Bildteknik - karaktärer :
Externa funktioner i karaktärsporträttet
Karaktärsporträtt - internt, psykologiskt
Karaktärskaraktär - en beskrivning av karaktärsdrag, personlighetsdrag, tillgivenheter, gillar och ogillar, övertygelser, karaktärens ideal
I plot-systemet - genom karaktärens handlingar
Skildringen av naturen i karaktärens liv
Bilden av den sociala miljön, samhället, eran där karaktären lever
Beskrivning av karaktärens nära miljö, villkoren för hans liv, hans rum, hus, gata etc.
Psykologisk analys av karaktärens liv, hans tankar, känslor, upplevelser och handlingar
Karaktärens språkkaraktär är hans eget konstnärliga tal
Karaktäristik för karaktären av andra karaktärer
Konstnärlig detalj som en symbolisk egenskap för karaktären i karaktären, hans inre tillstånd just nu eller ständigt
Tekniker för att skapa ett karaktärsporträtt:
Porträtt - beskrivning (externa funktioner) (Lensky i "Eugene Onegin")
Porträtt - jämförelse (jämförelse med andra karaktärer eller med litterära stereotyper) (Tatiana och Olga i "Eugene Onegin")
Porträttet är lakoniskt, kort (Phoebus i "Notre Dame Cathedral")
Detaljerat och detaljerat porträtt (Don Quijote och Sancho Panza)
Psykologiskt porträtt (Pechorin i "A Hero of Our Time")
Porträttet är statiskt - utan utveckling och förändringar, med konstanta statiska detaljer (bärare av markägare i "Dead Souls")
Dynamiskt porträtt - en bild av en karaktär under utveckling, i alla dess förändringar över tiden (bilden av Natasha Rostova)
Typer av bilder - tecken:
En bild - en karaktär eller en karaktär - dessa bilder är neutrala, lika, de är som alla andra, som alla av oss
Litterär karaktär är en kombination av mentala, emotionella, effektiva och fysiska egenskaper hos en person, samlad i en bild av en person i ett litterärt verk
En typ eller typisk karaktär är en bild, i vilken den enskilda formen avslöjar kärnan eller väsentliga drag i ett fenomen, tid, social grupp, människor etc.
Hjälten är bara en positiv typisk karaktär
Inredningstekniker och dess funktioner:
Interiör som ett sätt att karakterisera en karaktär (möbler i Sobakevichs hus)
Interiör som scen (Oliver Twist av Dickens)
Interiör som ett sätt att påverka händelser (Raskolnikovs rum)
Interiör som ett kännetecken för karaktärens sociala status (rikedom, fattigdom, aristokrati, plebeianism, utbildning, okunnighet etc.) - bilden av Raskolnikov
Interiör som karaktäristiskt för karaktärsdrag (oberoende, imitation, pretense, smak, dålig smak, praktiska, snygghet, opraktiskitet, latskap, etc.) - bilden av Oblomov, Jourdain
Interiör som ett kännetecken för intresset, yrket och karaktärens yrke (yrke, kärlek till läsning, arbetsförmåga etc.) - bilden av läkaren Ionych
Landskapstekniker och funktioner:
Ett landskap är en naturbild som har en varierad konstnärlig betydelse beroende på författarens uppgifter, hans stil och kreativa metod.
Typer av landskap:
Lyriskt stämningslandskap - uttrycker sinnetillståndet hos karaktärerna eller författaren (Gogol, Tolstoj)
Självvärt landskap - uttrycker en detaljerad beskrivning av naturen som åtgärden äger rum i (Fenimore Cooper, Stevenson, Jules Verne)
Fiktivt landskap - betonar berättelsens och händelsernas fantastiska natur (Stanislav Lem, Tolkien)
Symboliskt landskap - uttrycker undertext och latenta föreningar (dimma i Scarlet O-Haras drömmar)
Det landskap som är nödvändigt för utvecklingen av händelser och spelar en viktig roll i dem ("Robinson Crusoe", himlen i Austerlitz i "Krig och fred")
Hitta och skriv ut exempel på olika typer av element utanför planen - OBS! kompositioner i litteraturen - från alla litterära verk i skolplanen.
Skriva ut exempel på olika typer av inredning och landskapskapande - OBS! i litteraturen - från alla litterära verk i skolplanen.
Föreläsningsslutsats: plot och komposition är väsentliga element konstruktion och fyllning av innehållet i ett litterärt verk, olika former av sammankoppling mellan handlingen och kompositionen bestämmer olika begrepp om ett litterärt verks integritet.
