲学的、歴史的、冒険的、幻想的、感傷的、風刺的など）について。 3）このタイプまたはそのタイプの小説が普及した時代（chivalrous、educational、Victorian、Gothic、modernistなど）による。小説のジャンルの種類の正確な分類はまだ確立されていないことに注意する必要があります。思想的・芸術的独創性が一つの分類方法の枠に収まらない作品もあります。たとえば、M.A。ブルガコフの「マスターとマルガリータ」には、深刻な社会的問題と哲学的問題の両方が含まれており、1920年代と1930年代のモスクワ生活の現代の著者と並行して、聖書の歴史の出来事が（著者の解釈では）発展し、ドラマが交互に現れるシーン風刺。作品のこれらの特徴に基づいて、それは社会哲学的な風刺小説-神話として分類することができます。
壮大な小説 -これは、イメージの主題が私生活の歴史ではなく、人々全体または社会的グループ全体の運命である作品です。プロットは、ノード（主要なターニングポイントの履歴イベント）に基づいて作成されます。同時に、人々の運命は一滴の水の中のように英雄の運命に反映されますが、一方で、人々の人生の絵は個々の運命、私的なライフストーリーで構成されています。マスシーンは叙事詩の不可欠な部分であり、そのおかげで著者は民俗生活の流れ、歴史の動きの一般化された絵を作成します。叙事詩を作成するとき、アーティストはエピソード（私生活のシーンと群衆のシーン）をリンクする最高のスキル、キャラクターを描くことの心理的確実性、芸術的思考の歴史主義を必要とします-これらすべてが叙事詩を文学的な創造性の頂点にしますが、すべての作家が登ることはできません。そのため、ロシアの文学では2つの壮大な作品しか知られていません。L.N。による「戦争と平和」です。 Tolstoy、M.A。による「QuietDon」ショロホフ。
叙情的なジャンル
歌-音楽的および言語的構成の単純さを特徴とする小さな詩的な叙情的なジャンル。
エレジー（ギリシャのエレゲイア、エレゴス-哀れな歌）-自然の熟考または生と死、不当な（通常の）愛についての深く個人的な経験によって引き起こされた哲学的反射に捧げられた瞑想的または感情的な詩; エレジーの一般的なムードは、悲しみ、軽い悲しみです。エレジーはV.A.のお気に入りのジャンルです。ジュコフスキー（「海」、「夜」、「歌手」など）。
ソネット（イタリアのソネット、イタリアのソナーレから音へ）-複雑なスタンザの形をした14行の叙情的な詩。ソネットのラインは、2つの方法で配置できます。2つのquatrainと2つのtercet、または3つのquatrainとdistichです。 quatrainsには2つ、tercetsには2つまたは3つのリズムしかありません。
イタリア語（ペトラーク）のソネットは、リズムのあるabbaabbaまたはababababの2つのquatrainと、リズムのあるcdcdcdまたはcdecdeの2つのtercetsで構成されています。フランスのソネット形式：abba abba ccdeed。英語（シェイクスピア）-ライムスキーム付きabab cdcd efefgg。
古典的なソネットは、思考の発達の特定のシーケンスを想定しています：テーゼ-アンチテーゼ-合成-解決。このジャンルの名前から判断すると、男性と女性のリズムの交代によって達成されるソネットの音楽性が特に重要です。
ヨーロッパの詩人は、多くのオリジナルの種類のソネットと、最も難しい文学形式の1つであるソネットの花輪を開発しました。
ソネットのジャンルはロシアの詩人によって扱われました：A.S。プーシキン（「ソネット」、「詩人」、「マドンナ」など）、A.A。 Fet（ "Sonnet"、 "Rendezvous in the Forest"）、シルバーエイジの詩人（V.Ya.Bryusov、KD Balmont、AA Blok、IA Bunin）。
