(Режисер Сергій Снєжкін). В інтерв'ю журналу «Огонек», даним прямо напередодні показу, співпродюсер серіалу Сергій Мелькумов зізнався: «Книжка складна для екранізації, навіть антікінематографіческая. У сценарії важливо було зберегти дух книги і дух міста. У Михайла Опанасовича в романі немає Києва, у нього Місто ... Ось це Місто ... Одна якого не існує давно, хотілося придумати. Ми збирали його по камінцях, малювали ».

Олексій Гуськов в ролі полковника Малишева. Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru

Костянтин Хабенський в ролі Олексія Турбіна. Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru

Олексій Серебряков в ролі Фелікса Най-Турса. Кадр з фільму. Фотографія: kino-teatr.ru

Отже, команда знімала «Білу гвардію», обійшовшись без «вихідної кінематографічності» тексту. Що вийшло на виході? Багато голосу вже хором заявили, що - провал. А, на мій погляд, це зовсім не поганий для серіалу рівень, з перекликами з романом Булгакова на всьому протязі стрічки (при деякій, на жаль, карикатурності Михайла Пореченкова у ролі Мишлаевского і деякої ходульності Федора Бондарчука в ролі Шполянського).
Принципову близькість тексту і екранізації підкреслюють великі шматки роману, які читає за кадром Ігор Кваша. Вони точно стежки, «пришивати» одне до іншого. Напевно, можна було б і без них обійтися, тому що відеоряд точний, а мова героїв майже дослівно взята з роману. За винятком самого кінця кіноепопеї.

Продюсерам «Білій гвардії», за визнанням Сергія Мелькумова, хотілося надати серіалу «фінал з надією на життя». І ось замість відкритого і зовсім безрадісного фіналу роману, де майже всім сняться тяжкі сни, у фільмі є епізоди з розповідей Булгакова про Громадянську війну. Особливо пізнаваний епізод з оповідання «Я вбив»: на екрані доктор Турбін розстрілює петлюрівського полковника Козиря-Лешко, диктатора і садиста. Потім самовідданого лікаря рятує хтось із знайомих по «колишнього життя», і автори серіалу дарують йому шанс, яким обділив свого героя Булгаков, - вдатися до любові з Юлією Рейсс.

Мені здалося досить дивним однією рукою підкреслювати «спорідненість» фільму і тексту великими цитатами, а інший - дописувати за автора сюжет. Хоча справедливості заради слід зазначити, що «перехід» від одного тексту до іншого на екрані не дуже впадає в очі, а значить, він досить органічний.

Булгаков взагалі любимо радянськими режисерами. Перша екранізація «Днів Турбіних» - трьохсерійний телевізійний фільм - була знята на замовлення Держтелерадіо в 1976 році. Режисером і автором сценарію виступив Володимир Басов, який зіграв одну з головних ролей - Мишлаевского. Але, мабуть, про те фільмі коректніше було б сказати, що автором сценарію був сам Михайло Булгаков, адже «Дні Турбіних» не що інше, як авторське перекладення для сцени роману « Біла гвардія». Басов ж поставився до тексту «Днів Турбіних» виключно трепетно. Як і дует сценаристів і режисерів Олександра Алова і Володимира Наумова, який створив в 1970 році епохальну кінострічку «Біг» - екранізацію однойменної п'єси Булгакова з привнесенням фрагментів з «Білої гвардії» та «Чорного моря». Булгаков на той час уже тридцять років як спочивав у могилі, але в зйомках брала участь його вдова - Олена Сергіївна Булгакова (Шиловська). Наумов називав її сполучною ланкою між знімальною групою і Михайлом Опанасовичем, що створював ефект присутності письменника. Багато сцен вона рекомендувала переробити, а одну сама внесла до фільму. Це сцена, де трунар проводить пальцем по щоці одного з білих офіцерів, які збираються застрелитися, і каже: «Треба поголитися! А то мертвого буде незручно голити! »

Набагато сміливіше підійшли Владлен Бахнов і Леонід Гайдай до створення сценарію лідера радянського кінопрокату 1973 року - фільму «Іван Васильович змінює професію», розквіт текст комедії Булгакова додатковими смішними репризами, а відеоряд - запаморочливими гайдаївської трюками. Але ось перенесення дії в набагато більш пізню епоху - сучасну для творців стрічки і «посмертну» для автора п'єси - виглядає не дуже вдалим анахронізмом.

З приходом перебудови на екрані з'явилися фільми і за іншими творами Булгакова. «Собаче серце» Володимира Бортка (1988) - відмінна екранізація, дбайливо зберегла текст повісті і включила туди кілька блискучих фейлетонів Булгакова (строго кажучи, за таким же шляхом пішла і команда, що зняла сьогодні «Білу гвардію»). Вдалою знахідкою виявилося використання фільтра для камери «сепія», який поставив коричнево-білу гаму і візуально перенесшее дійство в 20-і роки. Цей же прийом Бортко застосував і в Десятисерійний картині «Майстер і Маргарита» (2005), але там вже такого художнього єдності, як в «Собачому серці», не вийшло. Однак Бортко ні в одному зі своїх фільмів не грішить проти першоджерел, свято дотримуючись історичне тло епохи (навіть у відверто лубочном «Тарасі Бульбі»).

А ось «Майстер і Маргарита» Юрія Кари (1994) проти літературної основи нагрішив має велике значення. Відомо, що версія Кари не побачила світ до 2011 року через розбіжності між режисером і продюсерами, а також з-за претензій нащадків Е.С. Булгакової, яким належать авторські права. Спори творців фільму з власниками авторських прав йшли через «точки зору». Треба визнати, не без підстав. У дечому Кара прочитав і проілюстрував Булгакова краще, ніж, припустимо, Бортко. (...) Але ось сама режисерська концепція викликає заперечення - як і у спадкоємців Булгакова.

Для чого в канонічну версію сюжету вставлений епізод з першої, неопублікованої редакції - «Чорного мага» (сцена на Патріарших), де Воланд підбиває Івана Бездомного розтоптати ікону, щоб не здатися «інтелігентом»? Адже письменник власноруч видалив його з пізніших версій роману, який переписував, сперечаються булгакознавців, то чи п'ять, чи то шість разів. Однак сценарна вільність Юрія Кари простягається ще далі: на балу у сатани є ще живі на момент описуваних подій Сталін і Гітлер. Але ж це суперечить сюжету - на балу в романі Булгакова був всього один живий гість, барон Майгель, присланий шпигувати, і він був публічно страчений на очах інших негідників, вже мертвих, бо Воланд - «частина тієї сили, що вічно хоче зла і вічно чинить благо ». Плюс до цього фільм був знівечений скороченнями ...

Дякуємо за наданий матеріал літературний інтернет-проект

П'єса була дозволена до постановки.

Надалі вона неодноразово редагувалася. В даний час відомі три редакції п'єси; дві перші мають ту ж назву, що і роман, проте через проблеми з цензурою його довелося змінити. Назва «Дні Турбіних» використовувалося і для роману. Зокрема, перше його видання (1927 і 1929 рр., Видавництво «Concorde», м Париж) було названо «Дні Турбіних (Біла гвардія)». Серед дослідників не існує єдиної думки щодо того, яку редакцію вважати останньою. Одні вказують на те, що третя з'явилася в результаті заборони другий і тому не може вважатися остаточним проявом авторської волі. Інші стверджують, що саме «Дні Турбіних» повинні бути визнані основним текстом, оскільки по ним вже багато десятиліть грають вистави. Рукописи п'єси не збереглися. Третя редакція вперше опублікована Е. С. Булгакової в 1955 році. Друга редакція вперше побачила світ в Мюнхені.

Діючі лиця

• Турбін Олексій Васильович - полковник-артилерист, 30 років.
• Турбін Микола - його брат, 18 років.
• Тальберг Олена Василівна - їх сестра, 24 роки.
• Тальберг Володимир Робертович - генштабу полковник, її чоловік, 38 рік.
• Мишлаєвський Віктор Вікторович - штабс-капітан, артилерист, 38 років.
• Шервинский Леонід Юрійович - поручик, особистий ад'ютант гетьмана.
• Студзинский Олександр Броніславович - капітан, 29 років.
• Ларіосик - кузен з Житомира, 21 рік.
• Гетьман всієї України (Павло Скоропадський).
• Болботуна - командир 1-ї кінної петлюрівської дивізії (прототип - Болбочан).
• Галаньбой - сотник-петлюрівець, колишній уланський ротмістр.
• Ураган.
• Кирпатого.
• Фон Шратт - німецький генерал.
• Фон Дуст - німецький майор.
• Лікар німецької армії.
• Дезертир-січовик.
• Людина з кошиком.
• Камер-лакей.
• Максим - колишній гімназійний педель, 60 років.
• Гайдамак-телефоніст.
• Перший офіцер.
• Другий офіцер.
• Третій офіцер.
• Перший юнкер.
• Другий юнкер.
• Третій юнкер.
• Юнкера і гайдамаки.