Granskare: Stepanova T.M. - Doktor i filologi, professor
Kuznetsova L.N. - lärare i ryska språk och litteratur,
Studiehandboken riktar sig till gymnasieelever för att förbereda sig för tentamen
och innehåller material som verifieras genom tentamen.
Utbildningsmaterial kan också användas vid organisering
aktiviteter utanför skolan med fokus på djupgående
lenny litteraturstudie.
Sektion 1.
Denna studiehandbok är avsedd att bilda en cirkel av kunskap och att utveckla studenternas färdigheter och förmågor. Studenterna ska ha en uppfattning om de viktigaste teoretiska, litterära och estetiska kategorierna och begreppen som är nödvändiga för analysen av ett litterärt verk.
Syftet med handboken är att utveckla färdigheterna och förmågorna i den filologiska analysen av ett litterärt verk, erhållet i grundskolan och utökat i seniorklasserna.
Vi hoppas att en sådan arbetsform som analysen av ett porträtt och dess roll kommer att hjälpa till att behärska färdigheterna med att analysera ett verk ur en viss synvinkel.
Information om litteraturens och konstens teori och historia
1.1 Porträtt - lexikalisk betydelse, roll i litteraturen
Porträtt (fr. Porträtt) - en bild-, skulptur-, fotografisk eller någon annan bild av en viss person. (Dictionary of Foreign Words, 1988).
Porträtt - 1. Bilden av en person i en målning, fotografi, i skulptur. 2.överföra Konstnärlig bild, bilden av en litterär hjälte. (SI Ozhegov och N.Yu.Shvedova. Explanatory Dictionary of the Russian Language, 1995).
Porträtt (från fr. Porträtt - porträtt, bild) i det litterära
arbetet - bilden av hjältans utseende: hans ansikte, figur, kläder, uppförande.
Porträttens karaktär och därför dess roll i arbetet kan vara mycket varierande. I litteraturen är ett psykologiskt porträtt vanligare, där författaren genom hjälten ser ut att avslöja sin inre värld, sin karaktär. (Ordbok för litterära termer, 1974).
Ordet "porträtt" som tillämpas på ett litterärt verk har två betydelser.
Porträtt - en bild av en persons yttre utseende (hans fysiska egenskaper, uppförande, kläder, ansiktsuttryck, pantomime), för att avslöja hjältens karaktär, psykologiska tillstånd, för att skapa honom
bild.
I en annan meninglitterärt porträtt - detta är en av facklitteraturens genrer, vars huvudsakliga uppgift är att skapa en bild av en intressant personlighet. Ett exempel är litterära porträtt
1.2 Utveckling av begreppet "porträtt" i litteraturen
En persons utseende talar volymer - om hans ålder, nationalitet, sociala status, smak, vanor, till och med om egenskaperna hos temperament och karaktär. Vissa funktioner är naturliga; andra beskriver det som socialt fenomen (kläder och sätt att bära dem, sättet att bära, tala). Ytterligare andra - ansiktsuttryck, särskilt ögon, ansiktsuttryck, gester, hållningar - vittnar om de upplevda känslorna. Utvecklingen av figurativitet i litteraturen kan definieras som en gradvis övergång från det abstrakta till det konkreta och unika.
Forntida och medeltida litteratur dominerades avkonventionell form av porträttet med en karakteristisk statisk beskrivning. Karaktärens utseende avbildades i början av arbetet, och författaren återvände som regel aldrig till det. Oavsett vad hjältarna var tvungna att gå igenom under plottet, förblev de utåt oförändrade. Ett kännetecken för den villkorliga beskrivningen av utseendet är uppräkningen av de känslor som karaktärerna väcker hos andra eller berättaren. Porträttet ges mot bakgrunden natur. I litteraturen om sentimentalism blev en blommande äng eller åker, stranden av en flod eller en damm bakgrund. Romantiker föredrar en äng - en skog, berg och en lugn flod - ett stormigt hav,
inhemsk natur - exotisk.
I litteraturen på 1800-talet presenteras en mängd olika metoder och former för att rita utseendet på karaktärer. Två huvudtyper av porträtt kan urskiljas: tenderar mot statiskexpositional porträtt och dynamisk. Utställningsporträtt baserat på en detaljerad lista över detaljer i ansiktet, figuren, kläderna, individuella gester. En mer komplex modifiering av exponeringsporträttet -psykologisk bild , där utseendets egenskaper råder, vilket indikerar karaktärens egenskaper och inre frid.