メッセージ（ギリシャの書簡-書簡）-ホレスの時代の詩的な執筆-哲学的および教訓的な内容、後で-物語、風刺、愛、友情など。メッセージの義務的な兆候は、特定の宛先へのアピールの存在、願い、要求の動機です。例：K.N。による「MyPenates」 Batyushkov、「Pushchin」、A.S。Pushkinなどによる「検閲へのメッセージ」。
警句（ギリシャ語のepgramma-碑文）-短い風刺詩。これは教訓であり、現在の出来事への直接的な反応であり、しばしば政治的です。例：A.S。のエピグラムプーシキンからA.A. Arakcheeva、F.V。ブルガリン、サーシャ・チェルニーのエピグラム「アルバム内でブリュソフへ」など。
そうそう（ギリシャ語のōdḗ、ラテン語のode、oda-songから）は、宗教的および哲学的な内容の重要なトピックについて話し、主要な歴史的出来事または人物の描写に捧げられた厳粛で哀れな、栄光の叙情的な作品です。 odeのジャンルはXVIIIのロシアの文献で広まった- 初期のXIX cc。 M.V.の作品で Lomonosov、G.R。 Derzhavin、V.A。の初期の作品でジュコフスキー、A.S。プーシキン、F.I。 Tyutchev、しかしXIX世紀の20年代の終わりに。 odeは他のジャンルに置き換えられました。一部の著者によるオードの作成の試みの中には、このジャンルの規範に対応していないものもあります（V.V.マヤコフスキーによる「オードトゥレボリューション」など）。
叙情詩 -陰謀のない小さな詩的な作品。著者の焦点で- 内なる世界、親密な経験、反省、叙情的な英雄の気分（叙情的な詩の作者と叙情的な英雄は同じ人ではありません）。
リロエピックのジャンル
バラード（プロヴァンスのバラダ、バラからダンス、イタリア語-バラタ）-プロット詩、つまり、詩的な形で提示された歴史的、神話的、または英雄的なキャラクターの物語。通常、バラードはキャラクターの対話に基づいて作成されますが、プロットには独立した意味はありません。これは、特定のムード、サブテキストを作成する手段です。それで、A.S。による「予言的なオレグの歌」プーシキンには、M.Yuによる「ボロディーノ」という哲学的な含みがあります。レルモントフ-社会的および心理的。
詩（ギリシャ語のpoiein-「作成する」、「作成する」）-物語または叙情的なプロットを備えた大規模または中規模の詩的な作品（たとえば、A.S。Pushkinによる「TheBronze Horseman」、M.Yu。Lermontovによる「Mtsyri」、「Twelve」A A.ブロックなど）、詩の画像システムには叙情的な英雄が含まれる場合があります（たとえば、A。A。Akhmatovaによる「レクイエム」）。
詩の詩 -感情の高まりを特徴とし、主観的な経験や印象を表現する、散文形式の小さな叙情的な作品。例：「ロシア語」I.S. Turgenev。
ドラマのジャンル
悲劇-劇的な作品。その主な対立は、主人公を死に至らしめる例外的な状況と不溶性の矛盾によって引き起こされます。
ドラマ-演劇、その内容は日常生活の描写に関連付けられています。その深さと深刻さにもか\u200b\u200bかわらず、紛争は通常私生活に関係しており、悲劇的な結果なしに解決することができます。
コメディ-アクションとキャラクターが面白い形で提示される劇的な作品。コメディーは、アクションの急速な発展、複雑で複雑なプロットの動きの存在、成功したエンディング、そしてスタイルのシンプルさによって区別されます。狡猾な陰謀、特別な状況に基づいてシットコムを区別し、人間の悪徳と欠点の嘲笑、ハイコメディ、日常、風刺などに基づいてマナー（キャラクター）のコメディを区別します。たとえば、A.S。の「WoefromWit」 Griboyedov-ハイコメディ、D.I。による「TheMinor」 Fonvizinaは風刺的です。