сюжет

Події, описані в п'єсі, відбуваються в кінці 1918 - початку 1919 років в Києві і охоплюють собою падіння режиму гетьмана Скоропадського, прихід Петлюри і вигнання його з міста більшовиками. На тлі постійної зміни влади відбувається особиста трагедія родини Турбіних, ламаються основи старого життя.

Перша редакція мала 5 актів, а друга і третя - тільки 4.

критика

Сучасні критики вважають «Дні Турбіних» вершиною театрального успіху Булгакова, але її сценічна доля була складна. Вперше поставлена \u200b\u200bу МХАТі, п'єса мала великий глядацьким успіхом, але отримала розгромні рецензії в тодішній радянській пресі. У статті журналу «Новий глядач» від 2 лютого 1927 Булгаков відкреслив наступне:

Ми готові погодитися з деякими з наших друзів, що «Дні Турбіних» цинічна спроба ідеалізувати білогвардійщини, але ми не сумніваємося в тому, що саме «Дні Турбіних» - осиковий кілок в її труну. Чому? Тому, що для здорового радянського глядача сама ідеальна сльота не може уявити спокуси, а для вимираючих активних ворогів і для пасивних, в'ялих, байдужих обивателів та ж сльота не може дати ні упору, ні заряду проти нас. Все одно як похоронний гімн не може служити військовим маршем.

Однак сам Сталін у листі до драматурга В. Білль-Білоцерківського вказував, що п'єса подобається йому навпаки, через те, що в ній показано поразки білих:

Чому так часто ставлять на сцені п'єси Булгакова? Тому, мабуть, що своїх п'єс, придатних для постановки, не вистачає. На безриб'ї навіть «Дні Турбіних» - риба. (...) Що стосується власне п'єси «Дні Турбіних», то вона не така вже й страшна, бо вона дає більше користі, ніж шкоди. Не забудьте, що основне враження, яке залишається у глядача від цієї п'єси, є враження, сприятливе для більшовиків: «якщо навіть такі люди, як Турбіни, змушені скласти зброю і підкоритися волі народу, визнавши свою справу остаточно програною, - значить, більшовики непереможні, з ними, більшовиками, нічого не поробиш »,« Дні Турбіних »є демонстрація нищівного сили більшовизму.

Після відновлення вистави в 1932 році з'явилася стаття Вс. Вишневського:

Ну ось, подивилися «Дні Турбіних»<…> Малесенькі, з офіцерських зборів, з запахом «випівоном і закусона» пристрасті, любвішкі, справи. Мелодраматичні візерунки, трошки російських почуттів, трошки Музички. Я чую: Якого біса!<…> Чого досяг? Того, що все дивляться п'єсу, похитуючи головами і згадують рамзінское справу ...

- «Коли я буду незабаром вмирати ...» Переписка М. А. Булгакова з П. С. Поповим (1928-1940). - М.: ЕКСМО, 2003. - С. 123-125

Для Михайла Булгакова, перебивався випадковими заробітками, постановка в МХАТі була чи не єдиною можливістю утримувати сім'ю.

постановки

• - МХАТ. Режисер Ілля Судаков, художник Микола Ульянов, художній керівник постановки К. С. Станіславський. Ролі виконували: Олексій Турбін - Микола Хмельов, Миколка - Іван Кудрявцев, Олена - Віра Соколова, Шервинский - Марк Прудкин, Студзинский - Євген Калузький, Мишлаєвський - Борис Добронравов, Тальберг - Всеволод Вербицький, Ларіосик - Михайло Яншин, фон Шратт - Віктор Станіцин, фон Дуст - Роберт Шилінг, гетьман - Володимир Єршов, дезертир - Микола Тітушін, Болботуна - Олександр Андерс, Максим - Михайло Кедров, також Сергій Блинников, Володимир Истрин, Борис малолітки, Василь Новіков. Прем'єра відбулася 5 жовтня 1926 року.

У виключених сценах (з спійманим петлюрівцями євреєм, Василиною і Вандою) повинні були грати Йосип Раєвський і Михайло Тарханов з Анастасією Зуєвої, відповідно.

Друкарка І. С. Раабе (дочка генерала Каменського), яка друкувала роман Біла гвардія і яку Булгаков запросив на виставу згадувала: «Спектакль був приголомшливий, тому що все ще жило в пам'яті у людей. Були істерики, непритомність, сім чоловік відвезла швидка допомога, тому що серед глядачів були люди, які пережили і Петлюру, і київські ці жахи, і взагалі труднощі громадянської війни ... »

Публіцист І. Л. Солоневич згодом описував неординарні події, пов'язані з постановкою:

... Здається, в 1929 році Московський художній театр ставив відому тоді п'єсу Булгакова «Дні Турбіних». Це було оповідання про ошуканих білогвардійських офіцерів, які застрягли в Києві. Публіка Московського художнього театру була середньої публікою. Це було «відбір». Квитки в театри розподілялися профспілками, і верхівка інтелігенції, бюрократії і партії отримувала, звичайно, кращі місця і в кращих театрах. У числі цієї бюрократії були і я: я працював саме в тому відділі профспілки, який ці квитки розподіляв. По ходу п'єси, білогвардійські офіцери п'ють горілку і співають «Боже, Царя храни! ». Це був найкращий театр у світі, і на його сцені виступали кращі артисти світу. І ось - починається - трохи урозбрід, як і годиться п'яної компанії:

"Боже, Царя бережи"…

І ось тут настає незрозуміле: зал починає вставати. Голоси артистів міцніють. Артисти співають стоячи і зал слухає стоячи: поруч зі мною сидів мій шеф по культурно-освітньої діяльності - комуніст з робітників. Він теж встав. Люди стояли, слухали і плакали. Потім мій комуніст, плутаючись і нервуючи, намагався мені щось пояснити щось абсолютно безпорадний. Я йому допоміг: це масове навіювання. Але це було не тільки навіюванням.

За цю демонстрацію п'єсу зняли з репертуару. Потім спробували поставити знову - причому від режисури зажадали, щоб «Боже Царя храни» було проспівано, як п'яне знущання. З цього нічого не вийшло - не знаю, чому саме - і п'єсу зняли остаточно. Про цю подію свого часу знала «вся Москва».

- Солоневич І. Л. Загадка і розгадка Росії. М .: Видавництво «Фонд», 2008. с.451

Після зняття з репертуару в 1929 році спектакль був відновлений 18 лютого 1932 року і зберігався на сцені Художнього театру аж до червня 1941 року. Всього в 1926-1941 роках п'єса пройшла 987 разів.

М. А. Булгаков писав в листі П. С. Попову 24 квітня 1932 року про відновлення вистави:

Від Тверській до Театру стояли чоловічі фігури і бурмотіли механічно: «Чи немає зайвого квитка?» Те ж було і з боку Дмитрівки.
У залі я не був. Я був за лаштунками, і актори хвилювалися так, що заразили мене. Я став переміщатися з місця на місце, спорожніли руки і ноги. У всіх кінцях дзвінки, то світло вдарить в софітах, то раптом, як у шахті, тьма, і<…> здається, що спектакль йде з крутяться голову швидкістю ... Топорков грає Мишлаевского першокласно ... Актори хвилювалися так, що блідли під гримом,<…> а очі були замучені, насторожені, випитує ...
Завіса давали 20 разів.