En annan typ av realistiskt porträtt finns i författarna från andra hälften av 1800-talet, vars hjältar är inblandade i den dynamiska livsprocessen (hjältarna i Turgenev, Goncharov, Tolstoj, Dostojevskij). En detaljerad uppräkning av karaktärens drag viker för en kort, uttrycksfull detalj som uppstår under berättelsens gång. Den lakoniska prototypen av ett sådant porträtt ges av A.S Pushkins prosa.
Således kan den allmänna utvecklingen av bilden av den "externa" personen i litteraturen representeras som en rörelse frånvillkorligt porträtt klassicism, genomporträttkarakteristik - till porträtt som ett medel för att tränga igenom en känslans värld och medvetenhet om en unik personlighet.
Porträttmålning
Porträtt - gå
Porträtt - typ
Kostym porträtt
Allegorisk
Mytologisk
Historisk
Familj
Självporträtt
Religiös
Av bildens natur konstnärliga porträtt är indelade i:
Ceremoniella porträtt
Halvparad
Kröning (mindre vanlig tron)
Ryttare
Militär (som befälhavare)
Kammare
Intim
Litet format och miniatyr
I rumslig bildkonst - måleri, teckning, skulptur - är bilden av karaktärernas utseende det enda sättet att bygga konstnärlig bild... Från bildkonsten övergick namnet porträtt till litteraturteorin.
PÅ fiktion som konst verbalt porträtt ärbara ett av karaktäriseringsmedlen, används i kompositionenhet med andra liknande medel.Till skillnad från ett bild- och skulpturporträtt i ett litterärt verk är det det mest dynamiska: det förmedlar inte ett allmänt stabilt utseende, utan ansiktsuttryck, gester och personlighetsrörelser. Dessa breda möjligheter används perfekt av ryska författare.
Att jämföra konstnärliga och litterära porträtt är både utmanande och roligt. Genom att jämföra sin egen representation av hjältar med representationen av konstnärer skapar läsaren i hans sinneenkel, slutlig, komplett bild var och en av karaktärerna i ett litterärt verk.
Avsnitt 2. Öva testuppgifter
2.1. Examensarbetet i litteratur består av tre delar. I del 1 och 2 föreslås att uppgifterna ska utföras som inkluderar frågor för analys av litterära verk. Del 3 av arbetet kräver att deltagarna i provet får ett detaljerat uttalande om litterärt tema... Vi föreslår att slutföra uppgifterna i del 1, där det är nödvändigt att ge ett kort svar (B), vilket kräver stavning av ett ord, en fras eller en sekvens av siffror.Uppgifter väljs av ämnet "Litteraturporträtt".
2.1. 1 Bestäm uttrycksmedlen
PÅ 2. Vad heter karakteriseringsverktyget baserat på beskrivningen av hans utseende ("Han såg ungefär fyrtiofem år ut ...")?
Svar:______________________________________
I 3. Vad heter karakteriseringsverktyget, som är en beskrivning av en persons utseende?
AT 4. Vilken term betecknar en uttrycksfull detalj som spelar en viktig roll i ett verk och är fylld med en speciell betydelse (till exempel en hare fårskinnskappa som presenteras av Peter Grinev för en främling)?
Svar_______________________________________
VID 6. Vad heter en uttrycksfull detalj som är viktig för att karakterisera en hjälte eller handling (till exempel en främlings ”torra hotande finger”)?
Svar_______________________________________
KLOCKAN 7. Vad heter en uttrycksfull detalj som bär en viktig semantisk belastning i en litterär text (till exempel en ung månad täckt av rök i början och i slutet av ett fragment)?
Svar_______________________________________
I hjältarnas porträtt finns många detaljer som är "utspridda" genom hela verket. En sådan mängd porträttskisser gjorde det möjligt för forskare att lyfta fram följandetyper av porträtt: porträtt - intryck, porträtt-jämförelse, porträtt-beskrivning.
Porträtt - intryck inträffar genom hjältens yttre manifestationer: ansiktsuttryck, gester, gärningar. Bilden av hjältens inre värld kan ges genom landskapet, genom den inre monologen, dialogen och den psykologiska analysen. Utan tvekan tillhör porträttet av Pechorin denna typ av porträtt. Porträttet av hjälten i Lermontovs "A Hero of Our Time" är byggd enligt ett visst schema och i följande ordning:
yttre tecken;
tecken som karaktäriserar karaktärens inre väsen;
avsnitt som inkluderar karaktären i berättelsen.
Porträtt - jämförelse hänvisar till porträtt baserat på kontrastprincipen, när en hjälte är emot en annan. Författaren jämför utseende, kläder, uppförande etc. En sådan porträttbeskrivning ges i små portioner, varvas under berättelsens gång i texten (porträtt av Pavel Petrovich och Bazarov).