文学の主なジャンルは、形式的にも表現のスタイルも同じである作品のグループです。アリストテレスの時代でさえ、文学はジャンルに分けられました。これの証拠は、キリストの誕生の300年前に書かれた、文学の進化に関する条約であるギリシャの哲学者の「詩」です。

文学では？

文学は聖書の時代にまでさかのぼり、人々は常に書いたり読んだりしてきました。少なくともいくつかのテキストを含むことはすでに文学です、なぜなら書かれているのは人の考えであり、彼の欲望と願望の反映です。講義、嘆願、教会のテキストが大量に書かれたため、最初の文学ジャンルである白樺の樹皮が登場しました。執筆の発展とともに、年代記のジャンルが生まれました。ほとんどの場合、書かれたものはすでにいくつかの文学的な特徴、優雅なスピーチのターン、比喩的な寓話を持っていました。

文学の次のジャンルは叙事詩、英雄についての叙事詩の伝説、そして歴史的陰謀の他の英雄でした。宗教的な文献、聖書の出来事の説明、そして高等聖職者の生活は別々であると考えることができます。

16世紀の本の印刷の出現は、文学の急速な発展の始まりを示しました。スタイルとジャンルは17世紀を通して形作られました。

18世紀の文学

当時の文学は、ドラマ、ナレーション、詩的な詩の3つの主要な方向に条件付きで分けられているということは、どのジャンルにあるのかという問題に明確に答えることができます。陰謀の英雄が死んだとき、劇的な作品はしばしば悲劇の形をとり、善と悪の間の闘争はますます致命的になりました。悲しいかな、文学市場の結合はそれでもその条件を決定しました。穏やかなストーリーテリングのジャンルもその読者を見つけました。小説、小説、短編小説は「ミドルリンク」と見なされ、悲劇、詩、頌歌は「高」の文学ジャンルに属し、風刺作品、寓話、コメディーは「低」のジャンルに属していました。

詩は、ボール、社交行事、その他の首都で最も高貴な行事で使用された原始的な形式の詩です。詩のジャンルの詩には、音節学の兆候があり、詩はリズミカルなセグメントに分割されました。本物の詩にとって致命的な機械的な音節は、長い間ファッションを決定づけました。

文学19-20世紀

19世紀と20世紀前半の文学は、プーシキンとゴゴルの黄金時代、そしてアレクサンダーブロックとセルゲイイェセニンの銀時代に最も需要があったいくつかのジャンルによって区別されます。ドラマ、叙事詩、叙情詩-これは、過去と一世紀前の文学のジャンルです。

歌詞は感情的な色を持ち、意味があり、目的を持っている必要がありました。そのカテゴリーは、オードとエレジー、そしてオードでした-熱狂的な驚き、詠唱、そしてヒーローのランクへの昇格。

叙情的なエレジーは、理由が何であったか、あるいは宇宙の不調和に関係なく、詩の悲しい色調、主人公の経験の結果としての悲しみの原則に基づいて構築されました。

現代文学のジャンルは何ですか？

のジャンル現代文学非常に多く、その中で幅広い読者が要求する最も人気のあるものを区別することができます：

悲劇は、英雄の義務的な死を伴う、極端な感情的ストレスを特徴とする一種の文学的なドラマのジャンルです。
コメディは、悲劇とは正反対の、楽しいプロットとハッピーエンドを備えた別の種類のドラマジャンルです。
おとぎ話のジャンルは、子供たちの創造的な発展のための文学的な方向性です。このジャンルには多くの傑作があります。
叙事詩は歴史的感覚の文学的なジャンルであり、過去の個々の出来事を英雄的なスタイルで描写し、多数のキャラクターによって区別されます。
小説のジャンルは、各キャラクターの生活を個別にそして集合的に詳細に説明するいくつかのストーリーラインを備えた広範な物語であり、起こっている出来事を分析する傾向によって区別されます。
物語は中程度の形式のジャンルであり、小説と同じスキームに従って書かれていますが、より簡潔な文脈で書かれています。物語では、通常、1人のキャラクターが主人公として選ばれ、残りは彼に「拘束」することで説明されます。
ストーリーは、1つのイベントの要約である、短いストーリーテリングのジャンルです。そのプロットは継続することはできません、それは著者の考えの真髄を表しています、それは常に完全な形をしています。
小説は物語に似たジャンルであり、違いはプロットの鮮明さだけです。ストーリーには、予期しない、予測できない結末があります。このジャンルはスリラーによく合います。
エッセイのジャンルは同じ話ですが、芸術的ではない表現方法です。エッセイには、花のようなスピーチ、壮大なフレーズ、哀愁はありません。
文学のジャンルとしての風刺はまれであり、その非難的な方向性はその人気に貢献していませんが、風刺的な演劇は演劇の制作で好評です。
探偵のジャンルは、最近最も人気のある文学の傾向です。 Alexandra Marinina、Daria Dontsova、Polina Dashkovaなどの人気のある著者による何百万ものペーパーバックの本は、多くのロシアの読者にとって卓上になっています。