- «Коли я буду незабаром вмирати ...» Переписка М. А. Булгакова з П. С. Поповим (1928-1940). - М.: ЕКСМО, 2003. - С. 117-118

Незважаючи на звичку Балашева до придворної урочистості, розкіш і пишність двору імператора Наполеона вразили його.
Граф Тюренном ввів його в велику приймальню, де чекало багато генералів, камергерів і польських магнатів, з яких багатьох Балашев бачив при дворі російського імператора. Дюрок сказав, що імператор Наполеон прийме російського генерала перед своєю прогулянкою.
Після декількох хвилин очікування черговий камергер вийшов у велику приймальню і, чемно вклонившись Балашеву, запросив його йти за собою.
Балашев увійшов в маленьку приймальню, з якої була одна двері в кабінет, в той самий кабінет, з якого відправляв його російський імператор. Балашев простояв один хвилини дві, чекаючи. За дверима почулися поспішні кроки. Швидко відчинилися обидві половинки дверей, камергер, відчинив, шанобливо зупинився, чекаючи, все затихло, і з кабінету зазвучали інші, тверді, рішучі кроки: це був Наполеон. Він тільки що закінчив свій туалет для верхової їзди. Він був в синьому мундирі, розкритому над білим жилетом, спускався на круглий живіт, в білих лосинах, обтягуючих жирні стегна коротких ніг, і в ботфортах. Короткі волосся його, очевидно, тільки що були причесані, але одна пасмо волосся спускалася донизу над серединою широкого чола. Біла пухка шия його різко виступала з за чорного коміра мундира; від нього пахло одеколоном. На моложавому повному обличчі його з виступаючим підборіддям було вираз милостивого і величного імператорського вітання.
Він вийшов, швидко здригаючись на кожному кроці і відкинувши кілька назад голову. Вся його потолстевшая, коротка фігура з широкими товстими плечима і мимоволі виставленим вперед животом і грудьми мала той представницький, ставний вигляд, який мають в холі живуть сорокарічні люди. Крім того, видно було, що він в цей день знаходився в найкращому настрої.
Він кивнув головою, відповідаючи на низький і шанобливий уклін Балашева, і, підійшовши до нього, негайно ж став говорити як людина, який дорожить будь-якої хвилиною свого часу і не снісходящій до того, щоб готувати свої промови, а впевнений в тому, що він завжди скаже добре і що потрібно сказати.
- Здрастуйте, генерал! - сказав він. - Я отримав лист імператора Олександра, яке ви доставили, і дуже радий вас бачити. - Він глянув в обличчя Балашева своїми великими очима і одразу ж став дивитися вперед повз нього.
Очевидно було, що його не цікавила аніскільки особистість Балашева. Видно було, що тільки те, що відбувалося в його душі, мало інтерес для нього. Все, що було поза ним, не мало для нього значення, тому що все в світі, як йому здавалося, залежало тільки від його волі.
- Я не бажаю і не бажав війни, - сказав він, - але мене змусили до неї. Я і тепер (він сказав це слово з наголосом) готовий прийняти всі пояснення, які ви можете дати мені. - І він ясно і коротко став викладати причини свого невдоволення проти російського уряду.
Судячи з помірно спокійного і доброзичливому тоні, з яким говорив французький імператор, Балашев був твердо переконаний, що він бажає миру і має намір вступити в переговори.
- Sire! L "Empereur, mon maitre, [Ваша величність! Імператор, пане мій,] - почав Балашев давно приготовану промову, коли Наполеон, закінчивши свою промову, запитально глянув на російського посла, але погляд спрямованих на нього очей імператора збентежив його.« Ви збентежені - оперувати », - наче сказав Наполеон, з ледь помітною усмішкою оглядаючи мундир і шпагу Балашева. Балашев оговтався і почав говорити. Він сказав, що імператор Олександр не вважає достатньою причиною для війни вимога паспортів Куракіним, що Куракін надійшов так з власної волі і без згоди на те государя, що імператор Олександр не бажає війни і що з Англією немає ніяких стосунків.
- Ще ні, - вставив Наполеон і, як ніби боячись віддатися своєму почуттю, насупився і злегка кивнув головою, даючи цим відчувати Балашеву, що він може продовжувати.
Висловивши все, що йому було наказано, Балашев сказав, що імператор Олександр бажає миру, але не приступить до переговорів інакше, як з тією умовою, щоб ... Тут Балашев зам'явся: він згадав ті слова, які імператор Олександр не написав в листі, але які неодмінно наказав вставити в рескрипт Салтикова і які наказав Балашеву передати Наполеону. Балашев пам'ятав про ці слова: «поки жоден збройний ворог не залишиться на землі російської», але яке то складне почуття утримало його. Він не міг сказати цих слів, хоча і хотів це зробити. Він зам'явся і сказав: з умовою, щоб французькі війська відступили за Німан.
Наполеон помітив збентеження Балашева при висловлюванні останніх слів; особа його здригнулося, ліва ікра ноги початку розмірено тремтіти. Чи не сходячи з місця, він голосом, більш високим і поспішним, ніж раніше, почав говорити. Під час подальшої мови Балашев, не раз опускаючи очі, мимоволі спостерігав тремтіння ікри в лівій нозі Наполеона, яке тим більше посилювалося, що більше він підіймав голос.
- Я бажаю миру не менше імператора Олександра, - почав він. - Чи не я вісімнадцять місяців роблю все, щоб отримати його? Я вісімнадцять місяців чекаю пояснень. Але для того, щоб почати переговори, чого ж вимагають від мене? - сказав він, насупившись і роблячи енергійно запитальний жест своєї маленької білої і пухкої рукою.
- Жодних відступів військ за Німан, государ, - сказав Балашов.
- За Німан? - повторив Наполеон. - Так тепер ви хочете, щоб відступили за Німан - тільки за Німан? - повторив Наполеон, прямо глянувши на Балашева.
Балашев шанобливо нахилив голову.
Замість вимоги чотири місяці тому відступити з Номераніі, тепер вимагали відступити тільки за Німан. Наполеон швидко повернувся і став ходити по кімнаті.
- Ви говорите, що від мене вимагають відступу за Німан для розпочата переговорів; але від мене вимагали точно так же два місяці тому відступу за Одер і Віслу, і, не дивлячись на те, ви згодні вести переговори.
Він мовчки пройшов від одного кута кімнати до іншого і знову зупинився проти Балашева. Особа його як ніби закам'яніло в своєму строгому виразі, і ліва нога тремтіла ще швидше, ніж раніше. Це тремтіння лівої ікри Наполеон знав за собою. La vibration de mon mollet gauche est un grand signe chez moi, [Тремтіння моєї лівої ікри є великий ознака,] - говорив він згодом.
- Такі пропозиції, як то, щоб очистити Одер і Віслу, можна робити принцу Баденський, а не мені, - абсолютно несподівано для себе майже скрикнув Наполеон. - Якщо б ви мені дали Петербуг і Москву, я б не прийняв цих умов. Ви говорите, я почав війну? А хто перш приїхав до армії? - імператор Олександр, а не я. І ви пропонуєте мені переговори тоді, як я витратив мільйони, тоді як ви в союзі з Англією і коли ваше становище погано - ви пропонуєте мені переговори! А яка мета вашого союзу з Англією? Що вона дала вам? - говорив він поспішно, очевидно, вже направляючи свою промову не для того, щоб висловити вигоди замирення і обговорити його можливість, а тільки для того, щоб довести і свою правоту, і свою силу, і щоб довести неправоту і помилки Олександра.
Вступ його промови було зроблено, очевидно, з метою виявити вигоду свого становища і показати, що, незважаючи на те, він приймає відкриття переговорів. Але він вже почав говорити, і чим більше він говорив, тим менше він був в змозі управляти своєю мовою.
Вся мета його промови тепер уже, очевидно, була в тому, щоб тільки підняти себе і образити Олександра, тобто саме зробити те саме, чого він найменше хотів при початку побачення.
- Кажуть, ви уклали мир з турками?
Балашев ствердно нахилив голову.
- Світ у ... - почав він. Але Наполеон не дав йому говорити. Йому, видно, потрібно було говорити самому, одному, і він продовжував говорити з тим красномовством і нестриманістю роздратованості, до якого так схильні розпещені люди.
- Так, я знаю, ви уклали мир з турками, не отримавши Молдавії та Валахії. А я б дав вашому государю ці провінції так само, як я дав йому Фінляндію. Так, - продовжував він, - я обіцяв і дав би імператору Олександру Молдавію і Валахію, а тепер він не матиме цих прекрасних провінцій. Він би міг, однак, приєднати їх до своєї імперії, і в одне царювання він би розширив Росію від Ботнічної затоки до гирла Дунаю. Катерина Велика не могла б зробити більше, - говорив Наполеон, все більше і більше розпалюючись, ходячи по кімнаті і повторюючи Балашеву майже ті ж слова, які ої говорив самому Олександру в Тільзіті. - Tout cela il l "aurait du a mon amitie ... Ah! Quel beau regne, quel beau regne! - повторив він кілька разів, зупинився, дістав золоту табакерку з кишені і жадібно потягнув з неї носом.
- Quel beau regne aurait pu etre celui de l "Empereur Alexandre! [Всім цим він був би зобов'язаний моїй дружбі ... О, яке прекрасне царювання, яке прекрасне царювання! О, яке прекрасне царювання могло б бути царювання імператора Олександра!]
Він з жалем глянув на Балашева, і тільки що Балашев хотів зауважити що то, як він знову поспішно перебив його.
- Чого він міг бажати і шукати такого, чого б він не знайшов у моїй дружбі? .. - сказав Наполеон, з подивом знизуючи плечима. - Ні, він знайшов кращим оточити себе моїми ворогами, і ким же? - продовжував він. - Він закликав до себе Штейнів, Армфельд, Вінцінгероде, Бенігсену, Штейн - прогнаний з своєї батьківщини зрадник, Армфельд - розпусник і інтриган, Вінцінгероде - побіжний підданий Франції, Бенигсен кілька більш військовий, ніж інші, але все таки нездатний, який нічого не вмів зробити в 1807 році і який би мав порушувати в імператора Олександра жахливі спогади ... Покладемо, якби вони були здатні, можна б їх вживати, - продовжував Наполеон, ледь встигаючи словом встигати за постійно виникають міркуваннями, які показують йому його правоту або силу (що в його понятті було одне й те саме), - а й того немає: вони не годяться ні для війни, ні для світу. Барклай, кажуть, слушні їх усіх; але я цього не скажу, судячи з його першим рухам. А вони що роблять? Що роблять всі ці придворні! Пфуль пропонує, Армфельд сперечається, Бенигсен розглядає, а Барклай, покликаний діяти, не знає, на що зважитися, і час проходить. Один Багратіон - військова людина. Він дурний, але у нього є досвід, а окомір і рішучість ... І що за роль грає ваш молодий государ в цієї потворної натовпі. Вони його компрометують і на нього звалюють відповідальність за все совершающегося. Un souverain ne doit etre al "armee que quand il est general, [Государ повинен знаходитися при армії тільки тоді, коли він полководець,] - сказав він, очевидно, посилаючи ці слова прямо як виклик в обличчя государя. Наполеон знав, як бажав імператор Олександр бути полководцем.
- Уже тиждень, як почалася кампанія, і ви не зуміли захистити Вільну. Ви розрізані навпіл і прогнали з польських провінцій. Ваша армія нарікає ...
- Навпаки, ваша величність, - сказав Балашов, ледь встигав запам'ятовувати те, що говорилося йому, і з працею стежив за цим феєрверком слів, - війська горять бажанням ...
- Я все знаю, - перебив його Наполеон, - я все знаю, і знаю число ваших батальйонів так само вірно, як і моїх. У вас немає двохсот тисяч війська, а у мене втричі стільки. Даю вам чесне слово, - сказав Наполеон, забуваючи, що це його чесне слово ніяк не могло мати значення, - даю вам ma parole d "honneur que j" ai cinq cent trente mille hommes de ce cote de la Vistule. [Чесне слово, що у мене п'ятсот і тридцять тисяч чоловік по цей бік Вісли.] Турки вам не допомога: вони нікуди не годяться і довели це, замирившись з вами. Шведи - їх доля бути керованими божевільними королями. Їх король був божевільний; вони змінили його і взяли іншого - Бернадота, який вмить зійшов з розуму, тому що божевільний тільки, будучи шведом, може укладати союзи з Росією. - Наполеон злобно посміхнувся і знову підніс до носа табакерку.