Porträtt - beskrivning - detta är ett porträtt som har en utökad beskrivning av hjältarna, som avslöjar en speciell psykologisk personlighetstyp och visar hjältarnas sociala tillhörighet (porträtt av Sobakevich och Manilov).
1.3. Porträtt i bild och form
Inom bildkonsten är porträtt en självständig genre vars syfte är att visa en modells visuella egenskaper. Porträttet visar det yttre utseendet (och genom det det inre) av en konkret person som existerade tidigare eller existerar i nuet. Temat för porträttet i målningen är en persons individuella liv, den individuella formen av hans varelse. Så till exempel, om temat är en händelse, ser vi inte på ett porträtt, utan en målning, även om dess karaktärer kan avbildas. Gränserna för porträttgenren inom bildkonsten är mycket flexibla och ofta kan själva porträttet kombineras i ett verk med inslag från andra genrer. Det konstnärliga porträttet i målningen är uppdelat i följande
undergrupper:
Historiskt porträtt
Postumt porträtt
A.P. Chekhov, F.I. Chaliapin, fransk författare A. Maurois. Genren av det litterära porträttet går tillbaka till genren av den verbala bilden som utvecklades iXVII århundrade i Frankrike.
I fiktionkaraktärsporträtt - en beskrivning av hans utseende: ansikte, figur, kläder. Bilden av de synliga egenskaperna hos beteendet är nära kopplad till det: gester, ansiktsuttryck, gång, uppförande.
Porträttets plats i kompositionen av ett litterärt verk extremt viktigt och mångsidigt:
från ett porträtt kanbörja läsaren lära känna hjälten (Oblomov), men ibland visar författaren hjälten efter att han har gjort något (Pechorin) eller till och med i slutet av verket (Ionych);
porträtt kanske monolitisk , när författaren ger alla funktionerna i hjältans utseende på en gång, i ett enda "block" (Odintsova, Raskolnikov), ochTrasig ", Där porträttfunktioner är utspridda i hela texten (Natasha Rostova);
hjältens porträttfunktioner kan beskrivas av författaren, berättaren eller en av karaktärerna (porträttet av Pechorin ritas av Maxim Maksimych och resenären - inkognito);
porträttet kan vara fragmentariskt: inte hela hjältans utseende avbildas, utan bara en karakteristisk detalj, en linje; samtidigt påverkar författaren kraftfullt läsarens fantasi, läsaren blir medförfattare och fyller på porträttet i sitt eget sinne (Anna Sergeevna i Tjechovs dam med hunden);
Porträttet är ett av de viktigaste sätten att skapa en konstnärlig bild. och agerar i samverkan med andrakonstnärliga medel:
hjältens talegenskaper, som inkluderar dialog och monolog
(ibland berättar karaktären själv om sig själv i form av en muntlig berättelse, brev, dagböcker, anteckningar);
ömsesidig egenskap - berättelsen om en karaktär om en annan (tjänstemän om varandra i Gogols "The Inspector General");
landskap som ett sätt att karakterisera hjälten och hans stämningar (landskap som uppfattas av Grinev innan han besökte "krigsrådet" och efter besök).
1. Porträtt- en bild av hjältans utseende. Som nämnts är detta en av teknikerna för karaktärsindividualisering. Genom porträttet avslöjar författaren ofta hjältens inre värld, egenskaperna hos hans karaktär. I litteraturen finns det två typer av porträtt - vikta ut och sönderrivna. Den första är en detaljerad beskrivning av hjältans utseende (Gogol. Turgenev, Goncharov, etc.), den andra, under karaktärsutvecklingen, skiljer sig de karaktäristiska detaljerna i porträttet (L. Tolstoy och andra). L. Tolstoy motsatte sig kategoriskt den detaljerade beskrivningen och ansåg att den var statisk och omminnlig. Samtidigt bekräftar kreativ övning effektiviteten i denna form av porträtt. Ibland skapas idén om hjältans yttre utseende utan porträttskisser, men med hjälp av en djup avslöjande av hjältens inre värld, när läsaren, som det var, avslutar honom själv. "Hack, i Pushkins romantik" Eugene Onegin "sägs ingenting om färgen på ögonen eller ränderna på Onegin och Tatiana, men läsaren presenterar dem som levande.
2... Gärningar... Som i livet avslöjas hjältens karaktär först och främst i det han gör, i sina handlingar. Handlingen är en kedja av händelser där hjältarnas karaktärer avslöjas. En person döms inte för att han pratar om sig själv utan av sitt beteende.