結論

それらは多様であり、それぞれがさらなる創造的な発展の可能性を含んでおり、それは確かに現代の作家や詩人によって使用されるでしょう。

このターンの前に発展していた古代のジャンルは、その後、その影響下で精力的に再考されました。

ノート

文学のジャンルのリスト

フォーム別
- ショートストーリー
コンテンツ別

リンク

Sysoeva O. A.追加教育の枠組みにおける文学研究へのジャンルアプローチ（Sasha Sokolovの小説「SchoolforFools」の例）
理論的詩学：概念と定義;学生のための読者哲学部..。 N. D.Tamarchenkoによって編集されました

文献

ウィキメディア財団。 2010年。

他の辞書にある「文学のジャンル」をご覧ください。

ローマ（フランスのローマ、ドイツのローマ、英語の小説/ロマンス、スペインの小説、イタリアのロマンツォ）、ヨーロッパの新時代の文学の中心的なジャンル（GENREを参照）（NEW TIME（歴史の中で）を参照）、架空の、ストーリーの隣接するジャンルとの違い（......を参照）百科事典

エレジー（έλεγεία）は、悲しくて物思いにふける気分の叙情的な詩です。これは、以前の詩では異なる意味を持っていた言葉に通常入れられる内容です。その語源は物議を醸しています：それは主張された控えから派生していますέλέγε..。 F.A.の百科事典ブロックハウスとI.A. エフロン

現在、最も人気があり、最も豊富な形式のコンテンツ文学作品、それに関係するすべてのさまざまな問題を抱えた現代の生活を反映しています。そのような普遍的な重要性を達成するために、小説は必要でした...... F.A.の百科事典ブロックハウスとI.A. エフロン

泣くことは古代の文学のジャンルの1つであり、不幸や死などをテーマにした叙情的で劇的な即興が特徴です。それは詩と詩の両方で形成することができます。泣き声のスタイルは、特に聖書のいくつかのテキストで使用されています...ウィキペディア

-（詩的）ある種の文学作品。主なジャンルは叙事詩的、叙情的、劇的と見なすことができますが、この用語を冒険小説、水牛コメディなどの個々の品種に適用する方が正確です... 文学百科事典

ジャンル --GENRE（詩的）ある種の文学作品。主なジャンルは叙事詩的で叙情的で劇的なものと見なすことができますが、この用語を冒険小説などの個々の品種に適用する方が正確です... ... 文学用語の辞書

-（歴史的で特別な。映画撮影で使用されます）完成した映画作品。それは、開発されたシーンとエピソード、対話と明らかにする画像からなる、プロットの完全で一貫性のある具体的な説明を含む必要があります... ... Wikipedia

ジャンル -文学（フランスのジャンルから-属、種）、歴史的に発展しているタイプの文学作品（小説、詩、バラードなど）; 絵画の理論的概念は、多かれ少なかれ広範な作品群に特徴的な特徴を一般化しています...... 文学百科事典

ジャンルコンセプト。ジャンル分類の原則

文学のジャンル（fr。ジャンル-属、タイプ）は、文学文学の発展において発展した作品のタイプです。明らかに、最も一般的な形式のジャンルの問題は、作品を分類し、それらの共通の（ジャンル）特徴を特定する問題として定式化することができます。分類の主な難しさは、ジャンルの進化に伴う文学の歴史的変化に関連しています。

ジャンルの特徴の数と性質（ジャンルのサイズ）は、文学の歴史の中で変動します。これは、互いに置き換わるさまざまなジャンルの理論や、執筆と読書の実践におけるジャンについての一般的な考えに反映されています。それで、XIX-XX世紀の現実的なドラマの悲劇のために。古典的な悲劇の多くの兆候は必要ありません。リアリズムの時代では、悲劇的な対立を明らかにし、対応する哀れみを表現する劇的な作品はすべて悲劇と見なされます。このように、古典主義から現実主義への悲劇のジャンルの量の減少について話すことができます。