Досить сказати про наступні основні зміни, зроблені в п'єсі "Дні Турбіних" у порівнянні з романом "Біла гвардія". Роль полковника Малишева як командира артдивізіону була передана Олексію Турбіну. Образ Олексія Турбіна був укрупнений. Він ввібрав в себе, крім рис Малишева, і властивості Най-Турса. Замість страждає лікаря, розгублено дивиться на події, що не знає що робити, в п'єсі "Дні Турбіних" з'явилася фігура переконаного вольової людини. Як і Малишев, він не тільки знає, що треба робити, але ще глибоко розуміє трагічність обставин, що склалися і, власне кажучи, сам шукає собі загибелі, прирікає себе на смерть, бо знає, що справа програна, старий світ звалився (Малишев, на відміну від Олексія Турбіна, зберігає якусь віру, - вважає, що краще, на що може розраховувати кожен, хто хоче продовжувати боротьбу - це пробратися на Дон).

Булгаков в п'єсі драматургічними засобами посилив викриття гетмановщіни. Оповідної опис втечі гетьмана було перетворено в найяскравішу сатиричну сцену. За допомогою гротеску з маріонетки зривалися її націоналістичні пір'я, брехливе велич.

Всі численні епізоди з роману "Біла гвардія" (і першого варіанту п'єси), що характеризують переживання, настрій інтелігентних людей, в остаточному тексті "Днів Турбіних" стискалися, ущільнювалися, підпорядковувалися внутрішнього стрижня, посилення основного в наскрізному дії мотиву - мотиву вибору в умовах, коли вибухнула гостра боротьба. В останньому, 4-м акті на перше місце висунулася постать Мишлаевского з його еволюцією поглядів, рішучим визнанням: "Альошка був прав ... Народ не з нами. Народ проти нас". Він вагомо заявляє, що служити більше продажним і бездарним генералам не буде і готовий перейти в ряди Червоної Армії: "Принаймні буду знати, що я буду служити в російській армії". У контраст Мишлаевского з'явилася фігура нічого ганебного Тальберга. У романі він з Варшави драпонув в Париж, одружившись на Лідочке Герц, В п'єсі виникає новий мотив. Тальберг несподівано з'являється в 4-му акті. Виявляється, він пробирається на Дон до генерала Краснова з особливою місією з Берліна і хоче взяти з собою Олену. Але чекає його афронт. Олена оголошує йому, що вона виходить заміж за Шервинского. Плани Тальберга руйнуються.

У п'єсі сильніше і яскравіше були розкриті фігури Шервинского і Лариосика. Закоханість Шервинского в Олену, добродушність Лариосика вносили у взаємини персонажів особливого забарвлення, створювали в будинку Турбіних атмосферу доброзичливості і взаємної уваги. У фіналі п'єси посилювалися трагічні моменти (Олексій Турбін гине, Миколка залишився калікою). Але мажорні ноти зникали. Вони пов'язані з світовідчуттям Мишлаевского, який побачив в крах петлюрівщини і перемозі Червоної Армії нові паростки життя. Звуки "Інтернаціоналу" у виставі МХАТу сповіщали про настання нового світу.