3. Individualisering av tal... Det är också ett av de viktigaste sätten att avslöja hjältens karaktär, eftersom en person avslöjar sig helt i tal. I antiken fanns det en sådan aforism: "Tala så att jag kan se dig." Talet ger en uppfattning om hjältens sociala status, om hans karaktär, utbildning, yrke, temperament och mycket mer. En författares talang bestäms av förmågan att avslöja hjälten genom sitt tal. Alla ryska klassiska författare kännetecknas av konsten att individualisera karaktärernas tal.
4. Hjältebiografi... PÅ fiktion hjältens liv avbildas som regel under en viss period. För att avslöja ursprunget till vissa karaktärsdrag citerar författaren ofta biografisk information relaterad till sitt förflutna. Så i romanen av I. Goncharov "Oblomov" finns det ett kapitel "Oblomovs dröm", som berättar om hjältens barndom, och det blir tydligt för läsaren varför Ilya Ilyich växte upp lat och helt olämplig för livet. Biografisk information som är viktig för att förstå Chichikovs karaktär ges av N. Gogol i romanen “ Döda själar».
5. Författarens egenskaper... Verkets författare fungerar som en allvetande kommentator. Han kommenterar inte bara händelser utan också vad som händer i hjältarnas andliga värld. Detta medel kan inte användas av författaren till ett dramatiskt arbete, eftersom hans direkta närvaro inte motsvarar dramaets särdrag (hans kommentarer framförs delvis).
6. Kännetecken för hjälten av andra karaktärer... Detta verktyg används ofta av författare.
7. Hjälts inriktning... Varje människa har sin egen syn på världen, sin egen attityd till livet och människorna, därför att författaren belyser sin världsbild för fullständigheten att karakterisera hjälten. Ett typiskt exempel är Bazarov i I. Turgenevs roman "Fäder och söner", som uttrycker hans nihilistiska åsikter.
8. Vanor, sätt... Varje person har sina egna vanor och sätt att belysa deras personlighetsdrag. Läraren Belikovs vana från A. Chechovs berättelse "En man i ett fall" att bära ett paraply och galoscher i alla väder, styrd av principen "vad som än händer", karakteriserar honom som en härdad konservativ.
9. Hjälten attityd till naturen... Förresten en person förhåller sig till naturen, till våra "mindre bröder" djur, kan man bedöma om hans karaktär, om hans humanistiska väsen. För Bazarov är naturen "inte ett tempel utan en verkstad, utan en man som arbetare." En annan attityd till naturen bland bonden Kalinich ("Khor och Kalinich" av I. Turgenev).
10. Egenskapskaraktäristik... Omgivningen hos en person ger en uppfattning om hans materiella rikedom, yrke, estetiska smak och mycket mer. Därför använder författare detta verktyg i stor utsträckning och lägger stor vikt vid de så kallade konstnärliga detaljerna. Så i vardagsrummet till markägaren Manilov (Dead Souls av N. Gogol) har möblerna varit oöppnade i flera år och på bordet finns en bok som har öppnats i samma antal år på sidan 14.
11.Psykologiska analysverktyg: drömmar, brev, dagböcker, avslöjar hjältens inre värld. Tatianas dröm, brev från Tatiana och Onegin i romanen av A.S. Pushkin "Eugene Onegin" hjälper läsaren att förstå karaktärernas inre tillstånd.
12. Betydande (kreativt) efternamn... För att karaktärisera hjältar använder författare ofta efternamn eller namn som motsvarar kärnan i deras karaktärer. Stora mästare att skapa sådana efternamn i rysk litteratur var N. Gogol, M. Saltykov-Shchedrin, A. Chekhov. Många av dessa efternamn har blivit vanliga substantiv: Derzhimorda, Prishibeev, Derunov, etc.