ほとんどのジャンルは古代に始まりました。点灯に進化します。プロセスにもかかわらず、それらは、ジャンルの伝統について話すことを可能にするいくつかの安定したコンテンツと正式な機能を保持しています。ジャンルの指定自体は、作品のテキストに含まれていることが多く、そのタイトル（「ユージーンオネギン。詩の小説」）は、点灯の兆候です。伝統; 彼らは読者に特定のジャンルの期待を呼び起こします。

ジャンルを研究するときは、最も安定した機能と一時的な機能を区別する必要があります。理論と文学のコースの枠組みの中で、最も安定したジャンルの特徴の特徴に主な注意が払われています。ただし、点灯していることを覚えておくことが重要です。その過程で、ジャンルは常にジャンルシステムの要素として表示され、その原則は芸術的思考の特定の歴史的特徴に依存します。したがって、古代の文献では、伝統の安定性と国民生活の一般的なペースによって決定される、著者の自己認識の発達は遅かった。したがって、複雑さと分岐が異なる古代の文学のジャンルシステムは、現代の文学と比較してより大きな安定性を特徴としています。

残酷なジャンルの規制からの真の解放は、リアリズムの発達によってのみ可能になりました。それは、創造性自体の主観的な一方的な側面を克服することに関連していました。そして、キャラクターの発達を歴史的な具体性の状況と相関させる現実的な文献では、ジャンルの伝統をはるかに自由にたどることができ、全体として、ボリュームの減少につながりました。 XIX世紀のすべてのヨーロッパの文献。ジャンルシステムの抜本的な再構築があります。ジャンルは、審美的に同等であり、創造的な検索タイプの作品に開かれていると認識され始めました。このジャンルへのアプローチも私たちの時代の特徴です。

文学作品のジャンル分類の基本原則。最も安定した、歴史的に再現可能なキャラクターを持っているジャンルキャラクターは、作品の文学的な分類の基礎を形成します。文学的用語として、伝統的なジャンル指定が主に使用されます-寓話、バラード、詩など-文学に自発的に出現し、ジャンルの進化の過程で幅広い関連性を獲得しました。

作品の最も重要なジャンルの特徴は、それがいずれかの文学的なジャンルに属していることです：叙事詩、劇的、叙情的、叙情的な叙事詩的なジャンルが区別されます。属内では、種が区別されます-安定した形式的、構成的、様式的構造。これを一般的な形式と呼ぶことをお勧めします。それらは、作品のスピーチの構成（詩的または無作法）、テキストの量に応じて区別されます。さらに、叙事詩の一般的な形式を区別するための基礎は、詩的な歌詞-堅実なスタンザ形式（ソネット、ロンド、トリオレット）、ドラマ-劇場（読書のためのドラマ、人形劇のためのドラマ）などのプロット構成の原則である可能性があります。。P。

壮大なジャンル。叙事詩的な作品の登場人物の描写の幅広さと多様性のために、ドラマや歌詞と比較して、彼らのジャンルの問題は特にはっきりと鮮明に現れています。さまざまな一般的な形式で展開されます。したがって、歌、おとぎ話、そして物語は、それらの問題の観点から国の歴史的である可能性があります。

一般的な形式の分類では、作品のテキストの量の違いが重要です。小（物語）と中（物語）の散文形式に加えて、大叙事詩形式が区別されます。これはしばしば小説と呼ばれます。叙事詩の作品のテキストの量は、キャラクターと関係の再現の完全性、したがってプロットのスケールによって決定されます。ストーリーとは異なり、ストーリーはキャラクターの拡張システムによって特徴付けられておらず、キャラクターの複雑な進化や詳細な個別化はありません。

英雄的な民謡。

ストーリー、ストーリー（ショートストーリー、エッセイ）

風刺的な、日常の物語、寓話

劇的なジャンル。ステージでのパフォーマンスの特徴的な短い期間と、その結果としての紛争の団結と集中により、キャラクターの行動と経験において特定のタイプの哀れみを表現するための肥沃な基盤を作り出します。したがって、ドラマのジャンルへの分割は、劇の哀れみと関連しています。しかし、哀れみは対立から生じます。