Революція і культура - ось та тема, з якої Михайло Булгаков увійшов в літературу і якої залишався вірним в своїй творчості. Для письменника зруйнувати старе - значить знищити насамперед культурні цінності. Він вважає, що тільки культура, мир інтелігенції вносять гармонію в хаос людського буття. Роман "Біла гвардія", також як і п'єса за його мотивами "Дні Турбіних", доставив своєму авторові, М. А. Булгакову, чимало неприємностей. Його лаяли в пресі, навішували різні ярлики, звинуватили автора в пособництві ворогові - білому офіцерству. І все це за те, що через п'ять років після громадянської війни Булгаков наважився показати білих офіцерів не в стилі моторошних і смішних героїв плакатів і агіток, а як живих людей, зі своїми достоїнствами і недоліками, своїми поняттями про честь і обов'язок. І ці люди, затавровані ім'ям ворогів, виявилися дуже привабливими особистостями. У центрі роману - сім'я Турбіних: брати Олексій і Миколка, їх сестра Олена. Будинок Турбіних завжди повно гостей і друзів. Дотримуючись заповітом померлої матері, Олена підтримує в будинку атмосферу тепла і затишку. Навіть в страшний час громадянської війни, коли місто лежить в руїнах, за вікнами непроглядна ніч із стріляниною, в будинку Турбіних горить лампа під теплим абажуром, на вікнах кремові штори, що захищають і відгороджують господарів від страху і смерті. Як і раніше збираються біля кахельної печі старі друзі. Вони молоді, веселі, все трохи закохані в Олену. Для них честь не порожнє слово. І Олексій Турбін, і Миколка, і Мишлаєвський - офіцери. Вони діють так, як велить їм офіцерський борг. Настали часи, коли важко зрозуміти, де ворог, від кого треба захищатися і кого захищати. Але вони вірні присязі, тієї, як вони її розуміють. Вони готові захищати свої переконання до кінця. У громадянській війні немає правих і винуватих. Коли брат йде на брата, не може бути переможців. Люди гинуть сотнями. Зброя беруть хлопчаки, вчорашні гімназисти. Вони віддають свої життя заради ідей - справжні й несправжні. Але сила Турбіних та їхніх друзів у тому, що вони розуміють: навіть в цій круговерті історії є прості речі, яких треба триматися, якщо хочеш зберегти себе. Це вірність, любов і дружба. І присяга - навіть зараз - залишається присягою, зрада їй - зрадою Батьківщині, а зрада залишається зрадою. "Ніколи не тікайте щурів побежкой в \u200b\u200bневідомість від небезпеки", - пише автор. Саме такий щуром, що біжить з корабля, що тоне, представлений чоловік Олени Сергій Тальберг. Олексій Турбін зневажає Таль берга, що виїжджає з Києва з німецьким штабом. Олена відмовляється їхати з чоловіком. Для Миколки зрадою було б залишити тіло загиблого Най-Турса непохований, і він з ризиком для життя викрадає його з підвалу. Турбіни не політики. Їх політичні переконання здаються іноді наївними. Всі герої - і Мишлаєвський, і Карась, і Шервинский, і Олексій Турбін - частково схожі на Миколку. який обурений підлістю напав на нього зі спини двірника. "Все, звичайно, нас ненавидять, але ж він шакал формений! Ззаду за руку ", - думає Миколка. І в цьому обуренні - суть людини, який ніколи не погодиться, що для боротьби з ворогом "всі засоби хороші". Благородство натури - характерна риса булгаковських героїв. Вірність головним своїм ідеалам дає людині внутрішній стрижень. І цим надзвичайно привабливі головні герої роману. Як би для порівняння малює М. Булгаков і іншу модель поведінки. Ось господар будинку, в якому знімають квартиру Турбіни, інженер Василиса. Для нього головним у житті стає збереження цього життя за всяку ціну. Він боягуз, за \u200b\u200bсловами Турбіних, "буржуй і несимпатичний", не зупиниться перед прямою зрадою, а може бути, і вбивством. Він "революціонер", антимонархісти, але його переконання перетворюються в ніщо перед жадібністю і пристосовництвом. Сусідство з Василиною підкреслює особливість Турбіних: вони прагнуть стати над обставинами, а не виправдовувати ними свої погані вчинки. У складну хвилину Най-Турс може зірвати з юнкера погони, щоб врятувати його життя, і прикриває його вогнем з кулемета, а сам гине. Миколка, не рахуючись з небезпекою для себе, розшукує рідних Най-Турса. Олексій продовжує бути офіцером, незважаючи на те, що імператор, якому він присягав, відрікся від престолу. Коли серед всієї плутанини "в гості" приїжджає Ларіосик, то Турбіни не відмовляють йому в гостинності. Турбіни всупереч обставинам продовжують жити за тими законами, які вони собі встановлюють, які диктує їм їх честь і совість. Нехай вони зазнають поразок і їм не вдається врятувати свій будинок, але автор залишає і їм і читачам надію. Ця надія не може поки втілитися в реальності, це поки тільки сни, що з'єднують минуле і майбутнє. Але хочеться вірити, що, навіть тоді, "коли і тіні наших тіл і справ не залишиться на землі", як пише Булгаков, все одно будуть існувати честь і вірність, яким так віддані герої роману. Ця ідея знаходить трагічне звучання в романі "Біла гвардія". Спроба Турбіних з мечем в руках відстояти побут, який вже втратив буття, схожа на донкіхотство. З їх загибеллю гине все. Художній світ роману як би роздвоюється: з одного боку, це світ Турбіних з усталеним культурним побутом, з іншого боку - це варварство петлюрівщини. Гине світ Турбіних, але згинув і Петлюра. У місто входить броненосець "Пролетарій", що несе хаос у світ людської доброти. Мені здається, Михайло Булгаков хотів підкреслити не соціальні і політичні пристрасті своїх героїв, а то вічне загальнолюдське, що вони несуть в собі: дружбу, доброту, любов. На мій погляд, сім'я Турбіних втілює собою кращі традиції російського суспільства, російської "Інтелігенції. Доля творів Булгакова драматична. П'єса" Дні Турбіних "йшла на сцені тільки тому, що Сталін роз'яснив:" Ці "Дні Турбіних" є демонстрація нищівного сили більшовизму, бо навіть такі люди, як Турбіни, змушені скласти зброю і підкоритися волі народу, при знав свою справу остаточно програною ". Однак Булгаков показав у п'єсі зворотне: погибель чекає ту силу, яка вбиває душу народу - культуру і людей, носіїв духовності.

У творчості М. Булгакова рівноправно співіснують і взаємодіють твори, що належать до двох різних літературних родів: епосу і драмі. Письменникові були однаково підвладні як епічні жанри - від короткого нарису і фейлетону до роману, так і драматургічні. Сам Булгаков писав, що проза і драматургія для нього пов'язані нерозривно - як ліва і права рука піаніста. Один і той же життєвий матеріал нерідко двоілся в свідомості письменника, вимагаючи то епічної, то драматичної форми. Булгаков, як ніхто інший, вмів витягти з роману драму і в цьому сенсі спростовував скептичні сумніви Достоєвського, що вважав, що «майже завжди подібні спроби не вдавалися, принаймні цілком».

«Дні Турбіних» ні в якому разі не були просто інсценуванням роману «Біла гвардія», перекладанням для сцени, як це досить часто трапляється, а зовсім самостійним твором з новою, сценічної структурою,

причому практично всі зміни, вироблені Булгаковим, знаходять підтвердження в класичній теорії драми. Підкреслимо: у класичній, тим більше, що для самого Булгакова орієнтиром була саме драматична класика, будь то Мольєр або Гоголь. При трансформації роману в драму у всіх змінах на перший план виходить дію жанрових законів, позначається не тільки в «скороченнями» або «стисканні» романного змісту, але в зміні конфлікту, в трансформації характерів і їх відносин, в появі нового типу символіки і перемиканні чисто оповідних елементів у драматургічні структури п'єси. Так, абсолютно очевидно, що головною відмінністю п'єси від роману є новий конфлікт, коли людина вступає в протиріччя з історичним часом, і все, що відбувається з героями є не наслідком «божої кари» або «мужічонкова гніву», а результатом їх власного, свідомого вибору. Таким чином, одним з найважливіших відмінностей п'єси в порівнянні з романом стає поява нового, активного, справді трагічного героя.

Олексій Турбін - центральний герой роману «Біла гвардія» і драми «Дні Турбіних» - це далеко не одне й те ж характер. Подивимося, як йшла зміна способу при переробці роману в драму, які нові риси придбав Турбін в п'єсі, і спробуємо відповісти на питання про причини цих змін.

Сам Булгаков на диспуті в театрі Мейєрхольда зробив важливе зауваження: «Той, хто зображений в моїй п'єсі під ім'ям полковника Олексія Турбіна, є не хто інший, як полковник Най-Турс, нічого спільного в романі з лікарем не має». Але якщо вивчити уважно тексти обох творів, то можна прийти до висновку, що в образі Турбіна п'єси з'єдналися три персонажа роману (сам Турбін, Най-Турс і Малишев). Причому злиття це відбувалося поступово. Побачити це можна, якщо порівняти з романом не тільки останню редакцію п'єси, але і всі колишні. Образ Най-Турса ніколи безпосередньо не зливався з образом Олексія, він був злитий з образом полковника Малишева. Сталося це в жовтні 1926 року, при обробці першої редакції п'єси, яка в той час ще носила назву «Біла гвардія». Спочатку Най-Турс брав на себе командування, прикривав не бажає бігти Миколку і гинув: сцена відповідала роману. Потім Булгаков передав репліки Най- Турса Малишеву, причому в них збереглася картавость, характерна тільки для Най-Турса. До того ж в останній репліці Малишева після слів «Я вмираю» слід було «У мене сестра», - ці слова явно належали Най-Турсу (згадаємо роман, де після смерті полковника Миколка знайомиться з його сестрою). Потім ці слова були Булгаковим викреслені. І тільки після цього, у другій редакції п'єси, відбулося «з'єднання» Малишева і Турбіна. Про причини такого з'єднання говорив сам Булгаков: «Це сталося знову-таки по чисто театральним і глибоко драматичним (мабуть,« драматургічним ». - М.Р.) міркувань, два або три особи, в тому числі і полковник, були з'єднані в одне ... ».

Якщо ми порівняємо Турбіна в романі і в п'єсі, то ми побачимо, що зміни

торкнулися: віку (28 років - 30 років), професії (лікар - полковник-артилерист), рис характеру (і це найголовніше). У романі неодноразово говориться про те, що Олексій Турбін слабовільний, безхарактерний чоловік. Сам Булгаков називає його «ганчірка». У п'єсі перед нами людина сильний, мужній, що володіє стійким, рішучим характером. В якості яскравого прикладу можна назвати, наприклад, сцена прощання з Тальбергом в романі і в п'єсі, в якій зображуються начебто одні й ті ж події, але поведінка Турбіна представляє дві протилежні грані характеру. Крім того, у Олексія Турбіна роману і Олексія Турбіна п'єси різні долі, що також є дуже важливим (в романі Турбін поранений, але одужує - в п'єсі гине).