1. Vad heter formen på allegori som kännetecknar fabler, liknelser? ( Allegori)
2. Vad är termen som används i litteraturkritik för att beteckna ett uttryck som har blivit bevingat? ELLER: I talet från lekens hjältar finns det många korta, figurativa ord som uttrycker ursprungliga tankar (till exempel i Ash-talet: "Du är inte en spik, jag är inte tångare ..."). Vad heter sådana uttalanden? ELLER: Många anmärkningar från styckets hjältar har blivit vanliga (till exempel: "Du kan inte alltid bota en själ med sanning"). Ange termen som betecknar lämpliga figurativa uttryck som innehåller en fullständig filosofisk tanke. ( Aforism)
3. Hur kallas karaktärer som inte dyker upp på scenen i litteraturkritik? ELLER: I berättelserna om fru Prostakova och Skotinin dyker den "döda fadern" och farbror Vavila Faleleich upp. Vad heter karaktärerna som nämns i hjältarnas tal, men som inte visas på scenen? ( Utanför scenen)
4. Vad heter monologen i ett litterärt verk som hjälten uttalar ”för sig själv”? ( Intern monolog)
5. Khlestakov vill visa sin betydelse och använder en uppenbar överdrift: "trettiofem tusen kurirer ensam." Vad heter en konstnärlig teknik baserad på överdrift? ( Hyperbel)
6. En av klassikismens karakteristiska tekniker är avslöjandet av hjältens karaktär genom hans efternamn. Vad heter dessa namn? ELLER: I efternamnet på Khlestakov, liksom i andras efternamn skådespelare pjäsen har en viss figurativ egenskap. Vad heter dessa namn? ( Tala)
7. Ange namnet på tekniken för konstnärlig överdrift, där rimligheten viker för fantasi, karikatyr. ( Grotesk)
8. Vad heter en uttrycksfull detalj som bär en viktig semantisk belastning i en litterär text? ELLER: Ange namnet på den detalj som ger berättelsen en speciell uttrycksfullhet (till exempel en tår som rullade ut från Chichikov. ELLER: Vilket begrepp betecknar en betydande liten detalj som innehåller en viktig betydelse (till exempel faders bröstkorg från berättelsen om fru Prostakova)? ( Detalj)
9. Vilken term betecknar teckenformens tal, vilket är ett utbyte av repliker? ELLER: Fragmentstexten är en omväxling av karaktärernas uttalanden mot varandra. Vad heter denna form för talkommunikation? ( Dialog)
10. Ange genresom verket tillhör. ( Episka genrer: Roman, berättelse, berättelse, saga, fabel, episk, novell, skiss ... Dramatiska genrer: drama, komedi, tragedi ...
11. Bestäm arbetsgenre... Fonvizin "The Minor" är en komedi. Griboyedov "Woe from Wit" är en komedi. Gogol "The Inspector General" är en komedi. Ostrovsky "Thunderstorm" - drama. Chekhov " Cherry Orchard"- komedi. Bitter "At the Bottom" är ett drama.
12. Vilken genre variation hör romanen till? ( Sociofilosofisk, psykologisk, social och vardaglig ...)
13. Till vilket stadium i handlingsutvecklingen hör detta fragment? ( Anslutning, klimax, avvikelse). ELLER: Vad heter ögonblicket högsta spänning i utvecklingen av en dramatisk plot. ( Klimax).
14. Den fria, lättsamma karaktären av karaktärernas tal betonas i detta fragment genom att bryta den direkta ordningsordningen i deras fraser: "Jag ger dig pengar för dem"; "Jag har trots allt aldrig sålt de döda." Namnge denna teknik. ( Inversion)
15. Som i litterära verk är den typ av beskrivning som gjorde det möjligt för författaren att återskapa atmosfären i bostaden? ELLER: Ange termen som används i litteraturkritik för att beskriva inställningen av handlingen, lokalens inredning ("... i hörnet, framför den svarta tavlan på ikonen för Jungfru av de tre händerna, en lampa brann, de satte sig vid ett långt bord på en svart skinnsoffa ...") ( Interiör)
16. Namn konstnärlig enhet, som består i det faktum att den underförstådda betydelsen av ett ord eller en fras är motsatt det som bokstavligen uttrycks ("Expert i tolkning av förordningar"). ( Ironi)
17. Fragmentet börjar och slutar med en beskrivning av branden i Smolensk, etc. Ange termen som anger platsen och förhållandet mellan delar, avsnitt, bilder i ett konstverk. ELLER: Vad är ordet för organisering av delar av ett verk, bilder och deras kopplingar? ( Sammansättning)
18. Fragmentet visar en skarp kollision av hjältarnas positioner. Vad heter en sådan kollision i verket? ELLER: Sammanstötningar mellan karaktärer upptäcks från början av spelet. Vad heter den oförsonliga motsägelsen som ligger bakom den dramatiska handlingen? ( Konflikt)