ドラマにおける分割の追加の実質的な基準は、ジャンルの問題の特徴です。

1）悲劇-個人的な願望と超個人的な人生の「法則」との間の対立は主人公（英雄）の心の中で起こり、劇のプロット全体がこの対立の発展と解決のために作成されます。悲劇の主人公は他のキャラクターとだけでなく、まずは自分と戦っている。悲劇は主人公の通常の死で終わりますが、ベリンスキーが書いたように、「悲劇の本質は血なまぐさいものではありません」。

A）道徳的記述-AeschylusとSophoclesの悲劇では、キャラクターは特定の道徳的および市民的規範のキャリアとして機能し、新旧の、より人道的な道徳的規範の衝突を反映しています。

B）国家史的（Aeschylusによる「Persians」、Pushkinによる「BorisGodunov」）

2）ドラマは主題の点で最も多様であり、描写された人生の対立の広い範囲によって特徴付けられます。ドラマの哀愁は、キャラクターとそのような生命力との衝突を引き起こし、それは外部から彼らに反対します。しかし、ドラマの対立は非常に深刻で深刻なものになる可能性があり、主人公の苦しみや時には死につながる可能性があります。

A）国家と歴史の対立（「Voevoda」Ostrovsky、Gorkyの「敵」）

B）社会的に毎日（ロマンス）（シェイクスピアの「ヴェネツィアの商人」、ゴーキーの「ヴァッサ・ゼレズノヴァ」）。

3）コメディ-ユーモラスまたは風刺的な哀愁を帯びた演劇。そのような哀愁は、再現されているキャラクターのコミックの矛盾によって生成されます。キャラクターのコミカルな性質は、多くの場合偶然に基づいて、プロットの競合を通じて明らかになります。同時に、コメディーキャラクター自体のキャラクターは、イベントの過程に関連して変化しません。コメディにはキャラクターの発達はありません。内部の矛盾、不条理、コミックキャラクターの劣等性、それらの風刺的またはユーモラスな否定の描写-これはコメディの主なイデオロギーの焦点です。

叙情的なジャンル。歌詞の独創性は、叙情的な英雄の内面と彼の経験がその中で強調されているということです。これは、外界の視覚的イメージが欠けている作品だけでなく、説明的で物語的な歌詞にもはっきりと見られます。ここでは、スピーチの感情的な表現、トロープの性質などを通じて経験が伝えられます。したがって、歌詞の意味のあるジャンル分割の基礎はキャラクター自体です。経験。しかし、歌詞の経験は、別の点で類型学の主題になる可能性があります。叙事詩やドラマのように、歌詞では、ジャンルの問題の違いをたどることができます-国の歴史的、道徳的記述的、ロマンチックな、それは叙情的な英雄のまさに経験の典型を通してここに現れます。

文学的な歌詞のジャンルは、さまざまな種類の民謡の歌に基づいて形成されました。

1）オードは、ある重要な主題が詩人に呼び起こす熱狂的な感情を表現する詩です。頌歌では、詩人はまず第一に、愛国心が強い、市民的な、集合的な感情に固執します。 odeのジャンルの問題は、国の歴史的または道徳的である可能性があります。

2）Satireは、社会の否定的な側面による憤慨、詩人の憤慨を表現する詩です。 Satireは、ジャンルの問題に関して道徳的に説明的であり、その中の詩人は、その否定的な状態を懸念して、社会の高度な部分のためのマウスピースのようなものです。

3）エレジー-悲しみ、人生への不満に満ちた詩。悲しみは何らかの理由で引き起こされる可能性があります（Ovidによる「SorrowfulElegies」）。しかし、再現されている経験に特定の動機がないエレジーは可能です（プーシキンによる「私は自分の欲望を超えました...」）。