Спробуємо тепер відповісти на питання, в чому причини такого рідкісного зміни способу Турбіна. Самий загальний ответ-- принципова відмінність між епічним і драматичним характерами, що випливає з відмінності цих літературних пологів.

Роман, як епічний жанр, Зазвичай спрямований на психологічне дослідження характеру з точки зору його еволюції. У драмі ж, навпаки, простежується не еволюція характеру, а доля людини в різних колізіях. Цю думку дуже точно виражає М. Бахтін у своїй роботі «Епос і роман». Герой роману, вважає він, «має бути показаний не як готовий і незмінний, а як стає, що змінюється, вихованець життям». Дійсно, в «Білій гвардії» ми бачимо характер Турбіна як змінюється. Це стосується, по-перше, його морального обличчя. Доказом може служити, наприклад, його ставлення до Тальбергу. На початку твору, в сцені прощання зі збігають до Німеччини Тальбергом, Олексій ввічливо промовчав, хоча в душі і вважав Тальберга «чортової лялькою, позбавленою будь-якого поняття про честь». У фіналі він зневажає себе за таку поведінку і навіть рве картку Тальберга на шматки. Видно еволюція Турбіна і в зміні його поглядів на що відбуваються історичні події.

Життя Турбіна, як, втім, і інших членів його сім'ї, йшла без особливих потрясінь, у нього були певні, усталені поняття про моральність, честь, обов'язок перед Батьківщиною, але не було потреби особливо глибоко замислюватися над ходом історії. Однак життя зажадала відповісти на питання, з ким йти, які ідеали захищати, на чиєму боці істина і правда. Спочатку здавалося, що істина і правда на боці гетьмана, а Петлюра несе свавілля і грабіж, потім приходить розуміння, що Росію не представляють ні Петлюра, ні Гетьман, розуміння того, що колишній уклад звалився. Як наслідок виникає необхідність задуматися про можливість появи нової сили - більшовиків.

У п'єсі еволюція характеру не є домінуючим аспектом при зображенні героя. Характер показаний як усталений, відданий одній, гаряче захищається ідеї. Більш того, коли відбувається крах цієї ідеї, Турбін гине. Відзначимо також, що епічний характер допускає всередині себе деякі, досить глибокі суперечності. М. Бахтін навіть вважав наявність таких протиріч обов'язковим для героя роману: «... герой [роману] повинен об'єднувати в собі як позитивні, так і негативні риси, як низькі, так і високі, як смішні, так і серйозні». Драматичний же герой таких протиріч в собі зазвичай не містить. Драма вимагає виразності, граничної окреслені психологічного малюнка. Тільки ті порухи людської душі, які позначаються в поведінці людей, можуть знайти в ній своє відображення. Смутні переживання, тонкі переходи почуттів повністю доступні лише епічної формі. А герой драми постає перед нами не в зміні випадкових душевних настроїв, але в безперервному потоці цільного вольового устремління. Лессінг визначав цю особливість драматичного характеру як «узгодженість» і писав: «... в характері не повинно бути ніяких внутрішніх протиріч; вони повинні бути завжди однакове, завжди вірні собі; вони можуть виявлятися то сильніше, то слабше, залежно від того, як діють на них зовнішні умови; але жодна з цих умов не повинно впливати настільки, щоб робити чорне білим ». Згадаймо сцену з роману, коли Турбін досить грубо обійшовся з хлопчиком-газетярем, набрехали про зміст газети: «Турбін витягнув з кишені зім'ятий аркуш і, не пам'ятаючи себе, два рази тицьнув їм хлопчику в фізіономію, примовляючи з скреготом зубів:« Ось тобі вести . Ось тобі. Ось тобі вести. Сволота! » Цей епізод є досить яскравим прикладом того, що Лессінг назвав би «неузгодженістю» характеру, правда, тут під впливом обставин не біла стає чорним, а, навпаки, на якийсь час симпатичний нам образ знаходить досить неприємні риси. Але все ж названі відмінності між епічним і драматичним характерами не є найважливішими. Головна відмінність випливає з того, що фундаментальними для епосу і драми є дві принципово різні категорії: події і дії. Драматична дія Гегель і його послідовники розглядають як виникає не "з зовнішніх обставин, а з внутрішньої волі і характеру». Гегель писав про те, що в драмі необхідно переважання ініціативних дій героїв, які стикаються між собою. В епічному творі обставини настільки ж діяльні, як і герої, а часто навіть більш діяльні. Цю ж думку розвивав і Бєлінський, який вбачав відмінності змісту епосу і драми в тому, що «в епосі панує подія, в драмі - людина». При цьому він розглядає це панування не тільки з точки зору «принципу зображення», а й як силу, що детермінує залежність людини від подій в епосі, а в драмі - навпаки - подій від людини, «який по своїй волі дає їм ту чи таку розв'язку ». Формула «в драмі панує людина» зустрічається і в багатьох сучасних роботах. Дійсно, розгляд вищезгаданих творів Булгакова повністю підтверджує це положення. Турбін в романі - філософствує інтелігент, він, скоріше, всього лише свідок подій, а не їх діяльний учасник. Все, що з ним відбувається, має частіше будь-які зовнішні причини, а не є наслідком його власної волі. Прикладом можуть послужити багато епізодів роману. Ось Турбін і Мишлаєвський в супроводі Карася йдуть до «Мадам Анжу», щоб записатися в дивізіон. Здавалося б, це добровільне рішення Турбіна, але ми розуміємо, що в душі він не впевнений в правильності свого вчинку. Він зізнається в тому, що є монархістом і передбачає, що це може перешкодити його вступу в дивізіон. Згадаймо, яка думка прослизає у нього в голові при цьому: «Прикро розлучатися з Карасем і Вітею, ... але блазень його візьми, цей соціальний дивізіон» (курсив мій. - М.Р.). Таким чином, надходження Турбіна на військову службу могло б і не статися, якби не потреба дивізіону в лікарях. Поранення Турбіна відбувається через те, що полковник Малишев зовсім забув попередити його про зміну обстановки в місті, а також через те, що по нещасливій випадковості Олексій забув зняти кокарду з папахи, що його відразу ж і видало. Та й в цілому в романі Турбін залучений в історичні події проти його волі, адже він повернувся в місто з бажанням «відпочивати і влаштовувати наново не військову, а звичайне людське життя».

Наведені, а також багато інших прикладів з роману доводять, що Турбін-лікар явно не «дотягує» до героя драматичного, а тим більше трагічного. Драма не може показувати долю людей, воля яких атрофована, які не здатні приймати рішення. Дійсно, Турбін в п'єсі, на відміну від романного Турбіна, бере на себе відповідальність за життя багатьох людей: саме він приймає рішення в терміновому порядку розпустити дивізіон. Але і за своє життя відповідає лише він сам. Згадаймо слова Миколки, звернені до Олексія: «Я знаю, чого ти сидиш. Знаю. Ти смерті від ганьби чекаєш, ось що! ». Характер драматичний повинен вміти боротися з несприятливими життєвими обставинами. У романі ж Турбін ніколи не міг розраховувати тільки на себе. Яскравим доказом може служити закінчення роману, що не ввійшло в основний текст. У цьому епізоді Турбін, спостерігаючи безчинства петлюрівців, звертається до неба: «Господи, якщо ти існуєш, зроби так, щоб більшовики цю хвилину з'явилися в Слобідці!»

На думку Гегеля, далеко не всяке нещастя є трагічним, а лише те, яке закономірно випливає з вчинків самого героя. Всі страждання Турбіна в романі викликають у нас лише співчуття, і навіть якщо б він гинув у фіналі, більшого почуття, ніж жаль, у нас це не викликало б. (Слід зазначити, що і одужання Турбіна показано як подію під впливом зовнішньої причини, навіть кілька містичної - молитви Олени). Трагічна колізія пов'язана з неможливістю реалізації історично необхідного вимоги, «герой стає для нас драматичним лише остільки, оскільки в його позиції, діях, вчинках в тій чи іншій мірі позначається вимога історичної необхідності». Дійсно, в «Днях Турбіних» представлена \u200b\u200bтрагічна ситуація, в якій герой вступає в конфлікт з часом. Ідеал Турбіна - монархічна Росія - пішов в минуле, і відновлення його неможливо. З одного боку, Турбін прекрасно розуміє, що його ідеал зазнав краху. У другій картині першої дії це всього лише передчуття: «привиділося мені, знаєте, труну ...», а в першій картині третього акту він вже відкрито говорить про це: «... білому руху на Україні кінець. Йому кінець в Ростові-на-Дону, скрізь! Народ не з нами. Він проти нас. Значить, годі! Труну! Кришка! » Але, з іншого боку, Турбін не в змозі відмовитися від свого ідеалу, «вийти з білого табору», подібно до того, як це сталося з Турбіних у романі. Таким чином, перед нами трагічний конфлікт, Який може завершитися лише загибеллю героя. Смерть полковника стає справжньою кульмінацією п'єси, викликаючи не тільки співчуття, а й вище моральне очищення - катарсис. Під ім'ям Олексія Турбіна в романі і п'єсою Булгакова виступають два абсолютно різні характеру, і їх відмінності безпосередньо свідчать про першорядну роль дії жанрових законів в процесі трансформації роману в драму.