19. Typ konflikt? (Offentlig, kärlek, social). ELLER: Konflikten i samband med förhållandet mellan hjälten och hjältinnan bestämmer handlingen av "Clean Monday" av I.A. Bunin. Ge en definition av denna konflikt. ( Kärlek)
20. Inom vad litterär inriktning skapades detta arbete? ( Sentimentalism, klassicism, realism, symbolik ...). ELLER: Ange namnet på 1700-talets litterära rörelse, vars tradition Griboyedov fortsätter och ge några hjältar från hans realistiska spel "talande" efternamn - egenskaper. ( Klassicism) ELLER: Vad heter den litterära rörelsen, vars principer delvis formuleras i den andra delen av det presenterade fragmentet ("för att ta fram allt som ligger framför våra ögon varje minut och som likgiltiga ögon inte ser - all den hemska, fantastiska lera av små saker som har trasslat in vårt liv")? ( Realism)
21. Ange vilken typ av väg som baseras på överföringen av egenskaperna hos vissa föremål och fenomen till andra ("talent of flame"). ELLER: Vad är termen för medel för allegorisk uttrycksfullhet, som författaren hänvisar till när han beskriver det gigantiska skeppet Atlantis: "... golven ... gapade med eldiga ögon som var bortom räkningen"? ( Liknelse)
22. Vad heter ett detaljerat uttalande från en hjälte? ( Monolog)
23. I början av avsnittet ges en beskrivning av nattbyn. Vad är termen för denna beskrivning? ELLER: Vilket begrepp är vanligt att beteckna beskrivningen av naturen? ( Landskap)
24. Ange en trope som representerar ersättningen av ett egennamn med en beskrivande fras. ( Omformulering)
25. Vad heter avsiktlig användning av samma ord i texten, vilket förstärker påståendets betydelse? ELLER: "Ja, han hatade mig, hatade ...", "Det är så svårt, så svårt." Vad heter den här tekniken? ( Upprepa)
26. Nämn ett konstnärligt verktyg baserat på bilden av en persons utseende, hans ansikte, kläder etc. ("Fluffen på överläppen var täckt av frost, kindens bärnsten blev lite rosa, rayons svarta färg sammanfogade helt med pupillen ..."). ELLER: I början av fragmentet ges en beskrivning av karaktärens utseende. Vad heter detta karakteriseringsverktyg? ( Porträtt)
27. Karaktärernas tal är fylld med ord och uttryck som strider mot den litterära normen ("sådant skräp", "dämpa mig", etc.). Ange denna typ av tal. ( Folklig)
28. Vilken term betecknar ett sätt att visa det inre tillståndet för hjältar, tankar och känslor? ELLER: Vad heter bilden? inre upplevelser hjälte, manifesterad i sitt beteende? ("Förvirrad, rodnad överallt, gör en negativ gest med huvudet")? ( Psykolog)
29. Händelser i arbetet presenteras på uppdrag av en fiktiv karaktär. Vad heter karaktären i verket som anförtros berättelsen om händelser och andra karaktärer? ( Berättare)
30. Vad heter hjälten som uttrycker författarens ståndpunkt? (Resoner)
31. Den första akten av M. Gorkys pjäs ”På botten” öppnar med författarens förklaring: ”En källare som ser ut som en grotta. Taket är tunga stenvalv, rökt, med fallet av gips ... ". Vad heter författarens förklaring som föregår eller följer handlingen i pjäsen? ELLER: Ange termen som används i pjäserna för författarens korta kommentarer (”retar honom”, ”med en suck” osv.). ( Anmärkning)
32. Namnge termen som betecknar uttalandet av karaktärerna i pjäsen. ELLER: Vad heter en separat fras från samtalspartnern i scendialog i drama? ( Kopia)
33. Ange namnet snäll litteratur som verket tillhör? ( Episkt, drama)
34. Vad heter en speciell typ av komiker i litteraturkritik: förlöjligande, exponering av livets negativa aspekter, skildrar dem i en absurd karikatyr (till exempel bilden av generaler i sagan av ME Saltykov-Shchedrin "Sagan om hur en man matade två generaler"? ) ( Satir)
35. Beskriva krog där hjältarna anlände, I.A. Bunin använder ett figurativt uttryck baserat på korrelationen mellan två objekt, begrepp eller tillstånd som har en gemensam egenskap ("det var parat, som i ett badhus"). Vad heter den här konstnärliga tekniken? ELLER: Ange tekniken som används av författaren i följande fras: "... sväva högt över alla andra genier i världen, som en örn som svävar över andra som flyger högt." ( Jämförelse)
36. Vad heter den del av handlingen (handling) i ett dramatiskt verk där skådespelarnas sammansättning förblir oförändrad? ( Scen)
37. Vilken term betecknar en uppsättning händelser, vändningar och omställningar i ett verk? ( Komplott)
39. Konstnärlig tid och rum – väsentliga egenskaper författarens modell av världen. Vilken traditionell rumslig referens använder Goncharov för att skapa bilden av ett symboliskt mättat slutet utrymme? ( Hus)