4）エピグラム、エピタフ、マドリガル-小さな形の叙情詩人。文学の歴史では、エピグラムの広い（古代ギリシャ語）と狭い（後の）意味が知られています。古代ギリシャのエピグラム（文字通り「碑文」）は、崇拝の対象の碑文に由来しています。エピグラムのタイプはエピタフ、つまり墓石の碑文でした。内容、古代ギリシャのエピグラムの感情的なトーンは異なっていました。思考の独創性とその表現の簡潔さ-それはエピグラムで常に評価されてきたものです。西暦1世紀以来、エピグラムに定着している2番目の狭い意味は、短いユーモラスまたは風刺的な詩であり、ほとんどの場合、特定の人を嘲笑します。エピグラムの対極（狭い意味での）はマドリガルです-短い、半分冗談を言っている、無料の詩（通常は女性に宛てられています）。

リロエピックなジャンル。叙情的な瞑想と壮大なストーリーテリングの組み合わせは、さまざまなジャンルの作品（たとえば、ロマンチックな詩）によく見られます。しかし、その性質が常に叙情的であるジャンルがあります。

1）寓話は、短い寓話的な物語とそれに続く教え（「道徳」）を含む道徳的記述のジャンルです。たとえその教えが寓話の本文で「定式化」されていなくても、それは暗示されています。教えと寓話の陰謀との関係は、その叙情的な叙事詩の基礎です。

2）バラード-ナレーション自体に叙情性が浸透している小さな詩的な物語の作品。叙情的な（「道徳的な」）部分と叙事詩的な（プロット）部分を区別できる寓話とは対照的に、バラードは叙情的な原則と叙事詩的な原則の不溶性の融合です。バラードのジャンルの問題は、国の歴史的でロマンチックなものになる可能性があります。

これらのタイプの分類は相互に排他的ではありませんが、ジャンルの定義に対する異なるアプローチを示しています。したがって、1つの同じ本が一度にそれらのいくつかを参照することができます。

性別による文学のジャンルの分類

文学のジャンルを性別で分類するとき、それらは提示されるものに対する著者の態度から始まります。この分類の基礎はアリストトルによって築かれました。この原則によれば、4つの主要なジャンルが区別されます：叙事詩、叙情詩、劇的、叙情詩叙事詩。それぞれに独自の「サブジャンル」があります。

叙事詩的なジャンルでは、すでに起こった出来事が語られ、作者は彼の記憶に従ってそれらを書き留めますが、彼は言われたことの評価から遠く離れています。これらには、叙事詩小説、短編小説、おとぎ話、神話、バラード、寓話、叙事詩が含まれます。

叙情的なジャンルは、詩的な形での文学作品の形で著者が経験した感情の伝達を含みます。これらには、オード、エレジー、エピグラム、エピストル、スタンザが含まれます。

スタンザの典型的な例は、バイロンのチャイルドハロルドです。

文学における叙情的な叙事詩のジャンルは、叙事詩と叙情的なジャンルの特徴を組み合わせています。これらにはバラードや詩が含まれ、そこではプロットと起こっていることに対する作者の態度の両方が存在します。

劇的なジャンル文学と演劇の交差点に存在します。名目上は、ドラマ、コメディー、悲劇が含まれ、冒頭に参加キャラクターのリストがあり、本文には著者のメモがあります。しかし、実際には、それは対話の形で記録されたどんな作品でもありえます。

内容による文学のジャンルの分類

作品をコンテンツで定義すると、コメディー、悲劇、ドラマの3つの大きなグループにまとめられます。英雄の悲劇的な運命と紛争の出現と克服についてそれぞれ語る悲劇とドラマは、かなり均質です。コメディーは、パロディー、ファース、ボードビル、ポジションとキャラクターのコメディー、スケッチと間奏など、行われるアクションに応じて、いくつかの完全なタイプに分けられます。

形態による文学のジャンルの分類

ジャンルを形式別に分類する場合、内容に関係なく、作品の構造や量などの形式的な特徴のみが考慮されます。

叙情的な作品はこのように最も明確に分類されており、散文では境界がよりぼやけています。

この原則に従って、13のジャンルが区別されます：叙事詩、叙事詩、小説、物語、小説、物語、スケッチ、遊び、エッセイ、エッセイ、オーパス、オード、ビジョン。