Висновки по II главі

Другий розділ присвячено порівняльний аналіз прозових образів роману "Біла гвардія" і драматичних "Дні Турбіних". З метою розгляду типології і символіки сімейних цінностей в романі М. Булгакова «Біла гвардія» в контексті духовно-моральних традицій російської культури, з урахуванням світоглядних особливостей творчості письменника.

Вісімдесят років тому Михайло Булгаков почав писати роман про сім'ю Турбіних, книгу шляху і вибору, важливу і для нашої літератури, і для історії російської суспільної думки. Ніщо не застаріло в "Білій гвардії". Тому нашим політологам слід було б читати не один одного, а цей старий роман.

Про кого і про що ж цей роман Булгакова написаний? Про долю Булгакових і Турбіних, про громадянську війну в Росії? Так, звичайно, але це далеко не все. Адже таку книгу можна написати з самих різних позицій, навіть з позицій одного з її героїв, підтвердження чому - незліченні романи тих років про революцію і громадянську війну. Ми знаємо, наприклад, ті ж київські події в зображенні персонажа «Білій гвардії» Михайла Семеновича Шполянського - "Сентиментальна подорож" Віктора Шкловського, колишнього есерівського бойовика-терориста. З чиєї точки зору написана «Біла гвардія»?

Сам автор «Білої гвардії», як відомо, обов'язком своїм вважав "завзяте зображення російської інтелігенції як кращого шару в нашій країні. Зокрема, зображення интеллигентско-дворянської сім'ї, волею непорушної історичної долі кинутої в роки громадянської війни в табір білої гвардії, в традиціях «Війни і миру».

«Біла гвардія» - не тільки історичний роман, де громадянська війна побачена її свідком і учасником з певної дистанції і висоти, а й своєрідний «роман виховання», де, кажучи словами Л. Толстого, думка сімейна з'єднується з думкою народної.

Ця спокійна життєва мудрість зрозуміла і близька Булгакову і молодій сім'ї Турбіних. Роман «Біла гвардія» підтверджує правоту прислів'я «Бережи честь змолоду», бо Турбіни загинули б, якби не берегли честь змолоду. А їх поняття честі і обов'язку грунтувалося на любові до Росії.

Звичайно, доля військлікаря Булгакова, безпосереднього учасника подій, інша, він дуже близький до подій громадянської війни, вражений ними, бо втратив і ніколи більше не бачив обох братів, багатьох друзів, сам був важко контужений, пережив смерть матері, голод і злидні. Булгаков починає писати автобіографічні розповіді, п'єси, нариси та етюди про Турбіних, а в кінці кінців приходить до історичного роману про революційний переворот в долях Росії, її народу, інтелігенції.

«Біла гвардія» в багатьох деталях є автобіографічним романом, який заснований на особистих враженнях і спогадах письменника про події, що відбувалися в Києві взимку 1918--1919 рр. Турбіни - дівоче прізвище бабусі Булгакова з боку матері. У членів сім'ї Турбіних легко вгадуються родичі Михайла Булгакова, його київські друзі, знайомі і він сам. Дія роману відбувається в будинку, який до найменших деталей списаний з будинку, в якому жила сім'я Булгакових в Києві; тепер в ньому розташований музей Будинок Турбіних.

У лікаря-венеролога Олексія Турбіна впізнається сам Михайло Булгаков. Прототипом Олени Тальберг-Турбіної послужила сестра Булгакова - Варвара Опанасівна.

Багато прізвища персонажів роману збігаються з прізвищами реальних мешканців Києва того часу або трохи змінені.

Роман «Біла гвардія», розділи з якого Булгаков читав в дружніх компаніях, в літературному гуртку «Зелена лампа», привернув увагу московських видавців. Але найреальніший видавець - це Ісай Григорович Лежнев з його журналом «Росія». Вже був укладений договір, виплачений аванс, коли романом зацікавилися «Надра». У всякому разі, один з видавців «Надр» запропонував Булгакову передати їм роман для публікації. «... Він обіцяв поговорити про це з Ісай Григоровичем, бо умови на роман були кабальні, а в наших" Надрах "Булгаков міг би отримати незрівнянно більше, - згадував секретар видавництва" Надра "П. Н. Зайцев. - У Москві з редколегії "Надр" в цей час перебували двоє: В. В. Вересаєв і я ... Я швидко прочитав роман і переправив рукопис Вересаеву в Шубинский провулок. Роман справив на нас велике враження. Я не замислюючись висловився за його надрукування в "Надрах", але Вересаєв був досвідченіший і тверезіше мене. У обгрунтованому письмовому відкликання В. В. Вересаєв зазначив гідності роману, майстерність, об'єктивність і чесність автора в показі подій і дійових осіб, Білих офіцерів, але написав, що роман абсолютно неприйнятний для "Надр".

І Клєстов-Ангарський, який відпочивав в той час в Коктебелі і познайомився з обставинами справи, абсолютно погодився з Вересаева, але запропонував тут же укласти договір з Булгаковим на будь-яку іншу його річ. Через тиждень Булгаков приніс повість "Фатальні яйця". Повість сподобалася і Зайцеву, і Вересаеву, і вони терміново послали її в набір, навіть не погодивши її публікацію з Ангарським.

Так що довелося Булгакову на кабальних умовах друкувати роман в журналі "Росія" (№ 4-5, січень - березень 1925 року).

Після виходу перших частин роману все цінителі великої російської літератури жваво відгукнулися на його появу. 25 березня 1925 року М. Волошин писав Н. С. Ангарського: "Я дуже пошкодував, що Ви все-таки не зважилися надрукувати" Білу гвардію ", особливо після того, як прочитав уривок з неї в" Росії ". У пресі бачиш речі ясніше, ніж в рукописи ... І у вторинному читанні ця річ випала мені дуже великої і оригінальною; як дебют письменника-початківця, її можна порівняти тільки з дебютами Достоєвського і Толстого ".

З цього листа ясно, що Ангарський під час перебування в Коктебелі Зайцева давав читати роман і М. Волошину, висловилися за його публікацію в "Надрах", тому що вже і тоді побачив в романі вперше відбиту в літературі "душу російської усобиці".

Горький запитує С. Т. Григор'єва: "Не чи знайомі ви з М. Булгаковим? Що він робить? "Біла гвардія" не вийшла в продаж? "

Булгаков любив цей роман, вже дуже багато автобіографічного втілено в ньому, думки, почуття, переживання не тільки свої, але і своїх близьких, з ким пройшов всі зміни влади в Києві і взагалі на Україні. І разом з тим відчував, що над романом потрібно було б ще попрацювати ... За висловом самого письменника, "Біла гвардія" - "це завзяте зображення російської інтелігенції як кращого шару в нашій країні ...", "зображення интеллигентско-дворянської сім'ї, волею непорушної історичної долі кинутої в роки громадянської війни в табір білої гвардії, в традиціях "війни і миру". Таке зображення цілком природно для письменника, кровно пов'язаного з інтелігенцією. Але такого роду зображення призводять до того, що автор їх в СРСР нарівні зі своїми героями отримує, незважаючи на свої великі зусилля стати безпристрасно над червоними і білими, - атестат білогвардійця-ворога, а отримавши його, як всякий розуміє, може вважати себе кінченим людиною в СРСР ".

Герої Булгакова дуже різні, різні за своїми прагненням, за своєю освітою, інтелекту, за місцем, займаному в суспільстві, але для всіх його героїв характерно одне, мабуть, найголовніша якість - вони хочуть чогось свого, тільки їм властивого, чого- то особистісного, хочуть бути самими собою. І ця риса особливо яскраво втілилася в героях "Білій гвардії". Тут розповідається про дуже складному і суперечливому часу, коли неможливо було відразу у всьому розібратися, все зрозуміти, примирити в самих собі суперечливі почуття і думки. Всім своїм романом Булгаков хотів затвердити думку про те, що люди, хоч і по-різному сприймають події, по-різному до них відносяться, прагнуть до спокою, до усталеному, звичному, сформованому. Добре це чи погано - інша справа, але це абсолютно так. Людина не хоче війни, не хоче, щоб зовнішні сили втручалися в звичний хід його життєвої долі, йому хочеться вірити у все, що відбувається як вищий прояв справедливості.