41. Den givna scenen innehåller information om karaktärerna, platsen och tiden för åtgärden, omständigheterna som ägde rum innan den började beskrivs. Ange scenen i utvecklingen av tomten, som kännetecknas av de namngivna tecknen. ELLER: Vilket begrepp är vanligt att beteckna en del av ett verk där omständigheter som föregår de viktigaste händelserna i handlingen visas? ( Utläggning)
42. Vad är termen för den sista delen av arbetet? ( Epilog)
43. Vad heter ett medel i litteraturvetenskap som hjälper till att beskriva hjälten ("svag", "sarig")? ELLER: Vad heter figurativa definitioner som är det traditionella sättet för konstnärlig skildring? (
... Han, sonen till en squeaker, kom perfekt ihåg läran från squeaker-far, och han lindade den runt sig själv. Han var en upplyst, måttligt liberal squeaker, och han förstod mycket bestämt att leva livet inte är som att slicka en krans. "Du måste leva på ett sådant sätt att ingen kommer att märka det," sa han till sig själv, "annars kommer du bara att försvinna!" - och började slå sig ner. Först och främst kom jag upp med ett sådant hål för mig själv, så att han kunde komma in i det och ingen annan kunde komma in! Han dunkade detta hål med näsan under ett helt år, och hur mycket rädsla han tog vid den tiden, sov i leran, nu under en vattenborre, nu i sedge. Men äntligen urholkade han underbart. Rent, snyggt - bara en passar precis rätt. För det andra, om sitt liv, bestämde han sig för detta: på natten, när människor, djur, fåglar och fiskar sover, kommer han att träna och under dagen kommer han att sitta i ett hål och skaka. Men eftersom du fortfarande behöver dricka och äta, och han inte får lön och inte behåller en tjänare, kommer han att springa ut ur hålet vid klockan tolv, när all fisk redan är full, och, om Gud vill, kanske en booger eller två och jagar. Och om han inte försörjer sig, kommer den hungriga att ligga i hålet och skaka igen. För det är bättre att inte äta eller dricka än att förlora livet med full mage.
Och så gjorde han. På natten tränade han, badade i månskenet och klättrade i ett hål och darrade under dagen. Först vid middagstid kommer han att springa ut för att ta tag i något - men vilken byte vid middagstid! Vid den här tiden gömmer myggan sig under bladet från värmen och insekten begravs under barken. Sväljer vatten - och sabbaten!
Han ligger dag och dag i ett hål, sover inte på natten, äter inte upp en bit och fortsätter att tänka: ”Det verkar som om jag lever? ah, kommer det att finnas något imorgon? "
Slumra av, en syndig handling, och i en dröm drömmer han att han har en vinnande biljett och han vann två hundra tusen för den. Inte komma ihåg sig själv med glädje, han kommer att vända på andra sidan - se, han har en hel halvving som sticker ut från hålet ... Vad händer om valpen vid den tiden var i närheten! han skulle ha dragit honom ur sitt hål!
En dag vaknade han och såg: det fanns en cancer precis framför hans hål. Står orörlig, som förtrollad, gogglande beniga ögon på honom. Endast morrhåren rör sig med vattenflödet. Det var då han blev rädd! Och under en halv dag, tills det blev helt mörkt, väntade denna cancer på honom, och under tiden darrade han hela tiden, allt skakande.
En annan gång, precis innan han hade tid att gå tillbaka in i hålet före gryningen, gäspade han bara söt, i väntan på sömn, - han ser ut från ingenstans, precis i hålet, står en gädda och klappar tänderna. Och hon bevakade honom hela dagen, som om hon var trött på synet av honom. Och han puffade upp gädden: han kom inte ut ur hålet och inte ens sabbaten.
Och mer än en gång, och inte två gånger, hände det honom, utan den ära som varje dag. Och varje dag, darrande, vann han segrar och segrar, varje dag utropade han: ”Ära till dig, Herre! vid liv! "
Men detta räcker inte: han gifte sig inte och fick inga barn, även om hans far hade en stor familj. Han resonerade så här: ”Fader kunde ha levt i skämt! Vid den tiden var gäddorna snällare och sittpinnarna på oss, små stek, rakade inte. Och även om han en gång var i örat och sedan hittades en gammal man som räddade honom! Och nu, som en fisk i floderna, har de stigit, och piscari har fått hedern. Så det är inte upp till familjen här, men hur man lever det själv! "
Och den kloka skrikaren levde så i över hundra år. Allt darrade, allt darrade Han hade inga vänner eller släktingar; varken han för någon eller vem för honom.
(M.E. Saltykov-Shchedrin, "The Wise Piskar")