Ось і Турбіних хочеться, щоб всі вони всією сім'єю дружно жили в батьківській квартирі, де з дитинства все звично, знайоме, від трохи поістершіхся килимів з Людовіком до незграбних, з гучним боєм годинника, де свої традиції, свої людські закони, моральні, моральні, де почуття обов'язку перед Батьківщиною, Росією становить корінну рису їх морального кодексу. Друзі теж дуже близькі до них за своїми прагненням, думок, почуттів. Всі вони залишаться вірними громадянському обов'язку, своїм уявленням про дружбу, порядності, чесності. У них склалися уявлення про людину, про державу, про мораль, про щастя. Обставини життя були такі, що не змушували замислюватися глибше, ніж це було прийнято в їхньому колі.

Мати, помираючи, повчала дітей - "дружно живіть". І вони люблять один одного, турбуються, мучаться, якщо хто-небудь з них знаходиться в небезпеці, переживають разом ці великі і страшні події, що відбуваються в прекрасному Місті - колиски всіх міст руських. Їх життя розвивалася нормально, без будь-яких життєвих потрясінь і загадок, нічого несподіваного, випадкового не приходило в будинок. Тут все було строго організовано, впорядковано, визначено на багато років вперед. І якби не війна і революція, то життя їх пройшла б у спокої й затишку. Війна і революція порушили їхні плани, припущення. І разом з тим з'явилося щось нове, що стає переважаючим в їх внутрішньому світі - гострий інтерес до політичних і соціальних ідей. Вже не можна було залишатися осторонь, як раніше. Політика входила в повсякденний побут. Життя вимагало від кожного рішення головного питання - з ким піти, до кого прибитися, що захищати, які ідеали відстоювати. Найлегше залишитися вірним старому порядку, заснованому на шануванні триєдності - самодержавства, православ'я, народності. Мало хто в той час розбирався в політиці, в програмах партій, в їх суперечках і розбіжності.

Намагаючись розібратися, що ж все-таки зняв Сергій Снєжкін і показав нам на каналі "Росія", я перечитала власне "Білу гвардію", а також прочитала ранню редакцію закінчення роману і п'єсу "Дні Турбіних". Деякі з фрагментів, які, як мені здалося при перегляді, вибиваються з стилістики роману і присутні у фільмі, я виявила або в ранній редакції, або в в п'єсі, але деяких не знайшлося ніде: наприклад, сцени, де Тальберг натякає німецькому керівництву на наявність в палаці цінних картин, божевільної сцени з півнем, якого зарубав Мишлаєвський, патетичної сцени прощального співу Шервинского тікає гетьману Скоропадському та деяких інших. Але головне - це, звичайно, кричущий по своїй перекрученості фінал, придуманий Снєжкін і не укладається не тільки ні в один із зазначених мною текстів, а й взагалі немислимий для Булгакова.

(Не втомлююся дивуватися, яким зарозумілістю, яким нахабством, який нахабством потрібно володіти, щоб не просто дописувати, але - переписувати Булгакова! Однак про це розмова в одному з наступних постів, власне про фільм).

Поки ж кілька важливих заміток власне про літературній основі фільму.

Незважаючи на те, що мені не вдалося знайти повноцінних відомостей про те, як Булгаков працював над "Білою гвардією", все-таки у мене склалося стійке враження, що закінчення роману було свідомо переписано, і рання редакція цілком свідомо автора не задовольнила. Дійсно, в ній набагато більше патетики, банальних і вибиваються із стилістики роману сюжетних ходів, мова вагоміший, "великий" і тому менш витончений. Художня манера ранній редакції закінчення роману - це ще не зрілий Булгаков, і, думається мені, він цілком відчував це сам. Саме тому, при тому, що окремі фрагменти з ранньої редакції потрапили в остаточну, він все-таки більшу частину фіналу переписав. Переписав так, що жодне слово не примушує здригнутися: все гранично лаконічно і точно рівно настільки, щоб бути зрозумілим читачем, але не справляти враження изреченная вульгарності. У художньому плані, по-моєму, "Біла гвардія" просто бездоганна.

Тальберг - без сумніву, негідник, але це написано і прочитується тільки між рядків, і відсутність грубих звинувачень в тексті роману дуже важливо для усвідомлення рівня мистецького хисту Булгакова. Шервинский, безумовно, називає, все, крім музики, дурницею, але не в прямій мові, зверненої до інших гостей, а в авторському тексті, тобто ніби сам до себе, що зовсім по-іншому характеризує його.

У ранній редакції Олена відчуває до Шервінський неприховану симпатію, і їхні стосунки розвиваються в роман. В остаточній редакції Булгаков відмовляється від цього ходу і вводить лист від Тальберга, який їде в Європу з Польщі та збирається одружитися, але Олена тримає дистанцію з Шервінський.

У ранній редакції після одужання Турбіна сім'я влаштовує традиційний різдвяний святковий вечір: в остаточній редакції Турбін просто повертається до медичної практики без зайвої пишності.

Нарешті, в ранній редакції прописуються роман Турбіна з Юлією Рейсс і фігура Шполянського: в остаточній редакції залишаються тільки безмовні походи на Мало-Провальну (так само, як і у Миколки, в той час як в ранній редакції його роман з Іриною Най-Турс виписаний Детальніше).

З остаточної редакції також викинута сцена з упізнанням Най-Турса в морзі - цілком собі вийшла Балабановського у фільмі, але немислима в естетиці остаточної "Білій гвардії".

В цілому, остаточна редакція більш струнка, витончена, але при цьому певна: ніяких "інтелігентських" метань в героях немає, вони чітко знають, як і коли робити, і прекрасно же розуміють, що відбувається, і лають німців швидше за звичкою. Вони мужні і не намагаються сховатися в чаду власних вечорів (як в "Днях Турбіних"). І в кінці вони приходять навіть не до усвідомлення світу і спокою як вищого блага (як в ранній редакції), а до чогось ще більш абсолютному і важливого.

Ряд відмінностей в ранній і остаточної редакціях цілком переконують в тому, що їх змішання неможливо, тому що Булгаков свідомо відмовився від ранньої редакції на користь більш пізньої, розуміючи, що рання грішить поруч недозволенних, з його точки зору, перш за все, художніх слабкостей.

Якщо говорити про п'єсу "Дні Турбіних" у зв'язку з романом, то коротко можна сказати одне: це два абсолютно різних і за змістом, і за художнім виразом твори, і тому змішувати їх - це означає, демонструвати повне нерозуміння того, що є роман і що є п'єса.

По-перше, в п'єсі виписані і виведені зовсім інші герої, і за характером, і за формальними ознаками (чого вартий один Олексій Турбін: полковник і лікар - зовсім, зовсім не одне і те ж, навіть в деякому сенсі протилежності).

По-друге, готуючи п'єсу, Булгаков не міг не розуміти, що щоб її поставили, необхідні певні поступки цензурі: звідси з'являється, зокрема, симпатія Мишлаевского до більшовиків, висловлена \u200b\u200bявно і категорично. І вся химерна атмосфера будинку Турбіних - теж звідси.

Герої "Днів Турбіних" дійсно просто намагаються забутися в своєму вузькому колі в чаду вечірнього веселощів, Олена відкрито симпатизує Шервінський, але в підсумку за неї повертається збирається на Дон Тальберг (теж ще ой яке різночитання з романом!)

У певному сенсі розкладається компанія білогвардійців в "Днях Турбіних" не має нічого спільного з колом людей, показаним в романі (до слова, і білогвардійцями-то їх там автор не називає). Створюється стійке відчуття, що герої остаточній редакції "Білій гвардії" на насправді - не білогвардійці, їх духовної і душевної висоти вже вистачає на те, щоб піднятися "над сутичкою": цього ми не зустрічаємо ні в ранній редакції роману, ні тим більше в п'єсі. І саме цю висоту обов'язково потрібно усвідомити, екранізуючи "Білу гвардію". Вона ні в якому разі не зводиться до "Дням Турбіних" або, тим паче, до самовидуманним і протиприродним для Булгакова фіналів. Це неприкрите літературне блюзнірство і знущання над - не побоюся цього епітета! - геніальним романом.